制約范文10篇

2006年的旅游主題是“中國鄉村游”，農村以其良好的生態條件成為旅游業發展的重要載體。目前，“三農”問題是國家工作的重中之重，與“三農”相對應的是農業旅游，農村旅游，農民旅游。農業旅游和農村旅游無論是理論研究還是產品開發都得到足夠的重視并獲得長足發展，但作為是農業旅游和農村旅游產品的供給者和生產者同時也是旅游的需求者和消費者的9億農民則成了被遺忘的角落。經過二十多年的改革開放和在國家“三農”政策下，農民收入不斷增加，負擔逐漸減少，思想觀念和消費觀念也在發生著變化，特別在一些經濟發達地區農民旅游出現快速增長的局面。但從整體來說農民旅游的出游率還遠遠低于城鎮居民，處于西部地區農民的出游又遠遠低于全國農民出游的平均水平。國內著名旅游規劃專家郭來喜，在出席2005婺源中國鄉村文化旅游論壇時指出：“發展‘農民旅游’是中國建設世界旅游強國的基礎”，“旅游人數和旅游收入是衡量世界旅游強國的硬指標，農民旅游的大發展才意味著中國旅游業的飛躍?！蔽盒“蔡岢觯叭r”旅游的發展會對“三農”問題的緩解起到一定的作用。

一、農民旅游現狀：

1、區域發展的不平衡。東部發展，東部地區2億農民已成為中國旅游市場尤其是國內旅游市場的一個重要組成部分。中部起步，中部地區農民旅游剛剛起步，一部分農民企業家和富裕起來的農民已進入了旅游大軍的行列。西部地區農民現正蓄勢待發，隨著西部經濟的逐步發展，慢慢也會進入旅游市場。農民旅游出游率呈現出東高西低的地區差異。

2、旅游人數不斷增大，但出游率和消費水平偏低。近幾年農民旅游在國內旅游的出游數、出游率、旅游總花費、人均花費都出現了大增長，但農民旅游的出游率和消費水平還遠遠低于城鎮居民。2004年城鎮居民的出游率是126.56%，農村居民出游率是68.70%。農民旅游消費主要集中在交通、食宿，對旅游產品檔次要求不高，觀光和探親訪友為主，還有相當部分農民僅限于“進城”，消費結構較為單一。2004年農民的平均消費是210.21元，低于城鎮居民731.82元、全國427.47元平均水平。

3、旅游目的多元化。農民單一的觀光旅游只是作為目的之一，有的甚至是次要目的，很多農民參加旅行團，包括自己出去旅游，主要目的就是學習、考察或尋求就業機會，度假和休閑還很少。

4、游方式的多元化。旅行方式還是以傳統的旅行團的方式為主，另外東部和中部地區的很多農民也自己組織專業考察團和打工考察團尋求商業機會或就業機會。

一、我國主要的NGO小額信貸機構

目前，我國NGO小額信貸機構主要包括:商務部交流中心管理的由聯合國開發計劃署(UNDP)資助的小額信貸機構，中國社會科學院的扶貧社，中國扶貧基金會的小額信貸和四川省鄉村發展協會。這些NGO小額信貸機構很多項目區處于虧損狀態，操作可持續比率和財務可持續比率偏低，可持續性發展面臨很大挑戰。

二、我國NGO小額信貸發展的制約因素

1.缺乏合法地位

我國目前還缺乏界定小額信貸的合法地位的法律。我國目前主要的NGO小額信貸，有的注冊成社會團體，有的注冊成民辦非企業單位。按照我國《商業銀行法》的規定，NGO小額信貸面臨著其提供服務的合法性問題。這不僅制約了NGO小額信貸自身的發展，而且導致捐贈人和批發性委托貸款者減少資金支持。

2.治理結構不合理

摘要：在分析目前中國大陸食品供應鏈運作的現狀、存在的瓶頸制約因素和現實問題的基礎上，從構筑和完善食品供應鏈高效運作的基礎平臺、改進食品供應鏈的內部運作方式等方面探索突破瓶頸和解決問題的途徑，有針對性地提出了相關改進措施和因應對策。

關鍵詞：食品供應鏈；瓶頸制約；因應對策

一、引言

改革開放以來，黨和國家高度重視我國的農業生產和發展問題，始終把農業發展放在首要地位，對“三農”問題給予了極大的關注。通過解放農業生產力，改革農業生產關系，極大地促進了我國農業的發展，比較好地解決了人民的吃飯、穿衣等生活問題，廣大人民群眾的收入水平和生活水平也得以迅速提高，在解決了溫飽問題的基礎上，較快地實現了小康的目標。與此同時，人們的食物消費結構也發生了很大變化，相繼提出了多品種、少數量、無污染的要求，但我國食品行業現有的軟硬件條件還遠不能適應消費者“多品種、少數量、保安全”的新型消費模式。再從我國食品供應鏈的整體運行質量和水平來看，問題更多，也更加復雜，由于食品供應鏈的總體設計不合理，鏈上組織和機構之間相互脫節，缺少配合，難以協同運作，從而導致我國食品供應鏈的實際運行不但存在成本高、效率低的問題，而且對食品安全的防范、監控和保障能力極其低下。據美國埃森哲咨詢公司不久前公布的統計數據，由于我國食品供應鏈存在大量問題，致使全國每年有總值不低于七百五十億美元的食品在供應鏈的物流運送過程中腐爛變質，有些國內外學者甚至估計這一損失可能在一千億美元左右。像新鮮蔬果、乳制品、肉類和水產品等容易腐爛變質的食品，其售價中大約有七成是用來補貼物流供應鏈過程中貨損的支出。在剛剛過去的兩年里，頻頻閃亮的國內食品安全紅燈，無情的折射出我國食品行業表面繁榮背后難以掩飾其的悲哀，從蘇丹紅、孔雀石綠到奪命小果凍、回收奶早產奶，再到福壽螺、瘦肉精和多寶魚，這些觸目驚心的食品安全事件，無一不與食品供應鏈的無序性、脆弱性有關，尤其是一再引發消費者恐慌的蘇丹紅事件，更是集中反映了我國食品供應鏈的問題[1]，也使我國消費者對食品行業的發展失去了應有信心和忠誠度。據調查，在許多大中城市，食品已成為消費者眼下最不放心的商品，消費者對食物類商品的不信任率高達65%以上，他們一方面處于失望與無奈的掙扎之中，一方面又熱切地期盼著擁有一個安全衛生的食品消費環境。就連食品專家也不得不面對“吃”的難題，深為吃的問題所困。如今果蔬專家不敢吃水果蔬菜，畜牧專家不敢吃肉食禽蛋，水產專家不敢吃龜蟹魚蝦，已是一個無法回避的事實[2]。

二、影響我國食品供應鏈有效運作的主要瓶頸因素

（一）交通基礎設施建設滯后

當前我國經濟運行已經進入價格總水平溫和上漲階段，這與20世紀80年代至90年代前期我國高增長、高通脹的運行特點不同，也與90年代后期和本世紀前幾年高增長、低通脹的運行特點不同，價格總水平溫和上漲將是現階段我國經濟運行的主要特點，價格漲幅在3％—5％將是正常的運行態勢。和80年代以及90年代初期不同，現階段我國居民消費價格總水平不存在10％以上的大幅度上漲條件，主要是受如下幾方面的制約。

一、價格總水平的上漲幅度受到消費能力制約

收入的增長速度制約消費的增長速度，消費的增長速度制約居民消費價格的漲幅。

1997年以來，我國居民收入的增速明顯慢于GDP的增速：從可比價來看，1997—2010年，我國城鎮居民可支配收入年均增長7％，農村居民純收入年均增長5％，而同期國內生產總值年均增長9％，人均國內生產總值年均增長8％，人均收入的增長慢于人均GDP的增長，也就是說消費需求的增長明顯慢于供給的增長。從現價來看，1997—2010年，現價GDP年均增長13.2％，而同期城鎮居民可支配收入年均增長10.6％，低于名義國內生產總值增速2.6個百分點，農村居民人均純收入年均增長8.3％，低于名義國內生產總值增速4.9個百分點。這說明在長達14年的時間里，國民經濟生產供給的增速一直大于居民購買力的增長速度。

正是由于居民收入增長的緩慢，導致居民消費增長的緩慢。1997年以來，我國居民消費水平（名義）增長率一直低于人均GDP的增速：1997—2009年，我國人均名義國內生產總值年均增長13.2％，而同期居民名義消費水平年均僅增長9.7％，比同期人均名義國內生產總值增速慢3.5個百分點。而居民消費增長的緩慢，正是制約居民消費價格大幅度上漲的關鍵所在。

二、價格總水平的上漲幅度受到邊際消費傾向弱化的制約

摘要：創新是藝術發展的動力。藝術創新受到民族文化、道德、法律等社會條件的制約。對危害社會又阻礙藝術健康發展的極端的藝術探索、藝術創新，采取放任自流的態度是錯誤的。寬容對待藝術探索、藝術創新，展開正常的藝術批評，是藝術繁榮和發展的要求。

關鍵詞：藝術創新；社會制約性；藝術批評

創新是藝術發展的動力。藝術要發展，就要不斷探索，不斷創新。然而，人們不能隨心所欲地探索和創新，探索和創新受到社會條件的制約。不顧民族文化、道德、法律的制約，熱衷于展現黃色的、淫穢的主題和出格行為等等所謂的探索和創新，既不利于藝術的發展，也不利于社會的文明和進步。

一、民族文化、道德、法律制約藝術探索和藝術創新

社會存在決定社會意識是歷史唯物主義的基本觀點。作為社會意識形式之一的藝術是社會存在的反映。藝術雖具有能動性、創造性等特點，但它必定受到社會存在的制約。藝術探索、藝術創新只能在社會存在決定社會意識的前提下進行。人類社會是經濟政治文化的復合體，經濟政治文化又具有內在的聯系。一方的變化受到其它兩個方面的制約，一方的變動必然引起其它方面的變化。文化的發展不能離開政治經濟的制約而單刀直入，也不能離開政治經濟的制約而畸形發展。文化是由科技、文學、藝術、政治法律思想等因素構成的精神力量。組成文化的各因素是互相滲透互相作用的。因此，作為文化因素之一的藝術的探索和創新，不能不考慮道德、法律等因素的制約。

在經濟全球化日益發展的情況下，各個國家各個民族的文化相互交往越來越密切，相互碰幢越來越激烈。如何正確對待外來文藝思潮對我國文藝的影響，是擺在我們面前而又必須盡快解決的問題。同志早就指出，對待外來文化應本著“洋為中用”的方針，“取其精華，去其糟粕”。然而，在藝術探索、藝術創新中，一些人分不清香花和毒草，對外來文化全盤照搬，機械模仿。近幾年，對我國藝術影響較大的是西方后現代主義藝術思潮。消解藝術與非藝術的界限、藝術作品與非藝術作品的界限、藝術與生活的界限，把藝術與非藝術、藝術作品與非藝術作品、藝術與生活等同起來，取消藝術的審美、認識、教育等功能，是后現代主義文藝的基本特征。在后現代主義理論的負面影響下，藝術領域出現了以消解民族文化、道德，甚至法律為時尚，背離社會主義核心價值體系的現象，浮躁、刺激、自我撫摩、回避是非、消解道義、逃避責任、告別崇高、低俗化、庸俗化等有所抬頭。前幾年,行為藝術極端化比較突出，吃死孩子、烙印、植皮、把人腦制成腦漿到超市去賣、男女裸體摞在一起等行為被賦予了藝術的意義。近幾年，也出現了《@41》及把自己的女性外陰特寫照公開展出的事情。搞笑要有一定的限度，超出一定度的搞笑就會走向變態。無論在國外還是國內，都能看到一些搞笑走向變態的“藝術作品”。如可口可樂廣告竟是在衛生巾上用可口可樂的顏色涂上可樂瓶的圖案；紅艷艷的雙唇張著大嘴的男性小便池；男青年戴著鑲有豐滿“乳房”的圍巾，女青年穿著織有逼真“男性生殖器”的褲子……。任何事物都有它的“度”，一旦超出了它的“度”，就會走向反面。任何民族的藝術都有其文化積淀。脫離文化的藝術是懸空的，是沒有生命力的。中華民族有其豐富的文化基礎，有重倫理道德、重人格修養、積極向上的價值取向。而極少數行為藝術家搞的所謂“行為藝術”與我國的道德、法律相悖，實屬“垃圾文化”，丑惡行為。當某行為藝術家食死嬰、喝男性生殖器泡的酒的行為公布與世時，連外國記者也不得不承認中國前衛藝術的大膽堪稱世界之最?？档赂嬲]人們應該從藝術中看到道德的責任。如果藝術沒有道德的責任，就會變成社會的毒素。

**資源富含諸多農業和工業生產的基礎要素材料，是維系和促進國民經濟發展的重要資源。我國**資源的開發起步較早，但資源的綜合有效利用水平目前仍處于初級階段。位于青藏高原的柴達木盆地是我國**資源的主要分布區，其**資源現狀、綜合利用水平是我國**資源開發利用的典型代表。分析柴達木盆地**資源綜合利用的現狀、制約因素并提出科學的對策建議，對于促進我國**資源的開發、發展循環經濟均具有重要的現實意義。

一、柴達木盆地**資源狀況

青海省經委主任張守成介紹，柴達木盆地有33個**，6個干**，鹽類沉積面積達1．7萬平方公里，鹵水近400億立方米。**資源主要有鉀、鈉、鎂、硼、鋰，溴、碘、鍶、銣、銫等，鹽類資源有兩種存在形式，一是石鹽、芒硝、石膏、天然堿、硼鹽、鉀鹽及鍶鹽等固體礦；二是賦存于湖表及地下的鹵水礦。據統計，柴達木盆地的**資源已探明儲量氯化鉀3．88億噸，占全國保有儲量的96．78％；氯化鈉3262．6億噸，占全國保有儲量的81．08％；氯化鎂60．5億噸，占全國保有儲量的99．71％；硫酸鍶1592萬噸，占全國保有儲量的47．36％；氯化鋰1816．7萬噸，占全國保有儲量的83．34％；硫酸鈉87．06萬噸。以上鹽類資源儲量均居全國第一位。三氧化二硼1678萬噸、溴29．13萬噸，儲量居全國第2位；碳酸鈉及重碳酸鈉47．5萬噸，占全國保有儲量的0．45％；石膏470億噸、天然堿47．5萬噸及銣儲量均居全國第三位；碘0．8萬噸，儲量居全國第四位。柴達木盆地具有**數量多、資源種類齊全的特點。

二、柴達木盆地**資源開發利用現狀

建國五十多年來，**礦業也有了較大的發展，共累計簽約項目120個，投資額達68億元。先后建成了一批資源開發骨干企業，涉及的主要產品及年生產能力：氯化鉀230萬噸、氯化鎂40萬噸、芒硝8萬噸、硼砂2000噸、硼酸4000噸、純堿70萬噸、硫化堿2萬噸、硫酸鉀5萬噸、低鈉光鹵石2萬噸、原鹽120萬噸、各類加工鹽20萬噸，形成了一定的生產規模。

但目前與許多國家相比，**資源的貢獻率卻不高，**工業的地位和產值乃至影響都遠遠落后。“近些年，隨著全球資源的日益貧化，世界各國越來越注重資源的保護和充分利用。國外一些大**的資源開發基本上實現了循環經濟的生產模式，解決了**單一資源經濟效益低下、這對我們有一定的啟示和借鑒?！鼻嗪?*集團發展有限公司總工程師李承寶說。雖然2005年柴達木盆地已被列為國家循環經濟試驗園區，柴達木循環經濟的模式提上了日程，并取得了很大的成績，但柴達木地區的資源開發模式很難在短時間內得到徹底的改觀，部分企業仍處于“資源－產品－污染排放”單向流動的線性經濟階段，資源開發模式和經濟增長方式還比較陳舊，資源效益沒能得到充分體現。

一、我國主要的NGO小額信貸機構

目前,我國NGO小額信貸機構主要包括:商務部交流中心管理的由聯合國開發計劃署(UNDP)資助的小額信貸機構,中國社會科學院的扶貧社,中國扶貧基金會的小額信貸和四川省鄉村發展協會。這些NGO小額信貸機構很多項目區處于虧損狀態,操作可持續比率和財務可持續比率偏低,可持續性發展面臨很大挑戰。

二、我國NGO小額信貸發展的制約因素

1.缺乏合法地位

我國目前還缺乏界定小額信貸的合法地位的法律。我國目前主要的NGO小額信貸,有的注冊成社會團體,有的注冊成民辦非企業單位。按照我國《商業銀行法》的規定,NGO小額信貸面臨著其提供服務的合法性問題。這不僅制約了NGO小額信貸自身的發展,而且導致捐贈人和批發性委托貸款者減少資金支持。

2.治理結構不合理

如果說監督與制約的區別只是功能性的、體制和機制上的，那么，制約與制衡的區別則是政體上的原則界線，十分重要，不容混淆。

監督、制約和制衡三個概念的區分涉及檢察機關的性質、職能和定位以及檢察機關與其他機關的關系，是檢察學中的一個基本理論問題。近日，筆者拜讀了蔣德海教授的文章《監督、制約兩概念不應混同》（《檢察日報》2008年4月4日第3版），受到一些啟發，也產生了一些擔憂。近年來，監督、制約和制衡這三個概念被濫用和誤用的情形在一些論文和著作中經常出現，確有必要進一步討論和辨析。

制約與監督的區別

對于檢察機關的性質和職能來說，監督是本質性的、根本性的，制約是派生性的、從屬性的。

高檢院《關于檢察機關偵查工作貫徹刑訴法若干問題的意見》（高檢發研字19971號）中曾就監督與制約的關系作了比較準確的界定和區分。從法律文本來看，監督與制約是兩個不同的概念。刑事訴訟法在規定“人民檢察院依法對刑事訴訟實行法律監督”的同時，還規定：“人民法院、人民檢察院和公安機關進行刑事訴訟，應當分工負責，互相配合，互相制約，以保證準確有效地執行法律?！比嗣駲z察院的法律監督與公、檢、法三機關之間的相互制約既有聯系，又有質的區別，不能相互混淆和替代。監督與制約的聯系在于，它們都是對權力行使的約束、限制和控制，都能起到防止和糾正工作中失誤的作用，目的都在于保障執法和司法機關正確地認定事實和運用法律。監督與制約的區別在于：

1．制約與監督的行為走向不同，制約是互相的，而監督是單向的。制約是由相關權力主體（機關、機構或個人）各自承擔特定的執法任務所產生的，這種相關性主要有兩種情況：一是各權力主體處于權力運行的不同程序和階段，有前后之分，前后權力行使的結果形成互相制約；二是各權力主體在同一程序或階段中扮演不同的角色，通過共同參與和相互辯論對最終結果形成制約。譬如，在刑事訴訟中，偵查、控訴、審判由于分工不同，職能的內涵各異，互相銜接，交互發生作用而形成互相制約的訴訟機制，這種互相制約以一方的存在作為另一方存在的前提。監督是憲法和法律賦予特定機關、機構或個人的權力或者權利，譬如，訴訟監督是憲法和法律賦予檢察機關的特定職權，對訴訟活動是否合法的監督是檢察機關法律監督的一種形式和在訴訟中的具體體現。正因為如此，在刑事訴訟中，只有檢察機關才是監督主體，而并非互相制約的各方都互為監督主體。

一引言

翻譯一直以來被喻為“戴著枷鎖的舞蹈”，但往往強調的是原文本對譯者主體性的制約，卻忽略了意識形態在譯者身上打下的烙印。翻譯文學中的意識形態研究直到20世紀70年代的“文化轉向”運動期間方始興起，本文正是以其代表人物安德烈?勒菲弗爾的理論視角來重新解讀譯者風格，把翻譯研究與意識形態結合起來，立足于楊憲益、戴乃迭的《離騷》、《紅樓夢》譯本及大衛?霍克斯的《紅樓夢》譯本，通過對同一譯者不同時期的譯作及不同譯者同一時期的譯作分析，來探討社會主流意識形態對譯者風格———即翻譯策略的選擇———之影響，從而提倡以更客觀的態度來研討翻譯文學研究。

二勒菲弗爾的理論核心

勒菲弗爾認為，“即使是對具體翻譯技巧和策略問題、翻譯中的對等問題的研究，也需要從社會文化的范圍去考慮”。翻譯作為文化體系中的一個子系統，翻譯過程中譯者采取的翻譯策略及其對譯文與原文的對等度的理解并非完全取決于譯者本人的主觀意愿，而受到譯者身處的文化體系中種種因素的牽制。勒菲弗爾譯學思想核心就是重點考察在一定歷史社會條件下，翻譯與社會主流意識形態、主流詩學、贊助人等方面的密切關系。本文所指的社會意識形態包含勒菲弗爾所指的社會主流意識形態及贊助人兩個因素。勒菲弗爾曾指出控制文學創作和翻譯有內外兩個因素：內因是評論家、教師、翻譯家等組成的所謂“專業人士”；外因則是擁有“促進或阻止”文學創作和翻譯的“權力”的“人、機構”，即所謂的贊助人。“贊助人感興趣的通常是文學的意識形態”，而“文學家們關心的則是詩學”，而內因是在外因所制定的參數范圍內起作用?？梢?，影響翻譯的兩大要素———贊助人和意識形態———是融為一體的，贊助人考慮到譯本的接受度往往代表了社會主流意識，只有在社會轉折期、意識革命興起時，會出現革新派贊助人站在社會主流意識的對立面。由于本文以《紅樓夢》、《離騷》翻譯為研究案例，不存在贊助人與社會主流意識的對立狀態，故此處將意識形態與贊助人兩大因素結合起來討論。筆者認為，代表社會主流意識形態的贊助人確立了一套具有決定性作用的價值參數，而文學家和翻譯家則在這一套參數范圍內完成他們的詩學追求。可見，意識形態在翻譯過程中起到了決定性的作用，故本文著重從意識形態的角度來探討其對譯者的影響。

三意識形態下的翻譯策略

下文從楊譯《紅樓夢》及《離騷》、霍譯《紅樓夢》中選取典型來比較其翻譯策略的差異，從而分析譯者個人的意識形態以及社會主流意識形態對譯者風格的影響。

企業債券是企業依照法定程序發行，約定在一定期限內還本付息的債券。企業債券代表著發債企業和投資者之間的一種債權債務關系。債券持有人是企業的債權人，不是所有者，因此無權參與或干涉公司的經營管理。但債券持有人有權按期收回本息。

我國的債券市場始于1981年。歷經20多年的發展，債券的發行種類不斷增加，發行規模和交易規模不斷擴大，債券的發行和交易的市場化程度不斷提高。但是中國的企業債券的發展與發達國家相比仍然有相當的差距，主要的制約因素有以下幾個方面：

1中國企業債券發展的制約因素

1.1企業債券融資比例過低

我國金融市場中直接融資比例則明顯偏低，企業融資嚴重依賴銀行貸款；而直接融資中，債券融資與股票融資的發展很不協調。2007年底，企業債券余額為7683.30，只占股票總市值的2.36%，遠遠低于美國2001年27.61%的水平；債券市場內部發展也很不平衡，企業債市場發展明顯滯后于政府債券及準政府債券，2007年企業債融資規模僅占當年債券市場融資規模的11.15%?？梢?，目前企業融資渠道單一、總體上依賴于銀行信貸資金的局面沒有大的改觀，企業債作為一種有效的直接融資手段沒有得到充分的運用，這不利于我國企業整體的健康快速發展。

1.2企業債券發行主體較為單一