舞蹈藝術意境探索及創設

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舞蹈是一種最古老悠久的藝術，舞蹈和其他藝術相同，都在不斷地尋求與創造一種物態的意象境地，就是“意境”。意境，就是在情景融合的基礎之上形成的一種藝術境界。意境以意蘊、情趣為主要，是客觀和主觀，也就是生活、物態和內在思想、情感融合的產物，是情和景、意和境的有機融合。舞蹈常以擁有“詩情畫意”為優等。“詩情畫意”就是我國民族舞蹈的意境的一個最起碼的要求。常常民眾在評價舞蹈作品時，都要用“詩情畫意”來評論可以證明有詩情畫意早已是民眾評價舞蹈作品孰優孰劣的一個重要標尺。所說“詩情”，是一個內斂蘊藉、讓人品味，不可直達的情，它穿越人們情趣展現的普通形式，渾然天成意象特別。所說“畫意”乃是“超乎象外”，不局限于自然物態，“虛實結合，無畫處都是妙境”。而舞蹈意境指的就是上面所說的“詩情”、“畫意”的涵義。

舞蹈藝術意境的創設，主要是運用情景融合的形象創造，將人們引入一個讓人遐想的空間，從而獲取更豐富多彩的審美感受。舞蹈意境是一特別豐富的復合體，它是由“舞蹈詩人”發掘、創造，經過加工精煉、美化、有韻律的人體舞蹈動作并加以服飾、道具、燈光等舞美的襯托所構建的具象化、生靈化的藝術美的境地。這個境界的構建是心靈和物態、實和虛的融合和展現，可以說是寄情感于景觀，移情感于人。舞蹈藝術意境創設過程中，情景融合有一個逐漸加深的過程，它的結構呈現為:景—情—形—象—境(意境)。所說的“象外之象”與“景外之景”是說意境不在象內部、景內部，而是在象外部、景外部。因此，意境是由實際景觀與虛幻境界兩個部分組成，虛實結合，才能生成意境。現實境界是舞蹈作品中具體描寫、直接展現的那些實實在在的、可看見的、有限的“象”，就是象外之象的第一個象。

而虛幻境界，就是由這個象，所引發觀念藝術遐想與藝術想象的“象外之象”與“景外之景觀”所追求的一種藝術境地。舞蹈意境就是舞蹈得靈魂或者叫著精髓，它跳躍、閃爍、迷離，使人們贊嘆不已。而這個生靈的生命源泉就是心和物、心和身體的極度融合。它就是一種生命精神的體現，此種集中生命根本的生靈正是藝術之頂峰，也可以說是別具一格的意境了!在舞蹈意境里，人軀體的動作組成了眾多線條和造型，而它的節奏又構成了悄無聲息的音樂。可是，舞蹈意境所傳遞人們的信息是由虛實融合構成的。什么是實，什么是虛呢?“景外之景”中的前一個“景”，是可以被人們直接感受到展現在舞臺上那種較為具體的舞蹈形象和景象，可叫做“實”;舞蹈意境中的“虛”，就是“景外之景”的后一個景，是沒法讓人們能直接感受的，只有通過直接感受的形象所激發的遐想、想象，以致能把握住間接形象和隱含意蘊。

舞蹈意境里的“實”是依據舞蹈者的動態造型、道具、燈光、背景、音樂等組成的，它所呈現的可能就是一個生活現象，也可能就是一個抽象的綜合現象，也可能就是一個單純外在美的現象，可這所有都能被人們所直接體會到的，它有一種可見性。可舞蹈意境中的虛卻沒有可見性，它是由舞蹈者的情感、神韻引導的。舞蹈者就像舞蹈編導手中的彩筆、一顰一笑間無不展現著一種情感、神韻，喜怒哀樂各不相同，動作幅度、節律不盡相同，作為一種媒介，它傳遞給人們的信息也有著深刻的內涵。舞蹈意境里的虛實二者是相輔相成，有機統一的。唯有實景，才能讓人思索，且以此構建新的圖畫，產生虛幻境界，而虛幻境界卻又能夠拓展出更為開闊的空間。

在舞蹈意境里面，由實景引發出虛景，用有限創設出無限;再讓虛充實于實，從而強化與擴大了舞蹈的藝術展現力。舞蹈是一種非常典型的“意會”模式，乃是一種不可翻譯的無聲語言，這種特性注定了它必須創造意境，與此同時意境也增強了舞蹈的展現力度。意境不僅僅將舞蹈作品達到情景融合，并且能夠激發觀眾豐富的無限遐想。舞蹈意境的創造過程本質上是一個移情過程。移情，就是情感傳輸，乃是審美主體運用感覺器官，借助感情渠道接近審美對象，將對象參透心靈，變換為形神皆具、自我心靈展現的意愿與形象。