電視劇發(fā)展的幾點看法

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關(guān)于電視劇的幾點看法2019年，由于種種機會，筆者有幸看了一些優(yōu)秀的電視劇，因而對電視劇創(chuàng)作產(chǎn)生的現(xiàn)狀，有了以一斑窺全豹的了解。也正因為是僅窺一斑，所以了解得不夠全面深入，很難對其有更為準確、妥當、可靠的評價和判斷。在這里只能努力地把在觀賞的過程中，隱約感覺和思考到的幾個主要問題，在此做一點斗膽而粗淺的交流。

實事求是地說，2019年進入觀眾視野的電視劇，如《可愛的中國》《激情的歲月》《特赦1959》《在桃花盛開的地方》《反恐特戰(zhàn)隊之天狼》《共產(chǎn)黨人劉少奇》《希望的大地》《奔騰年代》《偉大的轉(zhuǎn)折》《鍛刀之絕地重生》《絕境鑄劍》等，只要不間斷地看下去，一定會被這些作品深深地吸引。其中有的電視劇作品，筆者以為是中國當代文藝創(chuàng)作中具有代表性的作品，無論是思想藝術(shù)成就與制作水平，還是覆蓋面和影響力，都表現(xiàn)出進步上升的勢頭，呈現(xiàn)出強勢傳播的態(tài)勢，這是其他文藝樣式所難以比擬的。從中可看到全國的電視劇工作者為此付出的堅持不懈的努力，以及取得的引人矚目的巨大成就。可以說，中國的電視劇正在以一種闊步前進的姿態(tài)，繼續(xù)進行著自己的探索，完成著自己的藝術(shù)積累，書寫著自己的光榮歷史。但不可否認的是，在觀劇的過程中，對電視劇的總體感覺，也有某些令人不滿意的地方。首先是長度與精度的關(guān)系。現(xiàn)在一部電視劇的長度動輒就是三四十集，甚至五六十集，有的甚至更長，這大概成了一個約定俗成的基本規(guī)模。過去曾經(jīng)見過的單本劇、中篇電視劇早已消失于無形。投資方的資本訴求、電視臺的播出長度、觀眾的觀賞取向，都是重要的制約因素。客觀地講，達到這樣一種長度，某些電視劇確實在思想和藝術(shù)容量上讓人獲得了最大程度的滿足。電視劇這種藝術(shù)形式，沒有一定的篇幅和長度，要想把故事講清楚，要產(chǎn)生足夠的生活與思想容量是很難的，拍出來的作品就可能有伸不開身腰和拳腳的局促感。而且，很多重要的歷史題材、重大的歷史事件，跨越時代較長的生活，由于生活本身的某種質(zhì)的規(guī)定性，許多題材必須在從容寬闊的時空中實現(xiàn)大幅度的騰挪，必須掰開了、揉碎了似乎才能講得清楚、講得充分、講得透徹，給人以酣暢淋漓的沖擊與感受。不具備足夠的篇幅和長度，似乎很難滿足現(xiàn)代觀眾的追劇的心理需求。

一個不容否認的事實是，一部長篇電視劇，需要花費很大的力氣，財力、心血、勞動之巨常常難以想象。但為編導者自身能力與水準所限，賦予一部鴻篇巨制之中的，往往沒有那么深厚的思想、鮮活而獨特的生活、精彩而引人的情節(jié)，因而在容量不夠、儲備不夠、材料不夠的情況下，于是去拉抻劇情，這就常使作品給人以炸爆米花的感覺。此外，不少較有質(zhì)量的作品，也時常給人以瑕疵不少、匆忙粗糙的感覺。創(chuàng)作中為了節(jié)省成本，在規(guī)定的時間內(nèi)，急就而成，不夠精致，來不及講究的情形時有發(fā)生。無論是情節(jié)設(shè)置、敘事狀物、人物對話、場景再現(xiàn)、鏡頭拍攝、演員表演等，往往有不到位、不合理之處，經(jīng)不起推敲，經(jīng)不住深究，甚至有這樣那樣的硬傷。一部作品看上去很好、很美、很贊，但不能細看，一看就看出許多的毛病，一句話就是精度不夠。這些方面的問題，部分甚至嚴重地影響了電視劇作品的整體藝術(shù)品質(zhì)，使人對其產(chǎn)生遺憾之情。其次是事理與哲理的關(guān)系。電視劇的最大魅力和難點在于敘事性。從實際情況看，有兩種編劇方式，一是改編自文學或電影原著，一是直接進行電視劇本的寫作，兩者都有精彩成功之作。一個毋庸置疑的事實是，大部分作品的敘事能力是很強的，可以看出編劇的手法也越來越嫻熟，令人可喜。許多作品也很具戲劇性，看起來流暢自然、曲折跌宕、環(huán)環(huán)相扣，十分引人入勝，觀之饒有興味。這表明劇作家通過虛構(gòu)與想象、寫實與寫意、敘事與抒情等多種藝術(shù)手段，來實現(xiàn)一部電視劇構(gòu)劇的完成和藝術(shù)的自足。這既表現(xiàn)在鴻篇巨制的宏大敘事上，具備了駕馭宏大題材的能力與水平，顯得駕輕就熟，舉重若輕；也表現(xiàn)在對歷史和生活細節(jié)的捕捉與提取上，使作品有了較為扎實的時代與生活的肌理與質(zhì)感；同時又勇于突破過往的一些禁區(qū)，敢于直陳其事，可以說在每一部作品中，都能看到編導者在這方面的努力，即在反映事實與事理上有了很大的進步，他們帶領(lǐng)觀眾走進歷史、走進現(xiàn)實、走進生活，獲得對種種事實的了解和認知，也從中獲得很多有益的滋養(yǎng)。

但許多的作品從哲理層面上看還存在著一些不足，即缺乏形而上的沉思與觀照。作品僅僅滿足于有頭有尾、生動有致、回腸蕩氣的敘事是不夠的，構(gòu)劇的自足、敘事的清晰，只能是一般性的要求。從電視劇的更高要求來說，它應(yīng)該賦予作品以某種超越性的品質(zhì)。這是每一部反映特定時代生活的作品都可能具有的，它讓觀眾從作品中得到更為豐富的東西，這也應(yīng)該是每部作品需要追求的。如果電視劇總是局限于題材本身，滿足于、停留于講故事本身，對其中折射出形而上的哲理意蘊注意不夠，不能讓人感受和思索更多的、更豐富的含義，不具有所謂的象外之象、言外之意，耐人尋味之處甚少，這不僅是作品的缺憾，也是意識的缺失。筆者希望在電視劇生產(chǎn)已經(jīng)有了很大進步的今天，創(chuàng)作者對拿到手的題材多進行思考，不使新的作品依舊在某種層面上徘徊。從這個角度上講，筆者認為《鍛刀之絕地重生》中陸浩云這個人物身上所體現(xiàn)出的軍人遵守軍紀與實戰(zhàn)中真實需要之間存在矛盾的揭示，《特赦1959》中我方管理人員與戰(zhàn)犯之間的心理對峙以及機鋒迭出的設(shè)置，都具有經(jīng)典意義和價值。第三是人情與詩情的關(guān)系。長久以來，中國的電視劇除了主題的表達、敘事的描寫之外，對日常人情人倫的刻畫是有意的，因為這是電視劇必須有的血肉與生氣。幾乎所有的電視劇在這方面都是非常著力和用心的，它們常常以精細的筆觸，生動地描繪了各個歷史時期的社會現(xiàn)狀與生活圖景。這樣的作品想象與再現(xiàn)的是那個時代的人生、倫理、情感等。盡管其未必都是最真切、最可靠的呈現(xiàn)，卻具有一定的認識價值、審美價值和欣賞價值。但有的有用力過猛之嫌，為了博人眼球，追求所謂的戲劇性、觀賞性，設(shè)計了種種極端的、離奇的、超乎常理常情的情節(jié)，使不少作品顯得很外在、很夸張、很怪誕，感情是粗糲的，行為是粗魯?shù)模羌毮仭⑽⒚睢⒕康模⒉荒苷嬲I(lǐng)悟到生活的奧妙，對所表現(xiàn)的歷史與現(xiàn)實生活進行更加詩意的反映。許多電視劇很難被稱為史詩般的品格，就在于詩情的缺乏。編劇、導演、演員等都應(yīng)該有超越常人的情懷，體現(xiàn)在作品中才可能以情動人。缺乏對生活中詩意、詩情的提取與傳達，使劇情的推進充滿了無多少意味的，甚至是無趣的垃圾般的泡沫，食之無味棄之可惜，其所影響的是人們的胃口，降低的是欣賞的品位，人們心中的那份應(yīng)有的美好與詩意蕩然無存。不少觀眾對一些電視劇抱有惡評，筆者以為重要的原因可能正在于此。一個民族無論在什么情況下，如果沒有詩情的追求與表達，一個民族的精神如果只在一種低洼的、沒有希望的、沒有詩情的藝術(shù)層面上呈現(xiàn)，那必定是可悲的，也必定反映了藝術(shù)家內(nèi)心的蒼白。

隨著社會的進步，一個民族的精神氣質(zhì)、一個民族的理想，都應(yīng)當有所提升，電視劇對人們精神世界的影響和塑造作用是巨大的，因而是不能忽視的。希望中國電視劇在更高的層次和境界上，挖掘與表達中國人在某些特定的時代特有的詩意和詩情。當然這是埋藏于中國人，特別是當代中國人的生活之中、心靈之中的詩意與詩情，它是一種國民性格與精神的灌注，是一種可能外露、可能內(nèi)蘊的飽滿而堅實的存在，是中華民族的精神性格最醒目的標簽。

作者:汪守德