專題片范文10篇

摘要:電視作為一種傳播介質，強調的不僅是對外的形式宣傳，還在于傳播內容內在思想對人的感化作用。電視專題片作為以電視為傳播介質進行思想教育感化的主要電視題材，為了最大效果地發(fā)揮其影響力，需要在片中運用多種構圖方法與表現(xiàn)手法，通過巧妙的蒙太奇手法將畫面語言進行處理，如此才能最大程度地展現(xiàn)專題片的主題。《舞火狗》成功地通過多維視角解讀與畫面語言多樣化構建，實現(xiàn)了專題片思想的多樣化表達。

關鍵詞:電視專題片;表現(xiàn)手法;多元化

電視專題片，是我國電視節(jié)目類型中比較有非凡特色的一類節(jié)目，既不同于新聞，也不同于電視紀錄片，是我國電視節(jié)目類型的一種突破。它突破了電視紀錄片固化的拍攝模式和情景表達，又結合了新聞真實性表達的優(yōu)點，將趣味性、豐富性與教育性融為一體，通過畫面語言、音效語言、環(huán)境渲染等多重表現(xiàn)手法的搭配與堆疊，力圖將專題片中所要表達的情感核心感染到每一個受眾［1］，實現(xiàn)教育的啟示意義，這也是每一部電視專題片策劃創(chuàng)作主題的基礎和前提。大多數(shù)電視專題片一般來說，都是以挖掘具有藝術價值和保護意義的傳統(tǒng)風俗為主題，也有一部分是以歷史事件為主題進行專題片的制作。“舞火狗”作為瑤族的傳統(tǒng)舞蹈，是已經瀕臨失傳的極具民族藝術價值的舞蹈形式，是瑤族少女進行成年禮時的必備形式之一，現(xiàn)已被列入非物質文化遺產名錄。《舞火狗:正在老去的瑤寨少女成年禮》，是為了宣傳和保護這一非物質文化遺產，而精心策劃拍攝的專題片。在片中，作品摒棄了傳統(tǒng)、冗長的紀實片的表現(xiàn)手法，以獨特的視角和多角度、多層次的視覺畫面，將這一歷史悠久的文化習俗，僅用不足17分鐘的片長完整的詮釋出來，并指出當前“舞火狗”瀕臨消亡的原因與困境。

一、唯美視角解讀傳統(tǒng)習俗，多元化表達拓寬專題內容

任何一部專題片從策劃到制作，其中的整個過程都是費盡心思和心力的，是去粗取精、火煉真金的過程。《舞火狗》尤為如此，從確定“舞火狗”這一傳統(tǒng)習俗開始，圍繞主題而開展的資料搜集、走訪研究、現(xiàn)場考察便從未中斷，繼而在了解事實的基礎上進行整個劇本結構、風格影調、畫面音效的構思，最終呈現(xiàn)出這一部特色鮮明、形式獨到、內涵豐富的電視專題片。作為一部挖掘瑤族傳統(tǒng)習俗內在精神的專題片，《舞火狗》并未以藝術展現(xiàn)的形式來進行專題片的制作，而是通過樹立典型人物的手法與故事化的表達，來進行全片的結構鋪排。在片中，作者給“舞火狗”賦予了三個不同的意義，“舞”以譚松娣為代表，象征老一代瑤族女性代表，是舞的極致與藝術的代言人;“火”以林何娣為代表，象征中年瑤族女性代表，是火的傳承與精神的向導;“狗”以楊秀娣為代表，象征青年瑤族女性代表，是“狗”的繼承者與傳承的希望。通過這三條明線，作者再以她們三人與“舞火狗”的故事為暗線，來進行整部片子的表達。除此之外，本片在傳統(tǒng)的解說詞加畫面表現(xiàn)的表現(xiàn)手法上，又通過環(huán)境對比、語調節(jié)奏的安排與變化，增強了整部片子的可欣賞性，使全片好看而有深度。以片中某片段舉例:在專題片中，分別呈現(xiàn)了瑤族不同時期的生活住所，一個呈現(xiàn)的是原始而純樸的“圍屋”式的大家庭村落生活方式;一個呈現(xiàn)的是因為公路的修建，而把“圍屋”的形式破壞而產生的“自立門戶”的洋樓生活方式。通過這兩種形式的對比，作者旗幟鮮明的表明自身對于“圍屋”這種體現(xiàn)“水土交融、自然圓滿”的生活方式的向往，從而通過這種主觀情感的代入，引發(fā)觀眾思考。不難發(fā)現(xiàn)，解說詞以這種略帶遺憾的語調，將“舞火狗”的發(fā)展軌跡與興衰原因濃縮其中，并通過前后對比的方式，讓受眾自發(fā)地陷入深思，感受專題片所要表達的深意。但是需要說明的是，這種通過畫面對比而引發(fā)受眾思考的方式，對于解說詞與配音解說的要求，是非常高的。一般而言，專題片打動觀看受眾的方式有三種，分別是畫面語言、音樂語言與文字語言。解說詞便是文字語言的一部分，在專題片中有著舉足輕重的作用［2］。《舞火狗》中，便是通過散文一般的解說詞，給全片帶來一股詩一般的韻律和哲學的思辨色彩，將片中所要展現(xiàn)的人文情懷極富節(jié)奏型的展現(xiàn)出來。需要指出的是，專題片的三種語言之間并不是各自獨立的客體，往往一種語言的展現(xiàn)需要三者密切配合才能完成，否則效果將大打折扣。以一部分解說詞為例:(解說詞)以前瑤族女性在參加舞火狗儀式時，天空中的滿月，是紀念其生命中最美好時刻的象征，仰望天空的那一刻滿眼都是家鄉(xiāng)的美麗;如今身處“鋼鐵森林”的城市，仰望天空，不知道一眼望到的，是眼中的摩天大樓亦或霓虹燈光，還是心中的那一輪滿月?注:瑤族舞火狗儀式舉行時的月景。通過滿月以及周邊烏云的鏡頭，暗示著“舞火狗”正在遭受外部環(huán)境的威脅而瀕臨失傳，同時以仰望的視角引人深思以反問結尾，片中最后再以極富總結性的字幕加以概括:(字幕)藍田瑤族鄉(xiāng)境內有流洞水、倒流水這兩條河順流?倒流?民俗文化正在拔河……通過這一系列的閱讀，一股感慨歷史傳統(tǒng)文化受現(xiàn)展沖擊，而瀕臨消亡的惋惜之情溢于言表，但僅從字幕上的排列無法打動觀眾內心。為充分的發(fā)揮專題片的文字效果，一方面我們通過邀請國家級配音老師進行文字配音，確保將解說詞的感情與節(jié)奏淋漓盡致的展現(xiàn)出來;另一方面，大量的后期時間花費，對整個畫面語言及字幕設計進行非線性設計，并加入特效、色彩處理等技巧，希望能以賞心悅目的畫面語言加上細膩動人的文字語言，有效激發(fā)觀眾的欣賞情趣，增強專題片的吸引力與感染力。從內容本質上來講，專題片的功能也側重于文化教育與歷史紀錄功能，同一般的電視紀錄片的目的并無太大區(qū)別，但從表現(xiàn)形式來講，電視專題片的表現(xiàn)形式更為豐富，耐看元素更多，《舞火狗》尤為如此。雖然《舞火狗》創(chuàng)作的出發(fā)點，是為了保護瑤族這一傳統(tǒng)習俗，但《舞火狗》突破了一般的電視專題片的拍攝手法，通過采用類似電影敘事蒙太奇的手法，進行了電視專題片一次拍攝手法與構思上的創(chuàng)新突破，加強了電視專題片的情節(jié)沖突，由此吸引觀眾可以從始至終帶著濃厚飽滿的興趣進行觀看，便于觀眾更容易感受和理解專題片中所蘊含的主題思想。

二、畫面語言的多樣化以及鏡頭細節(jié)描寫對表達深度的影響

摘要:在媒介進入融合時代、電視節(jié)目品牌化經營的今天，作為一種獨立藝術品種的電視專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當前電視媒體不得不面對的問題。結合多年來從事專題工作積累的經驗，我談一談自己的粗淺看法。

關鍵詞:電視專題片;策劃;包裝

關于電視專題片的界定，目前電視界和學術界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術，也不會被其它電視藝術所取代，有著頑強的藝術生命力。

回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。

一、策劃首先要精心選材。

專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關鍵是在于它的內涵價值，我曾經拍攝過的《小布鞋大市場》、《小葫蘆做出大產業(yè)》、《松鳴巖花兒的殿堂》等片子，之所以受到觀眾的關注，是因為它在形式上符合本地觀眾的欣賞情趣和口味，講述了老百姓的故事，使人們能動地介入到片子中來，產生情感的共鳴，達到心靈的互動。

編者按：本文主要從引言；產品專題片制作流程；產品專題片內容要求；產品專題片制作要求；對產品專題片制作的思考進行論述。其中，主要包括：隨著科技水平的日新月異，企業(yè)研發(fā)的產品層出不窮、很多產品由于保密原因并不適合對外宣傳、一般電視節(jié)目專題制作流程為、與普通電視專題片不同之處就在拍攝階段、研制原因及市場需求、市場上現(xiàn)有哪些同類或近似的產品、產品的性能特點、系統(tǒng)組成、性能對比、專題片長度要求、專題片長度最好限制在20分鐘內，一般十分鐘左右為宜、拍攝要求、畫面指標要求、配音一般可選擇動圈式或電容式傳聲器、進入后期剪輯階段，一般使用非線性編輯系統(tǒng)等，具體請詳見。

一、引言

隨著科技水平的日新月異，企業(yè)研發(fā)的產品層出不窮，對于新產品的和宣傳，企業(yè)會請廣告公司制作廣告投放于電視、電影、網絡或報刊雜志等媒體上，這樣的廣告一般昂貴而且簡短，視頻廣告通常時間不超過30秒，有的甚至10秒不到。平面廣告更是如此，簡單的文字和圖片介紹并不能讓客戶詳細了解你的產品。

筆者所在企業(yè)每年研制生產出大量新產品，很多產品由于保密原因并不適合對外宣傳，無法請廣告公司制作媒體廣告對外，但我們的新產品還是要通過一些特殊渠道進行宣傳的，所以我們企業(yè)每年都要制作許多產品專題片。筆者每年就承擔大量這些產品的音像制作工作，在這里談一下我自己制作產品宣傳片的一些經驗和方法，供感興趣的讀者參考和借鑒。

二、產品專題片制作流程

一般電視節(jié)目專題制作流程為：策劃－撰稿－拍攝－配音－剪輯－包裝－合成，而產品專題片制作流程區(qū)別與其它電視專題制作，在前期素材收集拍攝過程中，往往腳本還沒有撰寫，這就需要拍攝者心里有“底”，根據(jù)以往制作經驗，哪些一定要拍，哪些是重點自己要清楚。產品電視專題片制作流程一般為：拍攝（前期素材收集）－策劃－撰稿－補充拍攝（補拍前期遺漏的素材）－配音－剪輯－包裝－合成。與普通電視專題片不同之處就在拍攝階段，產品在研制生產階段，許多試驗都要拍到，否則錯過了重要節(jié)點后期制作就沒有相關素材了。

摘要：在多媒體崛起的時代中，廣大受眾對電視節(jié)目越來越“挑剔”，需求日愈多元化、多樣化，市場競爭也日愈激烈。基于此，電視專題片應抓住受眾的需求，積極思“變”，把握時代的脈搏，創(chuàng)新營銷模式，發(fā)揮專題片的獨特魅力，提高電視專題片的收視率，完成專題片向社會傳達“真、善、美”的使命，為社會營造和諧、健康的氛圍。而要實現(xiàn)這些使命，則必須在營銷策劃方面多下心思和功夫，講究策略，與時俱進。

關鍵詞：多媒體；電視專題片；營銷策劃

市場的需求是電視專題片發(fā)展的方向，這也是市場經濟發(fā)展的規(guī)律。先進的科學技術不僅僅改變我們的生活、工作方式，而且改變了我們思維方式，激發(fā)了我們的創(chuàng)新意識。因而電視專題片也應以受眾為中心，以市場需求為導向，改變電視專題片的傳統(tǒng)營銷模式和方法，積極探索適應時展的營銷模式，注重廣大受眾的感受與體驗，讓專題片節(jié)目走進受眾的心中，留下美好，創(chuàng)造美好，不斷提高受眾的關注力與節(jié)目的收視率。

一、電視專題片營銷策劃的動力

營銷策劃是產品進入市場，贏得市場的必須手段，這是每個行業(yè)進行改革創(chuàng)新的最原始的動力。電視專題片與其他電視節(jié)目一樣虎視眈眈地盯著有限的市場，從節(jié)目的品質抓起，增強節(jié)目的營銷策劃力度，希望以創(chuàng)新突圍，獲得勝利。(一)吸引受眾之動力。在社會的快速發(fā)展中，人們的思想觀念和行為習慣常常會受到個人因素、社會因素以及文化因素的影響，使得人們的需求日趨多樣化與多元化，而為了滿足人們的不斷變化的需求，各個行業(yè)都努力地把脈市場，以市場為導向，堅持走創(chuàng)新發(fā)展之路，這成了各行各業(yè)積極探索、創(chuàng)新的動力。電視專題片是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”，它以紀實的方式深入地揭示現(xiàn)實生活與社會文明，給予人們豐富的精神給養(yǎng)。電視專題片是一種無形的精神產品，也要適應市場環(huán)境，把受眾的需求轉變?yōu)閷ｎ}片節(jié)目創(chuàng)新與市場營銷策劃的動力。專題片制作組應根據(jù)不同階層的受眾的需求對市場進行細分，并以此為依據(jù)，做好營銷策劃，以便于制作精良的節(jié)目在推向市場之際，才能吸引受眾的“眼球”，打動受眾的心，從而在市場脫穎而出，贏得市場的好口碑。(二)技術創(chuàng)新之動力。滿足廣大受眾的內心需求和欲望是電視專題片營銷策劃的核心。隨著新媒體的快速崛起，以其方便快捷、“無處不在”的便利性贏得廣大受眾的喜愛，迅速占據(jù)了傳統(tǒng)電視媒體的半壁江山，傳統(tǒng)電視的王者之位岌岌可危。新時代有新氣象，“保守”只能被動挨打，只會被市場淘汰，創(chuàng)新才能獲得發(fā)展，贏得市場，這也是各行各業(yè)構建新型營銷平臺，積極做好營銷策劃的一種強大的動力。因此，在多媒體發(fā)展的趨勢下，傳統(tǒng)電視以及專題片制作組也應迎合時代的發(fā)展，加快技術革新，加大與博客、微博、微信等多媒體融合的力度，以產品、價格、渠道、促銷作為節(jié)目創(chuàng)新的原點，深化專題片的營銷策劃，整合利用社會各方資源，拓寬營銷渠道，構建節(jié)目傳播平臺，有效解決廣大受眾被動收視的問題，滿足受眾的需求。

二、電視專題片營銷策劃的策略

新聞專題是某一新聞題材所作的深度報道，這種報道比較詳盡且有深度，是對新近發(fā)生的重大事件的充分報道(《中國電視新聞論綱》對“新聞專題”作的界說)。比如央視《焦點訪談》和《新聞調查》的節(jié)目基本上屬于新聞專題。電視紀錄片的定義爭議比較大，也沒有一個定論的概念，但可以對紀錄片進行范圍性的描述:以探討人和人性為根本目的，以文學表現(xiàn)的方式為創(chuàng)作手法的節(jié)目形態(tài)在電視中有兩種類型，一種是電視劇，另一種則就是紀錄片，而兩者的區(qū)別是虛構和真實的分野。比如《幼兒園》、《故宮》都屬于紀錄片。電視新聞專題片是新聞類的電視節(jié)目，真實性是其前提也是其生命，電視紀錄片是紀實片的一種，真實是紀錄片最根本的特性，也是紀錄片的靈魂。盡管真實性對兩種節(jié)目形態(tài)具有同等重要的意義，但是兩者真實性的含義和內容具有明顯的差異。

一、價值傾向性的不同

電視新聞專題片遵循新聞價值，新聞價值是選擇和衡量新聞價值大小的客觀標準，新聞價值一般通過價值要素來評判，比如時效性、新鮮性、重要性和接近性等，時效性是新聞發(fā)生和新聞報道之間的時間距離。新鮮性包括時間新和內容新兩個層面。重要性是往往與群眾的工作、生活和切身利益相關，能引起人民群眾的普遍興趣和廣泛關注。接近性指新聞事實同受眾在地理上或心理上的距離與新聞受關注程度的關系。時效性、新鮮性、重要性和接近性強的新聞其價值就大，否則其價值就小或者根本沒有價值。比如:曾獲得中國廣播電視新聞獎專題類一等獎的《“鮮”火腿遭遇“污染”》，報道的了不法商販在沒有任何質量保障的情況下，私自加工不合格的火腿的問題。這個專題在當時引起很大凡響而且獲了一等獎就是因為其新聞價值大，首先這個新聞具有新鮮性是不用說的，主要是重要性是很強的，食品質量問題很容易引起廣泛的關注，很容易形成重大事件，還有接近性也是很強的，報道的內容是老百姓餐桌上的事，和老百姓的生活甚至生命息息相關的。而紀錄片則不同，紀錄片可以不要時效性，有的紀錄片拍攝十多年后才播出，紀錄片可以不要新鮮性，幾千年的歷史事實或傳說都可以納入紀錄片的拍攝范疇，紀錄片也可以不要重要性，即紀錄片可以不引起廣泛關注，小眾的觀眾來接受它就可以了。紀錄片也可以不考慮和受眾的接近性，它可以記錄人跡罕至的原始森林、原始村落和野獸王國。當然有的電視紀錄片也有新聞價值，但那不是它所追求的目標，它所追求的是歷史價值、文化價值和人文價值，比如紀錄片《故宮》追求的就是歷史文化價值，紀錄片《幼兒園》和《敬老院》追求的就是人文價值。紀錄片可以表現(xiàn)歷史傳說，或沒有經過證實的故事，因為他們符合歷史文化價值，而電視新聞專題片則絕不可能報道傳說或未經證實的事實。紀錄片可以拍攝一個人一天中的瑣事，表現(xiàn)一個人或一種人的生存狀態(tài)，符合紀錄片的人文價值，而且可以一拍就是十幾年甚至幾十年，但是電視新聞專題片不可以這樣拍，它拍攝的內容首先必須是新聞，而且要遵循一般的新聞價值，要以追求新聞價值最大化為目標。由此可見電視新聞專題片與電視紀錄片的真實性在價值傾向上存在著很大的不同。

二、畫面表現(xiàn)方式的差異

首先，表現(xiàn)在畫面的拍攝方式和剪輯方式上，畫面的拍攝方式包括固定畫面的拍攝和運動鏡頭的拍攝，運動鏡頭又包括推、拉、搖、移、跟、甩和升降拍攝。畫面剪輯方式一般包括蒙太奇與長鏡頭，蒙太奇狹義上指鏡頭的切換和場景的組接，長鏡頭是在一個較長的不間斷鏡頭里，通過綜合運動攝像的場面調度，完整地記錄一個事件段落的全過程。在電視新聞專題片中主要運用的鏡頭是固定畫面，固定畫面具有客觀紀實，平衡穩(wěn)定的特點，符合新聞的特點，此外還會用到推、拉和搖等運動鏡頭，以彌補固定畫面表現(xiàn)事物的不足。電視紀錄片有的也以固定畫面為主，而有的以跟鏡頭為主，大量跟鏡頭的運用可以造成長鏡頭的剪輯效果，長鏡頭本身就是紀錄片的御用鏡頭，它能把鏡頭中的各種內部運動方式統(tǒng)一起來，客觀地展現(xiàn)生活原貌，時間上保持事物完整的流程，給人以深入的參與感、逼真的現(xiàn)場感和強烈的紀實性。電視新聞專題片卻不會大量使用跟鏡頭，因為新聞專題片不需要展現(xiàn)被拍攝者的所有細節(jié)和過程，只要拍到新聞點即可，在剪輯方式上也不會大量使用長鏡頭，而往往是蒙太奇的方式。蒙太奇式主要體現(xiàn)在單義性畫面的造型與連接，可以通過不同的鏡頭組接產生出單個鏡頭所不具有的含義，而不同的組接方法又會創(chuàng)造新的時空或意義。在電視新聞專題片中，蒙太奇不僅可以使它的結構具有自然而嚴密的邏輯性，而且能使專題片富于表現(xiàn)力，增強說服力，將所要傳達的理念闡發(fā)得淋漓盡致。其次，電視新聞專題片一般不會運用情景再現(xiàn)，情景再現(xiàn)是由演員來進行“歷史情景再現(xiàn)”或“場景再現(xiàn)”，盡管情景再現(xiàn)是以真實為基礎，但是電視新聞專題片是不能使用的，因為新聞要保證絕對的真實，新聞發(fā)生過了不能再去模擬或演繹。電視紀錄片是可以運用任何藝術手段的節(jié)目形態(tài)，在史料真實的前提下，是可以進行模擬表演的，電視紀錄片《南京》的部分歷史情景就是讓好萊塢演員表演再現(xiàn)的，演員飽含感情的“講述”，不僅沒有削弱史料的真實性，反而強化了要表達的主題。情景再現(xiàn)除了上面的表達方式外，還可以通過三維動畫的技術來模擬歷史場景或歷史人物，比如電視紀錄片《故宮》中故宮從打地基到運材料，再到建設雛形直至建成整個過程就是運用了三維動畫的技術來重現(xiàn)的。使用三維技術重現(xiàn)某個場景，電視新聞專題片也是不能運用的。由此可見，兩個節(jié)目形態(tài)的真實性在畫面表現(xiàn)方式上也是有差異的。

三、審美表達的區(qū)別

各位領導、女士們、先生們、新聞界的朋友們：

今天，我們很榮幸地在這里與各位領導和省內外的新聞記者朋友們一起參加大通杯《大理山友》系列專題片新聞會。在這里，我首先代表中共漾濞彝族自治縣委，漾濞彝族自治縣人民政府及全縣10萬多各族人民，向長期關心、支持我縣經濟和社會事業(yè)發(fā)展的各位領導和朋友們表示衷心的感謝！借此機會我就漾濞彝族自治縣的基本概況向大家作個簡要介紹。 漾濞位于點蒼山之西，于公元1912年設縣，1985年6月11日，經國務院批準設立漾濞彝族自治縣。漾濞是享譽國內外的“中國核桃之鄉(xiāng)”，漾濞大泡核桃以其果大、殼薄、仁白、味香、出仁率高、營養(yǎng)豐富而馳名中外，1979年在全國核桃技術協(xié)作會上，榮獲“全國質量評比第一”的殊榮；1995年被國務院發(fā)展研究中心評定為“中國核桃之鄉(xiāng)”，并載入《中華之最榮譽大典》；2000年被國家林業(yè)局評為“全國經濟林建設先進縣”；2003年被國家國外專家局命名為“國家級美國山核桃種植示范推廣基地”。2004年2月國家質量監(jiān)督檢驗檢疫總局認證漾濞大泡核桃為中華人民共和國原產地標記產品。目前，全縣泡核桃面積達32.9萬畝，產量482.7萬公斤，到2005年全縣泡核桃面積將達到40萬畝。

漾濞歷史悠久，自然風光秀麗，是自然生態(tài)與人文生態(tài)和諧共融的樂土。漾濞是“省級歷史文化名城”，歷史上著名的博南古道、茶馬古道、鹽米古道及史迪威公路在境內縱橫交錯，形成“井”字形古道文化。神奇美麗的點蒼山，雄險奇秀的石門關，碧波蕩漾的漾濞江，橫跨漾江數(shù)百年之久的古云龍橋、碧水環(huán)繞的縣城、遍布田野的核桃果樹、爭奇斗艷的脈地野生杜鵑大花園，蒼山西坡千年古崖畫等人文自然，為漾濞瀛得了“山關水橋城，峰峽園林畫”的美譽。

漾濞資源豐富，交通便捷，是商家投資生才的好去處。漾濞境內氣候溫暖濕潤，土壤肥沃，適宜種植多種農作物，有大理石、金、梯、鋅、銅、墨石等30余種礦藏，水能資源更是得天獨厚，僅漾濞江等8條主要河流水能蘊藏量就達45.21萬kw，其中可開發(fā)量26.42萬kw。目前全縣已建成、在建和規(guī)劃擬建的電力裝機總量達15萬千瓦，占可開發(fā)量的56.39%，到2007年小水電年發(fā)電量可達5億度，將有力支持眾多企業(yè)的蓬勃發(fā)展。改革開放以來，特別是近年來，縣委、政府堅持科學發(fā)展，按照“立足資源優(yōu)勢，尋求重點突破，力作“三篇文章”的總體思路，不斷強化水電路基礎設施建設，完善城鎮(zhèn)服務功能，本著“你發(fā)財，我發(fā)展”的原則，制定了一系列鼓勵外商投資的優(yōu)惠政策，在招商引資和非公有制經濟發(fā)展取得了較大的突破，一大批水電開發(fā)企業(yè)和礦冶企業(yè)落戶漾濞。去年以來共簽訂招商引資協(xié)議21個，引進意向性協(xié)議投資22億元，到位資金4億元。漾濞還具有十分優(yōu)越的區(qū)位優(yōu)勢，距州府下關29公里，“大保”高速公路橫跨縣境，是集鐵路、交通公路、民航于一體的大理市的“衛(wèi)星城”和“后花園”。我們熱誠歡迎國內外客商到漾濞投資發(fā)財。

在此，我代表中共漾濞彝族自治縣委，漾濞彝族自治縣人民政府，真誠地邀請各位領導，新聞界的朋友們到漾濞檢查指導、采風采訪，走走看看，飽覽漾濞山水秀麗景色，領略各民族的浪漫風情，感受發(fā)展中漾濞的無窮魅力，愿我們在石門關篝火晚會上再相會。

最后祝各位領導、同志們、朋友們身體健康，萬事如意！“公務員之家”版權所有

摘要：在媒介進入融合時代、電視節(jié)目品牌化經營的今天，作為一種獨立藝術品種的電視專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當前電視媒體不得不面對的問題。結合多年來從事專題工作積累的經驗，我談一談自己的粗淺看法。

關鍵詞：電視專題片；策劃；包裝

關于電視專題片的界定，目前電視界和學術界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術，也不會被其它電視藝術所取代，有著頑強的藝術生命力。

回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。

專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關鍵是在于它的內涵價值，我曾經拍攝過的《小布鞋大市場》、《小葫蘆做出大產業(yè)》、《松鳴巖花兒的殿堂》等片子，之所以受到觀眾的關注，是因為它在形式上符合本地觀眾的欣賞情趣和口味，講述了老百姓的故事，使人們能動地介入到片子中來，產生情感的共鳴，達到心靈的互動。

在專題片題材的選取上我們要注意選取典型，就是所選取的人或事在一個時期一個地方具有普遍性、現(xiàn)實性、代表性和時代性。雷鋒、孔繁森等先進人物都是具有鮮明的時代特征的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進典型，不僅因為他們具有勇于吃苦、甘于奉獻的精神品質，更因為他們的價值觀念、行為方式等都符合建設中國特色社會主義的時展需要，具有深刻的現(xiàn)實意義，體現(xiàn)出鮮明的時代風采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學。將這些典型人物制作成電視專題片，就會收到很好的社會收益。因此，我們地方電視臺在創(chuàng)作專題片時就應注意選取這樣的典型。

摘要:在媒介進入融合時代、電視節(jié)目品牌化經營的今天，作為一種獨立藝術品種的電視專題片，在受眾日益挑剔的目光中如何完善自己，這是當前電視媒體不得不面對的問題。結合多年來從事專題工作積累的經驗，我談一談自己的粗淺看法。

關鍵詞:電視專題片；策劃；包裝

關于電視專題片的界定，目前電視界和學術界眾說不一。但可以肯定，專題片不是純新聞，它不要求時效性，而是追求歷史的、文化的和社會的價值；它兼容某些新聞的特性，但與新聞有著本體的不同。它的重要功能就是“對事實和對真實自然的人、人性的高度尊重與揭示”。因此它既不會取代其它電視藝術，也不會被其它電視藝術所取代，有著頑強的藝術生命力。

回顧我國電視專題片的創(chuàng)作歷程，我們不難看出她身上的時代烙印。而今的電視專題片已開始拒絕枯燥無味的敘事和亟其冗長的鏡頭，追求“可視性”、“節(jié)奏性”、“故事性”。這就需要對電視專題進行全方位的立體的策劃和包裝。

專題策劃首先要精心選材。專題片可涉足的范圍極為廣泛，包括會議專題，歷史題材，民生報道等等。而選題的關鍵是在于它的內涵價值，我曾經拍攝過的《小布鞋大市場》、《小葫蘆做出大產業(yè)》、《松鳴巖花兒的殿堂》等片子，之所以受到觀眾的關注，是因為它在形式上符合本地觀眾的欣賞情趣和口味，講述了老百姓的故事，使人們能動地介入到片子中來，產生情感的共鳴，達到心靈的互動。

在專題片題材的選取上我們要注意選取典型，就是所選取的人或事在一個時期一個地方具有普遍性、現(xiàn)實性、代表性和時代性。雷鋒、孔繁森等先進人物都是具有鮮明的時代特征的典型人物，它們之所以能成為改革中的先進典型，不僅因為他們具有勇于吃苦、甘于奉獻的精神品質，更因為他們的價值觀念、行為方式等都符合建設中國特色社會主義的時展需要，具有深刻的現(xiàn)實意義，體現(xiàn)出鮮明的時代風采。這樣的典型讓人可親、可敬、可信，可學。將這些典型人物制作成電視專題片，就會收到很好的社會收益。因此，我們地方電視臺在創(chuàng)作專題片時就應注意選取這樣的典型。

1解說詞的生動性

解說詞在電視專題片中，主要的職能就是服務于主題。第一，解說詞應盡量寫得親切、自然、樸實。一部電視專題片要得到觀眾的認可，能引起觀眾的興趣，拉近與觀眾的距離，這個距離的“連接點”就是樸樸實實的語言，那種居高臨下，我說你聽的說教式方法萬萬要不得。在撰寫解說詞時，作者最好將自己擺在同觀眾平等的位置上，采取與觀眾拉家常，說心里話的方式，娓娓道來，讓觀眾感謝到親切自然。例如專題片《豫東人從容面對蘋果之戰(zhàn)》的開頭，作者的解說詞是：“觀眾朋友，大家好！歡迎收看今天的《新聞播報》。這兩年，在社會上，蘋果的話題變得有些沉重。主要原因，是市場競爭太激烈了。有句話說得好：逆水行舟，不進則退。今年豫東大地的蘋果又將面臨巨大的壓力，如何采取應對的措施呢？對此，豫東人民是處驚不亂，從容應變。”這段話包含著豐富的內涵。第二，解說詞要寫得要口語化，生活化。口語是非常重要的，也是很能打動人的，因為口語明了自然，富有生活氣息。在寫作時應注意選擇一些富有感情的語氣詞，觀眾聽了會產生一種親切的感覺。第三，解說詞要寫得朗朗上口，富有節(jié)奏，聽后催人奮進。例如專題片《百萬畝果園引水工程》中末尾的一段話：“2008年底到2009年上半年，幾個月的時間只不過是歷史的一瞬間。勤勞智慧的豫東人民在面臨干旱長達半年之久的時間里，要完成近一百畝的果園引水澆灌工程，不能不說是一個宏大的工程。這需要投入巨大的資金，巨大的勞動，困難可想而知。但是，我們相信，有黨的政策的指引，有各級領導的大力支持，豫東人民一定能完成這一工程，走向勝利的明天。”這段話鏗將有力，感情豪放，能夠釋放出一股巨大的感染力。

2解說詞的形象性

形象化的語言用在電視專題解說詞中具有很強的鼓動性，最容易打動觀眾。一位哲人曾這樣說過：“解說詞什么時候寫得像從帶有情緒的人物和激動的劇情中自然地生發(fā)出來的，什么時候就到了爐火純青的地步。”這句話是對電視專題片解說詞創(chuàng)作的最高要求。一位新聞界的前輩對電視專題片解說詞作了這樣一個評價：“解說詞為泥塑補充了許多情節(jié)和內心獨白，強烈地感染觀眾。”的確如此，一篇好的電視專題片解說詞與鮮活的畫面互為補充，相得益彰，即能產生很好的效果。

電視專題片，既是畫面藝術，又是語言藝術，是視聽語言的具體應用，只有將美的語言溶為一爐，才能創(chuàng)作出感人之作。如中央電視臺播出的《話說長江》里寫葛洲壩大江截流，共填了八千萬土石方。為了讓觀眾留下深刻的印象，作者寫道：“如果把這些土石方堆成高寬各一米的墻，有八萬多公里長，可以繞地球赤道兩周多。”真謂主題鮮明，語言形象生動、令人叫絕。

3解說詞的喻理性

新聞專題是某一新聞題材所作的深度報道，這種報道比較詳盡且有深度，是對新近發(fā)生的重大事件的充分報道(《中國電視新聞論綱》對“新聞專題”作的界說)。比如央視《焦點訪談》和《新聞調查》的節(jié)目基本上屬于新聞專題。電視紀錄片的定義爭議比較大，也沒有一個定論的概念，但可以對紀錄片進行范圍性的描述:以探討人和人性為根本目的，以文學表現(xiàn)的方式為創(chuàng)作手法的節(jié)目形態(tài)在電視中有兩種類型，一種是電視劇，另一種則就是紀錄片，而兩者的區(qū)別是虛構和真實的分野。比如《幼兒園》、《故宮》都屬于紀錄片。電視新聞專題片是新聞類的電視節(jié)目，真實性是其前提也是其生命，電視紀錄片是紀實片的一種，真實是紀錄片最根本的特性，也是紀錄片的靈魂。盡管真實性對兩種節(jié)目形態(tài)具有同等重要的意義，但是兩者真實性的含義和內容具有明顯的差異。

一、價值傾向性的不同

電視新聞專題片遵循新聞價值，新聞價值是選擇和衡量新聞價值大小的客觀標準，新聞價值一般通過價值要素來評判，比如時效性、新鮮性、重要性和接近性等，時效性是新聞發(fā)生和新聞報道之間的時間距離。新鮮性包括時間新和內容新兩個層面。重要性是往往與群眾的工作、生活和切身利益相關，能引起人民群眾的普遍興趣和廣泛關注。接近性指新聞事實同受眾在地理上或心理上的距離與新聞受關注程度的關系。時效性、新鮮性、重要性和接近性強的新聞其價值就大，否則其價值就小或者根本沒有價值。比如:曾獲得中國廣播電視新聞獎專題類一等獎的《“鮮”火腿遭遇“污染”》，報道的了不法商販在沒有任何質量保障的情況下，私自加工不合格的火腿的問題。這個專題在當時引起很大凡響而且獲了一等獎就是因為其新聞價值大，首先這個新聞具有新鮮性是不用說的，主要是重要性是很強的，食品質量問題很容易引起廣泛的關注，很容易形成重大事件，還有接近性也是很強的，報道的內容是老百姓餐桌上的事，和老百姓的生活甚至生命息息相關的。而紀錄片則不同，紀錄片可以不要時效性，有的紀錄片拍攝十多年后才播出，紀錄片可以不要新鮮性，幾千年的歷史事實或傳說都可以納入紀錄片的拍攝范疇，紀錄片也可以不要重要性，即紀錄片可以不引起廣泛關注，小眾的觀眾來接受它就可以了。紀錄片也可以不考慮和受眾的接近性，它可以記錄人跡罕至的原始森林、原始村落和野獸王國。當然有的電視紀錄片也有新聞價值，但那不是它所追求的目標，它所追求的是歷史價值、文化價值和人文價值，比如紀錄片《故宮》追求的就是歷史文化價值，紀錄片《幼兒園》和《敬老院》追求的就是人文價值。紀錄片可以表現(xiàn)歷史傳說，或沒有經過證實的故事，因為他們符合歷史文化價值，而電視新聞專題片則絕不可能報道傳說或未經證實的事實。紀錄片可以拍攝一個人一天中的瑣事，表現(xiàn)一個人或一種人的生存狀態(tài)，符合紀錄片的人文價值，而且可以一拍就是十幾年甚至幾十年，但是電視新聞專題片不可以這樣拍，它拍攝的內容首先必須是新聞，而且要遵循一般的新聞價值，要以追求新聞價值最大化為目標。由此可見電視新聞專題片與電視紀錄片的真實性在價值傾向上存在著很大的不同。

二、畫面表現(xiàn)方式的差異

首先，表現(xiàn)在畫面的拍攝方式和剪輯方式上，畫面的拍攝方式包括固定畫面的拍攝和運動鏡頭的拍攝，運動鏡頭又包括推、拉、搖、移、跟、甩和升降拍攝。畫面剪輯方式一般包括蒙太奇與長鏡頭，蒙太奇狹義上指鏡頭的切換和場景的組接，長鏡頭是在一個較長的不間斷鏡頭里，通過綜合運動攝像的場面調度，完整地記錄一個事件段落的全過程。在電視新聞專題片中主要運用的鏡頭是固定畫面，固定畫面具有客觀紀實，平衡穩(wěn)定的特點，符合新聞的特點，此外還會用到推、拉和搖等運動鏡頭，以彌補固定畫面表現(xiàn)事物的不足。電視紀錄片有的也以固定畫面為主，而有的以跟鏡頭為主，大量跟鏡頭的運用可以造成長鏡頭的剪輯效果，長鏡頭本身就是紀錄片的御用鏡頭，它能把鏡頭中的各種內部運動方式統(tǒng)一起來，客觀地展現(xiàn)生活原貌，時間上保持事物完整的流程，給人以深入的參與感、逼真的現(xiàn)場感和強烈的紀實性。電視新聞專題片卻不會大量使用跟鏡頭，因為新聞專題片不需要展現(xiàn)被拍攝者的所有細節(jié)和過程，只要拍到新聞點即可，在剪輯方式上也不會大量使用長鏡頭，而往往是蒙太奇的方式。蒙太奇式主要體現(xiàn)在單義性畫面的造型與連接，可以通過不同的鏡頭組接產生出單個鏡頭所不具有的含義，而不同的組接方法又會創(chuàng)造新的時空或意義。在電視新聞專題片中，蒙太奇不僅可以使它的結構具有自然而嚴密的邏輯性，而且能使專題片富于表現(xiàn)力，增強說服力，將所要傳達的理念闡發(fā)得淋漓盡致。其次，電視新聞專題片一般不會運用情景再現(xiàn)，情景再現(xiàn)是由演員來進行“歷史情景再現(xiàn)”或“場景再現(xiàn)”，盡管情景再現(xiàn)是以真實為基礎，但是電視新聞專題片是不能使用的，因為新聞要保證絕對的真實，新聞發(fā)生過了不能再去模擬或演繹。電視紀錄片是可以運用任何藝術手段的節(jié)目形態(tài)，在史料真實的前提下，是可以進行模擬表演的，電視紀錄片《南京》的部分歷史情景就是讓好萊塢演員表演再現(xiàn)的，演員飽含感情的“講述”，不僅沒有削弱史料的真實性，反而強化了要表達的主題。情景再現(xiàn)除了上面的表達方式外，還可以通過三維動畫的技術來模擬歷史場景或歷史人物，比如電視紀錄片《故宮》中故宮從打地基到運材料，再到建設雛形直至建成整個過程就是運用了三維動畫的技術來重現(xiàn)的。使用三維技術重現(xiàn)某個場景，電視新聞專題片也是不能運用的。由此可見，兩個節(jié)目形態(tài)的真實性在畫面表現(xiàn)方式上也是有差異的。

三、審美表達的區(qū)別