電視欄目制作技巧論文

導(dǎo)語：電視欄目制作技巧論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

論文關(guān)鍵詞：欄目制作方法活動(dòng)主體選擇解說詞與畫面背景資料配音配樂

論文摘要：欄目制作方法是提高欄目整體質(zhì)量的重要因素和環(huán)節(jié)?；顒?dòng)的主體的選擇，解說詞與畫面關(guān)系的處理方法;背景資料的搜集運(yùn)用和配音配樂選擇定位，綜合運(yùn)用，可有效提高欄目質(zhì)量。

隨著電視節(jié)目的日益欄目化，欄目質(zhì)量成為決定一個(gè)電視媒體得失乃至成敗的重要因素川。而欄目質(zhì)量的決定因素，除了特色定位、形象包裝、品牌效應(yīng)、欄目管理等宏觀因素以外，具體的欄目制作方法仍然是欄目質(zhì)量產(chǎn)生過程的重要環(huán)節(jié)和因素。同時(shí)，電視欄目的組織和播出形式也為欄目制作方法提供了一個(gè)更為自由、活潑的發(fā)揮空間。

《穿越黑精溝》、《西藏行紀(jì)略》，是筆者2004年和2006年為我臺(tái)(丹江口電視臺(tái))《水都風(fēng)情》欄目制作完成的兩期節(jié)目，播出后，受到觀眾的好評，并分獲2005,2009年度湖北省廣播電視社教類短片二等獎(jiǎng)和三等獎(jiǎng)，現(xiàn)以這兩則作品為例淺述一下筆者對電視欄目制作方法運(yùn)用的幾點(diǎn)思考，以期與廣大同仁有更多的寶貴經(jīng)驗(yàn)交流。

一、組織活動(dòng)，以普通人為活動(dòng)主體，提高欄目與觀眾的親和力

欄目活動(dòng)化，活動(dòng)欄目化，以活動(dòng)成就欄目已經(jīng)成為電視媒體欄目制作重要方法之一。一次(個(gè))活動(dòng)就是一次完整的事件，而事件的發(fā)展到完成過程中的“主人翁”或“演員”，亦即活動(dòng)主體的選擇，一定程度上決定著播出節(jié)目與觀眾心靈距離上的遠(yuǎn)與近、親與疏。

黑精溝是丹江口市武當(dāng)山南麓的一個(gè)峽谷，風(fēng)景秀美，溪澗幽深，過去只有少數(shù)獵人能夠出人，隨著近些年旅游的升溫，地方政府決意開發(fā)此條線路，并先期進(jìn)行宣傳。在確定了選題和初步策劃后，我們決定改變過去“主持人+景點(diǎn)”，或純粹解說風(fēng)光景點(diǎn)的制作方法，組織了6名漢江冬泳隊(duì)員，在當(dāng)?shù)叵驅(qū)Ш兔窀枋謳ьI(lǐng)下，進(jìn)行一次穿越探險(xiǎn)活動(dòng)，以活動(dòng)將風(fēng)光、景點(diǎn)、民俗有機(jī)串為一體。攝影師從出發(fā)地準(zhǔn)備野外生存用具開始進(jìn)行全程記錄。途中露營、野炊、晨洗、攀越、迷路、山歌都成了制作的寶貴素材，撰寫解說詞就是將這些看似隨意、散亂的素材，串接到一起，成片后節(jié)目將探險(xiǎn)、景點(diǎn)、風(fēng)光、民俗一氣呵成，渾然一體，觀眾跟著隊(duì)員的運(yùn)動(dòng)生活節(jié)奏漸漸“人境”，從而達(dá)到了更高的共鳴度。

《西藏行紀(jì)略》也是采取了同樣的制作方法。以五名驢(旅)友為活動(dòng)主體，用行進(jìn)途中活動(dòng)的不同側(cè)面將青藏高原地理、文化、景點(diǎn)揉融在一起，由于展示的是普通人的普通旅行生活方式，拉近了與觀眾的距離，提高了節(jié)目感染力。一位觀眾在網(wǎng)上留言說:“就連在長江源頭沱沱河到唐古拉山口的高原反應(yīng)，就好像和你們一樣難受”。

二、解說詞和畫面要做到有機(jī)配合，連接順暢，相輔相成，提高欄目表現(xiàn)力

欄目制作是電視媒體一項(xiàng)基礎(chǔ)性、常規(guī)性工作。但是不少欄目編導(dǎo)、記者包括主持人在制作方法上仍然帶有一些總結(jié)性、經(jīng)驗(yàn)性專題類電視節(jié)目制作方法上的痕跡習(xí)慣:確定主題后，寫出本子(解說詞)，再分鏡頭拍攝，最后按照解說詞剪貼畫面。

其實(shí)，欄目作為電視節(jié)目的一種形式，給創(chuàng)作、制作人員在制作方法上，提供了很大的發(fā)揮空間，在解說詞和畫面從屬、主次關(guān)系處理和搭配上，可以相對靈活。

再現(xiàn)和表現(xiàn)具象事物并調(diào)動(dòng)人們的視覺感知是電視畫面?zhèn)鬟f信息的一大優(yōu)勢。而作為欄目主題表現(xiàn)過程敘述、闡述的解說詞則要設(shè)法使觀眾將聽覺信息與視覺信息相互結(jié)合、擴(kuò)充、延伸和深化C27。所以，兩者應(yīng)該是有機(jī)融為一體、搭配合理、相輔相成的辯證關(guān)系。一方面解說詞決定畫面的選擇使用，另一方面文本的產(chǎn)生也取決于畫面素材的掌握和占有。解說詞往往不是一篇獨(dú)立的文章，并非必須一貫到底，要充分運(yùn)用畫面語言這個(gè)視覺“解說詞”來共同表現(xiàn)主題。

上述兩片都是在大量占有畫面素材后，為了達(dá)到讓觀眾在欣賞風(fēng)光、了解文化方面達(dá)到最大的視覺感知，首先選擇確定優(yōu)美的畫面素材后，由畫定詞。解說詞的撰寫就是把已選素材有機(jī)的串接到一起，敘述并加以必要的背景介紹，使兩者搭配錯(cuò)落有致，稀疏相間，張馳有度，串接流暢。有時(shí)無聲的畫面語言會(huì)讓觀眾留下更大思維、思考、欣賞空間。如《西藏行紀(jì)略》中，大昭寺門前一位朝拜者長達(dá)ZU多秒的長境頭:噴長頭的完整過程、細(xì)節(jié);手板在青石板上沙沙的摩擦聲，沒有任何解說卻讓觀眾被朝拜者的虔誠而深深打動(dòng)。

《穿越黑精溝》中翻越溪洞和巨石的一組鏡頭:反復(fù)拋扔、固定繩索、過濕滑巖面，攀野藤、越巨石，畫面足以反映其情其景、其險(xiǎn)其苦，此時(shí)若加一個(gè)主持人或添加解說詞，則顯得畫蛇添足，暄賓奪主。而在黑龍?zhí)俄⑵瑪?，僅以向?qū)诼暯榻B其傳說又顯得分量不夠，則以解說詞補(bǔ)充完善，使其完整。

三、注重搜集相關(guān)背景資料，合理適度應(yīng)用，豐富欄目表現(xiàn)力

這里講的背景資料側(cè)重于指歷史文化背景和地理背景。這些背景資料的合理應(yīng)用，會(huì)十分有效地襯托主題，使節(jié)目豐富生動(dòng)、系統(tǒng)完整、主題的文化內(nèi)涵更加豐厚。

西藏是藏傳佛教發(fā)源傳承的圣地，布達(dá)拉宮的雄偉，大昭寺信眾的虔誠，那木措神湖轉(zhuǎn)湖的艱辛……如果僅有這些主體鏡頭的串接，難以讓觀眾對主題產(chǎn)生更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和理解。對此，筆者在節(jié)目制作過程中，搜集整理了大量藏民族文化、地理概貌等資料圖片穿插其間。

一幅喜馬拉雅山脈的衛(wèi)星圖片引出了“海拔3600米的拉薩是青藏高原上難得的一個(gè)小盆地，南端的喜馬拉雅山脈構(gòu)成一道巨大的天然屏障，擋住了強(qiáng)烈的西南季風(fēng)，使得這塊藏南谷地成為宜農(nóng)宜牧的藏族人民生活聚集地，也成為藏傳佛教的圣地中心”，從而展開了這座圣城的“記行”。

在布達(dá)拉宮和大昭寺，嚴(yán)格的文物保護(hù)規(guī)定是禁止殿內(nèi)拍攝的，為了彌補(bǔ)不足，筆者從網(wǎng)上搜索下載了大量佛像和宮殿內(nèi)飾諸如唐卡、壁畫等圖片，應(yīng)用在景物介紹上，達(dá)到了記敘的完整性，讓觀眾從外到內(nèi)欣賞領(lǐng)略了藏傳文化的特異和輝煌。

四、配音配樂定位準(zhǔn)確，適量應(yīng)用，提高欄目的感染力

播音員、主持人的配音風(fēng)格和節(jié)目中的音樂選擇配置是節(jié)目的組成部分，也是欄目質(zhì)量水平的決定因素。

縣級電視媒體由于受人力、物力、體制等因素的客觀制約，往往就是那么幾位播音員、主持人，播音風(fēng)格也主要是以播報(bào)式新聞播音為主，難以做到針對欄目主題內(nèi)容選擇相應(yīng)定位的播音風(fēng)格。

面對這種情況，作為兩次活動(dòng)主體人員的我，選擇了自己用低緩、平和的語音語調(diào)，敘述活動(dòng)發(fā)生過程，進(jìn)行配音解說，雖然不是十分專業(yè)，也不是多么清朗抑揚(yáng)，也沒有多少情感起伏，但這種風(fēng)格的定位卻與節(jié)目內(nèi)容十分吻合，使觀眾在一種平靜之中更好地得以潛入并產(chǎn)生共鳴。同時(shí)，對地方臺(tái)這種不多見的播音風(fēng)格也表示欣賞和認(rèn)可。

音樂是一種特殊的、抽象的語言，是人類情感的升華。在欄目制作過程中，為節(jié)目準(zhǔn)確適量地配加音樂，在節(jié)目中可有效地點(diǎn)化主題、烘托主題、升華主題，起承上啟下、轉(zhuǎn)換調(diào)劑和營造情感氛圍的作用。樂曲的選擇和剪裁要從節(jié)目內(nèi)容的需要出發(fā)，與整個(gè)節(jié)目的氣氛諧調(diào)一致。同一段樂曲可以重復(fù)用在不同場景。如果不同的幾段樂曲，則要注意樂曲間風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一川。在制作過程中，重要的是恰到好處，不可喧賓奪主。

在《西藏行紀(jì)略》開頭，皚皚的雪山，繚繞著輕紗般的白云……此時(shí)響起了李娜《青藏高原》中“呀拉索”那蕩漾在云霄的呼喚，呼喚出了“西藏一神奇圣潔的地方……”解說詞和場景，一開始便深深喚起了觀眾對青藏高原的向往和好奇。公務(wù)員之家

歷經(jīng)辛苦，到達(dá)拉薩，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望見盜立在瑪布日山上的布達(dá)拉宮，一段輕靈跳躍的《北京的金山上》過門曲，點(diǎn)化升華了此時(shí)隊(duì)員們的心境，樂曲的藏文化風(fēng)格和場景的和諧一致，也營造了觀眾輕松中帶有些許神圣的情感。

《穿越黑精溝》中一段普通的鋼琴曲多次被應(yīng)用在如畫的山光水色、穿越的艱辛過程中，尤其是在隊(duì)員從巖縫翻越巨石場景中采用慢境頭，音樂由弱漸強(qiáng)，對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。

以上所述雖然都是節(jié)目制作的常規(guī)手法，重要的是編導(dǎo)制作人員要注重提高自己的包括文學(xué)素養(yǎng)、音樂素養(yǎng)、美學(xué)素養(yǎng)在內(nèi)的綜合素質(zhì)，將之融會(huì)貫通，有機(jī)配合，從而使電視欄目整體質(zhì)量得到提高和進(jìn)步。