壁畫創(chuàng)作中綜合材料論文

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從美術(shù)史的發(fā)展過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)，材料在繪畫創(chuàng)作過程中的發(fā)展與現(xiàn)代延伸。無論是傳統(tǒng)的架上繪畫，還是現(xiàn)代我們所見到的多樣壁畫作品，都在一定程度上展示了材料發(fā)展的沿革。文藝復興時期的達芬奇、米開朗基羅不會想到20世紀初的畢加索和勃拉克將現(xiàn)成材料引入架上繪畫。不會想到波洛克那盡情潑灑的繪畫語言，更不會想到杜尚的《泉》竟是工業(yè)現(xiàn)成品。時至今日，越來越多的繪畫樣式、壁畫形式，都預示著“材料革命”的到來。材料的不斷發(fā)展、更新，不斷地適應(yīng)著現(xiàn)代人的審美，也更加貼近這個時代。而越來越多的壁畫創(chuàng)作者在現(xiàn)代勇于探索、大膽嘗試為現(xiàn)代綜合材料在壁畫創(chuàng)作中的實踐應(yīng)用提供了可供參考的范例。使現(xiàn)代壁畫既具時代感又不失創(chuàng)新性。

從傳統(tǒng)壁畫中，我們可以看出其繪制方法基本有油彩、重彩、瀝粉貼金、馬賽克、濕壁畫、木刻等幾種簡單的樣式。上世紀70年代末到80年代，我國新時代的壁畫創(chuàng)作出現(xiàn)了復興與發(fā)展。北京機場的壁畫創(chuàng)作融合了新的繪制材料，如丙烯、大漆，并將陶瓷工藝這種傳統(tǒng)工藝手法在壁畫創(chuàng)作中進行巧妙地運用。可以說為壁畫創(chuàng)作中材料的研發(fā)拓寬了領(lǐng)域。而現(xiàn)代的壁畫創(chuàng)作，材料更為豐富，不僅有我們熟悉的陶瓷、木材、石材，還有玻璃、金屬材質(zhì)等。纖維、棉麻等也加入到了壁畫創(chuàng)作的新領(lǐng)域。特別是現(xiàn)代科技手段的介入：光、電、聲波等現(xiàn)代電子科技也融入到了現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作的材料陣容之中。大量充斥著人們視覺感官的現(xiàn)代壁畫材料層出不窮。壁畫材料制作種類不斷增多，展現(xiàn)樣式不斷豐富，也使部分壁畫創(chuàng)作者致力于材料的綜合應(yīng)用與表現(xiàn)。而綜合材料壁畫作為現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作中的一部分更使壁畫的視覺效果呈現(xiàn)豐富化的趨勢。同時在一定程度上符合并拓寬了壁畫創(chuàng)作材料的新領(lǐng)域。

材料做為壁畫創(chuàng)作語言的重要組成部分，長久以來都被藝術(shù)創(chuàng)作者所追捧。而對新材料的不斷探索，特別是綜合材料的研發(fā)與應(yīng)用更使現(xiàn)代壁畫藝術(shù)呈現(xiàn)出了多樣的面貌。可以說這在一定程度上改變了人們傳統(tǒng)的審美觀念。在壁畫的創(chuàng)作中，對于材料的運用可謂花樣繁多。多樣材料的綜合運用開拓了壁畫藝術(shù)表現(xiàn)的新領(lǐng)域、新視野，也改變了單一材料的視覺乏味。使現(xiàn)代壁畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出不同于以往的全新面貌。桑塔耶納曾經(jīng)說過：“假如雅典娜的神廟巴特農(nóng)不是大理石筑成，王冠不是黃金制造，星星沒有火光，它們將是平淡無奇的東西。”可見事物的外在形式與材料本身的質(zhì)地關(guān)系密切，并在一定程度上無法脫節(jié)。而作為材料本身就具有其它材料所無法取代的獨特魅力。材料本身美的特征，若能被恰當?shù)剡\用并在綜合材料壁畫的綜合表現(xiàn)中發(fā)揮其應(yīng)有的魅力，那么壁畫創(chuàng)作的材料畫面肌理可有效地表現(xiàn)物象和渲染畫面的整體氛圍。材料在壁畫創(chuàng)作中的綜合運用不僅使畫面的表現(xiàn)力更加豐富，同時畫面效果與材料的結(jié)合也是藝術(shù)創(chuàng)作者創(chuàng)作情感的有效體現(xiàn)。固然，材料間的結(jié)合可有效增強壁畫的視覺呈現(xiàn)力。然而，材料間的有機結(jié)合絕不是簡單、隨意的疊加與拼湊，而應(yīng)是在創(chuàng)作者積極的創(chuàng)作活動驅(qū)使下，創(chuàng)作者主觀思想與客觀事物在創(chuàng)作活動中的有機契合。壁畫創(chuàng)作者應(yīng)從畫面的內(nèi)在審美特征入手，深入挖掘綜合材料的總體價值與視覺審美呈現(xiàn)內(nèi)涵，而不是做表面文章的簡單拼湊。壁畫創(chuàng)作者情感的表達與畫面整體視覺效果的呈現(xiàn)，可使綜合材料在壁畫創(chuàng)作中的運用有新的突破。對綜合材料的感受與合理運用要貫穿于壁畫創(chuàng)作活動的始終。材料的探索與綜合運用，并不是單純從理論層面入手就能發(fā)掘其表現(xiàn)效果，而應(yīng)是在長期的實踐體驗中，將經(jīng)驗與理論相結(jié)合，積累并有效的與創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作主題相碰撞從而以作品的形式表現(xiàn)出來。

創(chuàng)作主題相碰撞從而以作品的形式表現(xiàn)出來。材料的綜合運用可以得到單一材質(zhì)所無法達到的視覺效果。大衛(wèi)•西蓋羅斯為墨西哥國立自治大學所創(chuàng)作的《大學與人，人與大學》的綜合材料壁畫作品就是一個很好的例證。作者將材料綜合運用并與環(huán)境有效的結(jié)合，在該大學辦公大樓的外墻上直接用水泥塑造了富有張力的人物浮雕，并在其表面運用了金屬材質(zhì)和天然石材，使作品既具石材的色澤又不失金屬的質(zhì)感。作品的局部又結(jié)合了部分合成材料進行制作，使整幅壁畫作品各部分之間既相互融合又能融洽的與周圍環(huán)境與建筑相伴而生。此種綜合材料壁畫作品獨特的視覺效果與空間視覺體驗，使行走其間的人們無法抗拒其視覺魅力而駐足觀賞。又如齊地•巴納為美國芝加哥大學所創(chuàng)作的《生命的輪回》壁畫作品，依據(jù)建筑本身的斗拱形空間，將陶、彩釉、金屬等材料相結(jié)合來表現(xiàn)壁畫創(chuàng)作的主題。既能有效的突出材料本身的特點，又不使多樣材料在壁畫表現(xiàn)中顯得突兀，使材料個體與總體相融合。結(jié)合幾種材料的各自特點，作者選取淺浮雕的形式進行創(chuàng)作，使陶的古樸與神秘、彩釉的色澤和明亮、瑰麗的金屬質(zhì)感完美呈現(xiàn)并融入周圍的紅磚墻之中。此類材料的質(zhì)量感和質(zhì)地感，不僅能對視覺有沖擊力，而且感觸性強。給停步觀賞的人們帶來多層次、多樣式的視覺語言。綜合材料內(nèi)在的潛在特質(zhì)不僅要借助于壁畫語言與形式的完美展現(xiàn)，也要靠壁畫創(chuàng)作者不斷的在實驗、實踐表現(xiàn)過程中的摸索與發(fā)現(xiàn)。可以說，綜合材料在壁畫創(chuàng)作中的運用和表現(xiàn)比之于傳統(tǒng)創(chuàng)作中那單一的手法與材料的譜寫更具有視覺沖擊力。如何使綜合材料在壁畫創(chuàng)作中的運用更加確切的傳遞出作品所要表達的言外意境，關(guān)鍵在于壁畫創(chuàng)作者對創(chuàng)作主題的深刻體會和綜合材料在創(chuàng)作中的恰當選擇。材料的運用無論多有創(chuàng)意與視覺感染力，它與創(chuàng)作主題、環(huán)境相脫節(jié)，將決定其不能最好的發(fā)揮其應(yīng)有的特定作用。

深入的了解綜合材料的獨特魅力，可以說是探尋和發(fā)現(xiàn)綜合材料壁畫表現(xiàn)新形勢的重要條件。從選擇適合壁畫繪畫語言所表達的材料，到將材料自身的獨特之處轉(zhuǎn)譯為作品內(nèi)容表達的視覺語言而呈現(xiàn)于觀者。這其實是將無聲的繪畫材料變成有聲的繪畫語言的創(chuàng)造過程。使形式與語言、主題與思想融為一體、獨特展現(xiàn)。這是以壁畫作為載體賦予材料以生命，也是材料作為成員賦予整體以靈魂。材料作為壁畫語言的載體，是視覺的精神所在，更是壁畫畫面語言的魅力所在。

作者:劉煜哲單位:遼東學院藝術(shù)與設(shè)計學院