電視編導主觀能動性與節目創作

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摘要：隨著社會的不斷發展，以及科技信息水平的不斷提升，媒介與信息之間的聯系也逐漸加深，并且密不可分。在當今的傳媒行業中，電視編導已經成為節目制作過程中無法取代的人物之一，并且其對整體的工作會產生極大的影響。因此，在實際的工作過程中，電視編導一定要不斷地提升自身的綜合素質，掌握節目的創作技巧，增強自身的主觀能動性，進而提升節目的市場競爭能力。基于此，本文將對電視編導的主觀能動性以及節目創作進行分析。

關鍵詞：電視編導；主觀能動性；節目創作

在當今的電視制作行業中，有一個十分明顯的特點，就是藝術與信息之間一定要產生某種聯系，并能夠進行合理的融合。在這種狀況下，電視編導就一定要提升自身的工作水平以及工作素質，充分掌握社會的流行元素以及發展形式，提升節目的整體質量，使其能夠滿足大眾的心理需求，在推動自身節目發展的同時，也能推動我國傳媒行業的發展。

一、電視編導在節目策劃和呈現過程中的作用

(一)電視編導是節目創作的核心。在一檔欄目生成的過程中，電視編導是整體節目制作的核心人物。在進行節目拍攝以及制作之前，首先應該進行的任務就是對節目的性質進行定位，并對節目的流程進行策劃。而在這些準備工作開展的過程中，電視編導都是一個不能缺少的人物。隨著我國社會的不斷發展，以及電視媒體行業規模的不斷擴大，很多節目都發生了一定程度的變化，趨向于細致發展。在此過程中，電視編導的工作難度也會有所提升，并趨向于程序化發展?？傮w來說，在整個節目錄制以及創作的過程中，電視編導一直處于核心的位置，并決定著整檔節目的發展去向[1]。(二)電視編導能夠引導大眾的視野。通過上文，我們可以確定，在一檔節目中，電視編導是一個不能缺少的存在。換句話說，電視編導會決定一檔節目質量的高低，同時也會決定節目的整體格局以及形式定位。在信息科技不斷發展的當今時代，各種各樣的媒體傳播形式層出不窮，對電視節目的發展造成了極大的威脅。因此，電視編導能否利用自身的經歷以及主觀能動性對節目進行重新審視，提升其價值，吸引觀眾的注意力以及共鳴，就成為節目能夠繼續發展的關鍵性因素。

二、電視編導的主觀能動性以及節目創作

(一)提升電視編導的主觀能動性，使其能夠把握節目定位的創作技巧。眾所周知，檢驗一檔節目是否成功的標志就是觀察其收視率。而決定收視率高低的因素自然就是觀眾。換個角度來說，就是，一檔節目只有能夠滿足大部分群眾的喜好以及心理需求時，其才能夠獲得較高的收視率以及好評，進而取得更加長遠的發展。因此，在電視節目制作的過程中，電視編導就一定要對大眾的心理需求以及喜好進行分析，并隨時調查大眾的審美標準，以此對電視節目的總體風格進行定位[2]。隨著社會的不斷發展，以及經濟水平的不斷提升，大眾的生活速度逐漸加快，在這種背景下，無論是忙于學業的學生，還是忙于工作的職場人員都會肩負著巨大的生活壓力。在這種形勢下，觀看電視節目是其能夠進行的最快、最簡單的情感宣泄方式。在觀看電視節目時，大眾的煩惱以及壓力都會得到一定程度的釋放，并且在此過程中，大眾也能夠通過電視節目獲取一定的知識，豐富自身的素養。所以，在當前的社會形勢中，電視編導一定要提升自身的主觀能動性，并能夠對社會的發展狀態進行分析，在堅持電視制作原則的同時，為大眾創造一種能夠釋放壓力的氛圍，提升節目的收視率，推動我國電視行業的發展。(二)豐富電視編導的主觀能動性，使其能夠創作出多元化的電視節目。通過調查顯示，我國自2004年在湖南衛視播出了一檔名為《超級女聲》的選秀節目之后，選秀就成為娛樂節目的主要潮流，比如《中國好聲音》、《星動亞洲》以及《快樂男聲》等等。一時間，幾乎全國各地的衛視電視臺都開啟了這樣的一檔節目，甚至連我國的中央電視臺也對其進行效仿。但是在該類節目發展的數十年中，該類節目的創意以及閃光點已經被挖掘光了，其收視率也有所下降。當選秀的熱潮退去之后，新一類型的節目又被挖掘出來，在2013年，湖南衛視花費重金從韓國電視臺買回一檔大型親子節目的版權，并將其定名為《爸爸去哪兒》。節目播出后，受到了大眾的一致好評。于是，在這種狀況下，親子類、真人秀的節目又成為我國電視節目的主流。但是在此過程中值得我們深入思考的是，該類型的節目雖然在推廣之初受到了較為廣泛的關注，但是經過長時間的發展，由于其自身的定位沒有發生改變，導致其呈現出了疲軟的狀態。相較于《爸爸去那兒第一季》，新一季的節目收拾看呈現出了大幅度的下降。因此，電視編導在進行節目創作時，一定要豐富自身的認識以及主觀能動性，結合時代的發展趨勢，豐富節目的性質以及內涵，使其能夠朝向多元化發展[3]。在當今媒體主流的年代中，信息的來源會大大提升，網絡中的豐富信息也會吸引住大量觀眾的注意力。不難發現，在當今的時代中，多數年輕人已經不再習慣通過電視獲取信息，他們更喜歡在網絡上進行瀏覽。在此種形勢下，電視編導就一定要進行突破，打破電視節目制作的禁錮模式，使其能夠提升自身的競爭能力，在信息媒介層出不窮的時代中脫穎而出。此外，在電視節目制作的過程中，電視編導可以利用自身的主觀能動性，將不同的元素進行整合，提升節目的豐富程度。比如浙江衛視所推出的《十二道鋒味》，就是一檔包含真人秀、美食以及脫口秀的節目。由于其自身所具備的特殊性以及豐富性，使其成為一檔較為成功的節目。(三)穩固電視編導的主觀能動性，使其能夠策劃出豐富的受眾互動。隨著信息技術的不斷提升，在當今的新媒體橫行的時代中，各種社交軟件以及新媒體平臺也在不斷產生。在其對電視節目制作形成威脅的同時，其也成為了為電視節目提供受眾互動的關鍵因素。關于這一情況，通過每年都會播出的春節聯歡晚會就能夠看出來[4]。在傳統的春節聯歡晚會中，節目與觀眾取得聯系的唯一方式就是書信。這種互動方式在很大程度上存在著不便性。但是隨著時代的不斷發展，以及各種社交軟件以及視頻播放平臺的產生，大眾與節目的溝通變得逐漸便利，由短信溝通變為現場電話連接，再到如今的網絡溝通、彈幕評論以及節目評論，節目能夠實時接收大眾的反饋，提升了溝通的效率。在節目制作的過程中，加強與受眾群體的互動，不僅能夠提升大眾的觀看興趣，豐富節目的價值，同時也能使得節目受到真實的反饋，進而能夠幫助節目能夠有針對性地進行改進，提升自身的整體質量。針對于電視編導來說，提升節目與受眾群體之間的溝通以及交流效率，能夠使得自身快速獲取大眾的心理需求，掌握其心理需要，進而創作出能夠滿足大眾興趣的節目，豐富節目的內涵，推動節目的積極發展[5]。

三、結語

終上所述，在信息不斷更新，媒體行業競爭逐漸緊張的當今時代，電視節目的編導不僅要面對來自同行業的競爭，同時也要面對層出不窮的新媒體行業的競爭。因此，在這種形勢下，電視編導一定要提升自身的主卦能動性，賦予節目更多的特點以及意味，提升自身的創作技巧，掌握流行的形式，在把握節目整體的質量的同時，對其進行豐富，使其能夠多元發展，進而提升自身的競爭能力，推動節目的穩定發展。

參考文獻：

[1]陸佳慧.新時代背景下的電視編導的創作技巧[J].中國神舟，2011，02(12)：48-49.

[2]趙一旭.淺談新媒體融合時代電視編導的創作技巧[J].中國報業，2015，06(11)：77-78.

[3]侯倩.新時期電視編導的節目創作技巧[J].新聞研究導刊，2014，04(14)：47-48.

[4]杜佳慧.談電視編導的主觀能動性與節目創作[J].中國新聞發展，2015，08(21)：44-45.

[5]韓佳人.談電視編導的主觀能動性與節目創作[J].傳媒書屋，2015，06(15)：89-90.

作者:梁晶 單位:山西省晉城廣播電視臺