望極春愁范文

導語：如何才能寫好一篇望極春愁，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

這首詞采用了“竹徑通幽”的表現方法，抒情寫景。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受和懷戀意中人的纏綿情思融為一體。“佇倚危樓風細細”說出了登樓引起的“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象凸現出來了。

“望極春愁，黯黯升天際”極目天涯，一種黯然的魂銷的“春愁”油然而生。而“春愁”又表明了時令。對這“愁”的具體內容詞人只說“升天際”，，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷從下一句“草色煙光”來看，是春草觸動了他的愁懷，詞人借用春草，表示自己已經倦游思歸，也表達了自己思念親人的心情。“草色煙光殘照里，無言誰會憑瀾意”寫出了詞人孤單之感，再加上“殘照”兩字，便又多了一層感傷的色彩。

作者把筆開拓，寫出他如何苦中作樂“擬把疏狂圖一醉”寫出了詞人的打算。他已經深深的體會到了“春愁”的深沉，所以他借酒消愁。目的是為了“圖一醉”但結果“強樂還無味”至此，作者才說明了“春愁”是什么。

這首詞妙在緊拓“春愁”既是相思，卻又時時不說破直到最后一句“為伊消得人憔悴”才真想大白。

篇2

文/水 淼

我國古代醫家對食物衛生多有研究和論述。張仲景在《金匱要略》中指出:“穢飲、餒肉、臭魚,食之皆傷人”,“豬肉落水浮者不可食”,“肉中有朱點者不可食之”,“自死肉,口閉之,不可食之”,“六畜自死,皆疫死,則有毒,不可食之”,“凡鳥自死,口不閉,翅不合者,不可食之”。勿思慧在《飲膳正要》中也指出“漿老而飯餿不可食”,“諸果落地者不可食”等,為我們留下了寶貴的經驗教訓。

食物不新鮮或變質以后,不僅營養成分損失多,而且會產生毒素和細菌,人吃了便可能得病,因此一定要注意飲食的新鮮。有的食物最易產生毒素和細菌,更應特別注意。如螃蟹,在活著時腸胃里便含有毒物質和細菌,死了后有毒物質和細菌便迅速地蔓延和繁殖。因此吃蟹一定要吃活的,現煮現吃,不要吃隔夜或放置較久的涼蟹,更不要吃生蟹。有的人愛吃生的醉蟹、鹽蟹,味道雖美,卻易使人生病。

另外,腌制的臘肉、臘魚、火腿、咸菜等,也不可多吃。腌制品不僅營養不如新鮮食品,且含有一定的有害物質。現在許多加工的食品為了色澤的美觀和防止變質,使用了很多色素和防腐劑。這些色素和防腐劑對人大多有害,所以也要盡量少吃,還是多吃新鮮的食品為好。

新鮮的就是好的?不一定!這種生活中積累出來的經驗,有時候會害了你!拋棄固有的觀念,看看哪些食物不宜吃新鮮的:

?鮮海蜇:新鮮的海蜇含水多,皮體較厚,還含有毒素。只有經過食鹽加明礬鹽(俗稱三礬)清洗兩次,使鮮海蜇脫水,才能讓毒素隨水排盡。經過處理的海蜇呈淺紅或淺黃色,厚薄均勻且有韌性,用力擠也擠不出水。人們到海蜇產地旅游,會遇到兜售不經處理或只經一兩次鹽漬處理的海蜇,千萬不要去品嘗或選購。

?鮮黃花菜:又名金針菜,未經加工的鮮品含有秋水仙堿。秋水仙堿本身無毒,但人吃后在體內會氧化成毒性很大的三秋水仙堿。實驗表明,只要吃3毫克秋水仙堿就足以使人惡心、嘔吐、頭痛、腹痛。若吃的量多,可出現血尿或便血,20毫克可致人死亡。食用新鮮黃花菜定要去其長柄,用開水焯后再用冷水浸泡兩小時以上,烹調后再食用。

?鮮木耳:其中含有一種叫卟啉的光感物質,人食用后若被太陽照射可引起皮膚瘙癢、水腫,嚴重的可致皮膚壞死。若水腫出現在咽喉黏膜,會出現呼吸困難。干木耳是經曝曬處理的成品,在曝曬過程中會分解大部分卟啉,而在食用前又經水浸泡,其中剩余的毒素會溶于水,因此水發的木耳無毒。

酒之詩詞――《蝶戀花》

文/邑心文

佇倚危樓風細細。望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑欄意?

擬把疏狂圖一醉。對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

柳永《蝶戀花》為懷人之作。詞的開頭“佇倚危樓風細細”點出地點及人物的動作,作者正站在高處遠望。除此句敘事外,接下來,即為柳永內心的情感鋪陳及感受。

“望極春愁,黯黯生天際。”寫作者內心的愁緒,有此愁綿綿無絕期之感,意謂著心中愁緒無邊無盡。“草色煙光殘照里”,由內心情感的書寫,再轉至景色的描寫。而下句“無言誰會憑欄意”,則再轉回心境的描摹,柳永佇立而沉默地遠眺,有誰會理解他心中在想什么呢?

“擬把疏狂圖一醉”,詞人心中揣想著將疏狂借酒消除。然而當柳永“對酒當歌”時,卻發現“強樂還無味”,因著心中的愁緒,也僅能勉強快樂,使酒更顯得了無味道。

篇3

2、你不讓我喝酒，只怕我難受。你讓我喝酒，是想照顧我。

3、擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

4、我喝醉了，但我意識很清楚。我想，你在疏遠我。我說了。我不會放棄，更不會放手。

5、每一次相見，同藏了同一個小秘密的兩個人隔了人山人海推杯換盞，相視一笑，多少溫暖。我們會談起和一些瑣碎日子，我們會被別人灌酒，也會默契一笑灌別人酒。

6、期待如酒醉不出夢中的幸福。時間沖不淡有情的酒，距離拉不開思念的手。

7、戰死的人死了，活著的人還要繼續活，要喝酒，想起他們跟我們一起喝酒的時候。

8、無論是喝酒還是吸煙，我只是為了等待一個人的出現，那一個讓我戒煙戒酒的人。

9、陪你喝酒的人不一定是朋友，喝醉了送你回家的才是真朋友。

篇4

【關鍵詞】語文教師 宋詞 文人雅詞 三種境界 詩化人生

說到無怨無悔的奉獻犧牲這一類的話題，學生大都會以“衣帶漸寬終不悔”應答，而說到句子作者、出處，就是高中語文教師也未必能夠隨口道來。如果進一步談到以宋代三位大詞人的三首詞中的句子分別表達人生的理想奮斗和成功這三種境界，也許知者就不那么多了。如果再進一步，將這三首詞背誦下來，將其精妙意趣解讀出來，恐怕就更是寥寥了。作為一個高中語文教師，我將自己的學習體會記錄下來，呈現給諸位同仁，也許能夠拋磚引玉，而不僅僅是感動了自己。

近代大學者王國維（靜安）曾分別摘錄三首宋詞中的句子，以為古今成大事業、大學問者必經過三種境界，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”（晏同叔），此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（柳耆卿），此第二境也。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”（辛幼安），此第三境也……

我們不妨將這三種境界理解為人生的歷程，那就是立志（尋找確立目標）、奮斗（拼搏歷程）和成功（金石終為精誠而開）。

下面是對構成“三種境界”之詞句所屬三首詞的賞析。

蝶戀花（晏殊）

？搖？搖檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路，欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

晏殊（991—1055），字同叔，北宋臨川（今江西省撫州市）人。宋仁宗時官至宰相，是北宋早期的著名詞人，詞風典雅和婉。

本篇是晏殊寫離愁別恨的名作。上片重在寫景，寫庭院及室內景物；下片重在抒情，寫詞人登樓望遠時的所見所感。作者精心地描繪了秋天的景物來烘托主人公對心上人的思念之情，其中菊“愁”蘭“泣”是正面烘托心之愁苦，燕子“雙飛”是反面映襯心之孤寂。登高望遠，極目天涯，難覓離人蹤跡。縱有千言萬語，不知該把書信投向何方……深切的思念后是強烈的失望。這首詞意象開闊，筆力雄渾。寫秋意但不凄苦，抒離情愁而不哀，頗有唐朝溫庭筠《憶江南》旨趣，較南唐的離愁別恨之作都有新意。詞中還隱約含蓄地表示有難言之意，給讀者留出想象的余地。王國維《人間詞話》認為“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”是“古今之成大事業大學問者必經過三種之境界”的“第一境”。意為對于大事業大學問，須有百折不撓的精神，才能有所成就。盡管作者也許原本并無此意，但作品能使人感動進而有所感悟，引起讀者關于人生的思考，足見其深婉含蓄，內蘊豐厚。

鳳棲梧（柳永）

？搖？搖佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永（？—約1053）字耆卿。初名三變，字景莊。崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終生潦倒。對北宋慢詞的興盛和發展起過重要作用，有《樂章集》傳世。

此詞是一首抒寫念遠懷人充滿相思之痛的“情歌”。其多情、纏綿和愁苦一如柳永其他作品。這首詞把飄泊異鄉的落泊感受，同懷戀意中人的纏綿情思結合起來。上片寫境——春日登樓引起的愁思。春風習習，極目遠望，憂傷的春愁從天際而生，眼前是落日余暉中的草色煙波，獨自無語憑欄，誰能理解我的思念。下片抒情——直抒胸臆，情真意深。寫“春愁”的執著纏綿，無可排遣，并點明了“春愁”的具體內容。我也想狂放不羈，一醉方休，可對酒當歌強顏歡樂又有什么趣味。為了心中思念的人，哪怕消瘦憔悴衣帶寬，我都心甘情愿無怨無悔。生動地寫出了抒情主人公對愛情的渴望和專一，其無怨無悔的意志和情感，更加突現了思戀的真情。全詞寫得激情回蕩，執著誠篤，這正如韋莊“陌上誰家少年足風流。妾擬將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞。”真是“不求天長地久，只求曾經擁有”，“馬蹄踏倒鮮花，鮮花依舊抱住馬蹄狂吻”。愛情堅貞到虔誠，就只有全部永遠地奉獻和付出了，不求絲毫和片刻的索取回報，對愛情的執著，真可謂癡心不改。

近代大學者王國維（靜安）曾以“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”比喻古今成大事業、大學問者必經過的“三種境界”之第二境。足見其意蘊之豐富，譬喻之精當。

青玉案·元夕（辛棄疾）

？搖？搖東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。風蕭聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去，眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

辛棄疾（1140—1207），字幼安，號稼軒，南宋歷城（今山東濟南）人。少年時率眾參加抗金義軍后南歸，歷任湖北、湖南、江西安撫使等職，四十二歲時被免職，晚年一度被起用過。他是我國歷史上杰出的愛國詞人，作品內容深厚，題材廣闊，詞風以慷慨豪放為主，亦有婉約柔媚佳作。

此詞極力渲染了元宵佳節觀燈的盛況——花千樹，星如雨，玉壺轉，魚龍舞——滿城花燈、滿街游人、通宵歌舞游賞的歡樂熱鬧的景象。觀燈的人有的乘坐香車寶馬而來，也有頭插娥兒、雪柳的女子結伴而來。在傾城狂歡之中，詞人卻置意于觀燈之夜，與意中人密約會晤，久望不至，猛見那人卻在“燈火闌珊處”。他欣賞追求的恰恰是一個不愛繁華、站在冷落地方的美人。結尾借“那人”的孤高自賞，表明作者不肯隨波逐流趨炎附勢的高潔品格。全詞構思新穎，用語綺麗，筆調婉約，意象優美，余味不盡。王國維認為，古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界，此詞的“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”為第三種境界，這已是講的苦尋后的頓悟與豁然貫通。

三首詞中三句話，在王國維先生筆下，言在此而意在彼，別有所指，而又表達得是那樣貼切。三首詞無愧于“文人雅詞”之稱號。

篇5

一、《君生我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。恨不生同時，日日與君好。

我生君未生，君生我已老。我離君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

二、《卜算子》李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。

三、《詩經·邶風·擊鼓》

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。

從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。

爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。

于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

四、《上邪》

上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

五、《行行重行行》

行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。

六、《鵲橋仙》秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮！

七、《雁邱詞》元好問

問世間情是何物，直教生死相許。

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。

歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。

君應有語，渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去。

橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。

八、《江城子》蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

九、《離思》元稹

曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

十、《蝶戀花》柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

篇6

江南一蓑煙雨，如弱柳扶風，靜靜飄落，總是喜歡漫無目的地行走在長滿梧桐樹的街道上，枝葉相擁，搖曳生姿，淺斟低唱“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁的淡淡憂傷”，梧桐深院，冷鎖清秋，卻鎖不住紅豆相思暗結之心。

萬般故事，不過情傷，易水人去，明月如霜。韶華傾負在楊柳岸邊，驀然獨醉于曉風殘月中，一重簾外即天涯，卻又被暮云遮掩在寂寞于二十四橋下的紅藥叢里。

一片傷心畫不成，突然想起王靜安老先生《人間詞話》中的一段話，古今之成大事業者、大學問者，罔不經過三種之境界，"昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路"，此第一境界也；"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"，此第二境界也；"眾里尋他千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處"，此第三境界也。

鵲踏枝

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。

晏元獻詞典雅雍容，溫潤秀潔，自成一格，似此星辰非昨夜，只依稀見得西風瑟瑟，伊人獨倚西樓，似是要把欄桿拍遍，想來便讓人黯然神傷，醉情于那等愁怨中，而一句望盡天涯路，境界始闊，意境悠遠，不得不讓人佩服同叔的心思。

同叔仕途平順，官至宰相，或許這正是給其子晏幾道詞作生涯奠定良好的物質基礎，加之家學淵源，叔原在詞壇上如一顆璀璨星辰一般崛起。

看那天地日月，恒靜無言，青山長河，世代綿延，高鎖的樓臺舞動低垂的簾幕，他在舞低楊柳樓新月中，歌盡桃花扇底風，夜雨染成天水碧，有些人不需要姿態，也能成就一場驚鴻。落花人獨立，又怎奈微雨燕雙飛？

自古父子皆如此享譽盛名的不乏少數，三曹、三蘇為人提及最多，卻說那曹操的《短歌行》“青青子衿，悠悠我心”，直接化用《詩經》，而他高明之處在于只此兩句，求賢若渴之心不言而喻，“縱我不往，子寧不嗣音”，天下賢士如此之多，我不可能一一去拜訪你們，但你們為什么不來投奔我呢，雖不明言，卻有此處無聲勝有聲之意。

子桓說：“文章，經國之大業，不朽之盛事。”《洛神賦》當如是，遂即便是狂傲不羈的謝靈運也不得不驚嘆道：“天下才有一石，曹子建獨占八斗，我一斗，天下人共分一斗。”

蝶戀花

佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

耆卿一生坎坷，卻說他雖才情畢現，卻因《鶴沖天》云：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”惹怒宋仁宗，皇帝一句且去填詞，便斷送了他的仕途，著實埋沒了他的才華，可是細想來，若是他去做官，在詞作上的成就或許便沒有這么高了，正如太白若是做個御用文人，又怎能寫出“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”這等豪放飄逸的詩句。

柳屯田善作慢詞，其詞音韻諧和，清雅別致，然其一生卻流離于青樓酒肆，為一些自命清高的文人所不恥，拋開世俗偏見，又有幾人能有他這般才情。

宋人俞文豹在《吹劍續錄》中記載，“東坡在玉堂，有幕士善謳。因問：‘我詞與柳七郎如何？’曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。學士詞，須關東大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’東坡為之絕倒。”

由此可見，即便是東坡那等詞壇大家，對柳永卻也是佩服至極，文人騷客英雄相惜，便想一較長短，如那“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”的南唐中主李璟，見馮延巳的《謁金門》，竟當面戲問：“‘風乍起，吹皺一江春水’干卿何事？”馮正中答的巧妙，“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”

中主之言，倒是顯得有些小家子氣，不過想來詞人大多有幾分傲骨，不肯輕易服人。

其實柳永仕途坎坷卻非個例，大詩人孟浩然曾與好友“詩佛”王右丞賦詩遣情，會玄宗李隆基駕臨，這位孟襄陽一緊張，竟躲到床下，玄宗素聞其詩韻致飄逸，意境清曠，遂將其請出賦詩，誰料他竟吟起《歲暮歸南山》，中有一句“不才明主棄，多病故人疏”，玄宗聽后，大為不悅，乃曰：“卿不求仕，朕何嘗棄卿，奈何誣我？”言罷，拂袖而去。

孟浩然一生詩作無數，得如此良機，兼有好友王維相助，卻惹得皇帝不快，即便你滿腹牢騷，也不該當面發作，大抵孟浩然不適合做官，何妨樂于山水，逍遙自在。

青玉案

東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

辛稼軒一生志在抗金，卻最終壯志難酬，所謂“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”，幼安年輕時率領五十騎沖入五萬大軍的金營中擒回耿京，交給南宋朝廷處決，這樣一位鐵血男兒自是豪放雄厚，然觀《青玉案元夕》一詞，卻也見得幼安柔情似水的一面。

“無情未必真豪杰，蓮子何如不丈夫”，如那“一點浩然氣，千里快哉風”的東坡，卻也念及妻子王弗而淚沾巾，大呼“十年生死兩茫茫”，卻是悼亡詞中上上之作，大抵文人騷客終是有那份柔情，無論是“曾經滄海難為水”的元微之，還是“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣”的賀鑄。

回味稼軒這首詞，最令人稱道的自然是“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，荏苒歲月覆蓋的過往，白駒過隙，匆匆的鑄成一抹哀傷，誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆，聽弦斷，斷那三千癡纏。苦苦奢求于遠方的迷茫，有多少人愿意回首，其實那人一直就在那里，只是很多人總執著于眼前的虛妄，看不透過往神傷。

滿江碎月，怨良宵岑寂，待得梧桐閑眠暮雨，落花獨倚秋風，嘆一身秋色，傷幾回往事，一川明月疏星，浣紗人影娉婷，經流年，夢回曲水邊，看煙花綻出月圓。

疏簾淡月掩輕狂，梧桐細雨鎖情殤。

素箋恨切傷心客，夜寒鴻起任彷徨。

弱冠之年曾豪言要為伊人寫一千首詩：

笑舞狂歌二十年，花中行樂月中眠。

些許做得功夫處，莫損心頭一片天。

到如今：

薄霧濃愁掩輕紗，寒枝杜宇啼天涯。

秋風莫怨癡情客，空對江樓月西斜。