首飾范文10篇

我們常能見到有些女士一次佩戴太多的首飾，項鏈、耳墜、戒指、手鏈，甚至再加上一枚胸針，像全副武裝的士兵一樣，整個人看起來既累贅又缺乏品位。

佩戴首飾的作用不是為了顯示珠光寶氣，而是要對整體服裝起到提示、濃縮或擴展的作用，以增強一個人外在的節奏感和層次感。像服裝一樣，首飾也有它自己的季節走向，春夏季可戴輕巧精致些的，以配合衣裙和繽紛的季節，秋冬季可戴莊重和典雅的，可以襯出毛絨衣物的溫暖與精致。切不可一條項鏈戴過春夏秋冬，沒有可以不戴，否則會顯得單調和缺乏韻律。

切忌用首飾突出自己身體中不太漂亮的部位。如脖頸上有贅肉和褶皺的女士，就不合適戴太有個性色彩的頸鏈，以免別人過多的關注；手指欠修長豐潤的，不要戴鑲有大寶石或珍珠的戒指。

佩戴首飾一定要和你的身份氣質及服裝相協調才有品位。學生不要戴太多的首飾。氣質文靜的女士不要戴過于夸張和象征意義太濃的首飾，否則會使別人產生錯亂感。

當穿職業裝時最適合佩戴珍珠或做工精良的黃金白金首飾，穿晚裝時可以戴寶石或鉆石首飾，穿休閑裝時比較適合戴個性化或民族風格的首飾。

時下不斷追求新鮮感的女性熱衷于選戴不同的首飾，搭配不同的服裝，迎合著與眾不同的品位和風格，以細節詮釋自我對于時尚的鐘愛。琥珀首飾———這種歐洲人傳統佩戴的寶石如今也越來越受到東方人的青睞。

琥珀是松脂化石，只有4000萬年以上的松脂化石才夠硬度用來鑲嵌成首飾，它與珍珠、珊瑚并列稱為三大有機寶石。琥珀做首飾，由來已久。在古代被稱為“北方之金”的琥珀多為貴族所有，而在中國，皇帝貴妃們就視琥珀為吉祥之物，出生嬰兒、新婚夫妻都喜歡帶上琥珀，討個吉利。現代人也漸漸把目光從金銀鉆石轉移到琥珀，它沒有金子的奢華，沒有銀子的醒目，沒有鉆石的耀眼光澤，綴在胸前、耳下、手腕、頸間，不過分張揚，靜靜襯出你的古樸雅致、含蓄的表現品位與修養。

筆者近日逛世貿大廈時，發現四樓新開了一間專營歐洲某品牌琥珀首飾店。在天然琥珀首飾的世界中，筆者看到設計師在質樸凝練的設計里透出不經意的奢華，結合了最新時尚元素的經典懷古讓人陶醉，色彩絢麗的金珀、血珀和綠珀的組合頻繁出現于各款式，極富視覺沖擊力。搭配閃耀水晶、天然珠珍的琥珀晚裝款式極其輕盈，若用來配襯絲質綢緞露肩晚裝，服裝的柔軟與琥珀的溫暖、流動的設計，體現出含蓄的張揚，凸顯女性夜晚的嫵媚。

目前，世界上銷售的琥珀產品90%來自波羅的海周邊國家，而波蘭則有著數百年的白銀鑲嵌琥珀的傳統工藝，占據著全球銀鑲琥珀市場約70%—80%的份額。據琥珀首飾店負責人介紹，受炎熱天氣影響，時下較受消費者喜愛的是琥珀吊墜和戒指。

“金珀”接近黃水晶檸檬黃色，也是純凈度最高的琥珀。

金珀、血珀、綠珀與蜜臘的設計組合

[摘要]：隨著計算機技術的普及和快速發展，首飾制造業進入了一個新的時代。各種現代化的高新技術的應用開辟了首飾設計的新領域，同時，首飾設計的工藝特點也對其提出了相應的行業要求，推動了高新技術在首飾制造業中的應用與發展。文章論述了現代化的首飾制造，并介紹了現代化的首飾制造的發展趨勢。

[關鍵詞]：現代化首飾制造新技術

1前言

從國際首飾制造技術的發展趨勢上看，首飾制造業與其它制造行業一樣，開始由勞動密集型向技術密集型轉化。對于首飾業而言，由于存在資金密集和工藝性、時尚性強的特點，這樣的轉化將持續一個相對較長的時間。

新中國的首飾制造業的真正起步是在20世紀80年代。對比世界首飾制造業，這一起步無疑太晚而正因為起步太晚，所以新中國的首飾制造業是比較落后的。這種落后，既表現在首飾款式風格和工藝設備上，也表現在管理機制上。這幾方面的落后，決定了中國首飾制造業缺乏國際競爭力而隨著黃金市場的全面開放，以及中國即將因加入WTO而溶入全球一體化的大市場，這種競爭力的薄弱，顯得更加突出。因此，中國的首飾制造業所面臨的是提高質量，改進工藝，更新款式，強化管理，也就是要從整體上加大現代化進程。

2現代化首飾制造的要求

敦煌學涵蓋的內容廣泛，裝飾圖案是其中的一個研究方向。近幾十年來對敦煌裝飾的研究，更關注于壁畫中的藻井、背光、邊飾、龕楣等裝飾圖案，并對這些紋樣進行了系統的整理臨摹和紋樣分析工作。但是對于壁畫和彩塑中豐富的首飾紋樣還有待進行更細致的研究整理。當我們認真地分析這些從魏晉時期到元代，隨著石窟藝術的整體發展脈絡而經歷了發展、興盛、衰弱的首飾紋樣，會發現這部分的裝飾紋樣有著自身的發展特征。

敦煌首飾裝飾紋樣根據裝飾的部位不同可分為：頭冠、胸飾、腰飾、手鐲、臂釧、腳飾、耳飾、瓔珞等。敦煌莫高窟中佛身上的飾物較少，首飾變化主要體現在菩薩身上，這與印度佛身上豐富的首飾裝飾的特征有所不同。莫高窟不同時期的首飾造型各異，有一個逐漸演變的過程。要分析首飾裝飾圖案，首先要把它納入敦煌莫高窟藝術的整體發展脈絡中。從現存的莫高窟早期洞窟中，可以感受到其深受西域、印度佛教藝術的影響。莫高窟石窟藝術是佛教由印度傳入中原線路中的一個重點。因此，早期莫高窟的首飾圖案具有西域粗獷、概括的裝飾風格，但在首飾種類上則沿襲了印度首飾的特點。來源于/

一、北朝時期

具有西域、印度佛教裝飾風格的莫高窟北朝時期首飾，風格簡潔、拙樸。其主要的首飾圖案，北涼時期為頸飾和胸飾，表現手法多為浮雕。到了北魏、西魏時期，壁畫繪制更加精細，壁畫中菩薩的頭冠獨具特色，表現手法多為手繪。公務員之家

北涼時期的頸飾一般呈寬帶狀，由長方形方塊排列組成。方塊色彩為石綠、深褐相間，在每一方塊中間浮塑有一朵小花，單層花瓣，中間花芯突出。在寬帶頸飾底邊的石綠、深褐色塊的相連處，會垂飾一串小珠。這一時期在此式樣的頸飾上還有一種變化，寬帶底邊為蓮瓣形尖角，如同現代服裝中的桃形領，相間設色，底邊綴飾圓珠。

北涼時期的胸飾呈兩種造型，一種為單串長念珠，長橢圓形珠子與小正圓形珠子相間串連，胸飾長及肚臍。在珠串的正中底部還串有一朵小花，與頸飾上的小花呼應。胸飾的長形珠與正圓形珠設色也為石綠、深褐相間。這種相間用色使人聯想到首飾的材質為翡翠、深色的陶珠，同時也與此時期石窟壁畫中藻井、邊飾運用石綠、深褐、白間隔用色的裝飾風格相統一。這種造型的胸飾或從頸部正面垂于胸前，或單肩斜挎佩戴于脅侍菩薩胸前。兩種佩戴形式在印度佛教塑像中都有出現。另一種垂至肚臍的胸飾造型，中間浮塑一圓形花頭，兩邊裝飾兩塊三角形，上面用刀簡單地劃出線紋。三角形的兩邊有雙線連至頸部。這一裝飾造型使人聯想到印度犍陀羅菩薩胸前的對獸頭瓔珞，據說是王公貴族服飾的真實寫照。

摘要:陶瓷首飾為新發展起來的非金屬飾品，受到人們的青睞。本文詳細介紹了陶瓷首飾的生產工藝。

關鍵詞:陶瓷首飾；生產工藝

陶瓷首飾是近幾年發展起來的一種非金屬材質飾品。隨著人們對首飾質樸、個性的追求，陶瓷首飾受到越來越多人的喜愛。陶瓷首飾的生產工藝流程如下：

1成形

1．1泥條成形。以泥條為基礎的成型方法，可以單獨使用，也可以結合其他技法進行成形。用擠泥器擠出泥條與手工搓出的泥條來成形的陶瓷掛飾的區別是：擠泥器制作的泥條形態均勻，形態變化較少，泥條的大小粗細可以從幾毫米到幾厘米，形狀可以是圓形、方形和其它形狀，手工搓制的泥條規整性較差，但手工韻味足。泥條的長短隨意性較強，但是考慮到干燥和燒成的收縮，應該略微放大。泥條的卷曲要注意干濕程度，幅度較大的卷曲需要在含水最高的泥條上進行；巻曲的幅度如果小，則相對容易，只要把握泥條不變形、不開裂就可以了。泥條與泥條之間的相互連接應在泥條濕潤的情況下進行，便于各種形狀、角度的選擇與調配；泥條之間應用工具或是手指粘連、壓緊，以防干燥和燒成過程中的開裂。泥條濕潤時，柔韌性很強，把泥條彎曲成為任意角度都相對容易。缺點是容易變形，不易保持所需要的造型。泥條卷曲可以形成變化豐富的形狀，自由而多變。泥條根據需要也可以單獨使用，這可以作為條形配件的坯體。泥條的制作可以是規整的，圖1圖2也可以是很隨意的。泥條的分段切割形態最適宜環繞或是粘合成為珠子，這種泥條可以是方的，也可以是圓的，甚至可以是不規則的。1．2泥片成形。陶瓷首飾的尺寸一般都不大，可以根據自己的設計構思，用工具或是手工把泥拍打成薄泥片，切割成一定的尺寸，一般從2mm到1cm以內不等，最后在泥片上進行切割與表面的肌理制作（圖1、圖2）。1．2．1肌理的制作泥片表面的肌理制作要注意的是，如果是在泥片成型后再刻畫或是進行淺浮雕而出現的肌理，應注意保證泥片的原始厚度和體積關系，防止雕刻過程中破壞泥片的基本形態并帶來大的變形。1．2．2組合構成泥片和泥片之間的組合并列構成圖案化的設計，可以把泥片切割成為需要的形態，進行組合或者疊加。組合、疊加時要注意泥片單元之間的粘合，要在泥片濕潤時結合緊密，或是在半干燥時用泥漿進行連接，并保證兩個相接部位之間干濕程度的一致（圖3）。1．2．3泥片的穿孔泥片的穿孔一般是在干燥初期，泥土略微失去水分，不粘連工具，且具有了一定硬度的時候，用鉆孔的工具在需要穿孔的地方進行。如果在干燥后期穿孔，很容易使制作完的泥片發生破裂。1．3泥珠成形。泥珠成形是各成形方法中最自由而富有表現力的一種。取一小團泥在手心里搓制，就成為一個規則或是不規則的泥球，可以保持圓形，也可以壓扁成為扁形珠，也可以在泥珠的表面做各種裝飾：刻、畫、印、雕等均可。泥珠的形態，可以手工搓出，也可以由泥條分段切割、揉扭，或是由泥片切割、卷曲變形來形成。因此，泥珠的形狀不局限于圓形，方形、橢圓形、三角形、錐形、不規則形等均可。只要是視覺上可以成為一個團形的，都可以叫做泥珠，尺寸基本不受限制（圖4）。手工制作的泥珠一般來說都是實心的，泥珠較小的尺寸決定了制作空心泥珠是比較因難的。手工制作泥珠不需要過多地考慮形態的一致，但是在產業化的過程中，需要使用模具成形以保證形態的規整一致。把已干燥的泥珠坯體進行表面的小塊切割，給泥珠以空間的變化，在泥珠表面形成形狀各異、圖5圖6圖7大小不等的平面，產生微妙的體積感。或者可以在泥珠的表面作出或深或淺的各種肌理，都是改變泥珠表面形態的有效方式（圖5）。1．4模具成形。模具成形是借助石膏或是其他材質的模具進行注漿或是印坯的成形方法。首先要用泥土或是石膏做出模種，然后翻制石膏模（圖6）。模具的使用在陶瓷首飾生產中對量化制作程度有著直接的影響，通常制作的是規整、統一的造型和數量上的快速積累。在進行批量化制作時可以根據需要使用模具成形的工藝。

2上釉

首先感謝貴公司對我的信任，在的這兩年中我從不了解首飾到熟悉首飾。讓我學到了很多很多，別人說店長是一個單店最高的指揮官，最基本的職責就是全面負責店面的各項管理工作，其實在我看來不然，與同事沒有什么領導和服務人員之分。來到老鳳祥就是一家人，這里我兩年來最深的感觸，只要大家各自分工，把柜臺打理好這才是最重要的。

我認為目前的工作就是以廣告宣傳為主，以便更快成交，其次是要快速的讓新員成長起來，通過一系列的陪訓加強她們的業霧能力。現在店內的人員逐漸穩定，我想近撕籌劃新的銷售路線一直以來我都想做到一身作則，做員工的表帥，不斷的向員工灌輸企業文化，教育員工有全局意識，做事情要從公司整體利益出發。我決的在這點上我還有待提高。

最近兩個月的銷售不太理想，我一直在找自身的問題，希望能通過自己的專業知識和同事們的辛勤勞動提高業。靠周到而細致的服務去吸引顧客通過各個渠道了解同業信息，了解顧客的購物心理，我們將加倍努力，為門店的銷售作出最大的奉獻。

摘要：職業學校教育是與我國經濟社會的發展和增加勞動就業率有緊密聯系的教育類型，其中，首飾加工專業是以培養首飾設計創作與首飾制作工藝相結合的高等應用型人才為教學目標，實現了首飾加工行業的應用型人才培養，提高了珠寶加工行業的就業率。本文主要針對現階段國內首飾加工行業的發展現狀，從職業學校的專業設置以及教學質量兩個方面進行闡述。

關鍵詞：首飾產業；首飾加工；職業學校教學

一、引言

當今中國珠寶首飾市場呈現出勃勃的生機，珠寶首飾暢銷不衰，受到廣大人民群眾的追捧。根據國家統計局統計資料數據顯示：2015年我國全年社會消費品零售總額達到300931億元，其中金銀珠寶行業限額以上企業的商品零售額為3069億元，與上年同比增長7.3個百分點，使我國成為世界上首飾消費超過百億美元的少數國家之一，由此揭示了我國珠寶首飾行業的強大的市場潛力與豐富的市場機會。首飾加工行業屬于勞動密集型產業，而我國勞動力成本較低，因此，在我國珠寶首飾加工行業屬于暴利行業。雖說我國已有規模較大的首飾加工產業基地，如“玉雕之鄉”——河南南陽鎮平縣首飾生產加工廠；鑫意首飾城——位于濟南的全國最大的黃金加工工業園等等，但是我國大多數的珠寶首飾加工行業依舊處于規模小且分散的現狀，且生產加工技術相對落后，缺乏專業的珠寶設計師，缺乏專業的珠寶首飾加工人員，缺乏高效的珠寶首飾加工的機械設備。因此，我國的珠寶首飾加工產業為增強在國際市場上的市場競爭力，必須補上珠寶首飾設計類、工藝制作類和管理類的人才缺口，因此，職業學校開設首飾加工專業是必要的，符合行業的發展以及滿足市場的需求。

二、首飾加工專業課程發展

隨著社會經濟的發展和人們生活水平的提高，人們消費觀念的轉換，人們對珠寶首飾的工藝價值、投資價值和情感價值有了更深刻的見解，更加傾向于對珠寶首飾的使用和收藏，促進了國內珠寶首飾行業的供給需求。因此，首飾加工行業成為我國21世紀的“朝陽產業”。但是，國內院校就珠寶首飾加工專業沒有跟上其產業發展的步伐，主要原因體現在以下幾點：第一，專業的教學觀念沒有與時俱進，學生了解首飾加工工藝和制作流程，掌握了首飾加工技法，卻缺乏綜合實踐操作練習，缺乏對行業的發展趨勢的認知以及審美創新的意識；第二，陳舊的教學內容，各個職業院校的首飾加工與制作課程多為令學生根據內容陳舊的書本進行實踐操作訓練，其教學材料也多為幾種貴金屬或者其他材料飾品，款式貧乏，其教學內容千篇一律，絲毫沒有創新，與實際市場的聯系甚遠；第三，沒有成熟的、靈活的、專業的教學大綱和教學模式，教學地點以教室為中心，進行案例的解析和多媒體的播放，把基礎知識和實踐操作知識灌輸給學生，忽視了學生的學習興趣以及動手能力的加強，所以說我國職業院校的首飾加工專業的發展道路漫長而遙遠。如何扭轉當前的局面，需要各大職業學校打破現有的思維方式，開展以校企合作的辦學模式，以學生的未來發展和就業為專業發展目標。職業學校的首飾加工專業主要是方便學生就業，因此其首要目標就是首飾加工專業所對應的職業崗位的確定。職業崗位可以根據專業相應的實習工作崗位以及學生畢業后從事的首飾加工產業相關工作職位來確定，首飾加工專業學生主要在珠寶首飾生產制造企業從事加工工作，在珠寶首飾銷售企業從事營銷工作，在國家各級質檢企業從事質檢工作等等。其中著重培養首飾制作加工方面的人才，有利于提高職業學校的專業就業率。

自2018年正式提出“新文科”概念以來，新文科教育理念已然成為當今高校教育領域的熱門研究課題。2020年11月3日，全國有關高校和專家齊聚中華文化重要發祥地山東，共商新時代文科教育發展大計，共話新時代文科人才培養，發布了《新文科建設宣言》。作為地方高校教育工作者，應當深入研究教育部有關方針政策，積極迎接新文科教育理念對學科及專業發展帶來的新機遇和新挑戰，為培養新時代文科人才貢獻一分力量。新文科背景下，培養應用型復合型人才是地方高校適應新時代社會要求的關鍵所在。在專業人才培養方面，首飾設計專業具有十分明顯的學科交叉特征，這與新文科的內在理念不謀而合，所以將首飾設計專業作為新文科建設背景下地方高校探索人才培養模式的一條有效路徑。因此，地方高校應牢牢把握新文科建設的契機，對首飾設計專業人才培養模式進行改革與實踐，推動首飾設計專業教育的特色發展，提高首飾設計專業人才培養質量，為國家及地方經濟社會可持續發展培養珠寶首飾相關行業的高素質應用型、復合型人才。

一、新文科背景下首飾設計專業人才培養模式存在的問題

隨著技術革命和產業革命的蓬勃發展，人類實現了很多技術突破，如人工智能、大數據、虛擬技術、5G等。這些科學技術的應用給人們的生活方式、生產模式和價值觀造成深遠的影響。新文科教育理念在當今世界科技革命浪潮的強勁推動下應運而生。設計教育作為經世致用之學，勢必要深入分析應對國家新政策、社會發展新需求帶來的挑戰。在新文科背景下，發現當前我校的首飾設計專業人才培養模式較為傳統，并不能滿足新時代發展以及行業新需求，所以需要進一步優化改革。

（一）培養目標與社會需求脫節

為了提高國家文化軟實力，新文科建設的立項要點在于順應新時代社會發展需求，培養擔當民族復興大任的新時代文科人才。在首飾設計專業領域，探索首飾設計專業與跨專業、跨學科門類交叉融合是新文科建設人才培養目標的有效路徑。現如今，珠寶設計軟件JewelCAD、3Design，3D打印技術、攝影等新技術蓬勃發展，使珠寶首飾設計行業日新月異，而伴隨著現代科學技術的日益進步，各行各業對傳統意義上只會手工設計的人員需求逐步下降，對既具備首飾加工專業知識又具備電腦軟件操作能力的應用型、復合型人才求賢若渴，以至于具備電腦設計軟件技術的人才逐漸跨行至首飾設計行業，取代傳統需求所培養的首飾設計專業人才。然而設計學一直是文科藝術生高考志愿填報的熱門專業，但從近幾年我校統計的應屆畢業生就業報告來看，首飾設計專業應屆生的就業率并沒有明顯提高，這是由于當前我校首飾設計專業在人才培養目標、知識能力素質要求及實現途徑方面存在不足，致使首飾設計專業人才培養體系缺乏亮點，無法滿足珠寶首飾行業人才需求。新時代的科技進步促使首飾設計內容的創新，如何順應新時代社會發展潮流，重新制定首飾設計專業人才培養目標，以滿足國家及地方經濟社會可持續發展的珠寶首飾相關行業的高素質應用型、復合型人才，是新文科背景下地方高校重點解決的問題。

（二）課程思政建設不受重視

【摘要】中華民族歷史悠久，傳統文化積淀豐厚，創造了世界建筑史上獨特的木結構建筑體系。現代首飾設計中越來越重視傳統文化的傳承。故從中國古代建筑的造型、色彩、裝飾、材料、設計理念等方面分析了我國古代建筑的特征，以求深刻理解，巧妙的運用在現代首飾設計中。

【關鍵詞】中國古代建筑；斗拱；首飾設計

隨著社會的進步與發展，各民族文化的相互影響，國際首飾潮流發生了越來越大的變化，由原先的貴族化、高檔化轉向平民化、個性化。這為現代首飾設計拓展了可喜的空間。現今的珠寶首飾發展趨勢，亦要求珠寶首飾設計不斷推陳出新，尋找傳統與現代的兼容并蓄，對民族元素的再認識和再利用。中國古代建筑作為中國古代文化的一個重要方面，經過幾千年的發展、演變，逐步形成了其獨特的體系和風格，滲透出中國的民族氣質和美學思想。將中國古代建筑藝術元素應用到現代首飾設計中，讓中國古代建筑藝術成為我們進行設計的一個新的創意點和啟示點，不失為一個值得嘗試的途徑。

一、中國古代建筑的藝術特征

1.1中國古代建筑的造型：古典美學家把建筑列入藝術部類的首位，建筑和繪畫、雕塑合稱為三大造型藝術。建筑使用者在實用過程中獲得美感，得到享受。中國古代建筑的木結構體系，它本身的復雜與精微是磚石結構建筑所無法比擬的，而這也決定了其在幾千年的歷史演化中獨特的形式美。

以北京天壇祈年殿為例，其建筑整體形式采用圓形，層層收縮的漢白玉圓形臺基與層層收進的青藍色琉璃瓦三重攢尖頂相對呼應，金色的寶頂與天相接，體現出象征“天圓地方”的祈年殿的崇高莊重的性格。

摘要：近年來，我國首飾行業發展迅速，首飾的普及率不斷增長。隨著科技水平的不斷進步和人們審美水平的不斷提高，生活趣味性也在不斷擴展，傳統商業款首飾已經很難滿足人們的消費需求，今天的首飾被賦予更廣泛更深層的意義。在經過軟陶、純銀粘土首飾的嘗試之后，首飾設計和首飾制作工藝的愛好者普遍使用雕蠟工藝作為表現其設計思想的工藝方法，雕蠟工藝于是也成為首飾DIY制作的首選工藝。本文即將對首飾雕蠟工藝的基本技法做一探討。

關鍵詞：首飾制造雕蠟工藝技法

序言

如果將首飾看作是一件小型雕塑，那么雕蠟工藝的過程就可以看作是雕塑的制作過程。雕蠟工藝中使用的蠟材有一定的硬度，同時在加熱的情況下可以粘接融合，既可以使用附加式造型方法又可以使用削減式造型方法。所以雕蠟工藝中的蠟材可塑性非常強，成形更加方便。在首飾雕蠟工藝中可以將塑形的基本技法分為：蠟材的切割、蠟材的整理、蠟材的鏤空和蠟材的熔合四個主要方面。

一、蠟材的切割

蠟材切割時需要根據不同的蠟材采取不同的切割方法，一般可以分為硬蠟的切割和軟蠟的切割。