節目游戲范文

導語：如何才能寫好一篇節目游戲，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、配合

1、報紙對折多少次還能保持站立

2、每組選出2個選手（一男一女）；

二、新型時裝秀（5分鐘）

1、每組出五人，并進行工作分工。三名設計師、一名模特、一名裁判

2、“設計師們”在規定的時間內以報紙為“模特”設計并制作全套的服裝

3、“裁判”對個小組的完成情況做評判。以評分的高低和觀眾掌聲的熱烈程度作為決定勝負的因素。

（2）、說明：

1、時裝評判標準：新穎性、觀賞性、可行性、搞笑性

2、裁判必須公平、公正，各裁判打分要被公開

（3）、道具：

報紙（大量）、剪刀（每隊一把）、透明膠（每隊一卷）

（獎勵5份禮品）

三、尋寶大行動

道具：“寶物”（一般為字條）

參加人員：集體

游戲規則：先準備好“寶物”（即字條上可以寫“表演節目、獲得獎品等），然后把寶物分布在各各隱蔽的地方，接著，各尋寶者開始找尋“寶物”，找到“寶物”的尋寶者不得隨意打開“寶物”，由主持人對獎。主持人根據“寶物”的內容給“寶物”的主人對獎。比如：寶物里寫著“學貓叫三聲，獎勵蘋果兩個”那么“寶物”的主人就得按“寶物”的內容去做，然后，主持人給予相應的獎勵。

四、椅子渡河

概要：用兩張椅子輪流傳送來渡河的接力賽

方法：

1、每組選出2人

2、地板上各畫出一條起點和終點線，中間當渡河。

3、各隊派出二人以傳遞椅子的方式前進，到達對岸后放下一位。

4、另一位再回到起點，以同樣的方式把下一位隊員運過去。

5、如果腳著地，全部對員都要重新做起。

6、最快渡河的一隊獲勝。（獎勵2人）

五、合力吹汽球

借著分工合作來完成任務

人數：每組限六人

場地：不限

道具：主持人準備每組各六張簽，上寫：嘴巴；手（二張）；屁股；腳（二張）

汽球（每組一個）

適合：全部的人

游戲方法：

1.分組，不限幾組，但每組必須要有六人。

2.主持人請每組每人抽簽。

3.首先，抽到嘴巴的必須借著抽到手的兩人幫助來把汽球給吹起（抽到嘴巴的人不能用手自已吹起汽球）；然后二個抽到腳的人抬起抽到屁股的人去把汽球給坐破。

六、搶凳子

道具：凳子（若干）

參加人員安排：8人或多人參加（其中一人為喊話員不參加比賽）

游戲規則：游戲開始先把凳子成圓形（按參加人數減一計算，即8人擺7張），然后，參加人員在凳子外面圍成一圈，主持人敲鼓或放音樂時參加人員就沿著圓形順時針或逆時針跑動（注意不能插隊），當鼓聲或音樂停下時參加人員要訊速找到一張凳子座下，因為凳子少一張，所以會有一人沒凳子座，這個人就算是被淘汰了，這時要把凳子減少一張，其余的人繼續玩，直到剩下最后一人為止，這人就算贏了。贏的人給予獎勵。

七、七拼八湊

此游戲適合晚會最后，掀起。

要求：參加人數30人-50人為佳，分成4-5組

道具：托盤、背景disco音樂、獎品一份可以是精美的糖果（可以分的）

主持人要求大家分組坐好（一定要有男有女）

將游戲規則告知大家

每組先選出一名接收者，手持托盤站在舞臺上。

其它小組人員按照主持人的要求提供物品放到托盤中。最先集齊物品的小組獲勝。

背景音樂起，

主持人開始宣讀物品，每一個相隔一定時間給隊員準備，慢慢加快。

采集物品來自日常的例如：眼鏡、手表、皮帶、襪子、口紅、錢等，一定要有比較難的放在最后如藥片、糖果、一毛錢、手帕、小刀

聰明的主持人還可以臨時選擇一些東西。

八、吹空罐

概要：2人一組，利用圖畫紙做成的吹氣管，來吹動空罐繞行目標的接力賽。

方法：

1、全員分成數隊。

2、各隊前頭二人出場，根據號令開始吹動空罐。

3、到達目標后再折回，然后換組進行接力賽。

4、最快完成的一隊獲勝。（獲獎2人）

九、凝集力

概要：看在圈內能站多少人的游戲

方法：（11份）

1、各組互相商量要如何才能站上最多的人。

2、依照號令比賽，哪一個圈內站最多的人。

3、可以規定一個時限。3分鐘

十、心心相印,我來比你來猜

道具:游戲題目(可以是具有可表演性的成語或詞語)

篇2

節目模式的引進

在全球化的大背景下，電視節目模式的跨國流動已經成為不可逆轉的時代潮流。隨著2010年東方衛視斥資引進英國ITV節目《Britain’s Got Talent》推出《中國達人秀》以來，各大電視臺紛紛將目光聚焦于英國電視節目上，爭相購買英國版權節目。目前我國本土引進的英國電視節目模式包括以下幾種，分別是游戲競技類節目、綜藝娛樂類節目以及電視真人秀節目。

表1：我國引進英國電視節目模式一覽表

從我國引進英國電視節目模式一覽表來看，2011年是我國各大電視臺大肆購買英國版權節目的一年，既包括游戲競技類節目也包括綜藝娛樂節目、電視真人秀節目。各大衛視刮起一股購買英國節目之風，而購買節目的電視臺幾乎都集中在湖南衛視、東方衛視和浙江衛視這幾大衛視中，其他的如山東衛視、廣西衛視和東南衛視也購買了少量節目。所有購買的電視節目模式中，電視真人秀節目最受歡迎和青睞，引進以后在節目名稱的運用上很少會直譯過來引用，而是根據節目自身的樣式進行改變。但是，節目模式和節目創意基本都沿用原節目，包括在LOGO的設計上都會參考引進節目的樣式。從表中可以看出，在所有購買的電視節目模式中，游戲競技類節目最少，有東南衛視從英國BBC購買《This Time Tomorrow》節目的版權改版為《明天就出發》，還有東方衛視受到熱烈追捧的一檔節目《夢立方》，這檔節目是東方衛視斥巨資購買英國ITV的《The Cube》節目版權，推出了中國版《The Cube》。

東方衛視購買《The Cube》版權之后，一度成為其推出的王牌節目。《夢立方》從節目模式、舞美設計、鏡頭運用等方面完全參照原版，之外也進行了一些本土化改變。改版后的節目既匯集了英國原版節目精華又增加更多本土游戲環節，在高科技打造的游戲平臺中，前來挑戰的游戲玩家挖掘了自我潛能，在面對所有困難最終完成任務的同時，實現了自我價值，完成了夢想。

節目模式的創新

游戲競技類節目一直是觀眾比較喜歡的節目模式，在引進過程中，電視臺不僅購買其節目的概念，更重要的是吸取了他們做節目的知識和經驗。《The Cube》由于新穎的節目模式，播出后迅速風靡英倫三島，②創造了超高的收視神話，其獨特的透明立方體成為節目的亮點。東方衛視購買版權后在整體的節目模式、制作方式上基本保持原版節目的精華，在此基礎上加入了一些中國本土化的舞臺布置和環節設置。

《夢立方》的創新之處是由六面玻璃墻形成的一個高達5米的立方體，也就是原版節目中的cube，選手需在這個封閉的透明玻璃立方體中完成游戲。立方體內含多個以智力比拼為主體的游戲項目，每個闖關者都有九次機會接受“夢立方”七個游戲的挑戰，每闖過一關就會得到相應的獎勵，所有參與者必須通過“立方體”的層層考驗。100余款游戲，都是根據人本身生理和心理特點而精密設計，看似簡單，實則頗具挑戰。在整個游戲的環節中，考驗的不僅僅是參與者的平衡、定位、記憶、敏捷等各種能力，更多的是心理承受能力和抗壓能力，參與者回答的每一個細小的問題都直接關系著整個游戲的完成度。在這個密閉的立方體內，同時增加了更多的空間壓力，全方位立體呈現參與者痛并快樂的挑戰鏡頭，極致潛力瞬間爆發，達到與觀眾的內心共鳴。整個節目秉承《中國達人秀》的草根狂歡，是一個帶有驚險挑戰的人生游戲，帶給觀眾全新的視覺和心靈體驗。

節目模式的改革

近年來，各大衛視都在做一些游戲競技類節目，但大多是在戶外，節目模式創意匱乏，東方衛視對引入舶來品的本土化創新，基于對電視文化的價值追求上。《夢立方》的原版節目一直以“顛覆傳統電視節目視覺效果”為招牌，因此一經引入便受到廣泛關注，制作方在原版的基礎上針對國內參賽者和觀眾做了很多適應中國觀眾欣賞習慣的改革，節目播出時迭起，不僅多個新游戲逐個亮相，挑戰者也是各具特色。③

首先在游戲環節的設置上進行了相應的改革，更加關注東方人的思維方式，在原版節目的基礎上增加了具有本土特色的60款新游戲，節目定期更換游戲內容，例如在第五期的時候比往期增加了吹射、穩定、搭建、滑行等新游戲，參與者突破舊有思維，積極應對新游戲。東方衛視的這檔大型益智游戲類節目從原版節目的強調競技到改版后的強調益智和競技，形成了很大的差別。其次，節目的挑戰者也擴大到不分職業、性別、階層的限制。秉承走近大眾、全民參與的參與理念，在開播時節目組邀請的更多的是有社會影響力和受到公眾認可的知名人士和明星，例如節目第一期邀請了著名影星陳坤和一直熱心公益的《新周刊》創辦人孫冕，節目的影響力大大增加。

隨著2010年東方衛視斥資引進英國ITV節目《Britain’s Got Talent》推出《中國達人秀》以來，各大電視臺紛紛將目光聚焦于英國電視節目上，爭相購買英國版權節目，一方面是英國在電視節目創意方面領先于世界上多數國家，綜藝節目內容新穎、發展成熟，擁有超高的收視人群，另一方面英國版權節目在引進流程和內容上相當規范，節目方會將其豐富的經驗和節目要點總結出來，使得引進方制作出的節目更加具有原版的特點和精髓。④近年來由于電視節目在模仿中被過度消費，節目的生命周期大大縮短，而在新一輪各大衛視的節目“引進”大潮中，創新形式成為需要足夠重視的一環。

總之，我國各大電視臺爭相購買英國電視節目模式的版權雖然提升了節目和平臺自身的影響力，但同時也是缺乏創新能力和創意能力的體現。目前我國電視臺節目生產還尚未跨越到模式生產研發層面，原創性略顯不足，電視臺要想在未來的電視節目制作道路上越走越遠，自主創意非常重要。

〔本文為教育部人文社科研究基金青年基金項目《數字化發行放映條件下中國電影產業化發展之路》階段性成果（項目批準號：11YJC760061）及東北師范大學哲學社會科學校內青年基金項目（中央高校基本科研業務費專項資金資助）《 電影發行放映渠道數字化對大眾文化消費行為的影響研究》階段性成果（項目編號：11QN026）〕

（作者單位：東北師范大學）欄目責編：陳道生

注釋：

①華 穎：《受眾為上 模式為先 內容為王――英國電視節目創新與開發有感》[J]，《中國廣播電視學刊》，2012（6）。

②周漢祥：《英國游戲競技節目》[N]，《溫州日報》，2012-08-28。

篇3

規則：由兩人上場比拼，一邊搖著呼啦圈，一邊穿著手中的別針，雙方中的任何一方先穿夠10枚別針，就算勝利！（嘩啦圈、別針、塑料繩）

2、心有靈犀猜成語

規則：以兩人為一組。一個用肢體動作或語言（但不能說出成語中的任何一個字）向同伴提示！（紙片a4、成語）

3、夾波珠

規則：由兩人上場比拼，同在一個小盆中夾波珠，看誰在最短的時間內夾的波珠的數量多，多者獲勝！（小塑料盆、波珠、紙杯、衛生筷）

4、占領陣地

規則：每隊六人要求游戲開始后先共同站在一張報紙上，各人身體的任何部位，不得碰地，成功后再撕去一半報紙站，接著再撕去一半……直至失敗，最后以最佳辦法能站進最小報紙的隊為勝。（報子）

5、三人抱成團

規則：每次參與活動為10人，在樂曲中聽主持人的口令“三人抱成團”，參與者在最短的時間內找到兩人抱好，這樣就剩一人被淘汰！主持人可按實際情況喊口令！

6、動作接龍

規則：由兩人上場比試，由一方先做一個動作，對手跟著做，再加上自己的一個新動作，以次類推！接不上，忘記者出局！

7、倒著說

規則：先規定出題的字數，比如這一輪出題必須在四個字以內，也就是說出題的人可以任說一句話。“我是好人”那么答題人必須在5秒鐘之內把剛才的那句話反過來說，也就是“人好是我”，如果說不出或者說錯就算失敗。

8、集體造句

規則：分成若干小組，每一小組第一位組員準備好一支筆和一張空白紙，游戲開始向每小組第一位組員隨意在紙上寫一個字，然后將筆和紙傳給第二人，第二人按要求寫完一個字后交給第三位組員……直到組成一個句子。

要求：如果到排尾句子沒有結束則排尾的組員將句子寫完整，寫完后將所造的句子高舉起來，最后以句子通順，先舉起造好句子的小組為勝。

9、雙龍戲珠接力賽

規則：每組派兩名隊員將一個皮球夾在兩人之間，向前行走，進行接力比賽。在行走過程中球不可以落地！看那一隊在最短的時間內將行程走完（球）

10、搶板凳

規則：大家都玩爛了就不說了。

11、一反常態

規則：上場的隊員聽主持人的號令，作出與號令相反的動作！

篇4

2014年，耀宇公司與完美世界簽訂戰略合作協議，共同運營2015年DOTA2亞洲邀請賽。耀宇公司通過協議約定獲得該賽事在中國大陸地區的獨家視頻轉播權，并負責賽事的執行及管理工作。在涉案賽事進行期間，斗魚公司未經授權，以通過客戶端旁觀模式截取賽事畫面配以主播點評的方式實時直播涉案賽事。耀宇公司認為，斗魚公司未經授權，截取賽事畫面實時直播涉案賽事，侵犯了耀宇公司的合法權益。

法院認為，網絡游戲直播所呈現出的節目或者比賽畫面不屬于著作權法規定的作品。故耀宇公司關于斗魚公司侵害其著作權的主張不能成立。①

縱覽本案，有最基本的問題需要我們去探討：網絡游戲直播所呈現出來的節目是否屬于著作權法上規定的作品？

二、網絡游戲直播所呈現出來的節目是否屬于著作權法上規定的作品

（一）理論界關于該問題的兩種觀點

《中華人民共和國著作權法實施條例》第二條規定：著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。②所以，判斷網絡游戲直播節目是否屬于著作權法上的作品，應該根據該條的規定，從作品的獨創性以及可復制性出發來探討。

理論界有兩種不同的聲音，一種是支持的聲音。其認為網絡游戲直播節目屬于著作權法上的作品的理由是：第一，游戲直播節目通過直播形成連續畫面，并且往往有加入相應的解說，屬于個人的智力成果，所以網絡游戲直播節目具有獨創性。第二，該連續畫面可以在計算機上呈現，具有可復制性。

另一種聲音則是反對的聲音，其反對的理由主要是：游戲比賽畫面是比賽的雙方多位選手按照游戲規則操作所形成的動態畫面，是進行中的比賽情況的一種客觀、直觀的表現形式，比賽過程具有隨機性和不可復制性，比賽結果具有不確定性，因此，比賽畫面并不屬于著作權法規定的作品。

（二）筆者關于該問題的觀點

本文認為，《著作權實施條例》只是規定了作品的構成要件，但并沒有給作品的具體判斷標準；網絡游戲直播節目屬于而且應當屬于著作權法上的作品。

1.從作品的獨創性和可復制性角度分析。網絡游戲直播節目具有獨創性和可復制性。雖然網絡游戲直播節目只是比賽的雙方按照游戲規則操作所形成的動態畫面，但是，比賽本身不僅僅是對游戲規則的一種客觀呈現；同時也包含了比賽雙方團隊以及個人選手在比賽中對游戲規則的獨特認識，其展現出來的比賽畫面是雙方團隊或個人在客觀游戲規則下做出了具有主觀認識和再創造的活動。例如，對對線方式和對線技巧的發現與運用、對換線和時機的一種把握。任何一種游戲的游戲規則是客觀存在的，但是其只能涵蓋游戲的整體程序，不能涵蓋游戲選手對游戲、裝備、操作、對線、團戰的主觀認識或者說是一種創造游戲玩法。另外，任何一場游戲節目不僅凝聚了比賽雙方的智力成果、也凝聚了組織方的智力成果。因此，根據游戲規則所呈現出來的動態畫面實際上具有游戲雙方團隊或者個人的智力活動成果，具有獨創性。網絡游戲直播節目往往配有相應的背景音樂和解說，很多網絡用戶在觀看直播節目的同時會更加注重解說的質量和效果。音樂的配合、相應的解說是人為的智力成果，尤其是具有獨創性思想的解說人員的介入，使網絡游戲直播節目具有獨創性。這種動態的畫面不僅可以定時地在計算機上呈現，還可以不定時的觀看重播與回放，因此具有可復制性。至于有觀點認為游戲比賽的過程具有隨機性和結果具有任意性從而反對網絡游戲直播的獨創性，筆者認為這是不恰當的。任何一個游戲玩家都知道，游戲的比賽過程是具有隨機性、比賽結果具有任意性；但是這種隨機性和任意性往往在于比賽雙方對游戲的主觀認識、技能操作水平、時機的把握和團隊的配合，游戲中的每一個操作、每一個細節無不體現著選手的智力活動。游戲的規則就好比大廈的地基和框架，而游戲雙方的具體游戲過程則是在地基上如何蓋出各具風格的戶型，極具特殊性。

2.從網絡游戲直播節目的屬性角度分析。網絡游戲直播節目具有財產屬性。隨著虛擬經濟和網絡游戲的現代化演進，基于網絡游戲所帶來的經濟利益越來越大，這就需要法律肯定其財產屬性。政治經濟學認為，任何商品都具有價值和使用價值兩種屬性。網絡游戲直播的節目凝結了比賽的組織方、比賽雙方的勞動和智力成果，當然具有價值。同時，網絡游戲直播節目的使用價值則在于公眾在欣賞節目時自身娛樂的滿足，并因此為之支付一定的金錢。因此，網絡游戲直播節目本身具有價值和使用價值的雙重屬性，當然是商品，當然具有財產屬性。在虛擬經濟和網絡發展的今天，網絡游戲直播節目的財產屬性已經越來越重要，許多傳統經濟平臺介入到網絡游戲中。在這種趨勢下，如果我們不能在法律上肯定網絡游戲直播節目的性質和地位，那么關于此類的侵權現象和不規范競爭則越來越多、愈演愈烈。所以，肯定網絡游戲直播節目在著作權法上的作品地位不僅能有效地規范網絡游戲市場，更重要的是能促進虛擬經濟的發展，從而帶動傳統經濟主體的發展。

3.從法與社會的角度分析。法律以社會為基礎，但是社會是不斷前進變化的，因此，法對千姿百態、不斷變化的社會生活的涵蓋性和適應性不可避免地存在一定的局限。我國《著作權法實施條例》將作品分：文字作品、口述作品、音樂作品、戲劇作品、曲藝作品、舞蹈作品、雜技藝術作品、美術作品、建筑作品、攝影作品、電影作品和以類似攝制電影的方式創作的作品、圖形作品、模型作品等十三類，③這種概括式的列舉只是在當時社會關系中所體現出來的作品范圍；但是隨著網絡游戲的迅速發展以及其經濟效益的不斷突出，網絡游戲直播節目作為一種新的社會存在，需要著作權法對其地位進行規定；以適應不斷變化的社會以及調整社會關系。即使現行的《著作權法》把網絡游戲直播節目排斥在作品之外，但是其作為作品的地位也是大勢所趨。

三、總結

綜上所述，網絡游戲直播行業的迅速發展，使得網絡游戲直播節目的財產屬性越來越明顯，那么就需要法律來肯定其法律地位。網絡游戲直播節目不管是從游戲團隊、游戲個人、游戲舉辦方、游戲解說的角度，還是從直播節目的后期處理角度，網絡游戲直播節目都極具獨創性。所以，網絡游戲直播節目被視為作品的痕跡越來越明顯，或者是其本身就應該是一種作品，需要納入著作權法的保護范圍。

【注釋】

①上海市楊浦區人民法院（2015）浦民三（知）初字第191號民事判決書。

②《中華人民共和國著作權法實施條例》第二條：著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。

篇5

關鍵詞：綜藝；娛樂；接地氣

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）21-0130-01

一、我國綜藝節目發展的現狀

就在不久的幾年前，我國內地的綜藝節目還存在普遍的跟風現象。主持人追捧臺灣腔，外表服裝注重另類、新潮，有人曾經一針見血地概括了當時綜藝節目的現狀：日韓學歐美，港臺學日韓，內地學港臺。我們承認藝術有的時候是需要模仿，但是如果沒有堅持自己的特色，一味地模仿他人，最后只會剩下一個花里胡哨的空殼，沒有任何實質性的東西。正是因為內地的綜藝節目對娛樂精神的理解太過于片面和狹隘，才會導致邯鄲學步不成，反而丟掉了自身的根性，因此漸漸失去了人氣。

但是我們不難發現一些頗具自身風格和特點的綜藝節目，正活躍在中國的電視銀幕上。比如說像《非誠勿擾》、《職來職往》、《天天向上》這些內容豐富，主題緊跟百姓最關注的問題的綜藝節目。這些成功的綜藝節目其實都有一個最明顯的特點，那就是內容緊跟老百姓所關注的問題，抓住當今社會民生熱點做文章，將娛樂性貫穿在實用性之中，牢牢把握住自己的定位。婚戀、求職、寓教于樂的主題總是能夠對大范圍內滿足不同年齡階段的受眾群。當然這些節目成功的原因肯定不止這一點，因為任何節目只有不斷創新才能夠免于淘汰，一塵不變的東西遲早是會讓觀眾厭煩的。

二、以《好鬼有才》為例分析綜藝節目接地氣的必要性

（一）電視綜藝節目服務化的趨勢

綜藝節目在國內一直以來都屬于壽命周期較短的電視節目，面對競爭激烈的競爭，綜藝節目如何才能找出一條適合自己的康莊大道，成為了傳媒界所冥思苦想的一個問題。自從湖南衛視的《快樂大本營》播出效果取得了很好的成績之后，綜藝節目似乎找到了一片屬于自己發展的藍天，之后《非誠勿擾》、《職來職往》等綜藝節目均取得了意想不到的收視率。觀眾們的娛樂傾向仿佛都在朝著一個共同點轉移，那就是關注百姓生活的問題，于是綜藝節目在實用性方面不斷做出改善，盡量在保證節目實用的同時還具有娛樂的功能。廣西電視臺播出的《好鬼有才》正是一檔頗具代表性的民生化的綜藝娛樂秀節目，在參加節目的表演者中，既有退休的老人家，也有在校讀書的小學生；既有國家干部，也有地道農民。節目真正做到了年齡零門檻、職業零門檻，這種平民模式可以說是真正地“接上了地氣”。節目對于表演者的要求不是特別高，只要是熱愛表演，在某一方面有特長的都可以參加。同時，節目在每個表演者演完節目之后還設置了一個有趣又實在的游戲環節，那就是表演者在得到了評委多少秒數的時間之后，就可以在規定的時間內通過設有障礙的充氣跑道上去挑上自己的戰利品回來，只要是在規定的時間內，表演者拿到了多少禮物就可以得到多少。這個環節的設置是該節目的一個亮點，因為在眾多的綜藝節目中，把參與者爭搶獎品的這個環節設置成節目游戲環節的并不多，其實觀眾有時候對于關系到選手如何得到屬于自己的“戰利品”的過程還是很感興趣的。

（二）觀眾的文化素質的不斷提升

自從實行科教興國戰略之后，僅僅幾年的發展，我國國民的平均文化水平得到了很大的提高，觀眾的品味不再僅僅只是追求花里胡哨的潮流，更多的是看中能夠給自己帶來實用性的電視綜藝節目。再加上隨著城市化進程的加速，越來越多的農村人口進入大城市工作，人們上班的節奏加快，生活壓力加大，適當地娛樂節目能夠放松人緊張的情緒，可以說綜藝節目就是一個很好的減壓辦法。在《好鬼有才》這一檔節目中，我們可以看到不管是農民、老人、小孩子，他們都是追求多才藝的全方位發展的綜合素質，在《好鬼有才》的每一期節目中我們都可以看到來自各種各樣來自草根階層的表演者，盡管沒有接受專業的訓練，但是表演的效果也是同樣令人稱贊，能夠吸引觀眾眼球的。節目也很好的詮釋了所謂“高手在民間”。《好鬼有才》開播以來，挖掘出了一批獨具廣西特色的“有才哥”“有才姐”。其中極具代表性的“菜場舞娘”隊員們都是來自南寧蘇蘆市場的阿姨們。平日里，每天中午歇業的時刻就是她們翩翩起舞的時刻，菜市場燒鹵攤前的通道就是她們的舞臺。因為舞蹈，她們結識并一起感受快樂。她們這支仍在繼續壯大的隊伍還上過國內許多的電視，甚至是被當做一個具有代表性的文化，她們不正是國民綜合素質提高的一個體現嗎？

（三）民生類電視節目能更長時間得吸引觀眾的眼球

新穎的節目形式和扎根社會民生的實用精神使一些綜藝節目迅速進化，并獲得了觀眾較長時間的關注和喜愛，也因此有底氣彰顯自身的個性和特色。我國的電視綜藝類娛樂節目經歷了一下幾個發展階段，首先是以《綜藝大觀》為代表的聯歡形式，它將相聲下品、歌舞、音樂等藝術形式有機的結合起來，可以說是開創了我國綜藝節目的先河，但是唯一的不足就是與觀眾的互動性較少；第二個具有劃時代意義的是以《快樂大本營》為代表的游戲娛樂形式，它的賣點就是明星，還有明星主持人與觀眾的互動，但是它長時間的高收視率也向我們證明了貼民化是保證收視率不下的一個秘籍；第三階段是以《幸運52》為代表的益智形式，觀眾被請上舞臺，成為了節目中的主體，與主持人進行互動，可是這類互動的條件較苛刻，在節目錄制之前需要進行選拔和審核；第四個階段則是以“超級女聲”為代表的平民化形式，這類娛樂節目的特點是平民參與和評判過程的完全公開化。特別是節目的全程跟蹤式直播吸引了眾多的眼球。目前中國的娛樂節目正式處于“平民娛樂時代”，這種形式的娛樂節目的口號是“平民參與、觀眾做主”，肯定了娛樂本身的平民性以及與大眾進行親密接觸的可能性。

從上面的分析中我們可以看出不管是現在還是將來綜藝節目接地氣勢必將會成為一個永遠的主流。但是因為娛樂節目總是避免不了短壽命的局面，盡管我國的綜藝節目在我國的大眾生活中起到了舉足輕重的作用，并且在改革開放的巨浪推動下，它在我國一直成上升的趨勢。但是它的發展還是令人堪憂的，比如說像許多節目都已經出現了不良的反應，就拿前不久的《非誠勿擾》的空調師傅事件，就已經于越來越多的網友吐槽中國的綜藝節目有炒作的成分越來越多，不少專家也在擔心未來中國綜藝節目的發展問題，因為現在就已經出現了很多亟待解決的問題，如立意錯誤、格調不高、平庸媚俗、抄襲泛濫、創意不足等等。總的來說發展的過程肯定不會是一帆風順的，但是綜藝節目接地性的發展趨勢是不會改變的。而廣西電視臺《好鬼有才》節目以平實自然的風格回歸到廣大的電視觀眾中間去，正是一檔貼近實際、貼近生活、貼近群眾的“三貼近”節目。

三、結語

電視未來要朝著怎樣的方向發展，我們是不能準確預知的。但是作為一個電視人，我們永遠的追求就是將電視節目做到“精品化”，這樣才能在新媒體所帶來的挑戰不斷到來之際，做好充分的戰斗準備。湖南衛視在省級衛視中的確是做了一個好的榜樣，值得我們其他的電視頻道學習和參考借鑒的地方。

篇6

1.以地方戲為主，兼顧其他劇種，打造精品欄目。以淄博為例，淄博歷史上是齊國故都，擁有五區三縣和四百多萬人口，長期以來在齊魯文化的熏陶下，形成了想象豐富、意象瑰麗，更具儒家文化氣息的地方文化。人們喜愛的劇種除了京劇、越劇和黃梅戲以外，還有山東土生土長的劇種――呂劇。呂劇在淄博有著很深的文化背景，《借年》、《借親》、《小姑賢》等膾炙人口的名劇皆是根據當地實事改編，“上到九十九，下到剛會走，農村唱呂劇，人人會一口”。另外還有五音戲，聊齋俚曲，和鷓鴣戲。五音戲的《王小趕腳》、《豆花飄香》較為出名；聊齋俚曲已經很少聽到了；鷓鴣戲是為紀念姜太公，模仿鷓鴣鳥的叫聲而形成的古老的原生態的劇種，一些劇目，比如《姜子牙》、《管仲》在當地經久不衰。淄博電視臺以呂劇為主打品牌，其他地區的劇種兼顧，重視挖掘地方小戲來進行欄目定位，不但豐富了當地群眾的文化生活，還起到了保護鷓鴣戲這種頗具地方特色的小劇種的目的。

2.走進戲曲隊伍，貼近戲迷生活。據統計，淄博來自基層的戲曲隊伍有一百多支，其中淄川、桓臺和周村的不少鄉鎮都是有名的“戲窩子”。在桓臺還出現了一支家庭劇團，以家庭成員為主，編排身邊事，演繹身邊人，每年光為節日、慶典、集會等活動演出達到了三百多場。正如評彈是在酒肆書場的，昆曲是在園林亭臺的，呂劇就是在鄉鎮土臺的，更加貼近民間。近年來，淄博電視臺和一些戲曲工作者致力走進戲曲隊伍，了解戲迷的心聲，設置了《梨園紀事》，《本期票友》，將鏡頭直接對準了村里的戲班子和戲迷，跟隨他們新編劇目，送戲下鄉，共同參加票友活動，制作了《蓮花山下戲曲情》、《戲曲聲聲滿村莊》等專題節目，深受戲迷歡迎，形成了一種濃厚的鄉土味道，在一定程度上為繁榮地方戲曲做出了貢獻。

3.要有清新活潑的形式和風格。要強調戲曲的認識、審美、娛樂、教育功能，使自己的節目融知識性、觀賞性和娛樂性于一體。這一點，安徽臺的《相約花戲樓》的做法就值得借鑒。他們將欄目形式設置為歌舞、專題片、戲曲欣賞等，圍繞一個共同的主題展開，將戲曲文化知識和藝術欣賞巧妙地穿插在節目過程中，融競技性、知識性和欣賞性為一體，力爭做到雅俗共賞，老少皆宜。筆者認為，戲曲的最大功能是娛樂功能，戲曲藝術之所以能流傳至今，娛樂大眾的功能居功至偉。東方衛視的《非常有戲》，從“戲”的角度看新意不多，從娛樂的角度則令觀眾興趣盎然。此外，一些反串節目也很吸引眼球，著名主持人周濤、鞠萍、孫曉梅、劉璐在2001年春節文藝晚會上與著名豫劇演員小香玉聯袂演出豫劇《百歲掛帥》，給觀眾留下了深刻的印象。在不悖傳統戲曲形式的基礎上，這種以娛樂作為傳承文化的做法應該是值得大力提倡的。

此外，作為地方臺辦戲曲節目，與中央臺、省臺等大臺相比，不具備采訪名家的條件，但是特有的地域沃土孕育著許多具有戲曲藝術潛質的戲迷，讓他們直接或間接地參與到節目中來也是增強吸引力的一個方法。有條件時，還應“借腦”，借助社會各界的力量聯手創辦好節目，使節目更具親和力。

除去以上三點，電視戲曲在服務好老觀眾的同時，還應努力爭取新觀眾，尤其是青年觀眾，他們應該是戲曲藝術傳承的中堅力量。汪曾祺對于戲曲的發展問題曾經擔憂過，戲曲的觀眾老了，老一代的觀眾快要退出劇場，也快要退出這個世界了，戲曲需要青年觀眾，但是青年愛看戲曲的很少。這主要是因為一些傳統的曲目雖然很優秀，但古人的生活已經離他們非常遙遠了，這就需要呼喚更多更優秀的新劇和新的戲劇形式出來。如《說唱臉譜》、《前門情思大碗茶》等，就很為青年觀眾所喜歡和接受。

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2016年，C構投資者在公募基金上的配置結構出現了明顯的變化，債券型基金（尤其是中長期純債型基金）吸引了大量機構資金流入，不僅配置占比提升了逾一倍，也帶動了總配置金額增長10.42%。如果不計債券型基金，機構在公募基金上的總配置金額下降6.56%，主要是在貨幣市場型基金（下稱“貨幣基金”）和混合型基金上的配置金額下降所致，其中貨幣基金配置金額下降了5.43%，混合型基金下降了17.49%。

公募產品類別的配置變化

《證券市場周刊》記者基于Wind資訊數據統計了公募產品持有人結構中機構投資者的占比情況，并根據產品的資產凈值計算機構投資者的配置金額。在修正ETF聯接基金等因素引起的重復計算影響后，2016年年末，機構投資者配置在公募基金上的總金額為4.78萬億元，其中貨幣基金為2.7萬億元，占總金額的56.35%；混合型基金為6173.44億元，占12.91%；債券型基金為1.18萬億元，占24.75%；股票型基金為2469.82億元，占比5.16%。四大類產品合計占99.18%。

2015年年末，債券型基金獲得機構配置4798億元，占彼時機構配置公募產品總金額的11.08%。一年時間，債券型基金迎來了7041.32億元機構資金凈流入，上升了146.76%。中長期純債型基金（下稱“中長債基金”）單個子品種吸引了6247.20億元機構資金，對應產品數量從2015年年末的363只上升至2016年年末的636只，增幅75.21%；機構在這類細分品種上單只產品平均配置金額從2015年年末的6.13億元上升至2016年年末的13.32億元，增幅117.26%。

與此同時，貨幣基金和混合型基金在2016年分別遭遇了1547.08億元和1308.88億元的機構資金凈流出。混合型基金中，靈活配置型基金凈流出1293.18億元機構資金，凈流入偏債混合型基金的機構資金在430億元左右，和凈流出偏股混合型基金的機構資金數額基本相抵。

2016年，股票型基金雖然吸引了機構資金凈流入，但在機構配置結構中的占比幾乎沒有變化，在5.20%附近上下波動。

股票型基金的主體是被動指數型基金，在機構配置結構中的占比從2015年年末的4.51%略微下滑至2016年年末的4.36%，凈流入機構資金130.84億元；普通股票型基金作為主動管理產品，占比從0.66%略微上升至0.70%，凈流入機構資金51.30億元。考慮到靈活配置型基金中相當一部分也是偏股類型產品，加上偏股混合型基金的凈流出，機構資金整體上還是從偏權益類公募產品凈流出，而且扣除被動指數型基金后，機構在主動偏權益類公募產品上的凈流出金額進一步擴大。這種前后似有矛盾的現象顯示，一方面整體而言機構的風險偏好在下降；另一方面，比起將資金交給混合型基金來配置，機構更加傾向自己來投，而被動指數型基金才是機構在權益類產品上的優先選擇，這一點和成熟市場并無二致。

凈流入中長債基金的機構資金解構

《證券市場周刊》記者基于Wind資訊數據梳理，2016年273只新成立的中長債基金共吸引了4697.87億元機構資金凈流入，從管理公司看，工銀瑞信基金、博時基金、中銀基金和招商基金新成立的中長債基金吸引了最多的機構資金，合計金額2458.67億元，占比52.34%。

其中，工銀瑞信新成立的6只中長債基金在2016年年末合計有835.85億元機構資金配置，工銀瑞信恒享純債（002832.OF）和工銀瑞信泰享三年（002750.OF）分別獲配379.78億元和302.40億元；博時基金新成立的47只中長債基金（包括新成立的C類份額）中，2016年年末有35只獲得機構資金配置，其中配置金額在300億元以上的只有博時悅楚純債（003268.OF）一只，數額為314.86億元，14只配置金額在10億元至61億元，20只配置金額在10億元以下，合計683.66億元；中銀基金新成立的4只中長債基金合計獲得493.01億元機構資金配置，其中獲配金額最高的中銀悅享定期開放（003213.OF）有273.70億元；招商基金新成立的25只中長債基金中，12只獲得了機構資金配置，其中最高的兩只招商招恒純債A（002817.OF）和招商招盛A（003452.OF）分別獲配90.99億元和90.08億元，另有5只在29億元至74億元，另外5只在5億元以下，合計共有446.16億元機構資金配置。

不難注意到，工銀瑞信（工商銀行控股80%）、中銀基金（中國銀行控股83.5%）和招商基金（招商銀行控股55%）均為銀行系基金。其他銀行系基金中，興業基金（興業銀行控股90%）新成立的中長債基金獲得了128.98億元機構資金配置，上銀基金（上海銀行控股90%）、建信基金（建設銀行控股65%）、民生加銀基金（民生銀行控股63.33%）、浦銀安盛基金（浦發銀行控股51%）和鑫元基金（南京銀行控股80%），對應產品獲配的金額則在53億元至82億元，中加基金（北京銀行控股62%）獲配金額也有31.44億元。不過也并非所有銀行系基金都加入到中長債基金的熱潮，例如五大行中農業銀行對應的農銀匯理基金和交通銀行對應的交銀施羅德基金獲配金額就相對落后，分別只有24.82億元和5.92億元。

整體來看，2016年新成立的中長債基金當中，來自銀行系基金的產品共吸引了2324.92億元的機構資金，占據了49.49%的份額。

另外，363只2016年以前成立的中長債基金吸引了1549.33億元機構資金凈流入，其中凈流入最多的分別是博時基金、中銀基金和興銀基金，對應金額分別為382.01億元、108.52億元和101.64億元。

結合存量和增量產品，2016年中長債基金吸引機構資金最多的管理公司為博時基金，共獲得了1065.66億元的凈流入，作為非銀行系基金，占據了整個類別機構凈流入金額的17.06%。

機構凈流出：貨幣集中、靈配分散

《證券市場周刊》記者基于Wind資訊數據梳理發現，2016年貨幣基金中機構資金凈流出最多的前四家分別為華夏基金、易方達基金、廣發基金和華寶興業基金，對應金額分別為1584.32億元、1042.05億元、549.80億元和537.22億元；凈流入最多的是南方基金的407.24億元。

從單只產品來看，機構凈流出最多的前幾名貨幣基金也都出現在上述四家公司中：華夏現金增利B（001374.OF）凈流出1036.26億元，廣發貨幣B（270014.OF）凈流出959.45億元，易方達貨幣B（110016.OF）凈流出880.86億元，華寶興業現金添益A（511990.OF）凈流出613.56億元。部分業內人士認為，貨幣基金潛在的風險可能還未完全解除，大量機構資金流出也反映了這種擔憂。

2016年年末，發行貨幣基金的98家基金公司中，39家2016年遭遇機構資金凈流出，合計凈流出6363.75億元，單家平均凈流出163.17億元；59家2016年迎來機構資金凈流入，合計凈流入4816.66億元，單家平均凈流入81.64億元。機構在貨幣基金的整體配置金額下降得并不多，主要是分布出現了較大調整，集中度有所降低：2015年年末貨幣基金機構配置金額靠前的前十家公司，合計共占據54.75%的份額，到2016年這一比例下降近10個百分點至44.93%。

靈活配置型基金中，凈流出的機構資金就較為分散，不像貨幣基金如此集中。凈流出最多的為國泰基金，對應金額146.52億元；凈流入最多的為華夏基金，對應金額96.10億元。2016年年末，發行了靈活配置型基金的102家基金公司中，66家遭遇機構資金凈流出，合計凈流出1938.35億元，單家平均凈流出29.37億元；36家迎來機構資金凈流入，合計凈流入645.17億元，單家平均凈流入17.92億元。

機構配置金額榜公募座次重排

經歷機構資金進出債券型基金、貨幣基金等產品的劇烈波動，2016年年末獲得最多機構資金配置的前五家基金公司名單已經和2015年年末發生較大變化，原來位列第四的中銀基金上升至第一位，其所占機構配置公募總資金的比例從5.04%提升到5.61%；原來位列第一的華夏基金下降至第七位，所占比例7.85%下降至3.94%。變化較明顯的還有博時基金，從原來的第九位上升至第二位，所占比例從2.82%上升至5.36%；易方達基金則從第二位下降到第六位，所占比例從6.95%下降至3.99%。

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摘要：目前，中國的杉木油行業是一個規模為5000 億的市場。“云南清水杉木油”項目是是一個把荒廢在土里的杉木樹根變廢為寶，保護環境的項目，也是一個資源循環高效利用的節能項目。本文謹通過融資、財務預測、與投資分析、風險分析為主要評估手段，來預測云南清水杉木油項目資金需求及解決對策，并得到項目可實現的一個資金需要解決對策。

關鍵詞 ：融資；資金需求；財務預測；投資分析

“云南清水杉木油”項目概述

該項目來自于桉油提煉的啟發，桉樹可以提桉油，那杉木樹根能否提煉杉木樹根油，該項目生產的清水杉木油是處于該行業金字塔的一個頂端，大概市場份額為500億左右。

二、“云南清水杉木油”項目投資分析

（一）財務分析

資本結構與規模

融資來源及結構如下圖所示：

在項目成立后，為了增加項目的流動資產，促進項目發展，向銀行借取三年期長期貸款100 萬元，借款利率為6%（利率標準參考截止日期為2015 年01 月01 日），資產負債率為1：3。該項目注冊資金為200萬元人民幣。

（二）成本分析

資本成本：各種籌資方式的成本：（單位萬元）1.風險資本融資成本：籌資的各項費用為貸款金額的1%，風險資本的平均要求回報率為18%）K1 =（140*18%）/【140*（1-1%）】=18.18%

2.銀行貸款融資成本：借款的各項費用為貸款金額的1%）K2 =【100*6%*（1-15%）】/【100*（1-1%）】=5.15%3.無形資產融資成本：（提供無形資產投資者要求回報率為8%）K3 =（40*8%）/40=8%

4.自有資金融資成本：（Top團隊要求回報率為5%，籌資費率為0.5%）K4 =（20*5%）/【20*（1-0.5%）】=5.03%5.加權平均成本：K=140/300*18.18%+100/300*5.15%

+40/300*8%+20/300*5.03%=11.4%，即資本成本為11.4%。

（三）投資分析

1.動態投資回收期（考慮到資金的時間價值）

RPI= 2+ 82.46/（82.46+90.28）=2.48（年）由此可知，動態投資回收其為2.48 年，即在投入生產后，在2.48 年后便可收回全部投資。因此，回收期較短，風險較小，可行性較大。

2.項目殘值

根據相關預測，在公司經營第五年后，該項目仍然具有較高的贏利潛力，保守估計，項目殘值為公司經營第五年稅后凈收益的2 倍，項目第五年的稅后凈利潤為459.786 萬元，則項目殘值為919.57 萬元，折合為投資初期現值為571.05 萬元。

3.凈現值NPV

NPV= -200+（459.786+571.05）=1030.84（萬元）>0由以上可知，凈現值為1030.84 萬元，大于零，說明預計可實現的收益率大于所用的折現率，該項目可行。

4.內部收益率（IRR）

內部收益率的數學表達式：

利用內插法計算可得，IRR=24%由以上可知，該項目的內部收益率為24%，遠大于籌資成本12.08%，這說明該項目具有可行性。

由上表可知，在其他因素不變的情況下，平均經營杠桿系數為2.23，表明在現有水平下，經營利潤的變動將是銷售量變動的2.23 倍，該比例較低，其原因是固定成本占的比重較小，企業經營杠桿程度較低，經營風險較小。在該項目的經營中,第一年的比例過大，而以后逐漸為穩定狀態，項目可行性較大。

三“云南清水杉木油”項目投資的解決對策

綜合分析可得出，該項目的總投資為200 萬的注冊資金和100 萬的銀行貸款，該項目的第一年生產成本是525.203 萬，而營業收入是561.6 萬，營業凈利潤13.037萬，為了擴大生產總量，所以，追加資本投資160 萬為該項目下一年更好的擴大生產。但是該項目資金缺口仍有146.963 萬需要去解決。該年股東沒有分紅，盈利所得全部投入下一年的生產。該項目第二年的生產成本是711.249萬，營業收入874.8萬，營業凈利潤為127.958萬，資產總計為425.763 萬，還完第一年的錢為146.963萬，并為項目第三年追加的資本為65 萬，所以現在項目的資金缺口我84 萬。該項目的第三年營業凈利潤為230.007 萬，第一年的營業利潤為13.037 萬，第二年的營業利潤為127.958，所以該項目在不到第三年的時間內就可以收回最初投資的成本。

解決對策：

1.原股東追加資本。若股東既想讓公司上項目，又不愿改變原有股權結構，可以通過追加資本的方式，擴充公司的權益資本。追加的資本是交由公司支配，還是直接用于項目的支付，并無本質區別；但從爭取債務資金的角度看，直接用于項目的方式似乎更有吸引力。但應該附有股東追加資本的書面承諾。

2.擴股融資。在原有股東同意的情況下，該項目可以通過征集新股東的辦法(老股東并不退出)，集資用于項目建設，這就是擴股融資。擴股融資可以面向其他公司，可以面向內部職工，也可以面向社會，但均必須符合國家法律、法規的規定。

3.銀行貸款。從投融資體制改革的大勢來看，不管是商業銀行還是政策性銀行，都將按獨立評審項目、自主決定貸款、自擔信貸風險的市場化目標發展。所以無論項目融資還是公司融資，只有提高資信、分散風險，才有希望獲得銀行的貸款支持。

參考文獻：

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既然黃梅戲節目在戲曲類節目中如此受觀眾的歡迎，是不是在任意時間播出都會取得好的效果呢?肯定不行。要取得好的收視效果首先要做的是時段收視人群分析。

喜愛看黃梅戲的人群到底是如何判定的呢?我們且把他們分為四類：一是黃梅戲的鐵桿戲迷，熟知和上口演唱黃梅戲的所有經典唱段，并對每部戲的劇情有著很深的了解，有一定的角色體會，這類人或被稱為高級戲迷；二是黃梅戲的戲癡，他們對當下的每名黃梅戲稍有名氣的演員都很熟悉，并與他們建立起了一定的朋友關系，他們自己或只能唱一點或不能唱但特別喜歡聽，只要演員一出聲他們就能聽出來其中的情感，劇團只要著名演員掛牌演大戲，劇團走到哪里他們就跟到哪里，他們又被稱為戲襯子：三是土戲迷。他們只會運用傳統的老唱腔唱傳統的老戲，也就是我們經常說到的水戲，調式也非常的簡單，主要是本嗓子唱水詞。這幫戲迷不追星，喜歡自己賣弄，常見于鄉村和夜間的馬路旁，四是黃梅戲愛好者，他們的年齡結構參差不齊，會很好的唱上幾段經典段子，也想努力的模仿和學習新的唱段，但太多是卡拉0K的水平，沒想著上舞臺或沒有舞臺表演的經曆。

對于電視臺的黃金播出時間，從每天的18：00至22：30，一般的分割是，18：00至20：00為新聞時段，從民生新聞、地方新聞、省際新聞到中央世界新聞；20：00至22，00為熱播電視劇的時間和各臺自辦的娛樂節目。從整體編排上來看，好像沒有黃金時段可以播出黃梅戲的戲曲節目，但反過來看，如果在此時段放進黃梅戲節目會不會取得好的收視效果呢?我們作過嘗試，收視率很低，也就是說黃金時段不是播出任何節目都會取得黃金收視率。作為分眾調查來看，戲迷群體看似很多。但真正與全天整體的收視人群來看，就顯得微不足道了。

戲迷群體的年齡結構，我們可以將四類戲迷進行綜合分析，他們的年齡結構分為三檔，一檔為三十五至四十五歲，大多以女性為主，家庭主婦，基本無職業符號；二檔為四十五歲以上，大多為企業的退休職工，有一定的音樂愛好基礎，以社區為單元組成常年的演出隊伍或是組織愛好者團體，這部分群體的人數最為龐大，是當今戲迷的主桿力量；三是五歲至十五歲的孩子，他們是以家長或老師以傳承傳統文化的形式，請劇團里或戲校的專業演員教授一些經典而簡單的唱段，以普及為主。這三檔人群都有以下幾個統一的特點：一是社會的消費能力不強，不是電視廣告商的主要對象；二是學曆偏低，自身素質不高；三是娛樂性不強。

作為戲曲的表演形式是以舞臺表現和演唱為主體，在緩慢中體現悠、韻，與當今的快工作、生活的節拍有些不搭調，屬于一種休閑式、養生式。由于戲曲藝術具有地域特點，省臺也開辦了黃梅戲戲曲欄目，那么對于我們地市臺的戲曲欄目，在目標觀眾上就與省臺欄目收視群體存在交集，這些觀眾大多已經形成了收看戲曲欄目的習慣，因而一定要抓住這部分觀眾，所以我們在編排地將戲曲節目安排在中午12：00至14：00，下午的16：30至17：30，這兩個時段播出。

根據收視調查分析，我們在編排黃梅戲節目時注重了以下幾點進行編排。

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此外，貴州衛視的《杏林大國醫》、深圳衛視的《天天養生》、山東衛視的《養生》等地方電視臺的養生節目，也都引起了不少人的關注。

雖然張悟本事件之后，養生類書籍的銷量有所下降，但養生類書籍在市場上的生命力依然頑強，且魚龍混雜。去年7月上旬，新聞出版總署出版產品質量監督檢測中心對50種養生保健類暢銷書進行了檢查，并公布24種編校質量不合格出版物的書名，要求出版社一個月內將這些書收回銷毀。但在某圖書銷售網發現，這24種不合格圖書中，仍然在銷售的有9種。

此外，如今各地舉辦的主要針對中老年人的養生類講座越來越多，特別是在一些大型社區、商場里，各類健康講座層出不窮。其運作模式一般是在媒體免費講座的廣告，或者在社區發傳單，吸引民眾前去聽課，有些講座還會趁機推銷保健品或藥物。

人們對養生的關注與其對健康、養生的需求越來越大有關。早在2010年，一項在線調查顯示，82.9%的人認為自己需要養生。調查中，“書籍”、“網絡”、“長輩經驗”和“報紙雜志廣播電視”成為公眾獲得養生知識的四大來源。

一方面，養生類書籍和電視節目的涌現，喚醒了民眾對健康問題的關注和重視，提高了人們的健康意識和素養；另一方面，因養生行業魚龍混雜，市場監督體系有待完善，而普通老百姓對健康知識和信息還缺乏判斷力，使得不少人對養生的認識存在諸多誤區。

北京東直門醫院的一名專家提醒，現在很多人通過看養生類節目和書籍，進行自我診斷，這是一種非理性的養生觀。去年12月，一項調查顯示，91.5%的人有過自診經歷，其中30.0%的人“經常”自診。公眾對于自診也存在一些顧慮——54.7%的人擔心自診誤診率高；33.5%的人認為自診很難追究醫療責任，會導致維權無門。

北京大學公共衛生學院教授周子君認為，自診有風險，選擇要謹慎。網上的醫學信息魚龍混雜，很多內容并非專業人士撰寫，如果基于這些信息進行自診，風險非常大。

2011年8月，北京市衛生局遴選出了251名北京健康科普專家并對外公布。這也是北京市首批經過官方認證的養生專家。根據要求，這些專家都是“持證上崗”。為了定期監控養生專家的“表現”，健康科普專家證書的“有效期”為兩年。專家如果在宣傳養生知識時夸大、“忽悠”人或與經營單位合作非法牟利，一經核實，都將被取消其專家資格。