舒伯特藝術(shù)歌曲探究論文

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論文關(guān)鍵詞：舒伯特藝術(shù)歌曲詩(shī)詞鋼琴伴奏

論文摘要：舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂(lè)合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

“藝術(shù)歌曲(德文Lied)是十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂(lè)結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂(lè)形式。是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)為獨(dú)唱而寫(xiě)。主用鋼琴伴奏、專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作的歌曲。”①弗朗茨．彼得．舒伯特是“藝術(shù)歌曲之王”，浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人之一，藝術(shù)歌曲在其創(chuàng)作領(lǐng)域占有重要地位。舒伯特的藝術(shù)歌曲在詩(shī)樂(lè)合壁、詞曲交融中體現(xiàn)著自身的藝術(shù)價(jià)值，給人以淳美的感受。其六百余首藝術(shù)歌曲作品的詩(shī)歌、曲調(diào)及鋼琴伴奏水乳交融相輔相成，共同擔(dān)負(fù)起藝術(shù)表現(xiàn)的重任，而三者同時(shí)又有各自的獨(dú)立性。

一、舒伯特藝術(shù)歌曲之詩(shī)詞

歌詞一般由詩(shī)人、詞作家或劇作家寫(xiě)成。歌詞的美即它的結(jié)構(gòu)形成、形象意境的美。“它的作用在于以言簡(jiǎn)意賅、形象生動(dòng)并且適于歌唱的語(yǔ)音，把歌曲中所要表現(xiàn)的生活內(nèi)容、它的形象、意境和思想具體地揭示出來(lái)。它是歌曲綜合美不可缺少的組成要素。”②舒伯特的藝術(shù)歌曲歌詞，主要以十九世紀(jì)杰出的浪漫主義詩(shī)人歌德、席勒和海涅等人的抒情詩(shī)為主。這些抒情詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)短精悍、寓意深刻優(yōu)美典雅，有很強(qiáng)的浪漫情調(diào)與抒情風(fēng)格。舒伯特這位天才的旋律作曲家，善于把詩(shī)歌變成音樂(lè)，旋律像永不枯竭的泉水不斷涌現(xiàn)出來(lái)，賦予歌詞以詩(shī)的品質(zhì)與內(nèi)涵，把歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)提至更高的水平。在聚集著畫(huà)家、詩(shī)人、文學(xué)家在內(nèi)的藝術(shù)沙龍圈子里，彼此影響，激發(fā)靈感，促使藝術(shù)歌曲走向直觀詩(shī)化，呈現(xiàn)出文學(xué)化的傾向，舒伯特深受浪漫主義影響并使音樂(lè)詩(shī)化，詩(shī)音樂(lè)化。

處于奧地利封建專(zhuān)制復(fù)辟時(shí)代，理想與現(xiàn)實(shí)、藝術(shù)與生活矛盾中的復(fù)雜心境和感受，浪漫主義的文藝思潮應(yīng)運(yùn)而生。以文藝作品抨擊封建制度，預(yù)示人類(lèi)美好的未來(lái)。將藝術(shù)家們個(gè)人的理想禁錮在夢(mèng)幻的王國(guó)里，常以抒發(fā)個(gè)人對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)純潔愛(ài)情的向往的情感為創(chuàng)作手段，以消極態(tài)度回避理想與現(xiàn)實(shí)矛盾的表現(xiàn)。如由列露斯塔普作詞的《小夜曲》：

就是把青年戀人向心愛(ài)的姑娘傾訴愛(ài)情的美妙意境栩栩如生地描繪出來(lái)。歌詞充滿(mǎn)浪漫主義抒情風(fēng)格，迷人的夜色充滿(mǎn)恬靜、幸福的浪漫情趣。又如，舒伯特l8歲創(chuàng)作了由歌德敘事詩(shī)的浪漫主義奇妙意境的藝術(shù)歌曲《魔王》，是內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一、語(yǔ)言與音樂(lè)完美結(jié)合，生動(dòng)刻畫(huà)藝術(shù)形象的典范作品。一如莎士比亞的《聽(tīng)聽(tīng)云雀》等等。舒伯特的文學(xué)觀由于對(duì)自然的熱愛(ài)而充滿(mǎn)活力，他以音樂(lè)襯托語(yǔ)言，即使是平庸之作，在其筆下亦斐然成章，用音樂(lè)將詩(shī)人無(wú)力表達(dá)的意境和情感表現(xiàn)出來(lái)，提升其藝術(shù)境界。例如名不見(jiàn)經(jīng)傳的詩(shī)人舒巴爾特得以流傳不朽的作品《鱒魚(yú)》激發(fā)舒伯特的創(chuàng)作靈感。20歲的他將這一引人深思的政治題材以抒情的筆調(diào)道出詩(shī)人真實(shí)的思想情感一渴望自由。“《鱒魚(yú)》現(xiàn)象”是舒伯特所處時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲之旋律

旋律的創(chuàng)作是藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的關(guān)鍵和靈魂，旋律的創(chuàng)作更多體現(xiàn)作曲家的靈感與智慧，及對(duì)歌詞獨(dú)特的理解方式與表達(dá)方式。旋律由不同音高的音符按一定節(jié)奏組成。旋律的美在聲樂(lè)綜合美中起著重要的作用。“它構(gòu)成聲樂(lè)藝術(shù)美的主體，用來(lái)集中傳達(dá)歌曲的情感與精神內(nèi)涵，表達(dá)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)心感受。”③根據(jù)歌詞創(chuàng)作的詩(shī)的意境譜寫(xiě)的歌曲旋律蘊(yùn)藏著深刻而又豐富的內(nèi)涵。舒伯特藝術(shù)歌曲的變化曲調(diào)豐富多彩。(大致有單一曲式的多節(jié)歌，如《流浪》、兩體(A+B)曲式存在著突出的對(duì)比性特點(diǎn)的，三段體(A+B+C)曲式、如《她的肖像》)變化，對(duì)比的手法，深入、細(xì)致地刻畫(huà)人物的精神面貌。這正是舒伯特創(chuàng)造感人音樂(lè)藝術(shù)形象的神韻所在。在運(yùn)用音樂(lè)調(diào)性、調(diào)式方面，采用大小調(diào)調(diào)式變化加強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)復(fù)雜多變的情感色彩，使旋律優(yōu)美流暢，婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。例如《菩提樹(shù)》描寫(xiě)菩提樹(shù)下的白天與星夜不同時(shí)間的景與情。

“音樂(lè)的表現(xiàn)形式：調(diào)式、調(diào)性、音高、節(jié)奏、速度、力度、音色、和聲……在同歌詞結(jié)合抒發(fā)感情時(shí)，引起人們對(duì)音樂(lè)形象的聯(lián)想與產(chǎn)生的表象更容易形象化。”④從舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中我們感受到舒伯特更多的是他的內(nèi)省性的自我對(duì)話(huà)，充分運(yùn)用音樂(lè)表現(xiàn)手段，塑造完美的藝術(shù)形象。作曲技法高超，往往去刻畫(huà)幻想的主觀世界和對(duì)未來(lái)幸福自由的向往和渴求抒情性、自傳性。個(gè)人心理刻畫(huà)成為浪漫樂(lè)派典型代表舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色，側(cè)重于感性勝于理性。音樂(lè)細(xì)致又奔放、無(wú)拘無(wú)束、淋漓盡致。駕馭樂(lè)思達(dá)到寓情于景，使情景水乳交融，從而叩擊千萬(wàn)聽(tīng)眾的情感之窗。能使那么多人動(dòng)心動(dòng)情，確如貝多芬所說(shuō)：出自?xún)?nèi)心，才能進(jìn)入內(nèi)心。這正是舒伯特創(chuàng)作風(fēng)格中典型特點(diǎn)。撲捉、刻畫(huà)鮮明的音樂(lè)形象的功力和靈感源自何處。唯有舒伯特最合人們美學(xué)理想的初衷，感慨舒伯特心有靈犀對(duì)詩(shī)詞的領(lǐng)悟深入骨髓，旋律的空間感和空間感是多么具象，讓人們深切感受到其深刻的藝術(shù)感染力。一如采用威廉米勒的詩(shī)句而作的兩部偉大的聲樂(lè)曲《冬之旅》和《美麗的磨坊女》等作品。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲之鋼琴伴奏

鋼琴是為藝術(shù)歌曲伴奏最優(yōu)美、諧和的伴奏樂(lè)器。從舒伯特開(kāi)始，鋼琴伴奏音樂(lè)突破了古典樂(lè)派的對(duì)位與和聲的襯托作用，將鋼琴伴奏作為塑造音樂(lè)形象不可或缺的一部分，伴奏部分音樂(lè)也通過(guò)一定技巧在鋼琴中“唱”出自己的情感，揭示一定情形下人的心理情感變化，同時(shí)鋼琴伴奏部分不僅要同詩(shī)詞語(yǔ)感要求一致，也要同曲調(diào)協(xié)調(diào)，也是創(chuàng)造特定意境的重要手段。通過(guò)對(duì)比(音色、力度等)感受審美效果。例如舒伯特譜曲的《魔王》。

鋼琴伴奏從始至終使用八度和音的三連音節(jié)奏，刻畫(huà)出急切奔馳的馬蹄聲，低音旋律又描繪了黑色森里中狂風(fēng)的呼號(hào)。舒伯特用旋律、和聲、節(jié)奏等各種變化將不同人物的角色特征加以區(qū)別；尖銳的不協(xié)和和音表現(xiàn)孩子的恐懼；和諧而均勻的旋律，表現(xiàn)慈父對(duì)孩子的寬慰；更為溫柔而又美妙的旋律，表現(xiàn)魔王的詭計(jì)與迷人誘惑；不停頓的三連音創(chuàng)造緊張恐怖的氣氛，當(dāng)三連音突然停止，卻又造成主人與馬回到了家。然而，懷里的孩子卻已經(jīng)死去的悲慘結(jié)局。

極富戲劇性的鋼琴伴奏，為《魔王》的表現(xiàn)增添巨大的藝術(shù)魅力，前奏間奏到尾奏，保持內(nèi)心音樂(lè)的連貫和統(tǒng)一性，琴、歌、詞彼此形成完美獨(dú)立形象真正的二重唱，巧妙對(duì)立，體現(xiàn)以琴去唱。《鱒魚(yú)》《小夜曲》《紡車(chē)旁的葛麗卿》等藝術(shù)歌曲的伴奏或再現(xiàn)風(fēng)聲和馬蹄聲，或描寫(xiě)魚(yú)翔淺底，或模仿曼陀鈴的琴聲，或暗示紡車(chē)的轉(zhuǎn)動(dòng)無(wú)不曲盡其妙!公務(wù)員之家

四、舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格的掌握

舒伯特藝術(shù)歌曲演唱雖運(yùn)用美聲唱法，但由于歌詞采用19世紀(jì)浪漫主義詩(shī)人的抒情詩(shī)，要表現(xiàn)這些作品的幽雅、細(xì)膩、浪漫的格調(diào)和情感，就需運(yùn)用輕聲、半聲和在高聲區(qū)上漸弱的演唱表現(xiàn)手法。由于演唱藝術(shù)歌曲由鋼琴伴奏，不必需要宏大的音量。再者，演唱藝術(shù)歌曲具有室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)特點(diǎn)，不必像歌劇演唱中大幅度強(qiáng)烈的音量變化對(duì)比，也不以表現(xiàn)戲劇性激情見(jiàn)長(zhǎng)，而以抒情為主。因此，多樣的音色、清晰的吐字、細(xì)致的語(yǔ)調(diào)，就成為演唱舒伯特藝術(shù)歌曲水準(zhǔn)的標(biāo)尺。于是，就逐漸形成以含蓄為貴，以陰柔見(jiàn)長(zhǎng)的音樂(lè)會(huì)藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格。(當(dāng)然，也有熱情奔放的作品)

音樂(lè)詩(shī)人舒伯特透過(guò)藝術(shù)歌曲的呈現(xiàn)，把那些美麗而可吟唱的詩(shī)詞保留直接而持久的感染力。舒伯特作為詩(shī)人氣質(zhì)的作曲家，將浪漫主義詩(shī)歌音樂(lè)化、音樂(lè)詩(shī)詞化。采取兼收并蓄的藝術(shù)態(tài)度，形成個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格，未摒棄古典傳統(tǒng)又力求擺脫其束縛，其創(chuàng)作從題材內(nèi)容、音樂(lè)語(yǔ)言、藝術(shù)形象和形式手法均賦予浪漫主義音樂(lè)特征。在其藝術(shù)歌嗌中，可看出詩(shī)與音樂(lè)并重，其音樂(lè)清新、率直風(fēng)格，充滿(mǎn)人性的音樂(lè)作品令世人永遠(yuǎn)難以忘記，有極其深遠(yuǎn)的歷史影響。