電視音樂結構特殊性研究論文

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電視音樂是電視與音樂兩門科學的“交叉學科”。它源自電影音樂，但是，在近40年的電視制作與播出實踐中，電視音樂已經逐步形成了一個相對獨立的藝術門類，在電視屏幕上愈發鮮明地體現出自己的表現力與規律性。

電視音樂既有一般音樂藝術運動的普遍規律與共同性，又受電視節目具體內容的制約，具有結構上的特殊性。這種電視音樂結構的特殊性表現在：

一、不完整的結構特征

電視音樂不象舞臺演出的音樂節目那樣，追求自身的旋律美、節奏美與音響上的美感，它必須依據特定電視節目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫面、有聲語言、音響有序結合，互滲互補融為一體，才能提高電視節目的整體效果。這就決定了大多數的電視音樂，更確切地說，是電視節目中的電視配樂，具有了結構上的不完整性。

我們知道，一首交響樂作品的長度可以是幾十分鐘，一首音樂小品的長度也要三、五分鐘，而電視音樂有時只需要15秒，30秒鐘的時間就足夠了。這樣的話，音樂就不必要非得有一個主題的呈示、發展、再現這樣一個過程，我們只用幾個奏型或者一個樂句就可以了。

在濟南電視臺經濟部的一部作品《今天?當代愚公》，這里，節目反映了濟南農村，叫什么村，我現在記不得了，只是這個村

和全國千千萬萬經濟相對落后的農村一樣，貧窮落后。由于有一座山阻隔著，與外界的交通很不方便，閉塞。但是村里的老少爺們卻并不向命運屈服，他們拿起鐵錘、锨鎬、前赴后繼、一代接一代，開始了他們當代愚公開山筑路、向貧窮宣戰的偉大事業。

劇情就是這個樣，當時我接到部里任務為一段畫面配樂。畫面是逆光，村民們黑色的剪影，在山上揮舞著鐵錘，身后是落日的余輝，慢動作；音樂我用的是幾個固定音高“當……當……當……”音樂節奏較慢，混響和回聲比較大，弦樂襯托，營造了一種空谷回聲的藝術效果，比較貼切地應和了人們欣賞畫面時的心理節奏。如果說，我換一段音樂，用貝多芬的“命運”主題，不是也迎合了整個電視節目的主題嗎？但是“命運”主題的激昂與躁動與畫面的慢動作不符，更不符合人們觀賞時的心理節奏，不如“空谷回聲”的音樂效果有意境。

所以說，電視音樂的選擇受節目主題思想、電視畫面的影響很大。而我選用的音樂呢？它其實只是一首樂曲開始前，蓄勢待發的一個小前奏，是一個不完整的音樂結構。

以上舉例論證的是音樂結構的不完整性，還有一點是音樂欣賞聽覺上的不完整性。

我們去音樂廳聽音樂會，常常會感受到音樂的美與“震憾”。那是因為，音樂廳的聲場是經過專門設計的；樂隊的座位安排也是有講究的；所以傳到我們耳朵里的聲音是立體的。

我們欣賞cd唱盤，那都是多“鬼”(軌)錄音的，我所知道的有24軌錄音，可能還會有其它的可能。欣賞cd的家庭影院也有2-5個音箱來確保立體聲的欣賞效果。而在電視音樂中呢，解說占一個聲道，音樂占一個聲道，最后合成時，兩個“人”還要擠在一個聲道里面去，而且音樂不能壓過解說。所以說，電視音樂是被壓“扁”了的

音樂，在欣賞時，不能滿足聽覺上的完整性。

補充一點，那就是通過調音臺的作用，我們可以做音樂的漸起、漸隱，通過這個技術手段的處理，可以使不完整的樂句在聽覺上十分順耳、不別扭。

二、電視音樂可剪輯的特點。

電視音樂是可以充分發揮編導的創造性進行自由剪輯的。“自由”是指編導可以打破不同時代、不同體裁、不同風格作品的限制，將音樂巧妙地“嫁接”在一起；同時，“自由”又必須有所依據，服務于一個中心思想，而不是無目的的拼湊。有了中心，有了想法的剪輯就象我們評價散文一樣，是“形散而神不散”。

我在為《偉大實踐廿年》配樂時，選用的音樂不下20段，其中有古典民樂《宮廷樂舞》，有織體較厚的室內樂、有現代派的外國音樂作品、有革命歌曲《來到咱農莊》、當代歌曲《走進新時代》，以及這些歌曲的變體。從調式上講有大調式、有小調試；有西洋調式，又民族調式。怎樣才能使“曲兒多調不雜”呢？那就是服務于一個中心，“形散而神不散”。片子展示了十一屆三中全會給全國的經濟發展以及人們精神思想帶來的變化。我們音樂的基調就定在了謳歌與向往，音樂開闊、堅定，旋律陽剛，大調式較多，使電視片的主題在音樂的襯托下羽翼豐滿，富有神彩。

三、電視音樂兼容并蓄的結構特征。

電視音樂、解說、音響同屬于電視藝術中的聲音元素。電視音樂與解說、音響又有著極強的溶合性，如果結合得好，可以達到“珠聯碧合”渾然一體的藝術效果。

例如在《偉大實踐廿年》中，有一段文字由女播音員擔任，大意是三中全會為一些冤假錯案平了反，許多同志得以重見天日。我選用的音樂是一首由樂隊演奏的樂曲，織體由厚重到纖細，

最后由幾把提琴漸弱處理，有一種云淡風輕的感覺，使觀眾的心理輕松暢快，如同長舒了一口氣一般。再加上播音員前期錄解說時就預感到了這里后期要配樂，所以將這段文字讀得很美，很有詩意，與后期音樂水乳交融，天衣無縫。

說些題外話，為部里做配樂，時常會聽出來有些播音員的聲音或甜美或老成持重與后期音樂編輯選定的音樂相“溶”；而有些播音員的聲音不帶“情”，雖然也是口齒伶俐，音調高昂，卻很難找到與他們的聲音相“溶”的音樂。音樂編輯后期千挑萬選，換了好多首曲目，但仍感覺解說與音樂是“兩張皮”。

在解說詞比較密集處，音樂可以在背景處小音量地托著解說詞走，在解說的空檔，音樂可以漸強，表現一下，填充一下時間的空白。這樣“此長彼消”，有起有落，錯落有致。

可以說“言表意，樂表情，響表真”，音樂與音響相結合，可以增強電視片的真實感。

在譚魯民的片子《火車與汽車的賽跑》中，有一個遠景，火車鳴笛，切至中景，火車車體在運動，切至特寫，轉動的車輪。在這里我保留了火車的汽笛長鳴“嗚──”聲音消失后，音樂起，選用的音樂是富有動感的，節奏感強的音樂，密集的節奏型，就像是車輪飛轉發出的聲音，節奏型始終保持不變，旋律飄浮在節奏型的上方進行，真實又有動感。

還有由田一農拍的一個農村題材的片子。畫面是由一個小溪流水，邊搖邊拉開，展現出一片綠油油的莊稼地。我選用的音樂是清越抒緩的竹笛聲。先是保留了小溪流水的同期音響，疊加上竹笛聲──竹笛聲漸強、流水聲漸弱──流水聲消失──竹笛聲中，男播音員渾厚的聲音起“這是一個……的故事。”

竹笛聲音演奏的樂曲符合中國農村的實際，農民們喜愛的樂器

不就是竹笛、二胡、鎖吶等等的嗎？在村旁小河邊響起了悠揚的笛聲總比在村旁小河邊響起了高雅的小提琴聲更自然、真實吧，符合人們欣賞時的心理活動，符合合理的想象與聯想。水聲與笛聲疊加，平添了一份真實，感覺那清脆甜美的笛聲是從咱農民心里淌出來的一樣，為片子增添了美感。

康德說過“美是無目的的合目的性”，電視音樂的這些結構特殊性是同志們在工作實踐中摸索總結出來的，這些結構特性，也只有與電視藝術相結合才能成為美的載體，美的化身。