浙江影視文學(xué)編寫

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在電影電視文學(xué)創(chuàng)作這一后起之文學(xué)樣式中,浙江作家有較久遠(yuǎn)的歷史。早在20年代,史東山就投身早期電影文學(xué)作品的創(chuàng)作。那時(shí),他對(duì)電影的認(rèn)識(shí),完全建立在唯美主義的基礎(chǔ)上,如創(chuàng)作的《楊花恨》、《同居之愛》,都是寫男女之情的,過度渲染了這種資產(chǎn)階級(jí)的生活方式。盡管如此,史東山畢竟是最早滲透到電影文學(xué)創(chuàng)作中的浙江人。因?yàn)樗?浙江人染指電影文學(xué)可推至20年代初期,給20世紀(jì)浙江電影電視文學(xué)的創(chuàng)作開了一個(gè)好頭。但真正從電影文學(xué)角度接觸電影的,恐怕要從夏衍算起。有人因此稱夏衍為中國電影的奠基人,這并不為過。左聯(lián)成立后,共產(chǎn)黨對(duì)電影加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo),組建電影小組,夏衍曾參加了這一活動(dòng),并且是編劇委員會(huì)的主要成員。1933年,夏衍(化名丁一之)編寫的由明星公司拍攝的第一部左翼電影《狂流》終于誕生,這也是夏衍第一部電影劇作。該劇以“九•一八”后,長江流域水災(zāi)為背景,第一次在電影作品里尖銳地揭開了農(nóng)村的階級(jí)矛盾和階級(jí)斗爭。中國共產(chǎn)黨地下組織領(lǐng)導(dǎo)電影運(yùn)動(dòng)后所提出的反帝反封建的創(chuàng)作任務(wù),在《狂流》中第一次得到了正確的實(shí)踐。不久,夏衍又以蔡叔聲的化名,把茅盾的小說《春蠶》改編成電影劇本。劇本和它的原著一樣,通過老通寶一家為養(yǎng)蠶育繭而奮斗、掙扎、終于失敗的經(jīng)過,再現(xiàn)了中國農(nóng)民在帝國主義、封建主義、官僚買辦和高利貸者的重重盤剝下,一步一步陷入破產(chǎn)的境地。《春蠶》忠于原著的改編,被稱作是中國“新文壇與影壇的第一次握手”。隨后,夏衍寫了表現(xiàn)婦女覺醒的《脂粉市場》,通過百貨公司女店員的遭遇,揭示在半殖民半封建的社會(huì)里,剝削階級(jí)只把婦女當(dāng)作商品,所謂婦女經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、職業(yè)平等,實(shí)際上只是一種欺騙。女主人公最后毅然離開公司,走進(jìn)街頭人群中的結(jié)尾,是有深刻寓意的,它含蓄地指出了婦女的解放是以整個(gè)社會(huì)解放為前提的,婦女要獲得自己的解放,必須投身到整個(gè)社會(huì)解放的群眾斗爭的行列中。另一種以婦女為題材的電影劇本是反映婦女走向獨(dú)立生活道路的《前程》,它透過關(guān)于女藝人生活的題材,從女伶蘇蘭英的生活歷程中,提出嶄新的主題:依靠男人的寄生生活,并不是一個(gè)女人的“前程”,要獲得人格的獨(dú)立和自由,必須自食其力。這個(gè)主題,在當(dāng)時(shí),應(yīng)該是有現(xiàn)實(shí)意義的。夏衍還寫過(包括和他人合作)其它一些劇本,像《時(shí)代的兒女》、《上海二十四小時(shí)》、《壓歲錢》等,都是一些經(jīng)得起時(shí)代琢磨的作品。顯然,他對(duì)中國電影的開拓與發(fā)展盡了篳路襤褸之功。

除了夏衍之外,其他的浙江劇作家也在現(xiàn)代期為電影文學(xué)的創(chuàng)作作出了不同程度的貢獻(xiàn)。沈西苓曾經(jīng)從事過左翼電影活動(dòng)。1932年,沈西苓計(jì)劃寫作一個(gè)以上海女工生活為題材的電影劇本,夏衍把從事工人運(yùn)動(dòng)時(shí)調(diào)查所得的關(guān)于包身工的材料提供給他。當(dāng)夏衍寫出了不朽的報(bào)告文學(xué)巨篇《包身工》時(shí),沈西苓也寫出電影文學(xué)劇本《女性的吶喊》。作者以大量的事實(shí),圍繞女主人公葉蓮的遭遇,勾畫了洋場惡少胡大少爺、工頭陳大虎凌辱包身工的無恥嘴臉,暴露了帝國主義、買辦資產(chǎn)階級(jí)和封建把頭勢(shì)力互為一體榨取女工血汗的血腥罪行,同時(shí)通過葉蓮為中心的幾個(gè)女工的非人生活,展示了包身工被剝削、被壓迫、被凌辱的凄慘境遇。這是沈西苓電影版《包身工》的面世,它的反帝色彩是相當(dāng)鮮明的。

沈西苓還作有抗戰(zhàn)題材的作品《鄉(xiāng)愁》和反映舊社會(huì)杭州西湖搖船女悲劇的《船家女》。1937年問世的反映青年出路問題《十字街頭》,標(biāo)志著沈西苓創(chuàng)作思想的日益成熟與發(fā)展。劇作描寫了30年代四位失業(yè)的大學(xué)生老趙、阿唐、劉大哥、小徐的苦悶和覺醒。劉大哥是個(gè)剛毅的青年,在民族存亡關(guān)頭,回北方家鄉(xiāng)參加抗敵工作去了。小徐消沉懦弱,企圖自殺,被老趙搭救后,回老家了。阿唐是個(gè)樂天派,以給商店布置櫥窗糊口。老趙則對(duì)生活充滿信心。顯然,作者通過了一群知識(shí)分子的不同性格和生活道路的描寫,肯定了堅(jiān)定地斗爭著的劉大哥,批判了消沉的小徐,而對(duì)于老趙們,則著重描寫了他們的失業(yè)和貧苦、彷徨和掙扎,最后選擇了投身社會(huì)之路?！妒纸诸^》生動(dòng)地反映了30年代知識(shí)青年處在人生選擇的十字路口的精神面貌。沈西苓的最后一部作品是《中華兒女》,這也是作者抗戰(zhàn)時(shí)期唯一創(chuàng)作的作品。它由四個(gè)短故事組成,總的主題是描寫中國不同階層的人們?nèi)绾芜M(jìn)行抗戰(zhàn),反映抗日群眾的覺醒和斗爭。尤其是主題歌,“屈辱地活著有何用,戴天的仇恨尚未雪,咬緊牙關(guān)向前進(jìn),誓將敵人滅”,唱出了人民的戰(zhàn)斗的聲音。袁牧之也是解放前影響全國的重要的電影工作者。1934年創(chuàng)作的《桃李劫》,是作者寫作的第一個(gè)電影文學(xué)劇本。劇本中的陶建平、黎麗琳是一對(duì)富有正氣、耿直不阿的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年,起初抱著為社會(huì)謀福利的熱烈幻想從學(xué)校走進(jìn)社會(huì),由于對(duì)所遇到的種種不合理的社會(huì)現(xiàn)實(shí)表露出一次又一次的義憤和反抗,遭到社會(huì)黑暗勢(shì)力的抵制和打擊,以至幻想破滅,落得家破人亡的結(jié)局。作品再現(xiàn)了這個(gè)黑暗社會(huì)中正直的小資產(chǎn)階級(jí)分子的悲憤、痛苦、反抗和掙扎,對(duì)社會(huì)提高了深沉的控訴。1937年,袁牧之創(chuàng)作了深刻描寫都市下層生活的《馬路天使》。該劇生動(dòng)地再現(xiàn)了30年代都市下層社會(huì)貧苦市民歌女、妓女、吹鼓手、剃頭匠、小販等的苦難生活,同時(shí)反映了這些小人物身上所具有的團(tuán)結(jié)互助、正直善良的優(yōu)秀品質(zhì)。無論是老王、小陳、小紅、剃頭匠、小販或失業(yè)者,都是以朋友的歡樂而樂,以朋友的痛苦而痛苦,體現(xiàn)了勞動(dòng)人民相互之間同甘苦、共患難、勇于犧牲自己的高尚品德。作品通過生活在底層的小人物的命運(yùn)的展示,抨擊了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗現(xiàn)象,歌頌了勞動(dòng)人民人性的至善至美。史東山,在30、40年代創(chuàng)作熱情進(jìn)一步激發(fā),推出的一批作品奠定了他在中國電影史上的地位。其主要作品具有明顯的進(jìn)步傾向。如《長恨歌》、《狂歡之夜》等,反映了30年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí),在讀者和觀眾中產(chǎn)生了深刻影響,已基本體現(xiàn)出這一色彩。1938年,史東山完成了抗戰(zhàn)爆發(fā)后第一部正面描寫抗日戰(zhàn)爭的劇作《保衛(wèi)我們的土地》。劇作選取了從“九•一八”到“八•一三”這個(gè)時(shí)期作為故事發(fā)生的背景,通過劉山夫婦的覺醒和老四的墮落以及兩者之間的對(duì)比和斗爭,暴露日本侵略者燒殺搶掠的罪行,鞭撻民族的敗類,歌頌反抗侵略、保衛(wèi)祖國的英雄人民。

《保衛(wèi)我們的土地》表達(dá)出當(dāng)時(shí)中國人民要求抗戰(zhàn)的民族愿望和愛國主義的莊嚴(yán)主題。1947年,史東山編了《八千里路云和月》(原名《勝利前后》),轟動(dòng)了國內(nèi)外。作品以抗戰(zhàn)開始到抗戰(zhàn)勝利初期為背景,通過救亡隊(duì)員江玲玉、高禮彬的經(jīng)歷,并有意和周家榮利用抗戰(zhàn)發(fā)國難財(cái)對(duì)比,暴露國民黨反動(dòng)派抗戰(zhàn)時(shí)消極逃跑、勝利后劫收發(fā)財(cái)、荒淫無恥的罪惡行徑,從一個(gè)側(cè)面概括了戰(zhàn)時(shí)和戰(zhàn)后國民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)生活的真實(shí)。由于它的深刻的暴露性,受到廣大觀眾和社會(huì)輿論的熱情歡迎。在上?！肮聧u”活動(dòng)的柯靈,其“孤島”時(shí)期的主要電影作品是《亂世風(fēng)光》。它以戰(zhàn)亂中逃難失散的孫伯修、凌翠蘭家庭的演變,揭示了“孤島”生活的兩面:一方面,發(fā)國難財(cái)?shù)募樯淘诮灰姿锱d風(fēng)作浪,過著荒唐奢侈的生活;另一方面,在物價(jià)飛漲下呻吟的貧苦市民,卻受著二房東的剝削,在街頭冒雨排隊(duì)買米,在為生存而含淚供人消遣。作者以相當(dāng)敏銳的觀察力,較為深刻地揭露了“孤島”這兩種天壤之別的生活。桑弧的第一個(gè)電影劇本是1941年的《肉》,1942年還有《洞房花燭夜》和《人約黃昏后》等劇本的誕生。1947年的諷刺喜劇《假鳳虛凰》,是他戰(zhàn)后的第一個(gè)作品。作品用諷刺喜劇的形式,揭露了舊社會(huì)爾虞我詐的生活方式。大豐公司經(jīng)理張一卿企圖用儀表堂堂的理發(fā)師楊小毛向征婚的范如華求婚來騙得一筆錢彌補(bǔ)他投機(jī)生意的虧空;范如華并非富家之女只是個(gè)寡婦,希望用征婚的辦法來物色一個(gè)財(cái)貌雙全的依靠,維持她不勞而獲的生活。作者就借助于這些利用旁人來達(dá)到自己的目的和企圖用金錢來收買一切的可恥行為,對(duì)他們進(jìn)行無情的嘲笑。整個(gè)劇本富有喜劇色彩,情節(jié)結(jié)構(gòu)巧妙,人物形象生動(dòng),對(duì)話風(fēng)趣,達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平。建國后的創(chuàng)作,在外地的浙江籍新老作家如夏衍、柯靈、林杉、黃宗江、季康等,不時(shí)有佳作問世。如夏衍,建國后的主要作品是名著的改編本,有《祝福》、《林家鋪?zhàn)印返?。電影文學(xué)劇本《祝福》由魯迅的同名小說改編,在忠于原著、保持原著神韻的基礎(chǔ)上,作者根據(jù)當(dāng)時(shí)形勢(shì)的需要,增加了祥林嫂再婚后與賀老六和解以及祥林嫂砍門檻等情節(jié),豐富了人物性格,增強(qiáng)了戲劇性,是名著改編的優(yōu)秀范例?！读旨忆?zhàn)印酚擅┒苄≌f改編而成。劇本也十分忠實(shí)于原作,但也作了必要的豐富。劇作加強(qiáng)了時(shí)代背景的描繪和渲染,對(duì)林老板的性格作了改動(dòng),增加了他壓迫零售商的情節(jié)。這樣的設(shè)計(jì),反映出林老板既是被壓迫者、又是剝削者的兩面性,從而深刻揭示“大魚吃小魚,小魚吃蝦米”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這也成為名著改編的樣板?？蚂`仍然表現(xiàn)出改編的天賦,1963年,他根據(jù)夏衍的同名話劇改寫電影文學(xué)劇本《秋瑾》,塑造一個(gè)憂國憂民、為民族興亡英勇獻(xiàn)身的女革命家的英雄形象,并展示了女革命家豐富而復(fù)雜的精神世界。他還根據(jù)茅盾的長篇小說《腐蝕》,改成電影劇本,揭露舊時(shí)代國民黨特務(wù)統(tǒng)治的罪惡。

此劇制片后未曾公映。季康作有文學(xué)劇本《五朵金花》,這是一部描寫少數(shù)民族地區(qū)青年勞動(dòng)和愛情生活的喜劇。副社長金花的車壞了,途中得到鐵匠阿鵬的幫助,兩人相戀,約定來年相會(huì)。第二年,阿鵬如約而來,找遍了蒼山洱海,巧遇積肥模范、拖拉機(jī)手、飼養(yǎng)員、煉鐵能手四朵“金花”,造成一系列令人好笑的誤會(huì),最后在蝴蝶泉邊找到了他心愛的那朵“金花”。劇本通過阿鵬尋找金花的經(jīng)歷,表現(xiàn)了白族人民勤勞、智慧、能歌善舞的民族風(fēng)情和他們?cè)谧鎳蠹彝ダ锝ㄔO(shè)社會(huì)主義新生活的熱情。謝晉和他人一起把關(guān)于浙江越劇的故事寫進(jìn)了電影劇本《舞臺(tái)姐妹》,劇本通過竺春花等越劇姐妹在解放前所走的不同道路和解放后的人生選擇,闡明了做戲與做人的人生哲理。黃宗江、石言的《柳堡的故事》,描寫的是抗日戰(zhàn)爭期間的1944年春天,新四軍某部班長李進(jìn)與農(nóng)村姑娘二妹子在柳堡發(fā)生一段純潔動(dòng)人的愛情故事,表現(xiàn)了在革命隊(duì)伍中,個(gè)人利益必須服從革命利益、革命集體又應(yīng)關(guān)心個(gè)人的主題。黃宗江還作有反映少數(shù)民族生活的《農(nóng)奴》,通過強(qiáng)巴的血淚生活史,發(fā)出了落后、殘酷的西藏農(nóng)奴制度必須消滅的強(qiáng)烈吶喊?？梢哉f,這些作家的加盟,使建國后的浙江電影文學(xué)的創(chuàng)作增色不少。比較而言,在浙江省內(nèi)本土上進(jìn)行電影文學(xué)創(chuàng)作的作家人數(shù)并不多見,起步也晚,大概始于1958年的年代。50、60年代只有一些戲曲電影文學(xué)劇本,也都是原先戲曲本子的變異,如顧錫東的《蠶花姑娘》、貝庚的《孫悟空三打白骨精》、胡小孩的《花燭淚》等。浙江省電影文學(xué)劇本作品的增多,是在改革開放以后的新時(shí)期。80年代有張思聰?shù)鹊摹逗翁幉伙L(fēng)流》、童汀苗等的《流亡大學(xué)》拍成電影,并在全國播放。東海艦隊(duì)的李云良一度成為全國知名的青年電影劇作家,他的《愛情與遺產(chǎn)》等給大家留下了深刻的印象。女作家姚云還因創(chuàng)作《小刺猬奏鳴曲》獲得優(yōu)秀少年兒童故事片作者特別獎(jiǎng)。90年代,黃亞洲等創(chuàng)作的電影劇本《開天辟地》,獲得第10屆中國電影“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng),并且出現(xiàn)了電視文學(xué)劇本的創(chuàng)作與電影劇本創(chuàng)作齊頭并進(jìn)的好局面。浙江不斷推出反響強(qiáng)烈的電視劇本,如《魯迅》、《華羅庚》、《女記者的畫外音》、《中國神火》、《中國商人》、《喂,菲亞特》等,女作家王旭烽根據(jù)自己創(chuàng)作的同名長篇小說改編的20集電視劇本《南方有嘉木》、程蔚東的“中國系列”和對(duì)茅盾作品的改編,已成一道獨(dú)特的風(fēng)景。加上一些作家加盟影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作,如薛家柱、楊東標(biāo)、錢林森、呂建華、杜文和、章軻、王彪、韓煒等,浙江影視文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍顯得十分壯觀。

在影視文學(xué)劇本的創(chuàng)作中,黃亞洲無疑是一個(gè)極有創(chuàng)作激情的既涉足電影又牽連電視的雙棲作家。由他創(chuàng)作的影視作品,實(shí)在難以記數(shù),但不乏精品。其中電視劇本《野姑娘茉莉花》、《東方大港》、《上海滄?！?、《日出東方》、電影作品《紅杜鵑•白手套》、《開天辟地》、等影響極大?！兑肮媚镘岳蚧ā啡〔挠诟母镩_放年代的浙江農(nóng)村生活。韓家老三“野姑娘”茉莉花從農(nóng)大畢業(yè)后,回鄉(xiāng)任副鄉(xiāng)長。她立意創(chuàng)新,卻遭到打擊。但她頂住了來自各方面的壓力,自強(qiáng)不息,一步步地走上副縣長的重要領(lǐng)導(dǎo)崗位。她的“野”勁兒終于得到了人民的認(rèn)同。該劇被搬上屏幕后,獲1993年第11屆“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。與汪天云合作的主旋律電影《開天辟地》,則以紀(jì)實(shí)風(fēng)格反映中國早期傳播馬克思主義的活動(dòng),劇本凸現(xiàn)了中國最早覺悟的知識(shí)分子陳獨(dú)秀、、等接受、傳播馬克思主義的活動(dòng),影片通過北京長辛店、上海小沙渡等最早爆發(fā)的工人運(yùn)動(dòng),《共產(chǎn)黨宣言》中譯本問世,營救陳獨(dú)秀,講演,三次論戰(zhàn),湖南等地共產(chǎn)主義小組成立,留法支部集會(huì),京城脫險(xiǎn),共產(chǎn)國際代表抵滬,“一大”會(huì)議風(fēng)波,移會(huì)嘉興南湖,終于在1921年7月創(chuàng)建了中國共產(chǎn)黨等重大歷史事件的“再現(xiàn)”,突出了中國共產(chǎn)黨誕生的艱難曲折和所具有的開天辟地的偉大歷史意義。劇作家的大手筆,贏得了一片叫好聲。該劇獲得“五個(gè)一工程”優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、廣電部1991年優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)等。編劇黃亞洲及合作者汪天云獲中國電影第10屆“金雞獎(jiǎng)”最佳編劇獎(jiǎng)。程蔚東也是浙江新時(shí)期極有代表性的影視文學(xué)作家,他改編自茅盾作品的電視劇《春蠶•秋收•殘冬》和《子夜》,從一個(gè)新的歷史高度,對(duì)文學(xué)名著作了既忠于原著又符合新的審美觀念的處理,曾經(jīng)引起影視劇壇的注目。他的“中國”系列作品,是他獨(dú)特視角的體現(xiàn)。如電視劇本《中國神火》,這是我國第一部全景式地反映“兩彈”創(chuàng)業(yè)史的電視文學(xué)作品。劇本展現(xiàn)了1955—1964年間我國“兩彈”的研制和發(fā)射的歷程,塑造了一批老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家、科學(xué)家、工程技術(shù)人員和人民解放軍官兵的藝術(shù)群像。該劇獲得“五個(gè)一工程”優(yōu)秀電視獎(jiǎng)和第12屆“飛天獎(jiǎng)”長篇電視劇一等獎(jiǎng)?！吨袊倘恕芬?0年代末90年代初中國商業(yè)正在發(fā)生的變革為背景,講述了三家國營大商場在現(xiàn)代商戰(zhàn)中的表現(xiàn),塑造了以大東百貨大樓總經(jīng)理田雨、新世紀(jì)購物中心總經(jīng)理羅維莉和農(nóng)民商業(yè)城總經(jīng)理辛萍萍為代表的一代新型社會(huì)主義商人形象。由此可見,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注、對(duì)重大事件的重視,是程蔚東影視文學(xué)作品的立足之點(diǎn)。自然,這也是當(dāng)代浙江影視作家共同的立場。浙江影視作家往往站在時(shí)代的前列,對(duì)正在發(fā)生的重要事件做迅速的反映,并從主旋律層面打響。早在80年代初期,浙江劇作家就推出了《女記者的畫外音》,《新聞啟示錄》等時(shí)代弄潮兒的電視作品。如張光照的《女記者的畫外音》,以女記者到雙燕服裝廠采訪為線索,描寫了年輕廠長在改革道路上的追求、探索和奮爭。劇作取材于浙江某襯衫廠的真實(shí)事跡,故事接近于報(bào)道劇的風(fēng)格,有較深厚的生活氣息和時(shí)代特色。這是中國電視上較早反映改革題材的、對(duì)中國電視藝術(shù)發(fā)展起重要影響的成功之作。它的成功之處,主要在于作品中跳動(dòng)著鮮明的主旋律,既贊頌立志改革、大膽創(chuàng)新的精神,又抨擊因循守舊、無所作為的落后行徑,真實(shí)地再現(xiàn)了改革現(xiàn)實(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。該劇曾獲第2屆“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀單本劇獎(jiǎng)、第4屆“飛天獎(jiǎng)”單本劇一等獎(jiǎng)。張思聰?shù)染巹〉摹段?菲亞特》,也是一部反映改革的電視文學(xué)作品。劇本描寫90年代一群青年的命運(yùn)以及他們性格的成長,展現(xiàn)了社會(huì)歷史的風(fēng)云和變遷。菲亞特是流行于溫州的小型出租車,主人公丁志方就是通過它才走上市場經(jīng)濟(jì)的改革之路。該劇也以其主旋律的色調(diào),獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

綜觀浙江百年影視文學(xué)的創(chuàng)作,可以清晰地看出,浙江劇作家不光對(duì)影視這一集現(xiàn)代科技于一身的文藝形式十分的偏愛,較早地接受了這一藝術(shù)的影響,并創(chuàng)作了影響很大的乃至經(jīng)典性的作品;而且,浙江的影視文學(xué)創(chuàng)作,無不貼近百年中國社會(huì)的潮流,對(duì)中國社會(huì)作形象、真實(shí)的反映,具有鮮明的時(shí)代特征,實(shí)際上成為中國社會(huì)歷史發(fā)展的“拷貝”與寫照。浙江百年影視文學(xué)創(chuàng)作,無論在藝術(shù)創(chuàng)作層面,還是在思想蘊(yùn)涵層面,均領(lǐng)風(fēng)氣之先,具有創(chuàng)造和樣板的價(jià)值,無疑將永遠(yuǎn)載入中國歷史的史冊(cè)。