愛的童話范文
時間：2023-03-25 04:30:18
導語：如何才能寫好一篇愛的童話，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
寫在前面的話
站在十三歲的尾巴上，左瞧瞧，右看看，時間便以輕巧的姿態在這一瞧一看中如指縫間的細沙般飛快流走。兒時的稚拙但在我們眼中卻無比珍貴的小寶貝已蒙上一層灰塵，躲在角落：童稚的想法，載滿幻想的夢也早不知遺落何方。一次偶然的機會，在收拾舊物的時候我發現了這本《夏洛的網》，紙張已微微泛黃，還有曾經不小心灑在上面的菜湯。但它卻變成了打開記憶森林中古舊小木屋的黃銅鑰匙，讓沉睡在過去的種種一起蘇醒。我在初春暖暖的陽光中以一種膜拜感再一次鉆進它的字眼中，重新溫習那份感動。心頭綻放別樣的溫暖，于是有了你現在看到的這些文字。
尋找夢幻島
世上總有一些東西，在孩子的身邊扮演著重要的角色，比如童話。
兔子彼得跑出樹皮小屋，在秋天的原野上采摘山毛櫸果子和黑剌莓。蟋蟀唱著“完了完了……”的秋日歌曲，彼得卻跳過藩籬到人類的莊園開始自己的第一次冒險：小美人魚賭上毀滅只為了一個能付出自己真愛的機會，卻在王子獲得幸福的那個黎明隨浪花凋謝，淚水一抹無邪，包含海一樣深邃的悲傷：賣火柴的小女孩瑟縮在圣誕夜的街角，想像香噴噴的烤鵝從潔白的臺布上跳下來蹣跚地向著她走來。在生命的最后一刻，擦亮手中所有的火柴只為了和祖母――那個世界上最愛她的人，飛到沒有寒冷沒有饑餓沒有貧窮，灑滿陽光的地方。
那些童話，以夢幻的語言，意味深長的距離感，帶著我們的心做一次小小的飛行，飛到那一個個存在又不存在的國度。可是又是從什么時候開始，我們開始遠離那種單純的感動，開始懷疑一切，心靈因麻木和超載而再也飛不起來?但在《夏洛的網》中，我相信我們都可以找到遺失的東西，因為它們，只是悄悄藏在了一個我們沒看見的角落。
等待救贖
“可是這不公平。”弗恩叫道，“小豬生下來小，它自己也沒有辦法，對不對?要是我生下來的時候很小很小，你也把我給殺了嗎?”
春天開始了。
木柵欄圍成的豬圈里也隨著春天一起萌動，母豬生下了一窩小豬崽。陽光透過木板間的夾縫射進豬圈中，愜意而美好。但一只小小的“落腳豬”卻將面臨死亡，只能期望誰牽它的手，把它救贖。
然后畫面回到草地上，8歲的女孩弗恩搶掉爸爸手中的斧子，為一只小豬的命運，覺得不公平。堅硬的心在女孩的話語中開始變得柔軟，斧子被放下，小豬得到拯救。并被叫作：威爾伯。
天氣正好
每天早晨吃過飯，威爾伯就和弗恩一起走到大路上，陪她等校車。她朝它揮手告別，它就站在那里一直等到校車拐彎看不見為止。弗恩在學校的時候，威爾伯給關在它的小豬欄里。她下午一回家，就把它放出來，它跟著她到處溜達……
田野上是一整片一整片的翠綠，空氣中氤氳著淺草的香氣。天上有飛鳥天上有流云天上有太陽，這是他們自己的新天新地。
一個女孩、一只小豬，就這樣四處游走。甚至，在河床邊粘嗒嗒的泥巴里，在有著校車站牌的大路邊，在睡著洋娃娃的嬰兒車中，在每一個能觸得到的溫柔的地方。
美好的劇情卻迅速落幕。女孩的淚痕風干在臉上，小豬威爾伯站在十字交叉口，迷茫著被趕去一個方向，看不清前方的路。
遇見夏洛
黑暗籠罩了一切。很快就只有影子和羊嚼草的聲音了，偶爾還有頭頂上牛鏈子的格格聲。因此，當黑暗中傳來一個威爾伯從沒聽到過的細小聲音時，它有多么吃驚，你們就可想而知了。這聲音聽上去很細，可是很好聽。“你要一個朋友嗎，威爾伯?”那聲音說，“我可以做你的朋友……”
微光透過一扇小窗子，星星一顆接一顆消失；盡職的母鵝“嘎嘎嘎”地叫著，老羊帶著小羊羔走進走出。朱克曼家的谷倉――小豬威爾伯的新家日日如此，它感到從未有過的孤獨。我想，在夢里它也希望有個朋友吧。夏洛?阿?卡瓦蒂卡，一只蜘蛛，在這時讓威爾伯看見了友情的出口。灰色，卻調劑了生活。
威爾伯在清晨心急地發表一番演說，豬欄上方響亮出一句敬禮，夏洛講給威爾伯它悲慘的嗜血遺傳，肥料堆上為大話而完成的滑稽表演，臨睡前輕輕的一聲晚安。友情，就這樣在微風送來的紅花草香氣中，在白脖子燕子在蘋果枝上的大叫聲里潛滋暗長。威爾伯第一次嗅到了友情的氣息，特殊的友情的氣息：喜悅之外，還有疑惑和恐懼。而隨著時間的推移，威爾伯也漸漸感受到，在夏洛兇猛殘忍的外表下，有那樣一顆善良的心，它竟是一個那樣忠實的朋友。
“我救你”
睡吧，睡吧，我的好寶寶
在肥料里，在黑暗中，美美地睡覺
不用害怕，不要覺得孤單苦惱
就在這個時候，青蛙和鶇鳥
在林中，在燈芯草叢里，贊美這個世界多么好
拋開一切心事吧，我的好寶寶
在肥料里，在黑暗中，美美地睡覺
谷倉的寧靜被一個最丑惡的消息打破，威爾伯未來的命運竟是被作成熏肉火腿!安定與溫暖在瞬間倒塌崩潰，本性脆弱的威爾伯在那一刻無力地倒在地上嗚嗚地哭泣，浸濕了干草。就在威爾伯這最無助、最手足無措的時候，仍舊是夏洛，是夏洛細小的聲音，令人疑惑，令人心安，令人震撼。它說：我救你。
夜色靜寂，夏洛安撫受驚的威爾伯，給它唱那支搖籃曲，告訴它相信美好，不要放棄。四周有均勻的呼吸聲傳來，月光下，夏洛編織著一張大網，等清晨的露珠奕奕生光，愚弄可憐的“阿木林”，挽救威爾伯的性命。愚蠢的人類，把那網上文字視為上帝的奇跡，角落中，灰色的嘴角疲憊地上揚。
文字一次次地出現，而威爾伯，也按照網上的文字，一點一點改變。被宰殺的命運，悄悄消失，看不見。
最后一天
“只等天空出現第一道光線，麻雀活動，牛震動它們的鏈子；只等公雞啼叫，星星隱退；只等公路響起最早的汽車聲音，你抬頭朝上面這里看。我會讓你看到一樣東西。我會讓你看到我的杰作。”
集市的舉行一天天臨近，夏洛卻越來越虛弱無力，它知道，它的生命即將走向終結，但威爾伯的命運，依然存在變數。
夏洛藏在綠漆木的板條箱里，和威爾伯一起到集市去，它只是想為威爾伯創造最后一次奇跡，幫它徹徹底底地扭轉命運……
費里斯轉輪明亮的彩燈，大街上的彩幻霓虹，賣零食的小攤位的昏黃油燈，將夜幕染成晴空。夏洛的身影掩埋在這些光影映照不到的陰影中，完成它生命中最完美的織品和它的magnum opus――一個有著五百十四個卵的粉紅色卵袋。
當清晨的露珠反射著陽光，當擴音器和人們的掌聲響起，夏洛為威爾伯喜悅。自己是空前的安靜。這是它們共同的勝利時刻。
夠了吧，還企望什么呢?
只是，夏洛還想對威爾伯，它的，最摯愛的，朋友，作最后的告別，哪怕
耗盡生命剩余的所有力氣。
卡車開走了，載著威爾伯，和它舌下的那個粉紅色卵袋，回到它們相識的、曾共同生活在一起的谷倉。而夏洛，卻只能鼓起全身力氣揮動前腿向威爾伯無聲地說再見。留在集市，帶著它的尸體。
夏洛死了。
集市里面很快就空無一人。棚子和建筑物空了，被遺棄了。場地上滿是瓶子和垃圾。在來過集市的數以千記的人中，沒有一個知道，一只灰蜘蛛曾經起過最重要的作用。在它死的時候，沒有任何一個誰陪在它身邊。
溫暖的風
以傳教士般的熱情與虔誠鉆入它的字眼中，再抬頭時卻早已淚眼模糊。很想給這里每一個生命下一個定義，張張嘴，卻不知從何說起。
就像威爾伯，由脆弱無助一步步成長。始終不變的是對夏洛的感激，對夏洛的懷念。而夏洛的孩子，也同樣因它的善良而留下，把愛次次傳遞。或許，善良才是它生命中最珍貴的寶藏。
就像夏洛，兇殘的外表下卻是一顆善良的心，守護著那么真誠的友情，同時，對生命又有著那么透徹的分析。記得它說：我們出生，我們活上一輩子，我們死去。一只蜘蛛，一生只忙著捕捉和吃蒼蠅是毫無意義的，通過幫助你，也許可以提升一點自我生命的價值。誰都知道人活著該做一點有意義的事情。
就像坦普爾頓，那只貪食的老鼠。雖幫助夏洛為威爾伯在垃圾桶里叼回舊報紙，在威爾伯做滑稽表演時幫它系上繩子，在威爾伯昏倒時把它咬醒而最終獲得特別獎項……卻永遠生活在譏諷和挖苦中。
……
初春的天氣，窗外有溫暖的風吹過。童話和現實出現驚人的契合，原來我們都存在于那個藏滿了愛與溫情的小角落。
三蟲留言
好久沒有讀童話了。
第一次知道《夏洛的網》這本書，我已經是一個成年人了。但是當時還是有一種童心未泯的感覺，特地從網上書店郵購來，然后在搖搖晃晃的火車車廂里，認認真真地把這個故事從頭到尾讀了一遍。
要合上書頁的時候，我的淚還是忍不住流了下來，為了那只名叫“夏洛”的小蜘蛛凄涼的死去，也為從它身上所體現出來的偉大的友誼。
篇2
《格林童話》，我在看《格林童話》。一面覺醒著自己的幼稚一面舍不得不看下去，那本厚厚的書上說，從此以后他們快樂地生活在一起，一直到死；說，因為上帝的恩惠，王后恢復了生命：說，青蛙王子忠實的仆人在自己胸口上箍了三個鐵箍，以防心因悲傷而碎裂……善良的人們會得到幸福，丑惡的靈魂終究滅亡，王子愛上美麗的灰姑娘，小紅帽不再害怕大灰狼，我放下書，想，哪里還會有這樣簡單的邏輯。
于是我問言開，童話到底值不值得相信，其實我是想問，我們會不會一直在一起。
剛剛升入大三，言開已經順利考進更理想的學校念研一。此時的我們，隔著長長的冰冷的省界線，還有這中間用細細的紅線分隔出來的形狀不規則的一小塊又一小塊。我總是會突然會感到害怕，害怕我們會毫無征兆地分開，連理由都不需要有，突然就分開。
可是言開他從來都不會回答，他說小比，等我賺到錢請你吃你最愛的魚香茄子煲。他說親愛的吳小比同學，早點睡，記得吃藥。
我頓時沒了興致，手機上時間顯示22點57分，下一條短信過來，必然是要說晚安的，從來不翹課的言開，晚上十一點必須睡覺的言開，只知道我愛吃魚香茄子煲的言開，只會叫我親愛的吳小比同學的言開。
夜里醒過來，想要找個人說說話，手指按下去，對不起，您撥打的用戶已關機。想起某個心理測試，習慣關機睡覺的人，心里是沒有牽掛的。
學校丁字路口的照相館，沒課的時候我都在那里，收發照片填寫記錄單，客人少的時候看報紙雜志跟老板聊天，若是老板外拍，我會開了燈坐在最柔亮的角落，大聲朗讀英語短文。那些仿佛是偷來的時間，屋子里只有我，和歡快卻微微警惕的聲音，還有隨時可能被打亂的呼吸。
照相館隔壁是一家蛋糕店，下午五點左右是蛋糕出爐的時間，奶香會悄悄飄過來，惹得我的鼻孔發癢。每隔幾天，年輕的老板會送過來新的品種請我們品嘗。有時還會有果醬，草莓鳳梨和哈密瓜，濃郁的香甜。
這些言開都不知道，因為我從來不說。就像他永遠不會了解，我是多么害怕一個人，連吃飯，都變成一件必須堅強面對的事情；我開始買腰側有口袋的外套，一個人走路的時候雙手終于有地方可以安放。
我的手指總是在手機鍵盤上飛舞，因為言開說，如果想哭，就拼命玩游戲。于是我的一對諾基亞電板，始終處在交替充電中。
言開離開的第一個秋天，空氣里漂浮著橘子略帶酸澀的香味。我從來不問言開要什么，他給，我便接受，他不給，我便忘記。我總是想，我這樣的體貼和隱忍，會不會太廉價，甚至沒有人來買單。
十月中旬，天氣一點點清涼起來，寢室的姐妹們商量著起去旅游。湘西鳳凰，不二的選擇。
我告訴言開說，我要去鳳凰。沒有說時間，也沒有提到與誰同行。我想，我這樣故意地輕描淡寫，他多少會有一些警醒。
可是，他只是簡單說好，說注意安全。
出發之前去照相館請假，隔壁蛋糕店的老板特地送來剛出爐的鳳梨蛋糕，還有一些打包好的花生桃酥。我輕聲道謝用左手將食物接過，我左手的中指上，戴著言開離開之前套上的銀戒，暗淡了整個暑假，它又一天天一點點亮起來。
綠皮火車帶著身體一齊晃蕩，姐妹們一路興奮非常。此時的言開，應該正在趕往兼職的途中吧，他是不是穿著他最愛的米色外套，他會不會突然記起，他曾經說，最想跟我一起去鳳凰。
言開再沒有短信過來，我提醒自己要體諒，他一定是在忙著和教授討論最新的課題，或者，他在兼職的報社昏天黑地地加班，吳小比，從來是乖巧懂事的女友，從來不會無理取鬧。
可是，更多的時候，我寧愿自己是電視劇里野蠻的女子，惡狠狠地在電話里嚷，言開，我限你24小時之內出現，于是他緊趕慢趕果真就出現。愛應該是可以這樣的吧，我要你的愛，狠狠要，撒嬌也好任性也好，即使是耍賴．能賴得到的，總歸都是愛吧？
下午，一個人在沱江邊漫步，對岸是傳說中的吊腳樓，身邊是一家家客棧酒吧。言開大四曾經在這里寫生，那半個月里，每夜的短信都是蠟染銀飾姜糖和青石小巷。他說，小比，這是一座讓人流連忘返的迷宮。他說小比，好希望你也在這里。
這是言開最煽情的一句話，于是我來了，可是他已經不在這迷宮里。
想起格林童話，勇敢的王子總會在公主最需要的時候出現，趕著馬車帶著仆人將無助的公主解救于危難。可是言開，他連一點點關心都沒空傳遞給我，我是不是不應該做只有童話里的公主才有資格做的夢，而是效仿青蛙王子的仆人，為防止心碎而在胸口上套上三個鐵箍?
江中的石墩上，滿是嬉鬧的人們，聽說晚上的沱江更熱鬧，吊腳樓的大紅燈籠會亮起來，人們對著河燈許下心愿，再將它放在江面任點點燭光漂流遠方。只輕輕一想便是比格林童話更美麗的場景。可是我不敢親眼目睹這樣的完美，就像煙花，美得讓人不忍心抬頭看。
手機一連振動了好幾遍，打開來，三條短信。言開問，小比，你現在在哪里。
他不記得我應該在哪里，他不記得我說過要去哪里，他沒有想過要了解車次車程估算我現在應該在哪里，他甚至沒有說，親愛的吳小比同學，你到底在哪里，我擔心你。
傍晚的空氣里的清涼，一點點凝固起來。我抱緊了雙臂，折身往回走。
下面的兩條，是姐妹們發過來的，她們說，趕緊回客棧我們等你開飯。是的，我必須回客棧，我至少要喝一些熱湯，上車前才發現自己竟然忘了帶胃藥。手機在口袋里持續震動，可是我不想接，從來不鬧失蹤的吳小比，終于想要任性一回。
格林童話里，被陷害致死的王后最后復生，并且原諒對她有過誤會的國王，從此過著幸福的生活，可是我拿什么來原諒，言開的冷落疏忽，那樣隨意的關心。小比，你現在在哪里。連問號都沒有，看不到感彩。
手機終于安靜下來，拿出來，六個未接電話，十條未讀短信。
小比，火車上人多嗎，注意安全，給我回話。
小比，你有沒有帶夠衣服，天氣預報說鳳凰在下雨。給我回短信。
小比，你是不是忘了帶藥，你還好嗎?
小比，你到了嗎?給我回話，我擔心你。
最后一條，小比，等我。翻查時間，包括最前面那條，所有的短信都是在昨天晚上發出。
篇3
但我也很慶幸
我沒有美人魚的遭遇
她為了愛放棄生命
為了愛放棄親情
可是得到的卻不是甜蜜
我在為她惋惜
愛，究竟有多大的魔力
能使她付出一切而不需回報
長大后
才明白愛是一個人的呼吸能力
沒有愛
人活著也是毫無意義
既然付出能使自己感到甜蜜
我想美人魚也很感激
篇4
有一種付出、叫無怨無悔。
有一種感動、叫珍惜。
——題記
你還記得嗎？當你生病的時候，是誰在你身邊，替你著急、為你擔心？
當你考試成績不理想時，是誰在你身邊安慰你、鼓勵你下次努力？
當你心情不好時，是誰容忍著你的壞脾氣？
當你遇到挫折的時候，是誰在你身邊為你打氣加油？
當你被你最信任的朋友欺騙甚至是背叛的時候，是誰在你身邊，不離不棄？
沒錯，是我們的父母。是我們那早已白發斑斑、不再年輕的父母。
……
你是否一直埋怨父母對你的關心不夠？整天只知道為生活奔波忙碌，不懂你心里的想法？其實他們也曾年輕過，他們也曾叛逆過，只是現在，他們的肩上多了一樣名叫“責任”的東西。使他們不得不背起這生活的重擔。
你是否埋怨自己的父母沒有別人的父母那樣有錢？
你是否埋怨父母對你的疼愛不夠？
但是在你埋怨他們的同時，捫心自問，你是否又有做到為人子女該做的呢？
他們都說可憐天下父母心，可是真正懂父母的兒女，又有幾個呢？
當你看到父母燈光下那刺眼的白發，你是否會心痛的落淚？
當你看到父母手上那因工作而長滿的繭，你是否會沉默？是否會內疚？
樹欲靜而風不止、
子欲養而親不在、
不要等到失去了，才知道去珍惜。
不要等到離開了，才知道去懷念。
不要等到錯過了，才知道去挽回。
讓我們學會感恩吧。
感謝父母為我們所做的一切，感謝父親的嚴厲，感謝母親的慈愛，感謝他們對我們的包容和諒解。感謝他們的一切一切。
感謝父母教會我們感恩，教會我們做人的道理，教會我們怎樣才是對的，怎樣才是錯的。感謝他們給了我無私的愛，給了我一個幸福的家，給了我一個避風的港灣。
篇5
近日觀看了周杰倫導演的《不能說的秘密》，本來完全是沖著周董的人氣去的，看完卻覺得有些出乎意料，該片使人眼前一亮，給人帶來了意外的驚喜。
在不了解劇情的前提下，所有觀眾都會認為這是一部尋常的校園愛情電影，電影前半部分的故事的確是滿足了歌迷觀眾的期望，在講述一個委婉動人的愛情故事。音樂學院的學生葉湘倫與路小雨舊琴房邂逅，牽引出兩人柔柔的愛意。可是隨著劇情的發展，觀眾們會發現小雨的背后隱藏了一個不可告人的秘密……周杰倫在劇情發展上設置了一個驚天大陰謀，因為在情節中埋藏了這樣的一個秘密，會使觀眾在看到中間時心頭為之一震，沒有人會想到劇情會朝這樣的方向轉變，也沒有人會想到周杰倫會這么大膽地編排了這樣一個故事，夸一句周杰倫才華橫溢也不為過。
周杰倫編導這部影片，他不僅是要講述一個純潔的愛情童話，也是在宣揚音樂的偉大。眾所周知，周杰倫是流行音樂界的天王級歌星，但是由于市場因素的限制，周杰倫并不能隨心所欲地創作自己喜愛的音樂。電影則完全不同，主創的個人思維會直接影響一部電影的走向，周杰倫掌控的這部電影，音樂才是電影中的主角，劇中每一個人物的命運都和音樂有莫大的聯系，音樂改變了他們的人生。 周杰倫有一種復古情結，非常喜歡舊的東西。他最先開始構思這個奇妙的愛情故事，就緣自一臺具有百年歷史的舊鋼琴。他在現實愛情故事的基礎上，加入了自己的奇思妙想，使這部電影顯得非比尋常。
在臺灣電影無比低迷的狀況下，周杰倫導演處女作的表現令人滿意，他為臺灣電影甚至是華語電影注入了新的活力。雖然這部電影還有很多不成熟的地方，比如演員的表演方面，除了黃秋生和桂綸鎂的演技過關之外，其余演員的表現都不算很好，這是周杰倫在演員指導上的失誤，但畢竟周杰倫的電影資歷尚淺，能做到這一步已經很不容易了。
北京讀者：姚瑤
一部成功的國產抗戰片
最近有機會得以提前觀看了國產抗戰片《夜襲》，看后我對國產抗戰片的好感有所增加。影片《夜襲》取材于真實的歷史事件，即著名的“夜襲陽明堡”。《夜襲》以刻畫陳錫聯這一英雄人物為主，向觀眾展現了這一抗戰史上以少勝多的著名戰例。
我國的大多數抗戰片是由政府投資，影片也多以記錄戰爭場面，刻畫英雄人物，宣傳教化為主，影片趨向于模式化，長久以往，觀眾產生了審美疲勞。電影必須要好看，才有人看。近幾年來，抗戰電影也開始注重對電影“娛樂功能”進行探索，用大明星、大制作來增加畫面的可看性，針對大眾的審美需求從各方面進行改進。《夜襲》無論從敘事、人物形象刻畫，還是從技術方面所取得的成就，都沒有讓人失望。
整個影片的故事情節并不復雜，圍繞著“夜襲陽明堡”前后展開。所有的行動有條不紊地聯系在一起，一步步向前推進，畫面看似平靜卻又暗藏戰前緊張的情緒。整個影片敘事流暢，干凈利落。電腦特技制造出來的爆炸場面更是增加了影片的觀賞效果。對于刻畫陳錫聯這一主要人物，影片也從多方面對其進行塑造，力求表達出人性的復雜性。各種細節把一個有血有肉的英雄形象展現在觀眾面前。
至于影片的不足之處，主要體現在某些情節人為設計的痕跡較重。在我看來，對郭小娟這一人物的設置，就顯的比較多余。導演在虛構這一人物時，其出發點不外乎是給陳錫聯這一英雄人物提供更為豐滿的人物性格。但對于這部宣揚男兒血性、舍生取義的影片，硬加進去一段感情戲，反而讓人感覺沖淡了影片應有的豪情，也有落入俗套之嫌。但是，這些缺點并不能妨礙《夜襲》成為一部融觀賞性、藝術性和教育性為一體的優秀影片。
從《夜襲》這樣低成本，大制作的影片，我們能看到國產抗戰片的努力和進步，能看到我們革命前輩的革命英雄主義精神、集體主義情懷和愛國主義使命，能看到國產電影市場的希望，我們有什么理由不去支持這部影片呢？
武漢讀者：郭威
“爺爺”一路走好
對于如今的觀眾來說，文興宇這個名字既陌生又熟悉。《我愛我家》透出來的時代氣息，以及自嘲和聰明，像酒一樣偶爾喝上一口，令人回味無窮。
《我愛我家》的演員幾乎都紅了。除了這一大家子，還有前后兩個保姆，那些走過路過的、隔壁鄰舍的，但凡露一下臉，就被人記住了。但很少有人像文興宇，讓“爺爺”傅明這個角色成為時代的標桿。使人一想起那個時代的老干部，說話做事就都是文興宇的那種氣派。當然，臺詞是梁左的，功不可沒。可沒有文興宇，中國人對老干部的印象也許就要換一種認識了。
中國很少有情景喜劇能達到可以重復觀看的高度。流傳最廣的反而是美劇《老友記》，它描寫的都市生活中的人際關系剛好切合當下中國的城市境況。英達其實是希望對此有所表達的，但《我愛我家》之后，只有《閑人馬大姐》還算耳熟能詳，時不時地還能被人津津樂道一把。而這兩部其實是有所傳承的，他們的人物都有類似的氣質。有時候甚至覺得，如果把文興宇從《我愛我家》里去掉，兩部片子的意味就更像。但這反而凸顯出文興宇的重要性來。如今當電視臺重播《我愛我家》時，仍會發出會心的一笑，仍會被其中的人物和劇情所感動。為什么要重讀經典？因為即便你知道劇情和臺詞，最后也能讓你內心一笑。
2003年底，英若誠去世時，很少有人聯想到《我愛我家》。其實他和文興宇在劇中的搭臺唱戲幾乎就是在述說“革命家史”，政治意味濃烈。現在，文興宇也走了，那種以趣味表現時代感的演員也越來越少了。近年來中國喜劇界失去了好幾位笑星，如今天堂又多了一位笑的使者。愿“爺爺”一路走好！
杭州讀者：王磊
《導火線》――“甄”功夫，真英雄
《導火線》帶著一股濃濃的火藥味卷土而來。它是由功夫巨星甄子丹和葉偉信導演合作的第三部動作巨片。《導火線》的劇情延續了以往港臺動作片江湖恩怨和警匪相斗的題材。看完影片后的第一感覺就是片中的格斗場面非常精彩，影片的快節奏也給人一種環環相扣的緊張氣氛。打斗與以往的港臺片打斗畫面相比也更加突出實戰效果，招招有聲的激烈打斗，使視覺效果更富沖擊力。
盡管影片有著緊張的情節和血腥的打斗，但我們還是可以看到許多文戲感情的線索穿插于內，其中不乏輕松幽默的調侃，在各個硬漢相拼的場景之中也存在一絲溫情。而且其中有很多場面能夠打動觀眾，帶給我們共鳴：一個尋找到所愛的女人無所畏懼的眼神，她臉上的平和與幸福；不停地尋找孩子的母親那種既包含了慈愛也有迷茫的表情……或許正是為了母親的微笑，為了有一個家，為了逃開地獄一樣的生活，很多事情是不得不去做的，黑社會有黑社會的規則，暴力有暴力的詮釋，而警察抓賊也是天經地義。《導火線》的文戲的表現還在于對人物性格刻畫的立體和全面，即使如甄子丹和呂良偉等暴力之人，也有大量的情感戲和內心戲表現，而不只是打斗機器。《導火線》中展現了大量的愛情、親情和兄弟情場面，使整部影片不于流于單一的打斗片格局，角色性格無論正邪都更加立體全面，影片的內涵因此更加深刻。
這部影片總的來說還是可以代表香港新生代動作片之典型的。從影片的外在形式到內在思想與情感的升華，《導火線》都展現了香港影片黃金時代那種純正的風格。打斗更加寫實的手法讓它更能抓住觀眾的心。而作為片中的頭號英雄人物的馬軍的形象也朝西方影片中的個人英雄主義的風格靠攏，體現了影片整體概念與國際接軌所付出的努力。《導火線》是一部用真功夫說話，用真感情動人，并且走著國際路線的正宗港式動作影片。甄功夫，真英雄。
青島讀者：沈江
《士兵突擊》熱播的啟示
正在北京衛視等臺播出的電視劇《士兵突擊》，正以匪夷所思的速度躥紅。憑借該劇，“傻根”王寶強以大兵“許三多”的新形象再次征服了觀眾。《士兵突擊》為什么會以如此快的速度躥紅？我想它成功的原因是多方面的，它成功地塑造了一組極富震撼力的當代軍隊中的個性化人物群像，細致逼真地呈現了中國軍人的精神風貌和卓越品質等等。
《士兵突擊》一夜走紅給了我們什么啟示？首先是它表現了一種理想情懷和“不拋棄、不放棄”的精神。我想，在部分黨員干部放棄了理想和信仰，拜倒在金錢和石榴裙下之時，在部分國人過多追求物質利益，理想不再、精神不振的現實之中，這部電視劇所渲染的自強不息、奮發有為、百折不撓的精神正是我們所需要的。
其次還在于它塑造的一群中國男人形象有助于改變傳統的中國男人形象。電視劇《士兵突擊》細膩地描寫了一位當代中國“兵王”許三多形象，并以這個人物為核心，塑造了一組極富感染力的當代軍隊中的個性化人物群像。而這樣一群充滿陽剛之氣的男人形象正是我們所迫切需要的。中國的影視作品不注重宣傳當代中國男人形象，娘娘腔、委瑣不堪的男人居然成了文藝作品中受歡迎的男人形象。可喜的是《士兵突擊》已經改變了中國男人固有的不好形象，為正面宣傳中國男人的形象做出了努力。在振興中華的偉大事業中，我們需要更多的熱血男兒形象！
最后還在于它塑造了一個平凡而又普通真實的戰士形象。這些年，影視熒屏上充斥著帝王將相、才子佳人等風流人物。中國普通老百姓需要的不是那些遠離他們十萬八千里的人物，而是與他們生活有密切相關的，看得見、摸得著的普通人物。許三多就是一個這樣的普通軍人。《士兵突擊》把鏡頭對準了部隊的一群普通戰士，這不能不說是一個了不起的轉變。
電視劇《士兵突擊》正以匪夷所思的速度躥紅是一件好事，它說明人民群眾才是真正的藝術評論家和藝術鑒賞家。任何反映群眾的現實生活，描寫普通百姓的喜怒哀樂的作品注定是會受到人民群眾的追捧的。過去如此、現在如此、將來還是如此！
西安讀者：孫文存
戰士的心意
篇6
北京時間10月11日19時，瑞典諾貝爾委員會宣布2012年諾貝爾文學獎獲得者為莫言。從《紅高粱》到《豐乳肥臀》，從《檀香刑》到《蛙》，一個“土得掉渣”的中國作家竟然憑中國傳統文化中帶有泥土味的鄉村宗親文化被冠以魔幻色彩的文風而獲得了諾貝爾文學獎。時光倒流，這事顯然讓那些否定中國傳統文化的一些“先知”們啞口無言。原來，中國傳統文化也會被世界津津樂道，也會被世界接納。
保護傳統文化從非遺開始
作為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，不可否認，這是對中國文學的一次褒獎。但從更深層次來說，這是中國傳統文化的一次“勝利”。換句話說，其實不只是莫言，自古以來，每一部偉大的作品都來自于時代、民族、國家、人民以至整個人類進步發展的深刻關心與思考，承載和傳遞著民族的血液和精髓。無論是“自強不息、厚德載物”還是“修身、齊家、治國、平天下”，無論是“舍生取義、殺身成仁”還是“天下為公”，這些我們從先輩傳承下來的豐厚的傳統文化，不僅記錄了中華民族和中國文化發生、演化的歷史，而且作為世代相傳的思維方式、價值觀念、行為準則、風俗習慣，滲透到每個中國人的血脈中，制約著今日之中國人的行為方式和思想方式。它根植于民族歷史的土壤之中，流淌于五千年歷史文明的長河，是我們的靈魂和脊梁，更是整個中華民族賴以生存和發展的精神支柱。
舉個很簡單的例子，對日本了解的人都會驚訝于其日新月異的現代化建設程度，但也就是這個民族，早在19世紀中葉明治維新時期便提出了非遺保護。他們時至今日仍把穿和服、觀雅樂當做每年最重要的事情，他們的相撲至今受人擁躉。日本人為什么會有如此覺悟？因為曾經的兩顆原子彈令他們國破家亡，也讓他們認識到，沒有主權沒有經濟不要緊，只要和服還在，歌舞伎還在，茶道、壽司、柔道還在，這個民族就還在。
但如今反觀國內，在內蒙古流行的馬頭琴，已被蒙古國申報為該國的非物質文化遺產；家喻戶曉的皮影戲，也被印度尼西亞申報為該國的文化遺產；如今日本的景泰藍出口占了國際市場的80%以上，而這原本是在中國流傳了600多年、最具代表性的傳統手工藝品之一……我們自己的傳統文化正在不斷遺失，我國的民族文化正在面臨威脅。說不定哪天，連中國菜都變成了日本、韓國的中國料理。除了漢語，所有人都在上網，看同一場歐洲杯，穿同樣的耐克阿迪，喝同樣的可樂雪碧，學同樣的英語。一個北京出生的80、90后，和一個紐約、倫敦的80、90后有什么不同嗎？試想，如果仍不進行傳統文化的保
轉貼于
護，20年后豈不真正的“天下大同”？中國豈不也可以叫“美國”、“英國”？無非一個代號而已。
由此可見，保護中國傳統文化已經勢在必行、迫在眉睫。而這第一步，就是保護傳統文化的魂魄之一——非遺。所謂“非遺”，按照聯合國教科文組織的定義，即“指那些被各地人民群眾或某些個人視為其文化財富重要組成部分的各種社會活動、講述藝術、表演藝術、生產生活經驗、各種手工技藝，以及在講述、表演、實施這些技藝與技能過程中所使用的各種工具、實物、制成品及相關場所。”每個人從小上學的第一堂課必定都是“愛祖國”，但不可否認的是，更多人至今仍把它當做一種口號而已。到底應該如何去愛？現在來看，首先就是要愛我們的傳統文化。而這種傳統文化，也就是我們所逐漸遺失和健忘的非遺。保護非遺，其實就是保護住中華民族的精神dna。因為只有中國的傳統文化，才決定了你是一個中國人。
小技藝，大文章
非遺保護的作用不僅體現在上述宏觀方面，在微觀方面，它對城市發展起著不可或缺的積極作用。因為城市的魅力就在于特色，特色的基礎則在于文化。在高速發展的城市化進程中，沒有地方特色文化，就沒有個性精神推動力。要樹立城市的品牌，就必須有與別的城市不一樣、有差異性的城市名片。而非遺就是城市的這張金字名片。
就像人們旅游喜歡去參觀故宮、長城里那些古老的建筑、殘破的瓷瓶，并不只是因為它們有多美一樣。人們珍視這些老祖宗留下的寶貝，是因為它們標志著人類文明的足跡，是和民族古老文明的延續緊密相連的。它們和城市發展是互動、互補的，而決不是互相矛盾的兩個載體。沒有了它們，人類文明就缺少了依托。
由此可見，非遺是城市形象的基礎，而不是城市發展的包袱。它是城市中無可替代的重要財富，是城市可持續發展的資本和動力，是和城市發展是相得益彰的。21世紀是城市的世紀，城市的發展是社會發展的關鍵。城市中的名片——非物質文化遺產，則構成了人們對一座城市的記憶。保護好這些遺產，利用好這些城市名片，是城市現代化的必要內容，也是城市可持續發展的重要保證，是城市參與未來競爭的金字招牌。
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關鍵詞：敘事結構；敘述者；敘述畫面；蒂姆伯頓；大魚；敘事手段
敘事作為人類認識和反映世界與自身的一條基本途徑，早在遠古社會時期就已存在。繩結、圖騰、甲骨文字都可以被看作敘事的手段與方式，而電影作為現代社會影像與音響結合的敘事手法有其獨特的敘事特點。蒂姆?伯頓作為好萊塢新生代導演之一，善用哥特、黑色幽默等手法創造出鬼馬的電影風格，令人耳目一新。本文試運用敘事學理論的基本知識對其電影的敘事手段加以淺析。
一、敘事結構
電影敘事學的建構與發展以敘事學理論為基礎，因其圖像與音響結合的符號特質而具有獨特的敘事特點。但無論在文本作品或電影敘事作品中，“故事”總是最基本的方面。形式主義者普洛普在他所著的《民間故事形態學》中對“故事”結構作了早期探索，人物充當的角色被他概括為“英雄”、“假英雄”、“惡棍”、“公主”等7種類型。《大魚》的整個故事框架描繪的是愛德華?布魯姆一生的傳奇經歷，屬于典型的“英雄”模式。自從他少年時期看了女巫的眼球之后，便堅信自己是個不平凡的人物，野心勃勃地想去做一番大事業，一如那條逍遙自在的大魚。
一如布萊蒙所說“任何敘事作品相等于一段包含著一個具有人類趣味又有情節統一性的事件序列的話語。沒有序列就沒有敘事。”影片中一個個小故事――女巫的眼球、大巨人、豐都鎮、與桑德拉的愛情等，按照愛德華的成長，以時間線的順序排列起來。蒂姆?伯頓又在每個故事相連的部分加入了共時性的敘述，且每個故事的發展時間也并非直線型的單一模式，因此構成了類似“垂直蒙太奇”結構理論的“多條序列齊頭并進”的敘事結構。老布魯姆的傳奇經歷是影片敘事的主線，塑造出立體的人物形象――他勇敢、執著、專一、善良、愿意相信奇跡，可以稱得上是一個“平民英雄”的形象。然而矛盾無處不在且是推動故事情節發展最不可或缺的因素，該片中兒子威爾討厭父親的自吹自擂和說了三十多年一成不變的故事，在他的心中，父親不算是“英雄”，甚至可以說是個假英雄的形象。這一“英雄與假英雄”的父子矛盾作為另一條主線推動著故事情節的發展。
二、敘述者
敘述者是敘述聲音的主要發出者。在一部敘事作品中，故事經由誰之口講述出來十分重要。在虛構的作品中，敘述主體通常不是文字作者本人而是作品中的敘述者。“這些虛構的敘事者講述了故事，確定了小說的敘述聲音”，這里便涉及到作品的敘述主體，即敘述者。正是敘述者的身份及其在敘事文本中所表達的方式與參與的程度，決定了敘述者的敘述聲音，也決定了敘事者的基本特征。
影片《大魚》中，老布魯姆是故事的主要敘述者。他不僅承擔著敘述的任務，同時也是所講述的情境與事件中的一個人物。他既以一個人物的身份活動，也與故事的其他人物形成了交流。在老布魯姆的口中，他勇闖女巫的陰森小屋、智斗大巨人、近乎狂熱得追求愛情、舍了命得逮那條大魚。他的講述帶有極強的個人主觀色彩與情感，恰恰因為強烈的個人情感流露，受眾才能更直觀得感受到敘事的真實性，同時敘述者作為作品中的一個人物也往往顯得栩栩如生。故事是敘述的基本材料，話語將故事進行時間變形、視點轉化、類比等藝術組合與構造，將深層結構進行表層化的演繹。也許老布魯姆的經歷并未如此精彩離奇，但他的敘述夸大了歷險的成分，為人們提供了多彩有趣的話語，成就了他大魚一般無拘無束、精彩絢爛的一生。在那里，他尋求到了自己的“第二自我”，一個理想的、個性的他自己的替身。
除了老布魯姆之外，影片中也存在著次要敘事者，他們在其中往往扮演著觀察者和目擊者的角色。威爾在與父親的對立中掙扎，偶然間發現一紙房契，于是驅車前往豐都鎮尋找當年的珍妮。在這一段落里，故事的主要敘述者呈缺席狀態，由次要的敘述者從其自身的所見所聞所感出發，幫助敘述者完成故事敘述。當珍妮與愛德華再次相遇，他幫助她整修房屋，引導她走出過去的陰霾。珍妮感激愛德華為她做的一切，更感激愛德華對桑德拉的一往情深――“我們相遇兩次，一次太早，一次太晚”。此外，桑德拉在影片中作為隱含的敘述者，也起著至關重要的作用。桑德拉對于老布魯姆來說意味著愛情、親情、家庭和一生的魂牽夢縈，她對于丈夫的敘述總是默默得聽著，將自己最大限度得隱藏在情境與事件中，不說服受眾接受什么，也不表達自己的主觀意愿。如果說愛德華是一條大魚，那么桑德拉就是他的母親河――阿拉巴馬河，她以傾聽與寬容包納了愛德華，也從側面表明了她個人的態度，為這個童話故事加入了重要的色彩――白色，沒有這一抹白色，其他的五彩都將不復存在。
三、敘事畫面
霍頓斯?鮑德梅克在20世紀50年代關于電影生態學的人類學研究中將好萊塢形容成為“夢工廠”，她認為美國電影既是藝術也是工業，生產影像、聲音、人物、情境、故事。它在空間具象中展示時間，在時間的流變中展示意象。“畫面空間是電影敘事的依托，沒有聲音的默片存在過且輝煌過，沒有畫面就不是電影。”電影畫面空間因其在影片中的呈現方式不同而被分為畫內空間與畫外空間兩種。
畫內空間一般指攝影機直接抓取的鏡頭，是故事發生的場景也是故事敘述的承載體，它給觀眾帶來最直接的視覺感受。在《大魚》的每段敘述中，幾乎每個故事的發生都有著具體的地點與場景。例如“女巫的眼球”這一段，選取了破敗的爬滿蔓草的林中小屋作為故事的發生地，整個場景以深灰、黑色為主，偶有白光透出，呈現一種陰森恐怖的氛圍。他將電影景別的選取固定在小屋及小屋周邊的空曠地帶，因而角色的動作行為被放大化處理，如此限定取景范圍能有效得抓住觀眾眼球，有助于情節的發展、主題的訴求和信息傳遞。同時，光影和色調作為電影畫面的造型元素，對電影畫面的空間感起著重要的作用。蒂姆?伯頓善于運用光線的明暗與色彩冷暖的選擇，表現出符合影片創作意圖的畫內空間，在畫面層次感和視覺感知上形成明顯變化，從而實現電影敘事的準確表達。在“女巫的眼球”中昏黑的暗影、黑色透著白光的主色給人一種陰森之感，而在“桑德拉”的主題中，蒂姆伯頓以藍天、白云、綠樹、黃色水仙花等一系列明亮跳躍的色調，從上至下，由天空到大地，營造出浪漫、欣喜、活力的愛情味道。
畫外空間是暗示性的空間展示，它并不出現在影片的具體鏡頭里，但是與畫內空間一樣對電影敘事的展開有著重要的作用。展示畫外空間最常用的方法是鏡頭的運動，即將電影鏡頭運動偏離至敘事表達的重點，轉移敘事中心。《大魚》的開頭，畫面外的敘事聲音一直在講述著老布魯姆如何抓住那條大魚的故事，鏡頭卻一直移動，由阿拉巴馬河的河水到聽睡前故事充滿好奇的小威爾再到野營夜晚孩子們驚奇的臉最后到婚禮上父親的講述，兒子無奈的一張臉。鏡頭的游移暗示出時間的流逝、威爾心理的變化，但故事依舊，為父子矛盾的爆發埋下了伏筆，在影片主線的浮現打下基礎；此外，當愛德華在馬戲團初遇桑德拉，鏡頭在那一刻停止，隨即轉移到迅速離去的人群，唯有點點星光在二人之間逗留，這其實在告訴我們――愛情，如此奇妙得產生了。畫內與畫外空間的運用相輔相成，既流暢得表達了敘事所需，又柳暗花明扣人心弦。
四、總結
“布魯姆”這個名字，讓人想起20世紀漫游在都柏林街頭的布魯姆，追溯至荷馬史詩中十年海上漂泊歸家的奧德修斯。影片中的布魯姆善良、勇敢、熱情，有著現代人的彷徨，卻每次都能能從絕望中挖出希望，拯救自己、拯救他人。最后，兒子繼承了父親的衣缽，為父親敘述了一個圓滿的結局，大魚老爸在朋友、愛人、兒子的守護下游回了他一生魂牽夢縈的地方――阿拉巴馬河。父與子關系的復歸不僅是親情的力量，也是一種敘述的力量。劉曉楓說“敘事改變了人的存在時間和空間的感覺。當人們感覺自己的生命若有若無時，當一個人覺得自己的生活變得破碎不堪時，當我們的生活想象遭到挫傷時，敘事讓人重新找回自己的生命感覺，重返自己的生活想象的空間，甚至重新拾回被生活中的無常抹去的自我”。《大魚》的故事如果換一個人講述，生活必將不是這樣。如此，何不用溫暖人心的話語將這世界溫柔相待？
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歐洲足聯評選的賽事最佳球員哈維？他發揮的確不錯，但西班牙的成功并非他一人的功績，其身后還有諸多如塞納這樣的綠葉。俄羅斯的阿爾沙文？他的確是個精靈，揮動著“隱形的翅膀”，就讓荷蘭人漏洞百出，但他一共只有三次亮相，前兩次的神奇沒有換回對西班牙的勝利，Out。托雷斯？打進決賽金球的金童，整屆賽事表現并不特別，至少不如他在利物浦的英超處子賽季那么呼風喚雨。巴拉克又如何，德國人恐怕還在為職業生涯又一枚銀牌暗自抹淚……
參加本屆歐洲杯的368名球員，照這樣梳理下來，恐怕沒有一位能夠達到最佳球員的標準。不可否認，這是一個群雄并起、逐鹿中原的年代，或許因為年輕，不成熟，缺乏穩定，但永遠不會缺乏釋放的激情和絕殺的希望。
羅馬不是一天建成的，同樣的，下一個齊達內也不會在一夜之間出現，我們只能繼續帶著期待靜靜地看著熟悉的綠茵場，也許，不久后的一天，真正的王者會歸來的。
C羅泡沫的破滅
歐洲杯揭幕之前，C羅是這個星球上最炙手可熱的足球明星，因為他隨曼聯贏得了冠軍聯賽和英超的雙冠王。23歲的葡萄牙人在剛剛結束的賽季創造了個人最佳成績：英超34場打入31球，改寫了英超中場球員進球紀錄；冠軍聯賽正賽打入8球，金靴入懷；加上6場杯賽打入3球，賽季總進球數達到了42個，這是一個邊鋒球員的歷史最佳進球紀錄。
尤其是在冠軍聯賽決賽后，C羅的影響力達到了巔蜂，盡管在決賽中他射失了一粒點球，但媒體對他個人的炒作不厭其煩。此時的C羅偏偏對于前途不置可否，這也讓皇馬與葡萄牙人的緋聞滿天飛，就連葡萄牙隊主帥斯科拉里也明示弟子應該接受新的挑戰，前往西甲去探尋新的天空。
帶著前途未卜的疑惑，C羅踏上了前往瑞士的征程，對他來說，這是一屆意義非比尋常的大賽。四年前，他還是個剛在國家隊上路的孩子，始終處在費戈、魯伊?科斯塔等老大哥的羽翼之下，雖然他也有兩球進賬，但人們更多的記憶是對黃金一代的凄別，在媒體看來，克里斯蒂亞諾盡管前途遠大，但還只是個少不更事的新人。2006年世界杯，他成為了主力，深得斯科拉里的信任，但他在四分之一決賽對英格蘭一戰中挑釁曼聯隊友魯尼，讓后者被紅牌罰下，最終又在點球大戰中罰入制勝點球幫助葡萄牙過關。但是那屆杯賽，他并沒有太多作為，半決賽對法國、三四名決賽對德國，他都無聲無息，這也給了很多人口實。
因此，與其說這是一屆C羅要用完美表現征服金球獎評委的大賽，不如說是到了讓那些對于他大賽無作為的批評者們閉嘴的時候。可惜的是，C羅又一次自己主動閉嘴了。第一場對土耳其最閃亮的是進球兩個只算一個的中衛佩佩，第二場對捷克算是C羅較為出色的一場，他一傳一射幫助葡萄牙以3∶1取勝，但那是他本屆杯賽唯一當選單場最佳。四分之一決賽對德國，C羅再次迷失在高佬森林中，德國人施魏因斯泰格成為了比賽的主宰。孰料，C羅回葡萄牙還不消停，又說冠軍聯賽決賽前就已決定加盟皇馬，幾周后當他前往曼聯報到時恐怕得面臨爵爺“電吹風”的十級風力。
C組不可或缺的三個人？
下半區的死亡C組注定是焦點中的焦點，只是意、法球星們來來往往，沒能重現2006年相會于決賽的一幕。
法國隊的進攻核心從齊達內轉移到里貝里，這是第一次，但和兩年前令人驚艷的首屆大賽相比，里貝里顯然還沒有適應球隊核心的角色。以往有齊達內操控大局，里貝里的個人突破給法國隊帶來了更多活力，但如今失去齊祖的提線，法國隊這個木偶失去了靈魂，里貝里只能毫無方向感地去拼去闖尋求對方弱點，不能組織起團隊的進攻。意法之戰他受傷下場后，法國隊的失利已經是意料之中。
意大利隊同樣有些過于倚重“后輪驅動”皮爾洛，尤其是對法國一戰，他在中場的調度從容、有序，時不時來一下身后球，正好點中高盧雄雞的死穴。但半決賽對西班牙，皮爾洛停賽，佩羅塔、德羅西、阿奎拉尼等一干羅馬中場披掛上陣，三個臭皮匠，還是頂不了一個諸葛亮。意大利被西班牙死死控住節奏，點球憾負。
荷蘭隊似乎也有個人少不得，對意大利他沒趕上進球盛宴，但對法國隊，他卻成了全場焦點，替補登場一傳一射，此人正是打入零度角進球的羅本。四分之一決賽對俄羅斯羅本因傷缺陣，少了他在左路的突破和牽制，俄羅斯人防守壓力頓時減輕了大半，也成就了阿爾沙文的獨舞。雖然永遠沒有人知道若羅本上場會不會帶來不一樣的結果，但事實是加時賽下半場體能崩潰的“郁金香”被打得魂飛魄散。
阿爾沙文現象
一個舞動的精靈，在短暫的歇息之后，征服了全世界，他就是俄羅斯前鋒阿爾沙文。最早見識到阿爾沙文的風采還是去年在盧日尼基球場的英俄大戰，魯尼在內拽倒了阿爾沙文送給對方點球，俄羅斯人憑借點球扳平，最終帕夫柳琴科梅開二度逆轉英格蘭，那也是人們最初認識到這支球隊的威力，只是對于這個小個子前鋒的靈動身影認識還不夠。
本屆杯賽前兩場停賽，讓阿爾沙文在小組賽最后一戰對瑞典的生死戰中以逸待勞，在他和帕夫柳琴科的生突硬抹、交叉換位的騷擾下，北歐海盜城門危殆，兩人上下半場各入一球，打得瑞典人只有招架之功全無還手之力。四分之一決賽對荷蘭，所有人都看好雙殺世界杯冠亞軍的橙衣軍團，但阿爾沙文突然露出了一線神的光芒，他變線過人的能力達到了極致。尤其是進入加時賽后，阿爾沙文每次突破都能形成一次攻門機會，最終他在加時賽下半場的一傳一射，幫助俄羅斯以3∶1淘汰了奪冠大熱門。連續兩場當選最佳球員，所有媒體、大多數球迷都沉浸在對新沙皇的偶像崇拜中。
可惜的是，這種現象級的表現沒能延續到半決賽，對西班牙一戰，俄羅斯隊就像霜打的茄子，全場受制于西班牙的控球戰術，奇怪的是，對荷蘭的體能優勢、兇狠拼搶也不見了，阿爾沙文更是陷入到人民戰爭的大海，一個本來有望競逐賽事最佳球員的神話，就這么破滅了。
小矮人的天下
無論如何，人們還是沒有預見到，一群小矮人，居然能夠結束一個44年的封印。1.70米的哈維、1.70米的伊涅斯塔、1.70米的席爾瓦和1.78米的塞納，再加上三個替補：1.78米的法布雷加斯、1.83米的阿隆索和1.69米的卡索拉，西班牙的中場平均身高不到1.75米，但就是這“七個小矮人”的組合，讓控球為王的思想貫穿于本屆杯賽的始終。
表現最出色的是負責穿針引線的哈維，他也被歐洲足聯評為本屆大賽最佳球員。哈維整屆大賽打了五場，小組賽最后一場沒有上，半決賽對俄羅斯為斗牛士首開紀錄，他在球隊攻防調度上的準確拿捏是西班牙成功的關鍵，得到了歐洲足聯技術小組的一致認可。歐洲足聯技術總監羅克斯伯勒評價道：“他詮釋了西班牙的技術風格，他在整個控球、傳球、創造出西班牙式足球的過程中至關重要。”
對德國的決賽是哈維代表國家隊的第63場比賽，他的國家隊處子秀還是2000年11月15日對荷蘭，當時普約爾和他并肩作戰。2004年歐洲杯他甚至沒有出場過，但從2006年世界杯開始他成為主力，本屆杯賽28歲的他終于瓜熟蒂落，展現了個人在控制大局上最成熟的一面。
塞納、法布雷加斯、伊涅斯塔與哈維一同入選了官方的歐洲杯最佳陣容。塞納是本屆表現最出色的防守型中場，在保護后防、搶前防守上做得十分到位，對意大利的四分之一決賽上，他的積極拼搶和跑不死的體能讓人吃驚。2006年才獲得西班牙國籍的巴西人，自從加入西班牙隊以來一向兢兢業業、樸實無華，他的甘為人梯也讓哈維、法布雷加斯們可以放心地組織進攻。本屆助攻王法布雷加斯雖然更多扮演的是替補角色，卻奉獻了一個進球三次助攻，他與巴薩師兄伊涅斯塔頗有些既生瑜、何生亮的唏噓感覺，但未來必然是屬于21歲的小法和24歲的“小白”的。
做球員可別“巴拉克”
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今年36歲的陳紫函，是位多才多藝的重慶妹子，1994年考入北京電影學院表演系，她和蔣勤勤、金巧巧同宿舍，3人是有名的“三朵金花”。
畢業后，陳紫函曾在香港和臺灣拍了4年戲。2001年她回到內地，先后出演了《神雕俠侶》里的郭芙、《白蛇傳》中的小青、《活佛濟公》里的胭脂、《大漢天子》里的平陽公主等。因在太多古裝戲中塑造了讓人難忘的角色，被稱為“古裝女王”。曾獲2012年“BTV首都劇場優秀收視率貢獻大獎”，2014年“風尚志年度最佳風尚女藝人獎”等獎項。因為高產量、高質量和高收視，她被媒體譽為“華誼電視劇一姐”。
戴向宇在國內名氣并不大，但他絕非泛泛之輩。2007年，戴向宇參加東方衛視“加油！好男兒”比賽，曾獲得全國總決賽20強。當時因被星探發現，就退出比賽與新加坡新傳媒集團簽約，先后出演電視劇《緣之燴》《小娘惹》等，并獲得“年度最佳新人”獎，被冠以“新加坡一哥”的美譽。回國后，他拋去以前的光環從零開始。2014年主演電影《夜半梳頭》，2015年主演青春偶像網絡劇《只因單身在一起》《戴流蘇耳環的少女》等。憑著不錯的演技，漸漸成為銀幕新寵。
陳紫函和戴向宇的相識一點都不浪漫。3年前，已經在新加坡工作6年的戴向宇決定回國發展，巧的是，當時他簽約的經紀公司正是陳紫函所在的團隊。最初，陳紫函對這個“新來的”，甚至還有點排斥。因為經紀人劉濤和她說：“我簽了一個男孩，特別帥！”這讓陳紫函產生了一點點“醋”意，“因為經紀人把心思都分到別的藝人身上了。”
后來的一年多里，陳紫函和戴向宇都沒有過多接觸。一天晚上大約10點，兩人被經紀人安排一起去見一位韓國制作人。戴向宇接到劉濤的電話卻說：“我能不去嗎？我都睡著了……”
掛了電話，劉濤把這事告訴了陳紫函：“你知道嗎？太搞笑了，他這么早已經睡覺了。”在陳紫函當時的腦海里，戴向宇就是一個難以理解的“奇葩”，正是“起來high”的時候，他竟然睡覺了！
到了約定的酒吧，戴向宇仍然帶著困意，加之和韓國制作人語言不通，所以他就安靜地坐著。陳紫函卻很活潑，她用夾雜著中文、韓語、英語3種語言的方式和制作人聊得特別開心。看著眼前的陳紫函，戴向宇簡直有些懵。
1小時后制作人說要離開，戴向宇立馬有種“解放了”的，沒想到，下一秒就被劉濤攔住了，“咱們先把小女孩送回家吧。”戴向宇硬著頭皮把陳紫函送回了家，當時，兩人對彼此的第一印象都不是多么美好。
剛回國的那段時間，戴向宇的生活相閉塞，工作以外的時間幾乎都是在獨處中度過，與他作伴的只有書籍、電腦和游戲。劉濤看不下去了，就勸他多和陳紫函交流。除了拓寬一下人際圈，也想讓他多向師姐學習國內的工作模式。
為此，劉濤組織陳紫函建了一個工作溝通群，讓她把戴向宇和另一位演員都加了進來。幾個月過去了，戴向宇在群里沒說過一句話。劉濤私下給他發了條短信，態度很嚴厲：你一句話都不說，到底什么意思呢？之后大家就要一起拍戲了，不溝通哪行！
戴向宇沒辦法，就主動和陳紫函聊天。沒想到，當枯燥的生活中出現了一個說話像說相聲一樣的女孩時，他覺得挺有趣，很快就對她有了好感。
再后來兩人開始通電話，有時候兩三個小時。越來越多的了解后，陳紫函發現戴向宇是個很奇怪的人――他克制、自律，像一個機器人，每天晚上10點睡覺，早上7點半起床，每天健身兩次，十年如一日，每餐會吃無花果、西蘭花、紅薯、雞肉……她從來沒見過這樣的男孩，覺得他很奇怪，也很特別。
一次節目錄制結束后，戴向宇想要搭陳紫函的車離開，上車之后，他遞給陳紫函一個飯盒，里面裝著魚和紅薯。陳紫函不餓，可她還是拿起飯盒里的食物吃了起來。“那一路我們一句話都沒說，可卻超有feel，就是這份便當，我們確定了彼此的心意。”陳紫函說。
有一次，陳紫函在外面給戴向宇打電話聊天。正值夏天，蚊子又很多，她隨口說了一句“我被蚊子咬了”，戴向宇的態度立刻變得很嚴厲：“你不要再打了，趕緊進屋，否則我就掛了。”陳紫函特別不理解，拗不過他，但又被那種關愛所吸引。
愛情路上，何懼泥濘風雨
因為拍戲，兩人經常在不同的城市，有天晚上陳紫函一邊遛狗一邊給他打電話，戴向宇卻很擔心地說：“你一個姑娘那么晚了怎么能一個人在外面遛狗，趕緊回家！”這只狗跟了陳紫函8年。其間，從來沒有人擔心過她一個人晚上遛狗會不安全。那個冬夜，雖然刮著寒風，但陳紫函心里卻特別溫暖。
陳紫函曾經歷過幾段失敗的感情，這讓缺乏安全感的她不得不開啟自我保護模式。為了讓她放下防備，戴向宇不斷試著說服她，要一點點相信別人，“我希望你把外面那層偽裝脫掉，用最柔軟、真實的心去面對。”那一刻，陳紫函意識到這個執著的男孩真的很特別。
心靈的近距離接觸，也讓陳紫函很自然地牽掛著戴向宇。他身高1.85米，穿鞋的尺碼也很大，尤其是到一個新地方，經常為去哪兒買鞋而發愁。陳紫函自告奮勇包攬了此事，從此之后，不管戴向宇身在哪兒，她總能找到賣大碼鞋的地方。每次買鞋她都一次性買兩雙，一雙運動鞋一雙皮鞋，讓戴向宇在不同場合穿。后來，發展到戴向宇的衣服、背包等都要陳紫函幫著打理。戴向宇感慨：“沒想到你是一個這樣細心的人，如果沒有你，我怕是衣冠不整，連門都出不去了。”
最讓戴向宇心動的一次，是他參加電視劇《閃亮茗天》的拍攝，陳紫函因為工作纏身不能陪他一同趕到外景地，但在戴向宇出發之前，她已經對偏遠的外景地了如指掌。知道那里景色奇絕瑰麗卻也險峻異常，除了為戴向宇買了登山服、常備藥物，陳紫函還特地為他買了一雙價格不菲的登山鞋。
一天，劇組要拍一段戴向宇在山路上快跑的鏡頭。踩在石頭遍布的山路上，身后就是萬丈懸崖峭壁，這個鏡頭很難拍，攝影師為此身體盡量后仰。當戴向宇快速從鏡頭前跑過時，危險發生了！攝影師由于扛著沉重的攝像機，身體往后仰，腳下突然一滑！反應迅速的戴向宇看到這一幕，立即伸手抓住對方，同時身體用力下蹲，踉蹌地向前再次滑出幾十公分，最后穩穩地控制住了。
劇組人員這才發現，兩人身后半米就是看不到底部的深淵！大伙兒不禁為戴向宇捏了把冷汗：“你的登山鞋是什么牌子的？換成一般的鞋子，人就滑下去了！”戴向宇也長舒了一口氣，登山鞋的牌子他不熟悉，但是送鞋的人，則是讓他在危險與困難面前，穩穩站住的幸福港灣！
愛你是未完待續的童話
兩人的愛情，似乎上天有意安排要經歷一些磨難。因為陳紫函比戴向宇大6歲，年齡上的差距曾經讓她對于公開戀情十分忐忑。尤其面對圈內個別人的非議，她甚至一度有點抑郁。戴向宇卻笑著跟她談起了一件趣事：拍攝電視劇《愛情面前誰怕誰》時，有一場戲是陳紫函被霍思燕飾演的角色暴打了一頓，現實生活中被打成這樣肯定是要住院的，警察也會來。但是在劇情當中的陳紫函，很勇敢地貼上創可貼繼續上班了。想起此事，陳紫函不由笑了，“是啊，愛情面前誰怕誰，讓他們去說吧！”
雖然同在一家公司，兩人合作的戲卻不多，《珍珠耳環》算是其中很難得的一部。在這部民國愛情電視劇中，他們有很多對手戲。兩人完成得又順利又默契。2016年春天，該劇的后期制作全部完成，兩人的感情也瓜熟蒂落。
戴向宇向女友的求婚，是在陳紫函毫不知情的情況下進行的。那天，陳紫函正在進行廣告拍攝，結果過程中突然停電，她還在黑暗中沒有回過神來時，戴向宇捧著鮮花天降現場，深情表白：“我們剛認識的時候，你就跟我說，希望我們每一天都是一個童話故事。”提前被戴向宇請來的雙方至親好友也同步現身，在親友的見證下，戴向宇單膝跪地向陳紫函掏出了求婚戒指。哭得稀里嘩啦的陳紫函坦言：“當你看到你心愛的人，傻傻的、努力的，去為了你把你說過的話都放在心上，去一一做到，我看到和我感動的其實是他身上的那股勁。”
先前的一切擔心似乎都是多余的，2016年5月19日，當陳紫函與戴向宇宣布領證的微博發出后，收獲了20萬點贊，所得到的留言也無不是祝福！
陳紫函是個非常熱愛生活的人，盡管她有一定的飛機恐懼癥，不能飛超過6小時航程以外的目的地。但自從與戴向宇戀愛后，每拍完一部戲，他們都會結伴去一個地方旅行。兩人去過很多地方，陳紫函印象特別深刻的，是馬來西亞的一個偏僻不知名的小島，島上的酒店里只有大堂有Wi-Fi，因為儲備的食材有限，客人想吃點特別的，還得提前幾天跟廚房預定。但他們在那里的日子，過得特別純粹，每天都是早睡早起，呼吸著新鮮空氣，心情精神特別飽滿，成天也不想別的，就是看書，看海，釣魚……
滿世界跑著玩累了，就想有一個固定而溫馨的小家。于是，兩人商量后約定了婚期。2016年12月8日，陳紫函在微博上了千字長文：“明天，我要結婚了！這一刻心情很奇妙，有緊張，有期待，還有好多柔軟的瞬間想去感念和記錄。愛，是恒久的陪伴，而愛你，是永遠未完待續的童話……”
2016年12月9日，戴向宇和陳紫函大婚。婚禮地點選在了地西班牙巴塞羅那、享有“全世界最美麗的城堡”之美譽的圣弗洛倫逖娜古堡。它始建于十一世紀，充盈著濃濃的藝術氣息與浪漫，是一個象征愛情的圣潔之地。
婚禮只有非常小范圍的兩家親友出席，沒有邀請圈內明星好友。戴向宇希望在親友的陪伴下，帶領陳紫函完成截至目前人生中最長距離的一次旅行。他們低調甜蜜的愛情，讓億萬網友大贊“實在太暖心”。
責編/畢春暉
篇10
【關鍵詞】人際溝通；重要性；障礙化解
伴隨著經濟全球化的發揮和科學技術的進步，科學技術的進步使得人們溝通方式大為擴展，人們之間的聯系變得日益密切。特別是如今社會各方面的競爭日益激烈，人際溝通能力，在此時顯得比以往任何時代都有更加重要的作用。溝通一般人與人之間的信息交流過程。即人與人之間借助語言和非語言的意義符號進行信息、想法、意見和情間的傾向交流，以達到彼此了解和求得協作的過程。
一、人際溝通的重要性
人際溝通現在具有任何時候都無法比擬的重要性，本文主要從以下社會角度和個人角度進行論述。
（一）社會角度。首先，溝通作為人與人之間發生聯系的最主要途徑，對加深相互間的理解、化解矛盾有著重要作用。經過溝通人們可以很好的了解對方的所思所想，化解誤會，增進雙方感情。其次，溝通尋求支持與機會。人作為一個社會的存在，社會性是其本質屬性之一，人們要更好地存在這個社會，溝通將會起到重要作用。溝通可以使別人更好的了解我們自己，我們的想法等等，在面臨抉擇的時候給予我們應有的支持。另外，良好的溝通技巧還可以更好的把自己的優點展現給別人，為自己尋找機會。最后，溝通可以幫我們建立聯系。溝通是一切人際關系賴以建立和發展的前提，是形成、發展人際關系的根本途徑。在社會生活中，一個人不可能脫離他人而獨立存在，總是要與他人建立一定的人際關系。人際關系是在人際溝通的過程中形成和發展起來的，離開了人際間的溝通行為，人際關系就不能建立和發展。
（二）個人角度。首先，溝通是維持正常的生命活動的重要因素。作為信息加工和能量轉化系統的人類有機體必須與外部環境保持相互作用，必須接受外界的各種刺激，才能夠維持正常的生命活動，心理學史著名的“感覺剝奪”用極端的環境條件實驗證明了這一點。而在現實環境中，人際溝通所提供的具有社會性意義的信息，與一般的物理性刺激相比更為重要。其實，溝通是智慧活動和智力發展的必然過程。在個體的身心發展過程中，溝通承擔著極為重要的角色。就像早先被發現的狼孩，因為一直以來都是被母狼撫養，缺乏和人類溝通，以至于七八歲的她只有6個月嬰兒大的智商。由此可見，溝通是個體身心發展的必要前提。不僅如此，即便處于人類社會中，溝通也會對人類時刻都在進行的只會活動產生影響。最后，正常的溝通可以維護人的心理健康，即它有助于人們的心理健康，能促進良好個性的形成。人際溝通是人類最基本的社會需要之一，同時也是人們賴以同外界保持聯系的重要途徑。通過溝通，保證了個人的安全感，增強了人與人之間的親密感。如果溝通的需要得不到滿足，就會影響個人的身心健康。
二、溝通出現的障礙
在溝通的定義中，提到溝通時人與人之間的信息交流過程，包括信息傳遞和理解兩個主要成分。在實際的溝通中，并不是都能達到信息傳遞和理解這兩大目標。各種障礙將會影響到我們的溝通，下面將從四個方面對溝通存在障礙進行介紹。
（一）物理環境障礙。物理溝通障礙是指在人們溝通的環境中存在的障礙。一個典型的物理溝通障礙是突然出現的干擾噪音蓋過了說話的聲音。當物理干擾出現時，人們通常會意識到，并會采取措施予以補償。物理溝通障礙要轉換為積極的因素，可以通過生態控制，發送者使環境發生改變從而影響接收者的感受和行為。比如說，整潔的環境、開放式的辦公環境等都會影響來訪者的知覺。
（二）個人障礙。個人溝通障礙是指由于人的感情、價值觀或者不好的傾聽習慣而產生的溝通障礙，另外還包括人們在受教育程度、種族、性別、社會經濟地位和其他方面的差別引起的溝通障礙。信息溝通在很大程度上受個人心理因素的制約。如個體的修養、氣質、態度、情緒、見解、記憶等差別，都會成為在信息過濾傳遞中不同程度地影響溝通效果。
（三）語義障礙。語義溝通障礙主要指因對語義的不同理解引起的障礙。它是由我們溝通所使用的符號自身的局限性而產生的。語義障礙主要源于人們用于溝通的符號。信息溝通的符號多種多樣，如語言、文字(包括圖像)、體態語言等，這些符號通常有多種含義。
（四）反饋過程的障礙。有一個經常被提及的哲學問題：樹木倒地時會發出聲音，但如果沒有一個人在樹林里，這樣的聲音是否依然存在？它證明了人際溝通中的重要性一面。從溝通的角度，答案是否定的。因為沒有人知覺到，所以，只有聲波而沒有聲音。人際溝通過程必須包括發送者和接受者兩個方面。在反饋過程中, 由于反饋本身渠道的設置和使用, 以及反饋過程中可能出現的信息失真等, 都可能給溝通帶來障礙。
三、化解溝通障礙的方法
了解如何消除化解溝通中的障礙，改善溝通的品質，對于個人效能的發揮、主管自我生存狀況，都具有十分重要的作用。
（一）正確選擇溝通的地點和方式。選擇一個合適的溝通物理環境是溝通實現的前提。溝通地點和溝通方式的選擇，對于溝通目的實現起到非常重要的作用。溝通之前，最好根據溝通的內容和溝通的對象選擇與之相適應的溝通的地點，這樣可以有利于雙方的交流和溝通的實現。另外，對于溝通方式的選擇，特別要注意。隨著科學技術的發展和進步，現如今溝通的方式日益網絡化、即時化和便利化，最好根據溝通的對象和溝通的內容選擇適合的溝通方式。
（二）評價自己的溝通狀況，制定溝通改善計劃。一切問題的解決和改善，都是以對問題的意識為前提的。對問題意識記得越清晰，改變的努力就會越有效。因此，要想改善個人的溝通，必須先系統評價自己的溝通狀況。溝通狀況可以根據自己的獨特的生活范圍和交往對象來評價。根據得出的結果來制定改善計劃。溝通能力的提高和溝通狀況的改善是整體的，但又必須通過細節的、具體的步驟來實現。
（三）提高溝通的準確性。準確是溝通存在的前提。在某種意義上，如果溝通的結果是誤解，那發生溝通比不發生溝通更糟糕。不發生溝通，意味著建立良好的溝通的可能性依然存在。已經產生了誤解，那重建良好溝通的過程往往十分困。提高溝通的準確性，首先要提高自己你準確描述事物的能力。其次要對一切溝通方式都要有明確的概念，并且對別人是否也會同樣理解某種信息表達報紙清楚地認識。
（四）加強反饋。我們在進行溝通時往往過多的注意到了信息的傳遞者，而會減少信息接受者的關注。但是，在溝通中，作為與信息傳遞者地位平等的受者的反應，也同樣的重要。關于這一點我們在信息溝通的語言交流階段就可以看出，聆聽的技巧可以影響的信息傳遞者信息的傳遞。聆聽的同時就在反饋，這一時期信息傳遞者將受到我們的直接影響。溝通是一門科學, 也是一門藝術。溝通的一面體現在它的思想性、目的性且注重結果、質量和效率, 其另一面貫穿于與人際溝通過程中的一舉一動, 一言一行, 這些無不透視著人性的關懷和理解。在日常工作和生活中, 好好把握溝通的實質, 擺正溝通的心態, 掌握溝通的方法，不僅有助于自己事業的成功, 同時也是自我超越的過程。
【參考文獻】
[1] 金盛華.社會心理學[M].北京:高等教育出版社,2010.
[2] 徐子健.管理學[M].廣州:對外經濟貿易大學出版社,2002.
