博物館規劃設計范文

導語：如何才能寫好一篇博物館規劃設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

 主辦單位：**市城鄉規劃局  **市文化局

                                                                  2001年5月

    

    

    目  錄

    

    a：**市博物館設計方案國內招標設計競賽總則

       1、項目概況及競賽宗旨

       2、主管部門

       3、規劃設計依據

       4、參賽單位

       5、提交設計成果要求

       6、評審辦法

       7、時間安排及答疑

       8、獎勵及有關費用

       9、其他

    b：**市博物館設計要求

       1、工程概況

       2、規劃設計要求

       3、總體規劃要求

       4、道路、管線、綠化、豎向要求

       5、單體建筑設計要求

       6、環保設計要求

       7、其他要求

    c：博物館設計參考資料

       1、**市概況

       2、**市總體規劃概況

       3、地塊環境條件

    d：附件

       1、博物館用地紅線及地形圖電子文件

       2、**市博物館區規劃設計條件

       3、**市博物館新館設計任務書

       4、**市總體規劃圖

       5、其他

       

    a．**市博物館設計方案國內招標設計競賽總則

    

    

        1、項目概況及競賽宗旨

        本項目經**市政府批準為博物館區。博物館位于國家級歷史文化名城----**市，基

    地位置于北峰----豐州組團，西湖公園北側，清源山和后厝山的南側，其正南處有開元寺雙

    塔；建設用地面積346273平方米，規劃建筑面積約60000平方米左右。博物館位于北峰生態組

    團的東南側，背山面水，用地坡度平緩，地理位置優越，交通方便，可結合西湖發展為博覽、

    旅游、生態于一體的綜合區。

        總體規劃要求：建筑格調高雅，布局明確合理，并結合傳統文化，具有時代創新之特征，

    與環境融合一體，配備先進智能設施，體現新時代創意與超前意識的生態型博物館區。為此，

    希望舉辦此項競賽，可以吸納各家之所長，使**的文化建設和城市環境進入新的層次。

        2、主管行政部門（主辦）

           **市文化局、**市城鄉規劃局授權之負責部門：**市博物館設計競賽工作組

           聯系人：翁哲雄、出寶陽

           地址：**市溫陵北路中僑大廈四樓

           電話：059****7523

           傳真：05****531

           e-mail：qzghj@public.qz.fj.cn

        3、規劃設計依據

           3.1 **市博物館設計競賽文件

           3.2 《北峰組團分區規劃》

           3.3 《西湖公園詳細規劃》

           3.4 《**市區圖》

           3.5 **市城鄉規劃局批準的用地紅線及地形圖電子文件

           3.6 《**市博物館區規劃設計研究與建設》

           3.7 **市文化局文件《關于申報建設**博物館的立項報告》及《**市博物館新

               館設計任務書》

        4、參賽單位

        本競賽為限制性招標競賽，主辦單位競賽公告公開招標。參賽單位自行報名，通過資

    格預審后，名額不超過8個，被邀請參賽單位預交履約保證金1000元。參賽單位提交設計成果

    一套，不提交設計成果或不符參賽要求者，主辦單位不予接收，履約保證金不予退回。

        5、提交設計成果要求

           5.1 參賽單位提交的成果必須符合**市博物館設計競賽的有關規定。

           5.2 提交成果的深度必須符合國家規劃設計規范的深度。

           5.3 提交成果的同時必須提供參賽單位的名稱、設計人員名單、圖紙等其他文件上不

               得作任何可以辯認參賽單位的標志。

           5.4 成果內容

               5.4.1 規劃總平面以1:1000地形圖設計，內容包括博物館范圍內的各類建筑、道

                 路、廣場、綠地、水體等設施的總體布局，以及四周的環境關系，圖紙要求：

                 總平面、總體沿街立面圖，比例1:1000（或1:500），圖紙規格0＃或1＃圖。

               5.4.2 建筑方案設計圖一套，圖紙要求建筑群體鳥瞰圖1張，代表性典型建筑彩色

                 透視效果圖1--2張，建筑方案設計各層平面圖、立面圖、剖面圖、設計概念分

                 析圖等，限交圖紙不超過15張（5.4.1、5.4.2為展示圖）。

               5.4.3 提交上述各規劃圖和單體建筑方案設計縮印本20套(規格為a3，297×420)

               5.4.4 提交館區總體設計模型1個，比例為1:1000。

           5.5 規劃設計文件

               包括規劃設計的立意構思、主要技術經濟指標、工程造價估算（按福建省造價標

               準估算，不作評標依據）等方案設計相關說明，文件20套，a3規格297×420。

           5.6 電腦文件

               全部設計成果均應制作成電子文件，文本文件采用microsoft word8.0的doc格式

               文件；設計圖形文件采用auto cadr14的dwg格式文件，電腦渲染圖等圖片文件，

               應采用普及的通用軟件制作。提交以上電子文件2套。

        6、評審辦法

           6.1 評審基本原則

               參賽方案必須符合本次設計競賽文件的要求、規定及依據。參賽方案具有獨特的

               構思，不得與其他規劃或建筑方案雷同。建筑環境、空間、造型和諧統一，反映

               時代特征和地方文化特色，做到功能和經濟合理。

           6.2 評審機構

               評審機構組成：邀請國內專家11人組成"**市博物館設計競賽委員會"。設主任

               1人，主持整個評審工作，提出審查意見，副主任2人，提出相關的技術性咨詢。

           6.3 評審程序

               由主辦單位將全部參賽方案提交委員會初審，并將審查合格的參賽方案提交評審,

               由評審委員會提出評審意見，確定評判規則，并評出入圍方案3名。評審結果以書

               面報告形式公布，并在評審結束后3天內由主辦單位以傳真或信函形式向各參賽單

               位通報評審結果。

        7、時間安排及答疑

           2001年5月25日招標公告，6月1日報名截止，6月4日確定參賽單位，6月7日由授權

           部門工作組組織參賽單位對現場和周邊環境進行踏勘考察，后至**市城鄉規劃局舉

           行答疑。答疑一周以后，業主原則上不再解答，以保證競賽的公平與公正。7月19日

           17時提交方案截止時間，7月22日開評審會，若有變動，再另行通知設計單位。

        8、獎勵及有關費用

           8.1 設入圍方案3名，獲獎單位獎金各8萬元（以人民幣計）。

           8.2 凡提交設計成果，經評審委員會審查符合本次參賽要求但未獲入圍的參賽單位，

               可獲補償8000元。

           8.3 主辦單位在設計方案評審結果公布后30天內付清參賽單位應得的費用。

        9、其他

           9.1 入圍單位方案經公眾咨詢評選后，報**市人民政府審定，選出實施方案。

           9.2 參加本次設計競賽作品的著名權歸參賽者所，版權歸主辦單位所有。主辦單位有

               權在競賽結束后公開展示競賽成果。

           9.3 本次設計競賽在公平、公正、公開的原則下進行，若有糾紛，通過訴訟程序解決

           9.4 參賽所提交的設計成果，評審后不予退回。

           9.5 參賽方案有下列情況之一者無效，且主辦單位將不支付任何費用：提交的設計成

               果不符合設計任務書規定的成果內容和格式的；逾期送達的；圖紙和文字粗制濫

               造的；將設計任務轉包或私拉其他單位主要設計人員完成參賽方案；提交成果未

               按要求密封的，未加蓋單位公章和法定代表人委托人印章的；經評審委員會

               二分之一以上認為方案是雷同的；存在著嚴重的設計問題的。

           9.6 **市博物館設計競賽文件的解釋權歸**市城鄉規劃局和**市文化局所有。

           

    b．**市博物館設計任務書

    

    

        1、工程概況

           1.1 地理位置

               **市博物館位于**市北峰組團東南方向，東北面為國家重點風景名勝區清源

               山，山麓下有漳泉肖鐵路和泉山路，南側有省道305線通過，毗鄰西湖公園，距

               離國家級文物保護單位----開元寺約2公里。用地北面有北渠呈東西走向。地理

               環境條件優越，交通便利，具有建設博物館的環境條件。

           1.2 工程規模

               **市博物館總用地346273平方米。

        2、規劃設計要求

           2.1 建筑密度：≤25％

           2.2 容積率：0.2-0.4左右

           2.3 建筑限高：15米（可有一突破體，40米限高）

           2.4 總建筑面積：60000平方米左右

           2.5 綠地率：≥50％

           2.6 建筑紅線退讓道路及周邊用地邊線（見附件）

           2.7 停車場：按建筑總面積12％計

           2.8 內容要求

               2.8.1 主館：建筑面積15000m2（一期），包含陳列、收藏、技術和辦公、服務

                     等，建筑深度要求詳細。

               2.8.2 專題館區：建筑面積30000m2（二期，深度要求可低于主館，專題館若干

                     個，考慮擴展用地）

               2.8.3 文娛服務區：建筑面積5000m2

               2.8.4 輔助設施區：建筑面積10000m2

               2.8.5 城市廣場區：體現創意

        3、總體規劃要求

           規劃方案應布局合理，功能分區明確，與周圍環境協調，充分考慮閩南文化建筑特色

           和首期建設的獨立性和各項技術要求。符合**市總體規劃，北峰分區規劃的要求。

           體現城市規劃及城市設計要求，并具有獨特的設計品質和理念。方案涉及到安全消防

           、環保、園林綠化、環保、人防、抗震、防洪排澇、電力、交通、文物保護等問題，

           應符合各專項規劃要求。

        4、道路、管線、綠化、豎向要求

           4.1 東北、南、西、北四個方位設出入口，南面為主出入口，考慮人行、公交、私車

               和停車場的合理布局關系，對解決305省道跨線問題提出專門措施。

           4.2 管線設計應體現方便、短捷、經濟的原則，并考慮到分期建設的需要。

           4.3 管線布置銜接方式：給排水、供電、通訊、燃氣、保安防范系統，采用集中空調

               系統，并預留考慮各設備用房。

           4.4 綠化設計應為博物館及其周邊環境創造一個環境優雅、品質高尚的生態型博覽區

               域，通過多層次的立體和地面屋面綠化，為人們提供良好的景觀和視野。

           4.5 利用綠化減少干道對博物館區的影響，做好防塵降噪，結合平面布局、建筑風格

               、水面等環境設施，營造良好的生態景觀效果。

           4.6 豎向設計應滿足各功能建筑的使用要求（博覽活動、休息、交通等）。

           4.7 應利用水面及建筑物，創造出錯落有致的體型和空間組合，體現經濟、實用、美

               觀的宗旨。

           4.8 區內建筑除有電梯或自動扶梯外，其館區內外應實行無障礙設計。

        5、單體建筑設計要求

           5.1 博物館建筑設計應體現**歷史文化和超前的時代清新氣息特征。

           5.2 應考慮清源山對其建筑群體的視覺關系，應有主控博物館全局的整體風格特征。

           5.3 可結合地方傳統材料和做法，結合現代材料創造豐富的外觀效果，如石材、紅磚

               、紅瓦、玻璃、燕尾脊、鋁板和典型節點等，選材上體現美觀、大方、典雅和經

               濟的原則。

           5.4 對首期主館設計應考慮平面布局和空間景觀的相對獨立性，又能和二期專題館建

               設取得良好的銜接關系。

        6、環保設計要求

           6.1 本區應體現生態和文化設計主題，要求進行全方位的環保設計。充分體現節能、

               低污染的宗旨。

           6.2 在經濟合理的前提下，設備及材料的選用應適當超前，符合環保要求。

        7、其他要求

    博物館區應考慮智能化設計要求。區內信息網絡、保安、消防、管理等智能化系統。

    

    c．博物館設計參考資料

    

    

        1、**市概況

           **市是福建省的三大中心城市，是我國首批歷史文化名城之一，也是我國著名的僑

    鄉和旅游城市，閩東南重要的工貿港口城市。

           **市位于閩東南沿海中部，是國家重點開發的閩南廈漳泉三角區的重要組成部分，

    是福建沿海經濟繁榮帶的居中位置，北面為省會福州，南面是廈門特區，東臨臺灣海峽，與

    臺灣省隔海相望。**是座1300多年歷史的文化名城，城市發展主要集中在唐末至元的400余

    年間，特別在兩宋時期，由于海外貿易的日益興盛，**成為中國和東方第一大港，是海上

    "絲綢之路"的起點，現有國家級文物保護單位12處，省級文物保護單位46處，如國家級的清

    源山風景區，馳名中外的佛教古剎開元寺，我國最早伊斯蘭教遺跡----圣墓、清凈寺，古代

    梁式建筑古橋----洛陽橋、崇武古城等。加上大量保留晉、唐傳統文化，如梨園、高甲戲、

    提線木偶，以及古樸優雅的南音、純樸的民俗（惠安女）、精湛的石雕、木雕、瓷器、竹編

    等民間傳統工藝品。

           **市地跨中、南兩個亞熱帶氣候區，光熱資源豐富，雨熱同季。全年平均氣溫

    19.5--21℃，平均降水量1011-1800毫米，常年主要風向為東北。**四季常春，因歷史環城

    遍植刺桐樹而譽稱刺桐城，并因形似鯉魚而得名鯉城，且延用至今。

           **市轄鯉城區，晉江市、石獅市、南安市、惠安縣、安溪縣、永春縣和金門縣（待

    回歸）。全市總人口為658萬人，總面積1.1萬平方公里，是全省人口最稠密的地區之一。現

    旅居海外華僑和港、澳同胞約600萬人之多。同時，**也是臺灣漢族同胞的祖籍地，泉籍臺

    胞為900多萬人。**目前經濟迅猛發展，"三資"企業、鄉鎮企業、非公經濟呈三足鼎立，成

    為經濟結構中的重要支柱。

           **具有良好的對外交通條件，隨著湄洲灣和秀涂港的發展和開發，**將擁有"四灣

    十二港區"的港口城市。漳泉肖鐵路經**與閩西的聯系更為密切，也使**成為東南沿海鐵

    路樞紐城市之一。公路網絡發達，保證了經濟的持續發展，**青陽機場為國內機場，規劃中

    預留惠安機場，距**市區45公里。

        2、**市總體規劃概況

           **市總體規劃于1995年修訂，總體規劃確定**市區空間結構分為三個片區，即中

    心區、江南片區和秀涂片區，"三山兩江"的大地形（三山即清源山、桃花山、紫帽山，兩江即

    為晉江、洛陽江）影響城市布局結構，市區根據地形、綠帶及交通條件等因素，再分成中心

    區，北峰、江南-浮橋、池店、東海、城東、洛陽、秀涂八個組團，因而，城市布局是單中心

    組團式。中心區與其他組團因山水分隔，構成"風車狀"布局，呈"指狀"發展，也是構成**山

    水城市特色的自然環境基礎。

           **是"海上絲綢之路"的起點，創造了燦爛的歷史文化，形成了**市特有的人文環

    境基礎。**人民在創造和保護歷史文化及城市景觀特點作出了大量的努力，**最主要的城

    市景觀特色，應是形成的山、海、江、城為環境基礎，自然景觀與人文景觀有機融合，交相輝

    映的山水城市。**是臺胞祖籍地，海外華僑的故鄉，又是國家級歷史文化名城，今后又將發

    展成為開放性的港口城市。城市總體景觀應反映閩南的地方建筑文化。古城要切實保護歷史名

    城風貌，新城要創造具有地方文化意境，同時體現時代特點的現代化城市風貌。----引自《泉

    州市城市總體規劃》。

        3、地塊環境條件

           地塊用地原為北峰組團東南面的預留空地（北峰組團為生態型組團），區內用地平緩，

    背山面水，自然生態環境良好，基地北臨村莊，東有工業廠房，視覺尚受到一定影響，北部現

    有水渠（北渠），為飲用水渠。

           博物館南面毗鄰西湖公園，可借山勢、承水景，望雙塔。交通便捷，適宜建成為高品

    味的生態型博物館區。

篇2

為推動成都市加快建設全面體現新發展理念的城市，助力塑造“三城三都”城市品牌，將大熊貓的生態、文化價值和成都美麗宜居公園城市建設有機結合，按照市委、市政府對熊貓主題樂園項目的要求，XX集團高度重視，就項目規劃、合作模式等前期事宜積極與市林業和園林局、成都XXX集團等相關各方溝通協調，爭取將XXX與“XX之都”總體規劃相融合，取得初步進展。現將有關情況匯報如下。

一、項目基本情況

（一）項目范圍

項目選址東至XX路，南至XX路，西至XX項目，北至保利XX公園，面積約XX畝，其中XXX基地建成區約1000畝，XX集團已取得土地XX畝（其中46畝已納入XXX基地建成區），商業用地XX畝，農業與景觀綠地XX畝（其中XX區XX畝），道路與基礎設施等其他用地約XX畝，另有XX畝住宅用地屬于XX區所有。

（二）與XXXX基地的關系

1.空間關系

項目核心區（273畝地塊），容積率0.4，距XX基地太陽產房約500米，距月亮產房約700米，同時與現有基地相鄰用地均為生態綠地，可作為XXX項目與XXX基地之間的生態緩沖帶，確保不對熊貓繁育生存環境產生不利影響。

2.價值關系

XX項目特色為時尚熊貓、旅游熊貓、文創熊貓，以文化為靈魂，以旅游為市場，努力打造熊貓文化創意高地，與XX基地在配套功能上形成互補，相輔相成，滿足游客的更多需求，同時也增加項目自身造血功能。

（三）項目產業控制

XX集團對熊貓星球項目范圍內及其周邊產業規劃導向進行了初步梳理，根據區域內資源特點，以規劃為引領，對項目范圍內產業業態、建筑風貌、建筑體量等進行了明確，真正把熊貓星球項目建設成為大熊貓生態文化的體驗地、目的地。

二、工作推進情況

在市委、市政府和相關部門的關心支持下，XX集團作為項目投資和運營主體，積極推進項目落地相關工作。

（一）積極參與項目總體策劃及概念性規劃國際咨詢工作，待新一輪規劃與城市設計確定后，統籌推進項目策劃、規劃工作。

（二）協同XX商業策劃團隊、XX工作室以及法國XXX，從城市設計角度、產業融入角度、大熊貓品牌的識別和體驗角度出發，開展XX項目商業策劃工作，使項目更符合國際化標準，為成都市建設世界文化名城奠定堅實基礎。

（三）積極統籌整合XX公司及XXX資源，圍繞XX項目的創意策劃、規劃設計、產業整合、資源導入、項目運營等環節，專題研究項目定位、公司組建、投融資模式等工作，盡快在重資產投資層面引入XX公司等戰略投資者共同開發建設，就共同出資設立輕資產運營公司方面與XX公司抓緊協商。

（四）以科研文化為靈魂，以生態綠化為支撐，以控制保護為保障，圍繞XXXX博物館，堅持以市場為導向，在確保大熊貓基地科研繁育不受影響的前提下，研究項目商業運營模式，以涵蓋生態、文化、旅游、時尚、科研、康養功能的文化旅游精品與XX基地形成功能互補，滿足XX基地周邊市場需求。

三、存在的問題

（一）XX項目核心內容為XX博物館，在該博物館周邊已有兩個擬建博物館，一是XXX以文化教育為主線、科普服務為主體、地學展陳為特色的成都自然博物館；二是XXX擬改擴建的以科研繁育、科普教育為主題的博物館。這兩個即將實施的博物館與XXX博物館在內容和主題上可能會部分重疊，將對XXXX博物館在主題創新方面提出更高要求。

（二）您實地調研XX時，提出XX基地周邊要更好地保護好生態本底，具體范圍需在XXX項目總體策劃及概念性規劃中確定，XXX項目用地的具體定位和空間布局尚待進一步明確。

四、下一步工作打算

篇3

【關鍵詞】虛擬技術；建筑規劃；應用探析

建筑方面規化的發展，屬于靜態到動態的演變階段。其從2D的平面圖向3D三維效果進行轉化，最終形成4D的虛擬技術。虛擬技術合理的應用到建筑的規劃中，能夠將虛擬的環境真實化。在建筑規劃方面體驗時間和空間的轉化，發揮其最大的作用，這也是日后發展的基本趨勢。

1虛擬技術的分析

虛擬技術屬于將現實加以虛擬的技術，也可以叫做靈境技術，為18世紀末引進并廣泛應用的綜合性的技術，這方面的技術主要通過虛擬的信息將世界作為主體，獲取世界觀和體系方面的新型技術。虛擬方面的技術，屬于綜合信息的技術，其涉及的內容較廣。如圖形、多媒體和仿真方面的技術、以及人工智能方面的技術等。其通過設置一個合理的環境進行模擬，然后以頭盔和手套等傳感方面的技術及聲像方面的技術，加以實行契合環境方面能夠進行自然的交互工作。這樣來講，不但能夠增添用戶的真實感受，同時能夠達到一定的仿真感受，不會受到空間和時間方面的影響，充分的體驗現實世界的感受。虛擬技術包括：沉浸、交互及構想幾個特征。

2虛擬技術的應用探析

虛擬技術于18世紀被廣泛的應用到城市的規劃工作，設備制造和生產，以及特殊的實踐工作等。現階段，一般應用于開發的初級階段，但這方面的技術并不完善。虛擬方面的技術，參與建筑規劃的過程，很大程度會對空間的效果造成一定影響。其具有一定的速度，能夠在第一時間對以往的規劃進行合理的設計。比如水立方的工程項目中，具有相關的數據庫，項目中可將全部的施工項目的材料方面的資料加以合理的抽取。與此同時，試圖在其他方面合理的運用，三維方面的技術，需不斷加以對其的探析，但仍存在一定的難度。

2.1處理時空的限制

以往的二維、三維不能夠滿足空間和時間轉換的需求，但是虛擬方面的技術能夠有效的處理上述兩方面所形成的限制。若想確保其能有效的對建筑進行合理的規劃，通過二維和三維靜態的相關圖像進行規劃，是不能夠滿足具體的標準。僅通過人為的方式加以時間的運動，確保不同情況下，虛擬技術的成功應用，可以幫助觀看者進行3D體驗，對于建筑空間的所要傳達的層次感，應達到身臨其境的感受。對于建筑而言，其各種表現圖和設計圖對于建筑自身的各種環境不能進行直觀的表現，虛擬技術的應用能夠很好的對于這一方面內容進行補充。用戶通過虛擬技術的應用，能很好的進行自由選擇，對建筑進行瀏覽式的觀看，更容易從整體觀看規劃項目的全貌及內部空間，增加空間體驗。而以現代建筑的層面來講，會隨著建筑規模的增加，人們越來越難看到建筑的全貌，很多建筑之中，獨具匠心的設計也不能進行充分的體現，這對于現代建筑方面來講，藝術性和美學性均都不能得到很好的展現。例如，某大型博物館，進行各種精心的設計，但是因為需要容納的場景較多，所以建筑樓層設計的比較豐富，有些空間尺度較大，人們無法通過對博物館游玩，確定博物館的整體面貌。如果在博物館內設置虛擬技術的應用展臺，游客就可以通過虛擬技術對整個博物館進行大致的了解，對建筑的一些藝術表現有提前的意識，在游玩的時候可更加盡興的觀看。由此可見，合理的應用虛擬技術，能有效的提高建筑的美學性能，幫助建筑適用人群，更加直觀的了解建筑的整體面貌，同時能夠更加直觀的對建筑內部構造進行了解。對建筑自身來講，或者建筑使用的人群來講，可以實現了雙贏的局面。

2.2采用虛擬技術，提升業主認識

在當前的建筑規劃方案溝通上，主要是以設計師為主，設計師通過自己的理解方式對建筑主體規劃形成初步印象，設計出規劃效果圖，之后給業主閱覽，取得業主認同。但往往設計規劃效果圖都具備一定的專業性，業主并不一定具備相關的專業素養。在業主查看設計圖紙時很難在設計規劃中高明地方獲得業主的認可，甚至業主都無法發現設計師的高明設計。因此，如果業主不能夠認同規劃的效果圖，設計師就需要重新根據業主要求對設計進行修改，甚至重新開始設計，這種多次返修、渲染的建筑設計圖還需要進行文字說明補充，保證業主查看時能夠容易看懂。這樣在很大程度上增加了設計師的勞動強度和工作成本，并且耗費設計師和業主雙方的時間和精力。在建筑設計規劃過程中，合理利用虛擬技術，通過虛擬技術，使業主置身與規劃設計當中，任由業主在場景中行走觀察，充分體驗設計規劃中的每個細節場景。使業主充分了解設計規劃尺寸，結合設計需求判斷尺寸是否合適，并按照虛擬場景查看建筑發揮功能是否符合需要。通過應用虛擬技術而建立起來的建筑規劃模型，在高仿真性能方面效果突出，業主可以全方位體會把握建筑的整體規劃設計，并隨時同設計師溝通交流，提出針對性意見，設計師結合業主要求和協商內容，隨時對意見進行修改調整，操作省時省力，并能獲得業主的滿意，提高了設計效益。

2.3虛擬技術的應用，控制建筑規劃方面的風險

虛擬技術的采用，主要建立于成功的數據庫建立之上。數據庫通過對于施工地點信息和建筑信息的采集，可以進行有效的建筑模擬。針對于現代建筑而言，建筑需要提供的性能越來越多。與此同時，其自身的功能性和美觀性均能夠得到時展的需求。對于設計方面的人員而言，虛擬方面的技術合理的應用，可有效的規避平面作圖方面的問題。平面作圖在設計的過程，極有可能不能夠有效的處理一些特殊的地貌。然而，虛擬方面的技術，能成功對于這些地貌條件加以表現，幫助設計人員進行補充。完成設計并以虛擬技術進行展現，及時對建筑內各方面問題加以糾正，包括建筑的尺寸、色彩，以及整體風格等，需及時做好溝通方面的工作，對于其產生的問題同樣可以作以規避。所以，虛擬方面的技術合理的應用于建筑規劃工作，能夠從根本上避免一些規劃只是注重平面設計產生的風險，幫助工程設計方面的人員和施工單位，對整體建筑能夠更全面的加以了解和掌握。

3結語

綜上所述，虛擬方面的技術在規劃的過程，還屬于初步的時期。因此，相關的工作人員還需要結合實際情況，加以合理的分析，進而發揮虛擬技術最大的功效，確保建筑規劃更加合理、符合科技發展需求。

參考文獻：

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篇4

關鍵詞：榆林四合院；呂氏宅院；保護設計改造

由于近幾十年以來的“破四舊”和“建設性破壞”，雄峙數百年的古代建筑，充滿特殊藝術韻味的榆林四合院，所剩無幾。不僅僅是四合院建筑本身被無情破壞掉，就連四合院的各種建筑構件也沒能幸免并且大部分已經停止了生產。四合院躲得了人禍卻不能躲不過大自然循環規律——天災，風雨的侵蝕、蟲鼠的嚙搜，現狀不忍直視。傳統四合院民居如何在現代完整保存，如何更好地適應當代人的生活需求，就成為我們當下最重要的任務。本設計方案為榆林呂二師下巷四號呂氏宅院，分為室內和室外兩個部分同時進行。主要包括：水電改造、墻體固化、消防體系的建立、植被分析、道路優化、空間規劃、空間裝飾、空間改造等方面。現在快節奏的狀態已成為人們生活的主流，假期出游成為人們放松與消遣的一大方式，旅游體驗空間將傳統文化與現代技術相結合，本著繼承榆林四合院的傳統文化，弘揚榆林四合院的民族精神為出發點，同時推動榆林地區的經濟發展。

一、空間總體規劃

呂氏宅院的空間規劃方案設計的靈感來自于榆林民俗博物館，通過實地測量和與宅院戶主的溝通交流，最終將呂氏宅院被破壞的部分建筑進行還原并進行可持續改造。設計通過對該院的墻體改造、空間區域劃分、家具材料分析、色調分析、墻體表面維護、軟包設計等一系列改造，將其打造為可產生經濟作用的“一站式旅游體驗空間”。

二、空間改造設計

呂二師巷4號呂家大院為二進式四合院，原榆林總兵呂氏宅院。規模宏大，形制獨特，大門建造及其精美講究。在封建社會，等級制度森嚴，四合院的大門是主人身份和經濟實力的象征，也是四合院的重中之重。因此，在大門空間入口處主要以恢復原貌為主，官紳富豪府邸的廣亮大門高大而寬敞，門洞兩側坐落著石獅石鼓，大門上懸掛著御賜的牌匾。油漆凈亮的門扇上鑲嵌著金釘，大門外筆挺高聳的旗桿展示著院落主人曾經的身世顯赫，威嚴和神秘。空間上將原有倒座房改造為呂氏博物館，地面設計將鋼架結構以及鋼化玻璃進行完美結合，在地面的間隙加入一些古董，柔和的燈光投射到銹跡斑斑的古董上給人一種淡雅的美。整個博物館的空間圍繞著呂氏豐勛的歷史為背景進行設計布局。方案中“東西廂房舊址”和“學堂”主要作為參觀體驗空間。室內布局采用軸線對稱形式，色彩尺度、裝飾，都依次分出高低、大小、明暗、繁簡，以表現出主次以及秩序。廂房為三間，色彩裝飾以明清家具為主、裝飾色彩以黑、紅為主。室內多采用對稱式的布局方式，其中包括：竹編、花被、陶壺破舊實木人字頂，以顯古樸之風格。因呂氏家族清康熙乾隆年間出現過榜眼，因此固增加了學堂的設計。現在書房位置已是現代建筑，因此將原來書房的位置恢復舊時學堂的樣貌。室內家具的擺放采用成組或成套的對稱布局形式，配以成組的櫥、柜、椅，成對擺放，力求嚴謹。白天采光充足，晚上燈光柔和舒服，射燈、燈筒也是由實木制作暗藏到頂內，毫不影響頂部結構與視覺效果，地燈燈架采用彎曲樹干制作，自然、有趣味，打破了直楞直角桌椅造成的古板的氛圍。中央掛有孔子畫像，墻壁上掛飾古老字畫，增添了儒風韻味。一部分設計為了使其產生經濟作用更加強調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料，技術、空間的表現深度與精確。主題體驗房在設計中沒有改變空間結構，符合了保護古建的要求。利用現代技術、材料、將其設計打造，正堂兩邊椅子擺放依然比較對稱但是裝飾了抱枕靠枕的軟裝部件，靠枕、坐墊的布紋采用了紅花綠葉式陜北特有的圖案，和臥室被子統一了風格。燈光較為柔和沒有了濃墨重彩的紅光與黃光。對于現在節奏快壓力大的社會生活來說，清清淡淡統一柔和的環境更適合他們。墻上裝飾采用了，明清時期名人字畫、保留了人字頂結構，采用仿古吊燈，但新加入了現代地毯、書架和射釘，使其符合現代大眾的居住條件與審美。中國有很悠久的茶文化歷史，品茶是一種藝術，是一種享受，茶文化的淵博精深就要求對茶館的設計、茶館的裝修要講究內涵，這樣才能與中國的茶文化相迎合。此餐廳座位搭臺是4人方臺或者是6至8人的圓臺或長臺，同時加入2人臺。散座設在一個特別寬敞的空間，視覺空間的大小放置了合乎比例的桌椅，每一桌有四到六張椅子。之間的距離為兩張椅子的寬度，以方便顧客出入自由。餐廳內全部由單扇或者多扇中式屏風隔成的一個個小包間，古色古香的環境，淡黃色的燈光，在燈籠內散發溫和不刺眼，安逸的氛圍適合旅途勞累的游客，使人用餐舒心。包間與包間中間的兩扇屏風中間填充了隔音材料，保證包間的隱秘性。半開的大窗使陽光充分照射進室內，加上屏風隔斷形成的陰影，給人一種溫馨感。

三、總結

設計采用中國北方傳統民居風格，以陜北傳統四合院為主要依據對象，通過實地考察榆林民俗博物館空間結構的內部裝飾與家居風格，保留其獨特的民俗、民風、民情，以及以舊補舊的方法與手段達到充分展示，還原我國北方傳統民居獨特風貌的目的，同時達到推廣一站式民俗旅游體驗的效果。為了使其四合院具有時代性、實用性，我們希望可以通過此次設計改造實現四合院的有效轉型。

作者:慕云舒 陳鵬 單位:榆林學院藝術學院

參考文獻：

[1]榆林民俗博物館，2006，榆林規劃設計院.

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關鍵詞：殘障人士；關愛；參觀

中國已步入老齡化社會。中國現有老齡人口已超過1.6億，且每年以近800萬的速度增加。根據聯合國的一般估計來推算，中國殘疾人的數字還會更大。中國有十三億人口，居世界首位，而各國殘疾人在人口總數中所占比例的差異不會很懸殊，所以有理由相信，中國是世界上殘疾人口最多的國家，殘疾人的問題影響著數以億計的中國人。這是一個嚴峻的現實。這就要求我們對殘疾人問題做出認真研究并做出有效反應。老年人和殘疾人的社會活動也越來越收到社會各層面的關心，博物館作為對外開放的公益性機構，如何更好的服務于大眾，特別是殘障人士，顯得尤為重要。

一、提出本研究課題的原因

隨著社會文明的進步，改善殘障人士的日常生活的問題已經成為世界范圍內的社會問題，國外對解決這些問題的設計早有研究。在我國，這個領域卻尚未受到足夠的重視。如何結合現有的條件切實而有效的解決這些問題，將是擺在我們面前的新課題。

二、提出本研究課題的意義

在中國這樣一個有著悠久歷史和優良傳統的國家，不應該忽視殘障人士這樣一個重要的群體。通過對殘障人士的生理和心理，以及特點和需求的分析研究，探討和解決殘障人士在博物館參觀和交流等一系列問題的設計，讓博物館無障礙設施體現出對殘障人士關懷。

三、博物館無障礙設計的價值

無障礙設計（barrierfreede sign）這個概念名稱始見于1974年，是聯合國組織提出的設計新主張。無障礙設計強調在科學技術高度發展的現代社會，一切有關人類衣食住行的公共空間環境以及各類建筑設施、設備的規劃設計，都必須充分考慮具有不同程度生理傷殘缺陷者和正常活動能力衰退者（如殘疾人、老年人）群眾的使用需求。

殘障人士是一個特殊的社會群體，應該得到社會的關愛。同樣，博物館無障礙設計也要關愛殘障人士，提倡為殘障人士設計。如舒適高效的殘障人士用車或輪椅，殘障人士專用電梯，盲人用的電腦等，以體現對弱勢人群的關愛。這種對殘障人士的設計關愛具有重要的社會價值和應用價值。

（一）社會價值

博物館的無障礙設計對殘障人士關愛的社會價值。殘障人士問題是不容忽視的社會問題，自從人類社會出現迄至今日，殘障人士一直伴隨著健全人同時存在。殘障人士是指由心理狀態、生理功能、解剖結構的異常或喪失，而導致其部分或全部失去以正常人的方式從事某項活動的能力，因而在社會生活中不能充分發揮正常作用的人。社會一直面臨著對殘障人士如何認識、如何對待的問題。殘障人士究竟是成為社會的負擔，還是成為社會前進的一支力量，是一個不容忽視的社會問題。社會對此問題做出的不同反應，將導致不同的結果。每個殘障人士都希望自己的生活在社會上更有意義和價值。這樣，他們要求在社會上發揮作用，履行義務，并做出貢獻，也要求和其他人建立相互尊重、相互關心的友好關系。一個進步的社會應該做出積極的努力，為解決殘障人士問題創造并提供各種必要的條件，使殘障人士順利地進入社會，參與社會活動，使他們和健全人一樣享有成長、學習、勞動、就業、創造、愛和被愛的權利。博物館無障礙設計，為解決這個問題提供一些努力，嘗試運用無障礙設計，對殘障人士關愛，是對有一定社會價值的。

（二）應用價值

凡是健全人所需要的一切物質生活和精神生活，殘障人士也同樣需要。殘障人士通過種種方式在不同程度上彌補這些損失。當代社會中，設計師對人性的關注已擴展到為殘障人士設計的領域，成為人類設計史最具人道主義和人情味的一頁。由設計師文森特?哈雷設計的“殘疾人用電腦操作器”，方便了手不方便的殘疾人，其靈巧的造型、安詳的色彩和適合口型變化的形式，為他們打通了一條能和正常人一樣享受新時代文明成果的途徑，是對人性平等正直思想的高揚。德國設計師設計的盲人閱讀儀，小巧輕便，可隨手拿著在報紙上進行掃描圖、閱圖和貯存，避免了殘疾人的心理障礙，盲人也能與正常人一樣讀報。這樣一些充分考慮殘疾人自卑心理的設計受到了他們的歡迎。

博物館的無障礙通道能通達到各個展廳，讓坐著輪椅不方便行走的殘障人士能自如到達各個展廳，樓梯扶手邊，還安裝了方便坐著輪椅的殘障人士上下樓梯，殘障人士電梯可以讓輪椅直接上到殘疾人電梯平板上，把殘障人士連同輪椅等一起運到樓上。設置盲人閱覽室，閱覽室里所有的電腦安裝了盲人語音指揮系統，盲人根據語音指揮，可以操作電腦，解決了視力障礙導致無法使用電腦的情況，讓盲人也可以使用電腦閱讀去電子書籍，盲人閱覽室還把很多歷史、人文等方面的書籍翻譯成盲文版，也方便盲人閱讀。博物館的這些設施體現了對殘疾人的關愛，讓殘障人士能盡快融入社會活動，對殘障人士的心里、生理的恢復都有很大的幫助，人性化改善了殘障人士的狀態，使這種對殘障人士的設計關愛更加具有相應的應用價值。

四、結語

在將來，隨著科學技術的進步，社會文明程度的不斷提高，更多的博物館設施能便利于殘障人士。殘障人士更是需要全社會用心呵護的群體，他們是幸運的，他們生活在具有理性和智慧的人類社會，他們不是被遺棄的群體。殘障人士永遠需要得到社會的關愛。沒有自理能力的人，需要我們精心照料。智力殘缺的人，需要人們富于理性的陽光溫暖。肢體殘缺的人，需要我們倍加呵護。人與人之間，需要的是相互關愛、平等共享，這就是一個文明的社會，一個擁有智慧的生命群體。

參考文獻

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[5]周林剛．社會支持與激發權能:以城市殘障人福利實踐為視角[M]. 社會科學文獻出版社，2009．

篇6

就在半年前，波爾多葡萄酒文化城（Cité des Civilisations du Vin）砌下了首塊基石來慶祝其項目的啟動，并種上了第一批葡萄樹苗。啟動儀式上，波爾多市長阿蘭·朱佩（Alain Juppe）感謝了所有促成葡萄酒文化城項目的貢獻者。包括機構代表、贊助人、合伙人、建筑師和施工員等建設項目的主要相關人員，都興奮地聚集在工地現場，慶祝這個大項目的開工。

據統計，每年到法國南部城市阿基坦的游客有1300萬，而到其中的波爾多區去探訪人數超過300萬，之中的一半旅客均為國際訪客。而人們去到那邊的最重要原因之一，就是仰慕葡萄酒。

如果說博物館是城市的底蘊，那么波爾多這座酒城無疑需要葡萄酒博物館來做它的底蘊——圍繞在12萬公頃葡萄田中的波爾多城，值得擁有一個能夠對葡萄美酒下定義的好博物館。

當建設博物館提上議事日程之后，融資的腳步必須立即邁開。博物館的建設融資包含公共融資渠道和私人融資，考慮到該項目的公共性，在6300萬歐元的總融資中公共融資占到了77%。比如，波爾多市政府 26%、歐盟分攤 25%、波爾多當地社區 18%、阿基坦地區 11%、波爾多國際專業葡萄酒協會 11%、法國政府 8%和波爾多葡萄酒商會和行業分攤 1%。剩下23%的份額（1500萬歐元）則由私人捐贈。

一個好名字是重要開端

早在2012年底前，該中心的正式名字終于在項目公開三年之后揭曉。這個耗資6300萬歐元的中心被命名為“葡萄酒文化城”（La Cité des Civilisations du Vin）。

項目總監菲利普·馬索回憶說：“我們曾找到巴黎的幾家起名公司做顧問，同樣也咨詢了資助該項目的5個組織的意見。”這些組織分別為波爾多葡萄酒局、波爾多市政府、波爾多市社區、歐盟和阿基坦大區政府。

“我們期望這個名字能給游客留下印象，并且能被縮寫得更短，如紐約現代藝術博物館（Museum of Modern Art）開張幾年后就簡稱為MOMA。語言是一直在演化中的，但這個正式名字最能總結出這個中心所代表的事物，并且體現了波爾多作為全球性的葡萄酒城市的地位。”

相信該館的建造，將更加鞏固波爾多作為世界主要觀光城市的位置。波爾多葡萄酒文化城位于波爾多城市的中心，這個創新性的建筑將成為葡萄酒領域的“國際展示平臺”，而這個項目推動的葡萄酒旅游中心將讓顧客停留得更久，也豐富了現有的旅游供應。

建筑設計團隊踴躍參與

選用哪個建筑設計師或是建筑事務所來承擔這個項目？參與報名的團隊數量高達113個。

這些來自歐洲、美洲和亞洲12個國家的建筑設計團隊熱烈地參與報名，無論是米蘭、布宜諾斯艾利斯還是紐約、巴黎的建筑師，都表明了他們對此項目的極大興趣。比如，世界博物館天才之一、巴黎蓬皮杜藝術中心和伯爾尼保羅克利中心的締造者——倫佐·皮亞諾的名字也在這些投標名錄中。

“這足以證明這是個非常有標志性的項目，也是第一次葡萄酒之都希望完成一項專為葡萄酒而建的設施。有關這個項目的傳言都很積極”，未來中心的項目總監菲利普·馬索（Philippe Massol）介紹說，“現在，越來越多的莊園主選擇與著名建筑師合作來建設酒莊的釀酒車間。這種活力也同樣發揮了作用。”

2012年年底，由波爾多市長阿蘭·朱佩率領的大評審團從113支競投隊伍中選出了5支隊伍進入最終競投環節，負責波爾多葡萄酒博物館與文化中心建設項目的方案設計。這5支隊伍中的每一隊成員組成包括建筑師和配景圖師。但整個建筑經費（含室內設計）也是有限的：6300萬歐元。建筑師要設計的是一個在城市內部與城市相融合的建筑。

波爾多建造葡萄酒博物館是力求以這個象征性的現代建筑，來向世界傳達這個城市和它的葡萄酒特色。因此這個建筑無論是在設計還是在建造實現過程中，都可以非常鮮明大膽。

“這個建筑并不像任何已有的造型，因為它是一種寫意和傳達精神的作品。不僅是酒本身，更是酒的靈魂。” 建筑師Anouk Legendre 和 Nicolas Desmazières闡述說，他們來自法國建筑設計公司X-TU，而該公司榮幸地成為了該博物館的主要承包建設商。

酒不醉人人自醉

看看這個博物館的各種內外設計效果圖，大約已經能感受到這個項目將給參觀者帶來的種種美妙之處。

博物館建造在加龍河的河床上，就像是一個超過55米高的燈塔，在這里你可以俯瞰這個城市的全景。而圓形玲瓏的曲線造型靈感，取自葡萄和它的藤蔓，也像是拿在手里的玻璃杯中泛起漩渦的葡萄酒。

在加龍河邊，重建的水邊生態系統展現出優美景色，綠草茵茵、楊柳依依。在從城市去往博物館的入口，一路還有栽種著令人回味的野生葡萄樹，將大家緩緩引入葡萄酒的圣殿。

博物館是按照高質量環境設計方案建造的，它的由屋頂和外墻構成的整個外殼將由玻璃和鋁混合而成，在防曬的同時保持通風。這個外殼由有混凝土結構的疊層木質架構支撐，其中木質元素隨處可見，就像木頭伴隨著葡萄酒的整個釀造過程——從木桶的葡萄酒存儲到運輸。

整個文化城的覆蓋面積達14000平方米，包括了3500平方米的永久性的環形廳和750平方米的臨時展覽廳。

該博物館將永久展示各種葡萄酒主題內容，如世界各地葡萄園和各種風土的模型、味覺工廠、互動感官站、年度展會、藝術表演等。該項目規劃設計有23個主題場館，以視覺、嗅覺、觸覺等多方位的感受出發，來展示葡萄酒之神奇、神話和神圣。

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關鍵詞：免費；共享；博物館

Abstract: City museum as a cultural oasis has always been the focus of academic research. However， the study done from the perspectives of urb an planning and management are still weak. Based on the research on Guangdong’s free museum policy， especially the visitors’ behavior， the places they visited， the time spent， and their interaction with the museum， the paper tries to provi de constructive proposals for the sharing of urban public cultural resources.

Key words:free; sharing; museum

博物館承載著紀錄文化的社會功能，其公益性和非營利性已成社會共 識，并 且被國際博物館協會明確地寫進了章程。博物館對公眾免費開放已成為世界博物館發展的一 大趨勢，在不少國家已成慣例。2008年3月，我國在一些省市部分博物館實行免費開放試點 后，受到公眾普遍歡迎，廣東省博物館就是其中之一。但由于免費開放的“非日常化”和人 數限定等制約，節假日觀眾量激增，平時卻門庭冷落，而且雖“免費”開放但“從沒進去” 的人還和過去一樣“在門外”。免費政策如何“普惠”所有人？公共文化設施怎么才能真正 讓公眾共享？筆者通過調查分析，為將來在全國大范圍推行博物館免費開放提供一些實證依 據和建議。

一、“免費”后的普惠：

參與主體行為的“樣態”解讀

博物館等公共文化設施作為公共資源對公眾免費開放后，人們開始關注 博物館的參觀主體——人，而非參觀客體——館體建設、館藏品(物)，這是對過去公共文化 設施規劃設計與建設中忽略主體意識的重新定位。2400多年前的希臘哲學家普羅泰 戈說“人是萬物的尺度”。從“以人為本”的尺度來考量公共文化設施功能，從免費開放博 物館中參觀主體數量與質量的羅列分析，是對公眾“共享”公共資源內涵的本質回歸。

1.參觀人群類別變化

免費政策始行前，廣東省博物館的客流承載力長期處于富余水平，參觀量因為“票”的門檻 受到限制。以2008年3月為例，每天參觀人數最小值僅為18人，最大值亦不過750人，日人均 流量為111人。免費開放后，人流量態呈跨越式擴張。3月30日博物館觀眾近4000人 ，遠高于3000人/天的限制標準，公眾強勁的文化渴求因“免費”得以有效釋放。 “免費”舉措的實行使城市公共文化基礎設施資源的閑置與浪費現象得到極大改觀，也能充 分體現博物館的公益性、非盈利性及公眾的參與性等基本原則。

同時，免費開放前后廣東省博物館的參觀人次亦隨節假日等外部因子作用而迥異。在日均人 流量總體增加的同時，周末人流增加更明顯。

①年齡結構。免費后，18～45歲年齡段的游客成為博物館參觀的主體力量，比例高達67.8% ，約為次主體——18歲以下中小學生年齡段人數的4倍多。由于參觀主體文化素養較高，大 量的集體訪談資料顯示這一人群對于博物館的“教育功能”高度贊許。

②收入水平。調查顯示，免費后的廣東省博物館受到中下收入階層的積極響應，50 00元/月以下收入水平的被調查者已占總人數的88.3%，低層收入人士（800元/月以下）也 有24.7%的比例，“普惠”政策效益初顯。

③受惠范圍。因廣東省博物館位于廣州市越秀區，其吸引范圍表現出以所在區為生源點的圈 層式距離衰減，是典型的傳染擴散形式［1］。誠然，廣東省博物館的受惠人群為廣州 市市民，且滲透于管轄范圍內的所有片區。相當多的市民表示“自己屋企博物館免費，我吾 捧場邊個捧”（自己家門的博物館免費了，作為市民的一分子應有義務支持），彰顯了他們 的區域認同感與歸宿感。

2.參與行為時空分析

①時間分布。參觀者的訪館時間反映了博物館內一天的人流節奏與規律［2］。根據 廣東省博物館分別在工作日、節假日8小時開放時間參觀人次的資料匯總，較之尚未免費開 放的廣州市南岳王墓博物館，其人流量體現均衡態勢。通過實地觀測，節假日上午及下午參 觀的主體人群為家庭，且多是父母陪同孩子游覽；中午則以三兩成行的大中學生居多，而相 當部分的被采訪者將博物館看作鬧市氛圍的休憩場所。工作日前來的主力軍為成群結隊的朋 友以及晨練、午睡過后順路參觀的老年人。

②參觀形式。國外相關研究表明，社會交往是博物館游客潛在而重要的動機之一［3］ 。相當數量仍未實行免費開放的博物館的游覽主體單元仍是旅游團與具有一定規模的組織 ，成員可能僅僅處于服從導游或者上級領導的安排，參觀愿望并不強烈。自免費大門開啟后 ，廣東省博物館則呈現與其他收費博物館截然迥異的繁榮景象。局外觀測資料的威弗指數量 度與抽樣調查進行的數據分析有效證明，游客已把參觀博物館看作是增進與家庭或朋友交往 的一種方式，調查結果顯示，47.4%的游客選擇與朋友同行，23.7%的游客與家人一道前來 參觀游覽，其中絕大部分是父母帶孩子觀賞，藉此增長見識，寓教于游。較小群體的組織形 式更能激發公眾個體的游覽意愿，他們在“免費”契機引導下表現出積極的學習欲望。

③交通方式。“免費”后，廣東省博物館的參觀群眾大多選擇公交車或地鐵為交通方式，兩 者使用比例分別為50.7%和29.3%，凸顯使用主體低收入性。這些方式的高頻率使用，與省 會城市市內發達的公共交通網絡不可分離。以廣東省博物館所在區域為例，正門毗鄰的越秀 中路承載6條公交線；其5分鐘步行半徑內設有三元里——萬勝圍段的地鐵2號線。經濟水平 并不富裕的普通大眾因這類“親民”而完善的通勤手段使其參觀意愿與出行次數增加，進而 成為主導參觀群體。

廣東省博物館免費后的參觀人群類別具有以下特征：因免費時間的突變增長，多元主體獲得 文化資源共享。其中，省城廣州市的中青年家庭和大學生群體成為參觀者結構的新生力量。 他們處于中下收入階層，但依然存在潛意識文化訴求。相對免費前受教育程度與收入水平較 高的參觀者，他們的行為更多體現為休閑娛樂場所的模式，具有較高的隨意性。因此，免費 后的省博物館的人群結構已從“倒金字塔型”轉變為“橄欖型”，富裕階層已逐漸向中下階 層過渡，“共享”初衷得以體現。

二、“免費”后的忽略：

特殊群體與階層的守望

1.殘障人士

在對廣東省博物館主體建筑無障礙通道的設計考察后發現：其坡道、樓梯、電梯3個重點都 符 合建筑設計規范的要求，充分體現了對殘疾人和老人的關懷與尊重。以廣東省博物館主要樓 梯的設計為例，對照《城市道路和建筑物無障礙設計規范》可以發現，除扶手直徑為7cm， 這一項略超過了規范所要求的5cm以外，其他均符合要求。

物質載體的完備卻不能成為殘障人士在“免費”后走進博物館的媒介，5月2日前來參觀的唯 一一位肢體殘障者在接受調查時說：“來這里是要有勇氣的，因為周圍正常人總是用異樣的 目光看我，不是自己非要看是不會來的”。可見，除硬件設施完善，人性化的軟件服務跟上 才能逐步消除這一群體的參觀焦慮［4］。

2.打工者(新市民階層)

廣東省博物館四周有不少施工或裝修工地，有眾多外來務工人員。本調查選取了11個深度訪 談樣本，職業類別為保安、裝修工人、施工人員等，藉此試圖解釋“博物館打工者罕至”現 象的深層原因。

①博物館認知度。社會距離量表（又稱鮑格達斯量表）分析顯示，打工者接受省博物館的認 知度分布于“毫無知曉”與“初步嘗試”兩大階段，而后者的行為實現根究于工地與博物館 的鄰近效應。相當比例被采訪者對廣東省博物館一無所知，絕大部分的務工人員從未有廣州 市內其他博物館的參觀經歷，僅有一人曾到過廣州南岳王墓博物館。

②自我休閑意愿。打工者的工作強度較普通職業更大，他們每天僅有晚上的2～3小時為自由 支配時間，而廣東省博物館的免費開放時間為9：00～17：00，需求與供給時間產生強 烈錯 位。與此同時，他們主要以逛街、打麻將等藍領普遍喜好的活動為自我消遣方式，并認為這 些活動既經濟又適合。可見，他們的訴求僅停留于馬斯洛需求層次理論的愛與歸屬需要階段 ，每天極度辛苦而單調的工作狀態迫使他們急需尋求簡易的社會群體生活實現壓力緩解。更 有不少打工者每天的睡眠時間不足，生理需要還未得以有效解決，參觀博物館等文化消費 自然被排除于需求邊界之外。

③教育文化程度。務工人員受教育程度少部分為高中或中專水平，更多的只具有初中或更低 文化水平，教育素養的不足、個體自卑感被激發、潛在的自我認知約束等因素，使他們對博 物館等文化殿堂望而卻步。

實行“免費”政策后，參觀者主體在數量上大規模增長，在質量上類型相應變廣，由此實現 了“共享”初衷由量態到質態的初步飛躍。然而，某些弱勢群體——殘疾人士與打工者（新 市民階層）的守望，仍是人人“共享”公共文化資源終極目標達成的阻礙因子。

三、“共享”的終極目標：

設施與服務多因子滿意度

1.博物館設施服務環境分析

為探知“免費”開放廣東省博物館后服務環境是否保持舒適性與游客滿意度，本調查立足參 觀者對周邊各細微配置構件的感知體驗，以“5 非常滿意”、“4 比較滿意”、“3 說不清 ”、“2 不大滿意”、“1 很不滿意”為度量層次，尋求各因素所表征的參觀者服務環境質 量評價。調查顯示，廣東省博物館總體設施建設廣受游客好評，各項滿意度平均值皆在“比 較滿意”之上，且無任何“很不滿意”的評價。其中，參觀者對展覽種類、展廳環境舒適度 、展品質量、展廳整潔程度、展覽形式等體現博物館主體硬件風貌的因子評價最高，對館內 工作人員服務態度以及講解質量等兩項評價較低。

2.滿意度影響因子聚類剖析

參觀者對服務環境的評價約束于其對博物館內不同領域設施的認知程度。然而，主觀評價最 高的因素并非意味其與參觀者感知服務環境質量呈高度相關。根據調查，有以下5種因素影 響博物館參觀者的滿意程度。

①形象宣傳。包括宣傳資料、工作人員服務質量、專供特殊人群的設施、展品質量等，這些 皆為廣東省博物館體現自身風貌的重要元素，是群眾了解本館形象的直接窗口，因此，免費 政策實施后的博物館應借鑒企業形象設計及顧客滿意戰略的經驗，根據自身的特點，樹立自 身良好的形象，并加大在形象塑造方面的投資，尋找出適合自身發展的形象建設的管理策略 ，建立一支高素質的服務隊伍，訓練員工在思想上要牢固樹立觀眾滿意度是衡量博物館形象 的唯一標準［5］。

②展品詮釋。包括展覽種類、展品更新度和講解質量等，它們成為增強博物館免費開放后眾 多初次參觀者對文物、展品興趣的關鍵渠道；免費開放后的博物館除了專業人員對知識的詮 釋之外，應該尋找并多引入貼近觀眾生活經驗，奠基在不同文化層面的展示元素作為展覽起 點，拋棄以往說教的色彩，向著親和、人本、交流的方向發展，使博物館如春風化雨，潤物 無聲。同時，博物館要強調觀眾的參與意識，大眾的參與對博物館的生存是最重要的。免費 政策實施后的博物館更應該借助高科技手段，廣泛采用聲、光、電及多媒體新技術，使廣大 觀眾產生全身心的感覺和體驗。

③展覽空間。包括展廳環境展覽形式和休息場所等，它們都是影響博物館觀眾心里容量的重 要因子；免費后的博物館應在宜人的展覽空間中使觀眾獲得從耳目到心靈的審美愉悅，它不 僅讓歷史與文明相遇成為可能，還是一個創造未來與釋放無限活力的處所，也是一個與美麗 對話的場所［6］。

④公共服務設施。公共服務設施的完備與否，應該作為一個博物館是否真正實現文化資源共 享的標志。其實，任何一項公共服務設施都應以人性化的設計為本，要想不斷提升觀眾的滿 意度，博物館就必須滿足公眾對公共服務設施越來越高的訴求；必須加強博物館導覽服務優 化標志系統，引導觀眾盡快實現目標發現與定位，使他們不致因迷失方向而困擾。

⑤配套服務。包括紀念品、小賣部、飲水設施、衛生間以及雙語文字注解等，這些配套服務 設施是群眾參觀行為中輔助的游覽節點，也是博物館是否以人為本盡善盡美實現免費共享的 細節體現。

3.合理承載量分析

以上5大影響參觀者滿意度因素的提出是廣東省博物館服務環境作為真正“共享”載體的必 要條件，可是，所有因子仍約束于整館建筑承載量的合理控制。廣東省博物館現實行“免費 不免票”的措施，即規定每天參觀人數上限為3000人。因失去價格機制約束，博物 館“價格排他”的特性亦不復存在，并從價格排他性公共物品屬性更變為擁擠性公共物品的 屬性［7］。因此，從擁擠臨界點視角探討廣東省博物館的合理容量是公眾滿意度的 前提。陳列區是博物館建筑最主要的組成部分，大致可分為觀賞空間、休息空間和交通空間 3部分。博物館合理觀眾人數應為3部分參觀人數之和。遵循國內已有計算博物館人均面積的 合理方法，筆者據調查及一些實際量算得出理論上博物館在單位時間內的最大合理參觀者的 人數為1478人。而據前文所述，3月30日免費開放后的廣東省博物館有近4 000名訪客，按照觀測高峰時段人數占全天總人數比例（40%）計算，不難發現博物館若不實 行限票政策就會超負荷運營。

總之，“免費不免票”的措施應該在即將大面積實行免費政策的博物館中推廣與實施，同時 博物館應從影響參觀者滿意度的5大因子對其進行全面提升。只有這樣，無論參觀者特征行 為還是博物館服務環境，才能有效呈現順應“共享”潮流的強烈態勢，互為需要，互相作用 ，促進城市公共文化資源“共享時代”的到來。

參考文獻

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篇8

泉州西湖公園位于市區西北部清源山南麓，是西北洋滯洪排澇工程的重要組成部分（圖1）。該區處于一片低洼的平原地帶，以往發生較大洪水時，主要靠自然水面及稻田滯洪，俗稱“西北洋”。由于洪澇災害嚴重，引起市委、市政府的高度重視，建設西北洋滯洪排澇工程被列為市人大十二屆五次會議一號議案。從1999年6月起，投資1.7億元，歷時兩年多，建成由三座名橋、三片水域和四座島組成的西湖公園。西湖面積達100hm2，其中水域面積82.28hm2，廣場道路面積1.72hm2，綠化面積16hm2，種植樹種達200多種。西湖繁花錦簇，波光瀲滟，與清源山的翠色相呼應，極具園林之美，是市區具有良好生態環境的湖上園林。西湖公園將滯洪排澇工程和園林景觀合二為一，使泉州市民有了一處休閑的好去處，每天清晨，來這里休閑散步、晨練的市民如梭織，或把茗而談，或競舟而逐，得到社會的廣泛稱譽。

西湖公園不收門票，是一處完全開放的公共綠地，體現了泉州市委政府超前的意識。因此，大門的目的一方面方便公園的管理，另一方面給公園增加一些景觀點，增加其休閑游憩功能，使公園環境與周圍環境更加融洽。

2大門設計要點

一提起園林，很多人眼前就會浮現出小橋流水、樓臺亭閣的景象。古代的園林，無論是皇家園林還是私家花園，其服務的對象是少數權貴階層。對傳統園林的評價標準也是“雖由人作，宛自天開”的詩情畫意。但是現代的城市園林，其服務的對象是眾多的普通市民大眾。對現代城市園林的評價，除了“詩情畫意”的審美功能外，還要看它在多大程度上滿足現代城市居民的日常游憩需要。因此，現代園林景觀不是單純為了美而設計的，而是強調景觀功能，強調為人的日常游憩需要服務，強調滿足人們室外活動和交流對空間和室外家具的要求，并仔細推敲尺度，比例和材料。

公園為了便于管理，界址四周多設園墻和大門，城市公園大門大多位于城市主干道一側，位置顯著，成為城市空間中的一個視覺中心。大門建筑功能很簡單，主要由售票檢票，出入口以及部分小賣、辦公等用房組成，建筑面積要求不太，但由于公園大門是公園內外交通的咽侯，游人進園首先要經過大門。因此，大門建筑功能簡單與環境作用顯著之間的反差，使大門設計常常成為整個公園設計中的難點重點。西湖公園實質是一個城市景觀的改造工程，除了對公園內部綠化進行疏理修飾，增加相應設施外，重點放在了公園邊緣環境景觀的改造上，包括公園周邊道路拓寬改造、周邊違章建筑的拆除、公園封閉式圍墻的拆除，新建通透式圍墻內縱深綠色的疏理改造，其中新增的兩個大門工程結合城市廣場的建設成為改造工程中重要的一環，使這兩座園林建筑成為城市景觀建設的一部分，與城市景觀作一體化設計，它們不僅僅滿足公園的使用要求，而且成為城市主干道沿街景觀中的景點，并與城市空間相融合，創造合適的市民休憩場所。

西湖公園四周環境主要為博覽建筑和居住建筑，她北面為泉州博物館和閩臺緣博物館等文化設施，南和西面是城市新興的居住區。在這樣的城市景觀背景中，園林建筑從設計手法、建筑體量、建筑材料等方面都必須與城市的地域文化相適應。因此，設計手法上以現代構圖原理為基礎，把現代建筑設計理論運用到園林建筑中，把現代建筑設計手法移植到園林建筑中，如立體構成形式、建筑虛構架、灰空間等的運用。同時，公園園林也借鑒西方園林外向型的布局與設計手法，大量增加草坪、樹木、噴泉、廣場等。

3環境分析及設計構思

3.1大門規劃設計中的環境意念

作為建筑小品的大門是位于兩個區域或多個區域之間的節點性建筑。它在不同區域之間起到聯系、通行、標識等作用。它側重的不是其室內的空間關系，也不是室內與室外空間的過渡和穿插，而是重點處理室外空間的關系，或者稱之為群體空間關系[1]。建筑處理的重點體現在開放型的空間布局與城市空間、園林空間的融合與連接上。

3.1.1公園北大門（圖2）

西湖公園的北面是泉州博物館和閩臺緣博物館等文化設施，規劃設計將公園的北門位于泉州博物館的中軸線上，將它們之間的城市交通道路下沉立交，避免道路交通對博物館廣場的影響。北門設計配合泉州博物館館前廣場的尺度和泉州博物館的造型特點，利用一組10m~12m高的墻體組成的牌坊作為博物館館前廣場的界限，平面上采用圓弧曲線構成，形態像廣場上的飄帶，柔和飄溢的曲線與西湖公園的景色融為一體，從而實現了西湖公園開放式的初衷。

大門的左右兩側是對稱布置的管理用房和設備用房，它們通過3m高的片斷式景墻與牌坊式的大門出入口聯系在一起，在這里曲線形的通透式的牌坊式公園出入口與直線形的實體片墻圍合組成的公園輔助用房形成對比張力的美感進一步豐富博物館館前廣場的景觀，同時進一步強化了西湖公園，大門，廣場和泉州博物館的整體感，增加了西湖公園的文化品位。（圖3）

總平面上公園北大門進門不遠有湖面阻擋，空間進深不大，所以大門空間沿東西伸展形成面寬大，進深小的總體布局。

3.1.2公園西大門（圖4）

西湖公園的西門位于泉州郵電小區的對面，這里有大片的新興的具有泉州特色的住宅小區，一條城市交通干道將它們隔開；基于這種環境，公園西門平面上由大門外廣場空間，大門建筑和大門內廣場序幕空間組成。門外廣場是游人首先接觸的地方，與城市空間直接相連，門前交通流量較大，尤其節假日人流、車流更為集中，前廣場負有緩沖交通的作用，大門建筑是公園前廣場空間的構圖中心，并且與公園外城市景觀連成一體，它以公園園林為背景，面向現代城市空間，受到城市景觀的制約，服從現代城市景觀的要求，成為從城市空同到園林空同的過渡。由于西湖公園是一個真正意義上的市民公園，因此門內廣場空間具有約束性空間和開放性空間的兩重性：一方面，市民自由出入公園，門內廣場成為市民茶余飯后集會聊天的場所，因此需要有一個約束性空間來營造這一場所；另一方面，門內廣場需要把游人引向開闊的湖面空間，引導到公園的主干道上，所以門內廣場設計為縱深較大的，以完全開敞的湖面大飄臺作為門內廣場的收尾。這是由于這樣的空間系列，公園入口空間形成一條中軸線：門外廣場——大門建筑——門內廣場——湖面大飄臺——西湖的中心島景區；把市民和游人從城市空間引導到園林空間。

西大門平面與北大門平面異曲同工，大門前廣場為圓弧形平面，三棟經過現代建筑處理手法精心設計的具有傳統泉州民居特點的建筑對稱布置在弧線上，它們分別是入口門房，公園管理辦公室和小賣部；它們通過化整為零的布局方式，不僅有利于表達出建筑意境上的鄉土氣息，而且有利于塑造門前廣場空間的圍合感，避免市政交通等對門內廣場的干擾。（圖5）

3.2大門建筑造型服從于環境

大門建筑一方面屬于園林建筑，它們除了滿足和反映其特殊的功能外，還著重于園林造景的作用，如點景、框景、圍合園林、空間對景、障景等等[2]（圖6，圖7）；另一方面大門建筑也從屬于城市景觀，造型服從于城市區域的整個規劃要求，其造型設計意念、材料都應與城市建筑協調一致。首先，造型的設計手法上充分吸取傳統閩南建筑文化特點，把現代建筑設計理論、設計手法運用到大門設計中，借鑒了泉州傳統民居的形式，以不同體量、材質的墻體組合構成豐富的入口空間（圖8~圖10）；其次，建筑材料上本著“就地取材”的原則，利用現代建筑技術對傳統建筑材料進行加工和再現傳統建筑工藝在建筑上的表達。在石雕的應用上，根據不同的材質而采用不同的手法，燕尾磚花飾與石雕花窗的細膩，裝飾石柱的粗糙給人以厚重充滿力量感的印象，精細的龍騰浮雕墻如畫一樣精雕細琢。（圖11~圖13）

北門和西門建筑設計上，優美有力的弧線生動地體現了時代特色并具標志性，傳統泉州民居元素配以簡潔的構架景墻造型，顯得端莊典雅，氣派不凡。

4結語

通過西湖公園兩個大門的設計實踐，我們可以發現以公園大門為代表的一類完全向城市空間開放的園林建筑與城市景觀緊密聯系，由于城市化進程加快，原來許多市郊綠地變成城市中心綠地，被城市建筑包圍、園林建筑也成為城市建筑的一部分，在園林建筑設計上首先應站在城市景觀設計的高度上來考慮分析，解決了在傳統城市肌理中，新舊建筑文化的融合問題。反映在城市建設中對于歷史傳統的繼承和發揚，體現了古建筑文化的藝術價值如何在現代條件下得到升華，反映了歷史文化古城建筑發展的新趨勢，創造出有現代感有時代特色的園林建筑。

參考文獻:

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[2]彭一剛.建筑空間組合論.中國建筑工業出版社.

篇9

2010年，畢爾巴鄂市更是頻頻進入人們的視野，其城市案例入選了上海世博會城市最佳實踐區的展覽，畢爾巴鄂市政廳也從78個被提名的個人及機構中脫穎而出成為首屆李光耀世界城市獎得主(Lee Kuan Yew WorldCity Prize)。那畢爾巴鄂究竟是一座怎樣的城市，什么是“畢爾巴鄂效應”呢?這恐怕還得從畢爾巴鄂的過去說起。

往事如風

畢爾巴鄂位于西班牙北部，比斯開灣以南，內爾翁河入海口處。因為擁有優良的港口，早在14世紀，這里的商貿活動就日漸頻繁，城市的雛形也慢慢形成。1511年，卡斯蒂利亞王國的胡安娜女王取得了內爾翁河口地區的管轄權，并改進了該地區的基礎設施，使得畢爾巴鄂港成為西班牙最重要的港口之一。1602年，畢爾巴鄂取代了貝爾梅奧成為比斯開省的省會。在接下來的幾個世紀中，特別是人們在周邊的山區發現鐵礦之后，整個城市的財富有了持續的增長。17世紀，西班牙在整個歐洲的經濟危機中首當其沖。17世紀末，憑借鐵礦石的資源出口以及與英國和荷蘭開展貿易，畢爾巴鄂度過了危機。19世紀西班牙波旁王朝內部爆發了一場爭奪王位繼承權的卡洛斯戰爭，重要的經濟地位使畢爾巴鄂成為戰爭雙方爭奪的焦點。盡管受到戰爭影響，畢爾巴鄂還是在19和20世紀繁榮發展，快速的工業化進程使其成為繼巴塞羅那之后的西班牙第二大工業地區，確立了其巴斯克地區經濟中心的位置。在這一時期，畢爾巴鄂工商業迅速發展，城市不僅修造了第一條鐵路，還修建了現代化的道路和建筑，創立了畢爾巴鄂銀行和畢爾巴鄂股票交易中心，城市人口急劇增長。20世紀40年代，西班牙內戰結束后，畢爾巴鄂開始重新發展鋼鐵業。而工業的發展卻引發了一系列社會問題，廉價勞動力不斷涌入，城市貧民窟層出不窮，城市環境急劇惡化。至80年代，畢爾巴鄂面臨著嚴重的城市環境污染和日漸衰敗的工業結構。1983年8月26日，一場洪水席卷了畢爾巴鄂，不僅將眾多街道和民居毀于一旦，還奪走了30多位市民的生命。

奇跡新生

痛定思痛之后，畢爾巴鄂逆境求生，在畢爾巴鄂市政府的領導下，集合公私力量，開始了一場去工業化和向服務型城市轉型的“城市革命”。在這場革命中，從前的造船廠、集裝箱碼頭和工業高爐變成了步行街、公園、露天美術館和各種新穎建筑構成的新城區和商業區。

畢爾巴鄂首先通過港口和工業區的搬遷，為新的城市戰略規劃的實施釋放了空間。在城市重新規劃改造的同時，畢爾巴鄂還致力于內爾翁河環境的改善，昔日污泥堆積的河流里又重現了嬉戲的魚群，鳥類也紛紛把家安在岸邊。生物學家在這一帶發現了包括鸕鶿、海鷗等在內的數十種鳥類及鯖魚、藍鰓太陽魚等50余種魚類和近200種水生生物。

河流的生機再現為畢爾巴鄂敞開了面河發展的空間，整個城市最重要、最有創新精神的規劃工程都是沿河岸展開的。河流就如同整個城市的心臟，跳動著變革與創新的節奏。正如新區阿班多依瓦拉區的總體規劃設計師所言，這個區域實際上是將新區的精華向河流延伸。日本建筑大師磯崎新設計的磯崎新塔樓除了發揮住宅的功能之外，還將河流右岸和城市新區聯系起來；歐斯卡爾杜那會議音樂宮、海洋博物館和古根海姆博物館不僅面河而建，更是將河流與建筑的意義有機結合在了一起。特別是古根海姆博物館，它已經成為整個城市變革中最耀眼的符號。

20世紀80年代后，畢爾巴鄂市政府決心在工業廢墟的基礎上轉型發展旅游等服務產業。而城市知名度不高、重工業時代印跡較重，使得吸引外埠游客成為城市面臨的難題。后來畢爾巴鄂決定與古根海姆基金會合作，在城市興建一座現代藝術博物館，通過吸引歐洲的眾多藝術愛好者來提升城市的名氣。1991年，畢爾巴鄂市政府與古根海姆基金會共同決定邀請美國建筑大師弗蘭克?蓋里(Frank O.Ghery)操刀對博物館進行設計。1997年，博物館正式落成。博物館全部面積占地24000平方米，陳列空間11000平方米。整個博物館的結構是由建筑師借助一套為空氣動力學使用的電腦軟件逐步設計而成。整個建筑突出的是扭曲形狀和彎曲線條。部分空間采用的是覆蓋石灰石的垂直直線設計，而另外一些空間則采用覆蓋鈦金屬的有機造型。所有的空間用玻璃墻聯成一體，使整個建筑晶瑩剔透。

從外形上看，古根海姆博物館既像一朵怒放的花朵，又像一團燃燒的火焰，被公認為20世紀90年代最偉大的建筑之一，解構主義建筑集大成之作。博物館啟用后，每年參觀人數從最開始的26萬人，增加到100萬人，使巴斯克自治區的工業產品凈值因此增長了五倍之多。除了可觀的經濟效益，博物館還使畢爾巴鄂一夜間成為世界家喻戶曉的城市，使得眾多參觀者，特別是現代藝術愛好者有一種相見恨晚的感覺。“一座博物館救活了一座城市”，這就是所謂“古根海姆效應”，后慢慢演變成“畢爾巴鄂效應”。正如美國《紐約時報》所言，古根海姆博物館成就了畢爾巴鄂奇跡。

當然，古根海姆只是畢爾巴鄂眾多城市變遷里程碑中最引人注目的一個，是整個城市改造進程中所取得成就中的一個縮影。25年間，除古根海姆博物館外，畢爾巴鄂市還展開了一系列基礎設施和大型建筑項目建設。1995年到2003年的八年間，畢爾巴鄂新建了四座橋梁，不僅連接了河流兩岸，更促進了社會的融合。畢爾巴鄂還拆除了貫穿城市的鐵路并興建了地鐵，將從前分隔開來的街區聯成一片，為城市的建設發展創造了更多可能。為滿足日益增長的客流要求，畢爾巴鄂擴建了機場，使之成為西班牙北部最重要的口岸。伴隨著向服務型城市的轉變，畢爾巴鄂還修建了歐斯卡爾杜那會議音樂宮、畢爾巴鄂會展中心、比斯開省圖書館、赫斯貝里亞酒店、畢爾巴鄂多米內酒店等配套項目。與世界一流設計師的合作，不僅使這些建設項目具有實用功能，更有著審美功能，成為城市日常景觀的一部分，彰顯出整個城市的文化魅力。哪怕是一個地鐵站的設計，畢爾巴鄂人也會邀請世界著名的設計師諾曼?福斯特爵士來完成。風格簡約的地鐵站，就像是散落在城市各個角落的藝術品。在興建新項目的同時，畢爾巴鄂還傾注了巨大努力保護、修繕包括新廣場、阿里亞加劇院、河畔市場、香榭麗舍劇院等在內的古建筑，保存歷史留給城市的遺產。

篇10

1規劃方案

1．1基地狀況

北臺頭村位于天津市薊縣穿芳峪鎮，距離薊縣縣城13．7km，距天津市119km。規劃面積2000多畝。北臺頭村有住戶280戶，村民1123人，耕地面積986畝，山林面積1500畝，由四條山谷延伸至于橋水庫邊，距離于橋水庫直線距離僅4km。村內地形多變，有山地、山谷、平原，可謂山水相依。村子山林坡地承包到戶，無工礦企業，無集體經濟來源，農民收入主要為農業種植和畜禽養殖，另外為外出務工，增加收入，據統計數據，村民年均收入約為10000元/(年•人)。村民生活污水沒有統一收集、處理系統，基本直接外排，80%左右設有化糞池，生活垃圾設有垃圾桶，收集后由鎮里統一收集轉運，一般2d清運一次，最終運至附近一個廢棄磚場大坑中簡易填埋;畜禽養殖戶多采用場地堆放，無防雨防滲措施，部分設有沼氣厭氧發酵系統，處理畜禽糞便、尿污，沼渣、沼液農業利用，由于季節性問題，夏天農田施肥需求量少，導致糞便、尿液堆放處置，污染環境，冬季多余糞便外賣，獲取一定的經濟補償;村子喬灌木及草地覆蓋率高，適宜居民生活。

1．2設計理念與基地規劃

村內無工礦企業，有兩戶自發建設的農家樂;村內民居規劃較合理，道路采取水泥硬化，交通較方便，但入村主路和北部山區三條道路需進一步硬化。北臺頭村主要規劃“四橫三縱”道路體系，并規劃一橫一縱“T”字形兩條主路。在穿芳峪鎮政府通往北臺頭村處，設置游客服務中心，便于農家旅游產業的規范化管理。提供票務服務、交通服務、導游服務、衛生服務站、失物招領等服務項目，并設置旅游設施管理、財務管理、人員管理等管理部門，形成村莊農村旅游產業的規范化管理體系。開發旅游資源，鼓勵和引導生態綠色農業發展。圖1，圖2在農家院的設計中，住宅采用獨立式，聯戶式，聯排式戶型相結合，營造單體的空間形態交錯有序，風格多樣統一的新農村風貌，建筑造型簡單，結構可靠，易于大規模高效化施工建設［2］。同時考慮到生產與生活功能兼容的農村住宅的重要特征，從當地農民的實際需要出發，體現北臺頭村村民生活習慣，在設計中考慮庭院和生產用房，其功能包括種植蔬菜瓜果、飼養家禽家畜、手工生產、農機具存放、晾曬農產品、納涼休閑等空間需要，兼具美觀與使用性。

2建筑與景觀規劃處理

依照北臺頭村特色，規劃唐井、宋槐，核桃金銀花山谷、金光大道、采摘園、核桃博物館、生態經濟涵養林等景觀節點。作為村里的地標性景觀節點，在入村口以“宋槐”為主題，設計古槐樹休閑廣場，人們不僅能在這里集會活動，鍛煉身體，也是晚飯后村民開展下棋、品茶、聊天等娛樂休閑活動的好去處［3］。在入村主路處設計文化一條街。對沿街的房屋立面進行設計改造，保留原有村落建筑特色，并在路旁墻面繪制通俗易懂的“鄉村文明公約”漫畫等，增強村莊文化氣息，提高村民素養。生態采摘園設計采用當地建筑形式，利用單個建筑圍合半封閉空間。在院中布置農耕區，栽種蔬菜;院后設置果樹采摘林。從而形成院中有田，屋后有果的特色采摘園。在通往山谷的主道上布置2畝百果園，集中種植大櫻桃、柿子、核桃、蘋果、山楂、栗子、梨等多種果樹，并在果樹林下種植白蘿卜、旱蘿卜等，形成在旅游旺季多種果蔬豐收的百果園，使游客在農家樂住宿外，體會山谷百果飄香的樂趣［4］。在村口處設置生態長廊，以此廊為“曲徑通幽”的通道，由此進入一個具有歷史文化氣息的生態鄉村公園。生態長廊采用透明棚頂設計，減少視線遮擋，使游客產生“雖在廊中走，卻在畫中游”的感覺。景觀節點效果圖見圖3。利用“喬木”“草坪”“水面”三大設計元素，創造開闊式鄉村公園景觀，布置親水區，提高村莊旅游指數。依托金銀花特色種植產業，打造金銀花山谷，通過高附加值的藥材種植，提高村莊經濟發展水平，同時帶動旅游產業鏈延伸。在從農家院通往戶外采摘區處設置生態觀光車停車場，提供低碳環保的電瓶觀光車，為游客提供交通服務，特別為老人、孩子等游客提供貼心服務［5］。保留農村生態特色，減少硬質鋪面的使用，在生態停車場采用空心磚種植草坪方式建設停車坪，維護當地生態環境(見圖4)。在村中重要景觀節點處設置觀光車停靠站，便于游客統一集散，同時也提供了遮陽、避雨以及臨時休息的場所［6］。如圖5所示在核桃基地中建立核桃博物館，設立小型核桃園，種植觀賞用山核桃、普通核桃、紙皮核桃等多種核桃樹，并設立小型展廳，利用展板、實物展臺等形式介紹核桃的品種、營養價值、觀賞價值、種植方法等，增加旅游的知識性和科普性，吸引青少年游客前往體驗。核桃歷史博物館設計采用木構架的形式：1)就地取材;2)體現當地鄉土氣息［7，8］。帶狀長條形回廊為游客的主要參觀步道，在這里人們可以通過展板，宣傳畫的形式了解核桃的相關歷史和知識，東、西兩個開放空間分別設計的是小型展廳和紀念品展示購買區，人們可以在這里買到價格合適，獨具特色的核桃小工藝品。設計中針對北臺頭村今后的發展規劃在村內設計修建生態廁所［8］。修建于生態停車場和主要游客集散地，來接納游客的要求。

3結語