圍城范文10篇

第一次看《圍城》，是好多幾年前的事，聽說這書有名，于是弄來翻翻，除了覺得作者愛用幽默有趣的比喻，其他印象不深。近日再讀，越讀越覺有味道，猶喜歡“導(dǎo)讀”上一段文字，覺得說出了自已的感受，也是對《圍城》最好的概括和定位：“這是一本有趣的書。鄭重說點(diǎn)，是本睿智的書，因?yàn)樗挠腥ぴ醋砸晃恢钦邔θ诵缘亩床炫c調(diào)侃。----在哈哈大笑或含笑，哂笑之時，你會嘆為觀止，會驚異于作者何以竟能做到這一步。”

印象中，好象有人說“《圍城》什么都有，就是沒有小說！”。對于什么是小說，怎樣才稱得上是小說，我不敢至喙，但我記得古人曾說過“文無定法”，不知“文”是否包括小說在內(nèi)？就算不包括，套在小說上，行是不行？被譽(yù)為現(xiàn)代文學(xué)奠基人的卡夫卡，在他的《變形記》開頭就是“一天早上，格里高從不安的夢中醒來，發(fā)現(xiàn)自已在床變成了一只巨大的甲蟲。”你看，小說，原來還可以這樣寫！

再往深一層想，也許這句許真的說對了，說《圍城》是一本小說，倒不如說是一本充滿睿智的書更適合。小說，一般都是通過故事情節(jié)，人物形象反映生活，表達(dá)思想，但本不是所有的小說都能給人啟迪，能讓讀者省視自已的靈魂。《圍城》就具有這樣一種“功能”，它象一面鏡子，照鏡的不是人，是一個個赤裸的靈魂，映出了人性的種種美和丑！“什么都有”，就算不能等同包羅萬有，但至小是能反映出人生百態(tài)。光停留在反映人生百態(tài)上面，也不失為一部很好的作品，但還不算是智慧的書。智慧的書，作者必須站在一定的高度上俯視人生，穿透種種表象，直達(dá)人性和靈魂的深處，并能一針見血，入木三分地作展示，給人啟迪。我真的很驚詫，驚詫于錢先生有這種洞若觀火的本事，對人性的理解，人情百態(tài)的觀察，細(xì)膩和深刻得讓人難以致信。

能看穿人性，洞察人情世態(tài)的，我想有二種人，一種是“市井之徒”，一生爭名奪利，結(jié)交三教九流，在俗世這個大染缸里如魚得水，“流氓皇帝”劉邦，“乞丐皇帝”朱元章，就是代表，這類人世故，圓滑，狡猾。還有一種是有大智慧的人，他們看透了人性、人生，但不隨波流，冷眼旁觀，獨(dú)善其身。兩者的區(qū)別是前者“入而不出”，這是一種生存的本領(lǐng)！后者是“出淤泥而不染”，這是一種人生的智慧。顯然，錢鐘書就是后者。正經(jīng)因?yàn)殓娤壬叭攵艹觥保阅苷驹谝粋€常人難以企及的高度上，清醒而明晰的剖析人性的種種，解剖紛紜的世態(tài)，舉重若輕，包羅萬有，呈現(xiàn)一幅刻畫人性的“清明上河圖”。

你看《圍城》中，談話、吃飯、交友、戀愛、工作、家庭，全是生活中種種細(xì)節(jié)，極其普通的瑣事，然而正是在這些瑣事中，在這些微不足道的細(xì)節(jié)中，一個個活生生的生活場景，一個個活靈活現(xiàn)的人物，呈現(xiàn)在讀者眼前，是那樣生動，艷活和逼真。《紅樓夢》描寫的不也是一個鐘鳴食之家的日常生活？可是它達(dá)到的藝術(shù)高度，卻是曠古煉今。表現(xiàn)生活的真實(shí)，卻又超過一般意義上的真實(shí)，上升到人性和世態(tài)的層次和高度上，正是一種高超的藝術(shù)。

文中對當(dāng)時社會環(huán)境的著筆很少，所謂的歷史容量，時代風(fēng)云只是點(diǎn)到為止，一筆帶過-------這在某些人看來，是一種遺憾，甚至是病灶。我卻覺得這正是本書的成功處，因?yàn)樗灰蕴囟ㄉ鐣碌牡湫腿宋餅槟康模欠从彻餐娜诵浴⑸钍缿B(tài)為目的，換言之他反映出了帶普遍性，而超越了時代的人性百態(tài)。我敢說，象方鴻漸的不學(xué)無術(shù)，董斜川的附庸風(fēng)雅，曹元朗的庸俗無聊，褚慎明的欺世盜名，孫柔嘉的胸府心計，鮑小姐的輕浮膚淺，李梅亭的厚顏無恥，高松年的老謀心，這一類文人，以前有，今天有，以后還會有；至于“文化沙龍”的無聊，三閭路上的見聞逸事，學(xué)校里的人情世故，上海灘上的稻梁謀，大家庭內(nèi)的口舌是非，無不這樣真實(shí)，又這般深刻，更不有說將婚姻喻為圍城的永恒命題。

【摘要】《圍城》最鮮明的藝術(shù)特征是比喻的修辭手法的廣泛使用。作者巧妙地組織了語言，重點(diǎn)是通過比喻來分析角色的內(nèi)心，反映了當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實(shí)，并實(shí)現(xiàn)了幽默和諷刺的藝術(shù)效果，使用冷幽默，機(jī)智和諷刺性的藝術(shù)語言來描繪人物，并用一種入木三分的心理描述來反映出當(dāng)時社會的丑陋和人性的弱點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】錢鐘書；《圍城》；語言藝術(shù)

《圍城》描繪了一群在上海抗戰(zhàn)期間從上海遷往西南后方的受過海外教育的上層知識分子。彼此在虛榮心和虛榮心中的灰暗生活表明了他們內(nèi)心的猶豫，無助，精神空虛和愛。小說描繪了一群眼花繚亂的特殊知識分子，他們實(shí)際上是全人類命運(yùn)的比喻。這部小說最吸引人的是它獨(dú)特的語言風(fēng)格。尖銳深刻、幽默詼諧，其中，最亮眼的地方就是比喻：比喻新穎而恰當(dāng)，美麗而多彩，不斷變化。

一、幽默機(jī)智的語言文字與嚴(yán)肅內(nèi)容的完美融合

錢先生說：“到處都是談話和樂趣。”當(dāng)演講者找到經(jīng)典和古代書籍時，便端肅莊敬，鞠躬屏息，渾不醒其亦有文字游戲三味耳，但是當(dāng)您閱讀《圍城》時，不難看出這種幽默。其中，錢先生謙謙將嚴(yán)肅的內(nèi)容與幽默和巧妙的話語結(jié)合在一起。顯示的是錢先生獨(dú)特的錢式風(fēng)格幽默諷刺作品。文章的文字很幽默，但顯示了說明的效果。由于這場悲劇，錢鐘書的“悲觀主義”表現(xiàn)在幽默和軟弱上。

二、對典故、事例的運(yùn)用

諷刺藝術(shù)一直是《圍城》的一大亮點(diǎn)，本文從人物、情節(jié)發(fā)展、細(xì)節(jié)描寫、諷刺手法、語言特色四方面論證了諷刺藝術(shù)在《圍城》中的體現(xiàn)。《圍城》以人物的活動為線索諷刺了社會生活的方方面面，而且它的入骨的諷刺意味是通過情節(jié)的發(fā)展，以精雕的細(xì)節(jié)來自然流露，沒有給人一絲做作的痕跡，同時，它諷刺手法靈活多樣，比喻、用典、比較、推理等處處見鋒芒，諷刺的語言更是詼諧幽默、尖銳潑辣，令人贊嘆。

魯迅說:\"喜劇就是將無價值的東西撕破給人看。\"錢鐘書的《圍城》撕破的是那些學(xué)歷煌煌的虛偽面孔，作品通過對方鴻漸及他周圍的一群人，從熱鬧的十里洋場到閉塞的三閭大學(xué)，從國外留學(xué)生活到國內(nèi)游蕩經(jīng)歷的描繪，用漫畫夸張的手法嘲弄知識分子的精神困境，揭示了人生如\"圍困城堡\"，\"城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來\"這一典型的社會心理。

在中國文學(xué)史上就諷刺而言，魯迅是辛辣幽默，老舍是深切溫婉，沙汀是沉毅渾厚，張?zhí)煲硎抢淝图饪蹋X鐘書的諷刺藝術(shù)有獨(dú)到之處。他的古今中西文化的教養(yǎng)，機(jī)敏、躍動的個人氣質(zhì)，周密、豐盈的書齋思考，使他的諷刺小說具有極其鮮明的獨(dú)特個性。有時鋒芒畢露，脫穎而出;有時運(yùn)用譬喻，奇趣橫生，既有中國《儒林外史》式的冷嘲，又有馬克?吐溫式的熱諷，形成既尖銳潑辣又詼諧幽默的諷刺特色。《圍城》中這種諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下幾個方面:

一.以方鴻漸為活動線索諷刺了社會生活的方方面面。

《圍城》并沒有貫穿始終的主要情節(jié)，而是以方鴻漸的活動貫穿全篇。通過方鴻漸不斷地從被圍困的城堡里逃出來或沖進(jìn)去，展現(xiàn)他留學(xué)回國后所遭遇的人和事。作者對作品中的每個人物都有不同程度的諷刺。方鴻漸不通事務(wù)、無能懦弱，蘇文紈裝坐冷若冰霜孤芳自賞，而不顧廉恥、惟利是圖。高松年撒謊老練、作假超真，對屬下的妻子不懷好意，以生物學(xué)原理治校。李梅亭表面道貌岸然，實(shí)際男盜女娼、販賣藥材、勾搭妓女。這里面也有專門背后罵人，又擅長用各種借口來博取男人情感，包括采用假冒作家題字贈書的女生指導(dǎo)，也有由教員蛻變成\"資本家走狗的走狗\"的女大學(xué)生，有自稱為\"老古董\"而打扮得妖形怪狀，所寫東西搬來搬去，幾十篇如同一篇，宣言不問政治卻隨同已受偽職的丈夫離職遁去的報館女編輯，也有認(rèn)為機(jī)會要自己找，快樂要自己尋，換情人像換衣服一樣隨便，出洋學(xué)醫(yī)而學(xué)到了不致懷孕的性開放女郎，形形色色的人物在《圍城》中應(yīng)有盡有，確實(shí)達(dá)到了作者想要寫出某一類\"具有無毛兩足動物的基本根性\"的目的。

在人物的展示過程中，作者對官場腐敗、政府無能、學(xué)術(shù)虛偽、社會落后等都不失時機(jī)的進(jìn)行嘲弄諷刺，錢鐘書的筆觸及了那十里洋場的政界、銀行界、新聞界、和工商界的丑陋，還描寫了寓公們的可笑可鄙生活。作品也涉及了江南小縣和由浙江到湖南一路上的污泥臭水，又表現(xiàn)了旅途的艱難，抗戰(zhàn)中的混亂，各種感人心的暴露，小說又揭露了所謂自由區(qū)國立大學(xué)內(nèi)的種種黑幕，學(xué)校條件差，教學(xué)質(zhì)量低，學(xué)生意識落后，教育界的敗類、投機(jī)政客、偽君子充斥了校園，寫出了\"為人師表\"們逐利傾軋、蠅營狗茍的骯行徑與靈魂，\"學(xué)校的圖書館倒像個惜字的老式慈善機(jī)關(guān)\"，\"館里通共不上一千本書，老的、糟的、破舊的中文教科書居其大半，都是因戰(zhàn)事而停辦的學(xué)校的遺產(chǎn)\"。所有這些反映的社會生活是相當(dāng)廣闊的。錢鐘書更站在哲理的高度諷刺這些社會現(xiàn)象，他的諷刺早已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出那個社會，超越了那個時代。

一開始只是把這書當(dāng)作一本普通的小說來看的只是為了圖個樂子也并沒想寫什么讀后感.于是迷迷糊糊地一口氣地讀到本書的200多頁(全書共有335頁).這時我十分納悶—一般讀小說200多頁會讀上近半個月.于是詫異地頓了頓把書合了起來.

《圍城》認(rèn)為我有史以來讀的最快的一本書了.但這其中的原因有很多:人物性格和很鮮明它內(nèi)容很和我胃口(可能含有貶義不知是否有人會罵我早熟之類的甚至主人公方鴻漸的一些經(jīng)歷和我頗有相似之處(關(guān)于這一點(diǎn)我會在文章中向大家慢慢道來).

這時我看到了本書的題目——《圍城》.我驚呆了.當(dāng)時我憑題目感覺《圍城》這本書應(yīng)是寫一些抗戰(zhàn)時期的事情——"圍城"嗎!即八路軍把日本鬼子圍在一座孤城里無路可逃被迫投降一類的事.但是內(nèi)容和我先前的所思所想根本對不上號.它倒是講了一個上海的青年出國留學(xué)后騙來了個博士學(xué)位回國時候和回國后發(fā)生的事情.

我不由得再次不信任地看了看書并懷疑這書是否印錯了是不是誤打誤撞地把一個別的作家的什么別的著作給印過來了.但事實(shí)證明書是對的andiwaswrong.

我無奈小憩后繼續(xù)看下去.

我這人有一個很大的毛病就是書看到一半就總想知道結(jié)尾.一番內(nèi)心中的激戰(zhàn)后良心逐漸敗下陣來好奇心漸漸占了上風(fēng).以是余便翻經(jīng)至其末以觀其后果.但此"后果"使余大失所望——這書的末尾不是結(jié)尾而是什么錢夫人寫的"附錄——記錢鐘書與《圍城》!"

一、農(nóng)村包圍城市道路理論的基本內(nèi)容

農(nóng)村包圍城市道路理論即農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)，是中國當(dāng)時處于“兩半”社會，面臨敵強(qiáng)我弱的危機(jī)形勢，把黨的工作重心從城市轉(zhuǎn)移到農(nóng)村，在農(nóng)村團(tuán)結(jié)軍民一起進(jìn)行武裝斗爭和開展土地革命，開辟并不斷擴(kuò)大農(nóng)村革命根據(jù)地，通過占領(lǐng)農(nóng)村達(dá)到包圍城市，最后奪取全國政權(quán)的目的。這個道路理論是以為主要代表的中國共產(chǎn)黨人靈活運(yùn)用馬列主義科學(xué)原理、系統(tǒng)總結(jié)中國革命實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)而得出來的，歷史和現(xiàn)實(shí)也證明，這條路無疑是正確的。

二、農(nóng)村包圍城市道路理論與“三農(nóng)”的關(guān)系

(一)農(nóng)村包圍城市道路理論以農(nóng)民為革命的主力軍

1927年大革命失敗后，通過對革命形勢的科學(xué)分析，轉(zhuǎn)變戰(zhàn)略部署，毅然決定率領(lǐng)秋收起義部隊(duì)向農(nóng)村進(jìn)軍，通過走一條新的道路來突破反革命力量的包圍，這就開啟了開辟農(nóng)村革命根據(jù)地的新時期。在農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的過程中，根據(jù)新環(huán)境和自己長期探索的經(jīng)驗(yàn)對農(nóng)民問題作了深刻研究:第一，從社會地位看，農(nóng)民受帝、官、封“三座大山”的剝削最嚴(yán)重，具有最強(qiáng)烈的革命性;第二，從革命力量看，農(nóng)民占全國人口的80%以上，是革命的主要力量;第三，從生產(chǎn)地位看，農(nóng)民是生產(chǎn)的主要力量。在此基礎(chǔ)上，深刻認(rèn)識到了農(nóng)民是革命的主力軍，只有把廣大農(nóng)民最關(guān)心的土地問題作為革命的中心問題，中國革命才會凝聚力量獲得勝利。正如他說:“中國的革命實(shí)質(zhì)上是農(nóng)民革命”，“農(nóng)民是中國革命的最廣大的動力，是無產(chǎn)階級的天然的和最可靠的同盟者，是中國革命隊(duì)伍的主力軍。”因此，在農(nóng)村革命斗爭期間，深入調(diào)查研究了中國農(nóng)村的社會階層和廣大農(nóng)民的生存狀況，在準(zhǔn)確把握農(nóng)民的革命訴求的基礎(chǔ)上，開展了有利于廣大農(nóng)民的土地革命。這在一定程度上解決了農(nóng)民最關(guān)切的土地問題，改善了農(nóng)民的生活狀況，充分激發(fā)了廣大農(nóng)民的革命斗志和積極性，使得在農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的過程中農(nóng)民成為革命勝利取之不盡、用之不竭的力量源泉。

(二)農(nóng)村包圍城市道路理論以農(nóng)村為革命的根據(jù)地

“過去那種以一個產(chǎn)品打天下的時代已經(jīng)過去了，不注重產(chǎn)品開發(fā)，不解決產(chǎn)品同質(zhì)化問題，什么營銷手段都不能解決中國空調(diào)企業(yè)的根本問題。中國目前各行各業(yè)的知名品牌只要真正解決好產(chǎn)品問題，就能夠從目前的窘境中解脫出來。”格蘭仕常務(wù)副總裁俞堯昌說。

在經(jīng)歷2003年口水概念戰(zhàn)，價格戰(zhàn)，原材料價格上漲，健康節(jié)能標(biāo)準(zhǔn)即將出臺，國內(nèi)眾多大型家電企業(yè)揮戈空調(diào)產(chǎn)業(yè)，國外資本與最新技術(shù)紛紛涌入，一些小規(guī)模的民營資本又紛紛退出的背景下，今年的空調(diào)產(chǎn)業(yè)將何去何從？中國空調(diào)業(yè)從2002年以來就實(shí)行了優(yōu)勝劣汰，在200多家大大小小的空調(diào)品牌中，2003年已經(jīng)有30%左右的空調(diào)品牌陷入停產(chǎn)或破產(chǎn)的境地，預(yù)計2004年還將有50%以上的品牌被淘汰出局。

■口水戰(zhàn)重新打起

最近，格力、奧克斯紛紛怒斥國內(nèi)健康空調(diào)純屬“概念炒作”，推出光波空調(diào)的格蘭仕又從另一個角度加入戰(zhàn)團(tuán)，對格力與奧克斯抨擊“假健康”的說法進(jìn)行了“亞健康”的修正，并對媒體宣稱國內(nèi)健康空調(diào)還只是剛起步，大多達(dá)不到國際標(biāo)準(zhǔn)，對健康的作用不大，只能稱為亞健康，國家應(yīng)提高健康空調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)，讓“亞健康”空調(diào)原形畢露。此舉得到了海爾與美的等空調(diào)巨頭的響應(yīng)，再一次引起健康空調(diào)的“真亞之爭”，五大空調(diào)品牌紛紛呼吁政府一定要提高健康空調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)，抬高技術(shù)門檻，不能讓那些沒有多少健康作用的空調(diào)產(chǎn)品愚弄消費(fèi)者。這五大“反亞派”的態(tài)度引起了業(yè)內(nèi)的強(qiáng)烈關(guān)注。

什么是亞健康？格蘭仕常務(wù)副總裁俞堯昌認(rèn)為業(yè)內(nèi)有兩種看法，一種是能效比COP值達(dá)不到最基本的2.6以上的空調(diào)，另一種是殺滅細(xì)菌或過濾空氣的功能很低，基本上不能改善空氣的質(zhì)量，這兩種“亞健康”空調(diào)的突出表現(xiàn)就是“低價低量”，即主要集中在那些價格特別低、年銷量在20萬臺以下的近百家空調(diào)品牌。

也許是為了和其對壘，國際空調(diào)巨頭東洋TOYO日前宣布再投入3億元改造空調(diào)生產(chǎn)線，全面停產(chǎn)傳統(tǒng)低效空調(diào)，所有產(chǎn)品全部采用健康氧素或高效節(jié)能兩大日本主流技術(shù)，而且增加健康功能與高效配置的空調(diào)均有不同幅度的價格上調(diào)，最高漲幅達(dá)30%。與此同時，以TOYO、三洋、松下、三菱電機(jī)、海信、新科、大金、LG、三星等為首的國內(nèi)外空調(diào)品牌又紛紛推出自己的“健康空調(diào)”產(chǎn)品，他們大多認(rèn)為既然國家沒有健康標(biāo)準(zhǔn)，所有的健康空調(diào)就不一定是“亞健康”，可以自稱“真健康”，關(guān)于“真亞健康”之爭還難以定論，一切要等國標(biāo)出臺。

根據(jù)我縣林業(yè)生態(tài)縣建設(shè)統(tǒng)一規(guī)劃，為改善城區(qū)環(huán)境，現(xiàn)擬在縣城四周的北環(huán)路、東出口、東環(huán)路單則或雙則進(jìn)行環(huán)城林綠化，按照《中共河南省委、河南省人民政府關(guān)于對涉及群眾利益的重大決策事項(xiàng)進(jìn)行信訪評估的意見》（豫發(fā)〔2007〕22號）要求，結(jié)合我局實(shí)際，經(jīng)局長辦公會研究，現(xiàn)對環(huán)城林建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行信訪評估。具體實(shí)施方案如下：

一、指導(dǎo)思想

以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，根據(jù)總書記“堅持科學(xué)發(fā)展、著力改善民生、構(gòu)建和諧社會”的要求，緊密聯(lián)系我縣實(shí)際，實(shí)現(xiàn)科學(xué)決策，民主決策，依法決策，為改善我縣人居環(huán)境，全面建設(shè)小康社會和構(gòu)建社會主義和諧社會做出積極的貢獻(xiàn)。

二、目標(biāo)要求。

通過對環(huán)城林建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行工程信訪評估，實(shí)現(xiàn)環(huán)城林建設(shè)項(xiàng)目尊重客觀規(guī)律，符合本地實(shí)際和廣大人民利益，兼顧不同方面群眾的利益，最大限度地增加和諧因素，最大限度地減少不和諧因素，始終把人民贊成不贊成、擁護(hù)不擁護(hù)，滿意不滿意做為決策標(biāo)準(zhǔn)，真正把好事辦好，實(shí)事辦實(shí)，使環(huán)城林建設(shè)項(xiàng)目真正成為一項(xiàng)民心工程。

三、主要措施

摘要：2000年以來，中國電影市場不斷擴(kuò)大，影片票房不斷攀高，外國大片的刺激只是很小的因素。國產(chǎn)合拍片的不斷深入，淡化了內(nèi)地，香港，臺灣電影的地域概念。大制作，大明星，大投入的大片時代讓電影營銷成為電影發(fā)展首先要研究的內(nèi)容。

伴隨著中國電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，國產(chǎn)賀歲片成為國產(chǎn)電影的重中之重。國產(chǎn)賀歲片的先行者馮小剛，他的“馮氏賀歲片”見證了國產(chǎn)賀歲片的發(fā)展歷程。票房的逐年突破，標(biāo)志著中國賀歲片的不斷進(jìn)步和市場的不斷拓展。國產(chǎn)賀歲片不僅在制作上實(shí)現(xiàn)了國際化接軌，同時在營銷方式上也不斷朝著國際最新的營銷方式發(fā)展，初現(xiàn)整合營銷的雛形。

論文在前言中主要詳述了國產(chǎn)賀歲片的緣起及電影營銷的新趨勢。論文第二部分則是探索國產(chǎn)賀歲片整合營銷策略。以整合營銷的視角，明確市場調(diào)查作為策略執(zhí)行的基礎(chǔ)地位，并指明調(diào)查的主要方向；以及整合營銷策略的分步實(shí)施。論文的第三部分是對比較成功的國產(chǎn)賀歲片的營銷案例進(jìn)行的分析。此部分是以2010年的賀歲檔大熱影片《十月圍城》為例，透過它的營銷活動和最終營銷效果——票房和口碑，來看整合營銷的有效執(zhí)行。論文的第四部分是綜合分析電影營銷的過程，剖析國產(chǎn)商業(yè)賀歲片整合營銷所面臨的問題及對策。論文的最后一部分是對全片文章的總結(jié)，并且在整篇論文的基礎(chǔ)上展望了中國商業(yè)大片的未來發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電影；賀歲片；電影營銷；整合營銷

前言

第一節(jié)賀歲片的緣起

摘要：2000年以來，中國電影市場不斷擴(kuò)大，影片票房不斷攀高，外國大片的刺激只是很小的因素。國產(chǎn)合拍片的不斷深入，淡化了內(nèi)地，香港，臺灣電影的地域概念。大制作，大明星，大投入的大片時代讓電影營銷成為電影發(fā)展首先要研究的內(nèi)容。

伴隨著中國電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，國產(chǎn)賀歲片成為國產(chǎn)電影的重中之重。國產(chǎn)賀歲片的先行者馮小剛，他的“馮氏賀歲片”見證了國產(chǎn)賀歲片的發(fā)展歷程。票房的逐年突破，標(biāo)志著中國賀歲片的不斷進(jìn)步和市場的不斷拓展。國產(chǎn)賀歲片不僅在制作上實(shí)現(xiàn)了國際化接軌，同時在營銷方式上也不斷朝著國際最新的營銷方式發(fā)展，初現(xiàn)整合營銷的雛形。

論文在前言中主要詳述了國產(chǎn)賀歲片的緣起及電影營銷的新趨勢。論文第二部分則是探索國產(chǎn)賀歲片整合營銷策略。以整合營銷的視角，明確市場調(diào)查作為策略執(zhí)行的基礎(chǔ)地位，并指明調(diào)查的主要方向；以及整合營銷策略的分步實(shí)施。論文的第三部分是對比較成功的國產(chǎn)賀歲片的營銷案例進(jìn)行的分析。此部分是以2010年的賀歲檔大熱影片《十月圍城》為例，透過它的營銷活動和最終營銷效果——票房和口碑，來看整合營銷的有效執(zhí)行。論文的第四部分是綜合分析電影營銷的過程，剖析國產(chǎn)商業(yè)賀歲片整合營銷所面臨的問題及對策。論文的最后一部分是對全片文章的總結(jié)，并且在整篇論文的基礎(chǔ)上展望了中國商業(yè)大片的未來發(fā)展趨勢。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)電影；賀歲片；電影營銷；整合營銷

前言

第一節(jié)賀歲片的緣起

尊敬的評委老師：

我叫**，03級漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)員，在**學(xué)校任教六年級語文，兼?zhèn)湔n組組長。我所撰寫的論文題目是：論《圍城》方鴻漸形象的現(xiàn)實(shí)意義，我的指導(dǎo)老師是進(jìn)修學(xué)校副校長***老師。從確定選題、擬定題綱、完成初稿，到最后定稿，我得到了諶老師精心細(xì)致的指導(dǎo)，使我很快掌握了論文的寫作方法，并能在較短的時間里迅速完成論文的寫作。不管今天答辯的結(jié)果如何，我都會由衷的感謝指導(dǎo)老師的辛勤勞動，感謝各位評委老師的批評指正。

選擇《圍城》這本小說作為我的畢業(yè)論文的寫作題材，一方面是因?yàn)槲覍@本小說比較的喜歡，包括由這本小說改篇而成的電視劇。的確，《圍城》是一個富有人生哲理和重大社會意義的命題，它向人們說明40年代中國社會的動蕩、黑暗和病態(tài)，使戀愛、結(jié)婚、家庭成為“鳥籠”和“城堡”，寓意只有沖破自身的局限和昏暗社會的“圍城”，把個人的命運(yùn)和整個民族、國家的命運(yùn)結(jié)合在一起，才會有新的生路。《圍城》不愧為一部寓意深刻、發(fā)人深省的好作品。另一方面，結(jié)合當(dāng)今社會現(xiàn)實(shí)，許多的現(xiàn)象也與《圍城》中的描寫場景有一些的相似，揭示其中的聯(lián)系，警示世人，以倡導(dǎo)真、善、美的人性和理性的人生，也是我想通過自己的寫作給社會的一次貢獻(xiàn)。

我在這篇論文中，主要采用了內(nèi)容分析和現(xiàn)實(shí)對比的寫作手法，各階段安排依照先典型分析(即具體事例分析)，具體對照現(xiàn)象，展現(xiàn)警示，再綜合論述，闡明現(xiàn)實(shí)意義的層次進(jìn)行。具體結(jié)構(gòu)如下：

一、方鴻漸“玩世不恭”的人生態(tài)度造成的影響對現(xiàn)實(shí)社會的警示意義!

1、假文憑的后果與不學(xué)無術(shù)