說新聞范文10篇

在全球化的背景下，隨著媒體技術、新聞理念的不斷發展和受眾審美水平的提升，中國廣播、電視新聞節目的樣態正朝著多元化方向發展，新聞播音風格也形成了多樣化建構。近年來，“說新聞”的形式如雨后春筍般地涌現出來，一時占據了電臺、電視臺各檔新聞節目的重要位置。本文簡述“說新聞”的產生及其特點，分析比較“播”和“說”兩種新聞播報樣態的異同，并就時下“說新聞節目存在的問題加以初步的探討。

一、“說新聞”的出現

我國境內第一個用平實的語言來說新聞的，首先是陳魯豫和她的《鳳凰早班車》。在《鳳凰早班車》中，陳魯豫通過前期認真的準備，形成爛熟于胸的腹稿，結合早間新聞節目服務性、實用性的特點，以自信干練、輕松時尚的狀態，采用播說結合的方式，胸有成竹地即興表達，評說時事。在《鳳凰早班車》中，新聞的播報不再是以往照本宣科地“播”，而是清新灑脫地“說”，從而實現了兩個突出的轉變：把新聞“播音員”變為新聞“主持人”；把新聞播報樣態從“播”變為“說”。陳魯豫及其《鳳凰早班車》的“說新聞”樣態具有幾個鮮明的特色和效益：一是口語化的播報，主持人使用街頭巷尾普通老百姓日常習慣所用的口頭語點評新聞事件，在語言的表述上更具講述感，也更有“人情味”，是真誠地在與觀眾進行溝通交流，這很容易吸引受眾的注意，引起他們的共鳴；二是語言表達到位，主持人有較強的思維反應能力和即興評述能力，表達即時、到位，并且一氣呵成，還能給觀眾們隨意、自然的感覺，語氣的感情色彩恰到好處，分量也拿捏得很準確，貼近觀眾，貼近生活，而且語勢連貫富于變化，語言流暢；三是評論張弛有度，主持人能夠就某一個新聞事件，從不同的角度，做恰當的評論，在陳述各家意見的同時也要表達自己的觀點，既能感性地說出老百姓的心里話，也能帶給觀眾理性的思考。陳魯豫及其《鳳凰早班車》取得了較大的成功，受其影響，加之改革開放的深入，國內廣播電視新聞的播講方式也發生了變化。新聞表達的內容更加豐富、更加鮮活，從國家大事到市井百態，從明星事件到茶米油鹽，多角度、多層次地反映百姓生活，說百姓關心的事成為新聞宣傳的重要任務。新聞面向人民、面向社會，新聞傳播平民化也就成了現今新聞傳播的一大特點。“說新聞”以平實的語調，貼近生活的表達，使沉寂了多年的新聞播出方式有了新的聲音?！罢f新聞”作為自然的語言傳播樣式逐漸滲透到大眾傳播的領域?？v觀全國各地的廣播電視新聞節目。其中值得注意的是，在“說新聞”這種樣態之下衍生的新的分支——“方言說新聞”。不少地方電視臺紛紛開辦以本地方言“說新聞”的欄目，一時間成燎原之勢，席卷全國。如浙江一地，杭州有《阿六頭說新聞》，紹興有《紹興師爺說新聞》等。此類方言新聞節目，由于具有獨特的受眾定位（當地的中老年觀眾尤其是文化層次相對較低的民眾），滿足當地受眾的心理需求，極富平民化色彩，以親切、詼諧、犀利的風格與觀眾作對等的交流，力圖使觀眾通過收看節目，得到一種情感上的歸屬和滿足?！栋⒘^說新聞》、《紹興師爺說新聞》等開播至今已有多個年頭，經久不衰。

二、兩種不同的新聞播報樣態

新聞播報樣態指的是：新聞節目播音員、主持人針對不同類型的新聞稿件，采用不同的播講方式所表現出來不同的新聞播報語言樣態。播新聞和說新聞本質上都屬于新聞播音，但卻是新聞播音的兩個不同的播報樣態。“播”新聞是我國新聞類節目長期以來所沿用的一種播報方式，最具有代表性是中央電視臺的《新聞聯播》和中央人民廣播電臺的《新聞和報紙摘要》、各省市臺的《新聞聯播》等。這種宣讀式的新聞播報樣態，一直沿用了幾十年，是一種較為受眾認可的新聞語言傳播方式。“播”這種新聞播報樣態的主要特點是：創作所依據的是新聞稿件，一切建立在書面稿件的基礎上，表現為語音規范、語言書卷化、語體結構嚴謹，既不依賴語境，也不強化“播音”的個性。這種語言傳播樣式有著語言規范、準確清晰、莊重大氣、穩健有力等優點，但也不可避免地存在一些缺點。例如播音員播報新聞是在讀別人的稿子，見字出聲，缺乏情感，盡管眼睛看著觀眾，但大部分的注意力還是處在提示器的內容提示上，這就使得這種播報形式缺少了吸引力和親近感，使播音員與受眾的心理距離較遠，交流感不強。當代社會瞬息萬變，對廣播電視新聞傳播提出了新的要求，新聞播出次數增多，播出容量加大，播出形式多樣，從整點新聞到滾動新聞，從錄播新聞到現場直播等。廣播電視新聞的語言傳播方式在不斷地演變、革新，在這樣一種形勢下，講述式、談話式的“說”新聞應運而生。“說”與“播”的區別，主要在于一個有稿一個無稿，一個是照著稿子念，一個是用自己的理解說?！罢f”新聞可以沒有稿件依據，但有提綱，表現為語言口語化、語體結構松散、樣態不受限制，對語境的依賴性非常強。具有在人際交流中的傳播優勢：克服了單純的“播”在語言樣式上的呆板性，有利于發揮新聞主播的親和力、風格個性來吸引受眾，使新聞節目具有了較強的平民性、感染性和開放性?？傊侣劰澞康膬热菪问绞沁m應時代的發展而不斷變化的，新聞播音也應該隨之調整。無論是“播”還是“說”都只是一種形式，其目的都在于傳播信息、傳遞稿件的實質內容?！安ァ焙汀罢f”各有特點、各有所長、各有所用，完全可以互補。針對不同類型的消息、稿件，可以采用不同的播講方式，在不同的時段、不同受眾群體中收到最佳的傳播效果。例如，時政類、綜合類的消息可以采用播報的形式，以確保其權威性、嚴肅性；社會新聞則可以采用“說新聞”的方式，以拉近和受眾之間的心理距離。《新聞聯播》這樣莊重嚴肅的新聞內容可以采用播報的方式，而《晚間新聞》、《早間新聞》以及各類新聞專題則更適于采用說、播結合的“講述”語態，以求親切、自然、穩健、灑脫?！安ァ焙汀罢f”兩種樣態都要不斷總結經驗，取長補短，適時改進，才能滿足日益發展的受眾需求。

三、“說新聞”應注意的問題

摘要：“說”新聞在實踐中是可行的，但并不代表所有新聞節目都一律要去“說”，還應依據新聞的內容、播出的時段、收視(聽)對象的需求來定。本文從“播”新聞與“說”新聞各自的特點、不同之處進行探討。

關鍵詞：電視新聞；節目風格；“播”；“說”

近幾年來，隨著電視的迅猛發展，新聞類節目的播報方式也發生了很大變化。電視新聞播音員都在嘗試以“說新聞”的形式面對觀眾。那么，“播新聞”和“說新聞”的不同之處在哪呢？

多年的培養教育，使播音員頭腦中的宣傳意識、喉舌意識很強，肩上的責任感很重，所以在節目中是忘我的，總想對聽眾灌輸什么，時刻提醒自己要達到宣傳目的，這樣使得我們的播音主觀性很強。這種語言傳播樣式使“播”者與受眾的心理距離相對較遠，交流感不強，不強化個性。說新聞是一種具有主觀交流式的傳播方式，既服從于新聞的特性；又服從于受眾聽覺認知規律；還服從于口語表達的規律?！罢f新聞”則表現出的是靈活多樣、語言親切自然，給人耳目一新的感覺。所謂“說”新聞，表現為語言口語化、樣態不受限制、語體結構松散、對語境依賴性強。在大眾傳播領域與“播”者相比，“說”者個性鮮明，與受眾心理距離貼近、平等，交流感強，保持了其在人際交流領域中的傳播優勢。

“播”新聞的方式是新聞最基本、最重要、最普通的播報方式，也是播音創作主體運用在各類新聞節目傳播中最獨特、最鮮明、最規范的語言態勢。這種播報方式對創作主體提出的要求是“準確規范、清晰流暢、圓潤集中、樸實明朗、剛柔并濟、虛實結合、色彩豐富、變化自如”。也就是說，對創作主體的語音、用氣、吐字發聲、語句組織提煉、基調節奏把握等各項基本功提出了極高的業務要求。隨著社會的發展，人民文化精神物質的極大豐富，特別是改革開放給人們帶來的種種巨大變化，新聞表達的內容更加豐富、更加鮮活。說百姓事、說百姓關心的事成為現今社會的需要。說新聞這種形式以貼近生活的語言、平實的語調，極好的表現了電視“說”新聞的特性。新聞平民化也將主持人從高高的報告臺上送回了鮮活的生活，這就使得說者的對象感清晰準確，更容易把握態度的分寸，便于更加準確的傳播信息。也給說者提供了表現生活的語言創作的大舞臺，感情就會更加貼近受眾，能充分體現平等交流的親和力，賦予更多人情味的人文關懷。

“播”新聞的藝術創作過程，就是要把新聞文字稿件轉換為準確、鮮明、富有感染力、傳神、具有藝術性的有聲語言。它蘊含著播音員、主持人的思想品格、文化素養、業務技能、知識儲備、氣質魅力等綜合因素。特別是播音創作的依據是新聞稿件，它受到稿件文體的嚴格制約，創作主體只能在規矩中出變化、理性中出情感。這樣，要將一條幾十字的新聞導語或一篇洋洋萬言的新聞專題“播”成聲情并茂、真切感人、完美的藝術品，沒有一定的創作功力是很難想象的。央視《第一時間》節目里有“馬斌讀報”這樣一個小環節，取材廣泛，基本上所有內容都源于其他平面媒體，將這些社會、文化、體育、財經等等方面的新聞整合在一起，再分出個輕重緩急，先后主次，主持人自然要在新聞與新聞之間安排一些銜接的內容。而且在說的過程中，該詼諧的時候詼諧，該嚴肅的時候嚴肅，該沉思的時候沉思，沒有具體的條條框框的限制，語言的起伏跌宕完全是跟著內容在走。我們自然就會覺得新聞更容易接受了，同時也接受了這種“說”的形式?！罢f”新聞這種方式與“播”新聞的最大區別在于創作主體只能依據新聞事件本身而非成形的新聞稿件進行播報，“報”的內容要靠即興發揮，通過新聞播報方式的口語化處理，使受眾聽來輕松、親切、自然，從而優化消息的有效傳播。但這種即興發揮，由于其創作空間既大又廣，駕馭難度也就越大。所以要“說”好新聞，除了應具備“播”新聞的業務能力外，還應在其他能力方面有所拓展。“說”新聞的“說”對播音員、主持人的口語表達能力、信息組織編排能力、邏輯思辯能力、捕捉新聞熱點的能力、切中新聞要點的洞察力、現場即興評述能力等一系列素質提出了要求。另外在“說”的過程中還必須靈活有序地處置各類信息，既尊重新聞的客觀規律又不失傳播者應有的原則立場，同時還要注重自身感受與受眾心理上的溝通，鮮明而到位地體現創作主體在節目中的駕馭、主導作用。

隨著鳳凰衛視陳魯豫主持的《鳳凰早班車》的開播，一種全新的“說新聞”方式開始出現，一時反響強烈并迅速被大眾所接受。隨后，各大電視臺紛紛效仿。自此，新聞播音不再只是傳統的“播新聞”方式，而對兩種播報類型究竟孰優孰劣的爭論一直存在。文章帶著“如何能產生更好的新聞宣傳效果”的問題，對兩種播報方式各自的特點進行了分析，淺談了新聞播音中“播”與“說”的共存與結合。

一、電視新聞播音從“播”到“說”的轉變

新聞播音，即新聞播音員（主播）以有聲語言或副語言為手段，面對鏡頭、話筒報道新聞信息的創造活動。之前的新聞播音，上到中央電視臺下至縣級廣播電視臺，大都采用“播”的方式。而之后，伴隨著人們生活節奏逐漸加快及電視新聞節目的變革，新聞節目內容更加豐富、更加鮮活，從國家大事到市井百態，從明星事件到茶米油鹽，新聞面向人民、面向社會，新聞傳播平民化也就成了現今新聞傳播的一大特點。于是，電視熒屏上出現了各種民生新聞、評論新聞、讀報新聞……如央視的《馬斌讀報》開啟了讀報類新聞節目的先河。而這些節目類型的出現也催生著一種新型播報方式的出現，即說新聞。說新聞的出現，使傳統的播音方式受到了挑戰。工作勞累了一天的人們閑暇之余坐在電視機前，新聞播音員那種傳統的一臉嚴肅、字正腔圓的播音方式已很難再被受眾接受，人們更加注重播音員與受眾間的交流感，因此，說新聞便以它新穎、活潑、獨特的風格應運而生，令人耳目一新，大有后來者居上之勢。典型欄目有北京電視臺的《第七日》、湖南電視臺的《晚間新聞》等。

二、播新聞與說新聞的區別

播新聞體現了新聞播音規范性、莊重性、鼓動性的語言特點，做到了字正腔圓、感而不入、語式穩健、語言流暢等特點和要求，體現了新聞播音“愛憎分明、剛柔相濟、嚴謹生動、親切樸實”的共性要求。但這種播報方式也有其弊端，它沒有完全發揮電視的優勢，這種用書面語言把新聞念出來的四平八穩的播報方式，容易使受眾產生距離感。新聞播音中的“說”，可理解為對新聞內容的評述和講述，是一種類似聊天的交流和溝通，強調與受眾的交流感，將新聞播報方式口語化，采用簡練、富有個性的語言風格，大大拉近了與受眾的心理距離。更有時代感、個性更鮮明、更貼近生活，因此觀眾喜聞樂見。另，相對于播新聞，說新聞的方式賦予了播音員對稿件更大的創作空間。但我認為這種方式也有其自身弊端，新聞節目的生命在于客觀、真實可信，這種略顯隨意、“聊”出來的新聞一定程度上會降低新聞的可信度和權威性。

三、新聞節目內容決定不同的播報方式

1948年，拉斯韋爾在《傳播在社會中的結構和功能》中就提出大眾傳播的“三功能說”。美國學者賴特在其1959年發表的《大眾傳播：功能的探討》一文中將“三功能說”進一步擴展，提出了傳播的另一重要的功能——提供娛樂。大眾傳播的內容并不都是務實的，其中相當一部分是為了滿足人們的精神生活的需要，例如文學的、藝術的、消遣性、游戲性的內容等等。新聞又是大眾傳播的主要內容。當人民的溫飽問題基本解決之后，娛樂就成為一件大事；當舊式的政治難以引起人們的興趣時，娛樂就取代了政治。但是最能滿足人們消遣性、游戲性內容的新聞，恐怕非娛樂新聞莫屬。

需要指出的是，娛樂新聞和八卦新聞還是有本質區別的。娛樂新聞應該是新聞的一種類型，只是它的報道范圍限定在文藝領域。但是今天所謂的娛樂新聞已經很難用新聞來定義。相當多的娛樂新聞沒有提供事實發生的時間、地點，以及人物的基本情況。如果把新聞作為一種文化“產品”，從市場的角度看，受眾（消費者）需要的就是自己感興趣的新聞（商品），那么娛樂新聞無疑具有相當大的市場。當關系到娛樂新聞的獲取途徑、處理方式等方面的問題時，就容易出現新聞八卦化、新聞娛樂化的趨勢。

娛樂新聞容易“八卦”出的問題自從有了網絡，八卦新聞便獲得了更豐沃的土壤。中國社科院曾經就做過調查報告，報告中指出網民在閱讀網絡新聞的類型選擇上，上網最多閱讀的是娛樂新聞，其次才是國內時事、社會生活和國際時事等等，各大門戶網站均設有獨立的娛樂新聞板塊。絕大多數的“八卦”都是以標題黨的形式先吸引人們的興趣。比如：《周潤發稱鞏俐老婆》這一標題就出現在騰訊網上，打開鏈接一看，原來是《鞏俐拍照周潤發幫打燈被稱作“老婆”分工宣傳》。記者就把鞏俐和周潤發戲中的角色故意延伸至劇外，給受眾錯誤的引導。另外，標題中也喜歡出現刺激性的詞語，比如“：貼身熱舞”、“走光”、“爆乳”、“熒屏第一次”等等。還有，很多“八卦”喜歡斷章取義、無限放大。如網易上的一則標題為《吳宇森稱內地電影缺乏個性》的新聞。其實，在采訪中，吳宇森導演只是認為現在內地電影缺乏一些有個性的導演和作品，跟風現象太明顯而已，并不是完全否認內地電影。娛樂新聞報道的另外一個重要問題。就是不符合新聞報道的一般形式。相當多的娛樂新聞對事件的時間、來源都沒有明確的說明。取而代之的卻是“近日”、“最近”、“日前”等表示時間的詞語以及“某網友爆料”、“據有關知情人透漏”等來源不明的語句。但是娛樂新聞作為新聞的一種形式，時效性是必需的。至于消息來源的問題，如果涉及到明星、名人的合法權益，這個來源就顯得極為重要，“某某人將會保留上訴的權利”

這種話經?？梢娪趫笊稀＾Z動一時的“Sa基戀”的離婚事件暴露了藝人隱婚之舉是常事。阿Sa就表示心中已有數是誰踢爆的。這就印證了之前網絡上的“據知情人透露”這一說法。另外，無論是傳統的紙質媒體還是網絡新聞，圖片是讓新聞繪聲繪色的聰明之舉。受眾總愛相信“眼見為實”。但是卻忽略了照片的選取角度和后期處理的功用。很多模糊不清的照片被刊登出來，還會在不清楚的圖片上標出一張清晰的當事藝人的照片。

娛樂新聞的“八卦”是利還是弊。

當年哄哄鬧鬧的“艷照門”事件，更是“八卦”之頂峰。明星隱私的暴露究竟說明了明星的私生活問題還是受眾奇怪的窺私欲？我們關心的焦點應該是明星的工作而不是他們的私生活。公眾人物的隱私權應得到應有的保護，但是范圍卻比常人要小得多。當公眾人物受到傷害時，很多媒體總是抱著幸災樂禍的心態來對待。他們關心的不是他人的名譽，而是自家報紙的發行量，節目的收視率、點擊率。比如：早些年，臺灣藝人白冰冰的女兒白曉燕遭歹徒綁架，在當事人已報警的情況下，媒體依舊對這一新聞緊追不舍，最終激怒匪徒，將白曉燕撕票。為了一己之私，傷害了一條無辜的生命，這是不是媒體該反思的呢？

大家好。今天能坐在這里參加競聘，向大家匯報一下我個人對于工作的一些想法，我感到很驕傲。之所以感到驕傲，是因為我一直認為，工作這件事，對于我們每個人來說，既是為我們的公司、為我們的服務對象服務，同時也是我們實現自身價值，尋找自我的一種途徑。所以經過三年的努力，今天我能夠坐在這里，心里充滿的，是一種驕傲。然而誰都知道，一個人是沒法做出成績的，因此我很想借今天這個機會，對曾經無私栽培、扶助我的領導和同事們，以及每一天都在和我并肩作戰的閱評部的各位戰友，表達我難以言表的感謝，謝謝大家。

2001年7月12日，是我走進×××的第一天，做文學頻道編輯。那一年我21歲，在很長的時間里我都是整個編輯部年齡最小的編輯。之所以來×××，是因為我真的覺得這個工作太適合我了，那時候曾經開玩笑說，我所熱愛的三樣東西在我的工作稱謂里就都有了，那就是“網絡、文學、編輯”。當然，后來我慢慢懂得，×××能給予我的實在不止這三樣而已。

2001年的年底公司指派我開始策劃網上論壇，于是這也成為了我工作的轉折點。一個月的策劃，一個月的準備，一個月的披星戴月，一個月的同甘共苦，我、×××，還有已經離開的×××、×××，還有×工，還有×××，甚至王總都是經常晚上陪我們吃方便面，每次回憶起那段時光，我都會很激動！因為論壇，就像我們親手哺育的孩子，他出生的那一刻，總是難以忘懷。后來論壇開始慢慢步入正軌，試運行四個月之后我們又進行了改版和欄目調整，5月與廣播電臺新聞臺合作“關注貧困大學生”活動；7月組織一系列征文活動；8月開始為可可西里捐書，到10月底為止的三個月中，募集了四千多本；9月黨的十六大召開，我們第一次經歷重大政治活動的考驗，促成一系列加強管理的做法和制度誕生。在這期間，我還被公司派往北京參加國務院新聞辦公室舉辦的新聞網站BBS管理培訓班，提高了理論水平和認識高度。去年3月，我又被公司派往北京，借調中共中央宣傳部工作了9個月，這9個月的時間，讓我站到了過去不曾站到過的高度，讓我可以跳出自己曾經狹窄的縱向視角，第一次有機會可以以局外人的身份，帶著局內人的心態，去觀察各網站之間紛繁復雜的關系，去了解我們的優勢和不足，并借以思考應該怎樣去做，因此對于我來說，這是一次飛越。在我被借調的這段時間里，×××、×××、×××，他們在人手不足的情況下依然堅持工作，還創立了《××××××》，并一直堅持到了今天，這是他們的成績。所以我想，我今天坐在這里，不光要夸我自己，也要夸我的戰友們，因為他們所取得的成果我沒幫上什么忙，然而我自己的那些微薄成績，卻始終離不開他們的幫助。

閱評部的成立，對于論壇來說，又是一次飛越，擴大了我們的工作范疇，同時肩上的擔子也重了?！伴啞笔潜O控，是觀察；“評”是評論，是升華。監控是一面盾，然而一味追求安全就沒有了發展，可是一放就亂，一管就死，那么如何處理好迎合與引導的矛盾就是關鍵；評論是一把劍，不過是一把雙刃劍，沒有鋒刃不好看，然而怎樣處理好既不傷己又要傷敵的矛盾，就顯得尤為重要。這個度的把握，我知道自己的能力還不夠，但我相信我和我的同事們是最了解它的人，在整個網絡評論界都正在摸索前進的時候，我們不一定比他們笨。我想這就是我競聘閱評部主任這個崗位的優勢和不足——對于評論，我經驗還不夠，但我了解它，這是信心的來源。今天我已經學會了鉆木，我自信明天可以學會用火。

下面我就把閱評部下一個階段的工作構想向大家匯報一下：

一、繼續嚴管論壇，充分挖掘互動欄目資源

【摘要】新聞評論的特點需要根據發展了的新聞評論實踐進行重新認識。把新聞性、政治性和指導性作為新聞評論的特點是不合適的。新聞評論有五大特點：以新聞事實為依托、時效性、思想性、論理性和大眾性。

【關鍵詞】新聞事實；時效性；思想性；論理性；大眾性

究竟什么是新聞評論?新聞評論具有什么樣的特點?對它的認識直接關乎新聞評論的發展，但是，學界對此問題仍然停留在80年代中期的認識水平上，未能根據新聞評論實踐的要求進行更為科學的概括，以致形成了對新聞評論實踐的阻礙。因此，我們有必要對新聞評論的特點進行重新審視。

一、中國大陸對新聞評論的特點進行認真探討，是從80年代中期開始的。

筆者所能查到的最早的概括，出現于中國社會科學院范榮康先生登載于《新聞戰線》1984年第3期的《新聞評論的一般特征》一文中。在此文中，范先生這樣界定：“新聞評論是就當天或者最近報道的具有新聞價值的事情和問題，所發表的政治性的，面向廣大讀者群眾的評論。”后來，在其專著《新聞評論學》中，范先生進一步明確界定：“新聞評論是一種具有新聞性、政治性和群眾性等顯著特征的評論文章?！薄靶侣勗u論是就當天或最近報道的新聞，或者雖未見諸報端但確有新聞意義的事實，所發表的具有政治傾向的，以廣大讀者為對象的評論文章，離開了新聞性、政治性和群眾性，都不成其為新聞評論?！?/p>

后來，范先生概括的“三性”成為一種比較公認的經典認識。

一.反思：風險社會、娛樂社會與大眾傳媒

20世紀90年代以來，網絡媒體改變了傳統媒體的生存環境，媒體由以記者編輯為主要傳播者向由大眾為主要傳播者轉變，媒體越來越社會化和大眾化，比如每個人都可以發現新聞，在事件現場有手機拍攝新聞事件，然后上傳到網上或者遞交給電視臺，簡而言之，網絡媒體把關人的缺失或者把關不到位，傳統媒體把關人把關的松動，這使媒體可以在更為寬松的環境里報道社會。為了收視率，媒體在報道社會危機事件時，出現過多地“趣味性”編排社會事件，刻意地以故事化報道新聞事件，或許事件并沒那么嚴重，經過媒體的添油加醋的宣傳而被擴大化。媒體為了收視率，過多地報道社會的陰暗面，便出現了媒體給大眾營造出來的風險社會。20世紀80年代德國著名的社會學家烏爾里希•貝克提出風險社會的概念①，就說明了風險社會與大眾媒體的這種社會關聯。媒體的本質和職責是報道事實真相，進行真實報道，對那些負面新聞事件必須真實地報道，再加上現在流行的新聞故事化、娛樂化的潮流，很容易地就出現了媒體制造的風險社會。但媒體有著引導和擔負社會精神建設的責任，需要弘揚正面積極的新聞消息。電視新聞在這種“二難抉擇”情況下，必須思考電視新聞傳播現狀與探索問題解決途徑。

二.走向：電視新聞表達方式變化與策劃走向

電視新聞的表達方式可以理解為傳播者對受眾的說話態度和說話方式。石長順在《電視新聞編輯與制作》中說，“電視新聞表達方式主要是指電視主持人播報新聞時采用的語態、方式?！雹谑紫?，語態是指說話的態度、口吻以及敘述的方式，“綜觀中國電視語態的發展變化，根據傳播者對受眾說話的態度與敘述的方式不同，筆者大致把電視語態歸納為四種，即新華語態、平民語態、懸疑語態、叫賣語態?！雹燮浯?，說話敘述的方式是指播、講、說、評、唱等形式。近些年，電視新聞在表達方式上有著顯著的變化，這些變化既有好的方面也有不好的方面。播新聞是電視新聞最為傳統的、最常見的新聞表達方式。《新聞聯播》、《新聞30分》以及各省新聞聯播、市縣聯播新聞都采用播新聞的方式。播新聞的表達方式是采用官對民或者說上對下的態度和口吻，因此，以嚴肅莊重的氛圍作為背景，這種新聞表達特點是一個主持人或者兩個主持人在演播室里播報新聞，穿著正裝，一臉嚴肅，不茍言笑。現在的電視新聞節目已經創新策劃出很多表達方式，較之傳統的播新聞，這些新出現的電視新聞表達方式在電視媒體與電視受眾之間傳達了更為人文化的氛圍，因而，深受觀眾喜愛，傳播效果也很好。如講新聞的《朝聞天下》，主持人站著，一個大屏幕就像一塊黑板，給觀眾講各大報紙上的新聞，這種新聞表達方式有別于播報新聞，主持人有了手勢語、體態語，氣氛更為輕松了，擺脫了播報方式的單板。同時，主持人也成為潛在的觀眾，和熒屏前的觀眾一起看新聞。從內容設置上看，不是一個或兩個主持人正襟危坐地念提示詞，而是電視里面另有一塊屏幕，主持人退到一旁，觀眾的關注點發生了轉移。主持人和熒屏前的觀眾共同關注屏幕上新聞。無疑，講新聞節目拉近了節目和觀眾的距離。再如評新聞：《焦點訪談》評述新聞，以理性見長，分析新聞背后的新聞，深度調查，評析對錯。其公信力和社會正義感很能吸引觀眾。再如，談新聞，談話類新聞節目，《新聞會客廳》《面對面》等，對新聞事實進行分析，發表議論。邀請一些專家名流、當事人作為嘉賓與主持人坐在一起座談?？偠灾?，這些新的電視新聞表達方式在傳播者對受眾的說話態度和說話方式上都盡力體出現一種平等友善的人文關懷來，這是電視新聞在目前和未來應該重視的方面。另外，現在媒體環境有了很大的變化，觀眾有很強的參與意識，表達意識，而傳統的“你傳我受”的單向傳播方式已經很大地制約受眾的這種需求，受眾的強烈參與意識，逼迫電視人思考新聞的表達方式。開通多種媒體平臺，如手機短信、電話采訪、博客、微博交流。主持人和觀眾交流互動，也是電視新聞在表達方式上立足人文精神策劃的重要走向。

三.建設：電視新聞表達方式視閾下的人文精神構建與弘揚

在風險事件頻發和社會娛樂化的當下，電視新聞在其表達方式策劃走向上應該注重新聞人文精神的構建，以人為本，傳達人文關懷，建設社會群體的精神家園。下面試圖從電視新聞表達方式角度，對新聞的人文精神的構建與弘揚提出一些建設性的策略。

內容提要：在網絡媒體迅速發展，中國與世界交往日趨頻繁的形勢下，廣大公民的民主意識、參與意識也越來越強，新聞評論作為人們直接表達自己意見的有效形式，越來越受到媒體的重視。如何定義新聞評論，本文提出了自己的意見。并根據定義提出了新聞評論的根本特性，即新聞評論依賴事實的新聞性，新聞評論傳播的時效性，新聞評論論說的理論性，新聞評論內涵的思想性，新聞評論傳播知識的有益性。

關鍵詞：新聞評論定義新聞評論特性

一、新聞評論定義新解

什么是新聞評論的特性，一直是新聞評論研究者關注的問題。自然，從來也沒有統一過。仁者見仁，智者見智，各抒己見，各持己見，我以為也屬正當之事。但是，了解其發展變化的過程，找出其中的差異，我以為是有好處的。

新聞評論的特性是依新聞評論的定義所產生的——

原《人民日報》副總編輯范榮康先生認為：“新聞評論是就當天或最近報道的新聞，或者雖未見諸報端但確有新聞意義的事實，所發表的具有政治傾向的，以廣大讀者為對象的評論文章?！雹?/p>

關鍵詞：網絡新聞價值取向變化原因影響

摘要：新聞價值的取向決定著新聞傳播的走向。自網絡媒體誕生以來，網絡新聞在價值取向逐漸發生了一系列的變化，具有重要的研究價值。本文認為，網絡新聞在價值取向的變化主要表現在三個方面，即：某些新聞價值判斷標準的內涵有所發展，價值取向的側重點有所改變，正在形成新的價值判斷標準。對于中國新聞傳播業來說，網絡新聞價值取向的變化既有重要的積極作用，如從宣傳本位回歸到新聞本位，從宣傳價值回歸到以新聞價值，大大拓展了新聞報道的范圍，又有不可忽視的消極影響，如低俗化、煽情化、碎片化，需要加強批評引導。

自網絡媒體誕生以來，網絡新聞就呈現出不同于報紙新聞、廣播新聞、電視新聞的獨特風貌，尤其是在價值取向上發生了一系列深刻的變化。新聞傳播的歷史表明，新聞價值的取向決定著新聞傳播的走向。因此，探討網絡新聞價值取向的變化及其影響，具有十分重要的學術意義。本文擬在前人有關研究的基礎上作進一步的探討，闡明對此問題的個人觀點，以就教于方家。

一、網絡新聞在價值取向上的變化

什么是新聞價值，它包含哪些構成要素？學術界一直存在著不同的看法。如果從價值概念的本來含義出發，從客觀存在的外界物與滿足人們需要的關系中去理解，那么我們就可以對新聞價值作如下界定：新聞價值是新聞滿足受眾認知客觀現實變動情況的需要的屬性。按國內大多數學者的觀點，新聞價值通常包括時新性、重要性、接近性、顯著性、趣味性等五要素。

不過，“五要素”說也并非定論。有學者指出，在新聞價值五要素中，“時新性是一個基本前提，是一條新聞所必備的素質。因為社會需要的是新的情況、新的信息，沒有新，其它四個要素即便全具備，也不能是新聞。”而“重要性占據首要地位，與人們切身利益有利害關系的新聞理所當然首先引起人們的注意。一般而言，一條具備重要性的新聞，也就可能同時具備了顯著性與接近性。從這個角度看，顯著與接近是對重要性的一種補充?！痹诠P者看來，在指出“顯著與接近是對重要性的一種補充”的時候，這位學者已隱約將新聞價值的“五要素”說修改成了“三要素”說。

摘要：20世紀60年代，新聞報道中的客觀性原則遭到前所未有的懷疑和挑戰，一種全新的新聞報道思潮——新新聞學悄然出現在美國，該文論述了新新聞學的內容和社會背景，客觀地評價了新新聞學的理論及實踐中的價值。

關鍵詞：新新聞學；客觀報道；新聞報道方式

到了20世紀60年代，客觀性原則遭到了前所未有的懷疑和挑戰。一種全新的新聞報道思潮——新新聞學（NewJoumalism）悄然涌現，它沖破傳統新聞報道觀念和寫作手法的樊籬，如同一枚石子投入當時頗顯沉悶、死板的新聞業“死水”之中，在美國乃至西方各國蕩起陣陣漣漪。

一、什么是新新聞學

對于“新新聞學”一詞，最初并無明確的界定。它開始只是一些“離經叛道”的雜志，如《村聲》、《紐約》、《老爺》等，因不滿當時新聞界沉悶的空氣而無意間扶植起的“一種特殊的散文式論文”。隨著參與者的日益增多，在新聞界漸漸形成一股時尚的潮流。“這些不同類型的寫作都具有一系列被傳統新聞忽略的內容：氣氛渲染、個人情感、對事件的解釋、宣傳鼓動、各種觀點、小說式的人物塑造和描寫、少量的淫穢內容、對時髦事物和文化變革的關心、以及政治見識（在任何一個作家身上，并不能發現所有這些特點）。有時這些作家僅靠打破禁忌，不僅討論禁談的題目，而且更多采用老式新聞教條所禁用的手段和寫法，就形成了一種新聲?！?973年堅持這種時新報道觀念的美國記者湯姆沃爾夫（tomwolfe）和約漢遜（EWJohnson）,選出21位認同這種寫作風格的作家的作品，編輯了一本《新新報道》，“新新聞學”的稱呼由此得到學術界的普遍認可。

新新聞學，又稱新集納主義，新新聞體。簡單的說，所謂新新聞學是指用小說的筆法來寫新聞故事。這種報道方式融合小說的創造想象力及新聞記者的采訪技巧，一反新聞界過分依賴新聞來源提供消息的傳統，由記者對現場一件事深入觀察，并作詳盡分析。新新聞學強調的是寫作的風格及描述的品質。在這種新聞報道方式里，洋溢著濃郁的小說化氣息和主觀性色彩，甚至走著由事實轉向虛構的道路。