室內陳設

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一、現代燈具的設計要素及理念

從理性信息來看，現代的燈具設計從其存在基礎上就開始了它的創新：首先材料的創新。材料的運用過程本身就是將不同材料加以組合形成不同豐富形態的過程。除了玻璃其他的材料例如金屬、布藝、藤以及其他復合材料都被利用了起來，豐富燈具大家族。

從工藝方面來看，現代燈具設計的發展也令人驚嘆，甚至出現了一種彩焰香味燈這種發明能使燈具同時發出彩色火焰和香味。將金屬的無機或有機化合物（發色劑）溶于液體燃料（乙醇）中，再溶解適量香料。此溶液注入燈具，點燃經過預處理的棉線燈芯，便發出彩色鮮明，燃燒平穩兼俱香味的火焰，平添節日喜慶的歡樂氣氛。

從技術美學的角度來看，好的燈具設計應該首先給用戶帶來最佳的問題解決方案即照明。而后感性信息，如產品的造型、色彩、使用方式等再加入創意運用的行列。

燈具的造型設計正是以以上兩個大方面為基礎而展開，融合了技術、材料、工藝再加上人們超常的想象力而成就的一種系統的和諧美。燈具的設計也是產品造型設計的一種，這不同于純造型藝術。純造型藝術追求純感性美，可以是自然存在的，也可以由藝術家的靈感產生。而如燈具設計師一樣的產品造型設計則必須滿足用戶的使用需求，形成技術解決方案。可以說，產品造型設計需要用理性的邏輯思維來引導感性的形象思維，以提供問題的解決方案為標準，不可能天馬行空地任意發揮。

所以現代燈具設計不僅是一種視覺感受，而是通過形、色、質三大元素，即：空間形態和造型藝術的結合，情感與文化的象征，材料質感和肌理的傳遞，給人們以美感影響的。

首先，形。形體是營造主題的一個重要方面，主要通過尺度、形狀、比例及層次關系對心理體驗的影響，讓人們產生擁有感、成就感、親切感，同時還應營造必要的環境氛圍使人產生夸張、含蓄、趣味、愉悅、輕松、神秘等不同的心理情緒。

其次，色。也就是色彩和外觀，不僅具備審美性和裝飾性，而且還具備符號意義和象征意義。作為視覺審美的核心，色彩深刻地影響著人們的視覺感受從而產生復雜的心理反映。產品設計中的色彩，包括色相明度、純度，以及色彩對人的生理、心理的影響。色彩對室內空間意境的形成方面有很重要的作用，而燈具作為重要的室內陳設，是空間表情表現的載體之一：紅色熱烈、藍色寧靜、紫色神秘、白色單純、黑色凝重、灰色質樸，不同的光效表達出不同的情緒成為不同的象征，也給人不同的空間感受，在室內空間中燈具在陳設的功能之外，作為光的載體它的運用還應該注意到以下幾個方面：

第一，光表現情感、性格：在室內設計中，可以運用“光”表現情感，性格的特點。表現室內的氣氛。如光照度強表現了明快熱烈，激情、公平等性格。而光照度弱時，則表現出沉悶陰暗，神秘感等。在室內設計中，光的構成效果首先應確定表現何種氣氛，然后選擇相對應“光”。另外在室內設計中的其他因素，如色彩、材質、造型都受光的條件的制約。必須先運用光的條件而后表現它的個性。

第二，光的照射方式、藝術構成：采用不同的光的照射方式，形成不同的室內藝術效果。例如，按照設計構圖規律，形成前景與襯景，直射照明與間接光暈的構成圖像。利用光照方式的不同，得到不同的造型光影的藝術效果，比例與尺度、光影．黑白灰的層次等，都應符合視覺美的規律法則。例如，尺度、比例、主次統一變化，漸變以及特異的手法等，在作“光環境”設計時，與其他視覺藝術同樣應符合光的藝術構成規律。

第三，光色與色溫：一般在室內作照明設計之前，對光色會有一個決定。即采用冷光源或暖光源。冷光源，如日光燈管、節能燈等。光色偏冷，照度顯亮，但色溫過高時，則人臉在廳內顯得過冷，看了很不舒服。在公共建筑的廳室中選用光源時，應同時對色溫加以限制。一般色溫選3000以下，可以不會有色光大冷的感覺，而且在選用不同色溫的光源同時，配合更須十分慎重。如使用不當會影響整個光環境的效果，使得色溫低的暖光，最得十分暗淡無光。

第四，透鏡的運用：在室內設計中，選用鏡面反射室內的物象，或是借以虛擬空間，擴大空間感，或是利用經營后的反射面，達到預期的藝術畫面美化空間。光與水珠在自然界中，光照射水珠可以折射出現彩虹。而在室內設計中，有時也利用噴水與照明的配合處理，取得光與水珠的裝飾效果。以活躍空間的動感和產生清新的感受。

二、現代燈具的發展理念和趨勢

隨著時代的進步，現代室內設計的發展方向也開始有了不同的風格：簡約主義成為主流、空間劃分采取開放式規劃。裝飾材料不再是奢華的堆砌、輕柔粉彩變成沉穩深色。基于以上四點現代燈具設計的發展順應大潮流，主要向四個方面發展，它們分別是：綠色設計、極簡主義、仿生設計、藝術性和趣味性相結合的道路。

（一）綠色設計

綠色設計不拘泥于特定的技術、材料，而是對人類生活和消費方式進行規劃，在更高層次上理解產品和服務，突破傳統設計的作用領域去研究“人與非物”的關系，力圖以更少的資源消耗和物質產出保證生活質量，達到可持續發展的目的。燈具的綠色設計的主要設計原則有:

第一，節約能源,即著力從節約資源的角度從事產品開發和服務,比如對節能技術的研究和運用。

第二，降低污染,即著力從減少、消除污染的途徑開發產品和服務,主要是能源方面來進行革新，如太陽能燈具。

第三，實施綠色設計,即回收再利用,使產品可以翻新和循環利用,最大限度減少一次廢棄率,在用材上的革新，主要從燈具外部結構進行革新。

所以現代燈具的設計在產品造型時盡量做到簡潔、明快、適度,細部設計質樸而不乏精致,能體現出高雅的設計品味。在包裝上避免奢華，而將設計的重點放在真正意義上的產品創新上面，以一種更負有責任心的方法去創造和發展產品的形態，用一種更為簡潔、經典、大方的產品造型樣式使產品盡可能地延長使用壽命。

（二）極簡主義設計

由于綠色設計的特殊要求，即：強調盡量減少無謂的原料消耗，重視再生材料使用的原則對產品設計外觀也產生了重大影響。但是綠色設計的這種要求并不是不注重美學表現或設計美學手法，于是極簡主義設計誕生了。“小就是美”、“少就是多”、“簡就是華”在結合了綠色設計之后有了新的含義。

事實上，從上世紀80年代開始，一種追求極端簡單的設計流派興起，將產品的造型化簡到極致，這就是赫赫有名的“簡約主義（Minimalism）”。

minimalism極簡主義，可以是一種藝術流派（此時譯作極少主義或最簡單派），也可以指一種生活方式和風格。

簡約主義的設計幾乎不要任何裝飾，信奉簡約主義的設計師擅長做減法。他們把一切多余的東西從設計種上拿走。如果第二塊面找不出存在的理由，那他們就做一個面；如果這一個塊面也非必要，那他們說干脆這個也拿掉；如果木質材料本身的肌理已經足夠迷人，那他們就不用印花、雕花、飾圖。外觀是設計的第一要素，既要考慮設計本身的比例、節奏和平衡，又要考慮與其理想形象的協調關系。這種精心設計的外形常常需要精致的材料來表現，通過精確的結構和精到的工藝來完成。受到簡約主義的影響，燈具設計本身的外形、結構、材料及工藝的把握均有極高要求。而中國大都市中越來越多的消費者，特別是白領階層，也極其喜歡這樣的風格，因為它更好的適應了他們都市情結中的簡以及其回歸本源的心理需要。

（三）仿生設計

在人類發展的早期我們的祖先便嘗試打制石器的“減法”造型和冶陶的“加法”造型。

人類對形的認識和形的塑造（即造型）經過了一個漫長的進化過程。仔細審視這一過程，不難發現的造物活動實際上就是造型活動，而這種活動正是建立在對形的感受和認識基礎之上。

大自然是最杰出的設計師，自然形態作為設計造型的優秀摹本是經過千萬年的緩慢進化而來，人造形態的變化則越來越快，可謂是日新月異。在設計的過程中，人們一面創造著眾多現實形態，另一面又參照著自然形態，在表現、摹仿、整合的基礎上創造出新的形態。

仿生設計師對生物體整體性或某一個部分特征進行模仿、變形、抽象等，借以表達到造型的目的，這種設計方法比自然形態抽象化更能融入生活，從功能、結構或材料多個方面來進行設計。使得燈具的設計更加多樣化、風格化。

（四）藝術性和趣味性相結合

在傳統的說辭之中，家庭飾品大多與藝術品的聯系不大，或有，也只不過是“花瓶”并無多大實用價值。然而，隨著人們生活水平的提高以及人們普遍的審美情趣的提高，生活的藝術性在現代家庭生活中得到了很好的表達，主人的生活品味和素質在家庭飾品中也得到了很好的彰顯。藝術性的表達方式也更多的滲透到了普通的家用產品。

當你開燈時，你打開的便是一個空間；當你陳設了一盞別致的現代燈具時，你改變的又會是室內的視覺心理。而我們改變燈的設計觀念時，我們感覺現實的方法或許也隨之變化。當今社會，設計的多元化已經成為了一種趨勢。燈具的創意設計更是如此，關于現代燈具的研究是為了從幾個方面更好的總結國外和前人的設計優點。總結過去面向未來，在今后的設計中不只注意功能的完善，還要滿足人們對室內陳設追求多樣化和藝術性的需求。燈具的設計如此，讓我們窺一斑而見全豹，也以此來展望整個兒室內陳設對設計界的影響和發展趨勢。

參考文獻：

《21世紀超級燈光設計》作者：王超鷹上海人民出版社2006年4月第一版

《室內設計資料集》作者：張綺曼鄭曙旸中國建筑工業出版社1991年6月第一版

《燈具的魅力》作者：裴俊超陜西人民出版社2006年1月第一版

《室內設計原理》作者：陳易中國建筑工業出版社2006年11月第一版