體形設(shè)計(jì)論文范文10篇

摘要：本論文是對(duì)鄱陽(yáng)街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂(lè)、休閑、購(gòu)物為一體的綜合性場(chǎng)所，并對(duì)鄱陽(yáng)街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺(jué)元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺(jué)元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺(jué)元素語(yǔ)言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說(shuō)明視覺(jué)元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過(guò)對(duì)視覺(jué)元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購(gòu)買(mǎi)欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)（環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)）

關(guān)鍵詞展示設(shè)計(jì)；視覺(jué)元素；展示空間

現(xiàn)代商業(yè)展示設(shè)計(jì)就是運(yùn)用人類(lèi)社會(huì)的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)和現(xiàn)代化的商業(yè)管理手段,通過(guò)各種傳播媒體的展示,創(chuàng)造出多變的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),來(lái)完成屬于商業(yè)范疇的媒介策劃,進(jìn)而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購(gòu)物心理,使消費(fèi)者在展示形式的感化之下,對(duì)商品進(jìn)行有機(jī)的選擇。現(xiàn)代商業(yè)展示空間能有效地傳遞企業(yè)商品的信息,樹(shù)立企業(yè)和商品的良好形象,是傳播企業(yè)和產(chǎn)品信息的十分重要的手段。可見(jiàn)展示設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合學(xué)科,同時(shí)也是一種宣傳的手段,這一點(diǎn)在商業(yè)展示中表現(xiàn)尤為明顯。

本課題是對(duì)鄱陽(yáng)街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂(lè)、休閑、購(gòu)物為一體的綜合性場(chǎng)所，并對(duì)鄱陽(yáng)街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺(jué)元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺(jué)元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺(jué)元素語(yǔ)言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說(shuō)明視覺(jué)元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過(guò)對(duì)視覺(jué)元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購(gòu)買(mǎi)欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

一、現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)分析

摘要：在行業(yè)細(xì)分的引導(dǎo)下，服裝造型設(shè)計(jì)往往被分為平面制版和立體裁剪兩類(lèi)，促進(jìn)了兩者的精細(xì)化發(fā)展。然而，這一劃分在一定程度上阻礙了服裝造型設(shè)計(jì)的縱深發(fā)展。本文從形態(tài)構(gòu)成理論出發(fā)，在后現(xiàn)代解構(gòu)主義設(shè)計(jì)理念的指引下，突破已有的經(jīng)典服裝結(jié)構(gòu)，并與立體裁剪的造型手法相結(jié)合，探索更多造型的可能性。本文把服裝內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部形態(tài)結(jié)合研究，由內(nèi)而外進(jìn)行服裝造型設(shè)計(jì)的嘗試，在對(duì)衣片進(jìn)行分割的基礎(chǔ)上分別融入“省”的設(shè)計(jì)、嵌入設(shè)計(jì)、切展設(shè)計(jì)、錯(cuò)位縫合設(shè)計(jì)等手法進(jìn)行重新構(gòu)成。研究表明：將立體裁剪造型的手法與平面制版相結(jié)合提高了服裝設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性。

關(guān)鍵詞：分割；重構(gòu)；服裝；造型設(shè)計(jì)

服裝造型設(shè)計(jì)是指服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外在廓形相結(jié)合的塑形設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)優(yōu)先的設(shè)計(jì)理念。現(xiàn)今，它越來(lái)越受到更多設(shè)計(jì)師的關(guān)注：一方面是服裝設(shè)計(jì)向縱深領(lǐng)域的發(fā)展，豐富的服裝外形能激起消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)的欲望，傳統(tǒng)的服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)已不能滿足服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)的需求；另一方面，服裝的外形展現(xiàn)與內(nèi)部結(jié)構(gòu)存在必然的因果關(guān)系，拓展服裝外形也需從內(nèi)部結(jié)構(gòu)開(kāi)始。因此，對(duì)服裝造型設(shè)計(jì)多種方法的研究與應(yīng)用成為服裝行業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)。［1］分割重構(gòu)法的設(shè)計(jì)理念源于解構(gòu)主義設(shè)計(jì)，即打破重組。分割就是劃分與切割，是對(duì)原有整體或形象的破壞；重構(gòu)就是重新構(gòu)造，即把分割后的局部按照設(shè)計(jì)思路進(jìn)行重新安排與組合的過(guò)程。［2］然而，在現(xiàn)代服裝工業(yè)生產(chǎn)當(dāng)中，大量分割設(shè)計(jì)的使用往往造成面料的浪費(fèi)。如何在環(huán)保理念的指導(dǎo)下巧妙利用分割重構(gòu)法，在豐富服裝造型、滿足人們著裝功能需求的同時(shí)，盡量減少浪費(fèi)，是本次研究的總體理念。

1分割線的分類(lèi)

為了塑造人體與服裝的立體造型或受面料幅寬的限制，把平面的布匹分割后再縫合，便形成了分割線的設(shè)計(jì)。第一，按照分割線的線性不同，可分為直線分割線、曲線分割線、斜線分割線、自由式分割線以及組合式分割線等；第二，按照分割線的方向不同，可分為橫向分割線、縱向分割線、斜向分割線、螺旋式分割線以及組合式分割線等；第三，按照分割線在服裝造型中的功能，可分為裝飾性分割線、功能性分割線、裝飾與功能兼具的分割線。［3］所謂功能性分割線，就是經(jīng)過(guò)人體凹凸點(diǎn)且具有收“省”作用的分割線，相反則為裝飾性分割線。由于分割線的特性不同，通過(guò)直線分割形成的服裝給人簡(jiǎn)潔、干練、現(xiàn)代、男性的服裝風(fēng)格；通過(guò)曲線分割形成的服裝給人柔美、隨性、流動(dòng)、女性的服裝風(fēng)格；由直線與曲線分割組合形成的服裝不但是兩種特性的融合，還表現(xiàn)出了服裝造型設(shè)計(jì)的空間、幾何、純粹、睿智等服裝風(fēng)格。因此，服裝中分割線的設(shè)計(jì)不僅與造型有關(guān)，還影響著服裝風(fēng)格的走向。

2分割重構(gòu)法的兩種表現(xiàn)方式

摘要：本論文是對(duì)鄱陽(yáng)街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂(lè)、休閑、購(gòu)物為一體的綜合性場(chǎng)所，并對(duì)鄱陽(yáng)街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺(jué)元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺(jué)元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺(jué)元素語(yǔ)言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說(shuō)明視覺(jué)元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過(guò)對(duì)視覺(jué)元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購(gòu)買(mǎi)欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)（環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)）

關(guān)鍵詞展示設(shè)計(jì)；視覺(jué)元素；展示空間

現(xiàn)代商業(yè)展示設(shè)計(jì)就是運(yùn)用人類(lèi)社會(huì)的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)和現(xiàn)代化的商業(yè)管理手段,通過(guò)各種傳播媒體的展示,創(chuàng)造出多變的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),來(lái)完成屬于商業(yè)范疇的媒介策劃,進(jìn)而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購(gòu)物心理,使消費(fèi)者在展示形式的感化之下,對(duì)商品進(jìn)行有機(jī)的選擇。現(xiàn)代商業(yè)展示空間能有效地傳遞企業(yè)商品的信息,樹(shù)立企業(yè)和商品的良好形象,是傳播企業(yè)和產(chǎn)品信息的十分重要的手段。可見(jiàn)展示設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合學(xué)科,同時(shí)也是一種宣傳的手段,這一點(diǎn)在商業(yè)展示中表現(xiàn)尤為明顯。

本課題是對(duì)鄱陽(yáng)街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂(lè)、休閑、購(gòu)物為一體的綜合性場(chǎng)所，并對(duì)鄱陽(yáng)街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺(jué)元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺(jué)元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺(jué)元素語(yǔ)言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說(shuō)明視覺(jué)元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過(guò)對(duì)視覺(jué)元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購(gòu)買(mǎi)欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

一、現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)分析

編者按：本論文主要從色彩在建筑外部環(huán)境藝術(shù)中的應(yīng)用特性；色彩在建筑外部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中所起的作用等進(jìn)行講述，包括了色彩常常被人們用來(lái)表現(xiàn)個(gè)性、特點(diǎn)、身份、地位與領(lǐng)域、色彩具有象征的作用，特別是建筑的外部環(huán)境色彩、色彩在建筑外部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的獨(dú)立構(gòu)形作用、色彩在建筑外部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的協(xié)同構(gòu)形作用、色彩在建筑外部環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中的輔助構(gòu)形作用等，具體資料請(qǐng)見(jiàn)：

論文關(guān)鍵詞：色彩造型環(huán)境藝術(shù)

論文摘要：色彩與造型具有相互依存、相互關(guān)聯(lián)的重要作用。如何思海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中將形狀比作“富有氣魄的男性”而把色彩比作“富有誘惑力的女性”。而查理·勃朗克也說(shuō)過(guò)：“形狀和色彩的事對(duì)于創(chuàng)造繪畫(huà)是必需的，正如男人和女人的結(jié)合對(duì)于繁殖人類(lèi)是必需的一樣。”藝術(shù)家只有從積極的角度去認(rèn)識(shí)形、色結(jié)合的重要性，并在自己的藝術(shù)作品中充分發(fā)揮造型、色彩的配合作用，才能創(chuàng)造理想的藝術(shù)形象。色彩傳達(dá)感情最為直接，色彩的表情與人們的心情息息相關(guān)。無(wú)論是興奮還是憂郁、歡快還是平靜、輕松還是沉重，都能從色彩中尋出“知音”。因此，色彩所具有的風(fēng)采和情趣常使人們心悅神往。

1色彩在建筑外部環(huán)境藝術(shù)中的應(yīng)用特性

建筑外部環(huán)境色彩設(shè)計(jì)同其它一切物體的色彩設(shè)計(jì)一樣，具有時(shí)代性、地域性、民族性與文化性等許多共同性質(zhì)，同時(shí)也具有一些特殊的應(yīng)用特性，其中最主要的有如下三個(gè)：

1．1識(shí)別性：色彩常常被人們用來(lái)表現(xiàn)個(gè)性、特點(diǎn)、身份、地位與領(lǐng)域，這是由色彩的本質(zhì)特征決定的。所以就色彩的識(shí)別性而言，色彩的作用有些類(lèi)似于記號(hào)與標(biāo)志，其目的在于視覺(jué)傳達(dá)。一個(gè)成功的建筑外部環(huán)境色彩設(shè)計(jì)作品，能夠很好地突出建筑的功能、個(gè)性與特色，并能成功地讓人們識(shí)別、發(fā)現(xiàn)。例如舉世聞名的澳大利亞悉尼歌劇院，那潔白的建筑外部環(huán)境色彩與優(yōu)美、獨(dú)特的建筑造型，在藍(lán)天碧水的映襯下，就酷似一組乘風(fēng)破浪的帆影，給予人們一種分外奪目的視覺(jué)沖擊力與悅目的識(shí)別效果，以使人們能夠一見(jiàn)到這個(gè)特異的白色造型物體，即可想到悉尼乃至于澳大利亞。

【摘要】可持續(xù)發(fā)展不斷深化背景下，節(jié)能降耗成為住宅建筑設(shè)計(jì)中的核心內(nèi)容，被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)能更好地適應(yīng)住宅建筑節(jié)能設(shè)計(jì)的需求，能夠通過(guò)對(duì)自然資源的合理應(yīng)用為居民提供舒適的居住環(huán)境的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)節(jié)能降耗的目標(biāo)。論文從被動(dòng)式節(jié)能的概念出發(fā)，就住宅建筑被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究和討論。

【關(guān)鍵詞】住宅建筑；被動(dòng)式；節(jié)能設(shè)計(jì)

1引言

在城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程不斷加快的背景下，我國(guó)住宅建筑的數(shù)量和規(guī)模迅速增長(zhǎng)，數(shù)據(jù)顯示，最近10年間，我國(guó)住宅建筑面積增加了2.3倍以上，而單位面積的能耗增加了27%，在這種情況下，住宅建筑節(jié)能設(shè)計(jì)受到了越來(lái)越多的關(guān)注。對(duì)比常規(guī)建筑節(jié)能設(shè)計(jì)模式，被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)的成本更低，節(jié)能效果也更好，因此，逐漸被廣泛應(yīng)用到住宅建筑中。

2被動(dòng)式節(jié)能的概念

被動(dòng)式節(jié)能主要是針對(duì)配備各類(lèi)節(jié)能設(shè)備的主動(dòng)式節(jié)能而言，強(qiáng)調(diào)通過(guò)對(duì)各種自然元素的合理利用，降低建筑對(duì)能源的損耗，減輕運(yùn)行負(fù)載。住宅建筑被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)的核心，是借助相應(yīng)的技術(shù)手段，對(duì)建筑所處區(qū)域的微環(huán)境氣候進(jìn)行調(diào)節(jié)，換言之，被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)能夠使住宅建筑更好地適應(yīng)周?chē)沫h(huán)境和氣候，在不增加外部輔助設(shè)施的情況下，借助陽(yáng)光、風(fēng)力、地形等因素，完成對(duì)建筑室內(nèi)環(huán)境的有效調(diào)節(jié)。被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)不需要設(shè)置外部輔助設(shè)施，因此，設(shè)計(jì)相對(duì)簡(jiǎn)單，在建筑使用過(guò)程中，對(duì)先進(jìn)技術(shù)沒(méi)有很強(qiáng)的依賴(lài)性，而且能夠顯著降低建筑需要承受的負(fù)載，有效減少能源消耗[1]。被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在以下3個(gè)方面：（1）可以對(duì)陽(yáng)光、植被等自然資源進(jìn)行直接利用，配合相應(yīng)的節(jié)能設(shè)計(jì)優(yōu)化建筑設(shè)計(jì)方案，無(wú)論是實(shí)施還是推廣，都有很強(qiáng)的便利性；（2）借助被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)，能夠減少對(duì)各類(lèi)機(jī)械設(shè)備的需求，保證節(jié)能效果的同時(shí)，還可以有效降低建筑的設(shè)計(jì)成本；（3）被動(dòng)式節(jié)能設(shè)計(jì)在住宅建筑中適用性極強(qiáng)，能夠很好地滿足不同人群對(duì)建筑的個(gè)性化需求。

摘要:通過(guò)多年的實(shí)驗(yàn)探究發(fā)現(xiàn)，趣味化學(xué)實(shí)驗(yàn)“點(diǎn)火成蛇”，可以不用催化劑，直接點(diǎn)燃蔗糖和碳酸氫鈉的混合物，就可以得到實(shí)驗(yàn)結(jié)果。以前所說(shuō)的“催化劑”，實(shí)際上只起了一個(gè)吸附酒精集中加熱反應(yīng)物的作用，使實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象更加明顯，而對(duì)化學(xué)反應(yīng)并沒(méi)有“催化”作用。建議普通實(shí)驗(yàn)室用沙子或細(xì)黃土在鐵架臺(tái)底座上進(jìn)行這個(gè)實(shí)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞:蔗糖;趣味化學(xué)實(shí)驗(yàn);催化劑

1問(wèn)題的提出

趣味化學(xué)實(shí)驗(yàn)“點(diǎn)火成蛇”也稱(chēng)為“燃糖成蛇”［1］、“燒糖成蛇”［2］或“引蛇出洞”［3－4］，因使用藥品少、操作簡(jiǎn)單、成功率高，深受化學(xué)教育工作者和學(xué)生喜愛(ài)，是各類(lèi)化學(xué)教材最常選用的趣味實(shí)驗(yàn)之一［5－6］，如有些學(xué)校開(kāi)設(shè)的化學(xué)類(lèi)選修課列入了本實(shí)驗(yàn)［7－9］。實(shí)驗(yàn)步驟是，用煙灰做催化劑［10］，先用火引燃蔗糖和碳酸氫鈉的混合物，碳酸氫鈉受熱分解放出二氧化碳?xì)怏w，蔗糖形成黏性物質(zhì)，伴隨著不易逸出的二氧化碳?xì)怏w，生成疏松彎曲的蛇狀物［11］。具體的實(shí)驗(yàn)步驟如下：第1步：將3～4藥勺煙灰鋪在石棉網(wǎng)中間，用藥勺將它攤開(kāi)呈淺“盤(pán)子”狀。第2步：稱(chēng)取2g蔗糖，放在研缽內(nèi)研細(xì)，再加入0．25g碳酸氫鈉，混合均勻。取出大約0．5g混合物，堆在淺“盤(pán)子”中間，盡量堆得高一些，頂部呈尖角狀。第3步：在混合物周?chē)臒熁疑系渭?滴管酒精，在無(wú)風(fēng)處點(diǎn)火引燃酒精，并注意觀察。片刻后，錐狀物尖端上有疏松、彎曲的黑色蛇狀物慢慢伸出，并不斷伸長(zhǎng)。主要的化學(xué)方程式如下：C12H22O11＋12O211H2O＋12CO2↑2NaHCO3Na2CO3＋H2O＋CO2↑反應(yīng)原理是，蔗糖受熱發(fā)生燃燒、熔化、氧化、炭化等一系列化學(xué)反應(yīng)，蔗糖氧化和碳酸氫鈉分解生成的二氧化碳在熔化變黏稠的蔗糖內(nèi)部不易逸出，隨著二氧化碳生成量的增多，頂著黏稠變軟的蔗糖不斷向外生長(zhǎng)，形成“蛇”的形狀。在長(zhǎng)期的實(shí)踐中我們覺(jué)得該實(shí)驗(yàn)有2個(gè)問(wèn)題要解決，（1）“是否必須加催化劑才能反應(yīng)”，（2）“如何將蔗糖和碳酸氫鈉的混合物堆成錐形”。

2實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

為了探究上述問(wèn)題，我們?cè)O(shè)計(jì)了3個(gè)實(shí)驗(yàn)。［實(shí)驗(yàn)1］取一張新的石棉網(wǎng)，不加“催化劑”，在石棉網(wǎng)中間堆上蔗糖和碳酸氫鈉的干燥混合物粉末，盡量堆成圓錐體形。在混合物周?chē)渭?滴管酒精，用火柴點(diǎn)燃，可以看到，先是酒精燃燒，然后引燃混合物，從混合物的頂部開(kāi)始，出現(xiàn)黑色的蛇狀物，并不斷伸長(zhǎng)，見(jiàn)圖1。［實(shí)驗(yàn)2］取一藥勺已經(jīng)研細(xì)混合均勻的混合物，用酒精濕潤(rùn)（為了便于堆成圓錐體形又不影響實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象），后用手捏成比較尖的錐體形狀，輕輕置于石棉網(wǎng)上，不加“催化劑”。在石棉網(wǎng)中間的圓錐體混合物周?chē)渭?滴管酒精，點(diǎn)燃，即可生成蛇狀物。見(jiàn)圖2。［實(shí)驗(yàn)3］取一張石棉網(wǎng)，不加任何“催化劑”，將一粒葡萄糖酸鈣片分成4等份，取其中一份豎直放在新的石棉網(wǎng)上，周?chē)渭?滴管酒精，引燃，可以看到仍然能生成蛇狀物，見(jiàn)圖3。

摘要：本論文主要從建筑美學(xué)角度上分析光與建筑內(nèi)部造型元素之間的關(guān)系。光在室內(nèi)造型中起著獨(dú)特的、其它要素所不可替代的作用。在一個(gè)建筑環(huán)境中，形、色或光可以作為一種“主題要素”來(lái)使用，某一方面的強(qiáng)調(diào)不等于單單這一方面因素就可以完成整個(gè)環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，它們一定是綜合使用的，只是有主有輔罷了。

關(guān)鍵詞：光；空間造型；材料質(zhì)感；建筑形態(tài)

0引言

建筑學(xué)里面所謂“光”的概念不是指物理意義上的光現(xiàn)象，而是指美學(xué)意義上的光現(xiàn)象。因此，我們的討論基本上不涉及光的物理性質(zhì)之類(lèi)的問(wèn)題，而著重分析光對(duì)建筑內(nèi)外部環(huán)境的形態(tài)塑造的作用。

1建筑中的光

建筑中的光可分為自然光和人工光兩類(lèi)，自然光主要指太陽(yáng)光源直接照射或經(jīng)過(guò)反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光來(lái)照明的，而火光可以說(shuō)是最原始的人工光了。隨著時(shí)代的發(fā)展，人工光源的種類(lèi)越來(lái)越多，也越來(lái)越先進(jìn)了。陽(yáng)光的變化很大，強(qiáng)烈而有生氣，常可使空間構(gòu)成明晰清楚，環(huán)境感覺(jué)也比較明朗和有氣魄。人工光可產(chǎn)生極為豐富的層次與變化，設(shè)計(jì)的可能性相對(duì)較多，也有很多不同的效果。

摘要：隧道風(fēng)塔（亭）是整個(gè)隧道工程的關(guān)鍵組成部分，在隧道運(yùn)營(yíng)中向隧道內(nèi)輸送新鮮空氣并根據(jù)計(jì)算機(jī)的指令及時(shí)排除有害氣體以保證隧道通行能力的正常發(fā)揮。本設(shè)計(jì)著力探索隧道風(fēng)塔（亭）應(yīng)如何將自身建筑功能藝術(shù)特點(diǎn)與周邊湖面及風(fēng)景區(qū)的場(chǎng)所精神和形態(tài)結(jié)合，形成和諧、統(tǒng)一的整體風(fēng)景區(qū)空間環(huán)境界面，只有在設(shè)計(jì)過(guò)程的每細(xì)節(jié)都充分考慮整體與個(gè)體的關(guān)系，才能營(yíng)造出適應(yīng)風(fēng)景區(qū)特色的隧道風(fēng)塔（亭）建筑，這也是本論文研究的意義所在。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林；太湖隧道；風(fēng)塔；景觀設(shè)計(jì)；前期研究

蘇錫常南部高速公路位于江蘇省蘇南地區(qū)，常州、無(wú)錫、蘇州主城南側(cè)、太湖湖域北部，是江蘇省高速公路網(wǎng)規(guī)劃中“橫六”的組成部分。蘇錫常南部高速公路是滬寧綜合運(yùn)輸走廊中的高速公路第二通道；重要的城際通道，服務(wù)都市圈內(nèi)部城市聯(lián)系；蘇南地區(qū)具有旅游功能的交通干線。蘇錫常南部高速公路常州至無(wú)錫段在無(wú)錫穿越太湖梅梁湖，路線全長(zhǎng)約43.217km，其中越湖隧道長(zhǎng)度約10.870km。太湖地處長(zhǎng)江三角洲腹地，是我國(guó)五大淡水湖之一。太湖風(fēng)景區(qū)分別為蘇州市的木瀆、石湖、光福、東山、西山、甪直景區(qū)；無(wú)錫市的梅梁湖、蠡湖、錫惠、馬山景區(qū)；常熟市的虞山景區(qū)；吳江市的同里景區(qū)；宜興市的陽(yáng)羨景區(qū)等13個(gè)景區(qū)和無(wú)錫市的泰伯廟、泰伯墓2個(gè)獨(dú)立景點(diǎn)組成。其中無(wú)錫環(huán)梅梁湖景區(qū)涉及梅梁湖景區(qū)、馬山景區(qū)2個(gè)景區(qū)及整個(gè)梅梁湖水域，共計(jì)215.77平方公里。本區(qū)域的整體形象是打造無(wú)錫在長(zhǎng)三角的旅游特色，功能主要是創(chuàng)造一個(gè)多功能的“逗留型”旅游度假區(qū)，集觀光、休閑、度假、體驗(yàn)和購(gòu)物于一體的觀光地，構(gòu)筑完整的太湖度假區(qū)項(xiàng)鏈圈體系，功能定位是以休閑度假、文化創(chuàng)意為核心功能的國(guó)家公園和國(guó)際化度假區(qū)。規(guī)劃主題是讓都市人回歸自然，文化名片是探尋吳越人文古跡，旅游名片是打造休閑度假勝地，產(chǎn)業(yè)名片是追蹤世界發(fā)展腳步。交通方面，山水城與梅園、黿頭渚、十八彎景區(qū)、馬山等被視作無(wú)錫換太湖旅游景觀綠化帶中最重要組成部分，除了陸路的環(huán)湖路，水上巴士和私人游船的游線和運(yùn)輸使整個(gè)旅游景觀帶體系的水上網(wǎng)絡(luò)更為活躍和完善，視點(diǎn)角度也更豐富。在既有的山水資源基礎(chǔ)上，突出休閑度假和文化創(chuàng)意兩大核心，遵循人與湖泊和諧共存的理念，引導(dǎo)湖泊資源合理利用，成為航行通暢、水體清潔、生態(tài)良好的湖泊。

隧道風(fēng)塔（亭）的建設(shè)應(yīng)貫徹太湖總體設(shè)計(jì)的思想，從整體出發(fā)調(diào)研整合各種要素，使其與地形、地質(zhì)、地物、自然空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，與道路、隧道、沿湖設(shè)施等構(gòu)造物的設(shè)置與分布相結(jié)合。本區(qū)域?qū)儆跓o(wú)錫環(huán)太湖生態(tài)圈內(nèi)，不僅僅在風(fēng)景區(qū)，風(fēng)景區(qū)外圍很大的范圍都是景觀影響的敏感地區(qū)，景觀設(shè)計(jì)遵循“原山、原水、原景、原生態(tài)”的設(shè)計(jì)原則，將沿線的山水等自然元素借景于道路的景觀視線中，并通過(guò)“師法自然”的設(shè)計(jì)手法構(gòu)建高速公路與風(fēng)景區(qū)融為一體的景觀綠化，突出沿線“真山、真水、真自然”的景觀風(fēng)貌特色，打造一條“雖由人作、宛自天開(kāi)”的自然風(fēng)景高速廊道。遵循規(guī)劃的融自然生態(tài)之魅力、匯蘇南文化之活力、展綠色科技之創(chuàng)新。突出沿線的自然生態(tài)，實(shí)現(xiàn)道路的交通、景觀和保護(hù)功能的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)展現(xiàn)蘇南三市的的文化內(nèi)涵，低碳科技創(chuàng)新，打造環(huán)境友好、資源節(jié)約、秉承文脈，融生態(tài)、景觀、旅游開(kāi)發(fā)于一體的具有可持續(xù)性發(fā)展特征的景觀構(gòu)筑物。項(xiàng)目設(shè)計(jì)隧道風(fēng)塔（亭）與太湖風(fēng)景區(qū)整體規(guī)劃需統(tǒng)一協(xié)調(diào)，遵從道路設(shè)計(jì)主題，滿足風(fēng)景區(qū)規(guī)劃要求，避免構(gòu)筑物的建設(shè)影響到風(fēng)景區(qū)的特色景觀、景點(diǎn)是最基本的要求，從而保證區(qū)域環(huán)境的健康發(fā)展，成為區(qū)域景觀組成部分之一。本項(xiàng)目設(shè)置湖中風(fēng)塔一處，近岸風(fēng)亭兩處。風(fēng)塔位置湖中心，距離西岸約4.45公里，距離東岸約4.35公里處。風(fēng)亭位置設(shè)置在距離兩岸邊約300米處。隧道風(fēng)塔平面尺寸為20×30m，風(fēng)亭為20×9m，高度控制為10m以下。平面形狀可以由圓形、方形、圓錐形、六角形、八角形等幾何形狀，以及仿生物的如火炬形、水塔形、燭臺(tái)形、古塔形、廟宇形等。形體一般比較直觀、簡(jiǎn)潔，主要是由其功能特性決定的，隧道風(fēng)塔是一個(gè)功能性的構(gòu)筑物，需要的就是直觀明了的體形，體形復(fù)雜了反而會(huì)降低其景觀效果。本次設(shè)計(jì)結(jié)合視覺(jué)敏感度分析：天氣因子影響下的視域分析、地形因子影響下的視域分析、距離因子影響下的視域分析、視覺(jué)敏感區(qū)域分析、游線視覺(jué)敏感性分析、主要節(jié)點(diǎn)的視覺(jué)敏感性分析，得出有效視覺(jué)范圍，在有效的視覺(jué)距離內(nèi)，對(duì)視距進(jìn)行分級(jí)，從而得出視覺(jué)敏感性影響較低區(qū)域及無(wú)影響區(qū)域占到整個(gè)研究區(qū)域的95%以上，因風(fēng)塔亭距離岸邊較遠(yuǎn)、體量較小，視覺(jué)敏感性影響明顯的區(qū)域（即1～2級(jí)區(qū)域）內(nèi)所占人視角視野低于0.1%，不能觀察到細(xì)部。對(duì)風(fēng)亭和風(fēng)塔可視性范圍較小，視覺(jué)敏感影響區(qū)僅為十里明珠堤中部。梅梁湖景區(qū)大部分陸路游覽線路因受到可視性限制，其景觀敏感度較低，部分路段受影響較明顯，但游覽能能較弱，其對(duì)景觀的整體影響程度被削弱。主要水上游覽線路不受工程影響，部分線路在開(kāi)發(fā)后將受到輕微影響。

根據(jù)目前國(guó)內(nèi)已建風(fēng)塔的研究資料整理，我們總結(jié)出風(fēng)塔的造型以基本幾何形體為雛形，立面上結(jié)合進(jìn)/排風(fēng)口做造型處理，考慮進(jìn)/排風(fēng)口高差需大于5米，故設(shè)計(jì)中風(fēng)口設(shè)計(jì)均位于兩個(gè)層次，結(jié)合調(diào)研總結(jié)各地的隧道風(fēng)塔造型設(shè)計(jì)，本項(xiàng)目風(fēng)塔應(yīng)選取造型簡(jiǎn)潔、形體流暢幽美、色彩以黑、白、灰為主色調(diào)的形態(tài)作為設(shè)計(jì)的雛形。隧道風(fēng)亭位于近岸，根據(jù)“視覺(jué)敏感性綜合分級(jí)意向圖”，風(fēng)亭對(duì)近岸的景觀還是存在直接影響的，設(shè)計(jì)中可以考慮兩種設(shè)計(jì)思路，一種是利用垂直綠化或者周邊環(huán)境種植綠化將其隱于環(huán)境之中，另一種是造型突出，結(jié)合周邊環(huán)境選取黑、白、灰色彩作為建筑的主色調(diào)，著重體現(xiàn)亭身的肌理，塑造一個(gè)生動(dòng)有力的風(fēng)亭造型。根據(jù)規(guī)范要求，“隧道內(nèi)的地下設(shè)備用房、風(fēng)井和消防救援出入口的耐火等級(jí)為一級(jí)”，風(fēng)塔（亭）一般采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，此結(jié)構(gòu)更適應(yīng)于臨水的環(huán)境，結(jié)構(gòu)壽命長(zhǎng)，維修保養(yǎng)簡(jiǎn)單，投入少。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的提高，現(xiàn)階段風(fēng)塔（亭）較少采用磚混或石材作為塔身的結(jié)構(gòu)材料，通常風(fēng)塔（亭）筒壁采用鋼筋混凝土剪力墻結(jié)構(gòu)。電氣設(shè)計(jì)主要是建筑物供電、照明、電氣節(jié)能及環(huán)保和防雷等兩個(gè)主要部分。供電電源有條件采用市電時(shí)就盡量采用，不具備市電的一般采用柴油發(fā)電機(jī)自己供電，現(xiàn)在較多的是采用太陽(yáng)能、蓄電池的方式供電。照明主要為出入口部分、垂直交通及相應(yīng)功能區(qū)部分的普通和應(yīng)急照明。環(huán)保及節(jié)能一般是采用照明智能控制系統(tǒng)，光源采用節(jié)能型熒光燈，采用電子鎮(zhèn)流器，選用高效的燈具；對(duì)某些設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)產(chǎn)生的噪聲、柴油發(fā)電機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)產(chǎn)生的煙氣進(jìn)行處理等。隧道風(fēng)塔（亭）所處區(qū)域往往比較空曠，尤其是湖中風(fēng)塔就是此區(qū)域高聳、孤立的建構(gòu)筑物，也是雷擊的主要目標(biāo)。因此防雷設(shè)計(jì)就較一般建構(gòu)筑物不同，應(yīng)該特別對(duì)待。主要是避雷針、引下線、接地體的設(shè)置。太湖風(fēng)塔（亭）的場(chǎng)地景觀色彩是太湖區(qū)域的一個(gè)文化縮影，談到太湖，人們就會(huì)想到藍(lán)色調(diào)背景下黑白灰的蘇浙建筑內(nèi)墨綠的私家園林，這是太湖區(qū)域形象魅力的體現(xiàn)，同時(shí)太湖區(qū)域的氣候環(huán)境原因，采用冷色調(diào)，如白色、淺冷灰來(lái)營(yíng)造寧?kù)o、安詳?shù)沫h(huán)境氛圍，平衡人們的心里感受。運(yùn)用太湖環(huán)境固有色黑白灰至風(fēng)塔（亭）的場(chǎng)地景觀中，使其很好的交匯融合，最終天水一色。方案一：設(shè)計(jì)理念——出水芙蓉：裊裊煙波上，亭亭出水中風(fēng)塔作為兩亭一塔的中心，取意荷花之花苞，塔型猶如兩片待舒展的荷花花瓣，亭亭玉立，清新可人。風(fēng)亭作為風(fēng)塔節(jié)奏的回落，取意花開(kāi)，以兩片荷花花瓣為母題，取意抽象派畫(huà)風(fēng)手法，以兩片花瓣的剝離與重組，寓意花開(kāi)這一主題，延續(xù)風(fēng)塔寓意的內(nèi)在聯(lián)系。方案二：設(shè)計(jì)理念——碧水翠島純?nèi)幌删吃O(shè)計(jì)結(jié)合太湖天水一色、秀雅遼闊的無(wú)邊風(fēng)月，以及茂林修竹景觀環(huán)境，隧道頂堆土掇島，種植綠林，“師法自然”，將風(fēng)亭“隱”于翠林綠波之間。

通過(guò)風(fēng)塔（亭）設(shè)計(jì)的主要影響因素分析:第一有隧道主體關(guān)于風(fēng)塔（亭）建設(shè)位置的選定、高度的計(jì)算以及相關(guān)規(guī)范的規(guī)定；第二外部環(huán)境因素的影響，自然環(huán)境因素和人文環(huán)境因素對(duì)隧道風(fēng)塔（亭）設(shè)計(jì)的影響；第三形體、平面布置、色彩、材質(zhì)、工藝等方面對(duì)風(fēng)塔（亭）造型設(shè)計(jì)提出具體的要求，常用的結(jié)構(gòu)形式電力設(shè)計(jì)的要求。研究得出的控制方案讓我們更明確了相關(guān)隧道風(fēng)塔（亭）設(shè)計(jì)工作進(jìn)一步有序的開(kāi)展。

編者按：本文主要從建筑中的人像柱；從人牲到圖像的轉(zhuǎn)化進(jìn)行論述。其中，主要包括：談到人像柱，必言及古希臘、希臘主流文化的精神是以人為本、以雕刻女性形象來(lái)替代圓柱而支撐檐部的女像柱在這一時(shí)期的神廟建筑中也十分盛行、中國(guó)漢代的房柱雖非具象的人形，但其柱身、櫨斗也均含有人像的意向、人像柱與建筑有著明顯的互補(bǔ)關(guān)系、人像柱的出現(xiàn)有著深刻的人類(lèi)學(xué)淵源、人牲殉葬、獻(xiàn)祭、奠基這些看似殘暴的行為在古代頗為盛行、“始作俑者”并非像人們所認(rèn)為的那樣，是帶頭作某種壞事的人等，具體請(qǐng)?jiān)斠?jiàn)。

論文摘要：原始社會(huì)至今,作為建筑承重構(gòu)件的柱式在滿足結(jié)構(gòu)需要的同時(shí)從人體形態(tài)出發(fā)歷經(jīng)了種種演變,其功能也由最初的祭祀、防御保衛(wèi)等逐漸向視覺(jué)上的審美轉(zhuǎn)化。本文追溯人像柱發(fā)展的歷史淵源及隱藏在其背后的人類(lèi)學(xué)根源。

論文關(guān)鍵詞：柱式人像柱

一、建筑中的人像柱

談到人像柱，必言及古希臘。在古希臘的建筑精神里，人體結(jié)構(gòu)始終貫穿于建筑設(shè)計(jì)的理念之中。希臘主流文化的精神是以人為本，尊重人、贊美人，柱式在人文主義文化影響下發(fā)展和定型，并被賦予了人的形體。把人體藝術(shù)同建筑藝術(shù)融合為一體是希臘建筑師的偉大創(chuàng)造之一，這一時(shí)期頗為盛行的人像柱和人像柱廊更是別出心裁，體現(xiàn)了古希臘建筑師對(duì)人體藝術(shù)的崇拜和絕妙表現(xiàn)力。其中被稱(chēng)作“苔拉蒙斯”(telamones)的男像柱，將建筑承重構(gòu)件雕刻以?shī)^力托住重物姿勢(shì)的男子形象，承受著外檐的重量，并與其身后的建筑形成空間過(guò)渡。此外，以雕刻女性形象來(lái)替代圓柱而支撐檐部的女像柱在這一時(shí)期的神廟建筑中也十分盛行。維特魯威認(rèn)為，女像柱一詞來(lái)源于一位名叫Caryae的婦女，她因支持波斯人而被罰負(fù)重為奴；至于男像柱，維特魯威認(rèn)為還找不出其它原因。可見(jiàn)，以人像代替柱子是以表示懲罰或象征力量的方式“進(jìn)入設(shè)計(jì)問(wèn)題”的。除了人體形態(tài)的具象表現(xiàn)，模仿人體和量化各部分的比例關(guān)系在古人看來(lái)并不矛盾，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為，人體的美也是由度量和秩序決定的。源于此，古希臘的三種柱式才打破了古埃及和古印度的森嚴(yán)感，裸體雕塑柱式顯得開(kāi)朗、明快而富于生機(jī)，充溢著青春的美與入世的熱情。古希臘神廟建筑盛行的三種柱式(多立克、愛(ài)奧尼、科林斯），也與人體相似，好似正確分配的肢體，其生命力令人嘆服。

事實(shí)上，人像柱并非源于古希臘,而可追溯到史前的非洲。非洲原始部落的住宅中所使用的人像柱表露了雕塑作為一種建筑藝術(shù)形式的原始特征。其中女像柱多取跪姿，頭頂短柱支撐屋頂；相比之下，男像柱則顯得碩大而有力。有些建筑則周匝樹(shù)以木樁為墻，每根木樁朝外的一面均雕刻成十分夸張的女性形象。這些人像柱有些是祖先形象，有些是其它的神，而其作用主要是保護(hù)宅居的安全，并非出于審美的需要。中國(guó)漢代的房柱雖非具象的人形，但其柱身、櫨斗也均含有人像的意向。雖然說(shuō)作為柱廊或墻壁的人像柱并非像位于建筑中心的雕塑一樣具有統(tǒng)領(lǐng)全局的含義，但它也絕非簡(jiǎn)單等同于柱子或一般的裝飾。從人類(lèi)歷史的角度考證,無(wú)論是柱子的純粹功能概念，抑或雕刻的美化裝飾概念似乎都出現(xiàn)較晚，而當(dāng)時(shí)的人像柱可以說(shuō)既具有力學(xué)的支撐功能，又兼?zhèn)淞吮Ｗo(hù)房屋安全的巫術(shù)功能。這與我們今天將柱子上的雕刻視作多余的累贅，甚至?xí)茐钠淞W(xué)性能的看法大相徑庭；被雕鏤了人像的柱子不但沒(méi)有削弱柱子的力學(xué)功能，反而因其神性而加強(qiáng)了安全防護(hù)的整體功能，將“雕刻”與“柱”二者完美結(jié)合為一個(gè)互補(bǔ)實(shí)用的功能系統(tǒng)。而以上種種現(xiàn)象也令人不禁產(chǎn)生疑問(wèn)，人像柱的起源究竟是在何時(shí)呢?

論文關(guān)鍵詞:綠色建筑環(huán)保節(jié)能經(jīng)濟(jì)

論文摘要:文章從確保人的健康、最大限度降低能耗、合理利用資源、降低環(huán)境負(fù)荷、長(zhǎng)壽多適和經(jīng)濟(jì)性等幾個(gè)方面來(lái)分析了綠色建筑的設(shè)計(jì)要點(diǎn)。

建筑行業(yè)是一個(gè)資源和能源消耗高，環(huán)境污染重的行業(yè)，隨著人類(lèi)環(huán)保節(jié)能意識(shí)地不斷提高，綠色建筑逐漸成為熱門(mén)。然而，一些標(biāo)榜為“綠色”的建筑由于設(shè)計(jì)和管理不合理，不僅花費(fèi)了更高的資金，而且也并未取得預(yù)期的環(huán)保節(jié)能效果。

1、確保人的健康

綠色建筑設(shè)計(jì)的重要任務(wù)是確保使用者的健康，要保證室內(nèi)空氣質(zhì)量、熱環(huán)境、噪音和電磁場(chǎng)輻射等因素對(duì)人的影響。設(shè)計(jì)中盡可能地采用低毒或無(wú)毒材料，如墻和吊頂使用無(wú)毒或低毒性涂料，建材無(wú)甲醛或Voc含量最少，采用陶瓷、硬木等硬裝修地面等;選擇材料、建筑系統(tǒng)和機(jī)械系統(tǒng)時(shí)盡量減少木制品、地毯、涂料、密封膏、織物等潛在的對(duì)健康不利的污染物，合理組織自然通風(fēng)，設(shè)置進(jìn)風(fēng)口和必需的出風(fēng)口，引風(fēng)入室。改善室內(nèi)熱環(huán)境，包括溫度、濕度、輻射溫度和氣流等，提高人體舒適性。提高水質(zhì)量，有條件的可以選用直飲水。合理進(jìn)行自然采光，即滿足人類(lèi)健康的需要，又滿足視覺(jué)美學(xué)的需要，同時(shí)達(dá)到節(jié)能的效果。通過(guò)改進(jìn)細(xì)部設(shè)計(jì)和建造方法，以及采用吸聲材料來(lái)提高建筑的隔音效果。

2、最大限度降低能耗