節目制作范文

導語：如何才能寫好一篇節目制作，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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關鍵詞 廣播節目 制作 管理

中圖分類號：G222.2 文獻標識碼：A

1我國廣播節目制作與管理現狀

首先，宣傳導向是廣播節目在制作與管理過程中的重點所在，廣播電臺作為國家的重要喉舌，有必要肩負起一定的社會使命，應當盡量向公眾宣導正面、積極、科學、合理的信息，然而，目前我國的很多廣播電臺卻做不到這一點，制作的節目要么一定程度失實，有的甚至含有政治導向與思想導向的錯誤，這些問題都是非常嚴重的，也是廣播節目在管理過程中應當更重視的。其次，節目在設置上也存在相應問題，近年來我國廣播事業的發展不斷加快，隨之而來的是廣播節目的類型不斷增多，但是很多節目中都存在嚴重的雷同，一檔節目如果取得了很好的成效馬上會有很多模仿產生，這種沒有新意與創建的行為應當得到反思，廣播電臺如果不能在這一點上得到突破，不能制作出精良的有創意的節目，很可能流失的聽眾會越來越多。此外，廣播人員素質偏低也是一個較為普遍的問題，很多從業人員在專業素養上都較為欠缺，真正從專業院校畢業走進崗位的人其實很少，半路出家的情況十分普遍。人員素質的缺乏也給廣播節目的制作與管理帶來一定障礙。

2如何完善廣播節目的制作與管理

2.1如何完善廣播節目的制作

（1）廣播節目制作經營活動必須遵守國家法律、法規和有關政策規定。禁止制作經營載有下列內容的節目：反對憲法確定的基本原則的；危害國家統一、和的；泄露國家秘密、危害國家安全或者損害國家榮譽和利益的；煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，或者侵害民族風俗、習慣的；宣揚、迷信的；擾亂社會秩序，破壞社會穩定的；宣揚、賭博、暴力或者教唆犯罪的；侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；危害社會公德或者民族優秀文化傳統的；法律、行政法規和國家規定禁止的其他內容的節目。（2）制作重大革命和歷史題材、理論文獻電視專題片等廣播電視節目，須按照廣電總局的有關規定執行。（3）發行、播放電視劇、動畫片等廣播電視節目，應取得相應的發行許可。（4）廣播電視播出機構不得播放未取得《廣播電視節目制作經營許可證》的機構制作的和未取得發行許可的電視劇、動畫片。

2.2如何完善廣播節目的管理

首先，管理要做到規范化，必須讓管理制度得到保障，而管理制度的建立與實施主要針對兩方面。一方面針對人員的管理制度要盡量完善，“直播節目主持人上崗規定”、“節目播出審稿制度”等，關于人員的管理體系應當落實到位。另一方面，鑒于廣播節目的類型繁多，對于節目的管理制度也需要落到實處。管理者在節目篩選時要做到嚴格把關，要辨別節目內容是否科學、健康且導向正確，管理者也應當不斷學習了解政府的最新條例和相關政策，對于媒體間的動態也要實時關注。其次，廣播節目在管理上應當注重技術上的保障，確保節目的安全播出。此外，隨著廣播節目的類型的不斷發展，廣播節目制作者的思路也需要不斷拓寬，有些電臺會從網上下載相關資料試圖讓節目更豐富，這很可能是一個危險的做法，廣播節目管理者應當提高警惕。網上資料良莠不齊，很容易碰到那些誤導性強的內容，這種內容如果未經過嚴格審查而作為節目播出的資料，這很容易讓節目內容的導向產生問題，從而造成相關播出事故，這是廣播節目管理過程中需要嚴格把關的。

3規范化廣播節目制作與管理的意義

3.1讓節目質量得到保障

規范化廣播節目的制作與管理首先能夠讓節目質量得到保障。很多時候節目質量的缺失在于管理落實程度不夠，對于節目內容沒有嚴格審核，對于廣播從業人員沒有進行嚴格的培訓，但如果節目制作與管理過程能夠更精細、更全面，這些問題都會得到避免，呈現出的節目內容會更豐富而新穎，節目質量也會更高，廣播節目質量的優劣將直接決定一個電臺甚至整個廣播產業的興衰，只有節目質量得到保障才能夠推動整個產業的蓬勃向上。

3.2獲得更廣的傳播途徑

廣播節目的制作過程能夠逐漸規范化，節目的管理能夠更深入，這不僅能夠帶來更深入人心的產品，更重要的是能夠一定程度拓寬廣播的傳播效力。優質的廣播節目必然能夠口碑相傳，這會讓一檔節目被更多人了解與認識，這個過程也大大拓寬了節目的傳播力度，讓節目的影響力更深，這是任何一個電臺都會期待的結果，想要讓這個結果變為事實，規范化廣播節目的制作與管理過程是很有必要的。

3.3發揮更好的社會效益

廣播節目作為國家和政府的喉舌，某種程度上是應當具備一定的社會使命感的，應當讓廣播節目發揮更好的社會效益，而這一切的基礎在于廣播節目的制作與管理能夠得到良好落實。節目制作過程中如果能夠對節目內容及節目素材嚴格把關，能夠讓節目具備正確的思想意識，這樣的聲音才是對于民眾的正確指向，這樣才能夠讓節目發揮更好的社會效益。

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1新媒體環境下廣播電視節目的發展機遇

1.1新媒體環境下廣播電視節目的傳播方式更加多元化

多元化的傳播方式是信息化社會的重要表現，也是互聯網和現代技術發展的成果，尤其是新技術在廣播電視節目中的應用，為其提供了更加豐富的傳播手段，與以往傳統的電視節目播送方式形成了強烈對比。在當下的網絡中，除了專門的視頻播送網站和視頻平臺，還有短視頻抖音、快手以及微博、微信、QQ等，都可以進行視頻播放，技術的革新為廣播電視節目的播放手段提供了更大的可能性。

1.2新媒體環境下廣播電視節目的信息內容更加海量化

新媒體環境下，信息技術的利用使大量資源得以整合，為廣播電視節目的制作提供了豐富的資源。但是，在傳統環境下，資源有限和信息查找是兩個大難題，由于以往信息資源載體的局限性，導致各種信息難以得到有效整合，而且，即使這些信息可以有效利用起來，但由于缺乏先進的手段，在查找方面也會浪費較多時間。新技術的應用，可以把所有的資源融合到一個數據庫中，當我們需要的時候，只需輸入與主題相關的關鍵詞，就可以找到對應的信息。總之，新技術在廣播電視節目中的應用，為其提供了極其豐富的信息內容，也讓信息檢索的過程變得更加簡單快捷。

1.3新媒體環境下廣播電視節目制播方式更加現代化

廣播電視節目的制作手段和方式依托于現代化的技術和軟件。以播放方式為例，廣播電視節目在之前只能通過電視進行播放，電視播放也已經是當時最先進的手段和方式。但每一次的技術革新，總能為電視節目的播放帶來新的方式，比如：電腦的出現、手機的出現和平板的出現。總之，每一種技術產物的出現，都是其播放手段的一次變化和升級。而制作手段也是一樣的道理，尤其是電視節目制作的相關軟件，隨著社會的發展和時代的變化，不斷對內容進行更新，再加上軟件類型越來越豐富，尤其是特效的使用，也讓電視節目變得越來越具有吸引力。總之，隨著新媒體環境而來的新媒體技術，讓廣播電視節目的直播手段也變得越來越現代化。

2新媒體環境下廣播電視節目存在的問題

廣播電視節目在當下并不僅僅是純粹的電視節目，還是傳播思想、引導潮流的重要方式。除此之外，廣播電視節目行業的發展還可以促進我國的經濟發展。但是，新媒體環境下的廣播電視節目存在很多問題，如果這些問題無法有效解決，廣播電視節目所產生的作用也會受到影響。

2.1廣播電視節目內容單一、缺乏新意

電視節目的內容是傳播信息和思想的主要內容，影響著觀眾的思維，但是在傳統的廣播電視節目中，節目內容單一、缺乏新意，這也是制約廣播電視節目發展的一個重要原因。由于現在人們的思維惰性和過度追逐熱點，導致現有的廣播電視節目經常出現雷同的情況，相互抄襲也成為當下廣播電視節目的一個現狀。過度單調、缺乏創意的電視節目，無法滿足所有受眾的胃口，這樣一來，受眾對傳統廣播電視節目的印象就會大打折扣。再加上傳統的廣播電視選擇性少，不像網絡廣播電視節目，人們可以隨時觀看，并且可以任意選擇自己喜歡的類型，不僅消除了時間和空間上的限制，還讓節目內容變得越來越豐富。

2.2廣播電視節目更新緩慢、實效性差

廣播電視節目更新速度緩慢、缺乏實效性，也是制約廣播電視節目發展的重要因素。在傳統媒體環境下，電視節目想要呈現在觀眾面前需要經過一個漫長且復雜的過程。電視節目在制作完成以后，還要通過審核，審核之后還需要根據日程進行安排，最終才能呈現在觀眾面前。另外，傳統環境下的電視節目更新速度也很慢，有的節目甚至一周才更新一次，這種方式大大消耗了人們的耐心和興趣。但是網絡電視節目卻不一樣，網絡電視節目在制作完成之后，只要不違背相關的準則，就可以在第一時間進行，除了一些規定有周期的電視節目之外，其他都有一定的自由性。甚至有的電視節目還會一次性完畢，這也是網絡電視節目對傳統電視節目造成沖擊的一個優勢所在。再加上時效性這一新聞要素的特點，如果廣播電視節目在新媒體環境下不加以改善，終究會被網絡電視節目所取代[1]。

2.3網絡電視節目帶來沖擊，廣播電視節目發展滯后

網絡電視節目的出現，對廣播電視節目產生的沖擊和影響是多方面的，不僅僅體現在時效性和內容形式方面。由于網絡電視節目的出現，傳統的廣播電視節目失去了一大批粉絲，再加上傳統媒體介質的不便攜性，使得廣播電視節目的粉絲量急劇下降，這樣一來，傳統電視節目的收視率也會受到影響，最后，收視率下降又會導致參與其中的廣告商變少，再加上本來就降低的收視率，使其效益也越來越低。這種蝴蝶效應所產生的后果嚴重制約了廣播電視節目的發展。再加上現在手機的普及和網絡技術的發展，人們通過手機就可以在網絡上觀看節目，所以，人們對于網絡電視節目也更偏愛一些，廣播電視節目也迎來了前所未有的巨大挑戰。

3新媒體環境下廣播電視節目的制作策略

新媒體時代，網絡廣播電視存在很多先進性，也對傳統的廣播電視節目造成了很大沖擊。但我們必須承認，傳統廣播電視也存在一定的優勢。雖然和網絡電視節目相比，廣播電視節目在時效性、內容與形式等方面都處于劣勢，但是網絡電視節目碎片化現象嚴重，廣播電視節目卻更加嚴謹、全面，而且更有深度。所以，如果廣播電視節目在采取一系列措施進行改革之后，依然會具有極強的競爭力。

3.1打造特色品牌節目，提升自身的競爭力

在新媒體環境下，傳統的廣播電視節目要想有所作為，必須提升自身的競爭力，打造具有自身特色的品牌，夯實自身發展的基礎。當我們提起湖南衛視的時候，會毫不猶豫地說出《快樂大本營》和《天天向上》，這就是他們的特色品牌，也是湖南衛視的支柱節目。當我們提起浙江衛視的時候，又會想到《跑男》，這就是品牌的力量。尤其是在當下，網絡電視節目發展迅猛，各地電視臺如果無法打造出一個具有自身特色的品牌來增強競爭力，就很難在現有的局勢下得到大家關注。因為每個地方的電視臺所面對的受眾群體及其本身的定位是不同的，所以，電視臺必須根據自身特色和當地的特色來制作節目。除此之外，廣播電視節目還要從實際出發，關注大眾，這樣才能在發展廣播電視事業的同時，促進本地文化的宣傳與發揚[3]。

3.2利用先進技術手段，提升節目制作效率

與新媒體相比，傳統媒體下的廣播電視節目有一個很大的缺陷，即制作手段傳統、工作效率低下。所以，廣播電視節目要盡快與新技術進行融合，充分借鑒新媒體和新技術的優勢，從硬件和軟件上做到與時俱進，實現智能化，保證廣播電視節目制作的高效率。廣播電視節目的整個制作過程，包括拍攝、后期制作、后臺運營和播放，每個環節所涉及的技術手段都要不斷進步。比如，在拍攝過程中攝像機和鏡頭的使用，不僅要選擇合適的拍攝設備，還要選擇先進的設備，只有這樣，才能保證拍攝出來的鏡頭有一定的質量。另外，在后期制作中，要積極使用比較高級的剪輯軟件和特效軟件，保證制作出來的節目有一個更美的視覺效果。最后，在播放時，可以利用AR、3D等技術以一個現代化的、全方位的角度來展現這個節目。除此之外，還可以利用當今比較流行的網絡直播來增加自己的粉絲數量[2]。

3.3豐富節目內容形式，滿足觀眾多樣化需求

在廣播電視節目的內容和形式上，還要具備滿足觀眾多樣化需求和個性化需求的條件。因為每位觀眾的喜好都不同，我們不可能要求大家的審美完全類似，所以必須制作出多樣化的廣播電視節目，以此來滿足不同觀眾的需求。為此，廣播電視節目必須以觀眾的需求為方向，對節目內容和形式進行創新，拓展節目的領域和類型[4]。同時，廣播電視節目還必須具備個性化特點。節目之間相互仿效是廣播電視節目在當前的一個嚴重問題，雖然有些節目會進行一定的改變，但“換湯不換藥”的做法仍然無法從根本上改變。因此，在這一形勢下，電視臺創作特色化、個性化的節目，反而更具有吸引受眾的特質。這也是推動廣播電視節目發展的有效方法。

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關鍵詞：數字技術；影視節目制作；影響

中圖分類號：G432 文獻標識碼：A文章編號：1007-9599 (2011) 12-0000-01

Digital Technology Impact on the of Film and TV Program Making

Geng Cong

(Multimedia Studio of Harbin TV,Harbin150036,China)

Abstract:Digital technology in film and television making and application of intervention fundamentally changed the quality and characteristics of video works,but also film and television production platform has undergone tremendous change,to promote film and television produced a landmark change.This article discusses several aspects of digital technology,the impact of film and television program making.

Keywords:Digital technology;Television program making;Impact

數字技術對影視節目制作的影響我將根據我工作多年的切身體會從以下幾個方面重點論述

一、視頻信號的數字化

視頻信號的清晰程度是一切影視制作電視根基，是塑造視昕藝術形象的基礎和前提。高清晰度電視采用數字信號傳輸技術，比普通模擬電視信號具有較強的抗干擾性，圖像的清晰度顯著提高，接收圖像的寬高比為16：9，配合多聲道數字伴音可達到35毫米寬銀幕電影的放映效果。

以下是數字視頻的特點：

第一，數字視頻是由一系列數字脈沖組成的編碼信號，它比模擬信號更精確，而且不容易受到干擾。第二，視頻信號數字化后，視頻設備在加工數字視頻時只涉及到視頻數據地址的索引編排，而不涉及到實際的電子信號本身，這就意味著不管對數字信號作多少次處理和復制，畫面質量幾乎不會下降，可以進行多次復制而不失真。第三，可以運用多種的編輯工具（如編輯軟件）對數字視頻進行編輯加工，這樣對數字視頻的處理方式就可以多種多樣。將視頻信號融入計算機的制作環境，改變了以往視頻信號處理的方式，也為視頻信號處理的個人化、家庭化創造了條件。第四，數字信號可以被壓縮，使更多的信號能夠在帶寬一定的頻道內傳輸，大大增加了節目資源。而且在信號的傳輸上也不再是單向的，而是交互式的。

二、影視素材存儲管理的數字化

隨著存儲技術、計算機技術以及網絡技術的發展，視頻、音頻等數字化影視素材的處理手段的不斷更新，原來記錄在電影膠片、磁帶上的聲音、視頻和圖像將逐漸被存儲在硬盤等數字存儲設備上，使常規的膠片、磁帶的存儲轉向數據硬盤存儲，視頻磁帶錄像機逐步被數字錄像機所取代，這將是數字化發展的又一個飛躍。

三、影視剪輯的數字化

長期以來，電視節目制作一直沿用傳統的線性編輯方式，節目形式單調，制作過程復雜，特別是節目修改非常麻煩，給電視制作人員帶來了極大的不便。隨著人們對電視節目制作質量和數量要求的不斷提高，這種傳統的電視制作方式的缺點越來越突出。計算機技術在電視節目制作領域的應用，從根本上改變了傳統的電視節目制作理念和制作方法，對電視節目制作起著革命性的推動作用，以數字壓縮技術和多媒體計算機技術為基礎的新型電視節目制作方式――非線性編輯。非線性編輯系統具有下列功能：方便編輯和修改節目；極其豐富的數字特技效果；強大字幕的制作；廣泛的二、三維動畫軟件的兼容能力等。非線性編輯節省了制作時間，減少了制作設備的投入，降低了節目的制作成本，提高了電視節目制作的效率和質量。

我們來看一個例子：譬如說做劃像，傳統的制作方法需要將要作劃像的兩個鏡頭分別錄在不同的錄像帶中，然后用兩臺放機一臺錄機和一個特技臺才能實現，如果是做多個鏡頭的連續劃像，那將是一個艱巨且費時的工作，需要先算好每個鏡頭的組接點，然后將鏡頭一個錯一個的復制到兩盤錄像帶上，還要算好每個鏡頭的出入點，如果那個環節一旦出問題就需要重做，不知要反復多少次才能成功；而非線性呢，你只需把鏡頭分好，將其中一個鏡頭與另一個鏡頭有交疊的放到不同的視頻軌上，然后給其加上特技就行了，而且非線性不僅僅局限在兩軌，它可以插N多軌，是不是既方便又好用?

四、影視合成數字化

影視合成技術，在數字影視技術應用越來越廣泛的今天，作為其中一門獨立技術應用影視制作中的，它的作用絲毫不比電腦三維動畫技術遜色。可以毫不夸張地說，數字合成技術是現代影視制作中應用最為廣泛的一門數字技術。幾乎所有的美國現代大制作影片都使用了數字合成技術，同時這種技術在影視廣告、片頭、MTV、專題片直到電視劇中也得到了很好的發展；數字合成技術，相對于傳統合成技術而言，則主要是運用先進計算機圖像學的原理和方法，將多種源素材（源素材數字化）采集到電腦里面，并用電腦將其混合成單一復合圖像，然后輸出到磁帶或膠片上這一系統完整的處理過程。

五、演播室的數字化

虛擬演播室系統是計算機技術應用于電視節目制作的又一全新領域。虛擬演播室系統，是通過專業的計算機三維圖形技術，模擬真實的電視節目演播場景，并通過攝像機位置參數的精確傳感，使真實電視演播視覺空間與三維虛擬場景在透視關系上完全一致，最終用視頻色鍵混合器處理，將演播主體合成到三維虛擬場景中，實現電視節目演播場景的虛擬化。經過十多年的探索和發展，虛擬演播室這一全新的電視節目制作理念已在全世界范圍內得到了廣泛的應用。與傳統演播室相比，虛擬演播室具有無與倫比的優勢，不需要真正搭建布景，一個虛擬演播室可以供多個欄目使用，虛擬演播室的諸多效果是傳統演播室無法比擬的

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摘 要：電視是科技發展的結果，人類精神文化生活得到豐富。隨著社會的進步，電視觀眾對電視節目內容和畫面質量等因素要求越來越高。電視節目創意炫目多彩，制作、轉播技術不斷提高，多訊道節目制作形式也越來越普遍，無論是直播還是錄播，這種制作形式對攝像員的要求也在不斷提高。這種拍攝工作不同于新聞紀實類攝像，也不同于單機拍攝，更多趨向節目制作過程的直播性，這種多訊道制作攝像員的素質與能力直接影響電視節目的質量。通過本人理論學習和實踐積累，淺談一些關于多訊道攝像員應具備的能力。

關鍵詞：多訊道節目制作；攝像員；能力

復合的多訊道節目制作方式的運用，現在越來越多地呈現在電視節目的轉播當中，尤其是對于大型活動、儀式、慶典類節目的轉播。這種綜合的多訊道節目制作方式可以最大限度地幫助轉播者完成對事件的還原，并能極大地豐富節目的外在形態。電視攝像在拍攝的過程中，很多的時候是節目形成的直播性，錄播的節目可以重錄，直播的節目出現問題是無法彌補的。為避免出現問題，提高攝像員的能力是最基本要求。下面對多訊道攝像員的幾種能力做簡單的闡述。

一、技術能力

作為一名合格的攝像員，技術能力是第一位的，沒有技術能力做基礎，其他的能力就無從談起。首先，要對攝像機有了解。不管是哪種攝像機都能熟練操作，了解其功能與特點。其次，熟練操作攝像機。拍攝工作前，根據不同的環境特點選擇合適的色溫，調白，能夠使攝像機真實的還原現場，拍攝過程中注意光圈的控制，掌握合理的光圈評價標準，避免光圈過曝或曝光不足以及畫面忽明忽暗等問題。最后，合理運用鏡頭語言。要通過觀察模擬各種焦距、光線、光圈變化下的視野，進行框架設計。推、拉、搖、虛、實，這是多訊道制作攝像員最長用的手段，同時還應掌握攝像機鏡頭的“視覺特性”，達到最佳的視覺效果。拍攝時鏡頭要穩，起幅落幅內容要準確，不能忽左忽有，在多訊道節目制作中，攝像員一定要根據導播的調機口令進行拍攝。

二、審美能力與剪輯意識

攝像員主觀審美能力的強弱，對拍攝對象的選擇和電視畫面美感有著直接的影響。多訊道節目制作過程中，攝像機和攝像員是相互制約相互聯系的，攝像機的拍攝范圍受攝像員眼睛的制約，同時攝像員眼睛又被攝像機限制。攝像員審美能力的不同，決定拍攝對象的好壞與畫面的質量。攝像員藝術觀察能力和審美能力的形成，是通過對現實生活認識、觀察、理解后，積累培養起來的。

攝像員的剪輯意識在多訊道節目制作中也起到舉足輕重的作用。在多訊道節目制作中，多個攝像員在導播的指揮下進行分配工作，每個攝像員位置不同，拍攝的畫面不同，導播根據攝像員拍攝的畫面進行選擇。在整個工作程序中，所有人分配協調工作，導播是“指揮棒”，攝像員就是指揮下面各部分的操作者，這就需要攝像員具有一定的剪輯意識，包括合理的構圖、起落幅運動、前后留秒等充足的條件，為導播留出選擇和切換的時間。攝像員在對美的判斷、創造、提煉, 欣賞的過程, 以他全部的藝術積累對待拍攝的對象, 但攝像員個人的審美能力, 文化素質的差異也會全部地、具體地體現在創造電視畫面美感的“終極”結果上。

三、 應變能力

在多訊道節目制作過程中難免會出現一些無法預料和意外的狀況出現，需要攝像員要有應變能力，這些能力包括預判能力、機器狀況應變等。

從節目制作形式來看，大多節目在轉播前都有彩排，彩排的作用就是為電視轉播團隊提供節目內容，在直播前做出轉播方案。攝像員在面對一些無法彩排的節目，需要攝像員在轉播過程中準確預判演員位置以及即將發生的節目情況。預判能力對事物發展態勢起決定作用，攝像員預先在頭腦中儲存各種的記憶表象，用這些表象要素作為材料，創作適合畫面的形象，正確的還原現場，攝像員操作最忌諱的就是不能靈活應變，尤其是在節目錄制前導播分配了具體工作內容后，一旦現場不能按照預先的進行，攝像員就要學會變通，通過改變景別和拍攝角度以達到更好的拍攝效果。

攝像員到機器狀況問題，是拍攝中的大忌，但有時是不可不測的，也是不可避免的，出現情況攝像員要保持鎮定，在技術人員未到來之前，從機器本身出發尋找問題，檢查電源、光圈、變焦和聚焦，并將發現問題告知導播，避免出現切換失誤。一旦機器有報警，了解報警內容，果斷做出判斷。作為一個合格的攝像員，要有過硬的心理素質，遇事不慌，冷靜地解決問題。

四、綜合實踐能力

技術能力、審美意識和剪輯意識、應變能力是在一名合格攝像員在多訊道節目制作種應具備的最基本能力，攝像員是技術和藝術手段共同完成形象描寫的記錄者，除此之外，嫻熟的技術、敏銳的藝術直覺、靈感、審美能力、較強的觀察能力和理解生活的能力，這些都是攝像員需具備的能力更高追求。

攝像員的能力是一種實踐的能力，這些能力體現在應該具備各方面的知識，尤其是美術、文學、戲劇、音樂等方面的知識。電視節目內容多種多樣，內容頁各異，每種節目的的特點也不同，雖然我們不可能什么知識都精通，但起碼要做到對自己所拍攝的內容不陌生。在多訊道節目制作中，雖然攝像員是是根據導播的意圖來拍攝的，但如果知識比較全面的話，就會創造性地領會導播意圖，發揮自己的想象力，可以為導播意圖錦上添花。這就要求攝像師平時做個有心人，向各方面學習，探索各藝術門類是相通的，拍攝時，既要表現其獨特的個性，還有創新性，在平時的學習積累和有意識的綜合實踐中，攝像員的綜合實踐能力一定會得到進一步提高。（作者單位：東北師范大學 傳媒科學學院）

參考文獻：

［1］ 李景春 電視攝像員應具備的素質［J］ 記者搖籃 2002(04)

［2］ 李宜翔 胡文 電視攝像技術小議［J］ 新聞前哨 2004(06)

［3］ 朱海洋 電視攝像的編輯意識［J］ 新聞傳播 2005(02)

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既然把電視定位為綜合藝術，它必然是文學、藝術、技術的相互滲透和密切結合。一個優秀節目制作完成，是許多部門通力合作的結果，體現了藝術和技術的完美結合，后期制作體現得更加明顯。對于文藝娛樂節目、綜藝晚會節目、文藝專題節目、戲曲節目，后期的藝術再創作更為重要。由于后期制作人員在設備的功能開發使用等方面，比絕大部分編導具有明顯的優勢，因此，編導創作意圖的實現，在很大程度上要依賴于后期制作人員。

后期制作人員能否領會編導的創作意圖，在突出節目主題的基礎上進行藝術的再創作，與他自身的藝術修養是分不開的。只有自身具備必要的藝術修養，才容易與編導達成共識，運用所掌握的技術優勢，充分發揮自己的理解能力和豐富的想象能力。

相當數量的電視片經過后期制作人員的修飾加工，常常會給原來的創作構思帶來意想不到的效果，給節目添色增彩，從而達到錦上添花的視覺效果，是藝術和技術的和諧與統一。

既然藝術修養和技術水平已成為電視后期制作人員綜合素質中不可缺少的要素之一，那么在現實的工作、學習中，后期制作人員該如何提高和豐富自身的藝術、技術修養呢?

第一，加強藝術素養的熏陶和審美情趣的培養

一個電視節目在大眾媒體中播出，雖然說收視效果是由觀眾來評判的，但創作人員的審美情趣，往往貫穿于一個節目制作的始終，影響著節目的成敗。加強藝術方面的修養，對后期制作人員來說，至關重要。

第二，要注意實踐

提高理論水平，可以增強藝術修養，但必須在工作實踐中不斷總結經驗教訓，才能逐步提高業務能力。如今年年初《先聲奪人》欄目制作特別節目片頭，剛開始，我們考慮采用的方法是把畫面縮小為50％進行摳像處理，一幅幅畫面從屏幕外飛進屏幕后漸漸消失，再由屏幕中淡出畫面，然后推出字幕。制作完成后，編導們普遍認為缺乏新意，后來經過認真總結思考，又重新進行制作，最后制作成的片頭是：幾組多幅不規則的畫面鏡頭從屏幕外飛進屏幕內，中間始終帶有一個左右擺動的，大小為十分之一的《特別節目》小字幕，再加上強有力的音樂烘托，突出了欄目名字，這一改動得到了編導們普遍的認可。

第三，要廣辟學習渠道

藝術修養需要長期積累和提高，參與電視節目前期錄像拍攝，對后期剪輯制作非常重要，不僅能了解到節目的整體效果和編導的創作意圖，后期制作應該注意強化的諸多問題，而且能從前期錄像拍攝中獲得許多靈感，在后期制作中如魚得水、游刃有余。同時，注意多看一些中外優秀的電視綜藝娛樂節目、文藝晚會、文藝專題節目(包括網絡視頻)，多利用一些業務性研討會向同行們學習。

第四，必須具備一定的計算機知識

由于電視制作技術是以電腦作為工具，而且在制作過程中，許多步驟都是靠程序和指令來完成的，所以一個好的電視后期制作人員只有掌握和精通計算機這個“利器”，才能“善”后期制作之“事”。

第五，必須具備一定的外語知識

由于目前電視制作設備都需操作計算機完成，而絕大部分操作指令均采用國外軟件，所以進行指令操作必須懂得一些必要的外語知識，否則就無法與計算機對話，在制作技巧上很難有新的突破。

第六，必須掌握一定的攝像、美術，燈光、剪輯，音樂等方面的電視基礎知識

計算機多媒體非線性編輯機內都有一定的設計，如果不懂得色彩和造型構圖，沒有任何美術基礎且不了解攝像技巧，不懂燈光、音樂，很難在電視后期制作中剪輯出成功的作品。

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非主流的傳播定位。我們目前可以看到的手機影視內容基本來源于中國移動多媒體廣播電視CMMB，可以收到7個電視節目，5個是央視內容，還有兩套本地的節目。只要用戶購買了終端，在網絡覆蓋范圍內就可以收看CMMB的電視節目。韓國手機電視的發展已經表明，這種策略是失敗的。韓國是手機電視發展最早的國家，他們的手機電視內容設計，大部分內容照搬傳統的電視媒體，視其為傳統電視的繼承者。韓國手機電視的產業化發展起步很早，當歐洲、美國等還在選擇標準的時候，韓國人已經看上連續劇和新聞節目了。在韓國成為全球第一個推出手機電視服務的國家的兩年后，約有700萬消費者經常性地在手機上觀看電視，但是令電信運營商和手機制造商感到苦惱的是他們并沒有賺到錢。

手機電視內容平移傳統電視內容的策略失利，引起了很多傳媒人的思考，筆者建議手機電視的傳播者是否考慮另外的策略――非主流的傳播定位。傳統電視媒體的公開性，畫面清晰決定了它的傳播定位是深刻地關注和記錄社會上正在發生和形成的歷史，以理性、建設性風格來引導正確的社會輿論，其媒體傳播特點是標準的主流傳播。互聯網媒體則是所有媒體的集大成者，把報紙電視廣播上的所有內容加以改造，以其海量的信息儲藏特點囊括了傳統媒體的所有內容，一些新聞媒體的門戶網站依然繼承了傳統媒體的主流傳播特點，以其海量、即時的信息來吸引網民關注。手機媒體比互聯網媒體更加便攜、更私密、屏幕更加小巧，它應該發揚光大互聯網媒體非主流傳播的特點。內容完全照搬傳統電視內容，等于拿自己的缺點和別人的優點相比較，當然無法獲勝。手機電視應該是完全娛樂化的非主流媒體，和傳統媒體形成媒體互補，全方位地滿足人們日益增加的精神生活需求。

私密性。手機電視最突出的特點是私密性。首先，電影可以被認為是一種“公眾性”媒體，傳統電視是典型的“家用媒體”，手機屬于純粹的個人私用物品，機主對手機電視的使用擁有絕對的主導權。看與不看、看什么、什么時候看全憑機主的個人意愿與愛好，手機電視是一種極端個人化的媒體或者說是私用媒體。其次，盡管互聯網為個人設置了很多個性化的、私人使用的工具和方法，但是在監控之下，一些個人隱私和不愿意讓他人知道的信息仍然不方便通過互聯網傳輸。而手機則不同，盡管現在也有了個體對群體的技術應用，但其主要方式還是一對一的，使用者通過手機發出個人的信息，個人消費從手機上收到的信息，這一點是其他媒體所沒有的。

互動性。傳統電視傳媒的重要特點是傳播的單向性，屬于環狀網絡；互聯網在這方面有了較大的進步，但互聯網的互動性受其固定性制約，不能實現時時互動。手機電視的傳播特點是多向性，屬于星狀網絡，在這個網絡中，每一個手機都是傳播體系中的一環，所有人都是平等的，它可以隨時隨地發出和接受信息，進行個體問聯絡，還可以進行群體間聯絡，互動性是手機電視最大的優勢之一。人們不但可以用手機點播下載電視節目，還可以用手機通信、短信和無線上網等種種方式參與電視節目的制作。2005年國內第一部為手機電視量身定做的情景喜劇《白骨精外傳》開始投拍。其制作過程完全是互動式的。手機電視用戶可以通過網站和短信方式直接參與劇情的進展，跟蹤劇本策劃、編寫、拍攝全過程。并可以發表實時評論。制作方將根據這些意見和建議對劇情作出適當調整。顯然，這樣的內容制作和收看方式，已經與傳統電視有了相當的區別。

屏幕制約性。手機電視的移動性和便攜性決定了它的屏幕不可能很大，手機電視的屏幕尺寸通常是3英寸以下，而普通電視機的屏幕在5英寸以上，分辨率也由標清以上降至QVGA以下，畫面細節的表現能力被大打折扣，長時間地近距離收看又容易引起人的視覺疲勞。盡管現在屏顯技術日新月異，像素在不斷提高，但在清晰度上它無論如何也比不上傳統電視，更不用說電影了。如何在有限的屏幕上演繹完整的故事情節，對手機電視的節目創作提出了新的創作特點。

結合上述手機電視的傳播特征，筆者提出以下手機電視節目創作對策。

手機電視作品創作形式“迷你”單元化。首先，手機電視的移動性決定了它的傳播過程往往處在一種不穩定、易受干擾的收視環境中，用戶與手機電視的接觸是一種“離散”時間內的傳受關系，這就決定了用戶根本不可能花費較長的時間去看一部情節復雜的片子。對他們來說，一個短小的視頻片斷或一個簡短的小故事才能滿足他們閑暇之余的娛樂需要，太長或太復雜的內容難免會適得其反。手機電視的作品單元宜在3～5分鐘之間，而不像電視劇那樣作品單元50分鐘或者電影的90分鐘，這就要求創作者安排情節和矛盾沖突的時候節奏加快，在有限的時間內表達清楚時間、地點、人物、事件、環境、結果。2007年7月5日，東方龍開通了全球第一個專為手機電視打造的直播頻道――“第五媒體”。該頻道通過中國移動和中國聯通的手機電視平臺，專門向用戶提供以5分鐘為一個單元、24小時滾動播出的新聞資訊，內容涉及時事、財經、體育、娛樂等各類。上海文廣投資拍攝的《新年星事》、《白骨精外傳》等手機系列短劇也是以5分鐘為單元的。其次，手機電視的小屏幕觀看、低分辨率決定了其節目制作應以中景、近景、特寫等小景別拍攝；拍攝過程中少用移動鏡頭，多用固定鏡頭；色彩簡潔對比要強，配音加大不用字幕。

選題定位非主流化。手機電視私密化的傳播方式決定了它是非主流的娛樂化媒體，傳統媒體上的非主流內容都可以成為手機電視傳播的內容，如：互聯網上的惡搞類節目、電視上幽默搞笑的娛樂片有可能是手機電視的主打產品。像《一個饅

頭引發的血案》、《春運帝國》等網民制作的內容都適合這一新媒體。音樂、影視等娛樂節目是手機電視的重要資源，輕松愉快的動畫短片是適合手機電視的重要節目類型，一些動作性很強的幽默，影視院校的學生創作DV短劇、Flas也是手機電視可利用的資源。隨著帶寬擴展手機具備視頻即時上傳的條件，手機電視的節目資源將呈現無限拓展的可能。

大力發展服務資訊互動類手機電視節目。有學者認為，最好的傳媒應該是能夠調動受眾參與、與受眾互動的傳媒。手機電視的即時傳播和互動功能，非常適合播放互動性很強的資訊服務類節目，如體育新聞、天氣預報和交通路況等。由于手機一般情況下都隨身攜帶，手機信息的接收是即時性的，與手機的互動性相配合，這樣的特性非常適合交互性強的節目，如手機游戲、竟猜、購物、拍賣等節目。上海文廣在全國版“舞林大會”、“創智贏家”等真人秀節目中，開啟了手機電視業務平臺，用戶可以一邊收看節目，一邊通過該平臺為自己喜愛的人物投票。電視購物是一個新興的有著廣闊發展前景的行業。被譽為繼零售、超市之后的第三次銷售革命。利用渠道優勢，將手機電視演化成個人化的“手機電視商場”，也可以為該產業創造新的贏利點。股市在線網站中的視頻演播室有很多互動性很強的專家咨詢熱線，這類服務節目更適合在手機電視里播放，手機電視的互動性、便攜性、移動性會使這類節目有更大的服務價值。

挖掘隱私的情感咨詢類節目。綜觀各電視頻道，各類談話節目中，風頭最勁的當屬情感類談話節目。當人們批評電視臺的編導為了競爭而侵犯別人的隱私時，我們是否可以考慮一下將這類節目在手機電視上播放。手機本身是一種私密性很強的媒體，它從技術上保證了參與節目人對自己的隱私的可選擇性。比如，在手機電視屏幕上，節目的參與人可以選擇不出圖像，跟主持人或心理咨詢師的交談可以選擇不公開。這類手機電視的情感節目則演變為情感咨詢熱線，盈利方式趨于內容收費。

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數字電視技術起源于歐洲,上世紀80年代,英國,德國等先進國家開始研究電視節目的數字化制作技術,主要成就有MAC1、MAC2、MAC3等三代數字電視節目廣播。1982年,世界上新一代數字式電視機在美國研制成功,它的先進性主要體現在結構元構件更加簡化精致,這樣不僅使電視機的性能增強,還能節約電視機的生產成本。1995年9月,美國率先通過了ATSC的數字電視國家標準,它采用MPEG-2視頻壓縮以及AC-3音頻壓縮,并且采用VSB調制信道編碼,在當時是世界上最為先進的數字化電視節目制作技術。數字電視節目制作技術是在1998年在我國首次得到應用,自2002年,我國開始研制具有自主知識產權的AVS音視頻壓縮標準,并且經過一年的努力取得成功。這種壓縮標準更為先進,主要表現為圖像的更高清晰度以及更大的壓縮比。2003年,我國成功制定EVD技術標準,相對之前來講,EVD技術標準更為先進,它擁有比DVD更大的信息量,它結合國際上先進的VP5和VP6技術的優點,到此我國的數字電視技術得到的很大程度的發展。

2數字電視節目制作技術

2.1計算機技術在電視節目制作中的應用

計算機軟、硬件技術的發展對于計算機技術在電視節目中的發展起到很大的作用,計算機應用于電視節目的制作很大程度上提高了電視節目的質量,成為現代電視節目制作的主要依托。計算機技術的發展,促進了多媒體技術的高速發展。2.1.1計算機編輯系統應用于節目制作基于計算機編輯系統的優勢,并伴隨著計算機的普遍應用以及電子編輯技術在電視節目制作中的應用,在上世紀60年代計算機應用到電視節目的制作中來,并起到了控制編輯的作用,它的應用為節目的制作提供了很大的有利條件,并成為主要的節目制作設備。2.1.2圖像和視頻的繪制技術利用計算機技術,工作人員改變傳統的手繪方式,利用計算機工具對圖像和視頻進行繪制,利用虛擬的2D/3D技術,創造出各種數字影像,這樣將人們想象中的圖像真實的反應到電視中,把具體的事物夸張形象化,并且還節約了電視節目的制作成本。除此之外,計算機還被應用于動態影象移除與跟蹤的匹配,將已經錄制好的節目進行進一步的編輯修整,對圖片進行影象追蹤以及修改,這樣利用計算機技術能夠大大提高電視節目的播放效果。2.1.3非線性編輯系統非線性編輯系統是相對于傳統上的以時間順序為依托進行的線性編輯而言的。非線性編輯系統以計算機為平臺的專用設備,可以實現多種傳統電視制作設備的功能,它不需要更多的外部設備,就可以實現對素材的瞬時調用,這種編輯系統突破了單一的時間順序編輯限制,所有的電視節目制作都是在計算機里制作完成的。2.1.4其它依托于計算機實現其功能的圖像、視頻、動畫處理軟件也是數字電視節目制作中必不可少的輔助,比如:PS、AE、3DMAX等。在非線性編輯的基礎上,加之這些輔助軟件,可以使制作出的電視節目有更加逼真、絢麗、精美的視覺效果,從而使得電視節目更具有藝術性和創造性。進行非線性編輯時,素材的長短和順序可以隨意地改變,并且隨意地縮短或加長某一段都是可以的。在我國,目前非線性編輯系統已經基本國產化,以中科大洋、索尼、蘋果、極速、SDI高清非線性編輯系統的國內廠家為代表就占據了國內90%以上的市場份額。下圖為一典型的非線性編輯原理圖示1。

2.2虛擬演播廳技術的應用

可以說虛擬演播室的產生,給視頻節目制作、電視廣播帶來了一場革命。三維虛擬演播室的實現主要依托于先進的網格跟蹤技術、傳感器跟蹤技術以及紅外跟蹤技術、超聲波跟蹤技術等電視節目制作技術,它利用圖形或機械來獲得攝像機的相關參數,主要是指攝像機的X、Y、Z(、位置參數)Pan、Till、(云臺參數)Zoom、以及Focu(s鏡頭參數)。使用虛擬演播廳技術時繪制視頻的虛擬背景只有20ms的時間,因此對圖形工作站的實時渲染能力要求是非常高的,而并沒有過多的約束攝像機的運動,因此,此技術比較適合專業電視臺,對節目制作要求較高的用戶使用。在使用此技術時,關鍵的就是要注意攝像機的跟蹤與定位,變焦、聚焦與景深,色鍵與藍箱等關鍵技術。

3數字電視節目制作技術的發展前景

3.1全臺網建設成為臺內網絡化的發展方向

全臺網建設是一項非常復雜的系統工程,它需要較高的整體投資,并且對于技術有很大的難度要求,這樣復雜的工程使一些人產生無奈恐懼之感,有些保守者甚至提出“全臺網無用論”,沒有把握住全臺網建設的發展趨勢,嚴重影響全臺網建設的進行,因此,我們要正確認識并面對全臺網建設。在實際工作中,電視臺的正常運轉需要多個業務板塊共同工作完成,如果它們之間不進行相互之間的溝通交流,就難以使電視節目在全臺范圍內實現資源共享,難以提高節目制播能力,這樣就嚴重削弱了電視節目網絡化的優勢。因此,全臺網絡化節目制播體系的建設和應用逐步成為趨勢,在我國大部分的電視臺已經通過整合或新建,并且完成了全臺業務一體化網絡系統的建設,而省級電視臺大多通過全新規劃建設,并對舊網進行整合改造,這樣就實現了兩個及以上異構業務板塊的相互溝通,成功的解決了臺內信息的孤島問題。下圖2為典型的全臺網建設。全臺網建設的核心理念中最為重要的就是系統互聯互通應用,主要表現在以下幾個應用領域:各節目制播系統之間的數據共享和交互;節目制播系統與媒資系統的數據共享和交互資產管理系統的信息交互。

3.2高清數字電視

它是數字電視技術發展的結果,具有高清晰度。高清數字電視區別于傳統的模擬電視的地方主要是它的圖像分辨率得到成倍提高,可以達到1920×1080。高清數字電視的數字信號的傳播速率為每秒19.39兆字節,這是這樣如此大的數據流傳輸速度保證了數字電視的高清晰度。數字電視還有一個優點就是它允許幾種制式信號的同時存在,因此每個數字頻道下又可分為若干子頻道,這樣就能夠滿足電視頻道不斷增多的發展需求,可以說高清數字電視是DTV標準中最高的一種,也將成為未來的發展方向。

3.3網絡電視

網絡電視以因特網為傳輸載體,把各種單向、交互式業務提供給用戶。網絡電視將電視機、個人電腦等作為顯示終端,通過機頂盒以及計算機的連接加入互聯網,從而實現數字電視、時移電視、互動電視等服務。前端采集編碼系統將模擬信號或數字信號按照標準進行編碼后傳遞到服務器,服務器再將數據傳遞到客戶端的計算機或者機頂盒,客戶端對數據進行解碼后回顯到顯示器或電視機。可以說網絡電視的出現給人們帶來極大的視覺沖擊,它是一種全新的電視觀看方法,增加了人們看電視節目的隨意性,實現了電視以網絡為基礎的按需求搜索觀看、隨看隨停的便捷方式。一般情況下網絡電視的基本形態是視頻數字化、傳輸IP化以及播放流媒體化。

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【關鍵詞】抖音；短視頻；節目制作

抖音短視頻是基于新媒體技術發展起來的一種新的信息傳播方式，其根據移動終端大范圍應用的信息環境，系統化使用“信息圍人轉”的傳播形式，改變了觀眾的收視習慣，對傳統電視媒體發展產生了深刻影響。因此，傳統電視媒體有必要進行節目制作創新，進一步提升收視率，適應新媒體環境下的發展需要。

一、抖音短視頻與傳統電視媒體的優劣勢比較

抖音是今日頭條旗下的短視頻平臺，其系統自帶濾鏡、場景切換、電音、舞曲配樂等功能，用戶通過簡單的方法就能制作出富有節奏感的15s短視頻作品，有效地滿足了新時期人們的信息交互和展示需要。截止到2020年8月，抖音日活躍用戶突破6億，日均視頻搜索超4億次，日播放視頻超過10億，已經成為最受歡迎的短視頻APP。據大數據統計，當前抖音用戶主要集中在24-30歲，這部分群體超過了抖音用戶總人數的40%。由此可見，抖音短視頻形式深受年輕人喜愛，同時也表明有相當比例的用戶，觀看節目的方式從傳統的電視媒體轉移到了抖音短視頻上，這對傳統電視媒體的節目制作與發展造成了較大影響。從抖音短視頻節目制作來看，其充分利用了受眾的碎片化時間，在減少制作成本的基礎上，實現了用戶對生活的趣味性表達，滿足了用戶的表演欲望或達到自娛自樂的目的。相比抖音短視頻，傳統電視媒體經歷了較長的發展歷程，具有較為豐富的節目制作經驗，節目制作流程規范、嚴格，制作設備先進且行業人才儲備規模較大。同時，受眾較為信賴，公信力和權威性較高。新媒體環境下，傳統電視節目受到了較大沖擊。一方面，傳統電視節目使用固定的策劃、制作模式，對于現代年輕群體而言，這種節目制作方式容易使人產生審美疲勞。另一方面，傳統電視節目的播放具有較強的時間限制性，節目播出的周期較短，受眾單一。此外，新媒體環境下，部分電視臺加快了節目的更新速度，希望通過加快更新頻率來彌補信息量少的問題，但在節目更新過程中，所播放節目的表現形式不夠豐富，這使得傳統電視節目的發展遇到瓶頸，已難以滿足用戶高品質的精神文化生活需求。

二、抖音短視頻對傳統電視媒體節目制作的影響

（一）內容形式方面抖音短視頻的內容具有多樣性的特點，其中資訊類、網紅類是兩種較為常見的內容形式，這兩種內容在特征上有較大差異。其中，資訊類側重于拍別人，其與媒體的性質基本接近，而網紅類短視頻側重于拍自己，接近于自媒體范疇。僅從網紅類短視頻層面來看，傳統電視媒體并不具備優勢，但在資訊類短視頻層面，傳統電視媒體包含了娛樂、體育等諸多內容，涉及面較廣。抖音短視頻內容形式對傳統電視媒體節目制作的影響包括：其一，應重視節目內容選題設計，要求所拍攝的內容符合時代特征，具有較強的時代性。其二，抖音短視頻時間多集中在15s內，這符合人們零碎時間的利用規律，故而在傳統電視媒體節目制作中，也應有意識控制節目時間，確保人們能在零碎時間觀看傳統電視媒體播出的內容。其三，抖音短視頻能幫助人們緩解壓力，傳統電視媒體在節目制作中應選擇類似內容，讓人們在觀看之后能夠留下印象，達到文化消費與娛樂休閑的目的。

（二）互動性方面傳統電視媒體商業模式尚未形成閉環，這使得其廣告盈利模式在新媒體環境下受到較大沖擊，不僅影響了傳統電視媒體內容生態的拓展，而且給產業鏈打造帶來諸多不便。相比于傳統電視節目形式，抖音短視頻具有較強的互動性，在這種互動性影響下，抖音短視頻的商業模式發生了較大變化。一方面，抖音短視頻利用其互動性吸引了大量的觀眾，這使得用戶觀看視頻的方式發生了變化。另一方面，通過抖音短視頻，創作者可實現廣告投放、產品推銷等活動，這種帶貨方式與人們的需求緊密聯系在一起，也滿足了大眾的需要。

（三）創新性方面抖音短視頻在考慮受眾特征及需求的基礎上，對節目制作流程進行了優化。考慮到抖音平臺用戶多為年輕人，抖音短視頻可從以下層面進行內容創新：首先，抖音短視頻多為動感較強的畫面，其通過運動鏡頭實現了多個場景的無縫銜接。其次，在剪輯方面，年輕用戶所使用的剪輯方式更新穎。美顏、摳像、自配樂、卡點等多項自帶功能為內容的趣味化展示奠定了基礎，符合新生代群體的消費需要。從這一層面看，傳統電視媒體還應對制作流程加以創新，以此來呈現有趣且為人們喜愛的節目內容。

三、基于抖音短視頻的傳統電視媒體節目制作

（一）創新節目制作理念電視媒體主要面向大眾傳遞一定的資訊或提供文化消費產品。在新媒體環境下，傳統電視媒體要在節目制作層面有所突破，需借鑒并學習抖音短視頻制作方面的經驗。首先，在選題方面，應考慮用戶群體的特征，做到電視節目與用戶特征相符合。譬如，面對年輕群體，應選擇與年輕人相關的題材進行節目內容設計，確保節目內容新穎且與年輕人有較大關聯性，增強年輕人的喜愛程度。其次，應注重電視節目的互動性，能吸引普通百姓參與其中，通過開通網絡互動平臺，與觀眾進行積極互動，豐富節目表現形式，解決觀眾審美疲勞問題。最后，在節目文化屬性層面，應通過具有娛樂性的節目，展示情感、愛心、分享等題材的內容，進而吸引觀眾，在潛移默化中實現對觀眾的引導。

（二）整合節目制作資源抖音短視頻拍攝的內容主要來源于人們的生活實際，這從源頭上保證了節目內容資源的豐富性，并且由于節目資源與觀眾有著密切的關聯性，保證了節目內容符合觀眾口味，增強了觀眾的喜愛程度。基于此，傳統電視節目制作應借鑒抖音短視頻的資源整合方式，改進節目制作思路。一方面，傳統電視節目也有著較為豐富的資源，但這些資源局限于某一特定層面，加之傳統電視節目制作比較精致化，這使得部分資源未能得到充分利用。新時期，傳統電視媒體應做到自身資源與新媒體資源優勢的相互借鑒，如在選題層面，借鑒抖音短視頻的經驗，通過精心制作，進一步發揮傳統電視媒體的資源優勢。另一方面，與抖音短視頻相比，傳統電視媒體即便完成了優質資源高效整合和節目制作，其在節目傳播層面也有一定缺陷：節目傳播形式較為單一，這使得較多的群體不能在有限的時間內觀看完相應的節目。對此，傳統電視媒體在資源整合中，應注重平臺資源的有效性，如在完成節目制作后，可選擇抖音平臺播出，以進一步增強節目的推送效果。

（三）節目制作過程的創新不論是抖音短視頻還是傳統電視節目，都應注重節目制作方法的創新，以此來獲得高品質的節目內容。相對而言，抖音短視頻具有較為豐富的制作手段，其展現出來的視頻內容也較為豐富。反之受固定制式以及標準的影響，傳統電視節目的表現形式不夠豐富，難以滿足觀眾的實際需要。基于此，可在短視頻技術的支撐下，進行傳統電視媒體內容制作手法的創新。通過借鑒制作手法創作出全新的節目形式，吸引更多的觀眾。

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關鍵詞 電視節目制作；質量；提高

中圖分類號G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2015）140-0204-02

電視，已走過了半個多世紀的歷程，是20世紀最偉大的發明之一。它以其無可比擬的優勢，后來居上，一躍而為眾傳播媒體之首。今天，國際互聯網號稱繼報紙、廣播、電視之后的第四媒介，發展浪潮撲面而來，它廣采眾長，匯集各媒體之優勢，迫使人們重新審視和認識電視的地位和特性，密切注視它的發展。電視節目制作必須依賴電視科技發展的客觀條件，電視記者等各工種人員作為節目制作的主體，其素質要求與電視科技發展同樣密切相關，電視技術和電視設備的不斷更新，對電視從業人員的實際應用能力和辦節目理念，不斷提出新的要求和挑戰。

1 電視節目制作的問題

我國電視市場廣大，且有很多的播出平臺，并且還擁有著巨大的觀眾群體，這些都為電視節目的制作和發展提供了優質的土壤，但是雖然我國擁有巨大的市場和眾多的電視節目數量，卻很少有精品出現，電視節目的制作水平仍舊不高，且內容比較陳舊，缺乏創新意識，這都導致了電視節目的競爭力不夠，收視率不高，下面將談論一下電視節目發展中出現的主要問題。

1）節目深度不夠，在目前的電視節目制作中，最容易出現的問題是缺乏內涵，立意不夠深刻，大多靠的是娛樂搞笑和模仿等節目吸引眼球，難以出現真正能夠引起觀眾共鳴，能夠調動觀眾感情的節目，隨著觀眾的文化和審美水平不斷提高，其對電視節目的質量要求也越來越高，沒有深刻內涵的節目即使能夠靠一些噱頭短暫的吸引觀眾，但是隨時間的推移還是會被觀眾所拋棄，最終被其他節目所取代。

2）沒有足夠的創新意識，現代的觀眾往往擁有較高的文化素養和審美水平，其對電視節目的創新程度的要求也越來越高，過去的一些高收視節目因為不能隨著時代的發展而進行創新而逐漸受到了新興節目的沖擊，春節聯歡晚會就是其中的一個例子，中央電視臺的春節聯歡晚會歷來是中國觀眾在過年和家人團聚必看的電視節目，但是隨著時代的發展，它的制作形式一直沒有太大的改變，這就使其受到了新興媒體和其他平臺的創新節目的沖擊和挑戰，收視率逐年下降，觀眾評價也逐漸下降。

2 電視節目制作探討

隨著電視制作和傳播的技術發展速度加快，技術因素對節目制作方式和節目質量的影響越來越大，尤其是面對數字化設備功能開發的日新月異，制作人員基本技能要求中的技術含量不斷增加，而人員的應用和操作能力往往滯后，因此，只有不斷加強學習，優化知識結構，掌握新技能，才能跟上科技發展的步伐，使其先進高效的性能充分為節目所用。

在進行節目的制作的時候，應該注重多出精品，以質量取勝，集中人力物力制作精品內容，這樣才能真正贏得觀眾的喜愛和認可。進行節目制作時，應該注重內容立意，提高提高節目的內涵和深度，同時應使節目具有較高的文化和藝術價值，真正能夠引起觀眾的共鳴，使觀眾在觀看節目時能夠有所感悟和收獲，最終能夠認同節目，同時還要注意的理性思考，避免誤導觀眾，在時觀眾獲得精神享受的同時，能夠傳達正確的價值觀和思想。此外，在對電視工作者各項素質要求中，電視設備性能掌握和相應的技術操作能力培訓是必備的基礎。電視傳播采編手段的多樣性和復雜性首先源自設備和技術條件的必要保障，這是直接制約著電視節目傳播方式和傳播質量的不可忽視的因素。

增加節目的原創性，電視節目的質量的衡量標準之一就是節目的原創性，目前，不少電視節目都是照搬國外同等形式的節目制作，但是由于觀眾的思想觀念和審美觀念的差異，很少有節目能夠取得成功，一味的照搬是不能滿足觀眾的需求的，只有擁有足夠的原創內容，才能獲得觀眾的信賴與認可，才會形成精品，被觀眾所記憶成為一個品牌標簽。

3 提高電視節目制作質量策略

電視節目制作是一項涉及諸多環節的復雜工作。電視節目的制作不僅是一門技術更應該是一門藝術，它是來源于生活但又高于生活的。節目風格的樹立需根據受眾對象來確定，要求對受眾進行分析，了解其收視心理。

1）打造品牌，提高電視節制作質量，首先要形成自己的節目風格，這就要求在電視節目的制作過程中，要加強精品意識，并且進行準確的風格定位，根據這個定位來進行節目的制作和包裝運營，就可以形成自己獨特的風格，從而做出真正的精品，比如湖南衛視的快樂大本營就是一個很好的典范，它有明確的風格定位，那就是娛樂輕松，然后整個節目的內容包括主持都在按照這個定位來進行，最終獲得了觀眾的認可和喜愛，成為了家喻戶曉的娛樂節目。

2）敢于創新，只有進行不斷的創新，電視節目才會擁有源源不斷的生命力，如果一直止步不前，使用陳舊的形式和內容，就會遭到觀眾的拋棄，同時創新應該是在基于群眾的基礎上進行的創新，不能天馬行空脫離電視制作的一般規律和形勢，創新的基礎來自于生活，只有這樣的創新才能得到觀眾的認可，有趣而不惡俗，新鮮而不夸張，才是進行創新的根本，才能讓觀眾擁有獨特的觀感，才能符合時代的潮流。

3）和觀眾進行溝通交流，實現交流的無障礙。在進行電視節目的制作過程中，觀眾作為重要的一環，是不可忽略的因素之一，在進行電視節目的制策劃中，要進行觀眾審美意識的考察和了解，只有進行認真的考證之后，進行的節目制作才能貼近人們的生活，最終獲得觀眾的喜愛，同時應該注重觀眾的興趣愛好，根據其興趣愛好進行節目內容的制作，這樣才能讓觀眾產生親切感，讓觀眾真正認可節目。

4）提高節目的審美意識，節目審美的提高是時代的要求，只有跟隨時代的腳步進行節目水平的和審美的提高，才會得到觀眾認可，才能制作出符合大眾審美觀的節目。

5）新興技術的應用。

除了內容的提升外，進行制作技術的提升也將使電視節目的制作質量上升一個臺階，隨著科技的發展，新興的技術不斷的涌現，這些技術應用在電視節目的制作中，對電視節目的制作質量的提升有一個飛躍，在新技術不斷普及的今天，使用新技術使電視制作不斷的數字化是一個發展趨勢，電視節目制作技術除了現有的非線性電視網絡，還可以發展更多的制作技術，目前比較常見的有微電子技術、光纖通信技術、計算機發展數字技術等，在電視節目制作中采用的這些高新技術，都將大大的提高電視節目的制作質量。同時，新技術的應用也使節目更具有趣味性、一些新技術制作的電視節目特效很大程度上豐富了電視節目的內容，也吸引了更多的觀眾來觀看電視節目。

進行更大范圍的推廣新技術，比如數字化技術的應用，可以讓它的應用范圍進一步的加大，使電視節目制作體會的應用數字化技術的優點。比如在資源的共享方面，數字化技術可以把非編通過計算機聯系到一塊，來進行資料的共享，這樣做可以提高制作的效率，同時能夠節約制作的成本。互聯網作為新興的媒體平臺是電視節目的有力競爭者，但是如果在電視節目的制作中進行互聯網技術的合理利用也將為提高其制作質量做出巨大貢獻，比如可以很大程度上提高電視節目制作的規范性和實效性等。

4 結論

總之，電視節目制作是一個相當復雜的過程，電視節目的制作質量受到多個方面的影響，只有進行各個方面的提高和創新才能真正制作出觀眾喜愛的電視節目，同時應該注意的是只有進行各個方面的創新才能真正制作出有內涵有質量的好節目，在不斷的運用新技術新方法的基礎上，進行本土化的原創，打造屬于自己的特色節目和品牌才是提高電視節目制作質量的根本。

參考文獻

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關鍵詞：高清；電視節目；制作；探討；實踐

社會的發展進步促使人們的生活水平也有所提高，人們對于高品質的生活也有了更大的追求。在當今社會中，大多數家庭都有電視，而且標清電視正在被高清電視和4K電視逐漸替代，人們在高清電視中就可以收看高清電視節目了。高清電視的分辨率是傳統電視的五倍，其對于標清電視更適合人們的視覺感受，所以，高清電視無論在現在還是未來，其發展趨勢一定會越來越好。但是，高清電視節目制作過程要比標清電視節目制作過程更加復雜，對硬件以及相應的拍攝技術等都有了全新的要求。下文針對高清電視節目制作進行了探討，希望人們可以通過本文對高清電視節目的制作更加了解。

1.拍攝器材的選擇

在現階段，市場上流通的可以拍攝高清電視節目的設施設備非常多，比如專業的攝像機、單反攝像機等等，其中單方攝像機的使用頻率越來越高，而且其拍攝畫面的清晰程度也越來越高，不同的攝像機都有著自身的拍攝特點，所以，在進行高清電視節目拍攝之前，一定要按照拍攝的實際需求對攝像機進行選擇，這個環節是非常重要和必要的。單反攝像機拍攝出來的畫面色彩飽和度和清晰度非常好，其對于微視頻、短廣告等非常適用，并且單反攝影機的價格對于專業級攝影機來說比較低廉，畫質卻相差不多，但是，單反攝影機也是具有很多缺陷的，比如電池的續航能力較弱，想要持續拍攝很長的視頻是不能夠完成的，單方攝影機想要實現更多功能還需要依靠外接設備，因此，其不能夠適用在大型的拍攝現場，很多大型活動的拍攝過程都需要非常專業的攝影機才能夠完成，而一些中小型的活動拍攝選取續航能力強一些的攝影機就能夠完成。

2.攝像

2.1.構圖

高清攝像機拍攝出來的畫面比例為16：9，而標清攝像機拍攝出來的畫面比例為4：3，高清畫面要比標清畫面更加符合人們的觀看感受，而且高清畫面會給人們帶來非常強烈的視覺效果，增加了人們的觀看興趣。但是在使用高清攝像機對人物進行特寫的時候，就需要對周圍的環境進行填充，不填充的話就會造成一種空曠的感覺。高清電視節目想要在電視中播出，就需要對拍攝的影響進行轉換，在進行高清電視節目拍攝的時候考慮標清電視兼容問題的話，在拍攝之前就應該對構圖進行重新設計。高清信號16：9轉換成4：3的標清信號有三種不同的方式，在圖1中顯示。

這三種下變換方式各有其優缺點。第一種方式保留了畫面的全部內容，清晰度好，但圖像被擠壓拉長。第二種方式是將全部內容進行了保留，畫面比例也不變，但是這樣就會導致畫面的清晰度有所下降。第三種方式使畫面兩邊部分被剪掉，清晰度好，畫面比例也正常，但失去了16：9寬幅畫面的邊緣部分，適用于對畫面構圖要求不高的普通節目拍攝。不論采用哪種方式，最好在拍攝前確定下來，以方便實際拍攝時設置相應類型的取景框來獲得正確的構圖。

2.2.光線照度

在進行高清電視節目拍攝的時候，光線照度是很難調控的一項參數。高清攝像機對于標清攝像機來說，光線照度更高，其主要原因有兩點，一是尺寸相同的高清攝像機成像面積較小；二是高清攝像機拍攝畫面的像素比較多，進而致使高清攝像機的靈敏度有所降低。通過以上分析可知，高清攝像機拍攝時必須提升景物照度或加大光圈。人們為了提升高清攝像機的靈敏度，已經在其鏡頭上應用了更為先進的多層鍍膜技術，并且為了提升高清攝像機的畫面質量，已經采取了加強處理信號和提高光系統等辦法來降低事物照度，總的來說，高清攝像機拍攝需要的照度要比標清攝像機高。普通標清電視在進行拍攝的過程中，通常情況下不會等到某種光照條件出現之后再進行拍攝取景。高清拍攝對于光照和光線條件的要求都非常高，想拍出色彩飽滿、高質量的畫面就需要在某種特點的光線照度之下進行，而且在拍攝的過程中，攝像師還需要對光線進行良好的運用。

3.燈光

3.1.布光

對于畫幅構圖來說，高清演播廳與傳統的演播廳有著非常顯著的差異，前者為16：9，后者為4：3，這種情況在進行布光的時候就應該先對寬度進行調整，因為高清演播廳比傳統演播廳要寬三分之一左右，所以，就應該將傳統演播廳周圍燈的位置以及其它事物進行調整，避免它們出現在高清電視節目的畫面之中，但是燈的位置一旦調整，就會導致原有的節目光效就會走樣，這樣就需要對燈光的效果進行更加細微的調整，保證在進行高清電視節目制作的時候，光效是非常飽滿的，比如說柔光燈的比例需要更大一點，布光的范圍也要擴大，確保燈光柔和、均勻。

3.2.照度

高清演播廳演區綜合垂直照度要2000lx左右，確定高清演播廳適用照度需考慮攝像機靈敏度與燈光亮度的關系。當攝像機光圈設定為5.6時，標清所需燈光亮度為新聞節目背景照度為800lx，全部綜合垂直照度為1200lx；高清所需燈光亮度為綜藝節目背景照度為1000lx，全部綜合垂直照度為1600lx至2000lx，進而滿足高清電視節目制作的要求。

3.3.曝光

想要保證高清電視節目的畫面拍攝質量，就一定要對曝光度進行良好的控制，如果曝光度過大的話，拍攝的畫面就會泛白，致使高亮部分層次消失。如果曝光度偏小的話，就會導致拍攝畫面的層次比較少，灰暗部分會消失。因此，應將曝光度控制在±0.3檔光圈內，這樣一來，燈的數量就很多，其中包括主要光位、測光、底子光、背光，進而使燈光非常均勻，曝光也非常正確。

4.化妝

在進行高清電視節目制作的過程中，對人物化妝的要求也更加苛刻，在畫面中的人物必須是自然和細膩的。在對人物進行化妝工作的時候，應為人物畫淡妝，并保證其真實性，化妝品應非常細膩。在對人物進行高清近景或特寫的時候，通過電視屏幕會將人物臉上的瑕疵盡收眼底，并且臉上的汗水在高清畫面中非常容易造成高光斑，就是指臉上出汗的地方在畫面中的細節會丟失，最為普遍的地方就是人臉上的鼻子和額頭，針對這種情況，化妝師應及時對人物進行補妝，保證畫面的細膩。

5.結語

綜上所述，我們能夠了解到，高清電視節目制作的困難程度遠大于標清電視節目制作，在進行高清電視節目制作的過程中，需要用到很多非常先進的設施、設備以及各種先進的應用技術，這樣才能夠提升高清電視節目的整體質量。隨著社會的發展，傳統的標清電視已經被高清電視和4K電視逐漸替代，人們對于高清視頻的追求也越來越高，這也促使各式各樣的高清攝影機的出現，所以，與高清電視節目制作相關的工作人員一定要緊跟時代潮流的步伐，及時掌握最先進的拍攝技術和設備，爭取為人們制作出更加完美的高清電視機節目，提高人們的生活品質，促進高清電視節目的持續發展。

參考文獻

[1]朱曉春.高清電視節目制作的探討與實踐[J].廣播與電視技術，2015（09）：：18-19.

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