文藝期刊彈花編輯策略

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“豪氣千盅酒，錦心一彈花，縉云存古寺，曾與共甘茶?！保?］1938年3月15日，文藝期刊《彈花》于湖北武漢創刊，后因武漢戰事告急，刊物一度遷至重慶。《彈花》誕生于抗戰全面爆發之時，為抗戰文藝做出了不可忽視的貢獻，這自然離不開主編趙青閣立足于抗戰大時代獨特又兼容并包的編輯策略。本文即從《彈花》刊物為民族抗戰服務的辦刊宗旨、對文壇名家和青年作家的重視，以及刊物在編輯過程中呈現出的女性視角三個方面對《彈花》刊物的編輯策略展開論述。

一、服務于民族抗戰的辦刊宗旨

1937年盧溝橋事變爆發，中華民族全面抗戰開始。在民族存亡的關鍵時刻，許多愛國作家走上了文藝抗戰的道路，這其中就包括“燕趙才女”趙清閣?！稄椈ā穭撧k前夕，趙清閣剛剛結束了《婦女文化》刊物的編輯工作。勞苦的編輯生涯非但沒有使趙清閣放棄編輯工作，反而“像著了迷似的，一心想再編一個宣傳抗戰的文藝刊物”［2］，《彈花》文藝月刊于是應運而生?！稄椈ā返霓k刊宗旨，在其創刊號上即有著十分鮮明的體現。創刊號開篇即登載了《彈花》社自己撰寫的文章《我們的話》，文中指出“目前中國社會，已經到了生死存亡的關頭，站在民族戰爭的大時代，文藝就是精神動員的有力因子之一?！保?］創刊號上另外一篇文章《彈花的文藝》中，作者甘云衡則對辦刊的使命和宗旨做出了更為詳盡的注解，提出文藝工作者要抓住這個偉大的時代，寫出強有力的作品，像彈花一樣迸射到每個角落里去［4］。由此，《彈花》刊物的抗戰宗旨已經十分明確。在“為抗戰服務”的辦刊宗旨引領下，“抗戰意識”也成為《彈花》刊物選稿的重要標準。為了引起廣大讀者和作家的注意，盡可能多地收取優質稿件，幾乎每一期《彈花》都附上了征稿啟事。征稿啟事首先即對稿件的內容做出了基本要求———“本刊歡迎抗戰意識的小說、戲劇，詩歌、圖畫及戰地通訊、報告文學等稿件?！保?］。實際上，《彈花》從文藝理論到文學創作無不呈現出強烈的抗敵斗爭意識。在理論文章中，王平陵《為抗戰而寫作》、金滿誠《忠于文藝·忠于抗戰》以及董文《文藝與政治握手》等文章強調了文學與抗戰的關系，駁斥了“文藝與抗戰無關”論；老向《論瓶與酒》、何榮《民眾也可以接受新的》以及趙清閣《文藝通俗化與文藝行動》等文對我國四十年代文壇中有關文藝大眾化以及文藝民族形式問題進行了探索；陳紀瀅《建設我們的士兵文學》以及趙清閣《制作軍歌之我見》等文則探討了抗戰大時代下，文藝與士兵以及士兵生活的緊密聯系。在《彈花》主體部分的文學創作中，則有著更為鮮明的抗敵傾向———諸如敵寇的殘暴、我軍的英勇、漢奸的狡詐、民眾的覺醒等，這些都成為《彈花》的重要主題和內容。為抗戰服務的宗旨貫穿于《彈花》辦刊歷程的始終，使得刊物成為抗戰文壇中不可忽視的存在。

二、文壇名家與青年作家并存

辦刊需要大量優秀的稿件，《彈花》的成功創辦離不開作家的鼎力支持。關于編輯與作家的關系，趙清閣有著自己的獨到見解：“編者與作者是相輔相成的關系，編者離開作者，他的刊物園地便會荒蕪，作者離開編者，他的作品無從開花結果，便會枯萎，湮沒?！保?］基于這一理念，作為《彈花》主編的趙清閣一直十分重視與作家之間的關系。趙清閣是著名作家，在創辦《彈花》之前就曾先后主編過多種進步文藝刊物。在其豐富的報刊編輯活動中，趙清閣結識了眾多作家，此次《彈花》的創辦也自然吸引了許多作家為其搖旗吶喊。趙清閣此時又是“文協”會員，這就為《彈花》的組稿提供了十分便利的條件?！稄椈ā返母逶从辛吮ＷC，如何選擇稿件成了刊物編輯面臨的重要問題。刊物創辦之初，急需文壇名家打開局面，《彈花》創刊號上即發表了諸如老舍、王平陵、胡紹軒等文壇名家的文章。這些文壇名家的作品使得《彈花》的稿件質量有了保證，同時也打開了《彈花》的銷路。據統計，《彈花》“第二期出版不幾天，兩千冊銷盡，第三期加印至三千冊。”［2］在《彈花》第一卷第六期“編后”中，趙青閣即對這些為刊物撰稿的作家們表示了感謝：“金滿城先生，老舍先生，老向先生，沙雁先生，他們都是流著汗給本刊撰寫難能可貴的杰作。特別是金滿城先生，不以新相識而隔閡，予本刊以誠意的協助，及有益的指示。實在是編者在這陌生環境中最感到快慰的?！保?］值得注意的是，除了這些文壇名家之外，青年作家也為《彈花》刊物提供了數量可觀的優質稿件，成為《彈花》作家群體中不可忽視的存在。在《漫憶寫作與編輯》一文中，趙清閣對此曾有這樣的表述：“為了保證銷路，唐性天要求每期須有幾篇名作家的文章，理由是名作家才有號召力……但我對唐性天的意見是有保留的，我主張刊物不一定每期都用名作家作品，無名作者的來稿只要好，也可以用，這對培養文藝青年有決定性作用?！保?］在趙清閣這一兼容并包的編輯理念下，《彈花》刊物登載了大量青年作家的作品，其中彈花第二卷第二期中，青年作家的稿件占比甚至達到了十分之七八，在本期“編后”中，趙清閣則不吝溢美之辭，對這些無名作家的稿件表達了贊賞：“現在我很快活，是異于往日編后的快活。當我聚精會神地閱讀一批外來的稿件時，我發現一般所謂‘無名’作家的那種不茍且不濫造的精神，他們運用靈活的筆，精密的思想，寫成了充實而有力的作品?！保?］不論出身，不論名氣，依據作品的內容和質量進行組稿和選稿，趙清閣“唯才是用”的編輯策略使得《彈花》獲得了青年讀者的支持，客觀上為刊物的銷售打開了局面。

三、女性視角及對女性生存境遇的體察

作為中國現代文壇著名的女性作家，趙清閣在創作上一直堅持著女性主體意識，這種獨特的女性意識在其漫長的編輯生涯中也有著十分鮮明的體現。在全面抗戰爆發前，趙清閣即一直致力于婦女解放運動，對“婦女文化”有著強烈的向往與熱愛，也正是在這種熱愛之下，趙清閣開始主編一系列宣傳婦女文化的文藝刊物。全面抗戰爆發后，趙清閣將其一直關注的婦女解放問題與中華民族抗戰聯系起來，在其主編的《婦女文化》刊物的代發刊詞中即號召文化女性們攜起手來，團結大眾，負起努力救亡的責任［9］。由此可見趙清閣對婦女社會地位以及社會責任的關注。因為政治等多方面原因，《婦女文化》出版了三期以后主編趙清閣即從該刊離任，然而這一理念卻延續到了《彈花》刊物的創辦中?？锏诙谥械禽d了郭沫若的演講辭《女子是人類“好的一半”》。在這篇演講辭中，郭沫若號召女青年們從閨閣中走出來，走入農民群眾中去，回到“無產階級勞動者以及兵士的廚房”［10］，融入抗戰的偉大時代。緊隨其后，刊物又登載了老舍《致女友××函》一文，文章中老舍也對處于抗戰時代背景下的女青年們給出了嚴肅的建議和勸告———奉勸女子不要過于注重自己的外在，要將更多的時間和精力投入到抗敵救國工作上來［11］。這些都契合了趙清閣一直以來所致力的婦女個性解放問題的探討。在《彈花》刊物中，“女作家專號”這一期集中體現了刊物的女性視角。該專號為《彈花》第三卷第五期，趙清閣集結了白薇、安娥、謝冰瑩、方令孺、沉櫻等女作家的文藝作品，成為《彈花》刊物中最為獨特的風景。這些女作家的作品或號召民族抗戰，或關注女性獨立；或以自身浮沉訴說家國之痛，或依他人故事書寫時代之思。從作品內容到思想面貌，無不呈現出這一特定時期女性對民族、國家以及自身境遇的嚴肅思考。而從本期“編后”中也可以窺見主編趙清閣的編輯意圖：“從五四到現在，也可說是從反封建到抗戰，中國文藝運動由社會革命到民族革命，隨著時代進展，參加這運動的工作者固以男性為多；可是講到貢獻，女性似乎也并不低能于男性?！保?2］在趙清閣看來，這些女作家們活躍在每個跳動的時代中，為爭取婦女解放和民族解放做出了巨大的努力與犧牲，這種存在于女性身上的偉大戰斗精神和進取精神正是主編趙清閣想要借此專號向廣大讀者大眾展現的。從1938年3月創刊到1941年8月停刊，《彈花》刊物雖然只存續了短短三年時間，卻在戰火硝煙的抗戰時期以一種昂揚的戰斗姿態為抗戰文壇注入了新鮮的革命力量。雖然在主編趙清閣看來，《彈花》刊物“限于自己的能力、水平，沒有能夠較好地完成編輯任務，因此也就沒有起到預期的效果、作用?！保?］但“所聊堪告慰的，即《彈花》自始至終在戰斗，為民族解放、抗敵救亡而戰斗?！保?］在那樣的年代幾乎全憑個人辛苦經營，《彈花》也確實不可避免地存在著某種局限性。然而正如刊物名稱所象征的那樣，作為時代的產物，《彈花》從未與時代遠離，她就是時代中“那子彈開放的花”，在抗戰期刊史上留下了濃墨重彩的印記。