影片夜宴異同管理論文

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威廉·莎士比亞（1564-1616）是歐洲文藝復興時期的代表作家。他的創(chuàng)作廣泛地反映了當時英國的政治、經(jīng)濟、思想、文化、風俗和習慣，可以當作這個時代的一部形象化的歷史來讀。他的戲劇在歐洲戲劇發(fā)展史或文學發(fā)展史上占據(jù)重要的地位，很值得我們?nèi)タ偨Y(jié)和批判地借鑒。威廉·莎士比亞是個多產(chǎn)的作家、戲劇家和詩人，他的創(chuàng)作可以分為三個時期：第一時期（1590-1600）主要創(chuàng)作有喜劇十部和歷史劇九部，還有三部悲劇；第二時期是他創(chuàng)作的最輝煌的時期，一般稱為悲劇時期，共創(chuàng)作有《哈姆萊特》等悲劇七部和喜劇四部；第三時期可稱為傳奇劇時期，主要創(chuàng)作有傳奇劇三部和歷史劇一部。下面我們就來看看他在第二時期創(chuàng)作的悲劇《哈姆萊特》和現(xiàn)代影片《夜宴》(編劇：盛和煜邱剛建，導演：馮小剛)在故事情節(jié)、藝術創(chuàng)作風格及創(chuàng)作內(nèi)容等方面的異同：

一、劇情(Plot)的異同之處

代表莎士比亞戲劇創(chuàng)作最高成就的悲劇《哈姆萊特》（Hamlet）寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復仇的故事。其情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在德國威登堡大學接受人文主義教育。因父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國；不久，母后又同新王---他的叔父結(jié)婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時，老王的鬼魂向他顯現(xiàn)，告訴他“毒蛇”就是新王，并囑咐他為父報仇。哈姆萊特認為他這復仇不只是他個人的問題，而是整個國家的問題。他說自己有重整乾坤、力挽狂瀾的責任。他考慮問題的各個方面，既怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，還怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂郁不歡，只好裝瘋賣傻。同時，他叔父也懷疑他得知隱秘，派人到處探察他的行動和心事。甚至利用他的兩個老同學和他的情人去探察他。他趁戲班子進宮演出的機會，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發(fā)覺。宮內(nèi)大臣波洛涅斯

獻計，讓母后叫王子到私房談話，自己躲在帷幕后邊偷聽；王子發(fā)現(xiàn)幕后有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王便用借刀殺人法，派他去英國，并讓監(jiān)視他去的兩個同學帶去密信一封。要英王在王子上岸時就殺掉他；但被哈姆萊特察覺，半路上調(diào)換了密信，反而叫英王殺掉兩個密使；他自己卻跳上海盜船，脫險回來。回來后知道情人奧菲莉婭因父死、愛人遠離而發(fā)瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復仇的機會，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿。

《夜宴》“DinnerBanquet”的情節(jié)是這樣的：也是皇帝殺死了太子的父親后登上皇位，并將太子發(fā)配邊疆（也即先帝駕崩，太子巡游在外。皇叔篡位并自封厲帝，執(zhí)掌朝政）。身為當朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無奈，委身歷帝，并希冀以此保太子周全。但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場生死之戰(zhàn)。歷帝在誅殺太子的同時也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權(quán)的屠殺。婉后為求自保，在這場政治爭奪中成為了厲帝的幫兇，同時對權(quán)利的企及也在她心底日益萌生。與此同時被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。殷太常之子殷雋乃是當朝武將，其女兒青女更是早已許婚太子。大勢所趨之下，識時務的殷太常開始阻止青女與太子的交往，并極力想在新的王朝確立自己的地位。誰料青女癡情于太子，并夢見太子回朝。當太子無鸞出現(xiàn)在婉后面前，婉后抱住少年時的情人，仿若生死兩別。但是無鸞的一聲“母后”將她殘酷的推開。她已不再是無鸞少年時習武的陪伴者，也不再是太子的后母，她將成為新的皇后，成就新的皇權(quán)，并以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。于是，這本該滅絕的王朝開始了一場新的混戰(zhàn)……影片的最高潮發(fā)生在一場晚宴上，皇帝、皇后、大臣、將軍和太子鉤心斗角，各懷詭計，上演一場鴻門宴，母后將公主和皇帝殺害，并與大臣之子和太子做最后的決斗。太子復仇，反被母后用心腹宮女提供的有毒寶劍誤殺，而當母后最終解決掉大臣之子時，卻從陰影處伸出致命的一劍。整個故事也已悲劇而收場。

二、評述兩大藝術創(chuàng)作風格（creativastyleofart）的差異

在莎士比亞著名的四大悲劇中，《哈姆萊特》（1601）是思想藝術最突出的一部。它通過激烈的戲劇沖突，生動地表現(xiàn)了個人復仇和“重整乾坤”相結(jié)合的鮮明主題，是一出內(nèi)容深廣的社會悲劇，一首情調(diào)悲憤的敘事長詩。而現(xiàn)代影片《夜宴》的介紹說它其實是脫胎于大明宮詞的一段劇情。歷史考據(jù)方面的功夫沒有白下，晚唐森森的深宮感覺很是對路。幽玄的黑色與猩艷的紅色，將《夜宴》華美、陰晦、凄厲的世界觀表現(xiàn)得淋漓盡致。越人的歌譜、婉后的鳳袍等均令人過目不忘；而獨坐幽篁里的歌藝館則堪稱全片藝術指導的點睛之筆。

三、創(chuàng)作內(nèi)容(creativecontent)方面

相同之處在于兩者都是一部壓抑、陰霾的宮廷政治斗爭劇。但我與部分人的觀點是一致的：劇情的確有些類似于《哈姆雷特》；藝術創(chuàng)作風格也幽默得好像給人一種壓抑感。但評論也是眾說紛紜，如：“馮小剛相當聰明，早在宣傳初期就宣布影片構(gòu)思來自《哈姆萊特》，一則借莎士比亞提高影片的藝術品味，二則避免在故事整體構(gòu)架上受到質(zhì)疑。影片也的確非常“忠于”原著，故事情節(jié)甚至劇中每個角色幾乎都能與原著戲劇中一一對應。不過，影片對人物的主次關系還是有所調(diào)整，重點側(cè)重于皇后、厲帝與太子的三方矛盾沖突，皇后、青衣與太子的三角戀愛最終淪為政治陰謀的點綴，這或許更多出自商業(yè)方面考慮”。

四、人性（Humannature）方面

盡管《夜宴》從莎士比亞借來西方化的背景與格局，可還是帶出中國傳統(tǒng)禪意。擁有一種存在主義氣質(zhì)的太子，最終還是抵消不樂宿命的召喚。在愛情和陰謀之間毀滅的，還有篡位的厲帝，他的謚號就說明了他的本質(zhì)，充滿欲望，試圖擁有一切，當然最重要的便是婉后，厲帝從所有層面反擊過去覬覦的歲月，核心當然是哥哥和侄兒，權(quán)利和性欲，占據(jù)了這些人的行為。其實，在莎士比亞的劇本中，都是為無可逆轉(zhuǎn)的悲辛而憐憫，《夜宴》給我最大的感動，就是所有人都逃不脫，最終婉后在塵埃落定后的欣喜中，被不明來處的飛刀所殺，她回頭，卻不知暗器何所由來。

總之，在影片《夜宴》中，雖然無情無義之徒互相玩弄、同歸于盡的荒誕結(jié)尾一時讓人無語。但它也確實是一部頗有爭議、耐人尋味的電影。仁者見仁，智者見智吧！

參考文獻：

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