室內色彩設計論文范文

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論文關鍵詞：包豪斯色彩建筑空間

論文摘要：在包豪斯的色彩教學中，除了基礎課程中的色彩理論研究外，還有壁畫作坊（車間）中色彩的應用研究。利用色彩直接服務于空間的塑造工作，或者說色彩如何在建筑中應用的問題，是其中的核心內容。包豪斯壁畫作坊的青年教師們發(fā)展出一種使用大塊色彩平涂對基本建筑空間進行裝飾的新方法，逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的傳統觀念。包豪斯在這一領域的實踐對以后建筑和室內空間中應用色彩的方式產生了深遠影響，并在當代西方建筑實踐中有了新的發(fā)展。

包豪斯除了基礎課程中的色彩理論研究外，還有壁畫作坊（車間）中的色彩應用研究。1923年的《包豪斯理念與組織》中正式規(guī)定了色彩為壁畫作坊的工作“材料”。最早擔任這個作坊形式師傅的是施勒默爾和伊頓，但從1922年起，由康定斯基負責指導。同他在基礎課程中開設的形式與色彩理論講座相連貫，康定斯基進一步在壁畫作坊中制定了詳盡的色彩研究計劃，即頒布于1924年春的《國立包豪斯壁畫作坊的工作綱領》。

在這個指導性文件中，康定斯基認為壁畫作坊的工作特點在于無法單獨用色彩就生產出一種產品，它通過增強或減弱形式的效果參與到空間的塑造活動中。康定斯基將色彩的物理、化學性質（如涂料的性質、膠合劑性能）與各種技術性工作聯系起來，將色彩的心理特性與各種分析與創(chuàng)作的實驗聯系起來，規(guī)定了色彩應用研究的兩個基本方面，這同他的色彩理論教學在結構上取得了一致性。在壁畫作坊的實踐中，兩類問題最為顯著，一類是利用色彩對于表面的裝飾與設計，這一類問題的解決通常是通過學徒們將模仿的康定斯基繪畫作品放大到壁畫的尺度涂刷到墻面上的方式進行，顯示了康定斯基教學方式的特點——使學生服從于教師的經驗，因而實質上沒有多少創(chuàng)造價值，常常在背后受人非議。但另一類問題卻引發(fā)了深遠的影響，即如何利用色彩直接服務于空間的塑造工作，或者說是色彩如何在建筑中應用的問題。

在理論上更早提出將色彩運用于空間實踐的，還有風格派。在1924年的《走向一個造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡寫道：“現代畫家的任務是借助色彩創(chuàng)作一個和諧的整體，在新的四維的時空領域中，而不是兩維的表面。”然而在實踐中，凡·杜斯堡的色彩應用方式更像是把他本人的繪畫作品直接貼到了建筑的墻壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色塊。另一位風格派建筑師里特維德(Rietveld)的方法更徹底一些，在著名的“紅黃藍椅子”這個作品中，他已經將體積的不同表面用色彩加以區(qū)別，大大改變了體積本身的觀感。包豪斯壁畫車間的色彩空間應用則更進了一步，他們把這種在體積外部使用色彩的方法引入到空間內的表面中去。

在康定斯基關于色彩心理效應的理論討論基礎上，壁畫作坊里的一些優(yōu)秀學徒如辛勒克·謝帕、阿恩特等人逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫作為室內壁面裝飾的方法，而考慮使用大塊色彩平涂的手法，把空間中的各個界面涂刷成不同的顏色，借此強化或改變基本建筑空間的感受。這種想法在當時具有一種開創(chuàng)性的意義，還沒有人提出過一套完整的關于色彩在空間中應用的理論或方法。謝帕的試驗已經不僅僅是一種色彩的應用性研究，而是打開了一個全新的色彩研究領域，它突破了傳統色彩研究局限于平面效果的特點，把色彩的空間性研究從平面的視覺深度幻覺引向了真實三維空間中的色彩效果。在德紹時期，謝帕接任壁畫車間的主任，完全應用了他的色彩研究方法，放棄了制作大尺度抽象壁畫的工作，他的色彩設計方式引起了廣泛的追隨。

色彩空間性研究的實驗，首先在德紹包豪斯教師住宅的室內設計中反映出來，雖然其中的三棟住宅是兩戶并聯式，且室內空間布局比較相似，但通過不同的色彩處理方案，充分顯示出主人不同的性格特點。康定斯基家的色彩設計就十分有趣，餐廳被刷成黑白相間的顏色，包豪斯的其他人以為在這種環(huán)境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色與白色的強烈反差創(chuàng)造出一種奇特的寧靜氛圍。起居室是粉紅色，還有一個不大的壁龕，它的側墻竟是金色，而臥室是綠色的，工作室是淡黃色，畫室與客廳是淺灰色，康定斯基妻子的小房間則是粉紅色。克利的工作室中也有一面墻被刷成了黑色，作為掛放作品的背景。這種在建筑室內使用色彩的方式在當時是極其大膽的。除教師住宅外，謝帕還領導壁畫車間為德紹包豪斯新校舍的建筑室內作了色彩設計。同教師住宅相比，更多考慮了利用色彩進行空間的劃分和方向的指引，并將建筑、門、壁柜、燈具等不同要素清楚地區(qū)分出來。此外，在德紹市內，謝帕還指導了一些公共建筑的室內色彩設計。

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關鍵詞：室內設計色彩氛圍

室內設計是人為環(huán)境設計的一部分，主要指的是“建筑內部空間的理性創(chuàng)造方法”。換句話說，室內設計是一種以科學技術為基礎，藝術為形式來表現的，目的在于塑造一個精神與物質并重的，既有生活品位，又有文化內涵的室內生活環(huán)境。

談室內設計的藝術表現性，無疑就涉及到了美，美離不開藝術，美離不開和諧，美離不開色彩，室內色彩設計無疑在室內藝術設計即表現中占有非常重要的地位。馬克斯在他1844年經濟學、哲學手稿中說到，人類是“按照任何物種的尺度來生產的”，即“依照美的尺度來生產的”。從石器時代的穴居草棚到近代高樓大廈，無不顯示出建筑形式的美，如：比例、和諧、色調、質感、均衡、韻律、構圖、序列等等。色彩被廣泛運用于藝術活動的實踐中，色彩也無一例外地在現代室內設計以及運用方面起著舉足輕重的作用。

色彩豐富了世界，同時，色彩本身也是一個非常豐富的世界，它不僅客觀存在，也是人類視覺感官的重要感覺方面。在這個豐富的色彩世界里，不同的色彩有其不同的性質，顯現出不同的特征。于是，人類也就對自己賴以生存的自然環(huán)境、自然現象有了較為深刻的認識。早在哥德時代，就把色彩區(qū)分為兩類：一類是陽性的，即：黃、紅黃（橙）、黃紅（朱砂），它們呈現出一種“積極的、活躍的和奮斗的”姿態(tài)；另一類是陰性的，即：藍、紅藍、藍紅，它們適合于一種“不安的、柔和的和向往的”情緒。在這里，哥德所說的陰性和陽性，就是色彩的冷或暖。可以這樣講，只要有色彩關系存在，色彩就有冷暖之分，這一特性具有很大的普遍性。色彩本身包含著豐富的情感內涵，色彩的表情是以聯想為基礎的，如“綠色喚起我們對自然的種種設想，而藍色則像水那樣清涼。紅色是會令人激動的，能使人聯想到火、血和革命的含義。”人們內心的情感、審美的情感可以通過色彩來體現。

清代的李漁提倡居室要在儉樸、平凡中有新意，以追求內心的閑情逸致，切不可效仿他人。他說：“居室之制，貴精不貴麗；貴新奇大雅，不貴織巧爛燦。凡人止好富麗者，非好富麗，因其不能創(chuàng)與標新，舍富麗無所見長，只得以此塞責。”這里提到的“新”“奇”“雅”以及“創(chuàng)與標新”，并不是一味地追求高貴華麗，是精而不麗。現代室內裝飾設計，不論是居室還是公共空間環(huán)境，無論是在使用功能方面，還是在大眾的心理感受方面，都要求能夠滿足現代人的審美需求，更多的提供便利舒適的服務，以實現環(huán)境氣氛與心情的和諧，給消費大眾存留一份好心情。要使室內空間有一個和諧的、使人心悅的色彩氛圍，使其充滿某種情調，讓使用者從中獲得愉悅的心境和美妙的感覺，色彩設計就顯得尤為重要。

室內色彩不僅是創(chuàng)造視覺效果、調整氣氛和心境表達的重要因素，而且具有性格的表現、光線的調節(jié)、空間的調整、活動的配合以及氣候的適應等功能。室內色彩從結構的角度上講分為三部分：首先是背景色彩。指的是室內固定的天花板、墻壁、門窗和地板等這些室內大面積的色彩。根據面積原理，這部分色彩適于采用彩度較弱的沉靜的顏色，使其充分發(fā)揮背景色彩的烘托作用。其次是主體色彩。指的是那些可以移動的家具和陳設部分的中等面積的色彩組成部分，這些才真正是表現主要色彩效果的載體，這部分的設計在整個室內色彩設計中極為重要。再就是強調色彩。指的是最易發(fā)生變化的擺設品部分的小面積色彩，也是最強烈的色彩部分，這部分的處理可根據性格愛好、環(huán)境的需要，起到一種畫龍點睛的作用。

設計師向來最關心和研究的主要是色彩的和諧。怎樣才能使色彩的搭配更加趨于合理，如何能使各種色調變化最融洽地相互結合在一起。按規(guī)律，室內色彩設計大致可分為兩大類：關系色類和對比色類。關系色類，包括單色相和類似色相；對比色類，包括分裂補色、雙重補色、三角色、四角色等多種色彩設計類型。總之，無論哪一類型的色彩計劃，都必須考慮根據室內設計效果的綜合需要加以制定。合理運用色彩和諧的配置，常常會使人感受并且保持一種全新的、愉悅的心情和飽滿的精神狀態(tài)。色彩環(huán)境對于人的精神狀態(tài)的影響是最為重要的，也是設計師們所關注的。哥德曾提到“一個俏皮的法國人自稱，由于夫人把她室內的家具顏色從藍色改變成了深紅色，他對夫人談話的聲調也改變了。”可見，色彩氛圍以及由此呈現出的某種情調，會極大地影響人的情緒。

室內色彩的設計，首先要考慮的是根據對象確立一個色彩基調，也就是色彩的總傾向。決定色調的主要因素在于光源色和物體本身固有的色彩傾向，為了實現室內色彩設計的和諧效果，可通過裝飾材料的選擇、室內陳設的色彩設計和光源的利用，包括對日光源和人工光源的合理利用等等。因為，沒有光線，一切視覺現象都不可能存在。室內光線，一方面必須要能滿足生活功能的需要，要有實用價值；另一方面，又要求能滿足營造環(huán)境氛圍、視覺效果和情感因素的需要。只要我們將這些因素進行綜合運用，就不難能營造出一個賞心悅目的、有著獨特情調的室內環(huán)境氛圍，并且能與人的感覺達成和諧和認同。

對美的向往是人類長期以來共同不變的追求，在精神文明和物質文明不斷向前發(fā)展的現代社會，人們對美的追求是全方位的、高水準的。這就要求我們的設計師運用室內設計這一科學、藝術和生活相結合的手段，設計出現代人嶄新的生活方式，創(chuàng)造出適合現代人的生活環(huán)境，提高人們的生活境界、文明水平，最終提高人們的生活質量和生活價值。

參考文獻：

[1]阿恩海姆著《色彩論》，云南人民出版社，1980年版。

[2]張綺曼主編《室內設計經典集》，中國建筑工業(yè)出版社，1994年版。

[3]王建柱編著《室內設計學》，臺灣藝風堂出版社，中華民國八十三年。

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對于室內的色彩主要是為了對視覺進行沖擊，從而在心理上感受到美。進行室內設計時，怎樣使多種不同的色彩搭配在一起，給人以享受，實現完美的效果，是設計者所要追求的目標。在室內設計的色彩設計中，我們要對最基本的不同顏色對人們的心理以及情緒會造成不同的影響有所認知。色彩中的暖色是極為重要的內容，一般情況下紅、橙、黃會讓人感到心情愉悅，同時產生興奮感；青、綠、灰等顏色屬于冷色系，這些顏色會使人寧靜，有時甚至會讓人感到憂郁。白與黑是顏色視覺上的兩極，根據研究得知，黑色會使人分散注意力，同時會讓人有乏味和郁悶的感覺。長時間在這種環(huán)境中生活的人會感覺麻木，同時對人的身體健康和壽命造成不利的影響。而如果將房間內的色彩設計都布置成白色，雖然給人以素潔、干凈的感覺，但是實際上由于白色的對比度過強，其對人的瞳孔收縮有刺激性，容易誘發(fā)頭疼等不適的感覺。經美國學者研究發(fā)現，相對明朗的色彩可以通過視神經傳入神經細胞中，促使人的智力發(fā)育。兒童如果在和諧的色彩中生活，他的創(chuàng)造性會比一般環(huán)境中生活得要高。假如長時間在使人壓抑的色彩環(huán)境下生活，就會不利于腦神經細胞的發(fā)育，使得智力下降。所以，在對室內進行色彩設計搭配時，一定要對色彩的心理特征進行了解，從而進行合理搭配。只有這樣才能使房間美觀且利于人的身心健康的發(fā)展。由于對色彩的應用需要對其進行深入的了解，這就使得在室內設計教學中對于色彩的設計有所注重。

二、室內設計教學中色彩設計存在的問題

當今社會信息技術以及數字技術等不斷發(fā)展，為設計者提供了更大的創(chuàng)作平臺和空間。在新世紀經濟不斷發(fā)展下，設計教育也在進行著不斷的改善，雖然色彩設計的教學在觀念以及形式上都有所發(fā)展，但是卻仍然有著很多的不足，需要進行完善。

1.教學缺乏主體性設計引入

對于色彩設計的學習始于對色彩現象進行認識了解，進而逐漸地轉向對較為大的空間進行色彩設計研究學習，然后對色彩的處理以及整合的能力進行鍛煉，最終對色彩應用進行學習研究。這一過程能夠使學生對色彩設計的內在規(guī)律有所認知。在當今的色彩設計教學中，大多都是只注重對于理論的講解以及模式化的教學，這些模式化的教學的內容雖然能夠對學習對于色彩的把握和認知有所增強，但是只注重這些會使得設計過于老套，缺乏創(chuàng)意，這種模式化的教學也會降低學生學習的積極性，這樣學生便不會將更多的精力放在對色彩的探究上，就會影響學生色彩設計能力的提高。

2.色彩設計教學內容及方法缺少創(chuàng)新

我國的室內設計色彩教學在長時間里固守著一種教育方法和思維，所以在某些程度上使學生的學習發(fā)展受到束縛。在某種程度上，對于色彩設計教育的觀念直接影響著其教學的方法及內容。對于室內設計的色彩設計，我國的教學過多地引用了外國的教學方法，自己的教育方法有些欠缺，這就使得我國的對于色彩設計的教學研究進展較慢。課程如何設置、各種課程如何銜接等都是需要解決的問題。色彩課程過于單一而且長時間不改變是亟待解決的問題，例如，在室內設計中的色彩設計與別的藝術設計中的色彩設計是有所不同的，雖然不同設計中的色彩設計有所區(qū)別，但是它們中同樣有著聯系，因此，在對于這方面的教學上課程設置還有所欠缺。

3.室內設計中的色彩設計與市場脫節(jié)

在室內設計教學中的色彩設計與社會及市場等方面是有著聯系的，從目前的教學情況來看，教學與實際卻有著差距。室內設計的色彩設計需要的是對于人們的需求以及色彩設計的流行導向要有所認知，而教學中的確是過于一成不變，沒能緊跟社會和市場需求的變化。

三、室內設計中色彩設計教學新思路的探究

1.通過色彩探究，培養(yǎng)創(chuàng)新思維

時代是不斷向前發(fā)展的，同時社會以及市場需求也是不斷變化的，這就要在教學引導學生進行色彩的探究，從而發(fā)掘和培養(yǎng)創(chuàng)新的能力。在進行室內設計的色彩設計教學上要對學生的思維方式進行培養(yǎng)和訓練，從而使學生從色彩的思維方式中得到啟發(fā)，這樣會使進行的色彩設計呈現出不同的面貌，為今后的色彩設計應用打下了基礎，同時也拓寬了學生的思維，增強了他們的想象力和創(chuàng)造力以及色彩鑒賞的能力。

2.課程逐步課題化，使學習更具開放性

如今的設計理念在不斷地變化，所以在進行室內設計的色彩設計教學中，提出問題也是一種教學的新思路，問題提出后，并非是直接告訴答案，而是通過學生自己的探究去得出結果，這就使得教學更具有課題的實驗性。通過教師在教學開始時對課題進行提出，讓學生通過各種途徑進行探究，在這一過程中，可以使課程更具實踐性，可以更加開拓學生思路，同時提升趣味性，對于學生在室內設計的色彩設計中的創(chuàng)新性思維培養(yǎng)起到良好的作用。

3.加強對基礎色彩和專業(yè)色彩的銜接

室內設計的色彩設計屬于色彩設計中的一部分，所以在對基礎色彩逐漸了解以后，要不斷地將其同所學專業(yè)進行聯系，這樣能夠不斷地提高學生在色彩能力認知和運用上的全面性，就能將基礎色彩與專業(yè)色彩進行聯系又相互區(qū)分，它們之間不同的運用不斷在深層次上有所認知，為今后的專業(yè)室內設計中的色彩設計奠定一個良好的基礎。

4.挖掘地緣性色彩特征，傳承民族文化

利用科學完善的教育體系和資源強大的科研機構，對民間美術形式和技藝進行系統的整理，從而對室內設計課程進行實驗性創(chuàng)造研究，擴展地緣性色彩特征外延。不同地域的文化生活與審美習俗差異造就了色彩配比的視覺差異，從而顯現出具有強烈的地域可識別性的色彩關系。在課程學習中通過考察、實踐引導學生關注與研究此類色彩的關系與配比規(guī)律。這是利于民族文化傳承的有效途徑之一。

四、結語

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【關鍵詞】現代辦公室 室內設計 裝修探索

中圖分類號： S611文獻標識碼：A 文章編號：

一、辦公室的布置

現在許多家具公司設計了矮隔斷式的家具，它可將數件辦公桌以隔斷方式相連，形成一個小組，在布局中可以將這些小組以直或斜排的方法來巧妙組合，使其設計在變化中達到合理的要求。另外，辦公柜的布置應盡量避“墻體效應”，這樣可使辦公空間更具有彈性，同時也可使辦公室更加規(guī)整、美觀。OA系統家具可多樣式組合選擇，互相搭配運用，不受空間及時間之限制，發(fā)揮組臺之最高效能。使用者可依照自己喜好，而增加組合功能，所以在選擇OA是不錯的辦法。

二、辦公空間面積分配

1、空間分配：最高行政官辦公室占用面積一般設計為37.16～55.745m2；經理辦公室占用面積一般設計為13．94～18．58m2；經理助理辦公室占用面積一般設計為9．29～11．61m2；監(jiān)督員辦公室占用面積一般設計為7．43～9．29m2；普通員工辦公室占用面積一般設計為4．65～5．57m2(1520mm 的書桌)、4．65～5．11m2(1400mm 的書桌)；占用面積4．18m2(1270mm 的書桌)；

2、在普通辦公區(qū)，辦事員的人均工作面積達9．29m2 時較為寬敞；6．04m2 時較為經濟；7．43m2 時為平均值；

3、私人辦公室典型面積為：9．29～27．87m2；

4、半私人辦公室典型面積為：13．94～37．16m2；

5、以15 人規(guī)模的公司為基數，面積分配如下：接待37．16m2；等候或接見18．58m2；會議室46．45m2；每增加一人大約增加0．93m2；

6、層高通常為3．6m(3．3m～4．2m)，裝修后的頂棚高度在2．4m-2．6m 之間。

三、色彩搭配

色彩的特性使色彩對人的心理影響不可忽視。和諧的色彩使人積極、明朗、輕松、愉快；不和諧的色彩則會讓人感到消極、壓抑、深重、疲憊。在現代企業(yè)的辦公室設計中，除了常規(guī)的黑色、灰色、棕色、暗紅和天藍色外，企業(yè)色也被大量運用在辦公室的裝飾設計中。企業(yè)色的加入使辦公室有了新的色彩，同時也能更好地傳播企業(yè)文化，帶動企業(yè)的精神傳播。

在室內色彩設計時，首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導和潤色、陪襯、烘托的作用。形成室內色彩主色調的因素很多，主要有室內色彩的明度、色度、純度和對比度，其次要處理好統與變化的關系。大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩，小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。此外，室內色彩設計要體現穩(wěn)定感、韻律感和節(jié)奏感。為了迭到空間色彩的穩(wěn)定感，常采用上輕下重的色彩關系。室內色彩的起伏變化，應形成一定的韻律和節(jié)奏感，注重色彩的規(guī)律性，切忌雜亂無章。充分利用色彩的物理性和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔，改善空間效果。每種顏色都具有特殊的心理作用，能影響人的溫度知覺、空間知覺甚至情緒。基于色彩明度不同，還能造成不同的空間感，產生前進、后退、凸出、凹進的效果。這些都可以有效地在設計中進行運用。總的來說，辦公室色彩的配置要依照“大跳躍，小和諧”的原則。大跳躍是指辦公室之間的色彩變化。比如，你有3 間辦公室，3 間屋子可選擇完全不同的主調，但每間屋的門窗、桌椅和地板甚至明面的辦公室檔案和瑣碎的辦公用品都要保持自己的整體和諧，就是小和諧的原則。這樣，盡管你的工作活動范圍有限，每到一處都會給你耳目一新的感覺。有點值得注意，不要以為辦公室工作太過單調，所以辦公家具的色彩搭配就可以“五彩繽紛”。若色彩搭配不和諧，非但不能使你感到舒適，色彩的失衡還會加重你的疲勞。

四、辦公室照明系統設計

辦公室照明設計的好壞是辦公環(huán)境設計成敗的關鍵，設計得好，效果倍增，設計不當，后患無窮。要有使人舒適的照明，除了要照得亮，更要照得舒服。要做到這點就

必須從以下幾個方面把握：

（1）辦公時間幾乎都是白天，因此人工照明應與天然采光結合設計而形成舒適的照明環(huán)境。

（2）辦公室照明燈具宜采用熒光燈。

（3）視覺作業(yè)的鄰近表面以及房間內的裝飾表現宜采用無光澤的裝飾材料。

（4）辦公室的一般照明宜設計在工作區(qū)的兩側，采用熒光燈時宜使燈具縱軸與水平視線平行。不宜將燈具布置在工作位置的正前方。

（5）在難于確定工作位置時，可選用發(fā)光面積大，亮度低的雙向蝙蝠翼式配光燈具。

（6）在有計算機終端設備的辦公用房，應避免在屏幕上出現人和什么物(如燈具、家具等)的映像。

（7）理想的辦公環(huán)境及避免光反射的方法。

（8）經理辦公室照明要考慮寫字臺的照度、會客空間的照度及必要的電氣設備。

（9）會議室照明要考慮會議桌上方的照明主為要照明。使人產生中心和集中感覺。照度要合適，周圍加設輔助照明。

（10）以集會為主的禮堂舞臺區(qū)照明，可采用頂燈配以臺前安裝的輔助照明，并使平均垂直照度大于300lx。

五、聲音環(huán)境

1、控制噪聲源

營造理想的聲音環(huán)境，首先應該降低或防止噪聲的產生。但是電話鈴音、辦公設備發(fā)出的聲音是客觀存在的，而工作人員之間的交談有時是必須的，所以在辦公空間中通過控制噪聲源來削弱噪聲收效甚微。

2、聲音掩蔽

采取積極的手段加上一些聲音，形成聲音掩蔽，可以有效地消除噪聲的不良影響。聲音掩蔽現象很常見，例如在地鐵車廂中，如果說話聲音小，對方就聽不見，因為說話的聲音(信號音)被地鐵的轟鳴聲(掩蔽音)掩蓋了，這就是聲音掩蔽現象。環(huán)境音樂是積極利用聲音掩蔽的一種方式，但是在辦公室中實際應用不是很多。合適的背景音樂，可以在心理上對辦公室工作人員產生良性作用，減少對噪聲的影響，從而產生安穩(wěn)感和放松感。另一種是安裝聲音掩蔽系統。在天花板中設置用來掩蔽聲音的擴音器，發(fā)出工作人員感知不到寬帶域音作為掩蔽音，可有效地消除周圍噪聲對個人帶來的影響。

3、吸音屏風

選用吸音材料，也能有效地消除噪聲。常見的有吸音地毯、吸音壁毯以及吸音天花板等。屏風工作站本身也可以成為吸音降噪的載體，如果屏風在原來隔音的基礎上運用聲學科技增加吸音功能，就能更好地消除周圍噪聲的干擾。因此，采用具有吸音功能的屏風工作站應該是現代辦公空間設計的新動向。

六、內空氣質量控制

現代辦公空間內部普遍使用空調系統，為求達到良好的節(jié)能效果，建筑結構被要求有良好的密封性，但這卻直接影響了辦公空間室內的空氣質量。因此設計時，為了減少污染物的散發(fā)，應通過設置設備專區(qū)等方式控制污染源。另外還應改善空調系統，保證新風量與換氣量或采用空氣凈化裝置過濾呼吸區(qū)的空氣。

總結

隨著中國經濟的高速發(fā)展，各類辦公空間的設計也呈現多元化的方向，室內設計行業(yè)的分類也更加細化，對設計師提出了更高的要求。但無論是哪類辦公室，在辦公室設計上只要符合企業(yè)實際、使用要求、行業(yè)特點、工作性質，才能滿足人們物質和精神生活的雙重需要。

【參考文獻】

[1]Samuele Martelli.Alice 絲綢驛站法國里昂索菲特酒店[期刊論文]-室內設計與裝修2010(11)

[2] 純粹簡約帝欣苑樣板房[期刊論文]-室內設計與裝修2010(11)

[3] 設計的靈魂鄭炳坤訪談錄[期刊論文]-室內設計與裝修2010(11)

[4] 薇拉 設計的魔力[期刊論文]-室內設計與裝修2010(11)

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關鍵詞：傳統文化；室內設計；設計

中圖分類號：S611文獻標識碼：A文章編號：

1 前言

室內設計作為一門獨立的專業(yè)，在世界范圍內的真正確立是在20世紀六七十年代之后，現代主義建筑運動是室內設計專業(yè)誕生的直接動因。在這之前的室內設計概念，始終是以依附于建筑內界面的裝飾來實現其自身的美學價值。現代主義建筑運動使室內設計從單純的界面裝飾走向空間的設計，從而產生了一個全新概念的室內設計專業(yè)。室內設計是包括空間環(huán)境、室內裝修、陳設裝飾在內的建筑內部空間的綜合設計系統，涵蓋了功能與審美的全部內容，代表了現代世界的主流。室內設計與文化背景是分不開的，設計師要完成創(chuàng)造具有民族的地域文化特色的現代室內設計，就要對傳統文化有深入的研究，結合歷史文化和時代文化，揚長避短。

2 室內設計與傳統文化的關系

2.1 室內設計反映了傳統文化。室內設計是社會文化的有機組成部分，從橫的維度來看，無論何種風格的設計，它都有著特定的精神和文化心理結構，是在一定的文化語境中展開和完成，因而反映不同的價值觀和審美觀念，體現出當時文化的風貌。從縱的維度來看，任何時代的設計都與其當時的文化緊密聯系在一起的。設計形式來自文化，人們按照豐富的經驗（歷史與傳統）加工著有關存在的一切印象。從這一意義上說，歷史的設計就是設計的歷史。

2.2 傳統文化影響了室內設計。盡管有些現代設計師尤其是那些具有前衛(wèi)意識的設計師，時時聲稱要拋棄任何傳統，認為自己的作品是”無傳統”的，但實際情況不可能如此。即使最“反傳統”的設計師，他也得以“傳統”作為反面的參照物來定義與演繹自己的思維。設計從來就不是可以任意作為純個人行為。從媒介、語言、表現手法等方面的顯性傳統到對設計認識的文化心態(tài)、思維方式、審美觀點等隱性傳統，影響著每一個室內設計師。室內設計無時無處不受傳統文化的影響。

2.3 優(yōu)秀的設計師應自覺地將傳統文化融入當代設計之中。科技的發(fā)展，時代的進步，當代的設計師擁有前人不曾具備的更多條件。計算機的應用、互聯網的發(fā)展，使設計的作品具有更強的時代感。但作品形式上的豐富代替不了內容上的回歸，室內設計師必須從與人類密切相關的效用方面來考慮作品所具有的優(yōu)良質地和溫情。我們要創(chuàng)作出具有“高雅”、“雅致”格調的物品和室內空間，必然會遵循老莊的“大象無形”、“大音稀聲”的創(chuàng)作之道，否則是不可能讓受眾感覺到相應的審美意象。這種“美”與“美”的創(chuàng)作的對應法則，正是從我國數千年的傳統文化中提取出來的。因此，自覺地將傳統文化融入到現代設計理念之中，是優(yōu)秀設計師應著重關注的問題。

3 中國傳統文化在室內設計中的運用

文化是不同時期不同地點人類思想的產物，是精神文明的體現。現代室內空間里各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代室內設計以科學技術為依托、以文化藝術為內涵，它的發(fā)展往往反映了一個民族的文化精神。時代的發(fā)展有其基本的脈絡，需要設計注入新的靈魂與血液。因此，很有必要將傳統與現代美學及設計理念融入到設計中。中國傳統文化在室內設計中的運用體現在以下幾個方面：

3.1 從思維方面借鑒

中國傳統文化中整體的、辯證的、因果循環(huán)的思維方式，強調事物各方面辯證統一和相互間的聯系，其思維過程重綜合、重歸納。反映在自然觀上，強調“天人合一”“渾然天成”“物我不分”和“因勢就成”。其思想發(fā)軔于先秦的道家、儒家以及禪宗理念，是原始質樸的混沌思維方法論的基本核心。中國特有的思維方式，為現代科學技術解開某些知識密碼提供了科學辯證的有力思想武器。現代科學的三大發(fā)現――量子力學、相對論和混沌論中所包含的概念和思維方法，與中國民族文化中所蘊含的注重整體、和諧、相對、轉化的傳統思想方式相當吻合。對中國傳統文化中的藝術創(chuàng)作影響最大的因素之一是意象思維。中國的意象思維著重從特殊、具體的直觀領域中去把握真理，是一種創(chuàng)造性的思維，它顯示出了活潑不滯、長于悟性的特點。思維方式轉化到設計上，往往促成創(chuàng)意的產生，它是人所共知的潛意識中存在的思想意念。一個好的思維意念的生成，能夠超越任何阻礙人類之間相互交流的因素，達到更高層次的彼此交流。我們的設計師在進行設計時，能夠把作品的創(chuàng)作思維糅合到中華民族傳統的自然觀、哲學、思維方式中，往往會有意想不到的效果產生。

3.2 現代室內色彩設計中運用傳統文化

色彩是一種視覺的藝術，中國傳統裝飾色彩以白、黃、青、赤、黑五色為主，如綠色象征生命與健康，黃色象征尊貴與華麗等，它是室內設計中最生動、最活躍的因素。在現代室內裝飾設計中，顏色有了更為豐富的內涵，不但顏色的外延擴大了，而且與事物的形狀也建立了某種對應的聯系。如在現代設計中最具有代表性的中國傳統色彩莫過于紅色，它代表的是中國人的熱情、熱血和鮮明的特性。我國古代木建筑中最高等級的、流傳至今的宮殿建筑，就以紅、黃二色為主色，它深深影響了傳統色彩在現代室內設計中的運用。即便是現在，吉慶日子到處張燈結彩，燈是掛的紅燈籠，彩結是的紅彩綢。居室中的一整面紅墻，餐廳中大面積的紅桌布、紅座椅等仍然是喜慶的象征。又如金、黃兩色在傳統裝飾中通常搭配使用，體現主人的尊貴感。在現代室內設計中，人們吸取了傳統裝飾手法，結合當代技術條件，創(chuàng)造出華貴氛圍。例如，在人民大會堂金色大廳的室內改造工程中，設計主題非常鮮明，即“中國的金色大廳”。這一設計空間定位清晰明朗，風格細致淡雅，充滿中國古典意味，天花采用中國古典建筑中的藻井造型，八邊石材柱間的梁枋采用傳統瀝粉貼金的手法，色彩及紋樣具有敦煌壁畫溫潤調和的風格，因而被稱為人民大會堂的“金色大廳”。

3.3 運用富有文化內涵的陳設藝術

陳設藝術從古至今一直在我們的生活中扮演著重要的角色,它的形式、質感、文化特征無不在空間與人之間傳遞著某種氛圍、某種情感。陳設藝術以其悠久的歷史、鮮明的民族特征、強烈的地域特色，責無旁貸地擔當起了重要的使命。中國傳統文化豐富而久遠,由于歷史、地域、宗教、文化、經濟、習俗、環(huán)境等因素的差異而形成千姿百態(tài)的陳設藝術，這是我國室內設計取之不盡、用之不竭的寶貴財富。傳統的居室陳設以實用性陳設為基礎，對室內裝飾的最終效果往往起到一種靈魂的作用。中國傳統的陳設風格已成為東方的一大特點,它蘊含兩種品質:一是莊嚴典雅的氣度,二是瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的性靈意境。繼承傳統文化的陳設藝術是人性化設計的基本歸屬。我們不能忘卻傳統，更不能刻意模仿傳統，要繼往，更要開來。

室內陳設藝術在現代室內設計中的作用主要體現在如下幾方面：烘托室內氣氛、創(chuàng)造環(huán)境意境，創(chuàng)造二次空間、豐富空間層次，柔化空間、調節(jié)環(huán)境色彩，強化室內環(huán)境風格、反映民族特色等。陳設藝術通過再現、點睛、提煉等表現手法在本質上傳遞著一種內在的、深層次的可延續(xù)的傳統。如在室內陳設一些原始情調的飾物，增加自然的意境；可通過紅色的干辣椒或金黃的玉米串，抑或一束干麥穗、白色的蘆花，還有手工蠟染的花布等等，巧妙點綴，匠心獨運，就會達到一種意想不到的自然美效果；或者在墻上掛上或畫上一些圖片，畫前再配上一些與之協調的盆栽植物，虛實結合，會使人感到清新、舒暢、視野開闊，有走進自然的感覺。格調高雅、造型優(yōu)美，具有一定文化內涵的陳設品使人怡情悅目，陶冶情操，這時陳設品已超越其本身的美學界限而賦予室內空間以精神價值。

4 結語

傳統文化內涵豐富、意義深遠，它強調要順應自然、因地制宜的規(guī)劃和設計，并巧妙地處理人與自然的沖突，以獲得和諧的生活環(huán)境。在現代室內設計中研究傳統文化，應用其美學思想，對現代室內設計具有積極的指導作用。

參考文獻：

[1] 祝愛平：《中國傳統文化與當代室內設計》，南京林業(yè)大學碩士論文，中國優(yōu)秀碩士學位論文全文數據庫，2004年。

篇6

關鍵詞：色彩 視覺感受 心理尺度 酒吧環(huán)境

前言

色彩作為酒吧空間氛圍營造的主要媒介與形式之一，對其屬性與審美法則的研究有著深刻的理論與實踐意義。論文通過對色彩心理學中色彩的感情、色彩的聯想、以及色彩的性格對人的影響進行了深入研究，參考了色彩在情感語言方面的積極作用，結合酒吧文化，從色彩心理學的角度出發(fā)，結合前人的研究成果，分類歸納總結，為色彩在酒吧空間的設計找到理論支持，并為將來在酒吧空間設計中更好的發(fā)揮色彩的作用提供有益的幫助。論文主要采用比較分類法、文獻綜述法,并針對不同人群的需求,結合相關圖片和表格,以簡潔明了的方式提供出適合用戶自身需要的,具有實用價值的,可以廣泛借鑒的色彩搭配方案。

1 酒吧的格調與氛圍營造

酒吧為浮躁、煩悶的現代生活開啟了一扇窗戶，為人們提供了一個暫時“放松與自由”的歸屬空間。酒吧不只是可以喝酒和跳舞的功能性空間，更是“風格”空間、“氛圍”空間。酒吧設計具有各種不同的格調：

1.1回歸自然的格調

隨著現代科學技術的日益發(fā)展，人類被自己制造的產品包圍，生活在一種人造的環(huán)境中：玻璃與水泥混凝土組合的標準住宅，車水馬龍的交通，用現代電子儀器控制的工廠和辦公室，緊張單調的工作節(jié)奏，這一切都使人容易產生疲勞，心理產生不平衡感，這使人們缺乏最需要的東西：情感。而回歸自然風格的酒吧，就是賦予人們以人情味。

1.2傳統歐式的格調

傳統歐式酒吧中，古典的造型元素的使用使人們透視出敬畏的情緒，以及給人以豪華、紳士的身份。在此類酒吧的設計中使用古典歐洲傳統紋樣進行裝飾并且利用木材的厚重感形成沉穩(wěn)的色彩格調，使用凝重精致的室內裝飾，貴重的擺設來營造莊重、優(yōu)雅、寧靜的酒吧空間氛圍。

1.3突出現代感的格調

酒吧就是社會文化的產物，它會隨著人們觀念文化的變化而發(fā)生改變，從而產生不同的心理和情感上的改變，富有現代感的酒吧是酒吧空間中最普遍的一種形式。在材料使用上，現代感的酒吧大膽使用現代科技成果與新材料，利用色彩、形態(tài)、肌理、材料進行對比，以高潔的設計元素來處理空間形態(tài)造型，在家具的選用上以前衛(wèi)、現代、流行的家具為主，追求現代裝飾工藝技術手段的結合，營造“酷”的形象。

2 色彩在酒吧空間中的氛圍營造

2．1色彩中冷、暖色調在酒吧空間中的氛圍營造

人在不同時間的感情、情緒都各不相同。不同的人在不同的環(huán)境也會有不同的心理反應，為了符合不同人的情緒需求，酒吧設計就要營造不同的氛圍，而色彩的冷暖色調對酒吧空間的氛圍營造具有極大的影響。

人們泡酒吧的目的各不相同，有些人是為了能夠發(fā)泄內心的痛苦，酒吧在設計方面就必須營造活躍熱情的氣氛，而色彩中暖色就可以很好的營造出酒吧中的這種氛圍。而有的人泡酒吧的目的就是尋找一個完全屬于自己的寧靜空間。酒吧就必須通過各種方法去營造那樣一種氛圍。色彩中的冷色調就可以很好的營造出清雅、純潔、寧靜的氛圍。

2．2 色彩在燈光作用下對酒吧空間中的氛圍營造

酒吧的燈光可以為酒吧營造不同的動感，而燈光下不同氣氛與效果的營造，都會受到不同的色彩影響。燈光在色彩的影響下才可以營造出各種各樣的氛圍，而色彩在燈光的作用下才能更好的發(fā)揮色彩的魅力，兩者是相輔相成的，只有色彩與燈光充分的結合才能產生令人神往的氛圍，營造出我們想要的各種氣氛。

隨著科技的不斷發(fā)展，燈光與色彩得到了前所未有的完美結合。宮燈、射燈、滿天星等氣氛燈現在已經廣泛的應用于商業(yè)和娛樂性場所，酒吧通過這些繽紛多彩的燈來營造五顏六色的酒吧氛圍。正確的進行酒吧空間燈光色彩設計可以成為其室內裝飾氣氛的催化劑，營造出泡吧者所期望的情調和氛圍，取得最動人的效果。

2．3 色彩中的主題色與輔助色對酒吧空間的氛圍營造

各種不同風格的酒吧會有各種不同的氛圍，而每個不同風格、格調的酒吧都會有各種不同的主題，如足球酒吧、籃球酒吧、音樂酒吧等。要確定酒吧的主題就必須要考慮到色彩，色彩中的主題色與輔助色往往能夠決定一個酒吧風格的主題，能夠影響酒吧的氛圍。

利用主題色與輔助色的合理搭配來制造不同的氣氛也是酒吧設計的重要元素。

3 酒吧空間色彩運用的基本原則

酒吧空間色彩運用與氛圍的營造首先要符合空間構圖需求，其次形式與色彩要服從功能，在滿足消費者各種需求的基礎上考慮色彩對人視覺舒適度造成的影響，利用室內色彩改善空間效果，力圖營造健康、舒適的酒吧燈光色彩環(huán)境。同時酒吧空間色彩的設計應用也要充分考慮酒吧建筑的周邊環(huán)境與消費者對色彩的審美習慣，因此在設計中要注意民族、地區(qū)和氣候條件等。最后在具體酒吧設計中要充分利用光對色的影響，來營造合適的空間氛圍。

結 語

酒吧的表情一如它的內涵，在靜謐與喧囂、粗獷與細膩、搖滾與古典等個性間尋求著平衡。通過了解色彩的概念及意義和酒吧的來源及定義，并根據酒吧的不同風格，結合酒吧空間色彩運用的基本原則，來營造出適合特定格調的酒吧氛圍。隨著科技的不斷發(fā)展，各種新型材料的不斷出新，今后色彩還會在與新型材料的搭配方面為酒吧空間營造出更為癡迷和新穎的氛圍。

參考文獻：

[1] Bethan Ryder：《酒吧與俱樂部設計》，遼寧科學技術出版社；

[2] 英〕吉爾-恩特威斯爾：《藝術照明與空間環(huán)境酒吧與餐廳》，中國建筑工業(yè)出版社；

[3]〔美〕羅克波特出版公司編，《室內色彩藝術》，中國輕工業(yè)出版社；

[4]〔美〕保羅-芝蘭斯基、瑪麗-帕特-費希爾著，《色彩概論》，上海人民美術出版社；

作者簡介：

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關鍵詞：家具；室內設計；影響

隨著社會的不斷發(fā)展，人們的生活水平、審美意識也有了顯著得提高，現代室內設計也在不斷創(chuàng)新和進步。作為室內空間構成的基本要素之一，家具在室內設計中的應用最直接也最廣泛。無論怎樣的室內空間形式，無論何種裝飾風格，都離不開家具。無論在公共空間裝飾，還是在室內空間裝飾之中，家具的作用都是至關重要的。

一、 家具在室內設計中的作用

1.識別空間。在室內設計中，家具能夠起到有效識別空間的作用。如果室內空間環(huán)境中尤其是那些公共空間環(huán)境中沒有陳設任何家具，人們就無法正確區(qū)分每個空間的屬性，明確判斷各自具有的功能。我們可以想象一下，在一個集客廳與餐廳于一體的室內空間中，若是沒有陳設必要的家具（如茶幾、櫥柜、餐桌以及沙發(fā)等），根本無法判定客廳與餐廳各自屬于哪個空間；而對于公共空間環(huán)境來說，更是如此，公共空間環(huán)境的功能屬性更為復雜多樣，需要依靠相應的家具擺設進行準確判定，比如有餐桌餐椅的空間一般為用餐區(qū)域，有辦公桌椅的空間一般是人們辦公的地方，有休閑類家具例如茶幾、咖啡吧臺、趣味性桌椅的空間通常就是供人休息閑聊的區(qū)域了。

2.組織空間。在室內設計中，作為空間組織方面最為行之有效的元素，家具毋庸置疑還能夠起到組織空間的作用。室內空間的大小是有限的，這也就決定了家具必須要在這個有限的空間中進行科學合理地組織與安排，確保整個室內空間設計井然有序、功能齊全、意境優(yōu)雅。在室內空間設計之中，不同人的生活工作需求是有差異的，也就需要通過不同風格、式樣、功能的家具組合來組織安排出不同的室內空間，也就是說通過家具陳設使得室內空間能夠靈活變換，來適應各種戶型。例如運用吧臺、吧椅以及酒柜的有機組合就可以構建出一個小小的休閑空間；運用床、床頭柜以及衣柜的有機組合就可以構建出一個私人臥室；運用書柜、電腦桌椅、臺燈的有機組合就能夠構建出一個辦公空問；運用茶幾、躺椅、沙發(fā)、DV柜以及其他影像設備的有機組合可以構建出客廳以及休閑的區(qū)域。

3.分隔空間。在室內設計中，家具還能夠起到分隔空間的重要作用。現代建筑的結構框架復雜多樣，戶型大小不一，內部空間更追求通透性和輕巧型，傳統運用墻體或者隔斷來分隔空間會使得整個空間設計變得呆板，或者造成空間的浪費，顯然已經不太適。越來越多的公共空間設計以及居住空間設計選擇用家具來完成分隔空間的任務。例如居住空間里的廚房與餐廳往往是一體的，常常會陳設酒柜、吧臺以及櫥柜等家具進行分隔，既節(jié)省了空間又保證了設計的美觀度；而居住空間中的玄關與客廳可以運用鞋柜或者屏風等家具進行分隔；商場、超市、賣場等這些商業(yè)性的公共空間里常常運用展覽柜、展覽臺、以及展覽架等家具進行空間分隔。當然，運用家具分隔出來的空間實際上并沒有明確的空間界限，需要依靠部分家具特有的形體來進行劃定和區(qū)分，因而具有一定的虛擬性。

4.調節(jié)色彩與營造氛圍。家具在室內設計時還能夠起到調節(jié)色彩、營造氛圍的作用。不同的室內設計風格必然要求有合適的家具進行匹配，而家具自帶的造型、質地以及顏色對室內設計是非常重要的，家具選擇恰當能夠讓室內設計蓬蓽生輝，彰顯整個設計的氛圍情調，因而，在選擇家具的時候必須要與室內空間環(huán)境匹配吻合。而進行室內設計時，不同性別、不同年齡、不同性格、不同職業(yè)的人群往往會有不同的偏好習慣，就需要根據人們的差異化需求進行相應的搭配，營造不同的空間氛圍。在公共空間中，家具調節(jié)色彩和營造氛圍的作用也是不能夠忽視的，不同的家具設置能夠營造出全然不同的氛圍，給人不同的情感體驗。

二、 家具對室內設計的影響

1.家具的尺度對室內設計的影響。家具的尺度在很大程度上也影響著其與室內空間之間的關系。作為家具，必須要具有符合人體工學的常規(guī)尺寸來保證其使用功能的實現，但家具的體積尺寸也會給室內空間以及人們的心理空間帶來較大的影響。因而，家具首先要具有適宜的尺度，否則無論外觀多么精巧，功能多么齊全，都不能將其運用到室內設計之中。例如，在一個15平米大的書房里，放置10平米的書柜，僅剩下5平米放置電腦座椅等一些其他物件，肯定是不合適的；酒店大廳空間格局寬敞，配置的沙發(fā)座椅也是大尺寸的，舒適性強，但是將這些沙發(fā)坐椅照搬到日常起居的客廳之中，就會顯得擁擠不堪。此外，家具的空間擺放形式、位置差異也會造就出不同風格的室內空間。

2.家具色彩系列對室內設計的影響。室內設計中的家具色彩選擇上主要有類同色和對比色這兩種搭配方法。其中，家具色彩跟室內色彩類似或者相近，是較為保險的一種色彩搭配方法，這樣更容易達到色彩協調的效果。類似或者相近的色彩配置主要有木本色的黃色、紅棕色以及褐色系列等。但這種色彩搭配運用不當時，也容易造成室內設計的呆板笨拙，失去生機與活力，因而需要適當加入一些對比要素，并且注意室內明亮度的合適分布。而運用對比要素（也就是在家具配置中采用高純度的色彩或者對比色）使得家具色彩與室內色彩形成鮮明的反差和對比，能夠使得整個室內空間的色彩越發(fā)鮮明、亮麗，有助于凸顯個性，增強時尚感。當然，運用這種色彩搭配法的時候要注意面積的配比，一般來說，需要有大面積的中性色作為室內環(huán)境的基礎色。

3.家具風格對室內設計的影響。家具的造型風格決定了它在室內空間中的屬性。例如在中式餐廳或者中式空間的室內裝修設計當中，除了適當添入一些中國特色的圖案、紋樣、符號之外，還需要購置一些古典家具，其中明清時期風格的家具最受人們的青睞。而在崇尚簡約風格的室內空間設計當中，一般會選擇淡色系列、做工精良、造型簡潔以及收納功能強大、線條簡練鮮明的家具。當然，“簡約”風格的室內設計中有時候也可以添置幾件精致典雅的古典家具，增加了風格的對比，別有一番風味。

小結

家具是構成室內空間的基本要素，其應用最為直接也最為廣泛，家具的尺度、家具的色彩系列以及家具的風格都會深深影響現代室內設計。家具設計和室內設計的基本點都是建立以人為本的理念，根本目的都是滿足人和人際的需要，作為家具設計者，必須主動向室內設計靠攏，充分掌握室內設計相關的專業(yè)知識，不斷探索新技術、新材料以滿足人們越來越高的需求。（作者單位：海口經濟學院）

指導老師：吳勝澤

參考文獻：

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[2]李|.我國室內設計特色的思考與探索[D].太原理工大學.2005.

[3]何依航. 家具在室內設計中的作用[J]. 美術大觀.2007.

[4]朱海寧.家具尺度與建筑室內空間設計的關系[J].家具與室內裝飾.2009.

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[論文摘要]當代室內設計美學最顯著的特征之一，就是審美思維的變化，它在現代哲學與科學思想的雙重影響和推動下發(fā)生了歷史性的變革，因而完全擺脫了總體性的、線型的和理性的思維慣性，邁向了一種更富有當代性的新思維之路。當代室內設計不僅需要滿足人們的生理、心理等要求，從環(huán)境整體的高度綜合地處理人與環(huán)境、人際交往、文化內涵、實用功能等多項關系，而且需要注重表達審美情感、體現審美意義和價值。因此，美學理論為當代室內設計提供了指導性的作用。

室內設計是建筑設計的繼續(xù)和深化，是完善空間、傳播文化、創(chuàng)造美的藝術，是運用現代工藝、技術將美學理念、文化內涵和功能因素融入人性化室內空間環(huán)境的藝術。完美的室內設計產生于高度的現代文明，成功的室內設計同時創(chuàng)造著先進的文化。作為美學分支的藝術與技術美學是指導室內設計的重要學科之一，它是研究設計領域審美問題的一門新興學科。

今天，人們已日益明晰地認識到被裝修空間的布局、質感、色彩；家具的布置；設備的安裝；通信等網絡的建設不再是簡單的組合、時尚的反映，而應提升到人性化和個性化的層面去實現文化、科技、環(huán)保和效率的有機結合。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求。現代美學理論在當代室內設計中發(fā)揮著指導性的作用。本文就此加以論述。

一、從形態(tài)學視角看室內設計中的美學要素

就本質而言，室內設計是將多種視覺的物質元素組合構成具有三維空間形態(tài)特征的造物活動，屬造型藝術的范疇，然而與其它純粹欣賞藝術形式不同的是，室內設計同時具有著實用的動能屬性。從形態(tài)學的角度看，室內設計中的美學要素及內容任務主要分為一下幾個方面：

（一）空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，因此，設計者不能拘泥于過去形成的空間形象，要勇于探索發(fā)現時代技術與審美特點賦于空間的新形象。

（二）美學色彩要求：室內色彩除對視覺環(huán)境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的運用色彩有利于工作，有助于健康，應做到色彩處理得當，既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩設計除了必須遵守一般的色彩規(guī)律外，還應隨著時代審美觀的變化而有所不同。

（三）美學裝飾要素：室內整體空間中的柱子等建筑構件以及墻、頂等各界面，對其進行符合功能需要的裝飾，是構成完美的室內環(huán)境不可或缺的重要組成部分。充分利用不同裝飾材料的質地和豐富多變的裝飾形式，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術審美效果，同時亦能體現不同地域的歷史文化特征。

以上美學要素雖有其相對獨立的價值，卻不能孤立對待，因為從形態(tài)學的角度分析，總體應大于所有個體的總和，僅僅依靠總體中的一部分不能解釋總體。因此，室內設計整體審美價值的產生要憑籍各美學要素統一框架下的意義整合而獲得。

在所有的與視覺有關的藝術設計中，形態(tài)學提供了基本的部件構成形式和把它們組合在一起的準則，當然其中也包括設計中依附于形式的各美學要素的組合法則。不僅如此，形態(tài)學理論還被應用在甄別藝術設計風格流派及研究藝術設計的特征等方面。具體到室內設計操作過程中，首先需要考慮的，就是如何把設計的個性從那種“壓迫性的總體性”中解救出來，如何充分發(fā)展差異性和異質性。其實，這種把大敘述和小敘述對立起來，把總體性和差異性對立起來，把同一性和異質性對立起來，以非總體性、非中心的思維方式來審視、規(guī)范自我的創(chuàng)造的思維特征，不僅是建筑與室內設計領域，而且也是當代藝術與文化的重要特色之一。從實踐來說，它也確實已經對當代室內設計創(chuàng)作帶來了積極的富有成效的影響。

二、整體環(huán)境觀念下的功能與審美意義表達

處于隨社會變化而不斷發(fā)展中的當代室內設計，或稱室內環(huán)境設計，應確立整體環(huán)境的設計觀念，這里的“環(huán)境”有兩層含義：其一是指建筑實體圍合形成的室內環(huán)境，它主要包括室內空間形態(tài)、視覺環(huán)境、空氣質量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等諸多要素；其二是指包括建筑外觀在內的庭院、街道、廣場乃至整個社區(qū)、城市、地區(qū)的自然和人文景觀的大環(huán)境概念。

一方水土養(yǎng)一方人，一方人因地理位置、氣候條件、社會背景、生產力水平等因素，在不同時期形成了自己獨特的生活方式、價值觀念、審美取向與理想精神，所有這一切經歷史的積淀與傳承而形成具有個性差異、豐富多彩的地域文化，它和地貌、物種、氣候交織一起共同構成了這個地區(qū)的自然與文化景觀。以人為中心的室內設計，不但要從功能上考慮符合人們生活方式和生存所需的各種實用要求，而且更應從心理方面進行基于不同文化背景下精神需求的人文關照，以及滿足人們渴望親近自然的愿望。室內設計作為文化的物化創(chuàng)造活動，其風格形式的表現應從大環(huán)境整體的高度，運用符號學的理論、方法，把室內環(huán)境視作一個符號系統，通過對設計元素在組合中的符號化處理，使能指與所指有效結合而具意指作用，充分運用設計形態(tài)符號的象征、隱喻功能，準確反映出室內設計的地域文化內涵和時代特色，以及表達審美情感、體現審美意義和價值。

室內設計的“里”，和室外大環(huán)境的“外”，具有相輔相成辯證統一的關系，作為大環(huán)境系列“鏈中一環(huán)”的室內設計，不可脫離開大環(huán)境中的自然、文化與社會特征、意義而孤芳自賞。正是為了更深入地做好室內環(huán)境設計，就愈加需要對環(huán)境整體綜合因素有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計還存在著相互類同、缺少創(chuàng)新和個性的情況，對環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計缺失內涵而流于一般，設計構思局限封閉。

三、科學性與藝術性的審美結合

當代室內設計的另一個顯著特點便是科學性與藝術性的審美結合。設計的科學性在帶來空間環(huán)境功能的合理、舒適、高效、安全的同時，其結構、材料、工藝本身具有的技術美感與設計形式處理產生的藝術美感，共同形成了當代室內設計審美的一個重要特征。

在室內環(huán)境的創(chuàng)造中，現代美學要求室內設計不但高度重視藝術性，而且還高度重視科學性，及其相互的結合。從建筑和室內設計發(fā)展的歷史來看，具有創(chuàng)新風格的興起，總是和社會生產力的發(fā)展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創(chuàng)造良好聲、光、熱環(huán)境的設施設備。當代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理和心理環(huán)境的優(yōu)劣。另外，在設計表現方面，計算機技術進行設計和繪圖的廣泛普及應用，可使我們在初始設計階段中便能運用其所提供的三維視覺技術去探測第四維效果。例如美籍華裔著名建筑大師貝聿銘先生，早在20世紀80年代來中國講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象，并把新技術產生的視覺美感展現在我們面前。

針對當代建筑和室內設計中的高科技和高情感問題，室內設計在采用物質技術手段的同時，當高度重視并運用現代美學原理，將科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素進行綜合而全面的考量，從而創(chuàng)造出具有表現力和感染力的室內空間和形象、以及具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環(huán)境，使生活在當代社會高科技、高節(jié)奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡和滿足。

綜上所述，處于多學科交叉、滲透、融合、發(fā)展中的當代室內設計，離不開美學理論的參與和指導。理論必須是明白清楚的，它是學術和應用的重要工具。沒有理論的指導，室內設計便缺乏組織基礎且是脆弱的。同時，人類社會的發(fā)展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續(xù)性，當代室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導作用，并緊跟時代和尊重歷史，從整體環(huán)境的角度出發(fā)，采取具有民族特點、地域風格、充分考慮文化的延續(xù)和發(fā)展的設計手法，創(chuàng)造符合功能需要、且具文化內涵意義與審美價值的當代室內設計文化。

參考文獻

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[2]候幼彬，中國建筑美學，黑龍江科學技術出版社，1997

篇9

最后提出了環(huán)保設計的策略。

關鍵詞：建筑；裝飾；裝修；環(huán)保

引言

近年來．裝飾裝修已經成為每個人所共知的時髦話題。辦公室要裝飾裝修，寫字樓要裝飾裝修．買到新房更要裝飾裝修。然而．多數人只知道沉浸在新居的溫馨浪漫之中。卻不知您的身邊可能已經危機四伏。當前的室內環(huán)境污染．已成為繼18世紀工業(yè)革命帶來的煤煙污（第一代污染）和19世紀石油和汽車工業(yè)發(fā)展帶來的光化學煙霧污染(第二次污染)之后的。由20世紀中葉開始．21世紀還在繼續(xù)的第j代污染．可見污染之嚴重。污染主要來自裝修，它已成為當今城市中的一種特殊災害。

1．環(huán)保設計的內涵

避免過度裝修：無論現代或傳統風格．都立足于簡約設計，注重整體結構和局部裝飾個性化處理和居家功能。避免因過度裝修帶來各種環(huán)境污染。保持通風良好：室內通風是保障綠色家居的基礎．所以空間布局采用敞開式結構。門窗附近不設置隔斷物，廚房、衛(wèi)生間、通風死角等處合理增加排風設備．在設計時應考慮裝修后購買家具和其它裝飾用品的空間承載量，不要忽視光污染：合理的空間分隔．適度的顏色運用。冷暖色調的合理搭配．使居室的色彩怡人悅目。有益于人體疲勞的緩解。裝飾畫、鏡面的合理布置．燈光照明的有機組合。可產生和諧、舒適的視覺感。住宅空間應避免過多使用玻璃鏡面或不銹鋼飾面作裝飾，此種發(fā)射度高的材料。雖然有擴大空間的效果，但對居室的安全性和舒適性有一定的影響，會造成反射光令人感到不舒適。有效降低噪聲：對有摩擦、碰撞的部位采用柔性設計。有效減少室內噪聲污染；采用雙層玻璃窗，或多用布藝裝飾，增強對室外噪聲的隔離和吸收：墻體表面適度粗糙或使用非光滑材質。阻擋噪聲的傳播。注意對多功能環(huán)境、綠色環(huán)境、健康環(huán)境、生態(tài)環(huán)境的設計研究，解決好自然能源的利用，如日光、自然風、水、木材及各類材料的充分利用；嚴格按照簡潔、實用的原則進行設計。注意室內環(huán)境因素，合理搭配裝飾材料和家具的擺設，充分考慮室內宅問的承載量．保持室內空氣流通．在顧及房間私密性的同時。注意房間和客廳的空氣對流，光照同樣重要，要充分利用自然采光，減少人工光源。最大限度發(fā)揮窗的功能。保證室內有足夠的自然光照，，窗最好用中宅玻璃，可節(jié)能；人工光源不宜過多，大量的筒燈、射燈、壁燈會造成光污染。盡量采用較低溫的燈源．注意光線強弱適

度．達到舒適宜人的效果。按照國家《室內空氣質量標準》，室內新風量應該保證每人每小時不少于30m3。設計時要確保室內外空氣流通。各功能區(qū)，特別是廚房、衛(wèi)生間的通風一定要順暢。不要人為地用一些隔斷、屏風來阻擋空氣對流。同時，設計時可考慮“借景”

手法，將室內外綠色景觀充分融合．通過光合作用提高空氣質量。

2住宅建筑室內污染現狀

據某項調查統計，全球近一半的人處于室內空氣污染中，室內環(huán)境污染已經引起35.7%的呼吸道疾病，22%的慢性肺病和15%的氣管炎、支氣管炎和肺癌。目前中國每年由室內空氣污染引起的超額死亡數已經達到11.1 萬人，超額急診數達430 萬人次，直接和間接經濟損失高達107億美元。調查表明，現代人平均有90%的時間生活和工作在室內，65%的時間在家里。而現代城市中室內空氣污染的程度則比室外高出數倍。更令人擔憂的是，兒童比成年人更容易受到室內空氣污染的危害。一份來自北京兒童醫(yī)院的調查:在該院接診的白血病患兒中有九成患兒家庭在半年內曾經裝修。專家據此推測，室內裝修材料中的有害物質可能是小兒白血病的一個重要誘因。國家衛(wèi)生、建設和環(huán)保部門曾經進行過一次室內裝飾材料抽查，結果發(fā)現具有毒氣污染的材料占68%，這些裝飾材料會揮發(fā)出300多種揮發(fā)性的有機化合物，如甲醛、三氯乙烯、苯、二甲苯等，一旦進入家庭，將會引發(fā)各種疾病，其中包括呼吸道、消化道、神經內科、視覺、高血壓等30幾種疾病，其中甲醛、苯、三氯乙烯等是已知的致癌物質。建筑物自身也可能成為室內空氣的污染源。一種是建筑施工中加入了化學物質，

(例如北方冬季施工時加入的防凍劑，滲出有毒氣體氨)。另一種是由地下土壤和建筑物中石材、地磚、瓷磚中的放射性物質形成的氨，這是一種無色無味的天然放射性氣體，對人體危害極大。

3住宅建筑裝飾裝修的環(huán)保設計要素

①空間要素。空間的利用要合理，主要是指固定與活動的家具，應使其造掣具有陳設特征，既要交用義起裝飾作用，設計得好，就會充分利用牽間而且也不顯得擁擠，對廳、窀、廚、衛(wèi)必須符合其特定的使用功能，要有與其功能相適應的空間設計。如廚房的裝飾裝修設計，充分利用空間，可以設計成廚柜，使雜物可以存放于其中，以起到良好的視覺效果。

②色彩要素。在色彩的配置上，首先應當考慮色彩所引起的心理和感情因素，科學合理的色彩設計和搭配，有益于人們的心理健康，有助于提高人們的智力和素質，所以我們應高度鶯視

事內色彩對視覺產生的影響以及對人的情緒與心理的影響，科學用色有利于身心健康，既能符合功能要求義能獲得美觀效果。同時要注意利用色彩的深淺、化式以取得冷、暖、安靜、熱鬧的效果。

③光線要素。光線效果的利用是現代宰內設計的特色之一。自然光是首選光線要素，象需要食物，空氣和水一樣，人體也需要自然光，自然光可以促進人的身心健康，避免某些因缺乏自然光照射而導致的疾病，所以自然光是大自然的重要因素，設計時要善干利用。另一方面，選用燈具時也應考慮光學放果，例如采用吸頂燈，頂界面有向上的感覺；采用吊頂燈，頂界面有向下的感覺。

④裝飾要素。事內裝飾主要指確定墻面、地面、頂棚的材質、花色、圖案、紋理及做法。內墻面裝飾的作用是保護墻體、滿足室內使用功能要求(如防潮、吸聲等)，同時給人以美觀，整潔而舒適的牛活環(huán)境。內墻面與人的距離近，因而所用的裝飾材料不能有氣味，接觸后不應玷污農物，質感應柔和細膩，同時內墻裝飾最好有一定的透氣性。地面和頂棚裝飾除美觀外，還有隔音、防潮等作用。揮建筑裝飾裝修設計的先導作用。

4．建筑裝飾裝修環(huán)保設計策略

4．1對室內裝飾裝修材料的選擇

①在裝修選材方面．要嚴格選用環(huán)保安全型材料，倡導消費者進行裝飾裝修時選擇無污染或者少污染有助于消費者健康的綠色產品。選用不含Ep醛的粘膠劑，不含苯的稀料，不含纖維的石膏板材．不含甲醛木工板、貼面板等．以提高裝修后的室內空氣質量水平。

②在裝修選材方面．要盡量選用對資源依賴性小的材料。要選用資源利用率高的材料，如用復合材料代替實木；選用可再生利用的材料。如玻璃、鐵藝件、鍋扣板等；要選用低資源消耗的復合型材料．如塑料管材、密度板等。盡量避免使用資源高消耗的原木．石材等。

③選用綠色飾材：“綠色飾材”是以環(huán)境和環(huán)境資源保護為核心概念而設計生產的無毒、無害、無污染的裝飾材料。它由國家指定的機構依據有關的環(huán)境標準和規(guī)定．對產品進行監(jiān)測和頒發(fā)證書．并監(jiān)督檢查，然后以圖形的方式告知消費者。中國環(huán)境標志產品認證委員會(CCEL)，是進行認證、授予環(huán)境標志的唯--JOL構。，“綠色飾材”主要包括以下幾方面：

a綠色墻材：包括環(huán)保墻紙、墻布、乳膠漆、絲光錦緞涂料、玻璃磚和不含鉛、銅的綠色陶瓷；b綠色地材：竹地板、橡膠地板、復合地板、實木地板、三層實木復合地板等；c綠色板材：包括輕質復合板、裝飾板、防火板、纖維增強硅酸鈣板、水泥加壓平板、鏡面玻璃板等；d綠色門窗：是指木、鋁門窗。塑鋼門窗的發(fā)展前景很好，它具有保溫、密封、隔音、節(jié)能．節(jié)省鋼木材料等特點。e綠色照明：是指各種節(jié)能燈；f綠色家具是指藤、竹、金屬家具、實木家具等。

4．2室內綠色植物的科學選擇

適于室內種植的植物：月季、玫瑰吸收二氧化硫：桂花有吸塵作用；薄荷有殺菌作用；長青藤和鐵樹吸收苯；萬年青和雛菊清除三氯乙烯：銀苞芋吊蘭、蘆薈、虎尾蘭吸收甲醛。不適于室內種植的植物：蘭花的香氣會令人過度興奮而引起失眠：紫荊花所散發(fā)出來的花粉如與人接觸過久．會誘發(fā)哮喘癥或使咳嗽癥狀加重：含羞草體內的含羞草堿是一種毒性很強的有機物．人體過多接觸后會使毛發(fā)脫落：月季花所散發(fā)的濃郁香味，會使一些人產生胸悶不適、憋氣與呼吸困難：百合花的香味也會使人的中樞神經過度興奮而引起失眠：夜來香包括丁香類1在晚上會散發(fā)出大量刺激嗅覺的微粒，聞之過久，會使高血壓和心臟病患者感到頭暈目眩、郁悶不適，甚至病情加重。

5提倡無污染設計的意義與前景

隨著社會的進步和人們生活水平的提高，人們對待生活的態(tài)度已經發(fā)生轉變。講究生活品質正在逐步成為當今現代人的主流，而室內裝修由于它與每個人的生活密切相關而成了大眾關注的焦點。人們在美化室內環(huán)境的同時，強調健康裝修和環(huán)保裝修也是極其自然和十分必要的。在人的一生中，絕大多數的時間是在室內度過的。因此，室內環(huán)境問題對人們來講，就顯得尤為重要。改善室內環(huán)境，杜絕和防止室內污染，不僅是為了提高人們的生活質量，而且也關系到廣大人民群眾身體健康和生命安全。人類社會進入信息時代，生活轉型使得人們停留在室內環(huán)境中的時間越來越長，因而室內空氣質量能否達標就顯得至關重要，而室內裝修作為影響室內空氣質量的主要因素必將引起人們越來越多的關注。所有這些都昭示著實施健康裝修的重要性和其對人們的生活將產生深遠的影響。

參考文獻

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【論文摘 要】本文從我國環(huán)境藝術設計專業(yè)現狀及其基礎課程的本質特點入手，分析了在專業(yè)設置、教學方法上的不足。提出了解決這些問題的課堂改革措施，如在專業(yè)基礎課上實施新的課堂教學形式，逐步形成多樣化的教學方法，培養(yǎng)更多的專業(yè)人才。 

 

一 環(huán)境藝術設計專業(yè)現狀 

環(huán)境藝術設計是多種學科知識匯集的一個綜合性學科。從廣義上講，環(huán)境藝術設計幾乎涵蓋了當代所有的藝術與設計，是一個藝術設計的綜合系統。其專業(yè)內容是以建筑的內外空間環(huán)境來界定的，可以簡單地分為室內設計和景觀設計兩大部分。從發(fā)展來看室內設計相對成熟，所以我國各高校開設環(huán)境藝術設計時，通常都偏向室內設計教學方向。 

環(huán)境藝術設計的對象涉及自然生態(tài)環(huán)境與人文社會環(huán)境的各個領域。自從我國高等院校設立環(huán)藝設計專業(yè)以來，這個介于科學和藝術邊緣的綜合性學科在全國各高校中都有不同程度的發(fā)展，但其教學模式大多是模仿歐美日本等發(fā)達國家的教學模式。尤其是近年來，各高等院校不斷擴招，學生人數呈倍數增長，畢業(yè)的學生也就相應增多了，而就業(yè)問題也成為我們必須面對的首要問題。 

二 專業(yè)基礎課的教學模式 

我國大部分高等院校環(huán)藝設計的專業(yè)基礎課通常設置在大一、大二階段，部分學校在學生進校后將一年級的課程都設置為素描、色彩，用以加強學生的基礎專業(yè)能力。這是加強本身專業(yè)素質不高的學生的一個非常有效的教學方式，但是大部分高校的教學方法是“灌輸式”教學，缺少師生間、同學間的相互研討，忽視培養(yǎng)學生的觀察、分析和解決問題的能力和自主學習能力。另外，在教學中部分教師不注意設計與實踐相結合，啟發(fā)學生自主設計的能力，而單純地強調完成作業(yè)，忽視在完成作業(yè)時學生對設計的理解，尤其不能自主地進行設計創(chuàng)作。大部分學生都抱著應付作業(yè)的消極態(tài)度，而不去對設計本身做太多的研究。這種教學方式不利于培養(yǎng)學生的創(chuàng)造能力和自主學習能力。 

三 環(huán)境藝術設計專業(yè)基礎課程教學改革思考 

1．合理安排基礎課教學體系和課程設置 

在環(huán)境藝術設計專業(yè)教學中，不能沿襲傳統的美術教育課程體系，要增強學生藝術想象力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，以及建筑形體、比例、空間、結構關系的深刻理解。應設立一些相應的關于環(huán)境、建筑、空間設計理論課程的學習，使環(huán)藝設計專業(yè)基礎課程和繪畫專業(yè)拉開距離。 

2．優(yōu)化教學環(huán)節(jié)，創(chuàng)新教學環(huán)境 

環(huán)境藝術設計的專業(yè)基礎課程要更加注重實踐過程的教學，要讓學生有更多的機會參與實際項目的設計，鼓勵學生將在外實習的課題項目帶到學校來，在老師的指導下完成。從而在實踐中使學生將理論知識運用到實際的設計中，在設計中增強自己的創(chuàng)新能力。課堂上老師在完成教學的過程后，要讓學生自己組織討論完成課堂學業(yè)，充分調動學生的積極性，培養(yǎng)創(chuàng)造能力和自主學習能力。 

3．注重課程的融合和交叉，增強專業(yè)基礎課程教學的系統性 

環(huán)藝專業(yè)基礎課程中的單個課程不是孤立的而是緊密聯系的，因此要注重課程的融合和交叉，強調專業(yè)基礎課程教學的科學性。像在環(huán)藝專業(yè)基礎課程中，設計素描的教學內容是通過寫生手段培養(yǎng)學生觀察、塑造形體的能力。要根據學生自身專業(yè)的特色來尋找適當的訓練方式。可以結合環(huán)藝專業(yè)的特點多做些配色訓練，注意基礎課和專業(yè)課之間的聯系性和支撐性。根據環(huán)藝設計專業(yè)的方向決定基礎課的內容，與環(huán)藝專業(yè)設計課程銜接起來，為后續(xù)設計課程的學習打下堅實的基礎，以利于提高學生設計的實踐能力。 

4．建立課堂教學新形式 

針對環(huán)藝專業(yè)課程建設中普遍存在重專業(yè)輕基礎的現象，基礎課和專業(yè)課存在嚴重的脫節(jié)現象。因此要以設計思維的形成和對設計方法的掌握為引領，構建環(huán)藝設計基礎課程新體系。為進一步明確課程的目的，需要重新結構課程的內容與形式。 

（1）教學方略上突出大的課程方向，強調整體性、綜合性，弱化單一性：將平面構成與色彩構成合二為一，成為設計基礎。主要解決二維空間的問題；強調素描與色彩的共性和統一性，分而不離，區(qū)別在于表現因素上的多少。目的主要在于解決畫面的結構問題，注意表現的豐富性和學生的特點。 

（2）各課程在教學內容與形式上進一步明確：①增強課題意識。將課題始終作為一個整體來對待，增強師生雙方面在課程中的主動性和互動性；②設計基礎。將平面構成與色彩構成有機地結合在一起，注重內容上的延承與變化，避免片面的解決問題沒進一步加強點、線、面在語言形式方面的表現力度，突出畫面的結構意味；③設計素描。基礎中的基礎，在設計基礎為能迅速進入這種狀態(tài)提供了先決的形式，使學生能更好地投入到畫面的經營之中，點線面、黑白灰、節(jié)奏、韻律成為畫面主導的形式因素，要讓學生充分理解素描的本質含義，避免為形式而形式；④設計色彩。注重色彩因素在畫面結構中的意義，要讓學生保持設計素描的中心方略，同時將色彩因素貫穿進來，通過在對色彩在色相、明度、飽和度以及色調等方面的訓練與運用，解決好色彩在畫面結構組織中的構成意義。把所學全面而恰當地運用到課程中；設計色彩還可以通過風景寫生的練習，進一步解決好色彩在畫面結構組織中的構成意義，注重色彩歸納和主觀調整，一切從畫面結構出發(fā)。 

課程順序的調整和課程內容與形式的變化，帶來的不僅僅是一種簡單的形式變化，這是在理論推究基礎上所進行的教學實踐，呈現出一種不同尋常的學習面貌和學習效果。 

四 結束語 

環(huán)境藝術設計教育是由專業(yè)基礎課程和專業(yè)設計課程兩個部分構成，專業(yè)基礎課程作為環(huán)境藝術設計學科的基礎核心課程，應根據不同專業(yè)的特點制定不同的教學計劃、教學內容和研究方向，讓學生明確發(fā)展方向，順利從專業(yè)基礎課向專業(yè)設計課過渡。并引入相關學科的知識和生產實踐，與理論知識進行有機整合，形成科學合理的知識結構體系，為學生今后的學習和就業(yè)奠定良好的基礎。 

參考文獻