體形設計論文范文10篇

摘要：本論文是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。

現代藝術學院藝術設計（環境藝術設計）

關鍵詞展示設計；視覺元素；展示空間

現代商業展示設計就是運用人類社會的先進科學技術和現代化的商業管理手段,通過各種傳播媒體的展示,創造出多變的視覺傳達效應,來完成屬于商業范疇的媒介策劃,進而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購物心理,使消費者在展示形式的感化之下,對商品進行有機的選擇。現代商業展示空間能有效地傳遞企業商品的信息,樹立企業和商品的良好形象,是傳播企業和產品信息的十分重要的手段。可見展示設計是一門綜合學科,同時也是一種宣傳的手段,這一點在商業展示中表現尤為明顯。

本課題是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。

一、現代展示空間設計分析

摘要：在行業細分的引導下，服裝造型設計往往被分為平面制版和立體裁剪兩類，促進了兩者的精細化發展。然而，這一劃分在一定程度上阻礙了服裝造型設計的縱深發展。本文從形態構成理論出發，在后現代解構主義設計理念的指引下，突破已有的經典服裝結構，并與立體裁剪的造型手法相結合，探索更多造型的可能性。本文把服裝內部結構與外部形態結合研究，由內而外進行服裝造型設計的嘗試，在對衣片進行分割的基礎上分別融入“省”的設計、嵌入設計、切展設計、錯位縫合設計等手法進行重新構成。研究表明：將立體裁剪造型的手法與平面制版相結合提高了服裝設計的原創性。

關鍵詞：分割；重構；服裝；造型設計

服裝造型設計是指服裝的內部結構和外在廓形相結合的塑形設計，體現了結構優先的設計理念。現今，它越來越受到更多設計師的關注：一方面是服裝設計向縱深領域的發展，豐富的服裝外形能激起消費者購買的欲望，傳統的服裝結構設計已不能滿足服裝創意設計的需求；另一方面，服裝的外形展現與內部結構存在必然的因果關系，拓展服裝外形也需從內部結構開始。因此，對服裝造型設計多種方法的研究與應用成為服裝行業發展的趨勢。［1］分割重構法的設計理念源于解構主義設計，即打破重組。分割就是劃分與切割，是對原有整體或形象的破壞；重構就是重新構造，即把分割后的局部按照設計思路進行重新安排與組合的過程。［2］然而，在現代服裝工業生產當中，大量分割設計的使用往往造成面料的浪費。如何在環保理念的指導下巧妙利用分割重構法，在豐富服裝造型、滿足人們著裝功能需求的同時，盡量減少浪費，是本次研究的總體理念。

1分割線的分類

為了塑造人體與服裝的立體造型或受面料幅寬的限制，把平面的布匹分割后再縫合，便形成了分割線的設計。第一，按照分割線的線性不同，可分為直線分割線、曲線分割線、斜線分割線、自由式分割線以及組合式分割線等；第二，按照分割線的方向不同，可分為橫向分割線、縱向分割線、斜向分割線、螺旋式分割線以及組合式分割線等；第三，按照分割線在服裝造型中的功能，可分為裝飾性分割線、功能性分割線、裝飾與功能兼具的分割線。［3］所謂功能性分割線，就是經過人體凹凸點且具有收“省”作用的分割線，相反則為裝飾性分割線。由于分割線的特性不同，通過直線分割形成的服裝給人簡潔、干練、現代、男性的服裝風格；通過曲線分割形成的服裝給人柔美、隨性、流動、女性的服裝風格；由直線與曲線分割組合形成的服裝不但是兩種特性的融合，還表現出了服裝造型設計的空間、幾何、純粹、睿智等服裝風格。因此，服裝中分割線的設計不僅與造型有關，還影響著服裝風格的走向。

2分割重構法的兩種表現方式

摘要：本論文是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。

現代藝術學院藝術設計（環境藝術設計）

關鍵詞展示設計；視覺元素；展示空間

現代商業展示設計就是運用人類社會的先進科學技術和現代化的商業管理手段,通過各種傳播媒體的展示,創造出多變的視覺傳達效應,來完成屬于商業范疇的媒介策劃,進而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購物心理,使消費者在展示形式的感化之下,對商品進行有機的選擇。現代商業展示空間能有效地傳遞企業商品的信息,樹立企業和商品的良好形象,是傳播企業和產品信息的十分重要的手段。可見展示設計是一門綜合學科,同時也是一種宣傳的手段,這一點在商業展示中表現尤為明顯。

本課題是對鄱陽街一帶周邊的商業環境、建筑形式、實用價值、歷史文化等因素多方面實地考察研究，并結合該區位優勢，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對鄱陽街一帶改造后的建筑室內進行設計。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運用與體現，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據的位置與影響，說明視覺元素在展示設計中所承載的物質和人文作用。通過對視覺元素在現代商業展示空間中所發揮的重要美學價值，增強商業展示空間中的視覺傳達效應,進而激發人們的購買欲望,實現商業效益。

一、現代展示空間設計分析

編者按：本論文主要從色彩在建筑外部環境藝術中的應用特性；色彩在建筑外部環境藝術設計中所起的作用等進行講述，包括了色彩常常被人們用來表現個性、特點、身份、地位與領域、色彩具有象征的作用，特別是建筑的外部環境色彩、色彩在建筑外部環境藝術設計中的獨立構形作用、色彩在建筑外部環境藝術設計中的協同構形作用、色彩在建筑外部環境藝術設計中的輔助構形作用等，具體資料請見：

論文關鍵詞：色彩造型環境藝術

論文摘要：色彩與造型具有相互依存、相互關聯的重要作用。如何思海姆在《藝術與視知覺》中將形狀比作“富有氣魄的男性”而把色彩比作“富有誘惑力的女性”。而查理·勃朗克也說過：“形狀和色彩的事對于創造繪畫是必需的，正如男人和女人的結合對于繁殖人類是必需的一樣。”藝術家只有從積極的角度去認識形、色結合的重要性，并在自己的藝術作品中充分發揮造型、色彩的配合作用，才能創造理想的藝術形象。色彩傳達感情最為直接，色彩的表情與人們的心情息息相關。無論是興奮還是憂郁、歡快還是平靜、輕松還是沉重，都能從色彩中尋出“知音”。因此，色彩所具有的風采和情趣常使人們心悅神往。

1色彩在建筑外部環境藝術中的應用特性

建筑外部環境色彩設計同其它一切物體的色彩設計一樣，具有時代性、地域性、民族性與文化性等許多共同性質，同時也具有一些特殊的應用特性，其中最主要的有如下三個：

1．1識別性：色彩常常被人們用來表現個性、特點、身份、地位與領域，這是由色彩的本質特征決定的。所以就色彩的識別性而言，色彩的作用有些類似于記號與標志，其目的在于視覺傳達。一個成功的建筑外部環境色彩設計作品，能夠很好地突出建筑的功能、個性與特色，并能成功地讓人們識別、發現。例如舉世聞名的澳大利亞悉尼歌劇院，那潔白的建筑外部環境色彩與優美、獨特的建筑造型，在藍天碧水的映襯下，就酷似一組乘風破浪的帆影，給予人們一種分外奪目的視覺沖擊力與悅目的識別效果，以使人們能夠一見到這個特異的白色造型物體，即可想到悉尼乃至于澳大利亞。

【摘要】可持續發展不斷深化背景下，節能降耗成為住宅建筑設計中的核心內容，被動式節能設計能更好地適應住宅建筑節能設計的需求，能夠通過對自然資源的合理應用為居民提供舒適的居住環境的同時，實現節能降耗的目標。論文從被動式節能的概念出發，就住宅建筑被動式節能設計進行了研究和討論。

【關鍵詞】住宅建筑；被動式；節能設計

1引言

在城鄉一體化進程不斷加快的背景下，我國住宅建筑的數量和規模迅速增長，數據顯示，最近10年間，我國住宅建筑面積增加了2.3倍以上，而單位面積的能耗增加了27%，在這種情況下，住宅建筑節能設計受到了越來越多的關注。對比常規建筑節能設計模式，被動式節能設計的成本更低，節能效果也更好，因此，逐漸被廣泛應用到住宅建筑中。

2被動式節能的概念

被動式節能主要是針對配備各類節能設備的主動式節能而言，強調通過對各種自然元素的合理利用，降低建筑對能源的損耗，減輕運行負載。住宅建筑被動式節能設計的核心，是借助相應的技術手段，對建筑所處區域的微環境氣候進行調節，換言之，被動式節能設計能夠使住宅建筑更好地適應周圍的環境和氣候，在不增加外部輔助設施的情況下，借助陽光、風力、地形等因素，完成對建筑室內環境的有效調節。被動式節能設計不需要設置外部輔助設施，因此，設計相對簡單，在建筑使用過程中，對先進技術沒有很強的依賴性，而且能夠顯著降低建筑需要承受的負載，有效減少能源消耗[1]。被動式節能設計的優勢體現在以下3個方面：（1）可以對陽光、植被等自然資源進行直接利用，配合相應的節能設計優化建筑設計方案，無論是實施還是推廣，都有很強的便利性；（2）借助被動式節能設計，能夠減少對各類機械設備的需求，保證節能效果的同時，還可以有效降低建筑的設計成本；（3）被動式節能設計在住宅建筑中適用性極強，能夠很好地滿足不同人群對建筑的個性化需求。

摘要:通過多年的實驗探究發現，趣味化學實驗“點火成蛇”，可以不用催化劑，直接點燃蔗糖和碳酸氫鈉的混合物，就可以得到實驗結果。以前所說的“催化劑”，實際上只起了一個吸附酒精集中加熱反應物的作用，使實驗現象更加明顯，而對化學反應并沒有“催化”作用。建議普通實驗室用沙子或細黃土在鐵架臺底座上進行這個實驗。

關鍵詞:蔗糖;趣味化學實驗;催化劑

1問題的提出

趣味化學實驗“點火成蛇”也稱為“燃糖成蛇”［1］、“燒糖成蛇”［2］或“引蛇出洞”［3－4］，因使用藥品少、操作簡單、成功率高，深受化學教育工作者和學生喜愛，是各類化學教材最常選用的趣味實驗之一［5－6］，如有些學校開設的化學類選修課列入了本實驗［7－9］。實驗步驟是，用煙灰做催化劑［10］，先用火引燃蔗糖和碳酸氫鈉的混合物，碳酸氫鈉受熱分解放出二氧化碳氣體，蔗糖形成黏性物質，伴隨著不易逸出的二氧化碳氣體，生成疏松彎曲的蛇狀物［11］。具體的實驗步驟如下：第1步：將3～4藥勺煙灰鋪在石棉網中間，用藥勺將它攤開呈淺“盤子”狀。第2步：稱取2g蔗糖，放在研缽內研細，再加入0．25g碳酸氫鈉，混合均勻。取出大約0．5g混合物，堆在淺“盤子”中間，盡量堆得高一些，頂部呈尖角狀。第3步：在混合物周圍的煙灰上滴加1滴管酒精，在無風處點火引燃酒精，并注意觀察。片刻后，錐狀物尖端上有疏松、彎曲的黑色蛇狀物慢慢伸出，并不斷伸長。主要的化學方程式如下：C12H22O11＋12O211H2O＋12CO2↑2NaHCO3Na2CO3＋H2O＋CO2↑反應原理是，蔗糖受熱發生燃燒、熔化、氧化、炭化等一系列化學反應，蔗糖氧化和碳酸氫鈉分解生成的二氧化碳在熔化變黏稠的蔗糖內部不易逸出，隨著二氧化碳生成量的增多，頂著黏稠變軟的蔗糖不斷向外生長，形成“蛇”的形狀。在長期的實踐中我們覺得該實驗有2個問題要解決，（1）“是否必須加催化劑才能反應”，（2）“如何將蔗糖和碳酸氫鈉的混合物堆成錐形”。

2實驗設計

為了探究上述問題，我們設計了3個實驗。［實驗1］取一張新的石棉網，不加“催化劑”，在石棉網中間堆上蔗糖和碳酸氫鈉的干燥混合物粉末，盡量堆成圓錐體形。在混合物周圍滴加1滴管酒精，用火柴點燃，可以看到，先是酒精燃燒，然后引燃混合物，從混合物的頂部開始，出現黑色的蛇狀物，并不斷伸長，見圖1。［實驗2］取一藥勺已經研細混合均勻的混合物，用酒精濕潤（為了便于堆成圓錐體形又不影響實驗現象），后用手捏成比較尖的錐體形狀，輕輕置于石棉網上，不加“催化劑”。在石棉網中間的圓錐體混合物周圍滴加1滴管酒精，點燃，即可生成蛇狀物。見圖2。［實驗3］取一張石棉網，不加任何“催化劑”，將一粒葡萄糖酸鈣片分成4等份，取其中一份豎直放在新的石棉網上，周圍滴加1滴管酒精，引燃，可以看到仍然能生成蛇狀物，見圖3。

摘要：本論文主要從建筑美學角度上分析光與建筑內部造型元素之間的關系。光在室內造型中起著獨特的、其它要素所不可替代的作用。在一個建筑環境中，形、色或光可以作為一種“主題要素”來使用，某一方面的強調不等于單單這一方面因素就可以完成整個環境氣氛的創造，它們一定是綜合使用的，只是有主有輔罷了。

關鍵詞：光；空間造型；材料質感；建筑形態

0引言

建筑學里面所謂“光”的概念不是指物理意義上的光現象，而是指美學意義上的光現象。因此，我們的討論基本上不涉及光的物理性質之類的問題，而著重分析光對建筑內外部環境的形態塑造的作用。

1建筑中的光

建筑中的光可分為自然光和人工光兩類，自然光主要指太陽光源直接照射或經過反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光來照明的，而火光可以說是最原始的人工光了。隨著時代的發展，人工光源的種類越來越多，也越來越先進了。陽光的變化很大，強烈而有生氣，常可使空間構成明晰清楚，環境感覺也比較明朗和有氣魄。人工光可產生極為豐富的層次與變化，設計的可能性相對較多，也有很多不同的效果。

摘要：隧道風塔（亭）是整個隧道工程的關鍵組成部分，在隧道運營中向隧道內輸送新鮮空氣并根據計算機的指令及時排除有害氣體以保證隧道通行能力的正常發揮。本設計著力探索隧道風塔（亭）應如何將自身建筑功能藝術特點與周邊湖面及風景區的場所精神和形態結合，形成和諧、統一的整體風景區空間環境界面，只有在設計過程的每細節都充分考慮整體與個體的關系，才能營造出適應風景區特色的隧道風塔（亭）建筑，這也是本論文研究的意義所在。

關鍵詞：風景園林；太湖隧道；風塔；景觀設計；前期研究

蘇錫常南部高速公路位于江蘇省蘇南地區，常州、無錫、蘇州主城南側、太湖湖域北部，是江蘇省高速公路網規劃中“橫六”的組成部分。蘇錫常南部高速公路是滬寧綜合運輸走廊中的高速公路第二通道；重要的城際通道，服務都市圈內部城市聯系；蘇南地區具有旅游功能的交通干線。蘇錫常南部高速公路常州至無錫段在無錫穿越太湖梅梁湖，路線全長約43.217km，其中越湖隧道長度約10.870km。太湖地處長江三角洲腹地，是我國五大淡水湖之一。太湖風景區分別為蘇州市的木瀆、石湖、光福、東山、西山、甪直景區；無錫市的梅梁湖、蠡湖、錫惠、馬山景區；常熟市的虞山景區；吳江市的同里景區；宜興市的陽羨景區等13個景區和無錫市的泰伯廟、泰伯墓2個獨立景點組成。其中無錫環梅梁湖景區涉及梅梁湖景區、馬山景區2個景區及整個梅梁湖水域，共計215.77平方公里。本區域的整體形象是打造無錫在長三角的旅游特色，功能主要是創造一個多功能的“逗留型”旅游度假區，集觀光、休閑、度假、體驗和購物于一體的觀光地，構筑完整的太湖度假區項鏈圈體系，功能定位是以休閑度假、文化創意為核心功能的國家公園和國際化度假區。規劃主題是讓都市人回歸自然，文化名片是探尋吳越人文古跡，旅游名片是打造休閑度假勝地，產業名片是追蹤世界發展腳步。交通方面，山水城與梅園、黿頭渚、十八彎景區、馬山等被視作無錫換太湖旅游景觀綠化帶中最重要組成部分，除了陸路的環湖路，水上巴士和私人游船的游線和運輸使整個旅游景觀帶體系的水上網絡更為活躍和完善，視點角度也更豐富。在既有的山水資源基礎上，突出休閑度假和文化創意兩大核心，遵循人與湖泊和諧共存的理念，引導湖泊資源合理利用，成為航行通暢、水體清潔、生態良好的湖泊。

隧道風塔（亭）的建設應貫徹太湖總體設計的思想，從整體出發調研整合各種要素，使其與地形、地質、地物、自然空間環境相協調，與道路、隧道、沿湖設施等構造物的設置與分布相結合。本區域屬于無錫環太湖生態圈內，不僅僅在風景區，風景區外圍很大的范圍都是景觀影響的敏感地區，景觀設計遵循“原山、原水、原景、原生態”的設計原則，將沿線的山水等自然元素借景于道路的景觀視線中，并通過“師法自然”的設計手法構建高速公路與風景區融為一體的景觀綠化，突出沿線“真山、真水、真自然”的景觀風貌特色，打造一條“雖由人作、宛自天開”的自然風景高速廊道。遵循規劃的融自然生態之魅力、匯蘇南文化之活力、展綠色科技之創新。突出沿線的自然生態，實現道路的交通、景觀和保護功能的有機結合，同時展現蘇南三市的的文化內涵，低碳科技創新，打造環境友好、資源節約、秉承文脈，融生態、景觀、旅游開發于一體的具有可持續性發展特征的景觀構筑物。項目設計隧道風塔（亭）與太湖風景區整體規劃需統一協調，遵從道路設計主題，滿足風景區規劃要求，避免構筑物的建設影響到風景區的特色景觀、景點是最基本的要求，從而保證區域環境的健康發展，成為區域景觀組成部分之一。本項目設置湖中風塔一處，近岸風亭兩處。風塔位置湖中心，距離西岸約4.45公里，距離東岸約4.35公里處。風亭位置設置在距離兩岸邊約300米處。隧道風塔平面尺寸為20×30m，風亭為20×9m，高度控制為10m以下。平面形狀可以由圓形、方形、圓錐形、六角形、八角形等幾何形狀，以及仿生物的如火炬形、水塔形、燭臺形、古塔形、廟宇形等。形體一般比較直觀、簡潔，主要是由其功能特性決定的，隧道風塔是一個功能性的構筑物，需要的就是直觀明了的體形，體形復雜了反而會降低其景觀效果。本次設計結合視覺敏感度分析：天氣因子影響下的視域分析、地形因子影響下的視域分析、距離因子影響下的視域分析、視覺敏感區域分析、游線視覺敏感性分析、主要節點的視覺敏感性分析，得出有效視覺范圍，在有效的視覺距離內，對視距進行分級，從而得出視覺敏感性影響較低區域及無影響區域占到整個研究區域的95%以上，因風塔亭距離岸邊較遠、體量較小，視覺敏感性影響明顯的區域（即1～2級區域）內所占人視角視野低于0.1%，不能觀察到細部。對風亭和風塔可視性范圍較小，視覺敏感影響區僅為十里明珠堤中部。梅梁湖景區大部分陸路游覽線路因受到可視性限制，其景觀敏感度較低，部分路段受影響較明顯，但游覽能能較弱，其對景觀的整體影響程度被削弱。主要水上游覽線路不受工程影響，部分線路在開發后將受到輕微影響。

根據目前國內已建風塔的研究資料整理，我們總結出風塔的造型以基本幾何形體為雛形，立面上結合進/排風口做造型處理，考慮進/排風口高差需大于5米，故設計中風口設計均位于兩個層次，結合調研總結各地的隧道風塔造型設計，本項目風塔應選取造型簡潔、形體流暢幽美、色彩以黑、白、灰為主色調的形態作為設計的雛形。隧道風亭位于近岸，根據“視覺敏感性綜合分級意向圖”，風亭對近岸的景觀還是存在直接影響的，設計中可以考慮兩種設計思路，一種是利用垂直綠化或者周邊環境種植綠化將其隱于環境之中，另一種是造型突出，結合周邊環境選取黑、白、灰色彩作為建筑的主色調，著重體現亭身的肌理，塑造一個生動有力的風亭造型。根據規范要求，“隧道內的地下設備用房、風井和消防救援出入口的耐火等級為一級”，風塔（亭）一般采用鋼筋混凝土結構，此結構更適應于臨水的環境，結構壽命長，維修保養簡單，投入少。隨著社會經濟實力的提高，現階段風塔（亭）較少采用磚混或石材作為塔身的結構材料，通常風塔（亭）筒壁采用鋼筋混凝土剪力墻結構。電氣設計主要是建筑物供電、照明、電氣節能及環保和防雷等兩個主要部分。供電電源有條件采用市電時就盡量采用，不具備市電的一般采用柴油發電機自己供電，現在較多的是采用太陽能、蓄電池的方式供電。照明主要為出入口部分、垂直交通及相應功能區部分的普通和應急照明。環保及節能一般是采用照明智能控制系統，光源采用節能型熒光燈，采用電子鎮流器，選用高效的燈具；對某些設備運轉時產生的噪聲、柴油發電機運轉產生的煙氣進行處理等。隧道風塔（亭）所處區域往往比較空曠，尤其是湖中風塔就是此區域高聳、孤立的建構筑物，也是雷擊的主要目標。因此防雷設計就較一般建構筑物不同，應該特別對待。主要是避雷針、引下線、接地體的設置。太湖風塔（亭）的場地景觀色彩是太湖區域的一個文化縮影，談到太湖，人們就會想到藍色調背景下黑白灰的蘇浙建筑內墨綠的私家園林，這是太湖區域形象魅力的體現，同時太湖區域的氣候環境原因，采用冷色調，如白色、淺冷灰來營造寧靜、安詳的環境氛圍，平衡人們的心里感受。運用太湖環境固有色黑白灰至風塔（亭）的場地景觀中，使其很好的交匯融合，最終天水一色。方案一：設計理念——出水芙蓉：裊裊煙波上，亭亭出水中風塔作為兩亭一塔的中心，取意荷花之花苞，塔型猶如兩片待舒展的荷花花瓣，亭亭玉立，清新可人。風亭作為風塔節奏的回落，取意花開，以兩片荷花花瓣為母題，取意抽象派畫風手法，以兩片花瓣的剝離與重組，寓意花開這一主題，延續風塔寓意的內在聯系。方案二：設計理念——碧水翠島純然仙境設計結合太湖天水一色、秀雅遼闊的無邊風月，以及茂林修竹景觀環境，隧道頂堆土掇島，種植綠林，“師法自然”，將風亭“隱”于翠林綠波之間。

通過風塔（亭）設計的主要影響因素分析:第一有隧道主體關于風塔（亭）建設位置的選定、高度的計算以及相關規范的規定；第二外部環境因素的影響，自然環境因素和人文環境因素對隧道風塔（亭）設計的影響；第三形體、平面布置、色彩、材質、工藝等方面對風塔（亭）造型設計提出具體的要求，常用的結構形式電力設計的要求。研究得出的控制方案讓我們更明確了相關隧道風塔（亭）設計工作進一步有序的開展。

編者按：本文主要從建筑中的人像柱；從人牲到圖像的轉化進行論述。其中，主要包括：談到人像柱，必言及古希臘、希臘主流文化的精神是以人為本、以雕刻女性形象來替代圓柱而支撐檐部的女像柱在這一時期的神廟建筑中也十分盛行、中國漢代的房柱雖非具象的人形，但其柱身、櫨斗也均含有人像的意向、人像柱與建筑有著明顯的互補關系、人像柱的出現有著深刻的人類學淵源、人牲殉葬、獻祭、奠基這些看似殘暴的行為在古代頗為盛行、“始作俑者”并非像人們所認為的那樣，是帶頭作某種壞事的人等，具體請詳見。

論文摘要：原始社會至今,作為建筑承重構件的柱式在滿足結構需要的同時從人體形態出發歷經了種種演變,其功能也由最初的祭祀、防御保衛等逐漸向視覺上的審美轉化。本文追溯人像柱發展的歷史淵源及隱藏在其背后的人類學根源。

論文關鍵詞：柱式人像柱

一、建筑中的人像柱

談到人像柱，必言及古希臘。在古希臘的建筑精神里，人體結構始終貫穿于建筑設計的理念之中。希臘主流文化的精神是以人為本，尊重人、贊美人，柱式在人文主義文化影響下發展和定型，并被賦予了人的形體。把人體藝術同建筑藝術融合為一體是希臘建筑師的偉大創造之一，這一時期頗為盛行的人像柱和人像柱廊更是別出心裁，體現了古希臘建筑師對人體藝術的崇拜和絕妙表現力。其中被稱作“苔拉蒙斯”(telamones)的男像柱，將建筑承重構件雕刻以奮力托住重物姿勢的男子形象，承受著外檐的重量，并與其身后的建筑形成空間過渡。此外，以雕刻女性形象來替代圓柱而支撐檐部的女像柱在這一時期的神廟建筑中也十分盛行。維特魯威認為，女像柱一詞來源于一位名叫Caryae的婦女，她因支持波斯人而被罰負重為奴；至于男像柱，維特魯威認為還找不出其它原因。可見，以人像代替柱子是以表示懲罰或象征力量的方式“進入設計問題”的。除了人體形態的具象表現，模仿人體和量化各部分的比例關系在古人看來并不矛盾，因為他們認為，人體的美也是由度量和秩序決定的。源于此，古希臘的三種柱式才打破了古埃及和古印度的森嚴感，裸體雕塑柱式顯得開朗、明快而富于生機，充溢著青春的美與入世的熱情。古希臘神廟建筑盛行的三種柱式(多立克、愛奧尼、科林斯），也與人體相似，好似正確分配的肢體，其生命力令人嘆服。

事實上，人像柱并非源于古希臘,而可追溯到史前的非洲。非洲原始部落的住宅中所使用的人像柱表露了雕塑作為一種建筑藝術形式的原始特征。其中女像柱多取跪姿，頭頂短柱支撐屋頂；相比之下，男像柱則顯得碩大而有力。有些建筑則周匝樹以木樁為墻，每根木樁朝外的一面均雕刻成十分夸張的女性形象。這些人像柱有些是祖先形象，有些是其它的神，而其作用主要是保護宅居的安全，并非出于審美的需要。中國漢代的房柱雖非具象的人形，但其柱身、櫨斗也均含有人像的意向。雖然說作為柱廊或墻壁的人像柱并非像位于建筑中心的雕塑一樣具有統領全局的含義，但它也絕非簡單等同于柱子或一般的裝飾。從人類歷史的角度考證,無論是柱子的純粹功能概念，抑或雕刻的美化裝飾概念似乎都出現較晚，而當時的人像柱可以說既具有力學的支撐功能，又兼備了保護房屋安全的巫術功能。這與我們今天將柱子上的雕刻視作多余的累贅，甚至會破壞其力學性能的看法大相徑庭；被雕鏤了人像的柱子不但沒有削弱柱子的力學功能，反而因其神性而加強了安全防護的整體功能，將“雕刻”與“柱”二者完美結合為一個互補實用的功能系統。而以上種種現象也令人不禁產生疑問，人像柱的起源究竟是在何時呢?

論文關鍵詞:綠色建筑環保節能經濟

論文摘要:文章從確保人的健康、最大限度降低能耗、合理利用資源、降低環境負荷、長壽多適和經濟性等幾個方面來分析了綠色建筑的設計要點。

建筑行業是一個資源和能源消耗高，環境污染重的行業，隨著人類環保節能意識地不斷提高，綠色建筑逐漸成為熱門。然而，一些標榜為“綠色”的建筑由于設計和管理不合理，不僅花費了更高的資金，而且也并未取得預期的環保節能效果。

1、確保人的健康

綠色建筑設計的重要任務是確保使用者的健康，要保證室內空氣質量、熱環境、噪音和電磁場輻射等因素對人的影響。設計中盡可能地采用低毒或無毒材料，如墻和吊頂使用無毒或低毒性涂料，建材無甲醛或Voc含量最少，采用陶瓷、硬木等硬裝修地面等;選擇材料、建筑系統和機械系統時盡量減少木制品、地毯、涂料、密封膏、織物等潛在的對健康不利的污染物，合理組織自然通風，設置進風口和必需的出風口，引風入室。改善室內熱環境，包括溫度、濕度、輻射溫度和氣流等，提高人體舒適性。提高水質量，有條件的可以選用直飲水。合理進行自然采光，即滿足人類健康的需要，又滿足視覺美學的需要，同時達到節能的效果。通過改進細部設計和建造方法，以及采用吸聲材料來提高建筑的隔音效果。

2、最大限度降低能耗