歌唱練習中存在的問題研究論文

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[摘要]本文針對目前大多數歌唱學習者在歌唱發聲時盲目、顧此失彼的現狀，提出了歌唱發聲首先要解決兩大問題——呼吸和發聲，并分別對這兩方面問題進行了論述。

[關鍵詞]歌唱發聲呼吸

在眾多的歌唱學習者當中，大多數人由于這樣或那樣的原因，并沒有經過科學而系統的發聲訓練，因而使之在歌唱發聲的練唱中，在深呼吸、發聲自然、打開腔體、共鳴、位置、咬字吐字等諸多環節上往往出現顧此失彼、無所適從的情況。與其長期處于概念不清、胡子眉毛一把抓的狀態，還不如理清思路，先學習并解決最基礎的問題，也就是歌唱基本要素當中的呼吸和發聲。只有先把這兩個問題基本解決并協調好了，后面的學習工作才能得以順利進行。

（一）呼吸

但凡學習歌唱，首先要接觸歌唱呼吸的概念。應選擇一種合理的呼吸方法。胸腹式聯合呼吸法就是當前被學術界普遍認可的符合生理科學的呼吸方法，為我國民族聲樂教學和近代歐洲聲樂教學所普遍采用。這種呼吸法是運用胸肋肌肉、腹部肌肉（特別是腹直肌）、橫隔膜共同來控制氣息的，其突出的優點是全面地調動了人體呼吸器官的綜合能動作用。通過訓練，能自如地控制歌聲的強、弱、高、低。具體可以用快吸慢呼、慢吸慢呼、快吸快呼、慢吸快呼的方法來練習。其次，歌唱發聲的吸氣最好采用鼻子和嘴同時吸，在吸氣的一霎那整個身體有松一下的感覺，意在放松打開吸氣的道路，這樣就會吸得深。至于到底要吸多深、正確吸入的部位在哪兒，有兩種方法可以試試：一是身體放松并且很舒服地坐在椅子角上、兩腳著地、兩腿自然分開、兩胳膊肘放在膝蓋上。這時候吸氣，腰圍、后腰、后背等部位會有向“外”擴張和膨脹的感覺，同時吸的力量也在于此，這就是深呼吸的深度和部位；二是平躺在床上。這時自然放松地吸氣，同樣會覺得腰圍、上腹部有膨脹感，而且比站著吸氣的起伏要大得多。此外，吸氣講究“深”而“適度”，不在于“多”。歌唱發聲時“吸著唱”、“多帶點吸氣的感覺唱”，或者想“不斷地加氣”、“加強打哈欠”的感覺，即想著用吸氣的感覺來唱，用上呼與吸的對抗，就不會讓剛吸進來的氣馬上跑掉，有利于呼吸的支持。解決了氣息淺和不善于控制氣息的問題，那么正確使用歌唱氣息的問題就迎刃而解了。

（二）發聲

這里所說的發聲，指的是歌唱發聲，是加上歌唱狀態的發聲。在眾多的歌唱學習者當中，平時練唱往往容易忽視呼吸和共鳴，缺乏“換聲”、“混合聲區”、“混合共鳴”等概念，只注重聲音，用其固有的發聲習慣和觀念，片面追求聲音效果，不惜扯著嗓子喊或者硬著喉嚨唱，聲音從中聲區向高聲區轉換時不“換聲”，也不調整共鳴狀態，結果發出的聲音生硬、緊張、干澀、蒼白無力，缺乏泛音光澤，音質疏散、浮泛、沒有焦點，還出現喊“破”、“卡殼”的情況。這種情況女聲多數發生在中聲往下，而男聲發生在高聲區稍多一些。這樣反而使聲音失去了應有的自然、甜美、柔和、圓潤等色彩，造成聲音緊卡、聲區不統一。如果長期這樣拿“本”來唱或者喊，勢必引起整個發聲器官失調。針對這種聲音緊卡、聲區不統一的狀況，必須建立前面所講的整體協調的歌唱狀態。首先，強調深呼吸和深的氣息支持點，有良好氣息支持；其次，要求打開喉嚨、放松穩定喉頭，只有當喉頭自然地處于深吸氣的位置上時，才能形成一個堅固的共鳴管道，為聲區統一創造有利條件；最后，要有聲區混合的意識，即把歌唱音域內相互重疊但色彩又不一樣的聲區融合在一起，在(真)低聲區、(混)中聲區、（假）高聲區內的每個音上都用“混合聲”的科學的發聲方法來進行訓練。無論男聲女聲，要明確自己的換聲音區，有提前“換聲”的意識并且及時“換聲”。但練習時要注意一點：最好是中聲區有些把握以后再進入換聲區，換聲區狀態比較穩了再進入高聲區，以便把聲區連接起來，使各聲區間沒有界限，形成一條讓人感覺不出分有段節的音線。

歌唱發聲需要一個整體協調的歌唱狀態，光靠哪一部分或少了哪一部分都不行。假如歌唱者在歌唱發聲時呼吸對了，但沒有共鳴，或者聲音很好，只是呼吸不對，都不容易唱好。只有全協調好了、全對了以后，真正的呼吸才對，真正的腔體和嗓子才用得上。因此，歌唱學習應該從正確的出發點開始，要分階段、有主次地進行練習。在歌唱各部分無法同時協調好的階段，先解決好歌唱的呼吸和發聲兩大問題才是當務之急。只有先解決了這兩大問題，才能為其他方面的學習打下堅實的基礎，創造有利的條件。參考文獻：

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