邊城電影范文
時間：2023-03-16 08:12:45
導語：如何才能寫好一篇邊城電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。
篇1
現有相關研究從不同側面對電影《邊城》進行了評析，從不同程度上推進了對《邊城》的研究。然而，總體看來，這些研究大都只側重于某一點，有的觀點雖然比較精辟，但沒有深入詳細地展開，意猶未盡之處甚多，有些論斷還稍帶隨感性質。凌子風倡導文學作品的電影改編的“原著+我”的理念，認為電影既是人家的，也是自己的。根據小說改編成的電影是一種新的藝術創造，而不是圖解原作的連環畫。在這種二度創作里，必然融進改編者對原著和作者的理解，對那個時代的把握，乃至融進他的美學情趣和藝術追求。②那么，這種理念具體在《邊城》中又是如何體現的呢？其原因又如何呢？《邊城》具有深厚的文化內涵，具有很好的文學及藝術體式價值和巨大的社會反響。故本文擬對《邊城》的電影改編模式進行深入探討，并總結其中經驗和教益。
一、“原著”為主，“我”為輔
總體說來，凌子風在導演電影《邊城》時采取的是“原著”為主“我”為輔的改編策略。其不變之處表現在：電影保留了原作中的人物及相互關系，采用了小說的基本故事情節，依小說的敘述再現了小說的環境。用了很多的畫外音承擔起承轉合的功能。其改與編之處表現在：1、思想主題的修飾；2、細節的增刪與調整；3、音響的增添與調整；4、景物及色彩的增添與調整。凌子風拍攝電影的時候，又根據電影文學劇本和自己的體悟親自撰寫了分鏡頭劇本，很充分地吸收了沈從文的批閱意見。③對比小說和電影，可以發現，二者的人物、情節和環境以及所要表達的思想主題基本是絲絲入扣。然而，電影與文學畢竟是不同的藝術，仔細分析，仍可見比較明顯的改動。這其中體現出編劇及導演的匠心。
（一）盡可能再現小說中的環境并對其進行美的修飾。
對湘西如畫風景的描繪，對邊城淳樸人性的刻畫和美好風俗的展現，電影做得非常好，如詩如畫。導演凌子風有很好的美術功底，對電影的畫面非常講究，這正與小說《邊城》相契合。原著提供了一幅邊陲小鎮民俗風景圖和一個引人深思的人性命題，電影也同樣如此。
小說中的環境描寫是通常是畫眼睛式的和以點帶面式的。除非與主題和情節的發展相關聯，作者不會作靜態的全景式的景物描寫。而電影則不一樣，它主要以畫面說話，鏡頭所及之處，該處就一覽無余。所以導演必須考慮景物的選取和布置。對《邊城》而言，沈從文指出了故事發生的大環境：茶峒。也點出了標志性的景物和動植物：山城、白塔、小溪、白河、渡口、黃狗、虎耳草等。理論上，原著中沒有提到的景物，只要是符合劇情需要，且具有美感的，皆可以入鏡。然而，如果原著中提到的關鍵景物現實中沒有，則就需要導演動心思了，要么割舍，要么重造。為了表現《邊城》的神韻，凌子風特造了一批景物，如白塔、小溪、開坡、挖河、布置渡口等。凌子風在接受訪談時說，影片中老爺爺擺渡的渡口，原是一片荒涼。他根據小說中的描寫，人工布置了一個渡口，花錢搭了山上的白塔，開了上山的坡，又從很遠的地方挖了草，用船運來鋪在坡上，還在溪流上拉了一條纜繩。為了拍端午節賽龍船的戲，還開動四臺拖拉機，用三個月的時間開了一條賽龍船的河。④《邊城》的副導演在徐曉星也在《凌子風拍〈邊城〉》里面談及此，他指出，片中的白塔、老船工家和門前的草地、用纜繩引船渡河的野渡、吊腳樓包括賽龍舟那片寬闊的河面全是專門為這個戲修建的。那片寬闊的河面。是鳳凰縣和花垣縣因他們縣出了沈從文和黃永玉這樣的名人特意出資開掘的，工程量非常之大。⑤這些為拍攝電影《邊城》而造的景物，現在都成了著名的旅游景點。
凌子風對景物、構圖、畫面和色彩都非常講究。他自述《邊城》和《春桃》中都有進出城門樓的群眾場面。這些群眾演員穿什么樣的服裝，留什么樣的發式，甚至由誰來演什么身份，他都根據劇情需要，親自檢查過目。⑥拍《邊城》中老爺爺死前的那個雷雨之夜時，他說服了照明師，用閃電而不是在窗外打光，這樣拍出的畫面，不但具有真實感，閃電的效果也出來了。⑦
（二）僅對情節和內容作局部刪減。
情節方面的改動之處主要為局部的增刪與修飾。及主要改編之處、改編方式及效果分析如下：
1、略去旁枝末節，使得敘事簡潔、主線突出。（1）略去了小說中地點、風土人情和主要人物的介紹，并將相關簡介轉化為具體場景。（2）將小說中第6節中所述爺爺還錢給過渡人之事提前。（3）將翠翠守渡船時所遇紅衣女子由13歲改為15歲，略去了第二次過渡的兩個女孩。（4）略去翠翠獨自在船上玩水唱民謠時所唱巫師迎神歌。（5）龍船比賽一節中，略去了儺送、翠翠與爺爺重回吊腳樓一事。
2、略去小說中比較直露地表達愛情的情節以及話語，使愛情故事顯得更為朦朧和單純。（1）上年端午節同爺爺去看賽船一節中，略去了天保在爺爺面前對翠翠的贊賞。（2）天保與儺送商量如何決定誰娶翠翠為妻，約好晚上去渡口唱歌一節中，略去了媒人多次探問爺爺口信之事；對白也簡略許多。
3、增刪情節，以使故事情節發展更合情理，人物形象更為豐滿。（1）爺爺見過天保之后在晚上與翠翠聊天一節中，略去爺爺為翠翠唱二老所唱之歌。（2）略去爺爺在天保死后與楊馬兵喝酒及見到儺送并詢問之事。（3）增加爺爺在河邊灑酒祭天保的情節。
4、增減細節，以營造氛圍。（1）爺爺回到家里放血去痧：增加了回家路上爺爺唱二老所唱的歌。（2）爺爺去世之夜，增加了嬰兒啼哭聲。
5、刪減情節及對白，使表達更為含蓄，更耐人回味。（1）翠翠得知爺爺去世一節中略去了過渡人的多句對白。（2）翠翠哭喪一節中略去了順順、楊馬兵等人的勸慰。（3）結尾中翠翠等著二老回來，未點明是楊馬兵作陪，也略去了順順一家對翠翠的安排。
（三）大量運用畫外音和原著中的語言。
除了情節，電影《邊城》還使用了小說中的許多語言。電影里面有大量的畫外音。場景的轉換；故事情節的起承轉合；背后故事的講述等均靠這些畫外音來實現。事實上，正如副導演徐曉星的文章所指出，這些畫外音也是凌子風導演經過實踐操作所找到的一種最佳的表達方式。⑧如果再將姚云、李雋培所改編的電影劇本與小說以及電影進行對比，可以發現，劇本對小說的改編幅度較大，而電影則基本上是依照了沈從文的原作以及他對電影劇本的意見。⑨
（四）突出少男少女情事，淡化宿命色彩。
小說《邊城》中還隱含著翠翠父母的故事。翠翠的母親與當兵的父親因為歌而戀，后未婚先孕。父親提議逃走，但翠翠之母舍不得離開老父，翠翠之父為了不辱軍人的身份而服毒自殺。翠翠之母之生下翠翠之后故意吃了許多冷水死去。翠翠因為悲劇的愛情而來到世界上，而翠翠的愛情，也因為無法在天保和儺送兩兄弟之間作出抉擇而同樣充滿悲劇。原著中的人默默地接受命運的安排，照舊地生活，翠翠長大后，父母的悲劇在自己身上重演。電影只用畫外音敘述翠翠父母的故事，所以對照就不大明顯，宿命感也因此被淡化。同時，翠翠與爺爺以及天保、儺送等人的戲份顯得更為突出了。
小說中翠翠（14歲）、儺送（14歲）、天保（16歲）都是未成年人。其愛情是內斂、朦朧、單純而又熱烈。由于內心活動較多，而肢體行動和外顯語言較少。用文字比較好揭示，而用畫面表現則難度較大。而且，在20世紀80年代初，電影在表現愛情方面尚有許多禁忌。因此，電影中表現出來的愛彩更淡，情事的朦朧意味更濃。
（五）突出愛情的美好，淡化悲劇意味。
在小說《邊城》中，悲劇意味貫穿著全文。沈從文在《題識》中說，讀完小說，自己都覺得很難受。⑩而在電影中，悲劇意味并不十分強烈，甚至在天保遇難之前都保持著歡快的氣氛。即便是結尾，悲劇意味也較淡。天保雖然出事了，但畢竟不見其尸，或許還活著。翠翠的爺爺雖然去世，但老人的去世乃自然規律。在電影中，青山綠水，歡歌笑語，漂亮的姑娘，帥氣的小伙子，慈祥的老人，這一切都讓人感覺到美好。小說《邊城》將人生無常表現得很明顯。翠翠的父親與母親得到了愛情，這是喜劇。然而，其父因此而自殺，其母親也因此而死，失兩命得一命，喜劇變成悲劇。翠翠得到天保與儺送兩人的愛情，這是喜劇。然而，天保偏偏意外身亡，于是翠翠便被視為有“克夫”之命。儺送甚至直接地認為是爺爺為人不利索害死了天保，喜劇轉瞬變成悲劇。小說中因為有翠翠父母的故事穿插其中。一主一次，一顯一隱，悲劇意味特濃。而電影則借淡化翠翠父母的故事淡化了悲劇色彩。其原因，可能是導演的有意為之，因為電影畢竟是大眾傳媒，它要給人以希望和動力，故氛圍不宜太悲。
凌子風在拍攝《邊城》之前，已經很成功地拍攝了《駱駝祥子》。《邊城》與《駱駝祥子》相比，里面的愛情故事有相似之處。凌子風對二者悲劇性的處理有相似之處，都是采用“淡化”悲劇的方式。電影《駱駝祥子》中就省略了原著中的不少悲劇性的事件，例如祥子最后得臟病、吃白飯、混吃混喝的末路，等等。
《邊城》中同樣貫穿著沈從文一貫關注的兩難命題：即愛情與婚姻的錯位，精神與肉體的相離。在《月下小景》中，得到女子的不能與男子結婚。在《蕭蕭》中，童養媳蕭蕭與村子里的另一位不是他丈夫的男子相愛并產下一子。而在《丈夫》里面，丈夫為了養家糊口送妻子去船上做。凌子風則在一定程度上淡化了這個難題。悲劇更能夠引起人們的恐懼和憐憫的感情，更具有震撼力。然而，普通觀眾更喜歡“有情人終成眷屬”式的大團圓結局。可以說，沈從文取的是心靈的震撼，而凌子風考慮的是大眾的慣常心理期待。
二、原因分析及經驗總結
總體而言，《邊城》的電影改編屬于忠于原著的類型。其可稱道之處主要表現有：首先，較好地表現了原著的神韻，實現了凌子風導演借電影擴大文學名著的知名度的初衷。其次，較好了反映了小說中所描繪的湘西邊城的風土人情和民眾心理，宣傳了風景如畫的湘西，并重造了一些已經消失了的風景，有利于文明的承傳，有利于增強人們的民族自豪感。再次，借助于圖像、聲音和色彩和原著的良好感染力給人深的震撼，引導人們對人性進行深入思考。又次，借助于原作者和原著的名氣，保證了電影觀眾市場。其不足之處主要有：第一，由于原著具有詩化和散文化性質，結構稍嫌松散，懸念較弱，致使電影在主動吸引觀眾的注意力方面也顯得力有所不逮。第二，由于翠翠與天保以及儺送都屬于少男少女，情竇初開，愛情朦朧而簡單；而且，主人公所處的環境也相對簡單，情感干擾因素較少，使得矛盾沖突相對緩和，也不方便在銀幕上表現。第三，原著的心理描寫較多，電影采用畫外音的方式加以表現，在一定程度上造成了電影畫面的不連貫。當然這一點是仁者見仁、智者見智。此外，由于該電影拍攝于20世紀80年代，因為受到拍攝器材、洗印技術等方面的限制，圖像色彩稍嫌暗淡、不夠清晰，色彩的層次感不強，其音響也值得進一步完善。
筆者認為，電影《邊城》忠于原著的主要原因如下：
首先，忠于原著是凌子風導演的新嘗試和自我突破。在拍攝《邊城》之前，凌子風已拍攝過《紅旗譜》、《駱駝祥子》等電影名作并獲得成功，及拍攝《邊城》，凌子風希望對以前的藝術創作風格有所突破，有意采取了忠于原著的方式。關于這一點，副導演徐曉星指出，凌子風要變法，首先就要找到一個和他以前的風格完全迥異的劇本來。為此，他做了多種努力，最后選中了《邊城》。在剪接錄音階段，經過多次剪輯嘗試后，凌子風才放棄了“使用旁白是導演沒本事”的觀念，從沈從文小說中那美妙獨特的文字中幾經精選，寫成了最后的旁白。{11}對比他拍攝的《狂》（原著《死水微瀾》），能更好地體會到《邊城》對原著的忠實。
其次，原著有較好的電影元素，適合拍攝電影。
小說《邊城》有較好的故事情節，線索較為分明，不需作大的修改。原著雖然矛盾沖突不夠激烈，但是情節結構完整，敘事性較強，節奏感也較強。《邊城》以翠翠的愛情故事為主線。前部分以靜為主，后部分以動為主。天保意外身亡之后，矛盾沖突接二連三地發生，各種事情因此而關聯，由此也將故事推向。這種節發展模式也正符合電影情節發展的一般原則：峰回路轉，漸入，在的頂點結束，讓觀眾在回味中離場。
小說《邊城》還具有較強的畫面感，比較適合改編成電影。關于這一點，可以用沈從文的原話來說明。如關于翠翠與爺爺在擺渡中的合作。編劇的設計：翠翠走下大青石，來到爺爺身邊……{12}沈從文指出：船若靠的是城邊的岸，翠翠不可能從門前大青石上去接近爺爺。或照原文寫的那個好些。{13}沈從文的小說《邊城》的原文是：有時疲倦了，躺在臨溪大石上睡著了，人在隔岸招手喊過渡，翠翠不讓祖父起身，就跳下船去，很敏捷的替祖父把路人渡過溪{14}。爺爺與翠翠日常生活中的兩種場面，小說中的描寫同樣具有很強的畫面感。{15}類似的例子還很多。
忠于原著還于原著的名氣及原作者有關。《邊城》是沈從文的代表作，具有廣泛的知名度。如果改編的幅度過大，雖然可以引起短期轟動，但很容易引起讀者的排斥，不利于長久流傳。沈從文為著名作家，而且當時尚在人世，他對《邊城》的電影改編有自己的看法，對《邊城》的電影劇本有一萬多字的修改意見。為尊重起見，也不宜于作較大幅度改編。
對原著的刪減增添也必不可少，其主要表現及原因如下：
第一，因為視覺美的需要，而對原著進行補充。這幾乎是所有電影改編必須有的步驟和過程。小說在描寫景物時，通常都是勾勒式的。而鏡頭需全息照相，要考慮構圖和結構，還要考慮色彩搭配。所以要對拍攝的景物進行修飾，需補充其所缺，刪減其多余。如前文所述，電影里的白塔、渡口以及大河都是因拍攝電影需要而重造的。
第二，因為音樂美的需要，而對原作進行修改。這也是由文學作品到電影的轉化過程中所必不可少的。聲音是有聲電影的重要構成元素，也是實現營造氣氛的重要手段。小說中的聲音元素非常有限，所以編導要在這方面作較大補充。如在《邊城》中月光下，爺爺給孫女吹蘆管時的那場戲中，凌子風加了點夜晚杜鵑的叫聲，氣氛顯得特別幽靜，特別美。{16}
第三，增加內容以填補原故事空白使敘事更為連貫，同時方便觀眾理解。如大老天保遇難以后，電影增加了爺爺在河邊灑酒祭奠大老的情節。當然，類似的情況不多，原因在于原著《邊城》的信息很豐富，情節很完整，人物形象也很鮮明突出。而如果改編沈從文的短篇小說，因為原著的不足，就必須增添很多。在電影《湘女蕭蕭》（原著《蕭蕭》）中，增添和補充故事情節的情形就很多。
第四，略去小說中的情節使電影更加簡潔，敘事線索更加清晰，也更含蓄回味。如“大老與二老商量如何決定誰該娶翠翠為妻”一幕，省去了媒人多次探問爺爺口信之事。如影片結尾省略了爺爺去世后順順家對翠翠的安排。
此外，有許多東西，文字可以很輕松地表現出來，用圖像和聲音卻很難做到或者成本巨大。如小說前3節基本以介紹“茶峒”的歷史以及風土人情為主，同時還兼及翠翠父母的故事。這些包含大量歷史文化信息的文字用電影語言來表達很比較困難。如果完全畫面化，一來成本較高；二來也會影響整個電影的節奏。小說中所描繪的20世紀初期山城的原貌、河里的船妓等，都很難在電影里表現出來。
作家、編劇及導演都有各自的理念。將文學作品改編成電影，各種觀念不可避免會形成碰撞。如何處理這些碰撞，直接關系到作品的優劣。從本文的分析可以看到，凌子風導演在拍攝《邊城》時，領會了原著作品的神韻，較好地處理了小說文本與電影文本的關系，取得了成功。《邊城》的電影改編屬于忠于原著型的改編模式。忠于原著，也并非意味著全盤照搬，在細節、畫面、音樂等方面需要進行很多加工。如此，方能使影片敘事流暢、結構完整、中心突出而風格鮮明。方能既使老讀者滿意，又吸引新讀者。可謂“看似平坦實崎嶇，成如容易卻艱辛”。電影《邊城》的成功，既與原著有關，也與電影的創作人員，特別是導演有關。一方面，《邊城》與凌子風當時的藝術風格追求相契合，另一方面，沈從文又是他所尊重的著名導演，所以他對作品持敬仰之心，敬畏之心。這種心態無疑對《邊城》的拍攝產生重要的影響。這也是電影改編成功的關鍵因素。從小說到電影，雖說是再創造。但也需要編劇及導演充分地理解原作，需要編劇及導演與原作家有很好的溝通。改編絕不是為標新立異，也絕不是為改而改。非必要改編之處，最好忠于原著。《邊城》的電影改編對沈從文作品的改編，有許多借鑒意義。沈從文是中國現代文學大師，他的小說不僅具有強烈的畫面感和鏡頭感，情節簡單而具有詩意，適于影視化。將沈從文的小說改編成電影和電視作品，既可以進一步地發揮其價值，也可以帶給人們更多的視聽享受。還可以為湘西鳳凰的旅游增加更多的文化內涵。
注釋：
①沈從文：《沈從文全集》（第8卷），北岳文藝出版社2002年版，第56頁。
②④⑥⑦凌子風、羅雪瑩：《〈春桃〉導演凌子風訪談錄》，《回望純真年代：中國著名電影導演訪談錄》，學苑出版社2008年版，第399頁、第411頁、第410頁、第412-413頁。
③⑤⑧{11}徐曉星、霍莊：《凌子風拍〈邊城〉》，《電影藝術》2004年第1期。
⑨{12}{13}{14}{15}沈從文：《對〈邊城〉電影文學劇本的改評》，《沈從文全集》（第8卷），北岳文藝出版社2002年版，第153-192頁、第157頁、第157頁、第64頁、第65頁。
⑩沈從文：《〈邊城〉題識五種》，《邊城》，北岳文藝出版社2005年版，第140頁。
{16}羅雪瑩：《回望純真年代：中國著名電影導演訪談錄》，學苑出版社2008年版，第411-412頁。
篇2
關鍵詞：電力事業；改革與創新；變電運行技術；解決問題
中國經濟社會正處于快速時期，科學技術也在不斷發展，各行各業都需要通過創新與改革才能夠保持活力，促進行業更好的發展。電力工程與社會生產和人們生活有著緊密聯系，可以說電力工程事關國計民生，在電力事業發展中，變電運行技術應運而生，在電力工程中有著至關重要的作用，電力行業不斷變化發展的背景下，變電運行技術，只有與時俱進，與電力工程的發展同步，才能夠滿足電力工程不斷變化的要求，才能保證電力工程的順利運行。本文圍繞這一問題展開探究，對我國電力工程的發展有著積極意義。
一、變電運行技術在電力工程應用中的問題
1.存在危險因素
電力工程是一個十分復雜且具有綜合性的工程，其中涵蓋、應用了許多變電系統設備，這要求工作人員，在展開工作過程中，處理好各設備功能之間的關系，對設備進行統一的調配與管理，從而保證各類設備能夠穩定、正常的運行，但是，從一定程度上而言，加大了電力系統工作人員的工作難度，若是工作人員對變電設備的了解不足，或者是工作人員在日常巡查工作中，沒有發現設備中的安全隱患，亦或是采取的維修措施不合理，都會導致電力工程出現故障無法順利運行。
2.變壓器存在問題
眾所周知，在電力工程中，變電站是關鍵性設備，對電力運行有著重要影響，但是，變壓站中的變壓器，也存在諸多問題，對電力工程而言，有著極為不利的影響，影響電力工程中變電運行的正常運轉。變壓器在處于露天工作狀態，在經過風霜、暴雨等極端惡劣的天氣下，變壓器的零件則會不可避免的遭到破壞，除此以外，變壓器的磁芯在振動時，也會導致變壓器的異常運轉，甚至會導致變壓器發生爆裂，變壓器內部噴出大量油體，可能發生火災[1]。
3.互感器存在問題
若是發生突發狀況，例如突然停電，或者是在供電不足的條件下，正在高速運行的變電系統也會戛然而止，此時，電壓保險絲沒有完全熔斷，則會導致互感器發生故障，最終導致整個變電系統發生故障，尤其是在突然停電的狀況下，變電系統則會在短時間內迅速升溫，導致互感器問題更加嚴重。
4.油位存在問題
如果變電器中的油位上升，則變壓器的運行速度會大大提高，變壓力零件之間產生巨大摩擦力，其內部會發生放電現象，導致變壓器內部的重要零件和部位會被燒毀，最終無法正常的工作。如果變壓器內部油位下降，則會導致瓦斯保護啟動，特別是油位下降較大的情況，導致變壓器內部線圈直接暴露出來，最終導致變壓器電路中的絕緣體遭到破壞，無法起到絕緣作用，發生擊穿電力事故。
二、促進變電運行技術在電力工程中應用的措施
1.落實變電驗電
為了有效避免電力運行過程中發生漏電、放電的問題，相關工作人員要做好驗電工作，特別是在變電設備地線的放置工作中，首先，要進行變電驗電，以及電路維修相關工作，將一切可能導致變電無法正常穩定運行的因素一一排除，與此同時，要在最大程度上控制和降低帶電地線與外界接觸的機會。其次，電力系統中的工作人員，在進行變電驗電工作是，要切實提高安全意識，做好安全防護工作，嚴格遵守流程與規范展開工作。最后，若是驗電變電工作中發現問題，要在第一時間內分析問題，找出問題產生的原因，并采取措施進行處理，最大限度上減少或者是避免安全事故的發生[2]。
2.保護變電運行
保護變電運行，其重點和關鍵是保護瓦斯和差動，具體而言，瓦斯保護中，其關鍵是要保護欲變壓器，這要求電力系統中的工作人員，要做好日常的檢查、養護工作，定期對其進行仔細的檢查，以便可以及時發現存在的隱患以及已經存在的文體，然后，以科學的方式對其展開分析，找到排除隱患、解決問題的方法，避免造成更大的損失。在保護差動當中，其工作的重點是要對變壓器的零件，以及變壓器的油位，還有變壓器的油色等，做好變電運行的保護工作，才能保證整個電力系統的高效、穩定運行[3]。
3.處理開關異常
若是在日常的檢查修護過程中，發現開關發生發熱現象，此時，工作人員應在第一時間將開關與斷路器兩者隔離，與此同時，在保證線路電源完全切斷的情況下，認真、全面的檢查開關，并對其進行維修，從而避免因為開關過熱而引發的電力安全事故。此外，若是在檢查過程中，發現被隔離的開關已經發生破損，或者是已經遭到破壞，則工作人員應該科學的判斷隔離開關的損壞程度，如果損壞程度較為驗證，無法繼續使用，此時工作人員應該及時切斷電源，然后更換新的開關，消除安全事故發生的隱患。
4.合理用避雷針
避雷針是電力工程中的重要組成部分，對電力工程變電運行起著保護作用，因此，要對避雷針的安裝工作給予足夠的重視，在安裝前，要以科學的方式確定避雷針安裝的位置，在進行安裝操作時，要嚴格遵守信管規范和流程進行，促使在雷雨天氣時，可以通過避雷針將雷電分散到地面，充分發揮其對變壓器的保護作用[4]。
三、總結
綜上所述，本文以變電運行技術為核心，重點探究其在電力工程中應用中存在的問題，并提出促使其有效應用的策略與措施。電力工程與人們的生活息息相關，對國家的發展也有著重要影響，變電運行技術對電力工程而言，有著至關重要的作用，因此，相關工作人員要認真做好自己的本職工作，保證電力工程的穩定運行。
參考文獻
[1]呂國強.電力工程變電運行的安全技術及管理探析[J].中國高新技術企業，2016，（8）：135-136.
[2]李國華.探析信息管理技術在電力變電運行中的應用[J].科技創業家，2013，（16）：103.
[3]李貴生.變電運行設備檢修技術在電力系統中的應用[J].科技與創新，2014，（8）：53，56.
篇3
關鍵詞：變電運行 電力事業 發展 應用
中圖分類號：TM6 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2015）02（c）-0032-01
1 電力工程變電運行技術的特點及故障成因分析
1.1 變電運行技術的主要特點
在當前科技水平不斷提升的發展環境下，日常生產生活中對電力資源的需求量日益劇增，使得了電力工程建設數量逐漸上升，其系統運行安全可靠性問題成為了電力工程建設中需要面臨的重大問題。電力工程變電運行主要是在上級單位的指令下對各站內設備的運行管理，并進行相應的設備停送電操作和電氣設備運行效率及工作狀態的監測工作。由于電力系統結構本身具有一定的復雜性，所以電力工程變電運行技術主要具有需要維護的電力設備多、工作專業性強、集中管理難度較大、故障概率較高、人員專業要求較高等特點。
1.2 變電運行故障的原因
（1）自然原因。
造成電力運行故障的自然原因主要是指電力設備，特別是變壓器線路在長時間的運行過程中不可避免的會產生相應的線路老化或者是絕緣老化的問題，最終會使變壓器線路的性能發生一定程度的變化，導致各種故障問題的出現。除此之外，在變壓器運行過程中，如果不對變壓器的負荷量進行控制，可能會使變壓器的內部元件加速老化和受損，最終導致整個電力系統出現相應的故障問題。
（2）人為原因。
人為原因主要指的是除了以上自然因素等不可抗拒因素所導致的變電運行故障，造成該問題的主要原因手下是由于電力工程管理人員欠缺一定的管理意識，各種規章制度以及日常工作考核機制不完善。其次是日常變電運行過程中安全教育工作不到位，變電人員頭腦中沒有形成良好的安全意識，沒有意識到變電運行故障問題的危害性。第三是防范體系不到位，在電力工程變電運行技術不斷變化發展的情況下，相應的故障及問題防范體系并沒有隨之進行相應的更新，導致變電運行過程中發生一些不可預知的故障，給電力系統的安全運行帶來了較為嚴重的影響。
2 電力工程變電運行中存在的主要問題
2.1 變壓器異常
作為變電運行中重要的組成部分，變壓器異常問題是變電運行過程中較為常見的問題之一，其故障問題主要表現為變壓器內部零件破損、遍野器磁芯運轉異常等，從而會使變壓器在正常運行過程中差生較為強烈的振動。另外，由于變壓器長期處于室外環境中運行，在陰雨天氣所發生的變壓器損壞還可能會產生變壓器局部放電現象，造成火災事故。
2.2 互感器異常
互感器是變電運行過程中的重要設備之一，其故障發生的主要原因是由于供電不足產生的。在互感器出現異常的情況下，會使整個變電處于癱瘓狀態，如果此時沒有及時的關閉電壓保險，在較大的瞬間負荷作用下互感器發生損壞，并產生相應的異常聲響以及冒煙或者發熱問題。
2.3 油位異常
電力工程變電運行中的油位異常主要是指變電器油位在某種程度上的變化會造成變壓器的內部放電作用，從而可能燒毀變壓器內部的線圈和鐵芯，給變電器的正常運行帶來了較為嚴重的影響。如果變壓器的油位上升，會造成變壓器在快速運轉作用下產生較為強烈的摩擦作用，從而使變壓球的外部發生放電現象，容易導致火災的發生。反之油位的下降會使變壓器運行速度變慢，會使瓦斯保護產生誤動，在油位下降比較嚴重的情況下會使變壓器的內部線圈暴露，最終導致絕緣損壞從而發生擊穿事故，以上油位異常現象都嚴重影響到了電力工程變電運行的工作效率。
3 電力工程變電運行關鍵技術措施
3.1 加強驗電工作
電力工程變電運行中的驗電工作能夠對變電系統中可能發生的漏電和放電情況起到良好的預防作用，首先在進行變電設備地線裝接的過程中應提前進行驗電工作，對線路進行維修處理，從而規避可能存在的不安全因素，使帶電地線和外界之間的接觸機會減少。其次，在進行變電運行驗電作業時，驗電人員應做好相應的安全防范工作，進行變電設備維修時應對存在的設備問題進行認真檢查，從而減少存在的不安全因素，避免人生安全及設備故障問題的發生。
3.2 開關異常控制
開關過熱問題是電力工程變電運行過程中較為常見的問題，在線路開關出現異常情況時，首先應將其與單母線開關隔離，同時應安裝斷路器從而避免故障問題進一步擴大。其次，應對隔離開關的元器件運行情況進行檢查，如果瓷瓶出線輕微的損壞可以直接采取相應的保護措施后繼續使用，但是在當瓷瓶破損相對較為嚴重時應立即更換。另外，當隔離開關在發熱狀態下如果能夠繼續運行，此時可以在監視狀態下使用至停電檢修時進行更換處理。
3.3 變電運行保護
電力工程變電運行過程中的保護措施主要有瓦斯保護和差動保護兩種，差動保護主要反應出的是相間短路與主變內部線圈之間的短路問題，當產生差動保護時應主要對包括主變壓器在內的三測主差動區進行檢查，同時注意觀察油位、瓦斯繼電器、油色等各項主變性能指標。另外需要注意的是對差動保護區和主變去進行檢查，查看是否為保護誤動。在產生瓦斯保護動作時，一般情況下為變壓器二次回路故障或者是內部故障為題，此時應主要對二次回路接地、短路、壓力閥等進行重點檢查，同時注意呼吸器噴油動作是否正常。
作為電力工程中的重點技術，變電運行技術對電力工程變電運行的穩定性和安全性有著重要的作用，所以應在對變電運行中存在的主要問題分析的基礎上，從驗電、開關控制以及保護控制等環節入手，為變電運行提供可靠的技術支撐，最終使變電運行質量得到有效提高。
參考文獻
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[2] 趙強.談變電運行的技術要求和管理措施[J].大科技，2013（21）：93-94.
篇4
中外合拍為何“不合拍”
近年來，中外合拍“借船出海”成為中國電影走向世界的重要手段。由中國電影家協會、中國文聯電影藝術中心聯合的《中國電影產業研究報告》顯示，2015年合拍電影共立項94部，比2014年的77部增加了17部；審查通過60部影片，比2014年的43部也增加了17部。中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長丁亞平分析認為，中外合拍電影市場越來越活躍，合拍電影數量越來越多、合拍片的類型越來越豐富，這都為中國電影的國際化進程和海外推廣起到了助推作用。從區域上看，合作對象除亞洲多個國家和地區之外，還擴展到歐洲、北美，形成了一個全球性的格局。從合作的深度來說，中外合拍正在從單片合拍升級為長期系列項目合作，合作日益深度化。
然而，中外合拍也出現了很多“不合拍”的現象。由于語言文化存在差異，各種合拍模式又處在磨合階段，中外合拍片無論在本國市場還是外國市場，都可能出現“水土不服”的現象。在互聯網力量的助推下，中國電影產業的生產、創作、宣傳、發行水平越來越高。然而，部分電影項目的合作方式卻依然簡單粗暴，對合拍的定位始終停留在“搭便車”的階段。中國更多的是提供資金和資源的支持，未能參與到核心的制作環節，無法更好地實現中國特色內容的滲透。有的影片甚至出現形式與內容“兩張皮”的問題。對此，日前的《全球化與大電影――中國電影海外市場競爭策略可行性研究3》中給出了這樣的建議：“中外合拍過程中，除了資金投入和技術合作之外，更要注重‘中國內核’的輸出。我們應在借助海外優秀平臺、技術、經驗的同時，從中國本土文化資源中汲取營養，生產制作出真正‘中國制造’的電影。”
改編類電影成海外新寵
諸如李小龍、成龍、李連杰等電影人讓中國功夫蜚聲國際，《英雄》《臥虎藏龍》等電影又讓世界各地的觀眾喜歡上了中國武俠。幾十年來，“武俠”“古裝”一直是獲得海外觀眾認可的主要國產電影類型。然而，這種態勢正在悄然發生改變。盤點近兩年海外發行的中國電影片單，不難發現，IP電影（根據被廣大受眾熟知、具有開發潛力的文藝作品改編而成的電影）占據了其中的大部分席位，包括改編自網絡小說的奇幻電影《尋龍訣》、小說改編的動物題材電影《狼圖騰》、由話劇改編的喜劇電影《夏洛特煩惱》、網絡漫畫改編的愛情電影《滾蛋吧！腫瘤君》、由文學經典衍生出來的動畫片《西游記之大圣歸來》以及源自流行歌曲的青春電影《梔子花開》等，呈現出類型豐富、題材各異的多樣化態勢。
正所謂一花不是春，武俠動作片雖然充當了海外傳播的“排頭兵”，但國產電影要想在國際市場打開局面，僅僅依賴于此，恐怕會獨木難支。唯有多類型共同發力，才能維持長久繁榮的局面。“在當下的中國電影市場，互聯網思維催生了一大批IP電影。而國產電影創作題材、類型的轉變，又更新了電影海外傳播的內容。功夫‘獨步天下’的時代已經過去，喜劇、愛情、魔幻成了新寵，這也給海外電影市場拓展提供了更多可能。”近日，在由中國藝術研究院電影電視藝術研究所主辦的“‘一帶一路’與互聯網時代的中國電影高端論壇”上，北京師范大學中國文化國際傳播研究院院長黃會林如是說。
有文化生命力的電影才有國際影響力
值得注意的是，IP熱不僅為中國電影市場營造出一派版權交易頻繁的熱鬧景象，也帶來了一些問題和隱患，進而對中國電影“走出去”產生了間接影響。正如Black Dragon動畫公司的創始人沃爾特?A?麥克丹尼爾所言：“真正的IP是可以永久存活的。中國目前的IP不能叫IP，只能叫品牌。”
當下的國產IP電影主要停留在一種概念營銷和炒作的階段，并沒有進行實質的文化內核開發，也缺少工業化的系統運作，更像是在資本的驅動下所產生的一種奇異的商業景觀。中國傳媒大學戲劇影視學院副教授楊洪濤指出：“IP電影雖然豐富了‘走出去’產品的類型和樣式，卻并不是海外的制勝關鍵。由于缺乏支撐超級IP開發的商業系統和工業根基，目前IP電影創作數量雖多，卻質量欠佳，仍然鮮見口碑與票房雙贏的精品之作，在海外發行市場尚未出現像《英雄》或《一代宗師》那樣兼顧話題性與藝術性、同時又能取得海外票房優良成績的現象級案例。”
由于改編自懸浮于現實之上的網絡文學作品，一些現實題材的IP電影充斥著炫富、奢華、貪圖享樂、金錢崇拜的不良思想，呈現出虛幻不接地氣、缺乏生活根基的偽現實主義。而另一些現實題材作品雖然對現實生活有所回應，卻片面關注社會黑暗、人性丑惡，缺乏引導觀眾理性思考的藝術智慧。“有文化生命力的國產電影才有國際影響力。這兩種承載負面信息和偏執取向的作品如果大量走向國際舞臺，就會使外國觀眾產生誤解，使國產電影乃至中國主流價值的國際影響力和傳播效果大打折扣。”對此，楊洪濤給出了兩點建議，一是創作者要掌握尺度，不能一味地用揭自己的短、出自己的丑、看自己的笑話等方式來嘩眾取寵，而應對社會現實有褒有貶、有抑有揚，在批判的基礎上把中國歷史的厚重感、文化的縱深感、人性的閃光點充分展現出來；二是致力于中國電影海外推廣的從業者要秉持一種文化戰略的思維，認真甄別電影片目，謹慎選擇推廣的角度和策略，做到有步驟、有計劃的輸出。
新媒體為宣傳推廣開辟新渠道
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一、城市規劃應具有時代性
進入21世紀以來,我國的經濟更加開放,我國的城市化推進,進入了加速期。如何使城市規劃工作適應新形勢,是擺在我們面前的一項緊迫而又艱巨的任務。一是要樹立統籌城鄉發展的理念。要充分發揮城市規劃對城市發展的引導和調控作用。二是要樹立可持續發展的理念。城鄉可持續發展關鍵在于經濟、社會、人口、資源和環境相協調。因此,城市規劃要充分發揮協調的作用,正確處理好近期和遠期、局部和整體、需要和可能、平常時期和非常時期、經濟發展和環境保護、城市發展與耕地保護、城市發展與區域發展、現代化與歷史文化保護等關系。三是要樹立以人為本的理念。要從過去強調生產轉向強調生活,處處體現對人的關懷,努力創造舒適宜人的人居環境。同時要通過完善城市功能、改善城市環境、塑造城市特色、提升城市文化品位來提高城市的競爭力。四是要樹立公眾參與的理念。城市規劃是反映公共、私人及各個團體的利益,通過相互協調對話的產物。公眾參與應成為城市規劃制定過程中的重要步驟和組成部分。
二、城市規劃應具有前瞻性和戰略性
就城市總體規劃編制而言,要重點強化三方面的工作:一是要抓好事關城鄉發展全局的戰略研究。對這些重大戰略的研究,一定要站在區域發展的角度,認真分析研究城鄉經濟流向,通過深入細致的研究來明確城市的定位、性質、規模和發展戰略及方向,從而為城市總體規劃的編制奠定堅實的基礎。二是要充分聽取各方面專家和相關部門的意見,以集中方方面面的智慧,匯集中外各城市的先進規劃理念,拓展規劃思路,從而使城市總體規劃真正做到高起點、有新意。三是要加強城市總體規劃與土地利用總體規劃以及城市的經濟社會發展計劃的銜接。既要節約用地,保護耕地,特別是基本農田保護,又要為城市的發展提供空間。搞好與計劃的銜接,是保證城市總體規劃中提出的近期建設目標實現的前提。
三、城市規劃應具有可操作性
城市規劃是城市建設和城市管理的依據,要重點抓好三方面的工作。一是要搞好分區規劃和控制性詳細規劃的編制。分區規劃要明確用地性質,確保一定深度,在實施過程中力求少作或不作調整。增加控制性詳細規劃的覆蓋面,確保一定廣度,減少規劃盲處,為城市建設、舊城改造提供依據。二是要加快專業規劃的編制。綠地系統規劃、道路網絡規劃、給水系統規劃、排水系統規劃、供電系統規劃、供氣系統規劃、停車場規劃、菜市場規劃、教育設施配套規劃、公交場站規劃等等,由規劃部門牽頭會同相關專業部門對這些專業性規劃進行共同研究,并根據總體規劃提出主導性意見,以減少建設過程中的隨意性,做到資源的合理配置。三是要提高規劃的編制質量。一方面政府要加大投入,另一方面對規劃成果的質量要進行評審和考核,要改變過去只注重定性研究的方法,采用定性和定量相結合的方法,并從系統的角度加以研究,做出科學合理的規劃。
四、城市規劃應具有開放性
開放是提高規劃質量和水平的有效途徑。為此,要重點抓好四方面的工作:一是要擴大規劃設計的招標范圍。將所有修建性詳規以及城市設計方案面向社會公開招標,引入競爭機制,以提高城市建設的設計品位和檔次。二是要充分聽取相關部門的意見。對一些專業規劃在正式出臺前,首先要征求有關專業主管部門的意見。規劃部門與有關部門之間應建立通報制度或會簽制度,以便能及時發現和彌補規劃中的不足,提高規劃的質量,確保科學合理。三是要實行規劃設計方案公示制。對重大項目、標志性建筑等規劃設計方案要公開展示,聽取民聲,問計于民,認真吸納他們的建議,增強透明度。四是要對規劃設計適度放權。
五、城市規劃應具有經濟性
城市規劃本身就是一筆財富。因此,城市規劃一定要強調經濟性。一是要有遠見。城市規劃要為城市發展留有充分的余地,對城市用地功能、規劃紅線應進行嚴格控制,切不可隨心所欲,急功近利,任意遷讓。二是要加強對有增值潛力土地的控制。對道路兩側、廣場四周的土地應盡量在道路及廣場建成后再安排開發建設,以確保土地增值部分用于城市建設,防止國有資產流失。三是要充分發掘城市資源。隨著城市人口的增長和經濟發展,城市土地正日益減少,為提高城市土地資源的利用率,在基礎設施容量滿足、不影響城市景觀和日照通風等的前提下,項目規劃時應適當提高容積率,降低建筑密度,向城市空間發展。四是要優化規劃設計方案。規劃方案特別是專業規劃要多方案比較,擇優選定,以避免設施重復建設,造成資源閑置和浪費。
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關鍵詞：箱式變電站 城網改造 應用
1 概述
隨著城市電網改造的不斷升級與改造領域的不斷擴大，原有的蛛網式的架空電網已經不能夠滿足現代化對城市建設所提出的要求，甚至還會起到阻礙城市供電更好、更快、更高效發展的作用。現在的城網建設改造要求是高壓直接進入市區，變電設備深入負荷中心，電能通過地下電纜傳輸，配電設備與周圍環境協調一致，這就要求變配電設備具備安全、可靠、高效的特點。而箱式變電站恰恰就是這樣的一種新型的配電設備，它體積小、安裝方便，便于維護，已經迅速的在城網改造中應用開來，其用途廣泛，可以大量的應用在人行道旁、綠化區、道路交叉口、生活小區、生產廠地、高層建筑等處。對提高城市經濟運行效率，美化城市社會環境都有積極地意義。
2 箱式變電站的特點
所謂的箱式變電站，也就是一種把高壓開關設備、配電變壓器和低壓配電裝置按一定接線方案排成一體的工廠預制型戶內、戶外緊湊式新型配電設備，其相對于普通的土建變電站來說，具有以下特點：
2.1 變電站的制造方法不同。箱式變電站是由制造廠家在廠內完成設計、制造并安裝等一系列工序的，設計獨特，結構緊湊、體積小、安裝運輸方便，殼體是通過骨架拼裝而成的，機械性能優越，方便靈活。
2.2 箱式變電站經過規定的型式試驗考核。箱式變電站由于其獨特的設計風格，其外殼材料一般采用不銹鋼或優質冷軋板，針對變電站的不同使用環境采取不同的防熱、防潮、防腐措施，并通過規定的箱式實驗考核系統，使箱式變電站具備完備的監測、報警和保護功能。
2.3 箱式變電站的通風散熱系統優越。考慮到箱式變電站的實用性，在設計之初就使其具備了良好的通風散熱功能，箱式變電站的通風散熱系統是由自然通風道和自動投切的風機組成的，并在中間設置了隔熱層，耐高溫。雖然由于箱式變電站的體積小、占地少、運行與維護安全可靠、安裝簡單等特點，迅速的在大規模的城網改造中占領了市場，在促進經濟效益的增長，優化城市環境方面都有積極地貢獻，但是也存在一些問題，如：對突發火災的防御能力比較差，再加上長時間的運行后，元器件老化現象也比較嚴重。除此之外，還由于箱式變電站的箱體結構過于緊湊，致使在維修時看不到明顯的斷點，給維修造成很大的不便。
3 箱式變電站在城網改造中的應用
3.1 箱式變電站的選型比較。如今市場上生產的箱式變電站主要有歐式和美式兩種，歐式箱變是組合式的，體積不較大，但是造價低；美式箱變是預裝式的，體積小，結構緊湊，但是造價較高。雖然美式箱變造價高，但是由于其外形美觀、供電可靠、方便安裝、操作簡單等特點在市場的應用中占盡了優勢，其既可以應用于戶外，也可應用于戶內。兩種箱變最主要的不同在于美式箱變是將變壓器鐵芯、高壓負荷開關、保護用熔斷器等設備統一設計，放在同一注油箱中。
3.2 箱式變電站安裝位置的選擇。城網改造中，箱式變電站的安裝位置應該是逼近負荷中心的，且地點不允許有強烈的震動和沖擊，也不得有爆炸危險的物質以及可以腐蝕金屬與破壞絕緣的氣體和導電介質。靠近負荷中心既可以縮短供電半徑，又可以減少基建投資，經濟效果明顯。另外，箱變在安裝時的垂直傾斜角不應超過5度，并在箱體及主變周圍設置避雷針。
3.3 對供電的可靠性提供了保障。由于箱式變電站的出線路數比較多，并且每座箱變可以單獨向一個供電臺區供電，如果將幾座箱變通過低壓線路連接起來的話，就會形成環網供電，當其中一座箱變出現故障或者停電檢修時可以由另一座箱變供電。箱變內的電氣設備不受外界環境的影響，可實現配網的自動化控制，供電可靠性較高。
3.4 對社會效益的影響。如果在城網的升級改造中，將箱式變電站合理的應用到居民住宅小區，以及街道綠化地帶當中，不僅可以使供電得到可靠保障，而且還不會破壞環境的整體效果，還能起到美化城市的作用。尤其是一些新建、在建小區應用的比較明顯。
3.5 對箱式變電站安全運行方面的考慮。若想使箱式變電站得到安全可靠的運行，在投入使用之前，我們就應該要對箱體內的開關、隔離開關等設備進行調整，充分做好各項檢查工作，檢查設備的操作是否靈活，設備的接線是否牢固，外殼的接地線是否安全可靠等。同時，還應對配變開關等設備進行交接試驗，確認全部合格后方能投入使用。并安排好定期巡查，加強平時的巡視管理工作，以此來保障箱式變電站的可靠運行，從而保證電力系統的安全。
4 結束語
綜上所述，箱式變電站以其良好的外觀、優越的性能、占地面積小、安全實用等特點正逐步在市場上得到廣泛的應用，城網改造工程是一項系統性的工作，我們在具體的實施過程中必須根據實際情況，選擇經濟性能最佳的箱式變電站產品，使之能更好的為城市服務，為群眾服務，從而推動社會效益、環境效益和經濟效益的全面提升。
參考文獻：
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[2]羅福健.箱式變電站在配網工程中的應用[J].廣東科技，2006年12期.
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關鍵詞：智能變電站;過程層;應用技術;研究
中圖分類號：TM63 文獻標識碼：A 文章編號：1006-8937（2015）06-0040-02
智能變電站與常規變電站最主要的區別就是體現在過程層上，智能變電站可以實現24 h實時監測，并具備采集信息數據、處理分析數據以及執行各項命令等職能。可以說，智能變電站是未來電力系統發展的主流趨勢，可以更好地節約電能，節約成本，實現經濟利益最大化。
1 變電站過程層的概述
智能變電站是當前電力系統發展的一大產物，它是隨著科技的發展從而實現變電站的智能化和自動化。可以有效的實現信息的數字化，并且具備一定的采集信息、處理數據信息的能力，實現信息共享。智能變電站由站控層、間隔層和過程層三層結構。而過程層位于整個自動化系統的最底層，主要由變壓器、斷路器、隔離開關以及電流電壓互感器等一次設備和各種智能組件構成的電子裝置。其主要職能是對整個設備進行監測，并執行相關的操作命令。過程層是三層中與一次設備連接最為密切的，因此它的運行狀態也直接影響到整個變電站運行的穩定性。
2 應用過程層的基本要求
過程層在整個變電站中的使用當中起著重要的作用，因此，要想整個自動化系統合理、安全的運行下去，就必須遵循相應的原則，這樣才能更好安裝和管理好過程層。
2.1 實時性原則
在通信標準中IEC 61580中規定的GOOSE是一種面向通用對象的變電站事件，簡言之，其主要工作職能就是保護交換和傳輸中的信息能夠合理有效。在智能變電站中，GOOSE服務主要是對那些智能單元、一次設備等進行有效的連接信息傳輸服務，尤其是對跳合閘信號和命令的傳輸。雖然GOOSE服務的報文數據量不是很大，但是它所傳輸的數據都較為重要，而且傳輸過程極具突發性，因此在傳輸報文的過程中就必須要遵循實時性原則，有效的將數據信息傳送到制定地點。一般對GOOSE服務傳輸數據的時間限定在4 ms以內。
2.2 采樣值傳輸數據技術原則
采樣值傳輸主要是過程中與間隔層之間通信的一個重要內容，在二者傳輸過程中，其中過程層中最大的一個數據流就在互感器的保護以及測控之間的采樣值傳輸中。因此，采樣值傳輸數據也必須要有一定的實效性，其相關技術原則也有如下要求：①采樣值的傳輸要與過程網進行連接，一般采取光纖連接;②要注意的是，間隔層中的承擔保護、檢測的設備與合并單元進行連接時，要通過過程層的交換機進行傳輸，二者不能直接進行連接。交換機獲取采樣值信號然后在通過其二次傳輸實現消息共享;③接入方式選取點對點的接入方式。以便更好的發揮交換機的虛擬技術和優先級技術，這樣就更能保護網絡，提高穩定性能。
2.3 智能終端設計基本原則
智能終端是智能變電站的一個重要設備，它實際上一種智能組件，通過電纜與一次設備連接，從而起到監測和測量的作用。智能終端主要針對通用對象的變電站事件，做到合理有效的監測和控制。在安裝智能終端時，應多安裝在封閉的空間，如戶內柜、戶外柜等，且防護等級必須要高，要達到相關的標準。在具體的設計環節也應遵循幾點原則：①智能終端主要針對的是通用對象的變電站，其傳播速度要保整合理，因此，設計時要注重信息傳播的實時性;②應具備COOSE命令記錄功能，無論是命令時間還是命令來源以及相關的措施都要記錄下來，并且還要提供有效的查看方法;③在設計智能終端時，還要讓其具備通信功能和轉換功能，這樣才能有效地執行相關的控制命令。
3 智能化變電站過程層應用方案
3.1 常規互感器方案
在該設計方案中，以220 kV線路保護為例，通過常規互感器從而加裝、采集單元以實現采樣值的數字化。配置好現場采集單元，處理好互感器輸出的模擬量最終按FT3格式輸出，然后在采用光纖的方式接入合并單元。整個方案系統是基于IEC 61850標準，從而以達到不經過交換機而直接采樣的效果，如圖1所示。該種設計方案可以直接經過GOOSE跳斷路器，斷路器的失靈、重合閘也可以通過GOOSE玩了過方式直接啟動。該種方案的最大優點就是從長遠方面考慮，在后期工程中可以直接將常規互感器改造成為電子式互感器。但同時也存在一定的弊端，結構過于復雜，且對于常規電流互感器的飽和問題也沒有得到有效的解決。
3.2 電子式互感器直采直跳方案
該種方案也是以220 kV線路保護為例，但是與常規互感器方案不同，該方案采用的是電子式互感器，因此不需要采集單元，可以實現直采直跳的狀態。即過程層采樣值與GOOSE信息采用實現點對點傳輸。在整個方案中，繼電保護的采樣值是基于IEC 61850-9標準GOOSE協議下進行的，如圖2所示。
在該種方案下，采取的是雙重化配置保護裝置，這樣更能保持設備的穩定性和安全性。該種方案最大的優點就是簡單方便，省略了交換機的環節，同時也不需要依賴同步對時信號，使得變電站信息傳輸更加方便、快捷，輕松實現信息數字化、集成化。雖然該種方案可以省略大量的復雜結構，使得數據信息傳播更加便捷，但是需要保護和合并單元的網口多，發熱量過大，就必須要用到更多的光纜和交換機，雖然結構簡單，但是配件過于復雜。
3.3 過程層三網合一的方案
三網合一是指IEC 61850-9-2采樣信息、IEEE 1588對時信息以及GOOSE信息共網傳輸的方案。該方案以變壓器保護為例，實現三網合一結構，如圖3所示。在該結構中，間隔層和過程層合并單元采用的是IEC 61850-9-2表展，而與過程層智能終端合并單元則是采用的是GOOSE通信協議，通過配置間隔交換機以及各主干網交換機從而實現信息共享。
該方案的最大優點就是實現三網合一，信息共享。與其他兩種方案相比，可以最大化地實現信息共享，并且該方案網絡結構簡單、清晰，也不需要大量的光纜和交換機作為附件去連接。無論是設計環節還是實際安裝環節都比較簡便，也方便進行后期管理和維護。可以說，三網合一方案是未來技術發展的一大主流趨勢。雖然三網合一的方案簡介、方便，但是其技術性要求較高，技術難度較大，可靠性也有待探究，并缺乏有效的冗余手段。因此，在實行該種方案還需要注重冗余技術的應用。
4 結 語
綜上所述，智能變電站是未來電力系統發展的潮流方向，智能化變電站也使得電網的配電管理更加穩定、安全。而過程層作為變電站較為重要的環節，其相關技術的研究尤為重要。本文主要從過程層的概念出發，闡述了過程層的相關技術要求，并提出當前的三大技術方案。其中三網合一方案較為合理，但其技術性和可靠性還有待探究。
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篇8
關鍵詞：箱式變壓器；電力工程；保護機制
中圖分類號：TM41 文獻標識碼：A 文章編號：1009-2374（2014）06-0051-02
1 箱式變壓器的原理
箱式變壓器是由變壓器和高、低壓電壓控制設備兩者進行有機結合形成的整套的配電設備。目前，我國的許多城市已經將這種整套的箱式變壓器設備在電力工程施工中進行廣泛的應用，其中包括新建設的城市小區、農村、大型用電企業等進行供電。箱式變壓器的原理是：通過壓力啟動系統、鎧裝線、變電站全自動系統、直流點和相應的技術設備，通過合理的裝配順序，將所有的組件安裝到特定的防水、防塵與防鼠等完全密封的鋼化箱體結構中，從而形成的特定變壓器。
2 箱式變壓器的優勢
（1）箱式變壓器的內部構造安排合理，占用的空間比較小。箱式變壓器通過將高壓配電設備科學合理的安裝在一個完全密封的鋼結構箱子內，其結構是相當緊湊的，各個組件之間存在的縫隙相當小，所以其體積相對于傳統的變壓器來說，占用的空間相對來說就小
的多。
（2）方便、簡單的操作方法與較小的體積，方便快速組裝。通過對電力工程中施工要求進行充分的了解，在由專門的設計人員根據不同的要求進行設計，做出簡單、方便操作的單獨主接線以及配套的箱外設備，根據施工工程中的具體操作規范進行安裝，在安裝完成后，再經過專門的技術人員對箱式變壓器進行調試和監測，合格后在投入應用。
（3）應用收益高。箱式變壓器在經濟方面的優勢主要表現在他具有三個方面的特點：一是箱式變壓器的創建成本較低，一般變壓器的創建成本在30～50萬之間；二是在投資的前期就能有很好的收益；三是箱式變壓器在運行時的消耗低，在全負荷運行狀態中，箱式變壓器每年比普通的變壓器消耗的電量少100萬度左右，并且在出現問題的時候進行維護的成本少。
（4）組合的方式靈活。由于箱式變壓器具有結構緊促、簡單的特點，所以其每一個單體都是一個獨立的系統，這樣就造成了箱式變壓器在組合的方式上面就具備了相當強的靈活性。
（5）安全而可靠。箱式變壓器的外殼用的是防腐能力特別強的金屬導體，其內部的設備之間的接口用的是絕緣材料，并且在箱內還安裝有空調與除潮設備，這樣就能夠有效的防止設備受到周圍環境變化造成的影響。此外，由于箱式變壓器的外面沒有的線頭，所以不會有斷路和以外觸電情況的出現，大大的提高了設備的安全性。
（6）自動化水平高。箱式變壓器相對于傳統的變壓器來說，應用了自動化水平相當高的微型計算機保護系統，通過微型計算機對變壓器的所有功能進行控制，并能夠通過控制對箱式變壓器自身的性能進行檢測。箱式變壓器的自動化控制分為許多不同的控制單元，每個控制單元動都能獨立的對自己管轄范圍內的部件進行控制，這樣能夠保證用電工程的各個環節進行運行，即使出現問題，也可以保證不出現變壓器出現全面癱瘓的
問題。
3 箱式變壓器在電力工程施工中的應用原則
（1）在電力工程施工的過程中，一般應用的都是三相電源，根據具體的施工工程要求，選擇符合施工范圍的變壓器，變壓器容量一般在用電符合的102%～125%之間波動，防止由于電壓過大導致變壓器被燒壞的現象
出現。
（2）在電力工程的主要承載路段，應該采用最大容量的變壓器，當用電輸出在1000KV時，則應該在原來的變壓器的基礎上，通過在不同的位置增加多臺箱式變壓器，這樣可以有效的減輕箱式變壓器在某個位置的超負荷工作情況，減少供電線路的線損問題出現。
（3）單個箱式變壓器的重量應該控制在4～7噸左右，如果單個箱式變壓器的重量過重，則會影響在施工過程中的調動與安裝，所以為了方便施工工程的快速進行，則應該在箱式變壓器的重量進行嚴格的控制。
（4）在箱式變壓器的高壓端，應該安裝合適的電壓開關，在高壓端通過計算，得出工程施工中的用電量，同時還應該安裝電壓監測裝置和0.95功率系數的無用功補償設備。
（5）每立的箱式變壓器應該嚴格的控制其接電段的地阻，其范圍應該控制在0～4歐姆之間，防止自身電阻過高導致在運行的過程中產熱過多，并且在變壓器的所有接點處進行嚴格的檢查，保證所有的接口對接完整，避免出現不必要的事故。
（6）在變壓器的內部應該安裝合適的全自動溫度控制系統，當箱式變壓器內部出現問題的時候，其溫度產生相應的變化，控制溫度的裝置按照廠家的控制范圍規定，超過該規定的范圍后則進行自動報警處理。
（7）箱式變壓器的外殼應該采用符合質量要求的防腐、防水、防漏電、防鼠等的鋼制材料，并且其外殼頂蓋便于拆卸，方便箱式變壓器內部的檢修，檢修完畢后應該將頂蓋蓋嚴實。
（8）在應用箱式變壓器時，應該嚴格的檢查變壓器的使用說明書，對箱式變壓器的各個參數進行檢查，保證數據的準確性。
4 箱式變壓器在電力工程施工中應該注意的事項
（1）變壓器內各個接線組電壓應該一致，變壓器的雙次用電應該相同，當阻抗電壓相同的時候，應該應用兩個箱式變壓器并列運行，在并列運行前，應該對用電電壓進行嚴格的控制，在安裝完畢后，還應該將理論數據與實際運行數據進行對比，保證操作準確無誤的
進行。
（2）箱式變壓器在出現斷電、停電的情況時，應該對每個連接點進行控制，以此保證變壓器的接電端在停送電轉變時接地中性點的數目不變。箱式變壓器停電的時候，應該先將低壓端進行斷電，其次是中壓端，最后在進行高壓端的斷電。當進行通電的時候，應該先打開接地開關，然后再進行放電。具體操作的時候應該注意安全，嚴格控制操作流程，防止事故出現。
（3）箱式變壓器的保養。在對箱式變壓器進行維護檢修的時候，應該穿絕緣鞋，戴絕緣手套；按時的對箱式變壓器的外殼進行清洗，并檢查外殼是否有裂痕或者線路老化的現象；按時檢查母線的接觸面，保證其潔凈，防止接觸面出現氧化的現象；對箱式變壓器周圍配件上的灰塵進行清潔，保證消防設備具有良好的通風環境；在進行箱式變壓器的安裝和維護的時候，將所有的接口、螺絲、連接線母等進行嚴格的檢查，保證其安裝嚴實；在低壓端斷路控制電源端應該做好保護措施，在斷電情況恢復后，應該掛上“嚴禁拉閘”的的標語，防止出現反向送電的危險；在對箱式變壓器進行檢修后，應該保證變壓器室沒有檢修工具遺留，安全的撤離現場；檢查完畢后，應該對維修過程進行科學合理的
記錄。
5 結語
箱式變壓器通過利用自身環保節能的理念，打造出了占地小、重量小、污染小、耗能低、可靠性高、安全、方便、操作簡單等多種優勢的高性能變壓器，這些特點導致其在許多的領域得到廣泛的應用，逐漸成為電力工程、城市電網改造、企業開發以及住宅供電網絡中必不可少的供電設備。
參考文獻
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討[J].中小企業管理與科技（下旬刊），2009，
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[3] 杜克.箱式變壓器在配電系統中的應用[J].科技
篇9
高清的基本定義
“高清”的國際標準分為1080P、1080i和720P三種。1080P為最高標準，要求節目的制作和接受播放設備水平分辨率達到1000線以上（分辨率達1920×1080逐行），其圖像質量可達到或接近35mm寬銀幕電影達水平，是專業級的標準，一般只在節目的源頭――拍攝或制作過程中采用。1080i和720P是針對廣大普通用戶的標準，要求接受設備的水平分辨率達到1080i（分辨率達到1920×1080隔行）或720P（分辨率為1280×720逐行）。此外，畫面比例由4:3變成16:9，并增加有劇院效果的高保真杜比5.1聲道輸出。
目前網上流傳的高清電影以720P和1080i為主，而在微軟WMV-HD站點上則是1080P的樣片較多。主要以兩類文件形式：一類是經過MPEG－2標準壓縮，以.tp和.ts為后綴的視頻流文件，一類是經過WMV-HD(Windows Media Video High Definition)標準壓縮過的.wmv文件，還有少數文件的后綴為.avi或.mpg。
制作前的準備工作
首先要選擇一款能夠進行高清規格渲染的視頻編輯軟件。目前多款著名的編輯軟件都推出了支持高清編輯的新版本，如Premiere Pro 2.0、品尼高Studio 9、會聲會影10和會聲會影11等，也可以使用能夠輸出1920×1080視頻文件的插件－MainConcept MPEG Pro等。對一般的用戶來說，可以選用操作較為簡便的會聲會影10，它能夠實現1280×720的視頻渲染輸出。
其次要將數碼照片按視頻格式要求進行裁剪。在Photoshop CS3中，打開要裁剪的照片，點擊“矩形選框工具”，在屬性控制面板中的“樣式”中，選擇“固定長寬比”，將“寬度”和“高度”分別設置為“16”和“9”，按住鼠標左鍵在照片上框出要保留的區域，點擊菜單欄上“圖像”“裁剪”，裁剪成16∶9比例，再點擊“圖像”“圖像大小”將其壓縮成1280×720像素。這樣做的好處是裁剪的自由空間大、像素損失小。當然，也可用“裁剪工具”直接裁剪。
由于要裁剪的照片比較多，我們可以創建一個“裁剪動作”。點擊菜單欄“窗口”“動作”，按“動作”面板底部的“創建新動作”按鈕，命名動作為“16∶9裁剪”，并選擇該動作的快捷鍵，如Shift＋F8。然后點擊“記錄”按鈕，并重復上面的裁剪步驟，完成后點擊動作面板底部的“■停止”按鈕結束記錄過程。之后只要在動作面板選擇了“16∶9裁剪”，按“播放”按鈕或按Shift＋F8，就能完成裁剪工作。當然，也可使用一些圖片批處理軟件，如PhotoCap等。
高清電影的制作
1項目設置。運行《會聲會影10》，在啟動界面的左下角勾選“16∶9”，點擊“會聲會影編輯器”進入主界面。點擊“文件”“項目屬性”，按“編輯”按鈕進入“項目選項”界面，在“壓縮”標簽項下，將“光盤類型”設置為“MPEG－2”，質量為100（見圖1）。再點擊“常規”標簽項，單擊“幀大小”下“標準”項右側的倒三角按鈕，在彈出的下拉列表中選擇高清規格的1280×720（見圖2）。
2視頻編輯。點擊“文件” “參數選擇”，在彈出的“參數選擇”窗口的“常規”標簽項中，勾選“使用默認轉場效果”，并確定默認的轉場效果為“隨機”（見圖3），這樣做主要是為了避免每張照片都要手動添加轉場效果。在“編輯”標簽項中，可以在“插入圖像/色彩素材的默認區間”中設定每張照片的顯示時間，一般在5～10秒即可，在“默認轉場效果的區間”中設定轉場效果的時間，一般為3～5秒鐘（見圖4）。點擊“OK”返回主界面。
在視頻軌道上點擊右鍵，在右鍵菜單中選擇“插入圖像”，然后在彈出的“打開圖像文件”窗口中選中所有的照片文件，按“打開”按鈕后就會自動按文件列表次序全部添加到視頻軌道上，如果要調整照片的前后位置，可以用鼠標左鍵按住照片直接拖拉到新的位置。由于在前面選擇了使用隨機轉場效果，所以在照片之間已經自動添加了轉場效果，如果不滿意某個轉場，可以在視頻軌道上右鍵點擊這個轉場，在右鍵菜單中選擇“刪除”，然后在預覽窗口右側的“畫廊”處，選擇“轉場”菜單，將自己喜歡的轉場效果拖拉到照片上即可替代（見圖5）。
照片是靜止的，但我們也有辦法讓它動起來。在視頻軌道上點擊某張照片，在上面的“圖像”頁面中，勾選“搖動和縮放”，點擊倒三角按鈕，選擇一種運動模式，再點擊“自定義”，彈出“搖動和縮放”設置窗口，拖動時間軸上的小方塊滑塊，到某個要變化的位置，按“增加關鍵幀”按鈕，添加一個關鍵幀，并調整此處的“縮放率”和“透明度”進行縮放設置，拖拉左側圖像窗口的紅色十字標志，進行搖動的設置（見圖6），注意盡量不要讓右側預覽窗口中的圖像出現黑邊。然后再到下一個位置進行設置，之后按“確定”返回主界面就可以讓照片能夠推拉搖移的動起來了。再添加些標題、字幕和背景音樂，照片變高清電影的編輯工作就算完成了。
3渲染輸出。點擊《會聲會影10》主界面上的“共享”功能按鈕，再單擊“創建視頻文件”，在彈出的選項列表中，選擇“與項目設置相同”，這樣就可以按照前面的項目設置的內容來輸出視頻文件。在“創建視頻文件”窗口的“屬性”框中，可以看到要輸出的高清視頻文件的各項參數，與先前進行的項目設置完全一致。輸出文件名后按“保存”按鈕即可渲染輸出，這種情況下視頻的輸出格式為mpg文件。
篇10
關鍵詞：城市臺；電視新聞編排；改文風
中圖分類號：G212 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）04-0137-02
長期以來，我國各級電視臺的新聞節目編排已形成了一個固有模式，特別是部分城市電視臺的時政新聞節目編排更是缺乏靈活性，平時就是以領導職位高低排排座次。在“走轉改”活動中，城市電視臺的新聞節目編排也要改一下文風，以突出新聞價值，增強貼近性與可看性。
一、電視新聞節目編排要突破僵化模式
長期以來，城市電視臺的新聞節目特別是時政新聞節目的編排始終采取一種僵化的模式，一般分為三個板塊，即領導活動和會議、主題報道或小專欄、文化科技衛生體育新聞與社會新聞。在全媒體時代，這種電視新聞節目編排模式的局限性已日漸顯現。電視新聞的傳播效果如何，是否適合受眾心理，編排是一個非常重要的環節。現在的電視觀眾，對電視新聞的接受心理已發生很大變化。流于形式的報道，落入俗套的編排，他們已不再會有什么興趣。只有采取及時性、交融性、隨意性、互動性的編排，才能滿足觀眾對信息的需求、對時效的需求、對真實的需求。
要變被動編排為主動編排，杜絕有什么稿就編什么稿的現象，不斷強化編輯的組稿功能，突出編輯在電視新聞節目中的策劃、組織和實施作用。改革電視新聞編排的僵化模式，目的是為了實現電視新聞的有效傳播。當時政報道更務實、經濟報道更貼近、民生新聞更鮮活、社會新聞更好看、整檔新聞節目的編排更科學時，城市臺電視新聞節目的收視率就會更高。近段時間以來，中央電視臺的《新聞聯播》改變了以前的編排慣例，領導活動與會議的時段、時長等已在很大程度上讓位于民生新聞和社會新聞，并且根據某條報道的新聞價值來決定是否上提要。按照以前的編排套路，負面新聞一般都是放在新聞節目的最后部分，但“2013年1月10日晚，《新聞聯播》將央視記者在長沙采訪遭到圍毆的新聞在開頭的提要部分中播出，1月12日《新聞聯播》將北京等地的霧霾天氣作為頭條播出，還配發評論和新聞背景，形成將近10分鐘的特稿板塊。以往輕描淡寫的負面新聞能夠作為《新聞聯播》的頭條播出，并且進行深度報道和評論，這些引人注目的調整不僅僅是形式上的改觀，更充分體現了傳播理念的深層次變化。[1]”城市電視臺的時政新聞節目要想取得良好的傳播效果，僵化的編排模式必須打破，并從實際出發對編輯進行大膽的改革創新。
有論者認為：“廣播電視的媒介價值是多維度構成的。如果只強調某一個維度，媒介的價值實現就會由理想的立體化而逐漸單一化、平面化，由此必然會引發受眾的心理排斥、逆反和受眾的流失，傳播的有效性也會因此而大打折扣。[2]”當前，城市電視臺的時政新聞節目編排，要不斷根據觀眾收視心理的變化去作調整。電視新聞節目的編排，實際上就是編輯對新聞信息內容的篩選和整理，以期限取得最佳的傳播效果。因此，編輯在編排時要充分考慮觀眾對這些信息的接受程度如何，他們會對哪條新聞最關心，哪條新聞應該放在前面。只有在編排上也“三貼近”，才能吸引住更多的觀眾長期收看你的新聞節目。
二、直播狀態下新聞編排要服從于時效
真實是新聞的生命，時效則是新聞主要競爭手段。在電視新聞的直播中，有時一條新聞片如果能提早播出幾分鐘，就能爭得首發權。電視直播新聞節目的編輯有時為了搶一條新聞的時效，也可以打破常用的編排模式，讓編排首先服從于時效。以前，電視新聞節目的編排只是一門處理“順時序版面”的藝術；現在，電視新聞節目演播室直播已經很普遍，現場直播也常態化，新聞單片隨拍、隨剪、隨審、隨發的現象，已改變了電視新聞采用線性編排的慣例。實行隨時插播和直播，能確保重要新聞和重大突發性新聞事件的播出時效。
以紹興市為例，每臺電視機能選擇幾十個頻道收看電視節目，觀眾可以隨時用手中的遙控器變換頻道，因此新聞播報的時效性非常重要。面對相同的新聞源，誰反應最迅捷，誰在第一時間把新聞傳播到受眾那里，誰就能先聲奪人。為了追求電視新聞節目的播出時效，現在有的城市電視臺還采用了演播室直播與現場直播相結合的多種報道方式，使得電視新聞節目的編排更加靈活多樣。特別是那種多元化、復合型的電視新聞節目編排形態，較多地反映出了電視新聞傳播的現場性、時效性和紀實性。
電視新聞從表面上看是通過電視終端播發的新聞，但現在的采編播手段已不再僅限于電視技術了，而是可以綜合運用多種報道形式，如屏幕上走字幕、主持人口播，或記者用智能手機進行微信、微博等方式的微型化直播。而在現場錄制完成送到演播室的片子，由主持人說一句“下面播送本臺剛剛收到的消息”后就能進行插播；衛星車已在新聞現場的，可以與演播室進行連線直播“正在發生的新聞事件”。這種電視新聞節目播出順序首先服從時效的做法，現在已成為許多電視臺在演播室直播狀態下新聞節目編排的常用手段。在追求時效的插播中，也需要考慮整檔節目的結構不至于遭到大的破壞。由于優化組合是闡述新聞之間聯系的有效手段和編排技巧，所以插播時要注意前后條新聞之間的銜接關系。這樣，觀眾的注意力就會更加集中，新聞傳播的效果也會更好。
說到底，任何一檔優秀的電視新聞節目，都不可能會是雜亂無章的拼湊和隨意的組合，而應該是秩序、特色、思想、風格的綜合體現。對此，直播狀態下的電視新聞節目編排也不能忽視。
不同的新聞單片題材、內容與形式都有差別，但也有相似之處。直播狀態下的電視新聞節目編排，在確保時效的前提下，對這些新聞單片如何進行有機的排列組合，也很有講究。除了主次編排、對比編排外，還可以采取其它兩種編排方式，即配合編排和穿插編排。所謂配合編排，就是在播報主要新聞的同時，將與稿件相關的同類新聞、新聞背景等作為資料播報，并加入對此類事件的多方評論，提高新聞的說明力；所謂穿插編排，就是在編排時更講究新聞的錯落有致，連續長消息容易使觀眾倦怠，適時加入短消息則可以實行有效緩解。具體操作時，應將長消息、短消息和主持人的串聯詞進行合理搭配，從而使新聞的播報節奏更加明快。無論是錄播還是直播，新聞資訊化已成為實現新聞傳媒告知功能的重要手段，電視新聞節目在編排時也應該突出這一點。
三、編排方式靈活能促使傳播效果更佳
電視新聞編輯在編排節目時要有強烈的受眾意識，觀眾喜歡的靈活編排方式，能使電視新聞節目的傳播效果更佳。在新聞節目編排的整個流程中，編輯要變被動編排為主動編排，經常能有針對性地指導、幫助記者去采訪有價值的新聞稿件。在新媒體的沖擊下和日益激烈的收視市場競爭中，受眾對電視新聞節目寄予了更高的要求。電視新聞節目只有在內容、形式、內涵等方面不斷提高、不斷探索、不斷創新，才能始終保持其旺盛的生命力。在編排時，頭條新聞也要選擇好。電視新聞節目的頭條可以反映當天新聞的重點、電視新聞所要弘揚的主題，并進而影響觀眾的思維。因此，編輯在選擇頭條新聞時要及時了解社會動向、把握輿論導向，同時掌握觀眾的心理需求。
電視新聞節目編排是一項創造性工作，編排得當，可以為整檔節目增色；科學的排列組合，能反映出編輯的新聞意識和文風。編輯在編排電視新聞節目時，既要站在全局高度，又要考慮受眾心愿，善于把黨和政府中心工作的重點與人民群眾關注的熱點結合起來。電視新聞節目的編排也要講究貼近性， “受眾的求近心理指的是受眾對于自己所熟悉的新聞容易產生親切感，并給予更多的關注”[3]。把與普通百姓生產生活關聯度大的新聞編排在整檔新聞節目的前面，就附合這個原則。
電視新聞節目的編排是否科學合理，對收視率的影響也非常大。因此，從事電視新聞節目編排工作的人需要有很強的責任心和較高的業務水平。只有創新編輯思路，充分運用各種編輯手段，才能編排出更具個性化的電視新聞節目，編輯在把好導向關、政策關、圖文關、節目整體關的同時，還要突出電視特性，利用電視媒體的多種視聽符號，對電視新聞進行再加工、再挖掘。編輯既要堅持正確的輿論導向，又要立足全局取材，通過具體編排來突出新聞重點。對于一檔在固定時間播出的電視新聞節目，編輯如果能把它編排得張弛有度、順序鮮明、節奏活潑、銜接自然，那么就會進一步激發起觀眾的收視興趣，起到良好的傳播效果。
電視新聞節目的編排要符合內容傳播需要，適應受眾收看心理，展示媒體自身特色，既要有章可循，又不能墨守成規。在“走轉改”過程中，電視新聞節目編輯首先應該在編輯意圖上求新求變，摒棄原有的那種只是把稿件和片子串在一起的做法，而是要更多地去考慮能否取得最佳的收視效果，從而使電視新聞的編排更加活潑，傳播手段更加多樣。對于城市電視臺來說，新聞節目的編排更離不開地域特色、所在頻道的定位、節目系統的整體目標、整體設計等。只有充分利用本土化、個性化的節目內容，科學、合理、富有創新地對電視新聞節目進行編排，才能在激烈的收視市場競爭中立于不敗之地。當前，要把改文風與電視新聞節目的編排創新結合起來，不斷探索，超越自我，精心研究觀眾收視心理，找準自身定位與優勢，使電視新聞節目通過靈活多樣的編排后，能為更多的觀眾所喜愛。
參考文獻：
[1] 史安斌.“改文風”與國家電視臺的媒體責任[J].電視研究，2013（5）.