圖像設計論文范文

導語：如何才能寫好一篇圖像設計論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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（一）分析框架

文化是一個非常復雜的概念，為了教學的需要，根據美國人類學傳統，將其定義為“一群人共有的理解世界、并用符號表達這一理解的方法”。由此定義不難發現，海報是文化的重要載體，許多文化研究都選擇海報作為切入點；關于文化的教科書也常常提到從分析海報入手理解一國文化。這種思路雖有意思，但在教學實踐中卻存在一個問題：以英語為外語的學生，要怎樣才能可靠地找出海報所反映的觀念，而不致讓自己的解讀淪為主觀臆斷呢？要回答這一問題，一個能解釋海報工作原理的分析框架不可或缺。沿著這一思路，本研究在實踐中嘗試用不同的圖像分析框架，包括著名的“圖像語法”，來分析海報通過圖像反映出的價值觀，結果卻發現這些框架均不能很好地實現這一目的。究其原因，似乎是因為現有圖像分析框架過于注重圖像系統的內在結構而忽視了圖像與受眾間的聯系，直接導致它們無法解釋海報如何做到通過圖像實現其社會目的。鑒于此，本研究主研人開展了海報圖像符號分析系統的相關研究工作，最終提出了一個簡單有效的分析框架，用以解釋海報通過圖像系統推廣新理念的機制在教學中，首先通過一組簡單的例子說明圖1所示的圖像分析框架。然后，通過小組討論的形式跟學生一起分析兩組文化背景不同的海報，確保學生理解海報通過圖像說服受眾接受某一理念的機制。在此基礎上，引導學生通過該框架發現不同文化符號表征間的同質性，并以此作為檢驗該分析框架可靠性和合理性的證據。

（二）數據來源

本研究的數據來源之一是學生的書面作業。按照課程要求，學生需選擇感興趣的話題進行研究，并在此基礎上撰寫相應的書面研究報告；具體到本話題，學生需要運用所學原理以學習小組為單位獨立設計一份海報，并以書面報告的形式說明：（1）該海報的預期讀者群及其特征；（2）海報設計的基本原理；（3）海報設計的效度評估。最終，超過一半的學生（56人）選擇了上述題目作為研究話題。這些書面報告構成了本研究的原始數據。本研究的另一個數據來源就是有針對性的結構性訪談。為了更好地理解學習過程，在期末作業評分結束后，要求每一位選擇該話題的學生帶著自己作業來與教師面談五分鐘；研究者在訪談開始前明確告知學生本訪談不會影響成績，要求他們誠實作答。面談包括如下內容：（1）學生在完成本作業過程中的學習體驗；（2）了解學生未在書面報告中展示的學習過程細節，如對基本理論的理解等。所有訪談內容都在征求學生同意的前提下被錄制下來，并按照研究的一般程序進行分類和標注，供后續研究分析之用。

二、分析和討論

在各國高等教育普遍重視創新能力培養的大環境下，與之相關的研究方興未艾，大批專門測量創新能力的標準化量表相繼問世，如常用的“Torrance測試”。遺憾的是，目前很少有量表能直接測量學生圖像符號創新能力。盡管如此，已有研究對創新能力測量提出了一些原則，這些原則當能應用到本研究的分析中。經整合，本研究主要從以下兩個方面衡量學生的圖像符號創新能力：（1）圖像符號系統的原創性；（2）圖像符號原創性與思維過程間的因果關系。

三、小結

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1.1加強對Photoshop圖像處理應用

案例分析總結就是一種間接的自我學習，通過案例分析總結可以讓自己展開豐富的想象力，加強對Photoshop圖像處理應用。這是一組人居環境適宜的景觀設計效果處理前后變化展示，前一張圖片是用3Dmax配合V-ray插件進行渲染的最終效果，為了進一步美化效果圖，這是就需要Photoshop圖像處理，結合中間這一張照片，采用圖層處理、素材插入、調整圖層、圖層蒙版、創建亮度\對比度調整層等方式最終合成想要的效果。在案例分析過的成中，應注意多觀察多總結多思考，設計最終效果的高低，一方面是和自己所擁有的知識水平有關，另一方面還和自己的審美能力高低有關，這就需要告誡我們平時多注意學習，學習不僅僅局限在書本上，還應該多參觀欣賞較好的作品，從中得到審美能力的提高。

1.2模仿和創造相結合，提高Photoshop圖像處理動手能力

模仿是人的本能天性，是人類進行各種學習活動的最基本方法。在平時的Photoshop圖像處理模仿使用中，通常就是通過網上視頻，如金鷹視頻來自己分析Photoshop軟件的各個功能。在視頻觀看的過程，可以根據視頻中的實例操作，最終達到理解，這個過程就是模仿。例如：模仿給圖片添加陰影效果，通常情況下，可以選擇Photoshop菜單欄圖層—圖層樣式—陰影就可以完成。而通過視頻模仿，就可以快速的通過浮動圖層菜單，選定此圖片圖層，并把鼠標快速放到縮略藍色區域雙擊就可以打開圖層樣式浮動菜單完成陰影效果。在提高Photoshop圖像處理動手能力上，還要發揮自己的創造能力。例如給此圖片添加完陰影后，圖層樣式還有內外陰影、內外發光、光澤、斜面和浮雕、顏色疊加等方式，我們嘗試可以根據圖片實際情況試著添加，達到最佳效果。這里就需要發揮創造性對圖片處理創新性在里面。

1.3結合科研項目，帶動Photoshop圖像處理實踐能力

如在科研項目：西部山地型小城市人居環境問題及保護策略研究——以商洛市商州區為例上，需要收集大量的本地環境有關的圖片素材并進行美化處理，這就可以親自參與商州區大氣質量惡化、丹江主要河流體固體廢物污染、交通混亂等圖片的處理，

1.4參與企業設計，增強Photoshop圖像處理靈活性

參與企業設計，就是參與設計公司的工作。例如：在商洛市西街片區的舊城改造過程中，學生負責收集照片，并對舊城的原始照片進行處理規范化。

2小結

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一、鄉土景觀的外延

( 一) 鄉土的外延

由于多種學科的需要其意思不斷外延。目前其作為形容詞的主要含義有: “當地的語言或方言的”、“非正式的語言或方言的”、“一種語言的正規口語形式的”、“一個時期、場所或群體的特征的”等。

( 二) 鄉土景觀的概念

鄉土景觀是地域的綜合體，它包含村落，如民房、房前屋后林、聚落等; 農田如耕田、菜地、村頭聚會地、畦埂、籬笆等; 道路如農用道路、田間小道等; 河流水系如水渠、池塘等; 樹林如近郊山林、雜木林等; 祠堂、石佛、石碑、石墻、洗衣場所、水井、水車、木橋、小木屋、晾曬稻谷的架臺等生活風景。

二、鄉土景觀的特性

( 一) 功能特性

鄉土景觀存在對人有功能性，這是它的一個很重要的特點，也是區別鄉土與非鄉土的關鍵點。具體指來說是它具有與人們的生存或生活息息相關的功能。在這里它對于人的功能主要指的是生產或者生活方面的，甚至也包括由此形成的人們生活習慣的部分。

( 二) 地域美特性

鄉土化景觀是人們生活經驗的反映，是人們對生產、生活的美化。華北平原大片的農田，網格狀的機理，不同的作物將大地扮成不同的色彩。這種生產景觀，并非刻意為之，而是人們出于耕作的需要，經過不自覺的美化和總結形成的。鄉土景觀的形成源自人們對當地自然過程和自然景觀的適應，而且也是與當地人日常生活融合作用的結果。當地人們出于自身生活的需要，對于所處的自然環境進行影響和改造，他們的日常生活需要才是鄉土景觀形成的原動力［2］。可見，鄉土景觀的存在和發展和地域環境息息相關，因此地域性是鄉土景觀與生俱來的一個重要特性。

( 三) 文化特性

鄉土景觀是社會體驗和文化含義的重要載體。它記載著一個地方的歷史，包括自然的和社會的歷史; 講述著動人的故事，包括美麗的或是凄慘的故事; 講述著土地的歸屬，也講述著人與土地，人與人，以及人與社會的關系。

三、鄉土景觀對現代園林設計的意義

( 一) 探討一種新的設計理念

鄉土景觀概念的提出對于我們的認知還有更深層的意義: 它通過“不可見”思維喚起人們對于“尋常”景觀的關注，意識到“普通”之中同樣蘊含著人類文明進步的足跡。因此，對鄉土景觀的探討將為我們創造現代意義的園林提供一種全新的設計理念。

( 二) 有助于地域特色的保持

鄉土景觀很少受到外力文化的影響，保持著當地的文化的特色。在現代園林設計中運用鄉土景觀能使人們更為透徹、更深層次地了解地方文化和民間風俗，使園林具有鮮明的地域特色。

( 三) 體現園林設計的生態觀鄉土景觀中的鄉土物種對當地環境往往有更強的適應能力，因此生態效益更顯著; 而鄉土材料取自當地，既節約成本又能體現地域特色，體現了自然生態和人文生態的結合。

四、鄉土景觀元素在現代園林設計中的應用

( 一) 鄉土景觀元素的類型

景觀元素通常是指地形、水體、植物和構筑物等實體元素。鄉土景觀元素的豐富度則更加寬泛，包含許多的非物質形態的內容。依據其表現形態不同，可提煉出 3 類鄉土景觀基本元素: 鄉土的“物”、鄉土的“事”和鄉土的“意”［4］。

( 二) 鄉土“物”的表現，凸顯時代感

1． 靈活的材料運用與提升

鄉土景觀設計中，地方傳統材料是設計的首選，使用傳統材料有助于保護地方特色并尊重當地的傳統和風俗，形成回歸感。設計中可以將傳統的元素，利用現代的材料和技術來進行表現。另外，在傳統材料受到限制的情況下，可以將現代新材料進行簡化變形和抽象用以表達傳統元素。

2． 鮮明的色彩呈現

鄉土色彩大多比較簡單和樸素，但在民俗民風、服飾或者地形氣候的襯托下想的豐富多彩。所以，在鄉土景觀設計中，應該傳承起樸素自然的特點，靠材料的顏色或者質感突出景觀的素雅。

3． 樸拙的細部表達

民間有很多鄉土的藝術美，如剪紙，面具，臉譜等等。鄉土景觀可以以電梯方式對民間鄉土景觀進行提煉和刻畫，也可以民間藝術或者工藝特長，以傳遞地域的歸屬感、融合感與認同感。

五、結語

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1．1鄉土文化的定義

何謂鄉土文化，對這個問題的回答，學界一直眾說紛紜，至今沒有統一定論，可謂仁者見仁，智者見智。有學者認為鄉土文化就是發端并積淀于一個特定的地域，帶有濃郁地方色彩的物質文明、精神文明和生態文明的總和，包括民風民俗、自然景觀、文物古跡、地名沿革、歷史變遷、語言文化等。還有的學者認為鄉土文化就是鄉土社區基于生產生活和智力活動總結和創造的關于自然與社會的實踐經驗和認知體系，它包括農業知識、技術知識、醫學知識、民間文學與藝術知識以及諸如信仰、親屬與社會組織、人際關系等神圣與世俗生活知識等。我們認為鄉土文化有廣義和狹義之分。廣義的鄉土文化是指人類創造的一切鄉土物質財富和鄉土精神財富的總和。狹義的鄉土文化是我國各族人民在與自然環境交往的漫漫歷程中，以特有的鄉土觀、文化觀為指導，以調適鄉土與文化之間的關系、尋求人與自然和諧共存為落腳點和歸宿點而形成的鄉土物質文化、鄉土精神文化、鄉土制度文化和鄉土生態文化的總和。鄉土物質文化包括鄉土山水風貌、鄉土聚落、鄉土建筑和民間民俗工藝品等;鄉土精神文化包括鄉土孝文化、鄉土宗族家族文化、鄉土生活習慣、鄉土傳統文藝表演、鄉土傳統節日等;鄉土制度文化包括鄉土生產生活組織方式、鄉約鄉規、鄉存共榮的意識形態、鄉土價值取向、鄉土行為方式等;鄉土生態文化包括人與自然和諧發展、地理環境的大氣、地形、地貌、土壤、湖泊、河流等自然山水以及形成生物鏈條的動植物種群等。鄉土文化是特定區域的共性文化積淀，具有鮮明的地域特色，既涵蓋了中華傳統文化中的一些共性因素，又涵蓋了具有地方特色的民風、民俗、價值觀和社會意識。

1．2鄉土文化的內涵特征

我國鄉土文化源遠流長。鄉土文化是華夏民族得以繁衍生息的智慧結晶和精神寄托，是區別于其他任何文化的唯一特征，是民族凝聚力和進取心的真正動因。優秀的鄉土文化既表現了鄉民的價值觀念、思維模式、倫理道德、行為規范和審美情趣等，體現了鄉村和諧為美的社會倫理思想，強調了人與人的和諧、家庭和諧、鄰里和睦到社會和諧，又體現了鄉民對生活的無限熱愛和對社會進步的文化價值觀，還體現了鄉民勤勞、樸實、熱情、開朗、健康的品質特征，民族性情盡顯其中，更體現了鄉民崇尚勞動、尊親敬祖、敬老敬賢等傳統倫理觀念。所以，鄉土文化無論是物質的還是精神的、無論是制度的還是生態的都是不可替代的無價之寶，已深深地融入我們民族文化的血液之中。因此，鄉土文化具有以下內涵特征:

1)鄉土文化具有強大的延續力。

縱觀世界上各個主要的農耕文明，大都發生過中斷或衰落，唯有我國的鄉土文化從未中斷過，它一脈相承直到今天。

2)鄉土文化是一種農耕型的文化。

這種形態的文化，不僅在意識形態上使農民群眾形成了重農、尚農的思想，而且在社會心理和行為上也產生了深刻影響。

3)鄉土文化是一種開放型文化。

它總是能夠積極地吸納和融合異質文化，而不是盲目地排斥或應付。

4)鄉土文化是一種和文化。

這種和主要包括人與自然的和諧、自我身心的和諧以及人與人的和諧。

1．3鄉土文化與新農村人居環境設計的關系

鄉土文化是新農村人居環境設計的靈魂，對新農村人居環境設計發揮著重要的指導作用。鄉土文化具有很強的抽象性，與新農村人居環境設計之間的聯系又是密不可分的。新農村人居環境受鄉土文化的影響，又是鄉土文化在物質環境和空間形態上的體現，是鄉土文化的寫照。由于鄉土文化具有延續性的特質，因此可以根據需求從鄉土文化當中找尋新農村人居環境設計的素材來獲得設計的思想源泉。同時，鄉土文化作為鄉土生活方式的一種載體，在對新農村人居環境進行設計時也是對新的鄉土文化的創造和完善。即新農村人居環境設計一旦形成，就會對該地域人們的思想、心理、行為、生活方式產生潛移默化的作用，形成新的鄉土文化情景。不同的鄉土文化反映在新農村人居環境設計上會產生不同的人居環境風格。

2鄉土文化的作用

鄉土文化使設計者在認識理解鄉土物質文化、鄉土精神文化、鄉土制度文化和鄉土生態文化的過程中轉化為設計理念，對新農村人居環境設計產生深刻的影響。鄉土文化在新農村人居環境設計中具有重要的指導作用。

1)鄉土文化是新農村人居環境設計的文化根基。

鄉土文化的產生、形成和發展記錄著鄉土文明發展的軌跡和特殊性，承載著鄉村的歷史和傳統，聚集并沉淀為一定的社會密碼，是傳統農業社會中成長起來的原生態文化。新農村人居環境設計必須從中吸取營養，尋找設計靈感。新農村人居環境設計的模式或載體的選擇，只有與當地的鄉土文化相結合，才能受到農民群眾的歡迎。由此可見，鄉土文化是新農村人居環境設計的根基。

2)鄉土文化對新農村人居環境設計具有導向作用。

鄉土文化導向功能具體表現在兩個方面:首先，鄉土文化的核心價值觀與鄉土精神文化，發揮著無形的導向功能，能夠為設計者提供方向和方法，對新農村人居環境設計者的設計思想和設計行為起導向作用，引導他們面向農村美好未來，以農民、農業、農村即“三農”整體利益為重，以社會主義新農村建設大業為重，使設計者自發地去遵從，把“三農”與設計者的意愿和愿景統一起來，從而促使新農村人居環境設計更加符合“三農”的實際需要。其次，對農民、農業、農村整體的價值取向和行為起導向作用，引導農民、農業、農村樹立大局觀念，支持和配合設計者對新農村人居環境的設計。因此，鄉土文化就像一個無形的指揮棒，使設計者自覺的按照農民、農業、農村要求去設計人居環境。

3)鄉土文化對新農村人居環境設計具有文化傳承的作用。

鄉土文化具有傳承的作用。鄉土文化一旦形成，就會薪火相傳、穩定延續下去。今天的鄉土文化，是建立在對傳統鄉土文化的傳承基礎上發展而來的。優秀的鄉土文化凝聚了鄉民世世代代的智慧，是鄉民賴以生存的精神力量。鄉土文化的傳承表現為傳統習俗、傳統建筑、傳統文藝、傳統思想等方面的傳承。所以，要進行社會主義新農村人居環境設計，就不能無視這些寶貴財富的存在，不能離開對鄉土文化的傳承，否則新農村人居環境設計就是無源之水、無本之木。同時，對鄉土文化的傳承要批判繼承，吸取精華，去其糟粕，古為今用，對于符合新農村人居環境設計要求，又積極健康向上的內容，應繼承和發揚，對不符合新農村人居環境設計要求的、落后的、腐朽的，要自覺加以改造或剔除。

4)鄉土文化對新農村人居環境設計具有指導調適的作用。

鄉土文化中有鄉土奮斗目標、鄉土的行為規范和鄉土的共同價值觀，這些都對新農村人居環境設計有著強烈的指導作用。它讓設計者明白自己的新農村人居環境設計哪些地方該發揚，哪些地方該規避，為設計者指明了調整和適應的方向。通過這些指導從而提高設計者的自覺性、積極性、主動性和自我約束力，使設計者明確工作意義和工作方法，從而提高設計者的責任感和使命感。

3鄉土文化在新農村人居環境設計中的運用

在新農村人居環境設計中，挖掘鄉土文化元素，尊重當地自然與人文印跡，堅持可持續發展設計理念，實現人居環境設計與人的天人合一。鄉土文化在新農村人居環境設計中具有巨大的利用價值。

3．1對鄉土物質文化元素的運用

鄉土物質文化中有鄉土山水風貌、鄉土聚落、鄉土建筑、民間民俗工藝品以及鄉土地貌、鄉土氣候、鄉土植被、鄉土材料、鄉土色彩、鄉土符號等元素。它是在鄉土地域范圍內自然產生，且能被設計者利用到新農村人居環境設計中，帶有鄉土文化的真實性和樸實性，對節約新農村人居環境資源、保護生態環境有著積極的作用。如對鄉土色彩的運用。設計者在進行新農村人居環境設計前要深入了解當地農戶的風情民俗，體驗當地的生活環境和場所精神，運用鄉土地貌色彩、土壤的色彩、植物生態、人文內涵、天空、大地、山林、水體等自然物質實體固有鄉土色彩，挖掘出當地的鄉土色彩，并運用到新農村人居環境設計中去，使得新農村人居環境設計富有鄉土氣息，創造出獨具匠心的色彩映像。鄉土色彩對整個造型賦予了鄉土個性語言，它是造型要素無法取代的。又比如對鄉土符號的運用。設計者將鄉土符號作為物質載體，再結合當地的風情民俗，并以藝術的造景手法運用到新農村人居環境設計中，從而設計出能真正體現鄉土文化特色、個性突出、生態和諧的新農村人居環境。還比如對鄉土材料、植被的運用，呈現出的是自然美。取材于大自然的石材、植物、木等自然材料，通過造景手法處理使普通的材料變得不普通，利用地產的瓜、果、梨、桃等水果或蔬菜作為綠化設計素材，使之成為新的景觀觀賞對象。同時那些鄉土建筑凝聚了歷代民間建筑設計師的靈感，體現了民俗風情與鄉土文化，是新農村人居環境設計中不可多得的寶貴遺產。設計者應重視保護鄉土建筑，注重從鄉土建筑的布局、墻體、屋頂、門窗和其他細部中吸取地域元素，讓新農村人居環境與鄉土建筑和諧共生。

3．2對鄉土精神文化元素的運用

新農村人居環境設計中看得見的東西是它的物質文化存在形式，那些看不見的是鄉土精神文化，它飄離在新農村人居環境設計載體之外，隱藏在新農村人居環境設計形式的背后，透過新農村人居環境設計的物質文化所反映出的傳統價值觀念、思維方式、文化、心態、審美情趣、設計理念、設計思想、創作手法、設計方法等，是新農村人居環境設計的鄉土精神文化。而這些共同思想、價值觀念、基本信念、鄉土精神、農耕傳統、地域風情和民間技藝是鄉土精神文化的精髓，可以作為新農村人居環境設計的主題和設計理念，通過新農村人居環境載體設計，去營造空間環境，不僅能體現鄉民的意識觀念、審美情趣、心理需求和行為方式，同時還將反映蘊含在其中的深層次的鄉土精神文化內涵。因此新農村人居環境設計中鄉土精神文化特征的表達，重在意境、神韻、場所精神的塑造上，在潛移默化中將地方的風俗遺存、生活模式、傳統空間格局傳達出來，作為一種鄉土精神文化特色的見證。

3．3對鄉土制度文化元素的運用

鄉土制度文化介于鄉土物質文化與鄉土精神文化之間，相對于鄉土精神文化而言，更具有外觀的凝聚性、結構的穩定性和時間的延續性，它既起著規范鄉民行為和辦事規程的作用，也起著規范新農村人居環境設計的作用。鄉土制度文化為新農村人居環境設計提供了共同的設計準則和設計規范，這些共同的設計準則和規范反映了新農村人居環境設計的共同意愿。同時，鄉土制度文化是非物態文化，它的鄉村生產生活組織方式、鄉土紀律制度、鄉土道德準則、鄉約村規等，有利于增強設計者的文物保護意識，了解鄉村的發展歷程，知曉先人留下的文物古跡，促使他們增強保護文物的意識，使之合理利用鄉土物質文化、鄉土精神文化和鄉土生態文化資源，以鄉土制度文化為切入點，引導設計者對新農村人居環境進行設計。如以鄉土生產生活組織方式為物質載體，引入當地農業生產工具、生活用具等鄉土材料，如古井、水車、石磨、古樹等器物和農耕文化的簸箕、斗笠、鋤頭、風斗等原生態的生產農具經過藝術化的處理，充分展現鄉村特有的藝術美。

3．4對鄉土生態文化元素的運用

新農村人居環境設計應有效利用鄉土生態文化元素。因為“環境的背后蘊含著千百年來生態演進的歷史和文化發展變化的歷史，它是人與自然共同的作品，經過了千百年來的改造，深深打上了人的實踐的印記，成為‘人化的自然’”。然而，目前新農村人居環境設計中缺乏對生態文化必要的尊重，對其運用還比較薄弱，大多以損害鄉土生態文化為代價，過度的設計已造成鄉村資源浪費。新農村人居環境設計是發展鄉土生態文化、建設鄉土生態文明的需要，設計者必須站在國家目標和發展戰略的高度，有效地運用鄉土生態文化資源，在新農村人居環境設計中遵循生態的原則，遵循生命的規律，把地形、地貌、水文、氣候、植被、動、微生物、土壤、能源、交通、基礎設施、土地、人口、體制、文化、歷史等組成一個多維的復合生態體進行設計。也就是說，設計者要從自然和社會兩方面去充分考慮，合理安排鄉村土地及地上的物質和空間，創造新農村可持續發展的整體優化和美化的鄉村人居生態系統，為農戶創造安全、健康、舒適、優美的人居環境。

4結語

篇5

【論文摘要】中國傳統包裝的精神，它指的是傳統包裝載體所貯存的中華民族的文明進化信息，以及中國包裝在形式和精神上的個性和特色。在日益趨同的商業包裝中，傳統精神是不可磨滅的記憶。我們可以通過包裝的風格傾向，情趣格調，以及形式所包含的內涵意念來掌握中國包裝的文脈，追索包裝在精神層面的特征，繼承傳統包裝的精粹。

在當今追求變換時尚的時代里，各種形態、傾向、風格的文化都在不停地變化著范式。當人類的腳步跟隨著時代步伐越來越緊時，對傳統文化也變得越來越依戀。對于傳統文化的繼承并非抄襲，它需要在深刻領悟后，進行一種提煉和概括，需要我們開闊眼界、實事求是、倡導科學精神。在現代文化包裝中對傳統文化的借鑒，僅僅是借用這些傳統的元素還是不夠的，更重要的是通過這些傳統的圖形和元素與現代生活相聯系，讓傳統的東四在現代生活中獲得再生。

我們在使用傳統圖案的時候也要考慮現代人的審美觀念，強調包裝設計的中國傳統風格，不但符合了中國人自己的心理，也符合了外國人的心理，因為外國人來到中國也是更希望買到中國特色的商品。所以，努力挖掘傳統文化遺產，充分吸取它的精華，結合現代包裝的特點和要求，設計出具有濃厚的中國傳統文化色彩和強烈時代氣息的包裝作品，也是我國的包裝設計在當今世界設計競爭中立于不敗之地的法寶。

一、以意造型

當我們要做一個民族特色包裝的時候，首先我們要對商品進行具體細致的一r解，其中產品的文化背景是相當重要的部分，只有準確把握了他的文化背景才可能傳達出正確的意境。我們中國化的紋樣圖形具有很強的代表性，正是這樣的代表性才能很好的去傳達我們要表達的文化，我們選擇合適的元素，進行合理的變化去為我們新的文化服務，而不是簡單的幾個傳統紋樣就，叮以代表的，要避免紋樣的誤用。

現代國際上，體現國內高水平的設計中，我們的設計得到世界的認可。這些設計都是能夠準確傳達我們的民族特色，并在語言上有一定創新的作品。很多高水平的設計作品都是借鑒了中國化紋樣的美學原則，在包裝中介理的運用并取得了很好的畫面效果，非常符和民族特色的文化消費市場。

二、傳統紋樣的創作法則:

(l)添加與刪減。在進行圖形紋樣的創作過程中，首先我們經過意境的把握采集到了合適的表現素材，那么對于這些素材的，叮用性就要進行思考，添加有意的部分讓他更加的豐富，刪減沒有意的部分讓他更加的精練。這不但對于素材的選擇有很好的意義，對于紋樣的具體創作也有指導意義。例如在進行裝飾和變化中，要時刻考慮元素的變化，斟酌每一個元素在表現上經過提煉后能不能表達我們需要傳達的意境。如果不能就要適當的添加合適的部分進行補充，對于多余的部分進行精簡。

(2)分解與重構。在中囚化紋樣的創作中，這兩個方法是必不可少的。我們進行的是形體的再創造，不是對現實生活的再現。所以簡單的、原始的形式已經不能表達我們所需要的意境，所以我們將采集到的紋樣元素進行介理的分解，選擇重要的部分進行重新的組介，讓他成為新的具有很好視覺美感的新形象。在傳統紋樣的創作中很多都是根據一定的意境和思想的追求，去對現實中的事物進行變化，讓他產生新的意思，還有很多的造型在現實的生活中可能是毫無關系的，但是通過人們的創造，他們就產生了新的意思。如“娃采蓮”、“喜上梅梢”等造型的設計，都是通過新的分解和重構組成的新形象，傳達了新的含義。

(3)變形與整介。在圖形的創作中，為了畫面的美觀和形式的豐富，我們要通過自己的創造去將原紋樣進行變化，讓他產生新的形式。人們對于前人做的紋樣不只是一種完個利用的態度，正如張道一所說，我們是張郭老倒騎驢，要著著兒前年的文化發展里程，不斷的向前走，學習前人的形式，創造屬于現代新時期的形式，但是無論什么形式都要統一在一個圖形紋樣中，所以又要通過整合來把他統一起來，讓他更有整體感，始終圍繞在意境的周圍。

三、具體的創作方法的使用

好的包裝創意也要通過造型來具體的表達，所以中國化的紋樣造型方法對包裝的設計也有很好的創造意義，當我們在進行一個包裝的創作中，在了解了意境和文化的具體知識后，就要進行具體的創作，首先就要進行添加和刪減，我們選擇的元素單位在包裝的設計中不是都一定能夠使用的，都要進行不斷的添加和刪減的過程。

分解和重構是創作中必要的部分，當我們拿到相應的元素來表達我們要傳達的內涵時，不能直接的進行使用，都要進行相應的分解組合，形成新的視覺形象，民族化包裝設計中我們經常會搜集到很多的視覺形象，但是這些視覺形象不是都可以拿來為我們服務的，包裝需要見解明確的畫而效果，所以就要對采集的元素進行分解，從中選擇更重要的部分結合其形態進行新的組合，簡潔的表達出對象屬性。

在包裝的設計中三個方法是互相補充，互相約束的，準確的將我們民族的美學精神在包裝中進行傳達就要從本質卜出發，而不是簡單的模仿和使用，那樣只能造成很多的不便，反而失去了民族包裝的發展空問。從中國化紋樣中去看我們傳統美學的一此精髓所在，滲透到我們的包裝設計中，這樣的民族包裝才能在國內和國際的市場上找到自己的準確位置，準確的傳達我們本民族的文化特色，同時拓寬了自己的思路。我們對于中閏化的紋樣造型中的很多美學因素，都一可以經過變化后適應新時期的簫要，只有認真的學習我們本民族的關學精神和造型法則，才能在民族包裝中準確的傳達傳統文化和現代感。

篇6

1、校園組圖

2、漫畫(帶故事情節)

3、摳圖技巧

4、婚紗設計

5、個人/名人相集設計與制作

6、ps中xx工具的使用技巧

7、濾鏡(個別/部分/全部詳解)

8、圖層使用技巧

9、圖像調整設計

10、字體設計

11、圖像修飾

12、個人作品一覽

13、圖像與文字的編排

14、快捷鍵的使用技巧

15、印刷設計

16、徽標設計與制作

17、商品包裝設計

18、廣告創意

19、xxx品牌產品廣告設計

20、名片的設計與制作

21、賀卡設計與制作

22、其它

二、設計要求

1、利用圖形設計軟件完成圖像的創作，用word完成論文的編撰。

2、設計的圖像不能太過于簡單，書寫的論文正文文字在用五號編排，論文頁數不能少于15頁，要采用圖文混排的方式，圖不能太大或太過于小。

3、開題報告的書寫格式及內容(具體格式請另附)

4、論文的內容應包括：

(1)封面(2)摘要、關鍵字(3)目錄(4)主體(a、設計目標b、設計環境c、參設人員d、收集資料、整理資料過程e、具體設計過程<要寫出詳細的設計步驟 重點>f、結果呈現g、設計總結)(5)致謝辭(6)參考文獻

5、論文打印，一式三份，a4幅面。

三、時間安排

1、上機及輔導時間：

周一上午第三、四節(1201)

周二上午第三、四節(2101)

周三上午第三、四節(2211)

周二下午(1205)

周三下午(1201)

2、論文提交時間：

篇7

關鍵詞：圖像縮小 圖像放大 FPGA

中圖分類號: TP391.41 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416(2011)12-0126-02

Abstract：Because the demand of the real-time image processing performace is very huge，FPGA-based scaler is adapt to it with the parallel processing capality. The paper presents a simplified-structure image pretreatment based on FPGA.It can impliment more complicated image contraciton and amplification algorithm.

Keywords：Image contraction Image amplification FPGA

1、引言

數字圖像的縮放在實際生活中被廣泛的使用，比如同一DVD視頻源在不同的電視機、計算機上顯示的時候，由于不同的顯示終端的分辨率不同，而數據源的分辨率是相同的，這樣就需要將此視頻源進行縮放處理。在一些實時性要求很高的場合，比如視頻會議系統、視頻監控系統等，由于用戶需要實時觀看到不同視頻源的不同分辨率的圖像，最常見的應用是監控系統中，監控者可能需要將感興趣的實時圖像進行放大，以便獲取更多的監控信息。在這些應用中，對縮放算法的效果和實時特性要求都比較高。FPGA常被用于這類系統的解決方案之中。

2、算法原理

傳統的算法采用需要處理的原始圖像像素點周圍四個點的像素值之間的相關性，通過算法計算得出的。對于目標圖像的任意一個限速（x，y），通過反向坐標查找得到原始圖像中的浮點坐標為(i+u，j+v)，其中i，j均為非負整數，u，v為[0，1]區間的浮點數，則目標圖像的像素值f(x，y)可由原圖像中四個坐標分別為(i，j)，(i+1，j)，(i，j+1)，(i+1，j+1)所對應的像素值經過加權得到，即：f(x，y)=C0×f(i，j)+C1×f (i，j+1)+C2×f(i+1，j)+C3×f(i+1，j+1)，其中f(i，j)表示原始圖像坐標為(i，j)處的像素值，以此類推，C0～C3為不同的加權系數，根據不同的算法，其取值不同。

傳統算法引入的u、v兩個浮點數，其系數也是根據此浮點數進行計算的。然而，FPGA處理浮點數比較復雜，只能通過近視逼近的方式，必然會處在精度丟失。另外任意的浮點數經過計算得到的加權系數也是浮點類型，這對后續的乘累加是不利的，因為乘累加需要消耗更多的FPGA中的DSP資源。

本算法采用將縮放比例轉換為多個整數倍縮放的累加的方式。可以證明如下命題正確：

對任意自然數M、N（M>N），必然存在非負整數K、L、a使得如下等式成立：

N/M=(K+L)/[Ka+L(a+1)]。

證明如下：

當N=1時，令K=1，L=0，a=N，以上命題顯然成立。

當N>1時：

因為M>N，設M=αN+β，其中α = [M/N]([ ]代表取整運算)；β=M%N（%代表求余運算）。顯然α、β均為非負整數。

要證明N/M=(K+L)/[Ka+L(a+1)]，等效于

N/M=(K+L)/[（K+L）a+L]…………………………………

令K+L=N，等效于

N/M=N/[Na+L] …………………………………

令L=β，a=α，等效于

N/M=N/[Na+L]= N/[αN+β]= = N/M

所以：

N=1時：K=1，L=0，a=N使得命題成立。

N>1時：K=N-β，L=β，a=α可以(其中α = [M/N]；β=M%N)使得命題成立。

采用同樣的方法還可以證明如下命題成立：

對任意自然數M、N（M

N/M=[Ka+L(a+1)] /(K+L)。

根據以上兩個結論可以得到如下結論：

任何一種縮放比例都可以通過兩種整數倍縮放的組合來實現。而且這兩種整數倍相差1行（或列）。

比如3/4縮放，可以通過以上命題結論表示為：

3/4=(1+2)/(2×1+1×2)

即一個3/4縮小的處理可以轉換為2個1/1縮放，再加上1個1/2的縮放。

3、算法結果對比

我們比較傳統的二次線性縮放算法和本文提出的算法。下圖中圖1是原始圖像，圖2是采用二次線性縮放算法縮小為原來的3/4的結果，圖3是采用本文提出的算法縮小3/4的結果。

傳統的二次線性算法由于均采用多點加權的方式，所以目標圖像中任何一個像素實際上都是原始圖像經過運算所得。其結果是目標圖像的高頻分量丟失嚴重，圖像變得比較模糊。而本文的算法采用分段處理的方式，不同的分段其參與加權的像素是不同的，從而僅可能的保留了原始圖像的高頻分量。從而得到的圖像比較明亮清楚。

4、FPGA上的實現

此算法可以在FPGA上比較容易的實現，下圖是其實現框圖(圖4)。

其中LBUF0～LBUF3是4個行緩沖裝置，用于存儲濾波過程中需要的的多行數據，當數據從BUF0-->BUF1-->BUF2-->BUF3的時候，FIR模塊判斷當前的數據是否需要做濾波處理，以及其濾波系數為多少。然后進行乘累加得到最終的濾波結果。

在FPGA實現的時候，采用分辨率是1024×768的RBG原始數據進行處理，所消耗的資源如下：RAM資源96kbit，slice1.5k。

5、結語

本文提出了一種能能夠將任意縮放比例轉化為多個整數倍縮放的組合，從而避免了復雜的浮點運算，非常適合FPGA來實現該算法，是一種非常經濟的工程實現方案。

參考文獻

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[4]賈鳳美:插值在圖像(圖形)處理中的使用[J].科學技術與工程,2007.

[5]張阿珍,劉政林,鄒雪城,向祖權:基于雙三次插值算法的圖像縮放引擎的設計[J].微電子學與計算機,2007.

[6]林媛,圖像縮放算法研究及其FPGA實現[J].廈門大學，碩士學位論文,2006.

[7]朱恩津,視頻芯片算法原型設計及Scaling模塊RTL實現[J].天津大學碩士學位論文,2006.

[8]王嘯林,基于FPGA局部圖像插值放大系統的實現[J].昆明理工大學碩士學位論文,2007.

[9]仙云森,基于FPGA的圖像處理算法研究及硬件設計[J].大連理工大學碩士學位論文,2007.

作者簡介

篇8

關鍵詞：NiosII，嵌入式，高清，視覺，單片機

 

總體結構

系統硬件分為：高清圖像采集板、NiosII核心板、單片機接口板三部分。軟件由NiosII和單片機軟件組成。考慮到程序的標準化、可移植性，NiosII程序和單片機程序都使用標準C編寫。

高清圖像采集

方案一用工業用高清鏡頭采集影像，再對模擬視頻解碼，得到高清視頻數據。解碼芯片可選AD的ADV7181C，10位集成多格式標清高清視頻解碼器，四個10位ADC采樣速率最高110MHz，支持720p/1080i高清分量，最高對1024x768、70Hz（XGA）RGB圖形進行數字化處理。科技論文。或TI TVP5150AM1，超低功耗優化架構，工作狀態下功耗僅為113mW，只需一個晶振就能支持所有標準，可通過I2C對亮度、對比度、飽和度、色調、銳度等控制，功能強大使用方便。或飛利浦SAA7114H，該芯片最多允許6個復合視頻輸入，顯示比例調整分辨率調整,解碼精度高支持視頻窗口縮放。科技論文。此方案成本高體積大。

方案二用高清圖像傳感器采集，直接輸出高清圖像數據。從芯片的性能指標、價格供貨、技術支持、開發難易程度等方面考慮，Omni公司的OV9712芯片較為合適。該傳感器為1/4”標清高清CMOS圖像傳感器，像素尺寸3.0um，內置OmniPixel3-HS技術，可提供WXGA（1280X800）分辨率、640x480、HD720p三種格式圖像，10bit彩色rawRGB并行圖像數據輸出，PLL鎖相環，高信噪比圖像質量，鏡頭校正，畫面缺陷補償。該方案成本百元左右，硬件簡單性能穩定，符合實際要求。

設計OV9712采集電路時，要使用獨立電源，電路板上盡量減小信號線長度及避免上下層平行布線，電源芯片放在板子外側。外圍器件盡量以OV9712要求參數一致，電路中模擬地與數字地分開走線最后匯集一點。OV9712有效圖像傳感區域不在芯片中間位置，而是偏右偏上，為了使目標圖像能處于畫面中心，繪制電路板時要注意調整芯片位置，具體尺寸參見OV9712器件手冊。

Nios核心板

FPGA芯片選型比較如下：

 

 

篇9

【關鍵詞】無線 防火 監控

森林火災是一種突發性強、破壞性大、救助困難的自然災害。做好森林防火工作，有效預防和撲救森林火災，是確保人民生命財產安全的迫切需要.當森林發生火災時，只有做到早發現、早解決，才能把損失降到最小。針對我國森林防火的實際需要，專門設計了一整套森林防火的解決方案。

1 系統設計

系統設計圖，如圖1所示。

1.1 圖像傳輸設備的選擇及技術參數

模擬圖像傳輸系統采用調頻體制，信號帶寬27MHz。為了保證信號之間互不干擾，兩路信號中心頻率間隔應大于38MHz。目前國產模擬圖像傳輸系統主要有L波段、S波段、Ku波段幾種，頻率范圍分別為：L波段：950～1750MHz；S波段：2200～2700MHz；Ku波段：11～13GHz。

如果以38MHz頻率間隔計算，各頻段可同時傳輸的最多路數分別為：L波段：21路；S波段：13路；Ku波段：50路。

本系統共需同時傳輸15路圖像信號，L波段利用頻率復用技術可以做到30路圖像傳輸，從系統要求整體設備性能及造價來考慮，選擇L波段。微波傳輸需滿足視距傳輸條件，即監控點至控制中心傳輸路徑上無遮擋（收發天線間可視）。

該系統方便安裝，傳輸圖像鮮明，主要是利用微波頻段傳輸，包括報警信號、伴音和視頻。

微波圖像傳輸系統：主要技術指標：頻段：L波段950～1750MHz、KU波段11～13GHz；功率：10～40dBm；

微波工程接收機技術指標：輸入頻率： 950-2050MHz；輸入阻抗：75Ω；輸入電平：-65-- -35dBm；中頻帶寬：27MHz；噪聲門限：6dB典型值；視頻制式：PAL；去加重：CCIR405-1 625行；視頻輸出：1V峰-峰值；頻率響應：+1- -2dB（10KHz-5MHz）；工作電壓： AC150V-AC270V；功耗：15W；LNA電源：18V/100mA。

1.2 無線指令遙控系統

無線遙控是指實現對被控目標的非接觸遙遠控制，在工業控制、航空航天、家電領域應用廣泛。我們設計的系統提供的數據接口，以適應各種協儀。由發射和接收部分組成，可以控制云臺、鏡頭。

2 原理設計

如圖2所示。

2.1 功能簡述

在森林內多個地點放攝像機，通過無線發射C（帶煙傳感接收）發射各種信號，接收機能夠看到森林中各個監控點的實時狀況。

前端指令機能接收到監控點發出的指令，解碼器來執行中心的指令，控制云平臺左右上下的轉動，以及對鏡頭進行長焦、短焦的改變等。

2.2 控制原理

2.2.1 無線圖像傳輸的過程

無線圖像傳輸頻率復用采用分割方式，圖像通道采用微波點對點的方式。攝像機通過采集的視頻信號輸送給發射機，然后輸出給天線，以微波的無線形式傳送給監控設備的天線，接收設備接收到信號了以后，再經過解調還原視頻信號，這樣就可以有確盤錄像機中顯示圖像了。

在實際使用的微波通信線路中，總是使用方向性非常強的天線，并把收、發天線對準，以使接收端收到較強的直射波。但是，由于受天線的方向性所限，總會有一部分電磁波透射到地表面，經地表面反射后到達收信端的天線，或散射進入太空；其次，由于大氣層中存在不均勻的氣體，也會造成電磁波的折射和吸收，損失掉一部分能量；另外，由于微波無法穿過傳輸線路上的固體物，所以，在傳輸路線上的固體物，特別是高大的建筑物，就會使微波造成繞射和電平損耗。因此，微波通信既有直線傳輸特性，又有多徑傳輸特性，在無遮擋的情況下，傳輸距離可達70公里。廣泛用于公安、武警、消防、交通、金融、油田、廠礦等領域的遠距離無線監控系統。

2.2.2 無線指令控制的過程

控制通道采用碼分多址、一對多點方式。指令信號通過主機輸入指令參數，再通過發射天線發射到森林中的各個監控點中，監控點接收到主機發射過來的信號，先通過校驗，再通過無線指令接收機解調出控制數據給解碼器，解碼器再根據地址碼來判斷是否解碼，同時具備雙向語音功能，可以適時對話。

3 結束語

實驗證明：通過采用硬盤錄像系統，進行實時錄象，上級領導可以通過聯網的計算機進行遠程監控并查詢錄像資料，能真實記錄火災發生及救火的過程，提供有效真實的資料，其性能可靠；高清晰、高畫質，成為技術先驅。

參考文獻

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[2]徐春燕.火災探測技術的發展及其應用[J].鞍鋼技術，2000（09）：60-62.

[3]花鐵森.消防報警產品和系統的技術現狀與市場[J].安防科技，2003（06）：4-12.

[4]祁勇.火災自動探測技術的發展和今后的方向[J].消防技術與產品信息，2002（04）：3-4.

[5]謝磊.基于ZigBee的倉庫數據采集傳輸管理系統研究[D].西安：西安工業大學[碩士學位論文]，2011.

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[9]田亞.基于ZigBee無線傳感器網絡系統設計和實現[D].上海：同濟大學[碩士學位論文]，2007.

作者簡介

李慶華（1979-），男，湖南省郴州市人。現為東莞市同門電子科技有限公司高級電工。研究方向為電路設計與開發。

篇10

關鍵詞：機器視覺、校車、異常監測、行為識別

中圖分類號：Tp391 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）06（b）-0000-00

一、校車異常監測系統的設計背景

近年來，全國各地校車事故常有報道，接二連三的車毀人亡校車交通慘劇引起了全社會對校車安全的高度關注。通過對校車事故的分析，超載是其主要原因；同時我們也發現，由于校車乘客的特殊性，學生在校車上任意走動、打鬧等行為導致乘車的不安全情況，也是造成校車事故的重大誘因。

針對這些現象，有關部門也紛紛提出了解決方案。如果每輛校車都配備隨車老師，其人力成本是很高的；依靠駕駛員對車內行為進行規范，又會導致駕駛員的注意力分散從而導致行車的危險性；不少校車上也開始安裝了監控攝像頭，但如果監控系統只能作為事后責任分析與追查用，還是無法落實到實時報警的作用。因此，讓視頻監控系統能自動識別異常情況并進行報警是非常關鍵的。

本論文針對這一問題，提出了基于機器視覺的校車異常監測系統的設計思路和實現方法，當出現車內異常情況時能自動報警，為校車行駛安全增加了一重保障。如校車行駛中持續發現過道上有人在走動，那么這輛校車就有可能是超載的；另外，如果在視頻中觀察到多人在車內站立且長時間聚集在一起時，很有可能發生了打鬧行為，也應該及時報警。

二、校車異常監測算法設計

要實現校車異常行為監測，實際上已經轉化為人體異常行為監測目標，故需要采用機器視覺技術來進行特征提取和行為識別。總體來說，異常行為檢測系統要解決的問題主要包括：①如何進行前景提取，即提取出場景中的運動目標；②如何區分各種人體行為；③如何判斷異常行為；④當處于擁擠環境或運動目標受到遮擋時，如何保證檢測的可靠性。目前，針對每一個問題，都有相應的一系列理論和實驗基礎。

根據以上待解決的問題，不難得出人體異常行為檢測系統的一般步驟。視頻序列的某一幀輸入后，首先要對它進行前景提取，即找到運動目標；接著，要對運動目標進行特征提取，即用一些量化的、可以被比較的特征參數來表征該運動目標當前的運動狀態；然后，根據提取到的特征參數對運動目標進行行為識別；最后，就能夠根據識別出的行為來判斷是否異常，如此循環就能依次檢測出整個視頻序列的異常情況。

1、前景提取方法的選擇

目前，對于視頻中的運動目標提取，應用較多的主要有三種方法：光流法、幀差法和背景減除法。本文采用背景減除法作為前景提取的方法，其基本思想是首先建立背景圖像的參數模型，接著將當前幀圖像與背景圖像進行差分比較，其中將區別較大的像素區域視為運動物體，將區別較小的像素區域視為背景區域。

2、背景建模方法的選擇

背景建模主要有三個要素：第一，如何初始化背景模型；第二，如何判斷前景點；第三，如何更新背景模型。根據解決這些問題使用策略的不同，背景建模可分為多種方法，如平均背景模型、單高斯模型、混合高斯模型和VIBE等。通過對比實驗，本文采用的VIBE背景建模法得到的前景圖像與之前的平均背景法和混合高斯建模得到的前景圖像相比，輪廓更加清晰、線條更細膩，對前景目標的區域檢測也更為準確。

3、人體特征的提取

可用于檢測的人體特征包括外觀形狀特征和運動特征。外觀形狀特征指人體輪廓、姿態以及區域顏色等信息。運動特征指光流信息、運動方向、軌跡、速度等。形狀特征比較穩定，但運動特征在能見度較低時依然可以分辨，因此，將這兩種方法結合是一種不錯的選擇。本文采用了特征+分類的方法來進行人體異常行為檢測，因此選擇使用最廣泛、且效果較好、速度較快的HOG特征作為前景目標的特征。

4、行為識別方法選取

本文將采用支持向量機分類器來對人體行為進行分類。支持向量機的思想主要可以概括為兩點：①對于線性可分情況，它基于結構風險最小化理論在特征空間中建立最優分割超平面。②對于線性不可分的情況，它使用非線性映射算法將低維輸入空間中線性不可分的樣本映射到高維特征空間令其線性可分。

二、校車異常監測系統設計

本系統主要針對校車內人體的異常行為檢測，主要完成的功能是①完成基于視頻的監控和采集；②完成基于人體行為狀態的標準庫設計；③對校車行駛過程中的異常事件進行分類，并抽象出若干類異常行為狀態，如異常走動、乘客聚集、異常站立等；④基于人體行為狀態標準庫的匹配，自動分析出校車內的異常狀態；⑤完成異常事件的歸類與整理，并能夠自動報警。

系統的總體設計，程序讀入視頻序列以后，首先對其背景進行建模，通過背景減除法得到前景圖像；接著提取出前景圖像的Hog特征，采用事先訓練好的HMM分類器來進行識別是否發生異常行為，若是則自動報警，否則繼續讀入下一段視頻。

1、HOG特征提取

HOG特征，即方向梯度直方圖的提取是從局部到整體的一個過程，其計算流程如下：

① 歸一化圖像：本文采用平方根計算對RGB色彩空間的輸入圖像進行伽馬矯正，實現彩色圖像到灰度圖的轉換，同時減少色彩信息對后續操作的影響，提高了檢測的準確率。

② 梯度計算：梯度的實質是圖像的一階微分，在實際應用中，一般通過圖像與梯度算子的卷積來實現梯度計算。目前，常用的梯度算子有Perwitt算子、Roberts算子、Sobel算子等。梯度算子將對結果產生很大影響，綜合考慮計算的復雜度與算子的有效性，本文選用Sobel算子與圖像卷積來實現梯度計算。

③ HOG特征維數計算：在HOG的構造函數中，計算得到的HOG特征維數是7200維。

2、SVM分類器

在本文中，要實現三種異常行為的檢測，而SVM是一個二元分類器，這里可以采用一個簡單的方法來解決，即“一類對其余”的方法，每次仍然解決一個二類分類問題。例如：有三個類別，第一次把類別1定為正樣本，其余兩類定為負樣本；第二次將類別2定為正樣本，其余為負樣本；第三次把類別3定為正樣本。也就是說，分為幾類就有幾個二元的SVM分類器。

實際應用時，可以預先訓練好分類器，直接調用，而不需要重新訓練。因此，本文只需要采用異常站立、異常走動和異常聚集三個訓練好的SVM分類器即可實現分類。

四、結語

本論文對基于機器視覺的人體異常行為檢測算法進行了研究，基于VIBE背景建模的前景提取、HOG特征+SVM訓練的方法，成功實現了校車內人體異常站立、異常走動和異常聚集的檢測。但真實校車內可能發生更多更復雜的異常行為，因此在異常行為的類別上要進一步細化。

參考文獻

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