酒的詩句范文

導語：如何才能寫好一篇酒的詩句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

2、白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉

3、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

4、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。

5、酒中賢圣得人傳，人負邦家因酒覆。解嘲破惑有常言，酒不醉人人自醉。明施耐庵《水滸傳》

6、浩歌一曲酒千鐘，男兒行處事，未要論窮通

7、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

8、襄陽好風日，留醉與山翁。唐王維《漢江臨眺》

9、天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。

10、對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。何以解憂，唯有杜康。曹操《短歌行》

11、花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。

12、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。唐杜牧《江南春絕句》

13、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。唐李白《宣州謝朓北樓餞別校書叔云》

14、醉醉醉，美人懷中睡，不敢高聲語，唯有暗皺眉。

15、今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。北宋柳永《雨霖鈴》

16、艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。唐杜甫《登高》

17、中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。唐岑參《白雪歌送武判官歸京》

18、今人不見古時月，今月曾經照古人。古人令人若流水，共看明月皆如此。唯愿當歌對酒時，月光長照金樽里。

19、李白斗酒詩百篇，長安世上酒家眠。

20、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。北宋李清照《如夢令》

21、今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。

22、蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。唐李白《客中行》

23、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。唐-王維《送元二使安西》

24、醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》

25、醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回

26、天若不愛酒天應無酒星，地若不愛酒地應無酒泉，天地既愛酒愛酒不愧天

27、白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。唐杜甫《聞官軍收河南河北》

28、長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。唐李白《宣州謝朓北樓餞別校書叔云》

29、高館張燈酒復清，夜鐘殘月雁有聲。只言啼鳥堪求侶，無那春風欲送行。黃河曲里沙為岸，白馬津邊柳向城。莫怨他鄉暫別故，知君到處有逢迎。

30、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

31、酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。北宋蘇軾《浣溪沙》

32、莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。南宋-陸游《游山西村》

33、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。唐-杜牧《泊秦淮》

34、明月幾時有，把酒問青天。北宋蘇軾《水調歌頭》

35、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。唐杜牧《清明》

36、把酒送君天上去，不訴離傷；不訴離傷，怎能不傷

37、擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。北宋柳永《蝶戀花》

38、對酒當歌尋思著，月戶星窗，多少舊期約。北宋晏幾道《醉落魄》

39、蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來瑚珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

40、今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。唐劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》

41、梨花香，愁斷腸；千杯酒，解思量。

42、濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。北宋范仲淹《漁家傲》

43、花門樓前見秋草，豈能貧賤相看老。一生大笑能幾回，斗酒相逢須醉倒。

44、綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

45、酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷，今朝有緣來相會，明日你東我向西。錢鐘書《圍城》

46、金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。唐李白《行路難》

47、花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。唐李白《月下獨酌》

48、白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮云。何時一樽酒，重與細論文。

49、一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。北宋-晏殊《浣溪沙》

50、桃李春風一壺酒，江湖夜雨十年燈。

51、人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

52、開軒面場圃，把酒話桑麻。

53、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。唐王翰《涼州曲》

54、開軒面場圃，把酒話桑麻。唐孟浩然《過故人莊》

55、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。北宋李清照《醉花陰》

56、結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。采菊東籬下，悠悠見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。

篇2

屋主:田茂涓夫婦

面積:套內62平方米2房2廳

造價:2.7萬元

田茂涓的家在一所中學旁,一進小區就感覺到深深的寧靜。敲門進入,大片深綠撲面而來,屋里開著熱烘烘的暖爐,還未坐下,一杯剛打好的花生漿就從女主人手中遞了過來。熱騰騰的氣息,在彌漫著濃霧的深冬,讓人格外溫暖。

勇敢大膽的綠色

有人說設計師最好的作品永遠是自己的家,身為家裝設計師的田茂涓和丈夫王品,卻不以為然。早前工作的裝修公司承接的大多是別墅和洋房,最前沿的風格、最復雜的工藝,在他倆搭檔的房子里都挨個運用過了。“輪到自己時,根本無心打理,看看我家有多‘簡陋’就知道了!”田茂涓一邊笑一邊說。

說“簡陋”是因為這個家的裝修費少得可憐,連著臥室的空調和廚房電器,整個硬裝一共才花了兩萬七。錢雖花得少,但“簡陋”二字卻并不適合這個家。

一面墨綠的墻上是兩扇對開的白色木門,推開金色的歐式門把手,門后隱藏著主臥室。客廳墻上掛著云南的面具、廣西的壯錦和朋友送的鋼筆畫。再往頂上看,白色的屋頂上懸掛的是兩盞華麗的宮廷燈。2006年田茂涓買下這兩盞掛燈時,它并不是流行的款式,但4年過去,這些燈卻成了當下最時髦的樣式。

田茂涓把家定義為“綠色”,于是深深淺淺的綠就成為她家的主色調。挑墻漆時,田茂涓選了色號最深的墨綠還嫌不夠,還要再往里加染料。賣漆的營業員嚇了一跳,不停問田茂涓刷在哪兒,要用多大面積。“若是刷小塊,她才賣,若大面積刷墻上,她怕我們回來找她扯皮。”說起四年前的往事,田茂涓的臉上浮現著隱隱的得意,仿佛又回到當時好笑的情景。

就在記者感嘆這個大膽決定做出的效果好得讓人嫉妒時,田茂涓笑出聲來:“其實心里也怕,所以只能在自己家里刷,刷壞了也沒人管,哪敢冒冒失失用到客戶房間里!”

那時剛買了房,挪不出多余的錢,田茂涓和王品把裝修預算縮減了又縮減。她干脆心一橫,放棄了吊頂。

為了避免客廳單調,她買來幾十米陰角線把綠墻和白頂做了區分。石膏做的陰角線上布滿凹凸細致的花紋,遠遠看去和白玉大理石很有幾分神似。它們貴吧?田茂涓卻回答:便宜得很,兩塊五一米,還給免費裝。

完美的拼接圖

身為家裝設計師,常年都在建材市場跑,田茂涓和丈夫撿了許多“便宜”。一次陪客戶挑選主材時,王品意外發現了一家打折清倉的瓷磚店。因為拆遷,許多上了年齡的腰線和磚都以極便宜的價格在處理。例如一款上世紀90年代末流行的細腰線,一箱10塊錢。一箱腰線100片,這不等于白送嗎?王品立馬出手拿下。

客戶看著王品的沖動,好心提醒他不能光圖便宜,這些東西早在10年前就過氣了,拿回去也沒什么用。王品卻大咧咧一笑:“買回去再說!”

這樣的磚王品抗回來了若干,因為價格便宜,全是零散的品種和花色。夫妻倆興奮地給瓷磚一張張拍照,存進電腦,再用設計軟件拼出一塊塊不同的花。“別小看這些亂七八糟的磚,它為我的家帶來了完全不同的效果,客廳、臥室、廚房、衛生間,每個地方都是不同的切割法和拼接法,每種圖案看起來都很不錯。”

為了避免裝修污染,田茂涓只買了兩張木板由木工現場做了一個上下兩層的鞋柜裝在門邊。鞋柜不是常見的對開門,而是2米高,60厘米寬的高柜,配合著抬高的綠色門梁,和臥室門一起刷成了白色。

不到兩個月,房子裝修完畢。隔壁剛裝完的鄰居過來參觀,轉了一圈后,驚詫地發現明明是一樣戶型的房子,這里卻比自己家大得多。田茂涓說,哪兒有什么秘密,一是家具做得少,唯一的鞋柜都是往上走,沒占用地面面積;二是房間沒吊頂,視覺上開闊了許多;三則得益于主臥的門,單扇改雙扇,又把門框往上提了20厘米,而次臥則干脆做了弧形設計,只刷了漆,連門也沒有裝。

外婆的陪嫁

家里的柜子少,卻絲毫沒有影響房間的收納。

王品父母家喬遷新居,許多上了年歲的老柜子和老箱子扔了舍不得,送人又沒人要,田茂涓把它們全拖回了自己家。

公婆家淘汰掉的黑色五斗櫥被她放在了飯廳一角。木紋的肌理、落了幾處土漆的外壁讓整個櫥柜流露出歲月蒼老的氣息。田茂涓把宜家買來的彩條斜紋織毯疊成不對稱的三角形,搭在五斗櫥一角,再把一塊同是來自宜家的白色人造毛絨毯鋪在了土漆折疊椅上。黑色的土漆家具增添了年輕的色調,家,也逐漸變得豐滿真實起來。

帶鎖的大柜子是婆婆婚后存錢添置的第一件家具,田茂涓把它放在墻角,做了電視柜;另一口稍小的扁平箱子磨花了老漆,田茂涓把它放在兩張沙發間,隨手放些臺燈、書籍和茶杯。這些老箱子既是擺件,打開鐵皮鎖扣又有巨大空間。換季的衣服和暫時用不到的棉絮,全被田茂涓放進了兩口箱子里,一舉解決了收納問題。

一張外婆陪嫁的楠木床,床頭床腳都雕著細致的花,土漆刷成的床帶著歲月斑駁的痕跡,也被田茂涓抬了回來。這張床外婆睡了50多年,而自己也跟外婆在這張床上度過了歡樂的童年時光。外婆雖然過世了,但留在這張床上的記憶還在。

田茂涓把這張床放在了次臥,伴隨女兒的出生和成長。這張有床頭和床腳的老木床,保護著開始翻身、開始滿床爬、開始在床上跌跌撞撞學走路的女兒。就像外婆當年保護自己的手,這張床也呵護著女兒的成長。

媽媽知道田茂涓愛這些陳年的老物件,趁著搬家,把一個上世紀80年代由木工打的碗柜也抬給了她。年輕時的媽媽熱愛鮮艷的色澤,高大的碗柜刷成了明亮的芥末黃。田茂涓把碗柜內里清潔干凈,放在女兒房間作衣柜。不再有興趣的玩具、小掉的衣服鞋襪,連同身形巨大的毛絨娃娃一起堆進了寬大的衣柜。

細節里的情調

參觀這個家,隨時都能發現驚喜。掛著的鋼筆畫是一幅龔灘街景,青石板、毛綻房、曲折的小路都在展示這個古鎮寧靜的過往。這幅鋼筆素描是朋友前往龔灘的寫生作品,上面標注著“2005年2月”的字樣。那時朋友剛從龔灘回來,興奮地向他們講述這個三峽古鎮即將淹沒前的寧靜與美好,把畫兒也送給了他們。田茂涓把素描裝在畫框里,釘在留白的墻上,歲月靜好的現世安穩,通過這幅安靜的畫,真切地顯露出來。

田媽媽不知從哪兒撿來一段老木頭,拿給女兒看能否做點什么。田茂涓用小刀削開斑駁的樹皮,發現它竟是一段陳年香樟木。田茂涓畫了草圖,讓木工依畫做了個茶幾,又把婆婆家壞掉的廚柜臺面切了出來,安在了這張自制的茶幾上。

婆婆家淘汰來的五斗櫥上成了小裝飾品的家。宜家的關節人偶,別人送的中國新娘,旅行時淘來的燭臺,都高高低低地擺在了五斗櫥上。一只10寸紅色漆盤特別惹眼,記者翻看時發現竟是重慶漆器廠上世紀90年代末的精品。原來田家舅舅在重慶漆器廠工作過,工廠倒閉時,這些手工制作的漆器散落了一車間,幾近被人當廢品賣掉。舅舅撿了回來,給小朋友做玩具,田茂涓喜歡這些小東西,收拾了一大堆放在屋里。

同套花紋的紅色漆盤還有兩只6寸的被她壓在了宜家的蠟燭下做墊盤,一中一西,明艷動人,讓記者剎那間想到了“情調”兩個字。

篇3

關鍵詞：大數據時代；大學生就業工作；發展現狀；有效舉措

一、大數據時代帶給大學生就業工作的困難和問題

大數據時代對學生就業工作的作用就像一把雙刃劍，其中，大數據時代帶給大學生就業工作的困難和問題主要表現在以下三個方面：

第一，加重了大學生就業工作的困難度。隨著大數據時代的到來，如果學校在進行就業指導工作時不能夠采用大數據這種先進的方式，就會導致就業指導工作方式落后，讓學生的就業更加困難。學校如果沒有對大數據進行數據篩選和分析的能力，就會落后于已經采用大數據進行就業指導工作的高校，從而加重學生的就業負擔，學校的就業指導工作就會進展緩慢、滯后。

第二，高校單一傳統的就業指導工作，不適應大數據時代的要求。隨著大數據時代的到來，西方的各種資本主義觀念涌入中國，無論是思維方式還是多元化的價值觀念都會深深地影響大學生。因此，在就業方面更加需要全面、個性的就業指導形式。

第三，高校的就業數據庫明顯滯后，不利于為學生提供更好、更全面的就業信息分析。大數據能夠更加精準地分析就業形勢，為學生提供更加適合的工作崗位。但是高校由于設備的缺乏、數據庫的陳舊，對就業信息進行分析時明顯滯后或者信息不準確、不詳盡，這就導致高校大學生就業指導工作落后，不利于學生順利就業。

二、大數據時代帶給大學生就業工作的發展機遇

大數據作為時代進步、社會發展的產物，也給大學生就業工作帶來了很大的發展機遇，具體表現在以下幾個方面：

首先，能夠提供精準的、個性化的就業分析，滿足學生的多方需求。大數據的最大優點就是對數據進行處理和分析，通過大數據可以對當下的就業形勢、就業單位、就業專業需求等有明顯的分析。學生可以根據這些分析結果進行就業的選擇和計劃，從而實現精準就業，這樣就有效避免學生對某些行業進行盲目的選擇，從而讓學生就業更具有選擇性。

其次，全方位的服務，讓學生的就業理想更容易轉化為現實。大數據時代可以對學生提供海量的就業信息，通過互聯網進行求職已成為當下的時尚，這就是大數據時代帶給學生的巨大便利，可以說這樣既增加了學生的就業機會，也減少了學生的就業資金，讓學生就業更加省時、省力、省錢。

最后，大數據時代的到來有利于實現大學生就業的現代化管理，提高管理的水平和質量。大數據時代的到來，讓學校的就業管理改變傳統的、單一的、陳舊的就業指導觀念，有利于提高大學生就業的水平。

三、充分運用大數據時代的發展機遇促進大學生就業工作的有效舉措

第一，改變傳統觀念，建立全新就業工作模式。新的時期，在大數據時代里，學校要盡可能地為學生提供個性化、多樣化的就業信息，從而構建一個全新的就業模式，保證學生的心理需求和現實機會協調一致。在工作的開展過程中，以學生的需求為主要目標，對不同人才的不同專業需求進行不同的分析，為學生的就業提供更好的幫助。

第二，加強利用大數據進行就業形勢的分析，提供更加全面的數據分析結果。高校在利用大數據的同時，一定要建立好數據庫，并及時進行更新，統計最新的數據，以便通過大數據進行更加精準的分析，從而深入地挖掘信息，為學生提供個性化的就業指導。尤其是根據當下社會需求重點行業的面試進行培訓，以提高學生的求職成功率。

第三，加強投入，提供大數據時代的人才和設備的基礎。大數據時代下，傳統的就業指導方式明顯落后，這就需要引進先進的計算機設備以及大數據時代需要的人才基礎，通過提高工作人員的計算機技術，能夠為就業指導工作進行數據分析，生成有效的結果。正所謂“巧婦難為無米之炊”，只有完善了相關的投入，才能使高校的就業工作更加符合大數據時展的需求。

第四，結合學生的個人需求，提供多樣化的服務。如今的互聯網正處于高速發展時代，W生的人生觀、價值觀有很大的不同，這就需要就業工作也能夠具體問題具體分析，為學生提供更加多樣化、個性化的就業信息，這樣才能夠滿足學生的需求，實現大學生就業工作的進一步發展，提高高校學生的就業率。

參考文獻：

[1]李敏艷，高建波.大數據時代基于就業網絡信息服務平臺的大學生就業指導研究[J].江西科技師范大學學報，2016（3）：92-96.

篇4

[關鍵詞]大數據；大學生就業；研究

[DOI]1013939/jcnkizgsc201717125

1大數據時代

隨著計算機時代不斷發展，互聯網的不斷進步，又一個影響我們生活和工作的信息風暴大數據時代到來了。大數據是指一般電腦處理數據時需要處理的信息過量，超出正常電腦的內存。然而，隨著時代的不斷發展，大數據已經不再是數據量大的簡單含義，而是隨著創新數據的發展和技術理念的持續更新，大數據擁有了另一種含義，即為得到更多服務和產品的更大價值，對超量信息進行具體的數據分析。對于即將邁入社會的大學生，大數據時代為其就業提供了許多的信息，例如，目前大學生的就業形勢及行業需求等，為我國大學生就業工作提供了參考。

2大學生就業現狀

隨著大學生人群的不斷增多，近年來，大學生就業形勢不是很好，許多大學生面臨著“畢業即失業”的尷尬處境，就業率越來越低，一年不如一年，這成為了許多高校的熱門專業被擠爆，冷門專業無人問津，導致素質教育不均勻，人才匱乏。

21社會經濟發展趨勢導致就業率低

我國社會總體的經濟市場正在處于轉型狀態，雖然國家經濟實力在逐年增長，但依然沒有達到美國那樣的發達水平，所以導致我國的企業還是以密集的勞動力企業居多，其他類型，例如，技術型企業、高新企業等十分缺乏。隨著我國經濟的飛速發展，對大學生的整體素質及專業技術要求也就相對增高，就業機會卻并沒有增加，導致就業競爭力越來越大，就業率也越來越低。

22城市差大，政府措施不完善

隨著國家不斷地推出及頒布相應的政策，某些地區的經濟水平逐漸提高，但是還有一些小地區，存在政策無法落實、服務不到位的現象。導致各地區發展不均衡，經濟具有較大差異性等問題，使得大學生在實際情況下的就業受到了阻礙。面對每天不斷出現的情況，各地政府相應的就業政策不完善，導致相應的就業問題無法解決。更讓大學生就業受到限制的就是現有的戶籍制度，死板的硬性規定，將不同地區不同學校的大學生分類，增加了大學生的就業成本，導致都是大學生卻得到的就業機會不同，由于戶籍所在地不同，導致區域就業限制、體制內外無法交流。

23高校專業培養無法及時地與時俱進

我國許多高校在專業培養方面，無法做到與時俱進，基本的教育和培養模式滯后，多年的老教材仍然在使用，根本沒有做到將所教授的知識和社會的實際經驗相結合，往往是與社會需求脫節的，完全跟不上社會對人才需求的發展。大學并不應該僅僅只是一個讀書的地方，還應該是一個授人以漁的地方，應當是將人才培養出來并受到市場需求的一個高級教育機構。而現在固有的機械化教育和幾乎為零的實踐培訓，這樣持續不斷的四年教育會使大學生畢業后出現跟不上社會發展、動手能力差、實踐精神不足等問題。

24大學生本身所具就業能力不足

近年來，我國大學生人數眾多，除了競爭壓力的增多外，還具有所學專業與社會需求對接時的尷尬問題。隨著社會的不斷發展，社會市場對大學的要求也就更為嚴格，所需要的職業技術和職業能力也就要求更多。市場上許多企業傾向于招聘經驗豐富的工作人員，而不是相關專業剛剛畢業的大學生，是因為大學生不僅無經驗需培訓，而且吃不了苦，受不了罪，適應能力差，需要企業有很大的耐心和成本來對其進行再教育，許多企業并不樂意去做。除此之外，導致大學生就業困難還有其個人因素，即對專業課的把握程度低，就業前對市場需求沒有進行基本的了解，就業工作迷茫，不知該找什么工作，缺乏相應的基本職業規劃和方向。

3大數據時代下的大學生就業對策

31高校利用大數據提高大學生就業率

高校可以利用大數據完成對大學生建立就業意識，增強工作能力，主動就業，滿足社會需求等一系列的就業培訓。通過近一年多的就業指導課程，將大數據的理念和思維完整地介紹給學生，為大學生就業提供指導與幫助。并應運大數據開設興趣課程，來考察學生日常，調整上課枯燥的模式與學生進行良好溝通，為社會創造大量的人才。

32大學生求職者運用大數據提高就業率

只有市場機制的不斷運行，大數據才能夠發揮其相應的作用。大學生利用大數據與網絡信息平臺上的用人單位進行溝通與交流并得到用人單位的肯定。解決大學生就業需求的前提條件，便是在人力資源領域內，市場起著決定性的重要作用。大數據是通過先進的技術――數據挖掘，為大學生應聘者提供便利的市場需求信息，使求職成本大大降低，既能使企業的預期得到滿足，也能使大學生順利就業。其工作思路就是：將市場產生的信息進行分析，通過實時的數據與充分的整理，將整個市場的大數據進行采集，提供給大學生。實際上，在大學一開始的第一堂職業規劃課程就是為了通過整個大學階段的教育與學習過程，來樹立大學生的職業意識。這不只是針對即將畢業的大學生還包括其他未畢業的大學生。在大數據的時代，大學生可以根據自身的技能等挖掘出自身潛在的職業傾向，將奮斗目標進行確定，學數據的信息資源，明確就業的方向及途徑，并隨著市場的需求和發展，進行不斷的整改和調整，但這樣做的前提條件是，大學生要有一個平臺在擇業之前來對其自身進行客觀而全面的分析和鑒定，確定其未來適合自身的職務和職業規劃，而大數據就是一個很好的選擇。

33招聘網站通過大數據幫助大學生提高就業率

大學生求職過程中，不可或缺的就是網絡投遞簡歷，招聘網站便是提供方便快捷服務的一個好選擇，而大數據技術是招聘網站常用的技術。通過對大學生求職者對所需工作的條件及要求采取大數據技術進行分析，為使求職者滿意，根據求職者的需求，對招聘網內的整個招聘單位進行層層篩選，最終提供所有符合的工作給大學生，實現求職與招聘雙選共贏，完美對接。相對傳統現場招聘的麻煩，網絡招聘受眾廣泛，不會受時間地點的限制，而且網絡招聘成本低，效率高，方便快捷，網上完成招聘與應聘，雙方都省時省力。而且通過運用大數據，可以使還處于迷茫狀態的大學生求職者發現內心真實的求職需求。

4結論

將大數據應用于就業指導工作中，通過對大數據的不斷運用和學習，利用其大量的數據資源庫，幫助大學生求職者面對就業問題，是學數據的主要目的。這充分說明了大數據在大學生就業工作中的重要性，為保證大學生就業工作的正常進行，學校、社會、政府等通過對大數據技術的應用，促進大學生求職者的就業。

參考文獻：

[1]張亮大數據時代下的大學生就業指導工作研究[J].石家莊職業技術學院學報，2014（6）：60-62

[2]，蔡治廷大數據時代的大學生就業工作探析[J].黑龍江高教研究，2015（5）：86-88

[3]劉若冰，楊添富，楊彥琦大數據時代高校畢業生就業工作實踐創新研究[J].赤峰學院學報：自然科學版，2015（21）：218-219

[4]劉芳大數據時代大學生就業指導工作的探索與創新[J].唐山職業技術學院學報，2015（4）：19-20

篇5

關鍵詞：時距；場景；小說節奏

[中圖分類號]I06

[文獻標識碼]A

[文章編號]1006-2831（2014）02-0191-4 doi：10.3969/j.issn.1006-2831.2014.01.049

1 . 研究背景

《傲慢與偏見》是舉世聞名的18世紀英國女作家簡?奧斯丁的代表作品。在奧斯丁短暫的一生中，她共完成六部作品，其中最后兩部作品發表于奧斯丁去世后的第二年。奧斯丁以女性細膩的文筆，優美的語言，活潑風趣、含有微諷的文字，描繪了她生活環境中的中小地主鄉紳、淑女的社會生活情趣、道德倫理和價值觀，特別是他們對愛情和婚姻的態度。奧斯丁的作品把讀者帶回到19世紀初英國鄉紳那種典雅又矯揉造作、波瀾不驚的社會生活中。她的作品給生活節奏快、社會壓力大的現代人提供了一個心靈的港灣。

奧斯丁的小說在當時文壇是一個創舉，她一改當時傷感小說和哥特式小說充斥英國文壇的現象，給文學創作帶來一股清新風氣，在英國文學史上起到了承上啟下的作用。奧斯丁生活在一個動蕩不安的時代：她出生時北美13個州發起了反對英國統治的獨立戰爭，她去世前夕滑鐵盧戰役剛剛結束。奧斯丁的兩個親兄弟參加了英國軍隊，戰爭一直令奧斯丁牽腸掛肚。奧斯丁的愛情生活也是一波三折，最后奧斯丁終身未嫁。但是在奧斯丁的作品里沒有氣勢宏偉的戰爭；沒有生離死別的苦情；沒有重大的社會矛盾。奧斯丁關注身邊普通人的普通事。她通過描寫主要人物的經歷，引出一系列其他人物，最終刻畫了一幅社會圖景。奧斯丁的作品更易走進普通讀者的心靈，他們典雅又散發著濃濃的生活情調。她的作品多次被搬上屏幕，被譯成多種語言，自問世以來一直受到世人的喜愛。

《傲慢與偏見》講述了英國小鄉紳班納特（Bennet）家有五個待字閨中的千金，班納特太太一心忙于為女兒物色稱心如意的丈夫。小說以二女兒伊麗莎白（Elizabeth）與富家公子達西（Darcy）從偏見生隙到相知相愛的故事為主線，通過對班納特家三個女兒和鄰居家大女兒夏洛特（Charlotte）的終身大事的不同處理方式，反映出英國中產階級的愛情婚姻觀、社會風氣和思想局限性。進而反映了奧斯丁對婚姻的看法――既反對為金錢、財產、地位而結婚，也反對把婚姻當做兒戲。她認為男女雙方的感情是締結理想婚姻的基石。

盡管小說題材范圍狹窄、故事平常，但是奧斯丁善于在平凡事物中塑造鮮明的人物形象，她以優雅的文筆、巧妙的情節構思、詼諧的語言，嚴肅地分析了當時社會文化，忠實地記錄了整個社會風氣，小說中的事件有一種超越時空的普適性。作品啟迪現代人對愛情、婚姻、家庭等方面的再思考。

《傲慢與偏見》受到眾多學者的關注，他們從小說的婚姻觀、愛情觀、女性意識、社會背景、諷刺手法等方面進行討論。本文采用申丹教授提出的整體細讀法（申丹，2009：13），從敘事學的時距角度出發，探討《傲慢與偏見》的時距特點，從而揭示出該小說的節奏特征和風格特點。

2 . 時距相關理論

法國結構主義敘事學的代表人物之一，熱奈特（Gerard Genette）的敘事學理論對文學文本的時間敘事特征做了大量研究，他專門提出了一套時間敘事概念。時距指“故事時長（用秒、分鐘、小時、天、月和年來確定）與文本長度（用行、頁來測量）之間的關系”（Genette， 1980： 87-88）。據此，熱奈特提出，可以根據敘述時間與故事時間之間的長度關系確定兩者的關系。根據他的理論，時距分為四種情況：概述（summary）、場景（scene）、省略（ellipsis）、停頓（pause）。

概述：指敘述時間短于故事時間。即事件過程實際所需時間遠遠大于閱讀文本展現該事件所占的文本長度。場景：指敘述時間基本等于故事時間。根據熱奈特的理論，最常見的場景是文本中的人物對話。省略：故事時間無窮大，敘述時間為零。“當故事時間，或故事的某些事件沒有在敘述中得到展現，就出現了省略”（申丹、王麗亞，2010：121）。根據熱奈特的理論，省略可分為明確省略――通常由故事外敘述者明確提醒讀者多長時間過去了，和隱含省略――讀者沒有得到明確的提醒，只能從故事發生的順序中推測出某段時間或某些事件被作者省略了。省略常常出現在小說中，突顯了主要事件的跳躍性和緊湊感。停頓：故事時間為零，敘述時間無窮大。熱奈特指出，只有故事外的敘述者從自己的視角描述人物外貌或者場景才能成為停頓。停頓包括描寫停頓，即從身處故事之外的敘事者的角度進行景物描寫，這種描寫僅僅占據文本篇幅，而不占故事時間，被視為故事時間的停頓。描寫停頓為小說故事發展做了背景鋪墊，有助于刻畫人物內心的感受。

時距的使用方式影響小說的節奏。節奏使小說內部緊密結合，成為一個有機體，是表達意義的重要手段，是文學作品的意義的表達形式。小說的節奏與音樂節奏類似，是文本的靈魂，更是意義的重要組成部分。表現了小說發展過程的快慢與張力。如果小說節奏較快，會使讀者始終處于一種閱讀興奮之中，手不釋卷，急于知道小說故事的結局；如果小說節奏舒緩，讀者閱讀時也會隨著放松心情，不急不火。奧斯丁的小說被稱為藝術小說或精致的小說。奧斯丁用散文的語言，云淡風輕的描寫，娓娓道來，把普通生活點化成精美的藝術品。奧斯丁小說的整體特色與小說的時距有很大關系。

篇6

城南舊事的好詞：

飛舞、篦子、干禿、張望、迷糊、愣愣、薄薄、棱棱角角、來來往往、吱吱扭扭、稀里糊涂、連跑帶跳、裹包裹包、擦來擦去、拾掇拾掇、整整齊齊、自言自語、搬這搬那、連晃帶灑、又亮又濕、一扭一扭、哼哼唧唧、沒大沒小、結結巴巴、匆匆忙忙、神色不安、又濕又長、咕囊咕囊、沒親沒故、真真假假、愁眉不展、昏昏沉沉、和和氣氣、糊里糊涂、抽抽噎噎、來來往往、顛三倒四、哈哈大笑、噼噼啪啪、骨碌骨碌、恍恍惚惚、輕手輕腳、毫不客氣、亂七八糟、散散落落、漫不經心、痛痛快快、事非得已、老老實實、慌慌張張、滿不在乎、神出鬼沒、正正經經、有說有笑、吱吱喳喳、一來二去、笨嘴拙舌、云煙繚繞、噴云吐霧、輕輕軟軟、瞎三話四、毫無目的、東張西望、無所不好、自言自語、毫不遲疑、瘦瘦高高、晃晃蕩蕩、出乎意料、偷偷摸摸、醉言醉語

城南舊事的好句：

1、冬天快過完了，春天就要來了，太陽特別的暖和，暖得讓人想把棉襖脫下來。可不是嗎？駱駝也脫掉它的舊駝絨袍子啦！它的毛皮一大塊一大塊地從身上掉下來，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它們剪一剪，因為太不整齊了。拉駱駝的人也一樣，他們身上那件反穿大羊皮，也都脫下來了，搭在駱駝背的峰上。麻袋空了，"烏金墨玉"都賣了，鈴鐺在輕松的步伐里響得更清脆。

2、我不知怎么辦好了，從側面正看見她的耳朵，耳垂上扎了洞用一根紅線穿過去，妞兒的耳朵沒有洗干凈，邊沿上有一道黑泥。我再順著她的肩膀向下看，手腕上有一條青色的傷痕，我伸手去撩起她的袖口看，她這才驚醒了，嚇得一躲閃，隨著就轉過頭來向我難過地笑笑。早晨的太陽，正照到西廂房里，照到她的不太干凈的臉上，又濕又長的睫毛，一閃動，眼淚就流過淚坑淌到嘴邊了。

3、生活如花，姹紫嫣紅；生活如歌，美妙動聽；生活如酒，芳香清醇；生活如詩，意境深遠，絢麗多彩。

4、進了家門來，靜悄悄的，四個妹妹和兩個弟弟都坐在院子里的小板凳上，他們在玩沙土，旁邊的夾竹桃不知什么時候垂下了好幾個枝子，散散落落地很不像樣，是因為爸爸今年沒有收拾它們修剪、捆扎和施肥。石榴樹大盆底下也有幾粒沒有長成的小石榴，我很生氣，問妹妹們："是誰把爸爸的石榴摘下來的？我要告訴爸爸去！"妹妹們驚奇地睜大了眼，她們搖搖頭說："是它們自己掉下來的。"

5、小驢大概是餓了，它在地上臥著，忽然仰起脖子一聲高叫，多么難聽！黃板牙兒過去打開了一袋子干草，他看見吃的，一翻滾，站起來，小蹄子把爸爸重在花池子邊的玉花給踩到了兩三棵。驢子吃上甘草子，鼻子一抽一抽的，大黃牙齒露著。

6、我站在駱駝的面前，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度。它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。

7、屋里可不像我家里那么亮，玻璃窗小得很，臨窗一個大炕，炕中間擺了一張矮桌，上面堆著活計和針線盒子。

8、爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子。可是我怎能忘記童年在北平的那段生活，那里有我一生最純凈、最寶貴的回憶啊！

9、小妹妹這時從媽媽的身上掙脫下來，她剛會走路，就喜歡我領她。我用跳舞的步子帶著她走，小妹妹高興死啦！咯咯地笑，我嘴里又念著"我們看海去",念一句，跳一步舞，這樣跳到門口。宋媽剛吃過飯，用她那銀耳挖子在剔牙，每剔一下，就嘖嘖地吸著氣，要剔好大的功夫；仿佛她的牙很重要！小妹妹抱住她的腿，她才把耳挖子在身上抹了抹，插到她的髻兒上去。

10、新簾子胡同像一把湯匙，我們家就住在靠近湯匙的底兒上，正是舀湯喝時碰到嘴唇的地方。

11、太陽從大玻璃窗透進來，照到大白紙糊的墻上，照到三屜桌上，照到我的小床上來了。我醒了，還躺在床上，看那道太陽光里飛舞著的許多小小的，小小的塵埃。宋媽過來撣窗臺，撣桌子，隨著雞毛撣子的舞動，那道陽光里的塵埃加多了，飛舞得更熱鬧了，我趕忙拉起被來蒙住臉，是怕塵埃把我嗆得咳嗽。

12、人生如一本書，應該多一些精彩的細節，少一些乏味的字眼；人生如一支歌，應該多一些昂揚的旋律，少一些憂傷的音符；人生如一幅畫，應該多一些亮麗的色彩，少一些灰暗的色調。

13、小妹妹這時從媽媽的身上掙脫下來，她剛會走路，就喜歡我領她。我用跳舞的步子帶著她走，小妹妹高興死啦！咯咯地笑，我嘴里又念著"我們看海去",念一句，跳一步舞，這樣跳到門口。宋媽剛吃過飯，用她那銀耳挖子在剔牙，每剔一下，就嘖嘖地吸著氣，要剔好大的功夫；仿佛她的牙很重要！小妹妹抱住她的腿，她才把耳挖子在身上抹了抹，插到她的髻兒上去。

14、人生就像一座山，重要的不是它的高低，而在于靈秀；人生就像一場雨，重要的不是它的大小，而在于及時。

15、--這是爸爸說的，無論什么困難的事，只要硬著頭皮去做，就闖過去了。

16、成熟是一種明亮而不刺眼的光輝，一種圓潤而不膩耳的音響，一種不需要對別人察顏觀色的從容，一種終于停止了向周圍申訴求告的大氣，一種不理會哄鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無須聲張的厚實，一種并不陡峭的高度。

17、站在駱駝的前面，看它們吃草料咀嚼的樣子：那樣丑的臉，那樣長的牙，那樣安靜的態度，它們咀嚼的時候，上牙和下牙交錯地磨來磨去，大鼻孔里冒著熱氣，白沫子沾滿在胡須上。我看得呆了，自己的牙齒也動起來。

18、夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。就這樣，我寫了一本《城南舊事》。我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。

19、說著她又走進屋，我再跟進去，弄這弄那，又跟出來，搬這搬那，這樣跟出跟進忙得好高興。秀貞的臉這時粉嘟嘟的了，鼻頭兩邊也抹了灰土，鼻子尖和嘴唇上邊滲著小小的汗珠，這樣的臉看起來真好看。

20、生活是一部大百科全書，包羅萬象；生活是一把六弦琴，彈奏出多重美妙的旋律：生活是一座飛馬牌大鐘，上緊發條，便會使人獲得濃縮的生命。

21、生活，就是面對現實微笑，就是越過障礙注視未來；生活，就是用心靈之剪，在人生之路上裁出葉綠的枝頭；生活，就是面對困惑或黑暗時，靈魂深處燃起豆大卻明亮且微笑的燈展。

22、秀貞沒有說什么，吸溜著鼻涕站起來。天氣暖和了，她也不穿縛腿棉褲了，現在穿的是一條肥肥的散腿褲。她的腿很瘦嗎？怎么風一吹那褲子，顯得那么晃蕩。她混身都瘦的，剛才蹲下來伏在我的胸前時，我看那塊后脊背，平板兒似的。

23、我在井窩子旁跟妞兒見過幾次面了，只要看見紅棉襖褲從那邊閃過來，我就滿心的高興，可是今天，等了好久都不見她出來，很失望，我的絨褂子口袋里還藏著一小包八珍梅，要給妞兒吃的。我摸摸，發熱了，包的紙都破爛了，粘乎乎的，宋媽洗衣服時，我還得挨她一頓罵。

24、生命是盛開的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩，清新流暢，意蘊悠長；生命是優美的樂曲，音律和諧，宛轉悠揚；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前。

25、這時，我的辮子梳好了，追了宋媽去買菜，她在前面走，我在后面跟著。她的那條惡心的大黑棉褲，那么厚，那么肥，褲腳縛著。別人告訴媽說，北京的老媽子很會偷東西，她們偷了米就一把一把順著褲腰裝進褲兜子，剛好落到縛著的褲腳管里，不會漏出來。我在想，宋媽的肥褲腳里，不知道有沒有我家的白米？

26、我重新坐正，只好看趕馬車的人狠心地抽打他的馬。皮鞭子下去，那馬身上會起一條條的青色的傷痕嗎？像我在西廂房里，撩起一個人的袖子，看見她胳膊上的那樣的傷痕嗎？早晨的太陽，照到西廂房里，照到她那不太干凈的臉上，那又濕又長的睫毛一閃動，眼淚就流過淚坑淌到嘴邊了！我不要看那趕車人的皮鞭子！我閉上眼，用手蒙住了臉，只聽那得得的馬蹄聲。

27、妞兒只有一條辮子，又黃又短，像媽在土地廟給我買的小狗的尾巴。第二次看見妞兒，是我在井窩子旁邊看打水。她過來了，一聲不響地站在我身邊，我們倆相對笑了笑，不知道說什么好。

28、我沒有吃飯，爸媽都沒注意。大概剛才喝了涼開水，人好些了，我的頭已經不暈了。爸媽去睡午覺，我走到院子里，在樹下的小板凳上坐著，看那一群被放出來的小油雞。小油雞長得很大了，正滿地啄米吃，樹上蟬聲"知了知了"的叫，四下很安靜。我撿起一根樹枝子在地上畫，看見一只油雞在啄蟲吃，忽然想起在惠安館捉的那瓶吊死鬼忘記帶回來。

29、夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。

30、我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。

31、蘭姨娘圓圓扁扁的臉兒，一排整整齊齊的白牙，我最喜歡她左邊那顆鑲金的牙，笑時左嘴角向上一斜，金牙便很合適地露出來。左嘴角還有一處酒窩，隨著笑聲打漩兒。

32、媽不理會我的話，她說完就又回外屋去吃飯了。我躺在床上，心里著急，想著和妞兒約會好吃完飯在橫胡同口見面，不知她來了沒有？細聽外面又有淅淅瀝瀝的雨聲，雖然不像白天那樣大，可是橫胡同里并沒有可躲雨的地方，因為整條胡同都是人家的后墻。我急得胸口發痛，揉搓著，咳嗽了，一咳嗽，胸口就像許多針扎著那么痛。

33、夏天過去，秋天過去，冬天又來了，駱駝隊又來了，但是童年卻一去不還。冬陽底下學駱駝咀嚼的傻事，我也不會再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我對自己說，把它們寫下來吧，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。就這樣，我寫了一本《城南舊事》。我默默地想，慢慢地寫。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨于我的心頭。

34、老師教給我，要學駱駝，沉得住氣的動物。看它從不著急，慢慢地走，慢慢地嚼，總會走到的，總會吃飽的。也許它天生是該慢慢的，偶然躲避車子跑兩步，姿勢很難看。

35、人生是美好的，又是短暫的。有的人生寂寞，有的人生多彩，不同的人有著不同的人生追求；人生是一條沒有回程的單行線，每個人都用自己的所有時光前行。

36、人生的路漫長而多彩，就像在天邊的大海上航行，有時會風平浪靜，行駛順利；而有時卻會是驚濤駭浪，行駛艱難。但只要我們心中的燈塔不熄滅，就能沿著自己的航線繼續航行。人生的路漫長而多彩：在陽光中我學會歡笑，在陰云中我學會堅強；在狂風中我抓緊希望，在暴雨中我抓緊理想；當我站在中點回望，我走出了一條屬于我的生之路。

37、生命的美麗，永遠展現在她的進取之中；就像大樹的美麗，是展現在它負勢向上高聳入云的蓬勃生機中；像雄鷹的美麗，是展現在它搏風擊雨如蒼天之魂的翱翔中；像江河的美麗，是展現在它波濤洶涌一瀉千里的奔流中。

38、生活是一位睿智的長者，生活是一位博學的老師，它常常春風化雨，潤物無聲地為我們指點迷津，給我們人生的啟迪。

39、我把鼻子頂著金魚缸向里看，金魚一邊游一邊嘴巴一張一張地在喝水，我的嘴也不由得一張一張地在學魚喝水。有時候金魚游到我的面前來，隔著一層玻璃，我和魚鼻子頂牛兒啦！我就這么看著，兩腿跪在炕沿上，都麻了，秀貞還不來。

篇7

微博是網絡用戶參與度較高的業務之一，而影視劇的微博營銷很好地結合了微博的各種特征，借助微博進行推廣，其營銷方式和特點主要可以總結為以下幾種： 

一、通過微博宣傳，制造影視劇高曝光度，為收視率打下基礎 

擺脫傳統宣傳僅僅進行正面拔高、模式化的宣傳路子，通過各種賣點的熱炒其維持高曝光度，維護收視利益。一般地，傳統的影視劇宣傳的套路是宣傳影視劇主題、主演的表現、導演的實力、題材的特殊性等，但新的營銷方式則轉向為在某部影視劇上映或開播之前，注冊關于該影視劇的官方微博，首先在網絡中占據一席之地，該官方微博一般都以該影視劇的片名為注冊名和用戶名，或者播出該劇的電視臺也會借助自己的官方微博專門辟出該電視劇的專欄，借助這個微博大本營進行影視劇的宣傳。這些微博宣傳都是為其在后期播出中打下收視率基礎，或者還有一部分在電影上映后和電視劇播出期間，力保其收視率的維持和為電視劇的“雷點”進行“辯解”。 

例如：在芒果臺播出新版《笑傲江湖》期間，由于新版導演于正本人的評價問題，以及其對于金庸經典名著的肆意改動，該劇的先期口碑并不佳。播出前網絡上廣泛存在著負面消息，廣大網友不僅對女主角袁珊珊的選角存有疑問，還對該劇加入東方不敗這個憑空冒出的人物設置產生巨大的質疑，從而在播出之前引發了網絡上大規模的吐槽，導致很多網友對其收視率并不持樂觀態度。但該劇播出之后，該劇一直長時間地占據微博話題討論熱點，收視率也保持在較高的水平上。其成績的取得，很大一部分要歸功于微博在其電視宣傳推廣方面立下的汗馬功勞。一方面是芒果臺對該劇進行了各種其他賣點挖掘。例如：霍建華、陳喬恩之間的舊情、陳喬恩角色的挑戰、對劇情的現代化改編等，在微博宣傳方面將重點進行了調整，例如：微博重點關注爭議性較小的男主角霍建華和受歡迎度較高的女主角之一陳喬恩身上、對劇情的宣傳也較為謹慎、增加對趣味性、演員的討論、避免對爭議頗大的結局的討論……避免對爭議頗大的結局的討論，為該劇贏回一些收視率。另外一方面，芒果合一些合作媒體對該劇的雷人之處進行炒作，不管是吐槽也好，糾正也罷，中立也好，由于眾多其他合作媒體的微博參與，保持了該劇在微博上的高曝光度和提及率，總而言之達到的效果是使其在話題榜上高居不下。這是利用微博進行側面宣傳的一個重要舉措。 

二、聯合各種宣傳力量，拓展宣傳渠道，沖擊高收視率 

利用微博聯合力量拓展宣傳渠道，進行先期造勢打下收視或票房基礎。影視劇公映期間，大小宣傳活動是穿行的，但有些宣傳性的小環節，并不值得開個會或專門的宣傳會進行大肆宣傳，但對于影視劇的收視或票房成績卻也有一定影響的，在微博力量的幫助下，這個傳統宣傳方式中出現的難題就可以很好化解并取得良好效果。例如，《致我們終將失去的青春》的官方微博在主題曲錄制之后，隨即了內容：“電影《#致青春#》再次《致青春》官方正式版MV，天后王菲@veggieg 天籟般的歌聲配以李檣的完美詞創，更有竇鵬的作曲加持，注定這是一首獻給所有人青春的贊歌！”在該微博之后，微博又轉發并增加評論：“ @華視影視 中影集團 @光線影業官方微博 @王長田 北京普林賽斯文化 儒意欣欣影業 @儒意欣欣圖書 麥特文化@陳礪志 @電廣傳媒影業 上海讀客圖書@華楠 @樂華娛樂 @樂華娛樂杜華”。通過對這些具有較大影響力娛樂微博的@，無形中借助這些合作伙伴的公信力和粉絲群進一步擴大電影的宣傳力度和深度。隨后，這些微博中被@的對象，均在自己的微博中給予回應轉發、評論，通過不同媒體的力量，擴大宣傳環節中一個簡單事件的影響力，是微博營銷的重要方式之一。 

三、立體營銷，全方位保障影視劇公映效果 

微博營銷不僅是一種新的宣傳途徑，更是一種更綜合性的平臺和載體，在自身宣傳效果中，組合傳統宣傳方式產生的宣傳效果，形成立體營銷。電影上映前，《致我們終將失去的青春》電影的主創人員就在上海、成都、合肥等各大城市進行電影的前期線下宣傳，主要是舉行粉絲見面會、媒體見面會。同時參加《魯豫有約》、《非常靜距離》、《快樂大本營》等多項節目，還參加了新浪的《微訪談》節目，該微博在主創人員參加以上節目的同時對這類消息進行、評價，手機電視觀眾的反饋意見，例如：4月13日：“#致青春#<快樂大本營>"青春家族"和"快樂家族"開始自爆料情史！有你知道的，有你想知道的，也有你不知道的！并附上主創參加《快樂大本營》錄制時的照片”；4月20日：“電影《#致我們終將逝去的青春#》的全球首映禮將于2013年4月21日開啟以“青春大冒險”為主題的會。青春就是一場冒險，我們要無所畏懼！猜猜@趙薇 @關錦鵬 李檣 @HERO趙又廷 @韓庚 @楊子姍 @江疏影maggie @張瑤 @Esther王嘉佳 @黃明hm @佟麗婭 將進行怎樣的冒險行動！”、“新浪人物志之趙薇：青春逝去一樣美好 http：//t.cn/zTSwVrk （分享自 @新浪娛樂）導演@趙薇 暢聊關于青春的那些事兒，還有拍攝背后的故事！”…… 

這些微博內容從不同角度，和電視媒體一起，進行聯合報道，形成線上、線下結合，網絡和電視結合，網民和觀眾結合，擴大了電影宣傳的影響力。 

綜上所述，影視劇微博營銷因為其主動性、形式多樣化、豐富化，其效果相較于傳統方式更為全面、立體、影響更為廣泛。其主要的營銷方式可以總結為：主動營銷，占領先期輿論陣地；聯合營銷，打牢宣傳資源基礎；立體營銷，全面打實收視和票房保障。 

當然，利用微博來傳播和營銷影視劇，雖然為影視劇的市場效益取得了保障，但也存在著不可忽視的負面效應，那就是一定程度上對社會效益的造成了損害。 

微博結合影視劇宣傳推廣，目前來看已經取得一些突出的成績和良好效果，其具有傳統影視劇宣傳所不可比擬的優越性，成為目前影視劇宣傳方面不可忽視的一支重要力量。但鑒于微博本身的尚未成熟，微博營銷也存在不易把控的特點，影視劇的微博營銷之路，還需要在實踐中不斷發展和思考，以取得健康發展、正面發展的良好效果。 

參考文獻： 

[1]劉東明.微博營銷：微時代營銷大革命[D].清華大學出版社.2012.6 

[2]弗蘭克·施爾瑪赫煒.網絡至死[D].龍門書局.2011 

篇8

虛心是指不自滿，不自以為是。如虛心使人進步，驕傲使人落后。面試是要以向用人單位學習的態度去。例如，對外經濟貿易部所屬鑫揚物業公司來校面試時問學生，在我們單位學物業管理的要干水暖工、維修工你們能接受嗎？我們的同學說我是學物業管理專業的，不想干維修工作。2001年12月4日紡織品進出口公司的陳經理來校談錄用高職學生時說：“進出口公司不是學生們想象的經常出國談業務，進出大公司，而多是從事一些枯燥的工作如：服裝面料的顏色由幾種色彩組成，繡什么樣的花，花的大小、位置，口子的大小等等細節，其實最重要的一條是怎樣使別人接受你，相信你，與你合作。”要想得到別人的接收和信任首先要有虛心的態度，不能只想著我是學國際商務的，我的工作方向就是進出口公司。也就是說智商和情商都很重要。

二、禮貌

禮貌表示尊敬的態度或工作。例如面試時要敲門，對用人單位負責人要有稱呼，不知稱呼什么時可稱“老師”，面試講話時要目視對方，不能東張西望。面試完畢后要將座椅放回原位，保持室內清潔衛生，要遵守面試時間，不能遲到，對于敏感問題如：你想要多少工資，你對公司怎樣看等，要慎重回答，對別人講話時要稱“您”而不是“你”。

篇9

一杯雄黃酒留下的千年遺憾

“三杯酒迷了本性，雄黃害我現原形。閨房中紅粉變蛇蝎，羅帳內嚇壞我夫君……”

新白娘子傳奇，是講述前世善良機靈的小牧童，臨危救難一條小白蛇后萌發出驚世駭俗的故事。白素貞，是一條千年修行的蛇仙，為報許仙1700年前的救命之恩，對其以身相許的故事。

在人、妖、魔、法、天相濟共存的世界里，人妖不可共處是影視劇中法海不變的原則，而白蛇不顧一切愛上了藥童許仙，于是用千年的修煉換來幸福。白蛇不顧所有人的反對，努力與許仙營造愛的小巢。正值端午時節，許仙為了與愛妻共享良辰美景，特意準備了雄黃美酒，若是人間夫妻，該是何等美妙，而相對于白蛇，這雄黃比砒霜還毒，她的秘密再也掩飾不住，她無法把那個溫婉的人間絕色女子的形象演繹到底，無法永遠在許仙面前一直如芙蓉花開般美麗，頃刻間，白蛇的愛，徹底崩潰。

在妖界，白素貞法術高強，美貌絕世，明眸皓齒，集世間美麗優雅和高貴于一身，在現實生活中，白素貞的飾演者趙雅芝現在已經60多歲，皮膚保養得依然非常好，據了解，趙雅芝在意大利游玩時，學到了自釀葡萄酒美容的方法，多年堅持，趙雅芝依然美艷如初，真正成為不老神話。

如果沒有這杯酒，許仙還在夢里，白素貞也還在努力幸福地活著；如果沒有這杯酒，我們也不會看到這樣一個凄美絕倫的故事在人間綻放；如果沒有這杯酒，現實生活中的真正不老神話不存在。世事無常，在對的時間做對的事，不要留下遺憾，女人的追逐期有限。

《花樣年華》

愛葡萄酒的女人是女人中的上品

燈光搖曳的酒吧，薩克斯有一搭沒一搭地吹著，一邊是一個華麗的女人優雅地端著酒杯，她迷離的眼神正沖著另一邊微笑，而另一邊則是一個西裝革履的儒雅男人在以同樣的神情舉杯示意。接下來的鏡頭便是兩個盛著醉人葡萄酒的高腳杯碰到了一起……這幅場景被葡萄酒廣告演繹過無數遍了，那醉人的酒紅色，怎么看都像是一種曖昧的顏色。就像葡萄酒風格的，那本身就是個曖昧的故事。

有人說，“愛葡萄酒的女人都是寵愛自己的女人，都是女人中的上品，不懂得喝葡萄酒的女人，那就不是一個真正的女人。”

《花樣年華》最能反映上個世紀60年代香港特質的就是女人們身上的旗袍和東方女性所蘊含的獨特魅力。令人炫目的旗袍使張曼玉這位金馬影后時而憂郁，時而雍容華貴，時而悲傷，時而大度。現今做葡萄酒代言人廣告的她依然有當年的韻味，不過似酒，隨著年月的沉積更加醇厚，韻味十足了。花樣年華，美麗依舊，今天，讓我們再次拉開塵封已久的記憶……

如果多一張船票，你會不會跟我一起走？

我陪你。

一個人做得好就夠了。但是當兩個人在一起，只有自己做得好是不夠的。

那些消失了的歲月，仿佛隔著一塊積滿灰塵的玻璃，看得到，抓不著。

《泰勒瓦》

女人如葡萄酒，百年堅持釀制出驚世好酒，女人的人生不止有愛情，還有事業

“愛就像葡萄酒。是誰的愛，如獨特的起泡酒，又如剎那間的火花；是誰的愛，如陳年老酒，隨著時間的推移而加深；又是誰的愛，如帶軟木塞味的葡萄酒，誤入歧途；又是誰的愛，如冰封在冷藏庫變成醋的酒，就這樣被遺忘。”

《泰勒瓦》主要講述只懂葡萄酒、其他什么都不懂的不完全男和同樣只懂喝酒的不完全女的故事，他們這兩個看似完全不同卻又殊途同歸的男、女如何慢慢走到一起，就是劇集最大的看點。

土壤、空氣、陽光、水分、溫度，品嘗、微醺，釀造一瓶葡萄酒就像釀造一場愛情，甘冽、醇厚。

在夜航的班機上，不完全男姜泰民和不完全女李宇宙被導演安排在了相鄰的座位，按照以往的慣例，不完全女就有可能識破眼前的男人正是拿錯自己酒的人；而不完全男也會認出眼前的女人正是拿了自己愛如性命的梅耶爾1945年份葡萄酒。

27歲的明朗女子，自信大方，性格豪爽，宛如自宇宙而降的一塊隕石，以光速落入葡萄酒與愛中！

一個會把玩葡萄酒的女性，可以不美麗，也可以不懂酒，但一定要懂自己，堅持做自己想做的事，尋找自己的人生目標，像尋找一瓶1945年份的木桐古堡葡萄酒一樣，執著、永不放棄，一定能成功實現自己的目標。

《紅酒俏佳人》

美女、美男、美酒，你更愛誰

葡萄酒就像女人般令男人如癡如醉，男人經常將懂自己的女人視為紅顏知己。

在美酒面前，男人愿意千杯萬醉。因為佳人難尋，如果一個女人善于品酒，那么這位女性必然懂得人生百態，擁有大智慧。

品嘗葡萄酒必須具備什么條件呢？過人的嗅覺和善于觀察的雙眸則是葡萄酒中的俏佳人之必備。電視劇《紅酒俏佳人》中的林軒則就是這樣一位迷人女子。這部以“品酒師”為角色背景的青春勵志偶像劇，講述了一群從事葡萄酒行業的年輕人，懷揣夢想在逆境中打拼，經歷著欲望與愛情、背叛與復仇、沒落與成功的故事。

篇10

枯燥的數字背后，如果用非專業的話語來解釋，它超越了6年前的《大長今》，成為10年來在衛視播放收視率最高的電視劇。在我看來，這種收視奇跡根本無法用客觀邏輯來分析，更無法在這樣的分析基礎上去原本復制，但這并不意味著我們不能事后諸葛亮地去猜測，這也許并不能為后人提供成功密碼，但卻可以解釋一下如此收視狂潮是如何練就的。

1.機緣巧合。那些糾結在姚晨和凌瀟肅離婚事件中的人，不管能與不能原諒當事人的緣分破滅，還是一廂情愿地對其家事想進行窺視的，都會將視線落在正在播出的這部“有關小三”的當事人主演的電視劇中。凌瀟肅被觀眾臆想成“本色出軌”的演出，這當然是巨大的噱頭。不過這也是可遇不可求的，至少下一個姚晨沒心情跟著一部電視劇去炒作，何時放出消息，何時首播，這只能用天作之合的巧合來解釋了。

2.家庭倫理。不能否認的是，作為熒屏觀眾，最能吸引我們的不是奇幻大片，也不是古裝魔幻、視覺享受，而是我們生活中的爾虞我詐、情感糾結、家庭悲喜。總結起來就是，如果將古希臘悲劇的背景從宮廷中轉換到平常人的屋檐下，那正是我們最愿意投放視野的區域。道德審判并非黑白立見，但隱含其中的倫理道德正是催人釋放的場所。