簡約設計論文范文10篇

摘要：隨著世界設計運動發展到今天，在大量垃圾污染與生態環境的嚴重失衡后，終于使人們開始重視資源利用問題，設計界也開始了一場設計理念的變革，出現了綠色設計的概念，進而引申到了包裝設計行業，呼吁包裝設計行業要整和思想，一切設計要以人為本，簡約包裝，節省資源，設計出簡潔、實用、美觀的包裝作品。

關鍵詞：綠色設計；天人合一；節約資源；人本主義

在科技突飛猛進、工業高度發展的現代社會，能源和環境正成為人類共同面對的兩個最大的問題，人們對于自身生存問題的越來越關注的程度，是前所未有的：土地沙化，森林砍伐，大氣污染，水土流失，能源枯竭，物種滅絕——工業技術帶來繁榮的同時，也給人類帶來不可估量的生存威脅。在這種背景下，全球各地域關注環境，防止污染，尊重自然，崇尚自然的呼聲日高，這種生態主義意識反映在設計領域，就是追求人與自然協調發展的綠色設計。包裝又是設計領域較大的行業，因此，包裝設計首先要融入到綠色設計中，以人為本，簡約包裝。

當今社會提出萬事要以人為本的口號，因此我們在做包裝設計時，首先要考慮的就是以人為本的原則，我們所設計的內容、所選擇的材料對人類的利弊大小，對消費者的價值有多大。包裝——在帶動經濟增長、優化人類生活的同時，又給人類帶來了多少危害呢？

首先，我們來關注一些數據。據《世紀流論壇》（中國經濟出版社）上海1997年資訊，每天產生1600余噸生活垃圾，其中含有大量的包裝垃圾，如紙箱、紙袋、塑料袋、玻璃瓶、金屬盒等。上海因工業廢水污染，上海市郊40%的糧食，80%的豬肉，20%的水產品，36%的蔬菜受污染的程度超出了國家標準。

城市污染引起多種影響，直接引起發展居民的多種疾病，如肺癌是一種明顯與大氣環境有關的疾病，近20年中，北京，上海的肺癌死亡率增長了20%。

[摘要]色彩運用是設計的重要環節，一個時代的審美趣味往往會在其時代的藝術作品中體現出來。現代平面設計的色彩運用呈現出兩種明顯的風格特征：“自由主義”與“簡約主義”。其間我們可以窺見時代的審美心理。

[關健詞]平面設計自由簡約用色風格

色彩在平面設計中有著十分重要的位置，它與紋樣、材料、圖案等諸因素一樣，是設計的主要內容之一，它常常具有先聲奪人的力量，能給人以直接的感官沖擊。具體到每一個作品中，運用什么色彩？怎樣運用色彩？這些都與時代的審美趨向分不開。因此，同一時代的平面設計作品，在用色風格上便會自覺不自覺地形成一些具有共性的風格特征。

一、何謂平面設計用色風格

今天所講的風格通用與各門藝術類別中，主要用來指藝術作品整體呈現出來的審美特征，相當于外來語style。風格是一個很大的范疇，可以細分為個人風格、民族風格、時代風格等。這里探討的現代平面設計的用色風格，就是在借鑒中西方先哲們對藝術風格的見解和看法的基礎上提出的，偏重于一個整體的范疇，指的是在現代平面藝術設計作品在色彩運用方面整體上體現出來的一種形象特征、藝術風尚和審美趣味。

二、現代平面設計色彩運用的“自由主義”或“個性化”風格

一、簡約歐式風格的產生及特點

歐式簡約風格是在20世紀60年代興起的，它通過材料的巧妙搭配，優雅的展現出自身材質和空間構造的美感。簡歐風格主張將設計的各個元素簡化到最少的程度，對用色和用料的要求上就會相對高很多。但所達到的空間效果，往往是以少勝多、以簡勝繁。這正迎合了現代多數人對設計中簡單風格的追求。生活在紛繁復雜多變的世界里，煩惱不休，而簡單，自然的生活空間能讓人放松，讓我們感受到安寧與舒適，讓我們在現實生活中找到一個平衡，并創造出一個非常耐人尋味的寫意空間。設計遵循傳統的基礎上，更追求舒適性和實用性的家具，它摒棄了古典家具的復雜性，更多的使用簡單的線條，和天然木材紋理，簡單和優雅。從“精神”的風格來裝飾傳統歐式風格的裝飾。在設計中的連續性和形態變化的空間變化，追求一種層次感，實現一種簡單的設計風格。

二、歐式簡約設計中選材和色彩的運用

簡歐風格設計在色彩選擇上多以淺色為主，少了華麗的裝飾和強烈的色彩，反倒體現出是一種清新、優雅和輕松的空間氛圍。沒有多余的裝飾，在清新自然的環境中自然的流露出所在空間主人的品味與格調。沒有過去的浮躁，一切都是那么的安靜、舒適、愜意和安寧，陽光照如照進了心靈，空氣充滿了和諧與希望。簡歐設計，為我們努力創造一個空間，以享受自然清新的魅力，在給空間的利用上，也同時包含了豐富的文化品味。在選材方面，除了大膽的運用歐洲傳統的白色材料，如玻璃，鏡子等現代材料外，還搭配了暖色的燈光，這大大提高了效果的融合性，這樣的安排打破了單色掉沉悶的各地啊，空間層次感突出，穿透性也有很大的提升。在簡歐風格中不得不提的一個重要主城部分就是軟裝。如果說天花水晶燈的閃爍效果，配搭上歐式家具、水晶燈、壁燈、掛畫、飾品等都是不錯的裝飾單品，他們的組合則會形成極具品位的裝飾效果，將奢華的歐式風情演繹得淋漓盡致的話，在這里軟裝飾就成了簡歐裝飾風格中的點睛一筆。軟包完美的搭配融合了空間與人文的和諧共融，凸顯出居室主人的精神文化情趣和審美高度。

三、歐式簡約設計中室內空間的運用

1、虛擬空間的運用

1雙排插座的發展現狀

日常生活中電器設備要運行幾乎都離不開插頭插座，它是電器和供電之間的橋梁。排插也是插座的一種，是把多個插座集中放在一起而形成的多孔插座。這樣的組合可以一座多用，既節省空間又節省線路，簡單實用。中國市場調查研究中心研究指出，國內排插需求年均增長達到9%，2014年排插銷量約有16094萬個，可見排插在我們生活和工作中是最不可或缺的設備之一。過去的多功能插線板（插孔可兼容兩極或三極）因插孔較大，插座接片與電器插頭接觸面積過小，經常容易使接觸片過熱導致火災事故的發生。所以2011年6月，國家標準化管理委員會對我國排插類產品制定新標準GB2099.3-2008，進一步規范排插產品規格，保障用戶使用安全。新國標取消了大萬用，要求全部統一為扁形插針結構。這樣單功能的插線板兩級和三極插孔分開，插頭與插座的接觸面積更大，接觸更緊密，可有效降低安全事故發生的可能性。排插按結構樣式一般可劃分為：線型排插、飛碟排插、踏板排插、旋轉排插等。其中，線型排插仍是我國排插主流產品，銷售額份額約占到全部排插的81%，可見線型排插的改進具有重要的研究意義。

2簡約設計理念在雙排插座結構設計中的應用

2.1.簡約設計及其優點

產品設計的最終目的就是要實現某些特定功能，而現實情況是許多產品在設計時卻走入了一個誤區，為了追求賣點，往往會在單一產品附加許多功能，而這些功能消費者并不一定需要，或者將功能無限擴大，使得產品的結構日趨復雜。成本增加的同時適用性、易用性、安全性卻在下降，影響了主要功能的體現。簡約設計就是“簡化復雜”“、簡單使用”“、簡約能源”。簡約理念的引入，就是要讓設計回歸到簡單易用、安全可靠的本質需求。其實就產品結構和功能而言，產品結構越簡單、所附加的功能越少，那么設計開發所需的時間、資源投入、生產成本就越小。

2.2簡約理念在雙排插座結構設計中的應用

一、簡約主義的概念和特征

簡約主義一詞最初出現于20世紀60年代的美國，又稱為“極少主義”“極簡主義”，是一種現代的藝術風格和藝術追求。其在繪畫、設計、雕塑、影視、文學等多個藝術領域，都產生了重要的影響。作為平面設計中的簡約主義來說，設計不再完全是設計者的主觀表現，而是為了更加明確地傳達出設計信息，因此要在設計要素上做各種簡化，使設計的主旨更加鮮明。同時，簡約并不意味著簡單，形式上的簡約，并沒有讓主題的表達受到影響，反而還起到了一種突出的效果和以少勝多的功效。就其特征而言，可以歸納為形式簡單和主題明朗。首先形式簡單，是指平面設計各要素的簡潔和簡化，那些復雜的圖形和繽紛的色彩是與簡約主義平面設計無緣的，簡約主義平面設計更多使用的是簡單的圖形、單一的色彩等，寥寥幾筆，兩三顏色，就構成了作品的全部。其次是主題明朗，之所以簡化要素，就是為了突出主題，防止因為設計要素的紛雜，使欣賞者的注意力受到影響。所以簡約主義的平面設計，就是開門見山地表現主題，以滿足視覺圖像時代下人們的欣賞和審美習慣。所以說，平面設計中的簡約主義，是和時代、社會、文化、生活等緊密聯系在一起的，從當前其受歡迎程度來看，簡約主義將會是平面設計在今后一段時期內重要的發展趨勢之一。

二、簡約主義風格在平面設計中的運用和體現分析

1.簡約的圖形

圖形是平面設計中的重要元素，其在平面設計中的發展經歷了簡單——復雜——簡單的過程。一開始的平面設計，受制于藝術設計發展水平，其圖形往往都是簡單直觀的，能夠表現出其基本的含義即可。而伴隨著設計水平的進步和平面設計表達的需要，很多新的圖形創作手法，如電腦制圖、立體圖形等也廣泛出現在了平面設計中，這在使平面設計得到豐富的同時，也帶來了人們視覺審美上的疲勞。在這種情況下，簡約風格的圖形便應運而生，其在簡單直觀的同時，還有著獨特的深意，滿足了人們對圖形外觀和內涵的審美需要。如標志設計。標志設計是對圖形元素要求最高的平面設計門類，其既要簡單明了，又要能體現出標志的內涵。中國某航空公司的標志設計，就選用了一只振翅欲飛的鳳凰。鳳凰是中國傳統文化中的祥物，有著平安、幸福的寓意。一方面，作為航空公司來說，選擇“百鳥之王”的鳳凰，與公司的性質相吻合，也體現出了中國國際航空公司的雄心和壯志；另一方面，鳳凰本身所具有的平安、幸福的寓意，對于飛機飛行來說，也是再合適不過的。設計者用極為簡練的線條，勾勒出了鳳凰昂首飛翔的姿態，可謂是言簡意賅，富含深意。山西某白酒的標志設計，是一幅簡化的中國山水畫，一個牧童騎在牛背上，手指著遠方，這樣的設計靈感來源于大詩人杜甫的那句“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”。而在今天的標志設計中，設計師用圖形的形式對這一典故進行了有機的運用，在表明了該酒身份的同時，也體現出了該品牌的歷史、文化和質量。又如招貼設計。招貼設計是放置在公共場所的廣告，利用文字、色彩和圖形將信息迅速、準確地傳達出來。在視覺圖像泛濫的今天，唯有簡約的圖形，才能引起人們對招貼的關注。如2012年大學生招貼設計展獲獎作品《“空洞”的人生》，就是對簡約圖形的完美運用。整個作品中沒有使用文字和色彩，只有一支竹笛，這支竹笛是豎著面向觀眾的，若干個黑色的音孔一字排開，就是作品名字中的“空洞”；但是這里的“空洞”是加引號的，意在表明，人生就像是竹笛，擺在面前的是一個個黑洞，但是如果我們去感悟生活、創造生活，那么我們的生活則將不再空洞，而是響起了宛轉悠揚的旋律。這幅作品僅僅用一個圖形，就表明了“生活”這個深刻的主題。所以說，當下的平面設計中，那種繁瑣的圖形已經不再多見，多是這種外觀上簡單明了，卻又飽含深意的簡約圖形，這在充分滿足人們審美需要的同時，也帶給了人們以深刻的思考。

2.簡約的色彩

摘要：在我國酒作為一種傳統飲品，其歷史悠久，通過長期的蛻變和發展，內容豐富、種類多樣.然而現在大多酒包裝設計過于華麗、華而不實.本論文旨在探討酒類包裝的另一種表現形式，在不依靠華麗紛繁的包裝下，運用新的思路，對酒包裝進行一次簡約質樸的設計.本文首先對酒市場的現狀作出歸納總結，指出當前酒包裝過度化、同質化嚴重的問題.隨后探討對包裝進行簡約設計的理解，并從材料、視覺元素等方面，對簡約設計的方式進行探討，再結合國內外的優秀包裝設計經驗，總結出簡約酒包裝設計的主要方法.簡約實用酒包裝是現如今社會必不可少的，也是未來酒包裝設計的發展趨勢.

關鍵詞：酒包裝設計；簡約；藝術設計

1中國酒包裝的發展現狀

1.1酒文化與酒包裝

中國悠久的酒文化有其獨特的魅力所在.酒不僅滲透于文化領域，它本身就有著豐富的文化內涵，中國自古就有調酒、品酒、斗酒的傳統.上世紀50-60年代，生產是“統購包銷”，我國的白酒產品幾乎沒有外包裝，品牌之間的區別僅僅在于瓶貼的酒標，材料工藝落后，酒瓶造型單一.80年代中期，全國同行中五糧液率先使用水晶玻料做酒瓶，并引進了意大利瓜拉塑膠瓶蓋.新的五糧液水晶瓶包裝系列產品投放市場后，產生了巨大的經濟效應和社會效應，眾多酒廠開始紛紛效仿.90年代后，我國白酒包裝發展迅速，白酒包裝成為產品品牌形象的視覺直接體現的核心而大放異彩，可以說產品推向市場的成功很大一部分要取決于包裝的成功.

1.2酒包裝發展中的問題

1節能從設計開始好的設計包括好的室內空間功能劃分，良好的采光效果，舒適的空間感覺。不合理的室內功能區域劃分、室內家具擺放、室內氛圍創造等因素影響室內環境。例如，不合理的家具擺放、隔斷設置，導致室內通風、采光等問題突出，進而必須使用大量人工環境來彌補。我們要有針對性地、最大限度地利用自然條件，在滿足功能實本論文由整理提供用、美觀的基礎上，改造、創造宜人的室內環境。

1.1好的功能劃分立足引入自然環境的設計觀念，提高室內舒適度，設計師應多引入人性化、自然化的觀念和手法，分析不同地域環境、不同建筑空間特點，最大限度利用當地的自然條件，節約資源，創造自然宜人的舒適空間環境。

首先，分析居室所處的外部環境，如果有良好的外部環境，那么我們應該設法借用。其次，分析居室的內部結構，包括空間部分組成，劃分動靜，公共、私密空間。要盡可能保留建筑的原來結構，少做隔墻、隔斷。保證每個空間都有本論文由整理提供良好的通風采光。如果一定要通過隔墻、隔斷來表達設計效果、設計理念，則要盡可能把握不影響通風采光這樣一個原則，否則的話，必然導致采用其他人工方式照明，增加能耗。另外，在室內設計過程中，要注重硬裝修設計，盡可能簡約。當然，簡約并不是簡單，它要求設計師要有專業的設計技能，熟練地運用設計技巧和裝修材料來提升業主居室的裝修品位，營造良好的居家氛圍，同時最大限度地減少材料的浪費。實際上硬裝的復雜“滿做”并不等于豪華，天花、吊頂、墻飾等過于繁雜的設計，即使居室顯得壓抑沉悶，也浪費材料。節約是我們現代社會所提倡的。

1.2良好的光環境就人類視覺來說，沒有光就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。一個好的室內設計方案很多時候需要靠燈光來營造良好的氛圍。但是在效果和節能之間我們應該做好取舍。當然能達到一種平衡是最佳的狀態。比如：在室內劃分動靜兩個區域，動———客人來時及會餐時要把大多數光源打開；靜本論文由整理提供———看電視或聊天時，在沙發頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節能燈），此時打開，自然就有另一種“靜”的氛圍，如此一來既能達到豪宅的效果又能滿足節能方案。

1.3好的色彩視覺效果人對環境的感受一方面是生理上的，另一方面是心理上的。如何保證達到真正的“節能”，這與專業的設計密不可分。室內設計中大面積色彩的使JournalofAnyangInstituteofTechnology2009年用對人的心理影響很大，因此，我們要把握好室內設計中色彩的設計[1]。

在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯系的以下幾個問題：空間的大小形式，空間的方位。不同方位在自然光線作用下的本論文由整理提供色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整，減少因為光線不足而長時間采用人工照明而減少節能。另外，因為色彩的冷暖感可以從心理上給人降溫增溫，從而可以將空調溫度調高一些，或者將暖氣開小一些。從而達到節能的目的。同時在室內設計過程中，可以隨季節的變化而更換室內的一些軟裝飾，也可以達到同樣的目的。

第一篇:土特產包裝設計論文

摘要：土特產有別于一般的工業產品，其包裝設計除了要滿足包裝的基礎功能以外，必須彰顯土特產的特性，即地域性和文化性。因此，在包裝設計的內容上要突出土特產品質的獨特性和土特產背后的文化性。在此基礎上，按照合適的步驟，對土特產進行包裝設計：在表現形式上，要注意圖形元素的選擇及其符號化；包裝裝潢中的文字應遵循宜簡的原則，盡可能以圖說話；包裝裝潢的色彩設計應符合色彩視知覺原理和旨在通過色彩突出產品特性與增強視覺沖擊力的原則。

關鍵詞：土特產包裝；地域文化；設計要領

所謂“土特產”，實際上是“土產”和“特產”的合稱。《漢語大詞典》中對土特產的釋義：土產和特產的并稱。在我國，土產一般指各地的農副業產品和部分手工業產品，如松香、毛竹、栲膠、陶瓷器、絲織品、花邊、水果等。特產指各地土產中具有獨特品質、風格或技藝的產品，如杭州的織錦、景德鎮的瓷器、宜興的陶器、紹興的黃酒、南豐的蜜橘、汕頭的抽紗等。因此，“土產”有兩種含義：一是指某地出產的產品，二是某地出產的富有地方特色的產品；而“特產”則是指某地或某國特有或特別著名的產品。然而，土特產的種類繁多，但按照目前約定俗成的說法，土特產是指來源于特定區域、品質優異的農林產品或加工產品，它可以是直接采收的原料，也可以是經過特殊工藝加工的制品。地域性特點決定了土特產往往以不同的地域名稱冠之，諸如北京特產、湖南特產以及沂蒙特產、瀏陽特產等，其包裝形式可謂形形色色，但都存在一定問題：或就地取材，采用捆扎或盛裝的方式，包裝處于簡單的原始階段；或照搬現代工業產品包裝方式，與土特產屬性并無關聯；或以塑造品牌為目的，包裝卻缺乏品牌內核……總之，土特產包裝雖隨處可見，但無論是學術界，還是設計實踐者，均未進行過系統的論述和專門的探討，本文試圖對此進行初步的論述。

1土特產包裝設計的內容

隨著現代物流業的發展，土特產銷售已突破了地域的局限性，但土特產不同于一般意義上的工業產品。一方面土特產的地域性銷售仍然占據主流，其銷售對象多為觀光游客，而觀光者和游客購買土特產的目的不外乎以下3種情況：一是為了品嘗體驗，二是作為禮品饋贈親友，三是作為記憶留念，以此留住鄉愁。另一方面，土特產跨區域流通、銷售，商家的賣點在于其特殊性：或類別具有獨一無二性，或品質具有特殊性，或味道具有與眾不同性。因此，土特產包裝設計應圍繞滿足游客和引導游客購買而進行。為此，在其包裝設計內容上，除了應當充分實現包裝的本體功能以外，還要重點關照以下兩個方面：1）土特產品質的獨特性。這包括土特產的自然屬性和加工工藝的特殊性。而自然屬性一般表現在產品的形態、味覺與人的感官體驗等方面，加工工藝則是通過特殊工藝而賦予產品所形成的新的視覺、味覺的與眾不同性。這二者均屬于感官和體驗層面所能認識和體驗的。2）土特產背后的文化性。設計是一種文化[1]，對于土特產包裝設計來說，這種文化實質上包含了在歷史傳承中與土特產相關的人、物和事件，包括神話傳說、歷史掌故、民俗習慣等眾多內容。它們除了作為土特產特性形成和發展的史實存在以外，還蘊含了具有地域性特征的生活方式、價值觀念、精神追求、審美取向，兼具顯性和隱性、自然與人文相互并存和交織融合的特征，是特征因素和物質因素有機融合而產生出來的第三者現象，也就是我們通常所說的“藝術”的精神，當然，這種藝術精神是具有物質價值的[2]。上述兩個方面的內容，既有直觀性，又有隱喻性。所謂直觀性是指通過人的感官可以直接體會到的，而隱喻性則要通過一定的思維方式和過程，才能領會和發現的，但這種領會和發現只需建立在一定的歷史文化知識和社會生產、生活情況以及風土人情的了解之上，無需經過復雜的推理和嚴密的邏輯思維過程。換言之，隱喻性表象之后的典故、風情及知識文化，通過特定的表達、表現方式是可以讓人顯而易知的。

摘要：伴隨國內經濟的高速發展與人民物質生活水平的大幅提升，文化消費問題開始備受關注，并被賦予全新內涵，呈現科技化、全球化、大眾化以及主流化特征。然而，我國文化消費領域仍然存在整體質量偏低、結構有待調整等問題。為充分釋放國民文化消費潛力，文章試從文化消費質量角度出發，探究禪茶家具這一文化創意產品的創新路徑。在闡述文化消費質量與禪茶家具概念的基礎上，分析其二者間關系，并探討創新行為原則，最終提出四條可行性建議，包括秉持純粹的家具設計理念、使用天然材質與傳統工藝、保留淡雅樸素的材質原色以及傳遞產品設計理念與精神內涵等，以期為相關研究者提供有益借鑒。

關鍵詞：文化消費質量；禪茶家具；創新路徑

1文化消費質量與禪茶家具

1.1文化消費質量

簡言之，人們通過購買與知識文化相關的物品來豐富自身精神世界的消費方式即為文化消費，具體包括購買文化教育產品與參觀展覽等等。如今，受高速發展的現代科技影響，文化消費內涵更加豐富，漸向科技化、國際化、大眾化方向拓展。早在20世紀50年代末到60年代初，歐美國家便已提出文化消費概念。第二次世界大戰結束后，世界各國致力于自身建設與發展，人民消費習慣隨之生變，研究者也開始將目光投向消費領域，密切關注消費者消費心理及行為。由于與文化消費結構及水平相比，文化消費質量具備更加豐富的內涵，因而，刻畫文化消費質量內涵成為一大難題。2016年，學者何昀發表論文，嘗試從人均文化消費水平、文化消費占總消費支出比重、文化消費與收入的匹配度、文化消費內部結構、文化消費差距以及問題消費成本與消費效果等六個維度解讀文化消費質量的內涵：（1）文化消費質量以人均文化消費水平為基礎，因此，要想提高文化消費質量，須先提高人均文化消費水平。（2）文化消費占總消費支出比重能夠有效反映居民文化消費水平，要想有效提高文化消費質量，須先提高居民文化消費在消費總支出中所占比重，避免該指標數值呈下降趨勢。（3）除可作為文化消費質量基礎，文化消費水平還需與人均收入水平相匹配——居民收入水平越高，其文化消費支出就越高；反之，收入越低，文化消費支出就越低。（4）文化消費一般可以分為基礎型文化消費、享受型文化消費以及發展型文化消費三大類型，而其內部結構即指各類文化消費支出構成情況與比例關系，當前宜應在注重多元化發展的基礎上，適當提高享受型與發展型文化消費所占比重。（5）文化消費差距具體包括城鄉差距與區域差距，此外，不同行業群體間差距現也愈發突出，而較大的文化消費差距會嚴重影響全國居民文化消費質量。（6）與其他消費相類似，高質量文化消費亦主要表現為低成本與高回報。因此，要想提高文化消費質量，必須努力發展文化產業，使市場能為消費者提供物美價廉的文化產品及服務。

1.2禪茶家具

論文摘要：形式邏輯是一門實用性極強的．工具性學科，在漢語言文學、思想政治教育等教師教育專業作為基礎課開設，但由于教材缺乏個性等原因，導致學生厭學現象的產生，直接影響著教學質量的提高。為了提高教學質量和教學效果，必須加強教材建設。在教師教育專業形式邏輯教材建設中，應該做到“四化”，即：積極吸納最新研究成果，實現教材的現代化；恰3-"處理理論與應用的關系，實現教材的實用化；充分體現形式邏輯的基礎課特性，實現教材的簡約化；遵循教師教育專業特點，實現教材的個性化。

論文關鍵詞：教師教育專業；形式邏輯；教材編寫；現代化；實用化；簡約化；個性化

邏輯學是一門既古老又年輕的科學，在兩三千年前就已形成一門獨立學科，現在發展成為一門多層次、多分支的邏輯科學體系。1974年，聯合國教科文組織編制的學科分類中，把邏輯學與數學、天文學和天體物理學、地球科學和空問科學、物理學、化學、生命科學同列為相對于技術科學的七大基礎學科之一，邏輯學被列為第二位。形式邏輯是邏輯學的基礎，它以研究人們的思維活動為目的，是人們正確思維、論證和表述思想的重要工具。它作為基礎課之一，在漢語言文學教育、思想政治理論教育等教師教育專業開設。筆者通過長期對所教學班級學生調查發現，學生普遍反映該課程“繁瑣、枯燥、乏味、無用”，由此也導致厭學情緒的產生。有關文章也提出了類似的看法，表明該現象具有普遍性。學生對于一門實用性極強的工具性學科形成“無用”認識并產生“厭學”現象，對于教學的正常開展及質量的提高極為不利。究其原因，主要有教材、教學方法手段、教師及考試等諸多方面的原因。本文僅從如何加強教材建設方面進行初步探討。

一、積極吸納最新研究成果。實現教材的現代化

形式邏輯教材編寫要緊跟時展步伐，積極吸納最新研究成果，大力推進現代化，展現“新”的特，這是邏輯學發展的內在要求之一，教師教育專業形式邏輯教材的編寫亦不例外。

一方面，要積極引進現代邏輯的成果。現代化是邏輯學發展的一大趨勢，也是邏輯學界探討較多且已逐步形成共識的問題，近些年出版的形式邏輯教材或多或少引進了現代數理邏輯的內容，比較充分地體現了這一趨向。但在引進現代數理邏輯內容時，要十分注意適度、恰當和融合。特別是對于文科專業學生而言，由于其長期養成的思維傾向，對于過多的現代邏輯符號及公式，會出現“排異”反映，使學生產生畏難情緒，不利于教學。