插畫設計分析范文

導語：如何才能寫好一篇插畫設計分析，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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摘要：本文對《劍網(wǎng)3》同人文化形勢進行調(diào)研，重點對劍三同人文化的發(fā)展形式與造成現(xiàn)在劍三同人文化大熱的原因進行深入了解和分析，用文獻資料和網(wǎng)絡搜集進行研究，本次調(diào)研旨在為之后的插畫設計找到創(chuàng)作方向，設計出更加符合劍三同人文化中大眾玩家審美的插畫，最終目的為更好地宣傳與推廣《劍網(wǎng)3》。

關(guān)鍵詞：《劍網(wǎng)3》；同人文化；插畫設計

1.調(diào)查的目的與意義

作為ACGN文化的延伸，同人文化的影響力正在逐漸擴大，而《劍俠情緣網(wǎng)絡版叁》（以下簡稱《劍網(wǎng)3》），是國內(nèi)到目前為止同類游戲之中同人文化上升勢頭最旺的國產(chǎn)網(wǎng)絡游戲，但受制于其收費模式，游戲收益比不上國內(nèi)其他同類網(wǎng)游，導致它的宣傳力度和效果都收效甚微。因此需要通過調(diào)查進一步開發(fā)劍三同人文化生態(tài)圈，為使《劍網(wǎng)3》同人插畫更為突出特有的魅力而做出建議，從而創(chuàng)作出更符合玩家審美的同人插畫作品，更好地宣傳與推廣《劍網(wǎng)3》。

2.調(diào)查的目標市場范圍和方法途徑

對于《劍網(wǎng)3》同人文化的相關(guān)調(diào)查，主要是在微博、知乎、貼吧等社交軟件和半次元繪畫頻道、pixiv、17173等大型同人文化聚集網(wǎng)站進行資料搜集。關(guān)于插畫設計的調(diào)查主要是在維普、萬方、知網(wǎng)等網(wǎng)絡文庫平臺進行資料搜集。本次調(diào)查采用文獻資料、網(wǎng)絡搜索和統(tǒng)計分析的調(diào)查方法。

3.設計調(diào)研情況匯集和分析

劍三同人文化形勢原因分析

同人文化近年來一直處于上升趨勢，而劍三作為國內(nèi)到目前為止同類游戲之中同人文化上升勢頭最旺的國產(chǎn)網(wǎng)絡游戲，其成為同人熱點的先決條件，首先是劍三優(yōu)良的制作品質(zhì)。劍三作為國內(nèi)傳統(tǒng)武俠風的代表網(wǎng)游，其劇情設計、美術(shù)水平和用戶體驗都處于國內(nèi)網(wǎng)游建筑中的高層，又有中國武俠元素的加入，十分成功的本土化了網(wǎng)游。同時劍三一直不斷地在升級引擎，從開始和其他在線游戲沒有什么不同的圖片質(zhì)量，逐漸穩(wěn)步上升，不斷添加游戲的可玩性，系統(tǒng)也一直在試圖更新，并逐漸擁有了一個屬于劍三的獨特玩法，作為劍三亮點之一的輕功系統(tǒng)也在不斷的更新與進化之中。成為同人熱點的原因其次是引人入勝的劇情和賦有魅力的角色設計。有故事的NPC在劍三中數(shù)不勝數(shù)，主角設計也都各有魅力，每一個門派都被賦予了自己獨特的氣質(zhì)，為了符合游戲世界觀，在造型的設計上思路也十分清晰，從顏色、服裝款式、門派符號、甚至搭配的場景和動物都直接指向人物的性格，讓人對每一個門派背后的故事都有遐想。

插畫設計分析

“插圖是一種造型藝術(shù)。它因文字而緣起，伴書籍而產(chǎn)生；它是文學與美術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是文字與繪畫熔鑄而成的藝術(shù)。”

插畫最初用于繪制在書籍上以增加文本的趣味性，由于情報時代的來臨，現(xiàn)代社會的發(fā)展，現(xiàn)代插畫的含義已從過去狹義的概念（只限于畫和圖）變?yōu)閺V義的概念，“插畫”就是我們平常所看的報紙、雜志、各種刊物或兒童圖畫書里，在文字間所加插的圖畫，統(tǒng)統(tǒng)稱為“插畫”。現(xiàn)在插畫設計在現(xiàn)代平面設計領(lǐng)域中可以說是最直接和最具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式之一。無論是在在報紙和雜志的編輯、圖書出版、廣告、平面及包裝設計音樂、時裝、網(wǎng)站和品牌創(chuàng)建等諸多領(lǐng)域，插畫都大放異彩，并呈現(xiàn)出前所未有的多樣性。

社會發(fā)展到今天，插畫被廣泛地用于社會的各個領(lǐng)域。插畫藝術(shù)不僅擴展了我們的視野，豐富了我們的頭腦，給我們以無限的想象空間，更開闊了我們的心智。隨著藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具的出現(xiàn)，插畫藝術(shù)進入商業(yè)化時代。插畫在商品經(jīng)濟時代，對經(jīng)濟的發(fā)展起到巨大的推動作用。插畫的概念已遠遠超出了傳統(tǒng)規(guī)定的范疇。縱觀當今插畫界畫家們不再局限于某一風格，他們常打破以往單一使用一種材料的方式，為達到預想效果，廣泛地運用各種手段，使插畫藝術(shù)的發(fā)展獲得了更為廣闊的空間和無限的可能。在中國，插畫雖然發(fā)展的較晚，但追其溯源，方遠流長.插畫經(jīng)過解放后黑板報、版畫、宣傳畫格式的發(fā)展，以及20世紀80年代后對國際流行風格的借鑒，90年代中后期隨著電腦技術(shù)的普及，更多使用電腦進行插畫設計的新銳作者涌現(xiàn)。未來，插畫勢必成為被眾多企業(yè)及公司所爭相看好的廣告宣傳方式。

4.《劍網(wǎng)3》同人插畫設計優(yōu)劣分析

劍三同人文化的優(yōu)劣性

劍三同人文化作為現(xiàn)在同人文化中的熱門代表，帶來的話題性與熱度毋庸置疑，且處于一個被外來輸出文化影響的大潮下，劍三也作為中國特有的傳統(tǒng)武俠風的代表，更加具有本土性。但是因為是同人文化，也就是同人中的二次創(chuàng)作，自由度雖然較商業(yè)作品高上不少，但還是受其游戲本身的限制，只能局限于游戲同人發(fā)展。

插畫設計的優(yōu)劣性

插畫作為一個新穎的表現(xiàn)形式具有獨特、巧妙、奇異的特點，作為游戲海報宣傳，比起純文字更加的吸引人的眼球，讓人對游戲內(nèi)容產(chǎn)生興趣與好奇。但是其本身受格式與空間的限制，一個畫面內(nèi)對于可以展現(xiàn)的內(nèi)容是有限的，無法十分深入細致的進行展現(xiàn)，且其本身是以二維為主，展現(xiàn)形式與內(nèi)容都有所限制。

5.調(diào)研總結(jié)

《劍網(wǎng)3》雖然是國內(nèi)到目前為止同類游戲之中同人文化上升勢頭最旺的國產(chǎn)網(wǎng)絡游戲，但受制于其收費模式，游戲收益比不上國內(nèi)其他同類網(wǎng)游，導致它的宣傳力度和效果都收效甚微。但是劍三同人文化還是憑著游戲自身高品質(zhì)的制作。插畫設計具有獨特、巧妙、奇異的特點，作為游戲宣傳手段與劍三同人文化相結(jié)合，比起純文字更加的吸引人的眼球，讓人對游戲內(nèi)容產(chǎn)生興趣與好奇。本次調(diào)研分析出劍三同人插畫的設計方向，會順應劍三同人文化其大流又會保留插畫設計其自身特點，在視覺與情感上帶動人們對《劍網(wǎng)3》的了解欲望。

參考文獻：

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[關(guān)鍵詞]森林資源規(guī)劃與設計及調(diào)查；提升；思路

中圖分類號：P618.21 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）10-0369-01

一、引言

森林資源規(guī)劃設計及調(diào)查是保障國家森林資源有效開發(fā)利用，促進林業(yè)資源可持續(xù)發(fā)展的重要途徑，各級林業(yè)主管部門及相關(guān)企事業(yè)單位一直以來都是做為重點工作來管理。具體來說，森林資源規(guī)劃設計調(diào)查（簡稱“二類調(diào)查”）是以國有林業(yè)局、林場、自然保護區(qū)、縣（旗）為單位，為滿足森林分類經(jīng)營、編制經(jīng)營方案、為科學培育、嚴格保護和合理利用森林資源而進行的森林資源調(diào)查。其目的在于更好的保護和利用森林資源，并且可以借此建立或更新原有森林資源檔案，制定采伐標準，實行森林資源高效經(jīng)營管理，指是制定區(qū)域國民經(jīng)濟發(fā)展規(guī)劃和林業(yè)發(fā)展規(guī)劃，實行森林生態(tài)效益補償，森林資源資產(chǎn)化管理和規(guī)范林業(yè)基層單位科學經(jīng)營。從統(tǒng)計來看，全國大部分省（區(qū)）已基本于近年完成相關(guān)的森林資源調(diào)查工作，收獲是巨大的，但從整體調(diào)查進程來看，還有很多不足之處亟待改進，一方面為了更加有效的統(tǒng)計和利用已經(jīng)獲得的數(shù)據(jù)結(jié)果，另一方面通過總結(jié)和提升可以進一步的提升森林資源調(diào)查工作效率。

二、提升森林資源規(guī)劃與設計及調(diào)查的主要思路

（一）扎實準備，為森林資源調(diào)查開展打下基礎

森林資源調(diào)查的重要性及意義是非常突出的，尤其在現(xiàn)階段各種礦物質(zhì)大量燃燒產(chǎn)生的污染氣體、塵埃顆粒逐漸增多。另外由于人們大量的砍伐森林，破壞植被，沙塵暴日趨頻繁的前提下，森林的作用更加明顯，一方面涵養(yǎng)水源，保持水土，另一方面也可以吸收各種污染氣體，固定二氧化碳，防風固沙。但森林面積廣大，生長環(huán)境復雜、種類繁多、技術(shù)性強、經(jīng)費消耗大、耗費時間長，而且調(diào)查中可能隨時會遇到一些特殊情況，很可能就因為這一點問題，調(diào)查就無法繼續(xù)。因此，調(diào)查之前要做好充分的準備，盡量多的考慮可能出現(xiàn)的意外，保證調(diào)查順利進行。森林資源規(guī)劃設計調(diào)查，必須落實到小班，所以準備工作可以以小班為單位，不同小班之間根據(jù)調(diào)查地域各自做準備，有利于提高前期準備的針對性。

（二）加強管理，為森林資源調(diào)查開展提供保障

森林資源調(diào)查工作需要在《森林法》規(guī)定的基礎上，不斷的建立健全各種技術(shù)指標的落實和組織管理工作，嚴格實施“事前培訓、過程檢查、成果驗收”三個環(huán)節(jié)管理。首先，調(diào)查前的培訓，包括被調(diào)查區(qū)域的村落、單位和個人都要事前“通氣”，相應的明確各方的權(quán)利和義務；過程中，管理部門要加強監(jiān)督和管理，及時的與調(diào)查一線的工作人員溝通，對出現(xiàn)的問題及時的指導解決，關(guān)注調(diào)查進展，必要時需要調(diào)整調(diào)查思路；成果驗收，要按照標準嚴格驗收，獎懲分明。對于能保質(zhì)保量，甚至超額完成任務的調(diào)查組或者人員，要給于相應的精神和物質(zhì)獎勵，最大限度調(diào)動調(diào)查人員工作積極性。通過這些調(diào)查前期、中期、后期的工作，實行全程的監(jiān)控，這可以有效的促進森林資源調(diào)查工作的順利開展，為獲取科學、準確的數(shù)據(jù)提供了堅實的保障。

（三）及時總結(jié)，為森林資源調(diào)查開展累積經(jīng)驗

森林調(diào)查工作涉及的工作內(nèi)容繁多，工作量大、環(huán)境惡劣、持續(xù)時間長，經(jīng)常會遇到各種意想不到的問題，同時也會收獲意外的經(jīng)驗。因此，調(diào)查隊伍要針對調(diào)查中所遇到的問題和隨時產(chǎn)生的經(jīng)驗，不定期的反饋和總結(jié)，力求最大限度的緩解因各種不利因素對調(diào)查帶來的影響，最大限度的收集每一次調(diào)查獲取的經(jīng)驗。如調(diào)查技術(shù)問題解答及時通知各調(diào)查工組認真學習，盡量減少對下一步的調(diào)查工作的影響；定期到各工組收集已完成的圖、表、數(shù)據(jù)，把丟失和泄密的情況降低到最低。尤其是目前很多使用的掌上電腦、GPS定位儀等所產(chǎn)生的數(shù)據(jù)大部分都是電子版的，需要存放在存儲器之中，這種情況更是需要及時的收集、備份，以免因為下雨、碰撞等意外情況導致數(shù)據(jù)丟失。

（四）優(yōu)化設備，為森林資源調(diào)查開展構(gòu)建動力

調(diào)查方法的效率直接影響著森林資源規(guī)劃設計調(diào)查的結(jié)果，而目前很多調(diào)查隊伍仍然沿用手工作業(yè)，主要還依靠圖紙、大羅盤測量。顯然，利用先進的儀器設備可以非常有效的提高工作效率，尤其是現(xiàn)階段信息技術(shù)迅速發(fā)展的背景下。比如目前應用較多的PDA（掌上電腦），它的主要功能就是輔助個人工作的數(shù)字工具，主要提供記事、通訊錄、名片交換及行程安排等功能。PDA在森林資源調(diào)查中就有非常大的優(yōu)越性，比如加載遙感影像圖，減少小班區(qū)劃工作；定位、導航功能；電子地圖編輯功能；小班數(shù)據(jù)的采集；導出數(shù)據(jù)等工作都可以由PDA完成。同時設備的更新也為調(diào)查人員綜合素質(zhì)的提高提出了更高的要求，因為現(xiàn)代化電子設備的使用、維護都需要非常專業(yè)的技術(shù)。而只要能夠合理的使用這些新型設備，的確可以為森林資源調(diào)查工作的順利開展提供更為強勁的動力。

三、結(jié)語

《國家林業(yè)局森林資源規(guī)劃設計調(diào)查技術(shù)規(guī)程》，強調(diào)出森林資源調(diào)查工作應該如何查清森林資源，對此有明確而具體的規(guī)定。但是該章程并沒有對制定林業(yè)長期發(fā)展規(guī)劃和制定森林經(jīng)營方案等工作作出明確的規(guī)定。而實際上，調(diào)查與規(guī)劃設計應該是相輔相成的工作，規(guī)劃設計為調(diào)查指明了方向急需要調(diào)查的內(nèi)容，調(diào)查為規(guī)劃設計提供了基礎的數(shù)據(jù)支撐。下階段，森林資源規(guī)劃設計及調(diào)查工作應在現(xiàn)有調(diào)查工作取得相應成果和突破的基礎上，再重點把調(diào)查工作的結(jié)果如何融入到規(guī)劃設計中做更多的探討。我們相信，只要及時的反思、總結(jié)，我國的森林資源規(guī)劃設計與調(diào)查工作必然會在社會主義經(jīng)濟發(fā)展中發(fā)揮越來越重要的作用。

參考文獻

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【關(guān)鍵詞】環(huán)境設計形式；差異化；分析

1　引言

在中國的最近十幾年，各種居住小區(qū)如雨后春筍般蓬勃興起，為了吸引購房者的眼球，開發(fā)商紛紛推出各種概念，例如德國風情小鎮(zhèn)、法國香擯花園等等，讓人們眼花繚亂、應接不暇。這些概念中不光包括建筑風格等元素，也或多或少提到了有關(guān)小區(qū)環(huán)境設計的內(nèi)容。通過對許多樓盤的研究，現(xiàn)今流行的小區(qū)環(huán)境設計形式大致有如下幾種：歐洲古典/新古典園林景觀形式（法式、英式、巴洛克等），中國古典園林景觀形式和現(xiàn)代園林景觀形式等等。本文擬對中國、歐洲等不同園林景觀設計的差異進行簡要分析，找到各自特點，希望對小區(qū)環(huán)境設計具有一定的借鑒意義。

2　幾種園林景觀設計形式的特點分析

2.1中國古典園林景觀形式

中國的造園藝術(shù)，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到“雖由人作、宛自天開”的審美旨趣，并以其特有的生態(tài)化和“天人合一”的人與自然的和諧關(guān)系為特征，在世界園林藝術(shù)中獨樹一幟。

中國園林景觀的內(nèi)涵重在“意境”，是中國園林傳統(tǒng)風格和特色的核心。意境就是一種情景交融，神、形、情、理和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。園林的意境與詩、畫不同，詩畫的意境是借助于語言或線條、色彩構(gòu)成的；而園林的意境是借助于實際景物與空間構(gòu)成的。園林的意境，不是一個孤立的景象、孤立的建筑、有限的水面，而是要有景外之景，這樣才能夠給游者更豐富的美的信息與感受。在體察感受中，讓游者從身入心入情入至神入，心領(lǐng)神會中引人入勝，耐人尋味，這是中國園林藝術(shù)傳統(tǒng)中的審美心理結(jié)構(gòu)，而西方園林文化唯獨缺乏“意境”這一靈魂的審美內(nèi)涵。

中國古典園林最具代表性的當數(shù)蘇州園林，蘇州園林是中國私家園林史的一個縮影。以小巧、自由、精致、淡雅、寫意山水見長。在布局、結(jié)構(gòu)、風格上都有獨特的藝術(shù)風格。蘇州園林占地面積小，采用變換無窮、不拘一格的藝術(shù)手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內(nèi)點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術(shù)效果。其中拙政園、留園、環(huán)秀山莊、網(wǎng)師園更是蘇州園林藝術(shù)　的典型代表，拙政園更是享有“江南名園精華”的盛譽。宋、元、明、清歷代園林各具自然的、歷史的、文化的、藝術(shù)的特色，體現(xiàn)了我國古代高超的建筑水平和高度的居住文明，是我國傳統(tǒng)文化中的瑰寶。

2.2　歐洲園林景觀形式

歐洲的園林文化傳統(tǒng)，可以追溯到古埃及，當時的園林就是模仿經(jīng)過人類耕種改造后的自然，是幾何式的自然，因而西方園林就是沿著幾何式的道路開始發(fā)展的。15世紀初葉，意大利文藝復興運動興起。引起一批人愛好自然，追求田園趣味，歐洲園林逐步從幾何型向藝術(shù)曲線型轉(zhuǎn)變。

2.2.1古典主義園林

17世紀，園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風的杰出人物——勒·諾特（Andre　Le　Notre　1613-1700），法國園林即由他開創(chuàng)。它代表了理性主義的文化思潮，反映了絕對君權(quán)制度。這種風格具有宏偉壯麗、中軸突出、嚴謹對稱的特點，具有很高的藝術(shù)成就。勒·諾特的造園追求整個園林寧靜開闊，統(tǒng)一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。這在中國稱之為古典主義園林，巴黎凡爾賽宮后花園、維也納美泉宮花園就是典型古典主義園林。凡爾賽宮占大約600公頃，是勒諾特的代表作之一。它有一條自宮殿中央往西延伸長達25km　的中軸線，兩側(cè)大片的樹林把中軸線襯托成為一條極寬闊的林陰大道，林陰大道

的設計分為東西兩段：西段雙水景為主，包括十字形的大水渠和阿波羅水池，飾以大理石雕塑和噴泉。樹林里還開辟出許多筆直交叉的林陰小路，它們的盡端都有對景，因此形成了一系列的視景線（Vista），故此種園林又叫做視景園（Vista　Grand）。

2.2.2　巴洛克風格園林

與此同時，巴洛克風格園林也發(fā)展到一個新階段，其特點是景觀設計作品中運用大量的曲線。該風格代表人物是巴西的景觀設計師布雷·馬克斯。他的作品擴展了古老的花壇的形式。他設計的曲線的花床，如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的圖案，而不是主要靠花卉；將這種對比拓展到其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的種種設計語言至今在全世界廣為傳播。

2.2.3新古典主義園林

新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復古，而是追求神似。從廣泛意義上來說，新古典主義是指在傳統(tǒng)美學的規(guī)范之下，運用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯時代特征的設計方法。新古典主義風格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學觀點和文化品位。

2.2.4英國自然式風景園林

英國自然式風景園林。如茵的草地、森林、樹從與丘陵地貌相結(jié)合，構(gòu)成了英國天然風致的特殊景觀，這種優(yōu)美的自然景觀促進了風景畫和田園詩的興盛，而風景畫和浪漫派詩人對大自然的縱情謳歌又使得英國人對天然風致之美產(chǎn)生了深厚的感情。

英國的風景式園林興起于18世紀初期。與“勒·諾特”風格完全相反，否定紋樣植壇、筆直的林陰道、方壁的水池、整形的樹木，揚棄了一切幾何形狀和對稱均齊的布局，代之以彎曲的道路，自然式的樹叢和草地、蜿蜒的河流，講究借景和與園外的自然環(huán)境的相融合。

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[關(guān)鍵詞] 巖土勘察工程與施工地基設計

中圖分類號：TU47 文獻標識碼：A 文章編號：

目前根據(jù)巖土工程勘察與地基設計工程建設的發(fā)展,至今已取得優(yōu)秀的成績,但一些相關(guān)的理論還在處于初步階段,如何提高勘察及設計水平、為用戶提供安全和經(jīng)濟的最終產(chǎn)品是每一個巖土工程師的責任和義務。在巖土工程勘察與地基設計過程中,會出現(xiàn)一些規(guī)范理解不透、有些是規(guī)范本身存在不足的,下面本人就巖土工程勘察與地基設計中的若干問題提出自己的認識,以供同行借鑒。

1. 巖土工程勘察

1.1 野外踏勘與資料搜集

這2項工作可以幫助我們了解場地地形、地貌、地層及施工條件,一方面減少勘探工作的盲目性,做到有的放矢,另一方面使勘察成本合理,增強勘探單位相對競爭力。這主要體現(xiàn)在以下3個方面:(1)擬建建筑基礎形式、結(jié)構(gòu)形式。 (2)場地地層工程地質(zhì)性質(zhì) (3)勘探方式的合理確定。不同的地區(qū)、地層勘探方法差別很大.

1.2 原始資料的采取

巖土工程勘察一般時間短、任務重,取準、取全原始資料是巖土工程勘察的最基本的工作,任何誤判和假象均會直接影響工程勘察的質(zhì)量。這主要體現(xiàn)在以下3個方面:

(1)野外地層的劃分應盡量詳細。按顏色、狀態(tài)、濕度甚至鉆進難易程度、巖心采取率等不同指標詳細劃分,為室內(nèi)資料整理提供最詳實的編錄地質(zhì)資料;對多鉆機共同作業(yè)情況,應首先集中技術(shù)人員勘探一二個鉆孔,統(tǒng)一編錄形式,避免各行其事,盡而造成野外資料分層、定性、描述等難以統(tǒng)一,給資料整理帶來困難。

(2)原位測試應嚴格按規(guī)范進行。靜力觸探試驗時為減少零漂應定深調(diào)零,尤其在氣溫與地溫相差較大的冬天、夏天,觸探指標相差較大;標準貫人試驗按規(guī)定進行桿長和孔深校正,一方面可以保證在縮徑和孔底有殘留時測試位置控制在應測試段,另一方面可以及時發(fā)現(xiàn)極軟弱地層標貫自陷、自沉現(xiàn)象,從而確保標貫數(shù)據(jù)的真實性。重型及超重型動力觸探按規(guī)定需連續(xù)貫入。由于碎石類土采樣難、巖心采取率低(因鉆進多采用泥漿循環(huán),細顆粒易沖失),對碎石類土的相對軟弱夾層較難發(fā)現(xiàn),碎石土的承載力一般較好,但其均勻性對地基變形影響很大,現(xiàn)實中不乏因碎石土的局部夾層導致建筑不均勻變形過大的實例,連續(xù)貫人是發(fā)現(xiàn)碎石土有無相對軟弱夾層、判定碎石土均勻性和密實程度的必然要求。但也有人認為連續(xù)貫人效率較低且起桿困難,在勘探時不能做到連續(xù)貫人。

(3)地下水位的觀測。一方面充分考慮周圍地下水開采因素,另一方面觀測應在最后一個鉆孔施工24h后進行,再者水位觀測宜與鉆孔標高回測相結(jié)合。我們知道,由水位換算地下水的正確流向允許±2cm的誤差,水位量測直接參照孔口是根本無法滿足該要求的(水位深度會因孔口參照位置不同而不同)。

1.3 室內(nèi)試驗

室內(nèi)試驗可以測定巖土的物理力學性質(zhì)指標,但這是建立在原狀的土樣和正確的試驗方法基礎上的,若脫離其中任何一個方面均會使試驗指標可信性大大降低。這主要體現(xiàn)在以下3個方面:

(1)原狀土樣的采取、保管。首先,不同的土應采用相匹配的取土器采取土樣,如軟土宜采用薄壁取土器,堅硬的土可采用單動或雙動二重管取土器,有些勘探單位為圖省事經(jīng)常采用鉆進巖心切取土樣(既欺騙甲方又欺騙自己);其次,土樣要妥善保管,夏天要防曬、冬天要防凍、送樣要及時(尤其是易失水的粉土等)、存放要合理(不宜放到汽車鉆駕駛室內(nèi),以免使土樣振動、受熱)。

(2)土的定性劃分。要對各種土的基本工程地質(zhì)性質(zhì)加深理解,掌握各種類型土的區(qū)域分布情況。如膨脹土的特征是液限及塑性指數(shù)高、具裂隙,而且在50及100k Pa壓力固結(jié)試驗時會出現(xiàn)百分表測出的變形量小于同級荷載作用下的儀器變形量的情況(因我國膨脹土的膨脹力一般在50～100k Pa之間),若不注意這些特點,很容易把膨脹土定名為常規(guī)的粘性土。此外,對粉土定名時不能只重視塑性指數(shù)≤10的指標,還要注意粒徑>0.075mm的顆粒質(zhì)量不超過總質(zhì)量的50%的指標,若僅按塑性指數(shù)劃分必然會造成一些誤判(如粉砂有時也可測定一定的塑性指數(shù)),另外對粉土進行承載力深寬修正和液化判別時均須根據(jù)其粘粒含量數(shù)值來進行計算,故粉土的粘粒含量是必做的項目。在有些地方,由于建筑不需進行液化判別且粉土非持力層不必進行深寬修正,而常常省略了粘粒含量試驗。

(3)剪切方法的選擇。直剪試驗剪切破壞面與實際土體剪切破壞面不一致,剪切時排水條件不易控制,按《土工試驗方法標準》(GB/T 50123—1999)規(guī)定,快剪試驗只適用于滲透系數(shù)

2. 地基基礎設計

地基基礎必須堅持因地制宜、就地取材、保護環(huán)境和節(jié)約資源的原則,根據(jù)巖土工程勘察資料,綜合考慮結(jié)構(gòu)類型、材料情況與施工條件等因素,精心設計。這主要體現(xiàn)在以下5個方面。

2.1 粉土及粉砂地基承載力特征值深寬修正問題

如果對粉土僅按粘粒含量是否小于10% 選取深、寬修正系數(shù)b、d,在河南鄭州地區(qū)應用中發(fā)現(xiàn),中密以下粉土修正后承載力特征值偏不安全。另外,對粉砂(不包括很濕與飽和時稍密狀態(tài))取b=2、d=3,但對很濕～飽和、松散～稍密的粉砂無法修正。因此,經(jīng)請教有關(guān)專家并結(jié)合地方經(jīng)驗,對河南鄭州地區(qū)中密以下粉土及很濕～飽和、松散～稍密的粉砂層,深度修正系數(shù)b =1、寬度修正系數(shù)d=0。

2.2 地基均勻性評價問題

《建筑地基基礎設計規(guī)范》(GB 5007—2002)雖要求進行地基均勻性評價,但沒有給出相應評價方法,有些地方按《高層建筑巖土工程勘察規(guī)程》(JGJ79—2002)評價高層建筑地基均勻性的方法來評價一般建筑地基是不恰當?shù)摹０春幽系貐^(qū)經(jīng)驗:符合《建筑地基基礎設計規(guī)范》(GB 5007—2002)第3.0.2條規(guī)定,不必進行地基變形計算的建筑地基屬均勻地基,否則就是不均勻地基,該方法是一種評價途徑,也得到了較多的巖土工作者的認可。

2.3 地震效應問題

(1)波速測試數(shù)據(jù)直接影響場地類別的準確判定及建筑工程的抗震造價,規(guī)范規(guī)定對抗震重要性為甲及乙類的建筑必須進行波速測試。而有的單位往往一句話就估算場地等效剪切波速是多少、根據(jù)區(qū)域經(jīng)驗覆蓋層厚度有多少,進一步依此數(shù)據(jù)確定場地土類型及場地類別,這是對規(guī)范認識的不足。

(2)地基處理后其剪切波速值也發(fā)生變化,場地地基土類型及場地類別也會隨著發(fā)生變化,但這在地基設計中有時沒有得到足夠重視。

2.4 復合地基承載力特征值的確定

根據(jù)《建筑地基基礎設計規(guī)范》(GB 5007—2002)規(guī)范規(guī)定:復合地基確定基礎底面積及埋深時,地基承載力的基礎寬度修正系數(shù)應取0,地基承載力的基礎埋深修正系數(shù)應取1。但當在某些地基承載力提高幅度不太大的土層進行CFG樁復合地基處理時,發(fā)現(xiàn)復合地基深寬修正后的地基承載力特征值還沒有該天然土層進行深寬修正的地基承載力特征值大,這種問題應該是新舊規(guī)范銜接不當造成的。

2.5 基礎形式的選擇問題

(1) 基礎形式的選擇應依據(jù)場地地層情況及區(qū)域經(jīng)驗綜合進行,忽視任何一方面均可能造成錯誤。

(2)基礎方案的選擇應綜合考慮結(jié)構(gòu)類型、材料情況與施工條件等因素,而不應與習慣或不正當利益掛鉤;基礎設計既不能不考慮地層情況、當?shù)亟ㄖ牧霞笆┕l件,只采用設計者熟悉的基礎形式,也不能以利益的驅(qū)動違心改變合理的基礎形式。

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【關(guān)鍵詞】人性化；設計；趨勢

1當前開關(guān)市場淺析

目前，我國的商品購買主力已經(jīng)從70后逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)?0后，而80后是主張個性與張力的一代人，在選擇產(chǎn)品的過程中必然會更加注重產(chǎn)品的人性化設計理念。那么如若想要進一步加大產(chǎn)品在未來的市場占有度，就得順勢而為加強產(chǎn)品人性化設計。可是可悲的是，長久以來我國大部分廠商都是以低價格為賣點，使我國高端開關(guān)插座市場相對處于真空狀態(tài)，一直以進口廠商來彌補，形成了一種特殊的市場割據(jù)狀態(tài)。而隨著社會不斷發(fā)展，市場不斷壯大，我們不難看到今后消費者對于個性化及人性化的需求只會越來越高，相比之下，進口產(chǎn)品顯然不能再滿足消費者的需要，由此，真空現(xiàn)象進一步擴大。

同時，由于插座開關(guān)在設計加工技術(shù)上的門檻較低，我國本土廠商也也開始用低價格產(chǎn)品轉(zhuǎn)向高端產(chǎn)品，其實，已經(jīng)由一部分的高端產(chǎn)品市場被我國本土廠商所攻占。而對于我國現(xiàn)在的主要消費人群——70后和80后，產(chǎn)品設計中是否更加人性化決定了產(chǎn)品的暢銷程度。插座開關(guān)的設計是否時尚，是否方便，是否人性化都將是決定市場左后贏家的重要因素。而在這種因素與觀念的影響下，很多廠家已經(jīng)開始在外觀設計上追求人性化的設計。并且，取得了初步的成功。

2人性化產(chǎn)品設計的發(fā)展趨勢

2.1體現(xiàn)人文關(guān)懷的人性化設計

在人類社會開始實用工具的時候就有了“設計”，而在不斷的發(fā)展過程中，設計的種類也發(fā)展出了各種不同的方向。根據(jù)不同的需求進行不同的設計是設計師最基本的設計理念。而隨著電器的發(fā)明，消費者對于插座開關(guān)的要求也逐年提高，對于其外形的時尚、內(nèi)部設計的精致程度、功能多樣化的需求不斷增加，設計師必須緊隨時代變遷的腳步，跟上甚至超越消費者對產(chǎn)品的設計要求，務必保持對設計認真負責的設計態(tài)度，引導生活時尚，遵循人性化設計理念，保證產(chǎn)品質(zhì)量。

2.2從造型中體現(xiàn)人性化細節(jié)設計

逐漸功能化的插座開關(guān)在外觀設計上的重要性遠超其他，對于諸如材料、顏色、裝飾、結(jié)構(gòu)等等都是依附在造型上的，所以插座開關(guān)的造型是產(chǎn)品信息的載體，是消費者購買時最直觀的第一印象，如同敲門磚一般的存在。插座開關(guān)的外形設計要具有創(chuàng)新的設計變化，能讓消費者一眼看出設計師的設計理念思想和個性。能一下抓住消費者眼球和心里的造型設計才是好設計。而消費者通常是從外觀造型上來初步判斷插座開關(guān)插座開關(guān)的質(zhì)量是否能達到本身的心理預期，從而做出購買選擇，所以作為重中之重的造型設計上，更要符合現(xiàn)今市場的發(fā)展趨勢，體現(xiàn)人性化的細節(jié)設計，讓消費者一眼就能看出廠商對產(chǎn)品的負責態(tài)度和設計中濃重的人性化理念。

2.3人性化在材料中的體現(xiàn)

馬克思曾經(jīng)說過，“沒有感性的外部就不能創(chuàng)造什么，感性的外部就是材料。”由此可見在設計中材料的重要性，而在當今社會提倡低碳環(huán)保的同時，也對插座開關(guān)設計提出了更加苛刻的要求。作為一名設計師我們知道，不同的材料除了其本身不同的物理特性（熔沸點、軟硬度、顏色等）也會給人帶來不同的感受，給人以不同的印象，由此可知，在設計過程中我們要根據(jù)不同的客戶類型設計不同材料的產(chǎn)品。

在消費者購買產(chǎn)品的過程中，如果外形是第一道橋梁，那么材料就是第二座。消費者在對產(chǎn)品外形產(chǎn)生興趣的下一步就是對產(chǎn)品材料的觀察，正如前文所說，材料不止代表其本身的物理特性也會給人們帶來不同的感受印象，所以在人性化的設計過程中注意不但要保證材料本身特性與產(chǎn)品的契合度，還要滿足現(xiàn)代社會中人們對于審美的需求。

2.4色彩之于人性化設計

大千世界之中，最能奪人眼球的是什么？沒錯，就是五彩繽紛的世界，作為一種能夠表達情感的語言，色彩在人性化設計中占有了越來越大的分量。插座開關(guān)的消費者由于不同的文化背景，不同的喜好，不同的風俗習慣，甚至不同的年齡層段，都導致了對各種不同顏色的喜好不同。出于人性化設計理念，設計師需要考慮到各種不同類人群對產(chǎn)品需求程度的不同，設計不同產(chǎn)品時賦予產(chǎn)品相對于不同人群的不同種類的顏色。如，兒童喜好鮮亮的顏色，年輕人喜好能夠體現(xiàn)個性的顏色，老年人喜好沉靜安詳?shù)念伾?/p>

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關(guān)鍵詞：公路平面交叉；通行安全性；設計

中圖分類號：O2 文獻標識碼：A

一、公路平面交叉的概念

所謂的公路平面交叉，就是指由兩條道路或是多條道路在一個平面上交叉從而形成的公路路口。公路平面交叉形成的方式多種多樣，它們的形狀也各不相同，根據(jù)幾何形狀的差異，通常可以分為十字形交叉、環(huán)形交叉以及T字形交叉等，而根據(jù)其結(jié)構(gòu)的不同也可以分為非渠化交叉和渠化交叉。所謂的渠化交叉就是指由路面標線和導流島組合而形成的交叉，以控制以及分隔沖突的車輛，使這些車輛進入到預定的路線中，這樣就能夠很好的滿足平面交叉的基本要求。這樣做的目的就是通過渠化減少交通沖突以及明確的隔離交通沖突，那么交通流就能夠得到有效的控制，調(diào)整了沖突角度，也就減少了不必要的路面鋪裝。一個平面交叉如果經(jīng)過了渠化設計，那么它無論是在時間上還是在空間上都能夠得到很好地利用，公路平面交叉的安全性以及通行能力都能得到非常大的增強 。在同樣面積的前提下，與非渠化的平面交叉相比，設計更為合理、適應性更強的渠化平面交叉在通行能力以及安全性上都是更好的。

現(xiàn)階段，公路的平面交叉已經(jīng)成為了公路交通的咽喉位置，平面交叉問題處理的好壞對于整個公路的通行能力以及安全性都是有著至關(guān)重要的影響。在平交口上行駛的車輛由于車速過快會經(jīng)常出現(xiàn)車輛相互碰撞以及追尾的交通問題，這也是平面交叉存在的最普遍的交通隱患問題，而要想較好的解決這些問題，在保證公路平面交叉視線的同時，還必須在公路平面交叉的安全性設計中采取有效的措施，從而盡可能的減少甚至消滅交通的沖突點，減少分流點和合流點，這樣公路平面交叉的安全性才能真正的得到保證。

二、影響公路平面交叉通行安全性的因素及優(yōu)化設計方法

（一） 平面交叉的間距。首先，對于一級或二級公路，應先依據(jù)它們的使用功能以及投資限制，確定采用平面交叉或立體交叉。而如果是二級公路以下等級的公路交叉，則應采用平面交叉。平面交叉的交叉間距應盡可能的大，只有這樣公路的通行能力才能得到保證，公路的安全性才能得到增強，公路中的交通延誤才能夠減少。在我國的《公路路線設計規(guī)范》中，對于平面交叉路口的交叉間距是有規(guī)定的，因此各個等級公路平面交叉的交叉間距的值都應大于這個值，但要確保當?shù)厝罕姷某鲂许槙常蛞c沿線道路交叉，又有必要設置平面交叉，因此這兩方面也就形成了一個矛盾。而要想很好的解決這個問題，處理方法就是當交叉間距不是很大時，應將等級相對較低的公路布置在與主要公路相交的支路上，或?qū)⑵湓O置成與主要公路平行，這樣各條道路之間就只需提供有限的出入口。

（二） 平面交叉的交角。公路平面交叉交角的設計應盡量設計成直角，即使是斜交時，交叉的交角也應該不小于70度，如果設計的交角不得不小于70度，那么就必須對公路交叉中的次要公路在交叉前后一定范圍內(nèi)的線形進行局部改線，使交叉路口的交角不小于70度。在T字形的路口中，相對次要的公路應扭正改線。而在斜交的十字形交叉路口中，不能隨意的對次要公路扭正改線，只有當條件允許時才能進行這樣的操作。如果次要公路的交通量并不是很大，就應將次要公路的兩個岔路口改線成為兩個錯位的的T字形平面交叉。

（三） 平面交叉的渠化設計。當公路平面交叉的交通量很大時或是公路之間的交通量差異不是很大時，平面交叉一定會存在很多的交織點以及沖突點，也就存在著很嚴重的公路交通隱患，這時候就需要對平面交叉進行渠化設計。通過渠化設計來引導行駛中的車輛，使車輛按照預定行車路線行駛，從而減少車輛之間的干擾。根據(jù)最新的公路設計要求，四車道公路以及四車道以上的多車道公路的平面交叉都必須進行渠化設計，一級和二級公路的平面交叉必須作渠化設計，而三級公路在轉(zhuǎn)彎的交通量很大時，也應對其進行渠化設計。

在公路的平面交叉中，影響車輛行車速度以及行車安全性最大的因素就是左轉(zhuǎn)與左轉(zhuǎn)，直行與直行以及直行和左轉(zhuǎn)車輛之間所產(chǎn)生的沖突點，影響相對小一點的因素是合流點，其次是分流點。由于這個原因，渠化設計通常都是利用交通島嶼以及綠化帶來引導車輛的正常行駛，另外在公路路面上用標線劃出隱形島也是應用較廣泛的措施。隱形島的形狀取決于公路相鄰車道的路緣線形，在設計隱形島時對其邊緣的處理方式應盡量的圓滑并使其側(cè)移。交通島的面積也有一定的規(guī)定，城市中交通島的面積應大于5平方米，其他的地區(qū)交通島的面積應大于7平方米。

在對公路的平面交叉進行渠化設計時，要注意應盡可能的增大交通流的交叉角，而為了盡可能的降低公路交叉路口行駛車輛可能產(chǎn)生沖突的面積，在設計時還應盡量的減小行駛車輛的分流角度和合流角度。

通過以上的論述，我們對公路平面交叉的概念以及影響公路平面交叉通行安全性的因素及優(yōu)化設計方法這兩個方面的內(nèi)容進行了詳細的分析和探討。隨著我國市場經(jīng)濟水平的快速發(fā)展，我國對于交通運輸行業(yè)的安全性的要求也越來越高，對于良好的交通運輸環(huán)境的要求也更加的急切。傳統(tǒng)的對于公路平面交叉的處理方式過于簡單，并且也為很多的交通事故埋下了安全隱患，因此必須對公路平面交叉的安全性進行優(yōu)化設計，切實的改善交通環(huán)境，方便車輛以及行人的安全出行，從而建立一個管理先進、應變能力出色并且功能完善的區(qū)域性的綜合交通體系，從而繼續(xù)促進我國交通行業(yè)的快速發(fā)展。

參考文獻

[1]聶長文.信號燈平面交叉優(yōu)化設計方法[J].城市道橋與防洪，2012.

[2]王丙占.淺談如何增加公路平面交叉通行的安全交通世界.2009.

[3]劉小明 .公路平面交叉交通安全性對策研究[N].中國公路學報，2005.

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[關(guān)鍵詞]建筑設計方案；優(yōu)化；“倒三角”法

中圖分類號：TU8；TU758.7 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）44-0102-01

一、建筑設計方案優(yōu)化的必要性

1、中標設計方案有待成熟與完善

方案中標并不意味著方案的完善。通常情況下，自招標文件公布至提交方案，留給設計單位的有效設計周期不會超過40天。同時，依據(jù)招投標法規(guī)，招標期間建設單位與設計單位之間除“答疑”之外不能進行其他方式的溝通，因此，在有限時間與有限交流的前提下，要求設計單位拿出能夠充分領(lǐng)悟建設單位意圖、完全滿足建設需求的方案是不現(xiàn)實的。

2、建設單位的技術(shù)要求有待明確與落實

目前的建設項目，尤其是大型復雜建設項目，面臨功能、交通、環(huán)保、景觀、法規(guī)等越來越復雜的內(nèi)外部環(huán)境條件和設計約束，在缺乏建筑設計方案雛形的情況下，建設單位很難提出明確詳細的設計要求，其在設計招標文件中對功能需求、建筑風格的描述往往是模糊的或是框架的。因此，在明確中標方案后，應該基于中標方案的建筑布局，對各項技術(shù)要求、功能需求及設計約束進行逐一細化、優(yōu)化和協(xié)調(diào)，并最終落實和確認。

3、集思廣益，博采眾長

中標方案僅為一家單位的設計成果，其設計思路的局限性在所難免。而設計招標過程中，少則三家，多則十幾家單位參與設計，各投標方案的設計手法、設計亮點對開拓建設單位和中標設計單位的思路是有價值的，可以在設計方案優(yōu)化階段集思廣益、博采眾長，充分借鑒其他投標方案的優(yōu)點，對中標方案進行優(yōu)化完善。鑒于這些情況，對于工程建設項目，尤其是大型復雜建設項目，方案優(yōu)化工作已成為工程建設過程中不可或缺的工作程序和環(huán)節(jié)。建設單位要摒棄建筑設計方案優(yōu)化可有可無的思想誤區(qū)，在設計招標結(jié)束后不要急于展開后續(xù)設計，而要發(fā)揮各方優(yōu)勢，對中標方案進行充分的優(yōu)化和深化，使各項功能指標及技術(shù)措施更為合理，建筑風格定位更為準確，造價與運營成本更為經(jīng)濟，并為后續(xù)工程設計、工程施工等環(huán)節(jié)提供科學、系統(tǒng)的工作依據(jù)。

二、建筑設計方案優(yōu)化的風險與原則

建筑設計方案優(yōu)化的初衷往往都是好的，但是否所有的優(yōu)化工作都能夠?qū)崿F(xiàn)目標呢？一些建設單位和設計單位雖然投入了大量精力、時間進行方案優(yōu)化，但由于工作方法不當，往往出現(xiàn)調(diào)改了一個地方，卻引發(fā)更多相關(guān)問題的現(xiàn)象。經(jīng)過反復調(diào)改，卻發(fā)現(xiàn)不是對中標方案進行了“優(yōu)化”，而是丑化、劣化了原有方案，甚至顛覆了中標方案，輕者延誤了工期，重者則造成工程建設管理的重大失誤。

因此，為了實現(xiàn)優(yōu)化目標，達到理想的優(yōu)化效果，在建筑設計方案優(yōu)化過程中，如下幾條原則是應該嚴格遵循的：

1、堅持并充分發(fā)揮專業(yè)人員的主導作用

優(yōu)化不成反遭劣化的原因可能來自多方面，但非專業(yè)因素過多地干預甚至主導優(yōu)化過程是其中一項主要原因：一方面是建設單位的參與熱情或領(lǐng)導的主觀意愿不知不覺中影響或壓制了建筑師的創(chuàng)作空間；另一方面，中標單位也常常存在任務完成式的被動工作心態(tài)，“既然已經(jīng)中標了，業(yè)主單位說怎么改就怎么改吧！”結(jié)果是系統(tǒng)思考不足引發(fā)更多的問題，造成方案的劣化。雖然建筑設計方案優(yōu)化是一項需要多方參與、博采眾長的活動，但同時，也是一項專業(yè)性極強的工作。為確保優(yōu)化方案的科學性與合理性，來自各方面的的意見與建議必須要經(jīng)過建筑師的整理、甄別與過濾后，通過專業(yè)的設計手段與技術(shù)舉措加以落實。建筑師要摒棄任務完成式的消極態(tài)度，積極承擔起方案優(yōu)化的主導責任。同時，建設單位要給予建筑師以充分的信任與授權(quán)，并在工作程序、機制上給予保證。

2、識別并堅持中標設計方案的精髓，避免顛覆性的修改

設計招投標制度對中標方案的法律地位是有明確規(guī)定的，且大型重要項目的中標方案一般都經(jīng)過了建設單位高層領(lǐng)導的認可，所以不能敞開來優(yōu)化，而是應該充分挖掘、識別、提煉出原有中標方案的亮點，在保持原有方案精髓的基礎上開展設計優(yōu)化工作，切忌進行顛覆性的修改。

3、自頂向下，抓大放小，做本階段應該做的事

由于中標方案大多為概念設計深度，在設計方案優(yōu)化階段，應采取自頂向下的優(yōu)化策略，優(yōu)先著力于宏觀與總體層面上的要素，重點關(guān)注于本階段必須完善與決策的重要事項，避免過多、過早地陷入局部細節(jié)問題中。

三、建筑設計方案優(yōu)化中應重點關(guān)注的要素

那么，在建筑設計方案優(yōu)化階段，需要重點關(guān)注的要素有哪些呢？通常包括如下幾個方面：

1、文化要素

建筑的文化特質(zhì)與內(nèi)涵，廣泛涉及到歷史、文脈、民族、地域風情、風格定位、建設單位的組織文化等諸多方面，且往往難以用明確的語言來加以表述。對文化要素的正確把握與合理表達通常是建筑設計的難點之一。中標方案能得到評標專家的認可，一般會在文化要素的詮釋方面有獨到的優(yōu)勢，但這并不意味著已全面到位。在方案優(yōu)化階段，建設單位與設計單位均應對文化要素給予充分關(guān)注，并通過反復的溝通與論證，以準確把控建筑的文化定位與建筑格調(diào)。

2、功能要素

在招投標之前，由于尚無建筑方案雛形，建設單位對功能需求的描述往往是粗線條的，大量技術(shù)指標尚有待細化與明確。因而，在方案優(yōu)化階段，需要基于中標方案對功能要素進行梳理，并逐一驗證落實。同時，力爭通過功能集成，碰撞、激發(fā)新的想法和創(chuàng)意，使功能更趨完善與優(yōu)化。

3、成本要素

目前成本指標已成為限額設計的一項硬性約束，必須加以嚴格控制。然而，在投標階段，設計單位的關(guān)注點集中在建筑專業(yè)，建筑估算往往僅能達到匡算深度。在方案優(yōu)化階段，需要結(jié)合具體的中標方案，對建筑成本要素進行分析，并基于成本限額指標對功能、材料、結(jié)構(gòu)形式、技術(shù)標準等進行全面優(yōu)化與協(xié)調(diào)。基于倒三角工作法的建筑設計方案優(yōu)化模式。“倒三角工作法”是作者在長期的工作實踐中總結(jié)提出的一種建筑設計方案優(yōu)化工作模式。下面將結(jié)合某總部辦公大樓建筑（建筑面積15萬平方米）設計方案優(yōu)化的具體案例，對基于倒三角工作法的方案優(yōu)化模式進行介紹。

基于倒三角工作法，在優(yōu)化過程中，沿倒三角逆向而上，首先從位于“倒三角”最底層的功能要素入手，依據(jù)功能使用的合理性，結(jié)合出入口的交通組織，在保持對稱性的基礎上，將其功能布局從“東西分區(qū)”調(diào)改為“南北分區(qū)”。進而，從文化要素入手，在保證其立面肌理的基礎上，對立面色彩、幕墻比例進行優(yōu)化，使其更符合該企業(yè)的文化定位。之后，從綠色環(huán)保節(jié)能出發(fā)，對通高中庭進行了內(nèi)部尺度的優(yōu)化。而對于專家和領(lǐng)導普遍認可的五段式體量關(guān)系，則作為方案的重要特質(zhì)原汁原味地給予保留。依據(jù)上述工作模式，建設單位編制的“建筑設計方案優(yōu)化大綱”，各項調(diào)改要求明確、全面，且設計單位接受度、參與度很高，雙方共同組建成為一個工作團隊，將優(yōu)化工作開展得系統(tǒng)而順暢，并在短時間內(nèi)實現(xiàn)了優(yōu)化目標，優(yōu)化成果得到專家和領(lǐng)導的一致認可。

四、結(jié)語

在目前勘察設計招投標的法規(guī)環(huán)境下，建筑設計方案優(yōu)化工作已成為工程建設過程中一個必不可少的重要環(huán)節(jié)。科學的工作方法能有效提升優(yōu)化效率，達到優(yōu)化效果。本文對建筑設計方案優(yōu)化的原則、要素進行了探討，提出了基于“倒三角”工作法的方案優(yōu)化模式，并結(jié)合典型案例進行了分析與概述。

參考文獻

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ADA4940-I是一款低功耗、低噪聲、全差分放大器，采用SiGe互補雙極性工藝制造，針對驅(qū)動16位和18位ADC而優(yōu)化。如圖1所示，該器件驅(qū)動18位、IMSPS ADC AD7982的差分輸入，低噪聲精密5V基準電壓源ADR435用來提供ADC所需的5V參考。ADR435可提供充足的輸出電流，并在AD7982的REF引腳端使用22“F去耦電容，無須基準電壓源緩沖器。圖1所示的所有IC均采用3mm×3IIlIn LFCSP或3mm×5mmMSOP小型封裝，從而有助于降低電路板成本和空間。

ADA4940-1允許用戶進行必要的信號調(diào)理，例如使用4個電阻衰減或放大信號，從而獲得更大的動態(tài)范圍。增益由反饋電阻（R2=R4）和增益電阻（R1=R3）比率來設定，R1=R2=R3=R4=lkΩ。對于平衡差分輸入信號，有效輸入阻抗為2×增益電阻（Rl或R3）=2kΩ，對于非平衡（單端）輸入信號，有效阻抗約為1.33kΩ。

需要時，可在輸入端并聯(lián)一個端接電阻。

一個單極點2. 7MHz R-C（22Ω，2.7nF）濾波器放在運算放大器輸出和ADC輸入之間，有助干在ADC輸入端限制噪聲，減少來自SARADC輸入端容性DAC的反沖。

AD7982采用2.5V VDD單電源供電，使用5V基準電壓源和3V VIO時，1MSPS下的功耗僅為6.lmW。此外，該器件的功耗和吞吐速率呈線性變化關(guān)系，如圖2所示。它內(nèi)置一個低功耗、高速、18位采樣ADC和一個多功能數(shù)字串行接口。ADC的基準電壓可獨立于電源電壓（VDD）進行設置，后者決定ADC的輸入滿量程范圍。這種情況下，用于AD7982的5V基準電壓源從AD R435精密帶隙基準電壓源輸出，并在外部施加于REF引腳；該基準電壓源采用板載7.5V電源供電，典型功耗為4.65mW。

ADA4940-1采用5V單電源供電，功耗典型值為6.25mW。該器件的軌到軌輸出可驅(qū)動至供電軌的O.1V范圍內(nèi)，而音頻頻率范圍的交流性能下降幅度極小。其輸出擺幅范圍為0-5V，共模電壓為2.5V，能為ADC提供滿量程輸入。

數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)包括ADC驅(qū)動器、ADC和基準電壓源的總功耗約為17mW。

全差分ADC驅(qū)動器噪聲分析

這款18位、1MSPS數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)的預期SNR理論值可通過每個噪聲源的和方根（RSS）計算得到。

ADA4940-I在100 kHz時的低噪聲性能典型值為3.9nV/√Hz，如圖3所示。

必須計算差分放大器的噪聲增益，以便計算等效的輸出噪聲。

差分放大器的噪聲增益為：NG=2/（β1+β2）=2V/V；其中，β1=R1/（RI+R2）=0.5，β2=R3/（R3+R4）=0.5，兩者皆為反饋系數(shù)。

應當考慮下列差分放大器噪聲源：

由于ADA4940-1輸入電壓噪聲為3. 9nV/√Hz，其差分輸出噪聲應當為7. 8nV/√Hz。

ADA4940-1數(shù)據(jù)手冊中的共模輸入電壓噪聲（eOCM）為83 nV/√Hz，因此其輸出噪聲為eOCMx（β1 β2）×NG=O。

給定帶寬條件下，R1、R2、R3和R4電阻噪聲可根據(jù)約翰遜奈奎斯特噪聲方程計算。eRn=√4KBTR；其中，KB為玻爾茲曼常數(shù)（1.38065×l0-23：J/K），T為電阻絕對溫度（開爾文），R為電阻值（Ω）。來自反饋電阻的噪聲為e R2=e R4=4. 07nV/√Hz。來自R 1的噪聲為eRlx（1 β1）×NG=4.07nV/√Hz，來自R 3的噪聲為×（1-β2） xNG=4.07nV/√Hz。

ADA4940-1數(shù)據(jù)手冊中的電流噪聲為0.8lpA/√Hz。

反相輸入電壓噪聲：iIN×R1∥R2×NG=O. 8lnV/√Hz.

同相輸入電壓噪聲：iIN+×R3∥R4×NG=0.8lnV/√Hz。

因此，來自ADA4940的等效輸出噪聲貢獻為：

ADC輸入端（RC濾波器之后）的總積分噪聲為11.33nV/√Hz×√（2.7×1.57MHz）=23.26μVrms。

AD7982的均方根噪聲可根據(jù)數(shù)據(jù)手冊中的5V基準電壓源典型信噪比（SNR，98 dB）計算得到。

根據(jù)這些數(shù)據(jù)，ADC驅(qū)動器和ADC的總噪聲貢獻為：

注意，本例中忽略來自基準電壓源的噪聲，因為它非常小。

因此，數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)的理論SNR可根據(jù)下式近似計算。 為了對此電路進行測試，音頻精密信號發(fā)生器產(chǎn)生IOVpp差分輸出，以便最大程度提升5V基準電壓源情況下的ADC動態(tài)范圍。輸出共模電壓為2.5V時，ADA4940-1各輸出的擺幅在0-5V之間，相位相反，向ADC輸入端提供增益為1、IOVpp的差分信號。AD7982在lkHz輸入信號時，如圖4中的FFT性能圖所示，SNR典型值為96.67dB，THD典型值為111.03dB。這種情況下測得的SNR為96.67 dB，非常接近上文中的96.95dB SNR理論估算值。與數(shù)據(jù)手冊中98dB的SNR相比，SNR的降低來自干ADA4940差分放大器電路的等效輸出噪聲。

ADA4940-1內(nèi)部共模反饋環(huán)路強制共模輸出電壓等于施加到VOCM輸入的電壓，提供了出色的輸出平衡。當兩個反饋系數(shù)（β1和β2）不相等時，差分輸出電壓取決于VOCM；此時，輸出幅度或相位的任何不平衡都會在輸出端產(chǎn)生不良共模成分，導致差分輸出冗余噪聲和失調(diào)。因此，在這種情況下（如β1和β2）），輸入源阻抗和RI（R3）的組合應等于lkΩ，以避免各輸出信號的共模電壓失配，并防止ADA4940-I的共模噪聲增加。

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論文關(guān)鍵詞：平面設計軟件；實訓課程；項目設計；實訓項目；成果評價；職業(yè)能力

平面設計軟件實訓是配合《平面設計軟件》課程開設的為時2周的實訓課，是培養(yǎng)學生職業(yè)能力的一個重要環(huán)節(jié)。以往的實訓課通常是通過讓學生做一些課業(yè)進行的，教師給出一個課題，學生在指定時間按教師的要求完成作品，整個過程在教師的輔導下完成。在這樣的教學過程中，學生的職業(yè)能力難以得到很好的訓練，團隊精神難以得到有效的培養(yǎng)。所以，在實訓課上進行項目教學是很有必要的，因為項目教學法的核心是在教師的指導下，由學生去探尋得到最終結(jié)果的途徑，學習的重點在學習過程而非學習結(jié)果，這對學生能力的培養(yǎng)是很有幫助的。在2周的時間里，如何設計項目才能使學生真實地體驗一個項目的完整制作過程，是需要教師研討的問題。

實訓項目設計分析

實訓課的教學不同于理論課。由于學生已經(jīng)初步具備了該課程的知識和技能基礎，實訓課要在理論課的基礎上重點訓練學生的專業(yè)技能和職業(yè)能力。所以，項目的設計要求更能體現(xiàn)實際工作環(huán)境的特點，學生通過項目能更好地應用學過的知識解決實際問題，鍛煉自己的實際工作能力。

設計理念平面設計是近十幾年逐步發(fā)展起來的一個復合性職業(yè)，涉及面非常廣泛，涵蓋的職業(yè)范疇包括商業(yè)展示設計、商業(yè)廣告設計、商業(yè)環(huán)境藝術(shù)設計、書籍裝幀設計、包裝結(jié)構(gòu)與裝潢設計、服裝設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、商業(yè)插畫設計、標志設計、企業(yè)CI設計、網(wǎng)頁設計等等。針對目前平面設計行業(yè)及社會其他相關(guān)崗位對人才的需求和對教學內(nèi)容及教學方法的研討，實訓項目設計應該圍繞著專業(yè)方向和培養(yǎng)目標進行設計；圍繞著用完整的實際工作流程訓練學生綜合設計制作能力的目標進行項目開發(fā)，即按照實際工作“調(diào)研策劃創(chuàng)意設計制作提交審核”的流程進行教學設計；以項目小組的形式開展教學活動；通過實訓項目訓練，培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神和團隊精神，使學生能夠綜合運用美學思想、平面藝術(shù)設計的基本原理和設計規(guī)律及計算機圖形圖像設計軟件，完成符合實際要求的平面設計作品，實現(xiàn)平面設計專業(yè)的教學目標。項目的設計理念應當是以培養(yǎng)學生完成實際工作任務的職業(yè)能力為目標，但設計的項目不一定非要來源于企業(yè)，因為本課程的學生是“廣告設計與制作”專業(yè)的一年級新生，還沒有學過平面設計方面的專業(yè)課，用2周的時間完成一個真實的企業(yè)項目有一定的難度。為了順利實現(xiàn)《平面設計軟件》實訓課程的教學目標，可采取將虛擬項目按照真實項目完成的形式進行教學設計。 　設計思路平面設計專業(yè)的能力目標是使學生能夠根據(jù)平面藝術(shù)設計的基本原理和設計規(guī)律，針對不同的用戶要求進行各種平面作品的設計與制作。所以，“網(wǎng)站頁面設計制作”項目、“POP廣告設計制作”項目、“商業(yè)插畫設計制作”等項目都可以用來作為《平面設計軟件》實訓課程的實訓項目。產(chǎn)品類廣告設計可以重點培養(yǎng)學生市場調(diào)研、策劃、創(chuàng)意等能力；文化類廣告設計可以培養(yǎng)學生掌握完整的設計制作流程；“網(wǎng)站頁面設計制作”可以通過圖形、色彩、文字等設計元素的運用培養(yǎng)學生綜合的平面設計能力。下面以“某集團房地產(chǎn)網(wǎng)站頁面設計制作”項目為例，分析實訓項目的設計方案。

實訓項目設計方案

項目背景隨著互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡已經(jīng)成為人們生活中不可缺少的一部分，利用網(wǎng)絡查找各種所需要的信息已經(jīng)是人們習以為常的手段。在這種形勢下，很多企業(yè)、個人都需要擁有自己的網(wǎng)站和網(wǎng)頁。某房地產(chǎn)企業(yè)為了更好地宣傳企業(yè)形象和推介企業(yè)產(chǎn)品，需要制作一個引人注目的精美網(wǎng)站展示自己。

篇10

關(guān)鍵詞：三維形態(tài)；平面設計；形態(tài)特點；廣告設計

本文以三維形態(tài)設計思維的設計理念和實際運用為基礎，分析了在現(xiàn)實生活中三維設計的具體發(fā)展情況，從材料創(chuàng)新、媒體傳播等方面積極而理性的對三維設計在平面設計領(lǐng)域的未來進行了展望，對在平面設計中三維形態(tài)設計的深遠影響力客觀公正地展現(xiàn)了出來。三維世界離不開三維設計，而三維設計可以拓寬并不斷完善三維世界。

1三維形態(tài)的特點與發(fā)展現(xiàn)狀

1.1三維形態(tài)的特點

與二維形態(tài)所體現(xiàn)出的畫面效果的區(qū)別，是三維形態(tài)特點的主要表現(xiàn)。二維形態(tài)主要表現(xiàn)在平面設計布局中較為規(guī)則的應用線條，例如曲線、直線組織畫面形狀、劃分平面區(qū)域、空間的互動關(guān)系，重新組合形成新的形態(tài)，擺脫被自然所束縛的形態(tài)，讓平面上形成一種韻律和節(jié)奏并存的秩序美感，從而向空間發(fā)展，可以說二維形態(tài)的構(gòu)成就是平面構(gòu)成。不管是三維形態(tài)還是二維形態(tài)，都可以讓藝術(shù)的氛圍渲染作品所展出的空間，但是它們的組合原則和構(gòu)成要素不同，給人們的感受也并不相同。

1.2三維理念的發(fā)展現(xiàn)狀

國內(nèi)外越來越多的設計師隨著社會經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展，而清晰的認識到以二維形態(tài)為基礎的傳統(tǒng)設計方式已經(jīng)無法滿足人們對文化以及物質(zhì)的需求，而不斷出現(xiàn)的新材料和新媒介更是促進了設計理念變革的進程。相對來說，國外消費者消費理念的較快轉(zhuǎn)變和以科技方面優(yōu)勢為基礎的轉(zhuǎn)變，已經(jīng)促使有越來越多的三維設計理念在平面設計的各個方面進行應用，這一點我們從一些國外的大型集團廣告設計上便可以清晰的認識到。在國內(nèi)，也已經(jīng)有越來越多的設計者認可三維設計理念，并開始逐漸采用。但由于基礎條件和科技發(fā)展水平的局限，三維形態(tài)有限的設計理論，大多都還局限于對其現(xiàn)象的描述和主觀體驗上，一般多用于電影制作、動畫游戲、三維地圖等方面，在二維平面領(lǐng)域中系統(tǒng)性的應用還是十分匱乏的，三維形態(tài)形式豐富、概念多元、技術(shù)先進的作用和特點并沒有展現(xiàn)出來，這就使得在平面設計中三維形態(tài)的發(fā)展受到了很大程度的影響。

2在平面設計中三維形態(tài)的應用

2.1在書籍設計中的應用

對書籍的形和圖進行技術(shù)性、藝術(shù)性以及整體性的設計過程就是所謂的書籍設計。從頁面紙張、書籍形態(tài)、文字色彩等等，是全面的系統(tǒng)化的從內(nèi)到外的設計，書籍有三大主體設計要素分別是：扉頁、封面和插畫。需要對內(nèi)在圖形信息和外在書籍形態(tài)進行綜合性的設計分析才能進行書籍設計，以形成一個內(nèi)外兼修、功能和藝術(shù)，內(nèi)容和形式相融合、完整有序的整體書籍設計。現(xiàn)代書籍設計要求創(chuàng)造更具人性化特點的書籍設計，要致力于現(xiàn)代審美和傳統(tǒng)使用相結(jié)合的設計過程，在豐富的想象中感受閱讀的快樂。在書籍的設計中三維圖形起到了美化裝幀，對書籍內(nèi)容主體進行視覺性說明和解析的重要作用。三維圖形在書籍的設計中有很多優(yōu)點，如準確簡潔、清晰可視、版面豐富等。合理運用創(chuàng)意性三維圖形，可以給讀者最好的閱讀體驗，可以豐富讀者的想象空間，也可以影響書籍中信息傳達節(jié)奏的變化。

2.2在包裝設計中的應用

（1）在包裝設計圖形中的應用。包裝設計是人文設計思想的精華產(chǎn)物，含有大量的文化信息。突出所要傳遞產(chǎn)品包含的圖形信息，通過適當應用圖形語言，而設計出具有新引力的包裝產(chǎn)品，做到在短時間內(nèi)將消費者的注意力吸引過來，達到最佳的廣告效果，提高產(chǎn)品的銷售額和關(guān)注度，這是包裝中圖形設計的最突出也是最大的作用。所以，在包裝設計中應用恰當?shù)膱D形語言可以起到媒介交流，美化產(chǎn)品，傳達信息的作用。圖形語言的表現(xiàn)形式在現(xiàn)代包裝設計中可以基本分為兩種：抽象圖形和具象圖形。圖形設計的這兩種表現(xiàn)形式，能夠突出在設計中三維形態(tài)的運用優(yōu)勢，能夠強化包裝設計所傳達的設計理念。（2）在包裝結(jié)構(gòu)上的應用。三維形態(tài)在包裝設計中的包裝結(jié)構(gòu)上有著很直接的應用。在這里所指的三維設計主要是說造型上。無論是在規(guī)律、原理、造型的結(jié)構(gòu)方面，還是折疊、切割、插接等加工方面，包裝設計的外形結(jié)構(gòu)都是圍繞三位形態(tài)在包裝上的表現(xiàn)。包裝的結(jié)構(gòu)設計是根據(jù)包裝產(chǎn)品的形狀、性質(zhì)、重量來決定的，由其本身的功能來決定形態(tài)，在包裝的造型中運用三維形態(tài)的設計原理是一種比較科學的設計手段。包裝是由很多個面通過堆積、移動以及包圍而形成的一個多面形體，本身就是一個立體造型。在空間中三維造型起到對空間的分割作用，旋轉(zhuǎn)、切割、折疊不同部位的面，就可以得到具有不同情感體現(xiàn)的面。包裝結(jié)構(gòu)巧妙的運用形體語言來表達包裝的美感和商品的特性，針對商品的特性、功能充分發(fā)揮了多面體的成型特點。（3）在包裝設計材料中的應用。包裝材料與包裝的材料成本、后期材料處理、設計形式、技術(shù)加工工藝等很多問題都有著直接的關(guān)系，在包裝設計中最為重要的就是選擇材料，在包裝設計中最為重要的要素就是材料。包裝中所使用的材料隨著科技的不斷發(fā)展，也同樣在不斷發(fā)生著變化。紙質(zhì)材料、陶瓷玻璃類、天然木質(zhì)材料、多種復合材料、金屬類，是我們比較廣泛使用的材料，在設計過程中對新的使用材料要敢于創(chuàng)新，以形成獨特的形體造型，促使包裝設計煥發(fā)新的生機。

2.3在廣告設計中的應用

設計師通過對地區(qū)經(jīng)濟、消費觀念、社會政治、民族文化等多方面進行深入的分析和了解，才能構(gòu)建出優(yōu)秀的廣告創(chuàng)意，設計者必須要考慮對目標消費者構(gòu)成影響的各種因素和所有信息，這樣才能實現(xiàn)一個成功廣告的創(chuàng)意與應用。在現(xiàn)代的廣告行業(yè)當中，如果還是使用圖形設計這種毫無創(chuàng)意又平淡的傳統(tǒng)設計，那么在競爭當中也只能被淹沒，根本就不會引起越來越挑剔的消費者的關(guān)注。要想實現(xiàn)廣告設計價值的最大化，要想吸引消費者的目光，那么就必須有獨特新穎的構(gòu)思，就必須在現(xiàn)代的廣告設計中將科學創(chuàng)新的新技術(shù)應用與三維形態(tài)的設計手法有機結(jié)合。三維形態(tài)在廣告設計中最為重要的就是其創(chuàng)意的表達。圍繞著產(chǎn)品將產(chǎn)品的信息用獨特的圖形設計語言，通過各種視覺傳播媒介進行有效的傳播，這就是我們所說的廣告設計。當前，在廣告圖形中三維形態(tài)設計的關(guān)鍵就在于是否能夠?qū)崿F(xiàn)廣告的價值。在越來越激烈的市場競爭中，在當前經(jīng)濟社會背景下，對于產(chǎn)品的廣告作用買賣雙方越來越依賴，越來越重視，一則廣告要能夠把圖形產(chǎn)品的有效信息準確的傳達出去，同時還要能夠在消費者眼前將產(chǎn)品的創(chuàng)意性呈現(xiàn)出來，以達到吸引更多目光的目的。如果在產(chǎn)品圖形的表現(xiàn)上廣告設計沒有足夠的獨創(chuàng)性構(gòu)思，那么這些預期的目的是無法實現(xiàn)的。在這樣的情況下，我們要突出廣告設計作品獲得成功的關(guān)鍵要素，也就是三維設計的核心價值，只有這樣才能夠引起消費者對產(chǎn)品的共鳴。

3總結(jié)

三維形態(tài)的設計方法豐富了社會文化，與人們的生活完美的融合到了一起，其是社會需求的產(chǎn)物，不管是在國內(nèi)還是國外，三維形態(tài)在平面廣告的設計當中都被越來越廣泛的應用于設計實踐當中，其是一種非常重要的設計理念，有著巨大的發(fā)展空間和正確的發(fā)展方向。三維形態(tài)的設計理念，應時代的進步而產(chǎn)生，來源于傳統(tǒng)，卻突破了傳統(tǒng)，也推動了時代的前進步伐。

參考文獻：

[1] 韓冬.小議平面廣告設計的非平面化表達趨勢[J].科技資訊，2011（17）.