舞蹈癥范文

導語：如何才能寫好一篇舞蹈癥，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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1臨床資料

1.1一般資料所有病例均為2010年7月至2012年12月我科住院患者5例，男4例，女1例，年齡49-72歲，病程3-20d。既往有糖尿病3例，高血壓病史4例，腦梗死4例，腦出血1例。

1.2臨床表現5例均為急性起病，突然出現患側上肢舞蹈樣動作。所有患者均意識清醒，3例患者肌張力減低，3例病理征陽性。

1.3實驗室檢查5例血常規、肝腎功、電解質、心電圖均正常，3例血糖超過正常值，其中合并糖尿病高滲性昏迷患者發作時的血糖濃度為15.3-25.7mmol/L。

1.4影像學檢查入院后1-7d內4例頭MRI，5例頭CT檢查。1例證實為腦出血，部位為患肢對側尾狀核頭部，出血量為7ml；4例證實為腔隙性腦梗死；梗塞部位分別為1例患病對側腦殼核；2例尾狀核頭部；影像學檢查結果為：T1WI/T2WI/DWI分別為低（等）信號、高信號和高信號，彌散系數為低信號，病灶體積為0.8cm×1.0cm~1.8cm×2.0cm。1例上述兩種情況并發，影像學檢查結果為：T1WI/T2WI/DWI分別為高信號、稍低信號和高信號，病灶周圍無水腫。

1.5病因分析5例均為腦血管病，4例腦梗死，1例腦出血。3例非酮癥高血糖性偏側舞蹈癥。

2治療

由于動脈硬化是老年偏側舞蹈癥的最主要危險因素，因此該病的治療主要在于控制腦血管疾病。具體采用藥物治療：腦梗死患者口服阿司匹林腸溶片（煙臺只楚藥業有限公司，H37023155），一次100mg，一日一次；腦出血患者靜脈滴注甘露醇注射液（華潤雙鶴藥業股份有限公司，YBH06822006），一次125mg（20%），一日兩次。同時對血糖增高患者及時采取血糖控制，對于偏側舞蹈癥頻繁發作或是持續發作的患者給以口服地西泮（廣東三才石歧制藥有限公司，H44023246），一次2.5mg，一日兩次。經過上述治療3d至13d后，患者偏側舞蹈癥的相關癥狀完全消失。

3討論

偏側舞蹈癥的發生通常被認為是患肢對側基底節區血管性損傷的結果，這種基底節區血管性損傷的原因有多種，比如長期性的“三高”疾病損傷患者頸部動脈系統支血管的內膜，從而造成緩慢發展的腦梗死或是腦出血，引起腦部微循環障礙，引起紋狀體損害，導致基底節區運動環路受損。病灶會對于患者的腦殼核、尾狀核或是丘腦底核，而不累及蒼白球——黑質通路，從而導致腦部遞質失衡，同時錐體束亦無明顯損害時[1]，才會在病灶對側肢體正常或輕度下降的基礎上，出現偏側舞蹈癥或舞動癥。偏側舞蹈癥臨床癥狀較輕，可能因其腦病病灶較小。嚴重的腦病病變時，功能相對應的腦病亦受損，肢體癱較重，這是肢體運動幾乎喪失，因此不會表現出“舞蹈”的癥狀。同時這也解釋了，腦梗死患者中出現舞蹈癥比例較低的這一現象。

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1.1資料收集

本組收集2013-2015年的三例病例,男女之比為1:2,平均年齡72歲。三位患者患糖尿病多年,均未經正規治療,臨床上均以清醒時突發偏側肢體不自主、無規律的抽動癥狀而緊急就診。其中,兩例出現單側肢體舞蹈癥。其中一例還在治療恢復過程中突發對稱肢體舞蹈癥。一例出現雙側肢體舞蹈癥,且伴有不同程度擠眉、努嘴、咬牙、表情淡漠等其他神經系統癥狀。

1.2檢查方法

三位患者均以急診入院。入院后即行螺旋CT檢查,待癥狀稍平穩后行MR檢查。檢查時采用GE16排螺旋CT機及1.5TMR機。CT檢查時采用軸位掃描,層厚、層間距均為5mm。MR檢查時采用軸位T1WI、T2WI、FLAIR及DWI序列,層厚5mm、層間距1mm。

2結果

影像學特征:三例患者CT檢查征象上,均表現為一側或雙側不對稱的尾狀核頭部、殼核呈高密度影,周圍無明顯水腫帶(見圖1)。由于對該病的認識較淺,當時考慮為一般性腦出血,建議治療后短期復查。兩天后復查CT無明顯變化,隨即行MR檢查。MR征象上表現為一側或雙側不對稱的尾狀核、殼核短T1稍短T2信號(見圖2),FLAIR及DWI序列上均呈低信號,周圍無明顯長T2水腫信號(見圖3)。經綜合分析,考慮為高血糖損傷基底節區灰質結構。經降血糖、營養神經及改善微循環等治療后復查,一例臨床癥狀消失,2月復查CT見病灶已軟化;一例臨床癥狀明顯改善,復查MR見病灶范圍明顯縮小,無MR血腫信號演變規律;另一例一側臨床癥狀逐漸改善,但突發對側不自主舞蹈癥。經CT、MR檢查,發現該患者另一側尾狀核、殼核也出現高密度影及短T1信號。據此證明,該病有反復復發及多發的可能。

3討論

3.1臨床特點

舞蹈癥是一組不自主、無規律的肢體抽動綜合征,是多種疾病損傷基底節灰質核團,尤其損傷尾狀核頭部及殼核所致。糖尿病偏側舞蹈癥約占運動障礙性疾病的28%左右,幾乎均發生在有多年糖尿病史且未經正規、系統治療的老年患者,且女性多見。本組三例中兩例為女性,表現為清醒時急性起病,而睡眠時癥狀減輕。臨床上常出現三聯征:高血糖、偏側舞蹈癥及對側紋狀體T1WI高信號。

3.2影像分析

糖尿病高血糖導致基底節損害,主要累及尾狀核頭部及殼核,也可累及蒼白球,偶可延及到中腦,單側或雙側受累。CT一般表現為基底節區高密度影,CT值約40-55HU,略低于新鮮出血(60-80HU),周圍無占位效應及水腫帶,短期復查基底節區病灶無明顯變化。經正規降血糖、營養神經、改善微循環治療,基底節區密度出現逐漸降低征象,3-4個月后病灶則呈軟化性改變。MR檢查一般表現為尾狀核頭部及殼核T1呈高信號、T2WI呈低信號;Flair及DWI序列呈低信號;有時合并急性腔梗或梗塞后微出血,Flair及DWI序列可呈高信號,周圍無長T2水腫帶。復查病灶,則無MR血腫信號演變規律,T1WI高信號可持續存在較長時間。

3.3病理機制

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急性腦血管病是老年人常見? ⒍嚳⒉。喜⒊魷制轡璧鋼⒄囈仙伲紙以?001年1月—2006年8月住院的急性腦血管致偏側舞蹈癥16例患者病歷，分析報告如下。

1 臨床資料

11 一般資料 本組16例中，男7例，女9例。年齡在52~73歲之間，平均年齡569歲。全部患者均經過頭顱CT或MRI檢查證實為腦梗死或腦出血。11例既往有高血壓病史，6例有糖尿病史，4例既往有腦血管病史。均急性起病，既往無舞蹈癥病史，否認有家族病史。

12 臨床表現 全部病人均表現為一側肢體快速、不規則、大幅度、不自主的舞蹈樣運動。精神緊張時加速，安靜時減輕，睡眠中消失。

13 輔助檢查 本組病例常規檢查血常規、血沉、抗“O”、類風濕因子均正常。所有患者腦電圖均未見癇性放電。

14 影像學檢查 16例病人均經顱腦CT和MRI檢查證實，其中雙側基底節區多發性腔隙性梗死6例，尾狀核梗死3例，顳枕葉大面積梗死1例，丘腦出血4例，殼核出血2例。

15 治療與預后 16例患者均在常規治療的同時給予氟哌啶醇2 mg，口服3次/天，1周內癥狀無明顯改善者加用氯丙嗪或硝基安定類藥物，連續應用3周癥狀均消失。舞蹈癥狀平均1~3 d開始減輕，舞蹈癥狀消失時間平均6~7 d。

2 討論

急性腦血管病所致的偏側舞蹈癥臨床上較少見，其發生率約占急性腦血管病的1%［1］。偏側舞蹈癥為局限于一側上下肢或面部不自主舞蹈樣運動，它可以是風濕性舞蹈? ⒙暈璧覆〉囊桓霾糠鄭囁梢允腔捉詵⑸芩鷙Φ慕峁嗉謚心昊蚶夏瓴±蝗黃鴆〉鈉被蠆煌耆云奔捌敝宓奈璧稈碩?］。本組16例以基底節區病變為主，未見到腦干病變者合并偏側舞蹈癥。錐體外系的主要組成部分是基底神經節，包括尾狀核、殼核、蒼白球、黑質、網狀結構、丘腦底核、伏隔核。它們構成不同功能的復雜的環路，對運動起著調控作用。尾狀核和殼核可能與維持機體姿勢有關，當該結構遭破壞，使對運動起抑制作用的蒼白球內側部、黑質網狀部復合體的活動降低，增強丘腦及丘腦皮質投射的活動，使皮質所發動的運動沖動無法中斷與停止。而且不能接受經小腦、紅核、紋狀體徑路的沖動，導致產生偏側舞蹈癥［3］。急性腦血管病發生偏側舞蹈癥與紋狀體內多巴胺（DA）能神經元占優勢有關。在正常情況下，抑制性神經元γ氨基丁酸（GABA）與DA神經元處于平衡狀態，當尾狀核、殼核、紋狀體系統發生血供障礙時，使GABA神經元的功能明顯減退，GABA釋放減少，多巴胺相對增加，導致對側肢體多動及肌張力減低［4］。故臨床上給予DA受體拮抗劑氟哌啶醇、GABA和增強劑硝基安定治療。本組除了針對原發病治療外，選用氟哌啶醇控制舞蹈癥狀取得較好療效。通過本組回顧性臨床分析，旨在加強臨床醫生對急性腦血管合并偏側舞蹈的認識，同時對病因的研究有待進一步探討。

【參考文獻】

［1］ 黃如訓，梁秀玲，劉焯霖臨床神經病學［M］.北京：人民衛生出版社，1996：3663.

［2］ 史玉泉.實用神經病學［M］.第2版上海：上海科學技術出版社，1995：766767.

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關鍵詞　偏側舞蹈癥　腦血管病　特點分析

偏側舞蹈癥是臨床上少見的一種綜合征，病因多樣，以腦血管病居多，其中又以缺血性腦血管病占絕大多數，有報道占到腦血管病的80.4%［1］，對11例偏側舞蹈癥患者的臨床資料進行分析，旨在提高對本病的認識和治療。

資料與方法

2005年6月～2011年6月收治偏側舞蹈癥患者11例，男6例，女5例，年齡50～75歲，平均61歲。病因9例腦梗死，2例腦出血，均急性起病，既往無舞蹈癥病史，同時否認有家族性疾病史。全部患者均經頭顱CT掃描和（或）MRI檢查確診為急性腦血管病。

臨床表現：癥狀于病后3天達高峰2例，4～7天6例，8～14天3例。所有病例均表現為單側肢體的舞蹈樣運動，3例伴有眨眼、努嘴、吐舌等面部怪異多變動作，在精神緊張或情緒激動時加重，安靜時減輕，入睡后消失，受累肢體肌力均＞3級，3例患者以偏側舞蹈癥為唯一表現。

輔助檢查：11例血常規、肝腎功能、血電解質正常。5例血糖升高，血糖值8.1～15.6mmol/L，酮體陰性。

影像學檢查：腦梗死9例，腦出血2例，所有病灶均位于基底節區，其中尾狀核5例，殼核3例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例。梗死灶直徑1.0～2.5cm。出血量分別為3ml、5ml。

治療：在治療腦梗死及腦出血的基礎上，全部患者在出現舞蹈癥后均給予氟哌啶醇1～6mg/日口服。1例因效果欠佳于2周后聯合氯丙嗪12.5～25mg口服，3次/日。

結　果

全部患者均治愈，7天內癥狀消失3例，7～14天癥狀消失8例，全部病例隨訪1年無復發。

討　論

偏側舞蹈癥是錐體外系病變導致的偏側肢體和（或）面部的不自主、不規則的舞蹈樣動作。錐體外系解剖部位涉及丘腦底核、紋狀體（尾狀核、殼核）、紅核、丘腦前腹側核、蒼白球、額葉等，共同組成多條調節運動的復雜神經環路。新紋狀體病變時，對運動起抑制作用的蒼白球內側部-黑質網狀部復合體的活動減少，丘腦及丘腦皮質投射的功能增強，使皮質所發生的沖動無法終止，且不能接受小腦-紅核-紋狀體通路的沖動，從而產生偏側舞蹈癥。另外，丘腦底核接受蒼白球和額葉運動前區發出的纖維至蒼白球、紅核、黑質、中腦被蓋病變時可出現對側肢體，尤以上肢為主的偏側舞蹈癥［2］。

其病因多樣化，包括血管性、非血管性因素。血管方面包括腦血管意外、煙霧病、血管炎等。非血管性因素包括代謝性疾病、感染以及副腫瘤綜合征、組織細胞變性、藥物作用等，現在認為血管性疾病是最常見的偏側舞蹈癥病因，卒中后不自主運動的發生率約1%，每年0.08%。卒中后運動障礙男女發生率相等，平均年齡63.3歲［3］。

文獻報道［4］偏身舞蹈癥發病形式包括：①突然發生的不完全偏癱肢體的舞蹈樣動作；②發病開始時表現為對側肢體癱瘓，經治療后隨肌力恢復漸出現該側肢體舞蹈樣動作；③僅有病變對側肢體舞蹈樣動作不伴有肢體癱瘓；④病變同側肢體舞蹈樣動作。提示舞蹈癥僅發生于肢體無癱瘓或癱瘓不明顯時，如果受累肢體癱瘓嚴重則不能表現出舞蹈動作，說明舞蹈癥的發生有賴于錐體束的相對完整，僅以累及錐體外系為主，所以偏身舞蹈癥患者顱內病灶一般較小，病灶主要位于基底節區（尤其是尾狀核與殼核）。文獻報道基底節病變91%，除此尚可見于腦橋、小腦、額葉、顳葉等。偏側舞蹈癥多出現在病灶對側，少數為同側，據報道93.8%出現在病灶對側，6.2%出現在病灶同側，位于同側者均為大面積腦梗死或丘腦出血，且影像顯示中線移位，經脫水治療后舞蹈癥狀均緩解，推測病灶靠近中線或病灶面積大導致急性期腦水腫而占位效應明顯，刺激對側相應結構而出現病灶同側的偏側舞蹈癥。本組11例，腦梗死9例，腦出血2例，舞蹈癥均發生于病變對側肢體，肢體癱瘓程度均較輕，影像學顯示尾狀核與殼核病灶8例，蒼白球1例，丘腦1例，額葉1例，幾乎均位于基底節區，且病灶小，符合以上特點。

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一、舞蹈特色可以更好地襯托電影的內容

在《黑天鵝》這部影片中，通過大量的舞蹈橋段來反映女主角內心的種種掙扎以及逐步蛻變。電影利用《天鵝湖》(柴可夫斯基所創作的芭蕾舞劇)的故事中的“黑天鵝”作為影片的名字，使得邪惡的討論方向變得非常明確。

該片中，導演達倫•阿倫諾通過芭蕾舞的現代與古典元素的運用，為電影中黑天鵝和白天鵝的內心變化埋下了一定的伏筆。芭蕾舞十分注重情緒與技巧的運用，并非常重視跳躍的技藝風格，最大的特點是追求剛柔并濟。電影中的女主角Nina在演繹白天鵝這個角色的時候所展示的芭蕾舞蹈動作代表著憂郁、高雅而純潔。比如，諸多的跳躍、優美而高雅的旋轉動作、腳尖和手臂的完美結合，舞者的腳尖變成了展現舞美的一種道具，從而凸顯了白天鵝的高雅而純潔的特質。瀟灑飄逸，展現出超凡脫俗、對于天國的向往。而在表演黑天鵝的舞段過程中，她所演繹的芭蕾卻是那么熱情奔放，風姿卓越，舞蹈技巧也是千變萬化，舞蹈動作也變得十分絢麗多彩，通過很多復雜的技巧從而凸顯出黑天鵝的妖艷與張揚。“足尖”這種芭蕾所特有的變化形式成為電影凸顯女主角靈魂受到扭曲的最理想的一種工具。電影歷史上通過舞蹈的語匯反映電影中人物的思想并非罕見，比如，張藝謀導演的影片《十面埋伏》中“小妹”在擊鼓時通過我國的古典舞袖舞這種舞蹈語言形式來反映她心中的壓抑以及對于報仇的渴望;美國影片《舞出我人生》則是通過一種由簡到繁的舞蹈語言反映出片中主角從懦弱到勇敢而堅強面對的心理過程，把舞蹈當做媒介使得兩個年輕人一起拼搏與進步。這樣的例子比較多，但是影片《黑天鵝》與它們有著很大的區別:由一個人來扮演兩個迥然不同的角色，通過舞蹈語言這種創造工具對劇情加以襯托，白天鵝的善良與黑天鵝的邪惡通過舞蹈語言在一個人的身上得到展現，此時，芭蕾的不同舞蹈語匯成為一個十分完美的媒介，讓廣大觀眾非常直觀地體會到角色心理的掙扎以及對于成功的渴望。舞蹈語言與電影的內容實現了完美的融合，通過運用舞蹈語言這種創作工具使得電影所要傳達的內容得到了充分的詮釋，而電影所得的巨大成功同時也為舞蹈的超強表現力提供了一個良好的展示平臺，兩者相得益彰，缺一不可。

二、舞蹈特色強化了電影對角色的性格進行深入刻畫

有關影片《黑天鵝》的基本劇情，簡而言之，就是由于“壓力”導致的精神分裂的一個案例。利用一個極具才華的女芭蕾舞蹈演員Nina，闡述一個正常而又善良的人最終被自己的心魔所毀滅的故事。電影始終圍繞著美國紐約芭蕾舞世界為中心所創作出來的心理驚悚傳奇故事，主人公Nina是她所在的舞蹈劇團的臺柱子，由于她才華出眾而成為備受推崇和期待的未來之星，然而她自己卻覺得被禁錮在一個對自己構成威脅的、競爭力非常強大的、充滿陰謀的迷宮之中，并且無法避免和同一劇團中的后起之秀Lili進行正面交鋒，此后，這個年輕有為的芭蕾舞蹈演員歷經一場萬分驚悚的心路歷程，她甚至非常驚訝地發現，她在舞臺上所演繹的“天鵝公主”這個劇中角色，竟然和她的現實生活完美地融合在一起。主人公Nina正如很多舞蹈演員同行一樣，十分熱衷于她所從事的芭蕾舞事業，把它看作是自己的第二生命，而她的媽媽也曾經是一名芭蕾舞者，當她們在一起生活的時候，她媽媽也是大力支持她對舞臺事業的熱愛與追求，當導演決定棄用劇團中的另外一名芭蕾演員Buth的時候，為舞臺劇《天鵝湖》尋找一命新的舞蹈女演員時，Ni-na便成了他的首選。然而，Nina的地位不久就遭受了巨大的挑戰，一個剛剛加入劇團的女舞蹈演員Lili，很快給導演留下十分深刻的印象，讓他變得猶豫不決。

大家知道，《天鵝湖》要求舞蹈演員不但要有十分出色的芭蕾舞才能，還需要有“白天鵝”的高雅純潔和“黑天鵝”的狡猾與，Nina尤其適合扮演“白天鵝”的角色，而Lili很明顯是“黑天鵝”這個角色的最佳人選，伴隨這兩個年輕的舞蹈女演員為了獲得這個非常難得的表演機會而進行不擇手段的競爭，她們兩個人之間的關系變得日益畸形和扭曲，Nina也慢慢開始發現隱藏在自己內心的黑暗面，甚至會將自己毀滅。在這種劇情基礎上，舞蹈已經變成一種特定的藝術形式，它是對角色加以刻畫的一種有效手段和媒介，舞蹈的美能夠得到十分直接的表現，對于丑陋以及欲望的變現也是十分酣暢淋漓。Nina為了獲得這個角色而將自己分裂，通過犧牲自己的靈魂和理智來換取藝術的輝煌，她仿佛是在刀尖上舞蹈，那些表現舞蹈角色的種種心理壓力，那些對于人生的種種困惑，最后都猶如一把尖刀刺向她自己，她最終明白了自己的理智已經喪失，然而她并不感到后悔，舞蹈成了她的生命。此時她自己早已不重要了，她想要的是向世界宣告她的成功。電影的最后是Nina倒在絢麗的舞臺上，黑天鵝和白天鵝兩個角色的比較、碰撞利用舞蹈語言充分地展現在觀眾的面前，角色的變化以及反差也利用舞蹈語言為觀眾講述了Nina倒在她那分裂的人格中，通過充分運用舞蹈語言使得觀眾感受到了主人公萬分痛苦卻無法自拔的心路歷程。

三、電影通過舞蹈特色充分體現了藝術的兩面性

有人認為，每一名演員都有兩個生命存在，一個是現實生活中的自己，一個是角色中的自己。這兩種完全不一樣的身份容易造成演員或者藝術家們長期糾結于自我定位而無法自拔。為呈現藝術的美，必須有所犧牲，有所釋放，更需要靈感和載體，有時藝術會成為美的源泉，而演員僅僅是美的實現者，此時當藝術需要演員將美充分展現出來，去讓觀眾欣賞到喜歡的藝術，此時美麗不光是純潔的、神圣的，并且還可能是邪惡的、墮落的，電影故事中的完美結局并非是全部的藝術形式都可以運用的，那些充滿誘惑，那種海枯石爛，那種自認為對愛情忠貞不渝的王子經不住誘惑而無情背叛的，讓癡情的公主去欲哭無淚、痛苦而絕望，最后香銷玉殞的悲涼結局，更讓觀眾充分感悟到現實生活的殘酷，藝術的巨大魅力。讓我們明白藝術家們不光是那純情的白色公主，也可能是那險惡、妖艷的黑色女王。

藝術本身是那么多面而善變，它時而要求演員進行本色演出，時而要求演員突破自我，甚至是徹底顛覆自我，它時而要求演員保守，時而要求演員放蕩，最終使得Nina迷失了自我，哪一個Nina才是真實的自己?藝術能夠成就一名演員，卻也能夠將一名演員毀滅。白天鵝也是Nina真正的自我，而黑天鵝卻是Nina的另外一面，她長時間的壓抑，像一個無法長大的小女孩，然而藝術要求她成為一只黑天鵝，她就必須像黑天鵝那樣去征服眾生，讓世人都對她頂禮膜拜。Nina身上充分體現了藝術的兩面性，然而Ni-na卻由此喪失了自己，藝術的美是變幻莫測的，來無影去無蹤，這便是藝術所具有的魅力以及殘酷性。每一名藝術家都能夠切實體會到這種分裂性格造成的痛苦。人們常說，藝術家就是一群瘋子，然而藝術的巨大魅力卻是所有人無法抵擋的。在這部電影中藝術的兩面性獲得了十分完美而又極其殘酷的體現。

電影中女舞蹈演員Nina的扮演者是娜塔莉•波特曼，她為了能夠演繹好《黑天鵝》這個角色，提前進行了長達18個月的芭蕾舞訓練，付出艱辛的努力，該片最終獲得了巨大的成功就是對她這種努力的最好回報，她通過芭蕾十分傳神演繹并刻畫出了女主角在肉體以及心靈方面所遭受的各種折磨，所以，這位女星最終獲得了奧斯卡最佳女主角乃是眾望所歸、名副其實。而該片的導演達倫•阿倫諾再次用行動證明，執著于自己內心對藝術的追求、不在物質面前妥協、別具一格的美學創作最終成就了這篇優美動人的樂章。這部影片充分展現了導演達倫•阿倫諾的藝術才能，聯想到他以前所導演的電影《夢的挽歌》《摔跤王》以及《真愛泉源》等，還可以更加深刻地感受到他腦海中所呈現的光怪陸離而充滿想象的思想樂園。他一直執著于對生命進行深入洞悉。在這部電影中，他把舞蹈當作電影中最關鍵的敘述主線為廣大觀眾呈現出一個十分絢麗而又充滿殘酷的藝術殿堂。

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研究并掌握群眾舞蹈的審美特征,對于群眾舞蹈的繁榮與發展,具有理性思辨與藝術時間的雙重參考作用。為此,筆者結合個人多年來群眾舞蹈的輔導實踐與理性思考,對群眾舞蹈的審美特征發表幾點探索性意見,以作引玉之磚。

具體而言,群眾舞蹈具有以下四大審美特征。

一、群眾性

群眾舞蹈,以群眾性作為其審美特征的題中應有之義。這種群眾性審美特征,主要集中體現在以下幾個方面。

1.表演者的群眾性

群眾舞蹈的表演者,是名副其實的群眾,他們職業五花八門,生活五光十色。在“群眾舞蹈”中,舞蹈與生活的關系似乎更廣闊、更密切、更深入,其舞蹈作品中所呈現的生活也似乎更率真、更質樸、更本色。例如集體舞、交際舞、龍燈舞、健身舞等等,都是多人參與表演的群眾舞。

2.表演形態的群眾性

舞蹈的表演形態,分為單人舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞、歌舞等。在“群眾舞蹈”中,其舞蹈作品主要以群舞的表演形態為主要特征。

3.表演觀眾的群眾性

群眾舞蹈是群眾自娛自樂的舞蹈,其自娛自樂和休閑健身的功用深受人民群眾的喜愛。這些自娛性的舞蹈娛樂活動既促進人與人之間的交往,增進友誼,又為廣大的人民群眾提供了豐富的精神文化,由群眾表演給群眾看,表演者與觀眾全都是群眾。

4.表演場地的群眾性

群眾舞蹈對場地場館的要求不高,多是貼近群眾的社區花園、廣場、公園、街道、場院等,而非劇場,呈現出“處處有歌舞,時時有節目”的壯觀景象。

由此可見,群眾性是群眾舞蹈的基本審美特征,這已是不爭的事實,是無須贅述的。

二、多樣性

群眾舞蹈的另一大審美特征,是它的多樣性。這種多樣性,又集中體現在以下幾個方面。

1.參加人員的多樣性

群眾舞蹈的參加人員,呈現明顯的多樣性特征:按年齡說,集幼兒、少年、青年、壯年、老年為一體;按職業說,囊括工人、農民、軍人、學生、教育工作者、醫務工作者等各業的人員,也包括家庭婦女;按文化程度說,既有高級知識分子,也有文盲或半文盲。

2.舞蹈種類的多樣性

群眾舞蹈所包括的舞蹈種類,十分豐富,幾乎涉及所有的舞蹈種類。既有情緒舞,又有情節舞;既有民族舞,又有現代舞(迪斯科、霹靂舞、柔姿舞、街舞等);既有國標舞中的拉丁舞(倫巴、桑巴、恰恰舞、斗牛舞、牛仔舞),又有國標舞中的摩登舞(華爾茲、探戈、狐步、快步、維也納華爾茲);既有生活舞,又有藝術舞;既有習俗舞(儀式舞),又有宗教舞;既有體育舞,又有幼兒舞、兒童舞、學校舞等等。可謂五花八門,無所不包。

3.舞蹈風格的多樣性

風格是以藝術個性為重要標志的藝術特色。群眾舞蹈的藝術風格,也呈現明顯的多樣性審美特征。既有民族傳統風格的民族舞,又分古典風格的古典舞,還有西方風格的現代舞,可謂百花齊放,各放異彩。

4.舞蹈功能的多樣性

與專業舞蹈以藝術表演為單一功能不同,群眾舞蹈除了藝術表演以外,還有審美愉悅、休閑娛樂、強體健身、人際交往、社會交際等多種功能。

由此可見,多樣性也是群眾舞蹈的重要審美特征之一,難怪有人說:“群眾舞蹈是大筐,各種元素一起裝。”此話頗有道理,很能形象地說明群眾舞蹈的多樣性審美特征。

三、民間性

群眾舞蹈大多是在人民群眾中間長期流傳的舞蹈,民間行使其重要的審美特征之一。舞蹈被稱作“藝術之母”,是人類歷史上產生的最早的藝術形式之一,也是人類表達情感的最高方式與最后手段。我國漢代的《毛詩序》說:“情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也。”說明人類表達情感的方式與手段是從低級向高級層層遞進的,即:言語感嘆歌唱舞蹈。

世界各國家、各民族都有自己的民間舞蹈,在長期的歷史發展過程中,以口頭形式代代傳承,成為非物質文化遺產的瑰寶。

我國的56個民族,每一個民族也有自己的民間舞蹈,它們同樣口口相傳,代代延續,成為中華民族非物質文化遺產大花園中的一朵朵艷麗的鮮花。這些民間舞蹈具有強烈的民族風格、鮮明的地域特色、濃厚的民間特質。生動地反映出各民族、各地區人民群眾的性格、愛好、風俗、習慣、審美趣味、藝術追求、文化品格。

例如漢族的民間舞蹈秧歌舞(又分東北大秧歌、陜北秧歌腰鼓、河北大秧歌、山東膠州秧歌等)、花燈舞、龍燈舞、獅子舞、高蹺、跑旱船、二人轉舞等等,以熱烈歡騰、粗獷火爆為特色;蒙古族的民間舞蹈筷子舞、安代舞、盅子舞、馬舞等,則以健壯強悍、豪邁奔放為特色;維吾爾族的民間舞蹈賽乃姆、多朗舞等,又以活潑開朗、風趣樂觀為特色;朝鮮族的民間舞扇子舞、長鼓舞等,以優美輕快、凝重端莊為特色;藏族的民間舞鍋莊舞、弦子舞等,以雄健有力、灑脫激昂為特色。如此等等,不勝枚舉。

由此可見,民間性更是群眾舞蹈重要的審美特征之一。

四、普及性

普及性即普遍流傳性,它與提高性組成對應關系,即“在普及的基礎上提高,在提高的指導下普及”。群眾舞蹈的普及性,也是它重要的審美特征之一。這種普及性,又集中體現在以下幾個方面。

1.簡單性。群眾舞蹈一般動作比較簡單,隨意而舞,未曾受過專門訓練的人也容易學會,不像芭蕾舞、古典舞那樣有“大跳”、“托舉”、“蹉步”、“平轉”等高難度技巧動作。舞蹈語匯少,組合也比較單一,適合各年齡段的人群,簡單易學。

2.短小性。群眾舞蹈以短小精悍為主,很少表演大型舞蹈和舞劇。即使有的舞蹈跳的時間較長(如秧歌舞、鍋莊舞、傣族舞、探戈等),也都是短小單元的反復。

3.平民性。群眾舞蹈是平民舞、百姓舞、而不是精英舞、名家舞。群眾舞蹈表演的主要目的,在于群眾自娛自樂,在表演中享受快樂,感受美德教育。雖然群眾舞蹈表演過程中也可能產生舞蹈藝術精品甚至舞蹈家,但這對于群眾舞蹈而言,只是“副產品”,是“無心插柳柳成蔭”。

綜上所述,可見群眾性、多樣性、民間性、普及性是群眾舞蹈的四大主要審美特征。我們群眾舞蹈工作者對于廣大群眾的各種舞蹈活動要給予大力扶植,積極組織、熱情服務、善于引導。要廣開門路,除了舉辦各種類型的舞蹈講習班、培訓班、組織調演、文藝晚會等外,還要提倡企業、單位舉辦各種比賽,多渠道地開展舞蹈活動,促進群眾舞蹈的進一步發展。群眾舞蹈必將能承擔起建設和諧社會的新使命。

參考文獻:

1.彭吉象:《藝術概論》,北京:高等教育出版社2002年版。

2.宗白華:《美學散步》,上海:上海人民出版社1981年版。

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后來，七月下旬奶奶為了不再讓我這么懶惰下去，給我報了跆拳道班班，趁暑假鍛煉一下身體。暑假里，每周一到周五都有跆拳道課，這個把我徹底累趴下了。因為每節課都要跑步，壓腿又累又疼！

奶奶讓我練跆拳道是想讓我減肥，我自己覺得六十斤應該不算重啊，可奶奶就覺得我很重，又肥。所以，我下定決心要刻苦訓練，減輕一些體重。

暑假，除了訓練跆拳道還有吉他，練吉他既能學習，又能減肥，因為吉他很重，而且老師家離我家很遠，可以走很長的路。

雖然，我很刻苦的想減肥，但事情總是不如意，這個暑假我非但沒有減肥，反而種了二十四斤，可惡！可能是我吃太多肉了吧！唉！

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2、這就叫：心有舞，而功不足！不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸！每個人的生命都是可以綻放美麗的～只要你珍惜。

3、當你埋怨沒有漂亮的舞鞋時，有的人卻沒有雙腳。當你埋怨沒有登臺的機會時，有的人竟沒有舞蹈練習室，沒有漂亮的舞蹈服裝，甚至沒有專業的舞蹈老師，有的只是一顆同樣熱愛舞蹈的心。所以，我們都要好好珍惜每一次舞蹈的機會！

4、跳舞真正的收獲，不在于你掌握了多少技巧，而在于你收獲了多少！你可以不把跳舞太當回事，但一定要把自信當回事。

5、生活中要記住三個詞：選擇，機會和改變。你必須做出選擇，抓住機會，否則你的生活只會一成不變。

6、舞蹈是一條很長的路，在這條路上，時而堅定時而也會迷茫不知所措，有時候我也會不知道自己未來的方向在哪里，有時候還是需要一些心靈雞湯來慰藉心靈，需要一種神秘的力量來拯救一天天墮落的自己。

7、路再難，也要堅持走下去。跌倒了，就勇敢站起來。爬，不是我得風格。

8、記住，這個世界，沒有一種痛是單為你準備的。因此，不要認為你是孤獨的疼痛者。也不要認為，自己經歷著最疼的疼痛。塵世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少斷腸人。在蕓蕓眾生的痛苦里，你才會發現，自己的這點痛，真的不算什么。

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這次會議的主要任務是，貫徹落實《**市人民政府辦公廳關于做好政府系統公文網上傳輸工作的通知》文件精神，對做好公文網上傳輸工作進行動員部署。按照全市電子政務工作安排，從明天開始，市政府及辦公廳印發的非密文件將在政府系統實行網上傳輸，一般不再印發紙質文件，同時啟動市政府系統部門間公文網上傳輸工作，實行紙質公文和電子公文雙軌運行。下面，我講三點意見。

一、要充分認識推行公文網上傳輸的重大意義

推行公文網上傳輸是通用公文處理系統三期工程建設的重要組成內容，是我市電子政務建設的標志性工作，也是規范公文運轉行為的有效措施，做好該項工作具有重要意義。一是有利于提高工作效率。公文制發一般要經過擬稿、核稿、簽發、印制、發送等過程。單就文件制發而言，從領導簽批之后，還要經過排版、校對、印刷、裝訂、用印、發送等環節才能將文件傳遞到位，少則一兩天，多則七八天。推行公文網上傳輸，可以實現公文即時發送，必然會縮短公文運轉周期，提高公文運行效率。二是可以降低行政成本。實行公文網上傳輸最直接的表現就是節省文件印刷費用，特別是將來實現無紙化辦公之后，全機關節約的印刷費用和紙張費用是相當可觀的。取消紙質文件，還可以降低取送文件的用車等相關消耗。此外，由于文書檔案人員在公文處理時工作量減少，可以抽出精力兼做其他工作，人員開支也會相應減少。三是有利于規范政府工作行為。實行公文網上傳輸可以有效避免丟文、漏文現象的發生，也可以避免越級行文和逆行文，使文件處理日益規范。在起草和處理文件時，還可以很方便地查閱到相關文件信息，有助于避免“文件打架”的現象和提高文件質量。四是有利于整合政務信息資源。文件信息是重要的政務信息資源，從文件信息入手建設電子信息資源庫是國內電子政務建設領先地區的成功經驗，破解文件信息孤島，建設電子公文查閱平臺，既可以為隨時查閱文件提供方便，也為進一步加強政務信息資源開發利用打好基礎。五是可以帶動其他電子政務項目推廣應用。對我市而言，公文處理系統是先驅性項目，該系統的逐步深化應用必將起到引領和示范作用，公文系統運行得好了，其他的應用系統也可以參照公文系統的做法，并借助其網絡資源和技術構架逐步得以推廣應用。因此，各部門、各單位要對公文處理系統的推廣應用高度重視，將思想統一到全市的統一要求和部署上來，精心組織，大膽使用，按照“以應用促發展”的思路，在實踐中不斷總結經驗，促使公文處理系統不斷完善和深化。

二、要確保公文網上傳輸安全穩定運行

實行公文網上傳輸是一項新生事物，必然要帶來新的適應，各單位要密切配合，通力合作，確保該項工作平穩、有序、安全運行。

一是市政府辦公廳文電處要加強指導，主動服務。在系統運行初期，文電處要加強協調和調度，及時掌握各單位接收文件和實行部門間公文網上傳輸的情況，積極提供公文處理業務方面的指導和幫助。要結合公文處理系統推廣應用實際，及時調整公文運行規則，研究探索公文發送范圍和發送方式改革，制定公文網上運行方面的工作規范和管理制度，建立健全工作責任制。要研究制定公文網上傳輸績效考核方案，從今年下半年起，對政府系統各部門和單位公文網上傳輸工作情況進行考核，量化評分，并納入全市電子政務績效考核評議體系中。明年開始，要與其他電子政務應用項目績效考核一并納入全市崗位目標責任制考核中。

二是各部門、各單位要積極響應，大膽應用。要明確責任，確定各單位的文書檔案人員負責接收網上傳輸文件，進行本部門公文上傳工作，不應由下屬事業單位人員兼做此項工作。要確保每天定時接收或上傳文件，避免誤件、誤辦情況的發生。公文處理系統對移動手機用戶具有來文短信提示功能，這是一項非常實用的功能，各單位要積極主動與市信息中心取得聯系，充分利用。公文處理系統對公文處理人員提出了新的要求，各部門、各單位要努力提高辦公室工作人員素質，提高計算機應用技能。近兩年來，我們已經組織了多期公文處理系統應用知識培訓班，對各單位的公文處理人員進行了業務培訓。各單位要在此基礎上，再行培訓一兩名后備人員，避免因公文處理人員不在崗而造成工作延誤。在應用過程中，要及時發現和總結公文處理系統存在的問題，向市政府辦公廳文電處、市信息中心等單位反映，以便于對系統進行改進和完善。

三是各技術隊伍要提高保障能力。實行公文網上傳輸，技術保障是關鍵，全市政府系統的電子政務技術保障隊伍要積極主動服務，保證系統順暢運行。要為公文網上傳輸提供良好的網絡環境。目前，絕大多數單位的網絡是暢通的，但也有3個單位需要通過撥號的方式上網，市信息中心要與這些單位積極協調研究聯網辦法，盡快實現互聯互通。現在，基于內網平臺的應用系統越來越多，市信息中心要加強管理，制定應急預案，采取有效措施，快速響應，確保網絡安全穩定。要做好系統軟件的維護和完善工作。公文處理系統涉及到各個部門，將來還要推廣至市委、市人大、市政協以及群團組織等全市黨政機關，必將存在諸多程序接口，市信息中心要會同市政府電子政務服務中心協調開發企業監控系統運行狀況，確保系統穩定。要做好程序接口、關鍵字段、移動政務服務等環節的技術保障工作，同時關注細節，精益求精地開發更為人性化、更為實用的輔助功能，為文件處理人員提供方便。市信息中心要加強對各單位的技術指導與服務，通過加強培訓、實地走訪等形式，提高各單位的計算機應用水平，幫助解決遇到的問題。

四是開發企業要顧全大局，配合技術保障隊伍做好工作。市里對應用系統的選擇是慎重的，即使是象公文這樣的專項應用系統，也是與其它應用系統相關聯的，是事關電子政務發展戰略全局和資源整合的選擇。開發企業在參與全市電子政務建設時，既要考慮本單位的經濟效益，又要配合做好系統的推廣工作，實現政府與企業雙贏。對于公文系統，要按照政務需求，積極做好系統的修改完善工作，要充分發揮企業運作的優勢，積極向市直其它部門演示和推介，為該系統深度推廣應用打好基礎。

三、要積極探索，將公文處理系統建設引向深入

今年，我市將進一步深化公文處理系統三期工程建設，主要內容是：要在全市政府系統啟動市政府及辦公廳公文異地打印工作，實行公文網上傳輸；推動實現市政府及辦公廳公文面向市委、市人大、市政協、市紀檢委、市法院、市檢察院和群團組織網上傳輸；組織部分政府部門內部公文流轉系統建設工程，協調已建成的部門內部公文流轉系統與通用公文處理系統對接，推動實現公文無紙化傳輸；全面啟動政府系統部門間網上公文傳輸工作；探索試行公文網上歸檔工作。還將按照省委的統一部署，以全市黨委系統為核心啟動公文安全傳輸系統建設，做好溝通協調省、市公文處理系統的程序對接工作；制定全市黨政橫向機密級公文傳輸規劃，逐步向重點部門開通普密級公文安全傳輸系統。應該說，建設任務十分繁重。目前，全市政府系統已有16個單位建設了部門內部公文流轉系統，財政局、商務局等單位還取得了很好的應用實效。市信息中心、市政府電子政務服務中心要積極協調相關開發企業，為做好部門內部公文流轉系統與全市統一的公文處理系統對接工作提供技術支持和接口標準。打算在今年建設部門內部公文流轉系統的單位要顧全大局，主動與市電子政務協調領導小組辦公室取得聯系，盡量采取與全市公文處理系統相一致的程序軟件，減少接口程序支出。

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一、 情感帶動舞蹈，反之通過舞蹈來抒發感情

我們知道，舞蹈是情感的藝術，情感是舞蹈內在的生命的核心，無論舞者通過怎樣的形式去表達，都是在特定的生活中去表現、去抒發自己的情感，并讓欣賞者在欣賞時動情，在思想和情感上得到陶冶和感染。這樣一個藝術傳達過程，必須達到情景交融，那么以情帶舞在舞蹈表演中就是個極其重要的因素。舞者將情感孕育在自己的形體語言中，通過形體語言來塑造具體可感的舞蹈形象，例如著名舞蹈家卓瑪表演的《母親》就是一個有力的證明。卓瑪通過把握母親這樣一個角色特點：每天面朝黃土、背朝天地在土地上勤勤懇懇耕耘的形象，然后用自己訓練有素的形體語言將自己內心深處的情感與思想表現得淋漓盡致，用自己的情感去帶動舞蹈，在觀眾中產生共鳴。同時我們也可看出卓瑪通過舞蹈表達情感塑造了母親這個舞蹈形象，激起觀眾的情感反應。再例如雙人舞《阿惹妞》中的男舞者姜鐵紅的表演，他用整個身心于舞蹈中走進那受壓迫的彝族青年心中，深切地感受并用舞蹈表現他那生離死別般的痛苦，在瞬間忘記了眼前的一切，暫時陶醉在對以往愛情的回憶中，那甜美真摯的愛通過姜鐵紅傳情的表演，沁人心脾。可以說心中沒有情感就沒有了舞蹈，也就不可能產生像卓瑪、姜鐵紅一樣的優秀的舞蹈演員，所以說無動于衷是不可能產生舞蹈的，只有將情感與舞蹈統一起來才能創造出既有真實感，又有形式美的舞蹈形象，進而引起觀眾審美興趣，產生情感共鳴，從而完成藝術傳達的任務。

二、 舞蹈表演應做到形神兼備

什么叫做形呢？形就是指舞蹈動作，舞蹈藝術最重要的特性是動作性，舞蹈動作要通過形體語言來表達，經過提煉美化及節律化的動作才可能成為舞蹈。要做到形似必須對動作進行規范，只有通過正規有素的訓練，天長日久的學習與提高，才能做到跳什么像什么，四肢才能得心應手地表現你所要表現的舞蹈內容。那么，形似之后緊隨而來的便是神似，在舞蹈中舞者的形似只是一個方面，最主要的還要要求舞者的神似，所謂神似就是舞蹈中真正的內涵。我們知道，舞蹈特有的表現手段是人體的動作和姿態，與文學、戲劇所用的文字和語言相比，在再現生活、說明事理方面有很大的局限性，但在抒發人的內心情感上則是直接的、鮮明而富有感染力的。所以在舞蹈中不可能表演一個完整的故事情節，而是在源于生活而高于生活的原則下，用形體語言去表演塑造人物形象，通過對形象特點的把握來傳達舞蹈作品的精華――神韻，如果在舞蹈中做到了神似，那么這個作品將會提高到另一個層次。例如：于曉雪表演的《一個扭秧歌的人》就是將舞蹈的形與神有效結合的一部舞蹈作品，此作品充溢著鮮明的生活氣息，蘊藏著濃厚的鄉土情韻，一曲原汁原味的秧歌調，喚起一位老藝人的回想，他瞇縫著雙眼，搖晃著腦袋，甜滋滋、美滋滋、嗲滋滋地追憶著伴隨他一生的秧歌，他的一個神情、一個動作都在淋漓盡致地表現著一個莊稼漢的內心世界。這種神似是在現實生活的基礎上提高成一種藝術化的東西，正因為于曉雪的神形兼備的表演才體現出這部作品的真正內涵，才使這部作品走進了觀眾心靈的深處。那么，我們在舞蹈表演中不僅要使舞蹈動做到位，更重要的是將舞蹈作品的內涵吃透，做到形神兼備，為抒發人物感情，塑造人物性格和展現主題服務，通過表演這一藝術形式來表現舞蹈作品，以供觀眾欣賞。

三、通過結合舞蹈技藝來引人入勝

什么叫技藝呢？技藝包括高難度技術動作和刻畫人物形象、表現生活的能力。古往今來，人們習慣于通過對舞蹈演員高超技巧表演的欣賞達到怡情悅性，獲得美感享受的目的，舞蹈創編者為了這一審美要求，于是便增加了舞蹈藝術的技巧性。那么何謂舞蹈的技巧呢？以跳、翻、轉等動作為基礎的高難度技術稱之為技巧。舞蹈技巧在舞蹈表演中往往起到了烘托氣氛、渲染情緒和畫龍點睛的作用。例如：首屆荷花獎獲獎作品《走、跑、跳》中通過技巧來表現戰士的部隊訓練生活，從頭至尾洋溢著一股青春的朝氣與活力，充滿著勇往直前、戰無不勝的英雄氣概。那氣宇軒昂的“走”，那風馳電掣的“跑”，那身輕如燕、凌空飛舞的“跳”，無不令人精神為之振奮。之所以能達到如此效果，也是因為恰到好處地運用了轉、翻、跳等各種技巧，以此來烘托氣氛，有機地將技巧與情緒有效結合，使舞蹈更富有魅力。但是我們不能簡單地把高難度技術動作和舞蹈藝術技巧畫上等號，而應把藝術技巧看做是舞蹈家在作品中表現生活、刻畫形象的藝術能力，這是一種高層次的舞蹈藝術技巧，它不僅像某些技術上的動作可以對舞蹈作品起畫龍點睛的作用，同時又能把舞蹈作品升華到一個更高的層次。如：舞蹈家賈作光對蒙古族舞蹈風格的掌握已經達到出神入化的地步；舞蹈家刀美蘭的傣族舞和舞蹈家崔美善的朝鮮族舞也可謂融會貫通，那么她們的這些技巧不是單純的技術而是更高層次的技巧，通過這些技藝引人入勝。

四、舞蹈表演要具有風格

一個舞者在表演時主要應具備藝術創造力、藝術表現力和藝術感染力，要將一部作品跳出它的獨特風格。首先，每個舞種就有其不同的風格。例如：朝鮮舞就有其顯著的風格特點。由于朝鮮族居住的地理環境，以及在他們的禮節和習俗等直接和間接的影響下，朝鮮舞以瀟灑、典雅、含蓄、飄逸而著稱；由于朝鮮族婦女和男子一樣，參加繁重的勞動，使得舞蹈在柔美之中也蘊藏著一種堅忍不拔、剛勁的力量，那么在表演朝鮮舞時就必須牢牢抓住它的風格特點，才能把朝鮮族的舞蹈傳神地表演到位。同樣，藏族舞的風格又不一樣，由于它是一個長期受壓迫的民族，那么它的動作則比較沉重，向下的動律很多；而維吾爾族舞蹈卻很挺拔，形成了一種熱情、豪放、穩重、細膩的風格韻味。也就是說每個民族的舞蹈風格是不一樣的，所以必須了解各民族生活習慣及他們生活的地理環境，把握動作要領，才能真正掌握每個舞種的風格。其次，每個舞者在掌握其舞種風格后，在舞蹈表演時，又應融入自己的風格，即二度創作。事實上，古今中外有名的舞蹈家之所以出名，是因為他們的舞蹈都具有自己的風格，有著自己內心深處的東西，對每一位舞蹈表演家來說，通才不如專才。世界上的舞種、舞風太多了，一位舞蹈家不可能掌握那么多，又都能跳得那么好，所以他們都形成了一套自己的風格，讓人賞心悅目。如古代的楊玉環就以一曲“霓裳羽衣”而前無古人，后無來者著稱；而趙飛燕則以“掌上舞”讓人嘆為觀止。現代呢，以楊麗萍的孔雀舞為代表，創出一種獨特風格的傣家舞，以模仿動物形態為基礎升華到一種靈性的表演，表現出楊麗萍自己的風格。從古今中外的舞蹈家身上，我們可以看到舞蹈表演應具有獨特風格才能讓人產生一種難以磨滅的印象。我們這些普通舞者同樣要以這種標準去要求自己，在舞蹈表演中盡量抓住舞蹈作品的風格，不但要去體味其中的內涵，還要跳出韻味，比如：由孫穎編導的20世紀的經典作品《踏歌》。踏歌在唐代尤盛，故服裝設計及身姿舞態頗具唐風，那么在表演此作品時，要盡量表現出唐代女子的柔美、圓潤、含蓄，將東方舞蹈的神韻較準確地呈現給觀眾，以至產生共鳴，在觀眾心中留下較深的印象。