室內手工染藝壁飾管理論文

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摘要：手工印染壁面裝飾藝術如何適應當代室內裝飾變幻的流行時尚風格，是裝飾藝術設計的新課題，大量采用工業化材料的現代室內裝飾需要藝術品特別是具有豐富材質變化的藝術品與之映襯，從而共同構成和諧而有變化的裝飾整體，傳達特定室內裝飾風格，手工染藝壁飾一方面其畫面具有獨特藝術風格和豐富表現力；另一方面傳統手工染藝壁飾缺少材質變化的表面肌理和單調的裝潢形式則是其致命弱點，使手工染藝壁飾重新成為現代室內裝飾元素的根本途徑在于形式創新：1、新題材的開拓與表現形式的創新以體現時代審美需求；2、外在裝潢形式的創新以豐富材質肌理提升藝術價值，適合當代室內裝飾的發展潮流。

中國經濟連續二十年的高速發展，住宅消費終于在2000年逐步升溫以至年初的極度膨脹，室內裝飾行業也隨之發展壯大，水平得到迅速提升，富裕起來的中國消費者對室內裝飾開始了個性化的多元時代，對室內裝飾品的藝術水準同樣提出更高要求，纖維藝術壁飾作為高雅的室內裝飾品受到人們喜愛，這其中也包括了手工染藝壁飾，遺憾的是目前市場上高水平的手工染藝壁飾還非常少，與纖維編織壁掛相比商品化運作還很不成熟。

1、手工染藝壁飾的主要表現形式及其發展

手工印染壁面裝飾藝術有扎染、蠟染、夾染、型染、手繪等表現形式，原本都是傳統紡

織品印染技術，從現存的中國古代紡織品考古發現中可以證實手工染藝是傳統服裝和室內紡織品印染花樣的方式，尚未有關于手工染藝被直接作為獨幅“裝飾藝術”的證據，當然，具有實用與審美雙重作用的手工染藝帷幔、門簾、屏風等古代室內紡織品可能是例外。

現代的工業化印染技術發展之后，傳統手工印染一方面由于印花質量難以控制，另一方面花型色彩跟不上時尚節拍，更重要的是產品成品率底、人力價格提高使產品成本相對高昂，沒有辦法與工業化印染競爭，這樣手工印染技術很快地在城市中銷聲匿跡，只有偏遠農村還有一些遺存，至今也很難再找到了，基本上已成為“文化化石”，甚至像夾染這種我們祖先發明和使用多個世紀的傳統印染技藝已經失傳，其生產代價高昂，復生的可能性幾乎沒有，江蘇南通地區仍有幾家扎染廠和極少的藍印花布作坊依靠為日本代工和服手工染藝面料，而得以碩果僅存。

手工印染壁面裝飾藝術的發展在我國歷史很短，主要是學院派藝術家在手工印染教學中的“副產品”，從事手工染藝壁飾創作的藝術家也主要集中在各院校的相關設計專業中，但目前來看數量極少，也就是數得出的幾位藝術家，盡管他們在各自專業中都取得一定成就，為發展和推廣我國傳統手工印染藝術作出了貢獻，但是還未能在室內裝飾品領域真正形成“氣候”，主要是沒有解決好手工染藝壁飾的“商品化”難題，令人欣喜的是近年來在云南貴州地區首先出現了一些現代重彩蠟染裝飾畫、壁掛的“商品化”苗頭，盡管他們的蠟染壁飾作品顯得過于媚俗甚至是粗俗和粗糙，畢竟是商品化的第一步，也說明他們已經把目光投入到尚未得到很好開發的室內裝飾品市場，試圖填補室內裝飾品市場中手工染藝壁飾的空白。

2、手工染藝壁飾在現代室內裝飾中的作用、特色與局限

“與現代建筑融合共存的纖維藝術恰為剛性建筑材料和人類接觸的一種媒介和軟化物質，或可稱為建筑物的內層皮膚;而作為人類又一層皮膚的服飾纖維制品和作為建筑內層皮膚的室內裝飾纖維制品的相會之處就成為人類居住的空間。”①P42。紡織品始終是與人親密接觸的最重要物質材料，從我們降生起便被包裹在柔軟的棉布中，離開家門必須披掛著代表各自身份、地位，個性的紡織品來面對社會，回到家里我們也希望家像鳥巢般溫暖和安全，于是毫不猶豫地用紡織品把我們“包圍”起來，從門簾、窗簾、沙發到睡床，以至于冰冷的墻壁我們也愿意用墻布覆蓋，當然，紡織品纖維壁飾也是我們最愿意采用的室內裝飾品。“在某種意義上，現代纖維藝術是用一種被界定為纖維的“物”所構成的人與環境的中介，是現代室內空間構成的有機組成部分。”②P94

室內裝飾用紡織品一般有四大類：即家具裝飾（臺布、沙發套、靠墊…）、地面裝飾（地毯、地墊、手工工藝地毯…）、窗戶裝飾（印花窗簾、窗紗、布制百葉窗…）與墻面裝飾（墻紙、墻布、壁面裝飾紡織品…），壁飾紡織品或稱其為壁飾纖維藝術是對冰涼呆板壁面的對比和補充，起到調和室內人居環境，活躍室內裝飾氛圍，滿足人的心理需求的作用，是當代室內裝飾中重要的室內裝飾藝術品。

作為纖維壁飾重要組成部分的手工染藝壁飾，具有鮮明的藝術特色，主要表現在色彩染色的“自然天成”，區別于工業化印染的呆板機械，散發著泥土般芬芳的藝術氣息，無論是扎染、手繪的“暈”染，還是蠟染、藍印花布的“冰”紋，均得之于“偶然”，因而獨一無二，也因此珍貴。手工染藝壁飾在室內裝飾中的藝術特色主要有三個方面：

（1）、色彩運用自如富于變化是手工染藝壁飾的特長；

（2）、圖形表現力強，既擅長裝飾性表現亦可表達繪畫性題材；

（3）、與墻壁具有良好的親和性，適應環境能力強。

盡管手工染藝壁飾具備出眾的裝飾特色，也出現一些與室內裝飾結合得非常成功的作品，但是其缺點也是顯而易見的，并直接影響了手工染藝壁飾的商品化進程：

（1）、手工染藝壁飾外型單薄裝潢形式單調

手工印染制作中，不同的染色方式對布基的厚薄有較高的要求，特別是扎染這樣的工藝，由于需要以線在布上使用“絞”、“縫”、“扎”、“捆”、“撮”、“疊”等技巧，布基必須厚薄合適，不適合密實厚重的織物；其它手染方法如藍印、夾染也不太合適在復雜的布基上染色；蠟染、型染、手繪應該是有可能的，但很少見到有人去嘗試在紋理復雜厚實的布基上來做。手工染藝壁飾的裝潢形式大都模仿編織型壁掛的樣式，單調呆板，也很少有人在這方面動腦筋。這些都使手工染藝壁飾在形式美上輸掉了本身所應當有的文化上和經濟上的價值。

（2）、作品畫面缺乏豐富的肌理變化

手工染藝對表面肌理豐富的織物染色在方法的選擇上有較多限制或很高要求，因而我們一般在有表面一致肌理的平面織物上進行染色，而很少對表面肌理豐富的織物染色有深入研究，這使得手工染藝壁飾較為平簡。

3、手工染藝壁飾適應當代室內裝飾的根本途徑在于形式創新

相比纖維編織型壁飾，手工染藝壁飾遠談不上繁榮，目前除了一些相關院校的個別藝術家仍在堅持創作外，很少能見到高水平的手工染藝壁飾作品，當然偶爾也能在旅游品商店見到一些蹩腳的貨色，究其原因是多方面的，但根本原因還是作品的“形式美”上出了問題：表面肌理的缺失和裝潢形式的單調，導致人們對手工染藝壁飾的價值判斷偏差，從而影響了手工染藝壁飾的商品化進程，而纖維編織型壁飾早已完成商品化，特別是各種類型和材質的壁毯，以其高貴典雅的品質廣受人們歡迎，是當今室內裝飾品市場上的主角，很好地完成從藝術品到商品化的過渡，壁飾藝術品商品化的反作用力又推動了壁飾藝術的創作和繁榮。

手工染藝壁飾雖然也有一定的市場表現，離完成商品化還有相當距離，市場上的手工染藝壁飾無論品種、材質、裝潢形式還是藝術水準、制作工藝都差強人意，尚未入流。問題的實質在于我們尚未對手工染藝壁飾的商品化包裝進行很好的研究，只有突破商品化瓶頸，才能從真正意義上促進手工染藝壁飾的藝術創作和繁榮發展。

而手工染藝壁飾商品化包裝的實質在于形式的創新，手工染藝壁飾的形式創新包括以下兩個方面。

3.1、新題材的開拓與表現形式的創新體現時代審美需求

手工染藝壁飾從紡織品手工印染發展而來，在題材上帶有傳統紡織品印染的慣性，需要從理論上理清與傳統手工印染紡織品的本質區別：傳統手工印染紡織品是有裝飾功能的實用服裝與室內紡織品材料，手工染藝壁飾則是室內環境中的紡織品裝飾藝術。這意味著盡管兩者之間在手工印染的技術層面上是相通或是相同的，但由于各自的目的指向不同，其創作的方式有著本質的區別。也就是說手工染藝壁飾是藝術品，必須以藝術創作的方式來做，僅有印染的技術與技巧是遠不夠的，然而，由于手工印染技術要求較高，非常注重經驗與技巧，所以我們在進行手工染藝壁飾作品的創作時，往往會陷入技術的處理，再加上傳統手工染藝有著太多的豐富遺產和大量的傳統圖案，往往會被強烈吸引從而羈絆了創造思維。

“在建筑中使用壁掛，人們看重的是它的審美價值，是它裝飾室內環境、烘托藝術氣氛的作用，”③P84作為裝飾藝術品的手工染藝壁飾必須要有新的創造：開拓新的藝術題材創造新的表現形式。擺脫傳統具像題材和印染技術的束縛，創造新的手染技巧，嘗試抽象或抽象與具像結合的表現形式，來表現與人民生活密切相關的新題材，只有這樣才能創作出具有時代感符合時代審美趣味的新的手工染藝壁飾作品。

3.2、作品外在形式的創新順應當代室內裝飾的發展潮流

手工染藝壁飾的外在形式創新由“作品表面材質肌理”與“作品裝潢形式”兩部分構成：

3.2.1、豐富材質肌理提升作品藝術價值

“天然材料所特有的形態和肌理同光潔的墻面產生對比，……使室內環境與人們的審美感知和審美表象有機地結合在一起。”④P33創新的手工染藝壁飾應當在傳統手工印染基礎上，大膽吸取現代先進印染科技，采用新的印染技術和新型染化料，在實驗的基礎上采用多樣材質創造新的肌理表現效果。提升畫面材質肌理表現效果的方法和思路：

3.2.1.1、材質：可以嘗試使用加厚織物或表面肌理豐富的復雜組織織物為布基，以型染或藍印、蠟染等技術進行染色，產生厚重而富有變化的肌理。

3.2.1.2、染化料：如發泡染化料的使用（型染或手繪等技術），可以在畫面產生厚重而有特殊質感的色料與布基的對比效果。

3.2.1.3、印染技術：如采用“爛花”技術，以特定化學物質腐蝕經線或緯線上的特定材質纖維，產生空靈的半透明效果，增強畫面對比的材質肌理感。

3.2.1.4、其他方法：如運用“破壞”、鏤空、撕裂、縫綴、拼貼、絎縫等技巧在畫面上進行“加”或“減”的處理，產生富于變化而有節奏的肌理。

3.2.2、借鑒姐妹藝術創造多樣裝潢形式

現有的手工染藝壁飾的裝潢形式過于單調和簡單，直接削弱了價值感，使工藝考究染色控制困難的手工染藝壁飾的價值看上去相對廉價，學習和借鑒其他姐妹藝術的多樣裝潢形式，對手工染藝壁飾的裝潢形式進行時尚化多元化的包裝改造，增加作品的附加值，使之適應現代室內裝飾風格的要求，是手工染藝壁飾商品化必須要走的道路。比如可以采用中國畫的立軸裝裱方式；可以裝裱成鏡片放入鏡框中陳列；可以用油畫的方式裝潢；還可以用雙層玻璃（或有機玻璃等透明物質）夾裝成平面或弧型等形態；也可以用漆畫的方法，先裱貼到木版上然后用高透明聚脂倒膜；即使是傳統的壁掛式也可以通過增加畫面厚度、流蘇樣式、懸掛方式等的改造和創新，展現新的裝潢形態。

4、結語

中國傳統的手工印染藝術在當代大都面臨著生存危機，在傳統手工印染服飾幾乎不再存在的情況下，手工染藝壁飾成為保留傳統手工印染藝術的絕好載體，作為室內裝飾品的手工染藝壁飾目前尚存一絲生存空間，要拓展空間則必須進行商業化的形式創新。然而，手工染藝壁飾的形式創新肯定會和“傳統”產生文化上的“碰撞”，其實這并不證明我們的所為與傳統相悖，相反這是與時俱進發展傳統的過程，只有創造性地發展傳統藝術，使之符合時代節拍，適應時代審美要求，才有可能使傳統生存并得到很好繼承，手工染藝壁飾在題材、表現形式、裝潢形態等方面的形式創新實際上正是傳統的生存與發展過程，創新不僅僅是陣痛，還將誕生手工印染壁面裝飾藝術的嶄新未來形式。

參考文獻：

①陳健建筑空間中的纖維藝術P42《同濟大學學報(社會科學版)2003年第4期

②龔建培纖維藝術的另一種詮釋（上）P94《室內設計與裝修》2003年第11期

③藍素明張怡莊纖維壁掛與建筑環境P84《建筑創作》2001年第3期

④任光輝現代室內環境中的纖維藝術P33《裝飾》2003年第1期