小提琴演奏體現(xiàn)與右手技術(shù)

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一．發(fā)音的縱橫關(guān)系

我們知道，地球上生物的活動都受到地心引力的影響。至于小提琴的演奏，左右手的演奏運(yùn)動狀態(tài)有的是順從這一影響，有的則是違反或者說是從這一規(guī)律出發(fā)，結(jié)合實(shí)際運(yùn)動狀態(tài)來讓演奏更為合理。琴弓自身的重量，在接觸琴弦后產(chǎn)生的壓力，這是壓力來源的一種。另一種情況是，右手通過琴弓人為施加壓力到琴弦上。這兩種壓力是自上而下、符合地心引力這一規(guī)律的。我們可以稱其為縱向特點(diǎn)。

但弓弦樂器的發(fā)音特點(diǎn)是弓毛在琴弦上不間斷地摩擦產(chǎn)生振動所發(fā)出的聲響，這種摩擦是在某一水平面上以交替進(jìn)行的方式來獲得，而不僅是依靠地心引力這一規(guī)律，我們可以稱其為橫向特點(diǎn)。我們必須認(rèn)識到，要獲得良好的發(fā)音，僅僅使用某一種特點(diǎn)來演奏，是完全行不通的，良好的發(fā)音即使不是單純依靠自上而下的壓力或者是敲擊來產(chǎn)生，也不僅僅是依靠某一水平面上的交替運(yùn)動就能夠獲得。而是需要將縱向和橫向的特點(diǎn)相結(jié)合，科學(xué)合理地、根據(jù)音樂作品的要求來運(yùn)用，我們才能夠得到良好的發(fā)音。當(dāng)我們很好的理解了縱橫關(guān)系，就是獲得良好發(fā)音的開始。

良好的發(fā)音是什么樣的呢？通俗的說，“圓潤”的發(fā)音，從性質(zhì)上來講就是良好而優(yōu)美的。小提琴演奏中，不良發(fā)音的出現(xiàn)通常是因?yàn)榍俟谇傧疑蠅毫Σ粔蚧蛘呷藶閴毫^分，使琴弦無法得到良好、規(guī)律、穩(wěn)定的振動，以至于聲音還沒有開始被傳播、沒有到達(dá)聽眾的耳中，就已經(jīng)消弭了。要獲得良好的發(fā)音，必須是結(jié)合琴弓在琴弦上適當(dāng)?shù)膲毫?，在小琴弦上橫向拉奏出來的?！袄边@個(gè)動作是良好振動的保證，只有當(dāng)琴弦充分而規(guī)律的振動起來，才會有良好發(fā)音的出現(xiàn)。漢語的博大精深將小提琴演奏的這個(gè)最基本也是最重要的環(huán)節(jié)僅用一個(gè)“拉”字就進(jìn)行了形象而精辟的概括。美好且具有歌唱性的發(fā)音永遠(yuǎn)是每一個(gè)小提琴演奏者畢生所追求的，它必須通過系統(tǒng)的練習(xí)才能得到。同時(shí)我們又需要重視一點(diǎn)，那就是在小提琴的演奏過程中，我們的腦海里應(yīng)該有一個(gè)良好發(fā)音的標(biāo)準(zhǔn)，只有標(biāo)準(zhǔn)的存在，我們才能夠獲得如何去達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的思考方向以及練習(xí)手段，才能使其充分的為音樂表現(xiàn)服務(wù)。

二．弓弦壓力

我們在演奏中，時(shí)常會發(fā)出“嘶嘶”的雜音。通常這是由于右手給弓子施加的壓力過大或是過小造成的，這兩種錯誤都不能使琴弦產(chǎn)生正常的振動，聲音無法得到有效傳播。好的發(fā)音應(yīng)當(dāng)是干凈、豐滿、圓潤的。從音樂的角度來說，一個(gè)樂句或者樂段，需要怎樣的一種音響力度（強(qiáng)或弱），我們就必須通過右手給琴弓施加或減少在琴弦上壓力方式來演奏，忠實(shí)的從演奏中將作曲家音樂意圖反映出來。

例如Brahms的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一章，獨(dú)奏小提琴進(jìn)入的第一句：在眾多小提琴協(xié)奏曲作品中，小提琴獨(dú)奏聲部一出來就使用這種語氣堅(jiān)定而有力的樂句作為開始是比較少見的。這一樂句的演奏不僅僅要保持一個(gè)較強(qiáng)的音響效果，同時(shí)，還要將頓弓以及跳弓這種反映其堅(jiān)定樂思的弓法演奏好。那么，這一樂句在演奏時(shí)，就需要使琴弓在琴弦上的接觸點(diǎn)離琴碼更近一些，右手通過琴弓給予琴弦的壓力要更多。通過這種手段來保證這一樂句的充分表現(xiàn)。再例如Brahms的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲第一章，獨(dú)奏聲部進(jìn)入這一樂章的第一主題部分：我們可以從譜面上很直觀的了解到這一樂句的力度要求，它的要求是“P”，從音響上來說是力度相對較弱的樂句。那么這段樂句非常優(yōu)美，富有歌唱性，但音域比較高。

這里需要重視的問題是概念以及技術(shù)層面上的。從概念上來說，“p”并不代表音響上的虛弱、空洞，“p”應(yīng)當(dāng)反映出來的是柔美、內(nèi)涵，是美好音色的集中反映。從技術(shù)上來說，我們需要重視的是“P”這種力度的演奏。這一力度在演奏時(shí)并非不需要右手通過琴弓對琴弦施加壓力、使用琴弓自身重量“飄”著演奏。而應(yīng)當(dāng)是右手施加相對小的、適當(dāng)?shù)膲毫Γ瑫r(shí)，右手需要投入更多的控制力來維持這種音響力度的延續(xù)，并保證這種壓力所產(chǎn)生的發(fā)音符合音樂需要。西方演奏家、教育家在對中國的鋼琴，聲樂、管弦樂學(xué)生、演奏（唱）家作評價(jià)時(shí)都不約而同地在給我們提出相同或者相類似的建議：中國的演奏（唱）家有著很好“f”，大幅度且使人震撼的“crescendo”，但卻不懂得如何去演奏（唱）“diminuendo”。