陶瓷產品范文10篇

0引言

中國傳統設計美學的實踐與理論根植于東方土壤，傳統思想中對生命的存在價值與意義均有著智慧的思索，包涵著對人、生活、世界生生不息的生命情感、存在意義以及人生境界的追尋與認同。禪學作為中國傳統文化中的重要精神內核，縱觀禪宗在與傳統的儒、道思想融合的發展過程中體現了巨大的適應性與生命力。陶瓷產品作為典型的固態化文化形態載體，其設計審美的本質是借助設計載體對自我內在的世界觀與價值觀等精神活動進行表達。從文化與禪意美學的思維高度去審視陶瓷產品設計，對傳統造物文化進行回溯，探尋器物的深層次精神體驗與時代文化發展的內在邏輯，將設計理性與感性融匯，使文化在揚棄中重塑與傳承，建構文化的現代性價值與大眾審美認知。這種創新設計思路可以調整設計師功利的價值取向，超越機械僵化的思維形式，探索更為本真的思維形態，消解現代大生產技術背景下與傳統文化間的排斥，強化人與器物的情感交流與記憶聯結，指導當代陶瓷產品設計實踐層面重建文化抱負與文化自信，一定程度上提升文化競爭軟實力。

1禪意美學下的陶瓷產品的詩性特征

中國美學一直以來關注詩學標準與心靈體驗，通過詩意情感延伸主體的客觀形態，以心通物是重要的造物智慧。陶瓷產品設計的詩性指設計的象外之象、言外之旨，設計本身創建寧靜、感動、想象等模糊的精神層面的原型能量與深遠的如詩般的感知體驗。與詩的特性相通，陶瓷產品設計也在禪意美學引導下形成高度概括與凝練的設計語匯，傳遞出或洗練、飄逸、含蓄的情感性與或寧靜、靜謐、悠遠的生命性，使設計彰顯本真涵義與終極價值，使產品“忘其形而存其意”，激活“無用之用”的深層文化價值。“禪是詩，是哲學，是道德，只要有生命活動的地方，就有禪”。禪體現為一種生活的藝術與生活的方式，禪意美學可以為陶瓷產品設計注入鮮活血液，使其由形態審美向生命功能的審美進行偏移，使陶瓷產品設計最終達到“求真、臻善、趨美”。禪意美學下的陶瓷產品詩性特征主要體現在如下三個方面：（1）體現道法自然的和諧關系。關注傳統造物思想中孜孜追求天、物、人整體和諧的境界與正、清、和、雅的精神，徹悟萬物本然的面貌，打破自然的界限，從日常的情境出發，還原自然的生態之美并對自然之道高度關注。（2）烘托意境的時空審美。設計手法中借助動與靜、情與景、意與象、形與神，使主觀生命精神與客觀器物進行交融互滲，以意象的思維范式提供體悟直至人心，寄托自然、映照天地、寧靜淡遠、怡情悅性，關注使用者的情感體驗，使得產品具備多元意蘊與細致入微的詩興之思。（3）強調生命永恒的形上思辨。設計具備生命特質與生命情感，充滿生命活力與生命內涵，向更純粹的精神領域衍化，使產品與生命在有限空間內諧和共振，使觀者探尋深層精神體驗，進而產生慰藉與頓悟，賦予產品直達人心的感性靈魂，建構審美心理結構，設計價值也因時間而隱射永續。

2禪意美學下的陶瓷產品的詩性語言修辭

陶瓷產品設計實踐活動以器物功能為導向的物質需求與情感期望為導向的精神需求兩個向度共時性展開，禪意美學下的陶瓷產品塑造需脫離現實語法桎梏，延伸到生命本體領域，涵容存在形式和精神實質兩方面，通過產品傳遞生命生生不息的和諧狀態與永恒的生命力特質。

論文關鍵詞：陶瓷產品貿易壁壘品牌戰略營銷

論文摘要：由于世界經濟的回暖以及我國上調陶瓷產品的出口退稅率使得我國陶瓷產品出口市場回暖，但是各國貿易壁壘高筑，貿易摩擦加大，以及我國陶瓷企業自身存在的一些問題使得我國陶瓷出口企業面臨越來越大的壓力。針對這一現狀，筆者認為陶瓷企業應依靠科技創新突破貿易壁壘;繼續維持歐美市場，積極拓展新興市場;適當調整產品結構，加快海外品牌戰略營銷，而行業協會及政府職能部門應充分發揮其作用。

前言

2008年，在國際金融危機爆發以及全球經濟增速下滑的不利因素影響下，我國陶瓷產品出口金額為80.31億美元，同比增長了20.93%，依然保持了一定的增長。據海關統計，2009年廣東省出口各類陶瓷產品金額達40.1億美元，比2008年同期增長了6.6%。2009年，廣東陶瓷產品月度出口規模不斷擴大，各月出口額同比基本呈增長趨勢，12月出口4.1億美元，同比增長了21.2%，僅次于9月成為2008年以來月度出口第二高位。2009年，廣東省陶瓷出口的3大市場依次為中東、歐盟、東盟。中東自2008年開始超越歐盟，持續2年占據第一大出口市場地位，并與第2位的歐盟出口額差距不斷擴大，2009年廣東陶瓷產品對中東出口金額達8.1億美元，在上年大幅增長了41.2%的基礎上繼續增長了22.2%，比歐盟多出口9243萬美元，是上年同期的26倍。此外，對歐盟和東盟出口額分別為7.2億美元和5.4億美元，分別增長了8.9%和8.5%。另外，廣東陶瓷對非洲出口量明顯增長，出口金額為3.4億美元，同比增長了36.8%。世界主要國家的經濟在不同程度的回暖，我國陶瓷產品出口有望進一步增加，但是受貿易壁壘及其它因素的影響，我國陶瓷產品出口也面臨著許多挑戰。

1我國陶瓷產品出口面臨的挑戰

各國貿易保護主義抬頭，技術性貿易壁壘使我國陶瓷產品出口面臨越來越大的壓力。

一、陶瓷行業傳統營銷模式分析

我國在經歷計劃經濟時代之后，陶瓷行業生產能力不足的現象依然十分明顯。賣方市場供不應求，但是隨著改革開放歷程的不斷加劇，大量陶瓷生產和銷售企業成立，市場競爭程度開始激烈，賣方市場開始向買方市場轉變。企業也主動地、積極地向顧客介紹和推銷自己的產品。但是隨著市場的不斷成熟和營銷理念與實踐的不斷發展，這種營銷方式已經不能對企業銷售產生太好的效果[2]。在這種情況下，一些專門運作陶瓷產品營銷的企業開始產生，他們通過現代化的營銷理念和技術手段對陶瓷產品進行包裝、宣傳，開展深度營銷。實際上這是一種更加專業化的銷售方式。實現了生產與銷售的完全分離，甚至是生產已經成為營銷企業的附庸。再就是博覽會和洽談會的方式集中推銷，這種營銷方式借助集群效應，向客戶和中間商推介各種陶瓷產品。目前，我國陶瓷企業主要有兩種銷售模式。一是柜臺銷售，這種銷售模式主要是在超市、專賣店、專柜等場所進行展覽銷售。相比而言，這種模式主要是在人群流動量大的場所等待顧客觀賞、講解銷售，比較被動，而且需要高額的成本維護店面的基本運營。一些陶瓷產品不能得到較好的維護，他們不能將自己的亮點和優勢最大程度地向目標人群展示。第二種銷售模式是企業銷售人員攜自己的陶瓷產品參加各種陶瓷博覽會，這需要大量銷售人員參加，而且銷售場所不穩定，庫存沒有保證。總而言之，陶瓷企業傳統的銷售模式雖然有眾多可取之處，但是他們在銷售上也存在一些弊端，尤其是隨著營銷理論不斷發展的情況下，市場消費需求不斷升級的情況下，這些傳統的銷售模式弊端也逐漸顯現出來[3]。無論柜臺銷售還是參加各種博覽會都無法達到到低成本、高效率的理想效果。電子商務的出現為彌補傳統銷售模式中的種種不足之處創造了重要條件。

二、陶瓷行業發展電子商務存在的問題

隨著信息技術和電子商務的興起，我國已有眾多陶瓷企業開始探索以電子商務的形式實現陶瓷產品的銷售與流通。但是，在探索階段，陶瓷企業的電子商務之路還存在一些不足之處，具體包括以下幾個方面：

（一）陶瓷企業對電子商務的認知程度不高

我國陶瓷企業對電子商務還處于一般了解階段。這一階段的主要特征就是企業雖然認識到電子商務是一種新興銷售模式，也是企業發展的一個重大機遇，但是在具體操作上，還不能將這兩種行業完全整合為一體。這種對電子商務的感性認識，使他們不能盡快地調整思路和戰略，積極地迎合網絡營銷這種趨勢。等待觀望、維持現狀的心理使他們搖擺不定，不能加大在電子商務上的投入，客觀上延緩了陶瓷企業向電子商務邁進的歷程。我國一些傳統陶瓷生產地的企業，例如景德鎮陶瓷企業在企業營銷當中，雖然對電子商務都有不同程度的涉及[4]。但是整個電子商務在公司銷售中的占比仍然很小。無論是成交額還是渠道建設投入上都明顯不能與其他銷售渠道相比。這說明企業對電子商務還是沒有樹立堅定的信心和十足的把握。這對整個陶瓷行業電子商務的發展造成了重大不利影響。

摘要：現代教育的發展使中國傳統陶瓷藝術教育的基本方式由以往的師傅帶徒弟的模式發展到今天的大學教育，為我國培養了一批又一批優秀的陶瓷設計創新人才。該文主要從普通綜合性大學的陶瓷產品設計課程出發，探索適合普通高等院校和市場需求的現代陶瓷產品設計課程教學方式。

關鍵詞：高校;陶瓷產品設計;教學

一、現代陶藝教育現狀

陶瓷有著悠久的歷史，具有十分重要的歷史價值和文化價值。在工業產品還未像今天這么名目繁多的時候，陶瓷對人們的生活起到了至關重要的作用。陶瓷在中國有著悠久而璀璨的歷史，歷史上出現了許多享譽世界的名瓷。陶瓷也是古代中國重要的外貿商品之一，它為古代中國社會經濟的發展作出了重要貢獻。陶瓷藝術在中國發展得益于勤勞的中國古代勞動人民，是他們源源不斷的創造力和創新意識將古代中國的陶瓷藝術帶到了全世界。歷史上，中國傳統的美術教育以師傅帶徒弟的教育方式為主，西方教育理論的傳入對中國美術教育產生了較深遠的影響，現今中國的藝術教育是建立在西式教育理論的基礎上的。全新的教育理念培養了大量的美術專業人才。就陶瓷藝術而言，傳統的中國陶瓷藝術教育大多是以師傅帶徒弟的方式在各大陶瓷產區進行的。現代教育理念的推行也為陶瓷藝術教育提供了發展的機會，從20世紀初我國建立第一所陶瓷藝術教育學校至今，中國的陶瓷藝術教育已經遍地開花，形成了系統的教育方式。國內的許多高校都有自己的陶瓷藝術教育工作室。這改變了傳統的陶瓷藝術教育，高校的陶瓷藝術教育不同于陶瓷工匠的培養，而是以陶瓷藝術設計為主要教育內容，設計和創新是現代陶瓷藝術教育的主要教育理論。近年來，我國的陶瓷教育更是得到了空前的發展，一些普通高等學校也紛紛建立起了陶瓷藝術工作室，條件好的還建立了本專科專業。一般的綜合性大學也在美術類或設計類專業中開設了陶瓷藝術的相關課程。這對于開闊學生的藝術視野、促進全民認識陶瓷藝術、推動我國陶瓷藝術的發展具有積極的作用。陶瓷教育在快速發展的同時也存在一些問題。作為一名普通高校的陶瓷藝術教育者，筆者近年來密切關注樂山師范學院產品設計專業陶瓷產品設計課程教學存在的問題。樂山師范學院是一所綜合性高校，筆者所教的學生都屬于非陶瓷專業的學生，而不是系統地接受了前期課程訓練的學生，他們的陶瓷基礎知識較為缺乏。面對這種現實情況，筆者思考如何進行教學，充分利用有限的教學時間，讓學生更加全面地學習陶瓷產品設計課程，這是教師的職責所在。

二、樂山師范學院產品設計專業現狀

產品設計專業在國內多數普通高校都有開設，其定位各不相同，多數偏向于工業產品設計，亦有各校根據自身藝術教育的特點而設立的較為狹義的產品設計方向。不同的培養方向，教學內容也各有側重。樂山師范學院地處旅游勝地，開設有產品設計專業。樂山師范學院產品設計專業確立的培養目標是培養出以旅游紀念品為主的產品設計與制作的人才。既然是培養出以旅游紀念品為主的產品設計與制作的人才，所有的教學基本圍繞著這個大方向。這樣的培養目標的好處在于使高校服務地方，高校與地方社會經濟相結合，能為社會培養出大量的專業人才；為學生的學習提供了明確的方向；樂山師范學院以培養應用型人才為主，縮小專業范疇有利于學生更好地學習專業知識，符合國家對普通高校轉型發展的要求。這樣的培養目標的弊端有以下幾點。一是專業方向小了，畢業生的就業壓力會逐漸加大，對學生的就業有一定的不良影響；二是專業方向會影響這學生的設計思維和藝術視野，較小的培養目標會使畢業生的社會競爭力變弱。任何教學改革都會有一定的利弊，教師只要權衡利弊，科學、有效地制訂適合學生的培養目標，就能培養出優秀的專業人才。

陶瓷產品耐高溫、耐腐蝕，還具備衛生、潔凈的特點，在人們的日常生活中得到了廣泛的應用。陶瓷產品既可以滿足人們的使用需求，又可以滿足人們的日常生活審美和個性化需求。陶瓷產品不僅要體現時代感和設計感，還要滿足人們的物質和精神需求。在陶瓷產品設計中融入仿生設計，是一種發展趨勢，需要設計師加以關注。

一、仿生設計的相關概念

仿生設計結合了仿生學和設計，是指以自然中的事物為參照，設計出具有自然中的事物功能的產品。在設計中應用仿生學，屬于一種設計思維和設計方法。仿生設計還屬于設計的一種形態，每一種設計形態都具有自身的特點，從而可以構建有關設計學的理論體系。在設計學科中融入仿生學，很好地利用了各學科間的相互聯系，如建筑學科、服裝設計學科等。在陶瓷產品設計中融入仿生設計概念，可以促進陶瓷產品設計更好地發展。

二、仿生設計在陶瓷產品設計中的運用

1.陶瓷產品的相關設計

陶瓷設計者為了滿足人們對物質生活和精神享受的需要而設計陶瓷產品。陶瓷產品的設計制作是一個非常復雜的過程，其中包括規劃、造型構思以及工藝實施等。陶瓷產品設計就是構思、創作陶瓷器物的過程，具有一定的程序性和可操作性。在陶瓷產品設計中融入仿生設計，應在程序設計中進行體現。

前言

2008年，在國際金融危機爆發以及全球經濟增速下滑的不利因素影響下，我國陶瓷產品出口金額為80.31億美元，同比增長了20.93%，依然保持了一定的增長。據海關統計，2009年廣東省出口各類陶瓷產品金額達40.1億美元，比2008年同期增長了6.6%。2009年，廣東陶瓷產品月度出口規模不斷擴大，各月出口額同比基本呈增長趨勢，12月出口4.1億美元，同比增長了21.2%，僅次于9月成為2008年以來月度出口第二高位。2009年，廣東省陶瓷出口的3大市場依次為中東、歐盟、東盟。中東自2008年開始超越歐盟，持續2年占據第一大出口市場地位，并與第2位的歐盟出口額差距不斷擴大，2009年廣東陶瓷產品對中東出口金額達8.1億美元，在上年大幅增長了41.2%的基礎上繼續增長了22.2%，比歐盟多出口9243萬美元，是上年同期的26倍。此外，對歐盟和東盟出口額分別為7.2億美元和5.4億美元，分別增長了8.9%和8.5%。另外，廣東陶瓷對非洲出口量明顯增長，出口金額為3.4億美元，同比增長了36.8%。世界主要國家的經濟在不同程度的回暖，我國陶瓷產品出口有望進一步增加，但是受貿易壁壘及其它因素的影響，我國陶瓷產品出口也面臨著許多挑戰。

1我國陶瓷產品出口面臨的挑戰

各國貿易保護主義抬頭，技術性貿易壁壘使我國陶瓷產品出口面臨越來越大的壓力。

1.1國際貿易保護主義抬頭，貿易壁壘高筑

長期以來，我國陶瓷產品物美價廉，深受國外經銷商和消費者的喜愛，出口金額成倍增長。然而，自從2008年金融危機發生后，國外多個國家為保護本國陶瓷企業的發展和應對危機，都增加了陶瓷產品的技術壁壘，以此保護本國企業度過這一特殊時期。例如，2008年，菲律賓正式對外實施陶瓷磚的強制性標準PNSISO13006:2007，同時執行陶瓷磚進口許可證制度。該標準修改采用國際標準ISO13006;1998，在耐化學腐蝕性方面的要求上要嚴于國際標準，其余性能要求和國際標準要求相同。而企業要達到此標準、取得進口許可證需耗費大量的時間和人力以及財力，短期內我國陶瓷磚產品對菲律賓出口可能會受到較大影響。俄羅斯、沙特阿拉伯、尼日利亞、馬來西亞、伊朗等國家和地區實行的陶瓷產品強制性認證、放射性檢測和裝運前檢驗等技術性壁壘也日益苛刻，這對我國陶瓷產品出口造成了不小的障礙。技術壁壘增加了我國陶瓷企業開拓國外市場的難度。

摘要：目前，國內對“紅色經典”元素在陶瓷產品設計應用研究方面還處于剛起步階段，開發層次較低，數量比較少并且形式較為單調，文化內涵挖掘也不夠深，除了紅色旅游外，創意陶瓷設計與其他產業間聯系較少，缺乏協調與統籌。這些問題制約著紅色題材在設計中的發展，將紅色經典文化融入到裝飾瓷、日用瓷等產品設計中進行研究，對于陶瓷藝術的創新具有重要的意義。陶瓷具有材質的特殊性，在設計表現上又有別具一格的審美形態，將紅色經典文化融入陶瓷藝術作品的設計中，可以產生獨特的審美情趣與文化價值。

關鍵詞：紅色經典；陶瓷設計；創意設計

文化創意，即以文化為元素、融合多元文化特征、綜合相關學科、利用不同載體而構建的再造與創新的文化現象。亦指在文化領域內創出新意，或指文化創新的成果。實際上文化創意最核心的便是人的創造力及其最大限度的發揮。“創意”所指的是產生新事物的能力，包括兩個方面。第一是“原創”，是前人和其他人未曾有的，完全是自己的首創。第二就是“創新”，雖然是他人首先創造的，但將其進一步地改造，形成一個新的、可以讓人耳目一新的東西。從這一視角來看，陶瓷設計對“紅色經典”的傳承與再造是以智力為“資本”，在“紅色經典”文化繼承的基礎上不斷發揚光大，從而煥發出新的生命活力，這種活力一方面體現為繼承創意文化產業化運作的持久動力；另一方面又克服了資源的有限性，有效地避免了因資源被過度使用而帶來的破壞性影響。

一、“紅色經典”文化之流行成因探析

“紅色經典”實際上是“后”詞匯，在20世紀80年代時指稱的是“”中出現的革命題材樣板戲。20世紀90年代后在逐漸風行的懷舊情緒驅使下，逐漸泛化并推廣到指稱在1942年在《延安文藝座談會上的講話》的精神指導下創作的、反映中國共產黨領導下社會政治運動和普通工農兵生活的典范性作品。不同時期的作品被冠以相同的稱呼，說明兩者在基本理念、價值取向（社會理想、道德繼承）、創作范式、美學風格上存在著某種內在統一性。“紅色經典”之所以能夠成為經典，應該是自20世紀初以來經過幾代中國人不斷努力、奉獻、犧牲的結果。評定是不是經典，應具備一些大家共同認可的標準。諸如經典文本所應具有時間超越性、內涵普適性、民族文化史詩性等品性。就紅色經典而言，之所以要求其具有時空上的超越性，是因為其不可避免地或深或淺地打上了那個時代的烙印。紅色經典作品在認識結構、知識水平、世界觀、價值觀等方面形成了一定的體系、影響了一代又一代人；紅色經典并未隨著時間的推移而被人們所遺忘，也沒有因思想原則、輿論環境的變遷而過時；紅色經典文化以經典的方式觸及、思考和表達了人類生存的基本問題，展示出鮮明的時代精神，同時又具有“超越而開放的人類文化品格”，滲透著人類、民族和個人命運的深層內涵，揭示了人類精神探索的偉大歷程，是推動人類走向文明的強大力量。任何一個文化都有其經典，然而經典的產生都要經過相當漫長的時間，通過歷史的積淀與考驗，大浪淘沙，千錘百煉，終成正果而被后人景仰供奉，反復歌詠誦讀，成為文化傳統中的瑰寶和精華，成為文明的象征。

二、相關研究現狀與現階段存在的問題

【摘要】陶瓷文化在中華民族的文化中占據重要地位，宋代官窯在中國陶瓷發展史上扮演著重要角色。宋代官窯瓷器蘊含的價值不可估量。本文以宋代官窯為切入點，從宋代官窯瓷器的器型、裝飾、釉色三方面進行分析，結合現代審美，突破傳統方式探尋陶瓷產品設計的創新模式。

【關鍵詞】宋代官窯；陶瓷；創新；設計

中國文化博大精深，中國陶瓷文化源遠流長。中國陶瓷的發展已有千年的歷史，其制作及燒制工藝等被保存并弘揚至今。陶瓷的不凡魅力折服世界，成為中國與世界溝通的媒介。縱觀中國陶瓷發展史，宋代陶瓷藝術發展達到高峰，這個時期的官窯、汝窯、定窯等出產的陶瓷作品多數具有質樸、淡雅等特點。本文以宋代官窯為主要研究對象，從宋代官窯瓷器的器型、裝飾、釉色三個方面進行分析，了解其因何造物，如何造物，為現代陶瓷產品的創新設計提供思考與探索的途徑。

一、宋代官窯的概念確定

“官窯”“官瓷”具有不同的名詞定義。而在中國陶瓷史的不同歷史時期，“官窯”又具有不同的含義。自唐代起，官窯既指貢器，又指官廠。從廣義層面而言，官窯指有別于其他民窯，具有壟斷性質的專為官辦的瓷窯。李炳輝在《宋代官窯瓷器》一書中說：“官窯，顧名思義即是由朝廷營建、主持燒造瓷器的窯場，所燒制的瓷器專供宮廷使用。”研究者一般將宋代官窯分為北宋官窯與南宋官窯，而南宋官窯又有修內司官窯與郊壇下官窯之別。這種劃分方法是根據南宋顧文薦的《負暄雜錄》與葉真的《坦齋筆衡》的記載而來的。因此，宋代官窯根據歷史階段分為“舊官”與“新官”，或稱“北官”與“南官”。“官瓷”專指北宋時期宮廷官窯燒制的瓷器，是一個特定的稱謂。由此不難發現，“官窯”與“官瓷”不是同一個概念，兩者之間屬于包含與被包含的關系。而“官瓷”又是包含在“宋代官窯”的概念之中。明確宋代官窯的概念是展開瓷器文化價值研究的首要前提。在對宋代官窯概念明晰的條件下，盡可能找尋與其相關的瓷器資料，繼而從瓷器的器型、釉色、裝飾三個方面對宋代官窯進行研究分析。

二、宋代官窯的研究分析

論文關鍵詞：陶瓷產品貿易壁壘品牌戰略營銷

論文摘要：由于世界經濟的回暖以及我國上調陶瓷產品的出口退稅率使得我國陶瓷產品出口市場回暖，但是各國貿易壁壘高筑，貿易摩擦加大，以及我國陶瓷企業自身存在的一些問題使得我國陶瓷出口企業面臨越來越大的壓力。針對這一現狀，筆者認為陶瓷企業應依靠科技創新突破貿易壁壘;繼續維持歐美市場，積極拓展新興市場;適當調整產品結構，加快海外品牌戰略營銷，而行業協會及政府職能部門應充分發揮其作用。

前言

2008年，在國際金融危機爆發以及全球經濟增速下滑的不利因素影響下，我國陶瓷產品出口金額為80.31億美元，同比增長了20.93%，依然保持了一定的增長。據海關統計，2009年廣東省出口各類陶瓷產品金額達40.1億美元，比2008年同期增長了6.6%。2009年，廣東陶瓷產品月度出口規模不斷擴大，各月出口額同比基本呈增長趨勢，12月出口4.1億美元，同比增長了21.2%，僅次于9月成為2008年以來月度出口第二高位。2009年，廣東省陶瓷出口的3大市場依次為中東、歐盟、東盟。中東自2008年開始超越歐盟，持續2年占據第一大出口市場地位，并與第2位的歐盟出口額差距不斷擴大，2009年廣東陶瓷產品對中東出口金額達8.1億美元，在上年大幅增長了41.2%的基礎上繼續增長了22.2%，比歐盟多出口9243萬美元，是上年同期的26倍。此外，對歐盟和東盟出口額分別為7.2億美元和5.4億美元，分別增長了8.9%和8.5%。另外，廣東陶瓷對非洲出口量明顯增長，出口金額為3.4億美元，同比增長了36.8%。世界主要國家的經濟在不同程度的回暖，我國陶瓷產品出口有望進一步增加，但是受貿易壁壘及其它因素的影響，我國陶瓷產品出口也面臨著許多挑戰。

1我國陶瓷產品出口面臨的挑戰

各國貿易保護主義抬頭，技術性貿易壁壘使我國陶瓷產品出口面臨越來越大的壓力。

陶瓷產業是我縣的支柱產業、民生產業。當前，陶瓷產品侵權仿冒現象比較嚴重，引起了社會廣泛關注，造成了負面影響。為進一步整治陶瓷行業市場秩序，維護市場正常秩序，防止出現行業性的風險，優化營商環境，助推我縣經濟高質量發展，縣市場監管局決定從4月份起在全縣持續開展侵權仿冒陶瓷產品專項整治，現制定方案如下：

一、工作目標

認真貫徹縣委、縣政府關于侵權仿冒陶瓷產品專項整治工作部署，緊緊圍繞“執法監管是第一職責”的理念，把打擊侵權仿冒陶瓷產品違法行為作為進一步優化營商環境的重要抓手，進一步增強市場主體的誠信守法和專利權、注冊商標專用權的自我保護意識，努力形成積極申請專利、注冊商標、規范使用專利、商標、主動保護專利、商標的社會氛圍，有效服務地方經濟的有序發展跨越發展。

二、組織領導

為進一步加強對開展侵權仿冒陶瓷產品專項整治工作的組織領導，決定成立縣市場監督管理局開展侵權仿冒陶瓷產品專項整治工作領導小組。

組長：黨組書記、局長