雕刻的技藝范文

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浮雕作為雕塑藝術中的一種造型語言和形式。有它獨特的造型方式。食品雕刻的浮雕是指在能食用的可塑性食品原料平面上對自然物象進行體積上的合理壓縮，使圖形突于平面或凹于平面上，同時運用形體壓縮的方法雕塑形體圖樣。即表面形象的長寬比例尺寸不改變，只將物象的厚度壓縮到所需的尺寸。浮雕分為凸浮雕(又稱凸雕、陽紋浮雕)、凹浮雕(又稱凹雕、陰紋浮雕)兩種，凸雕，就是在可食性原料表面上雕刻出向外突出的圖形，常見的如：南瓜盅、西瓜燈、金瓜燈、南瓜花瓶、金瓜罐、人物、壽星頭部的鼻耳、臉部等。凹雕是指在可食性原料表面上雕刻出向里凹進的圖形與線紋。如常見的冬瓜盅、西瓜盅、南瓜盅等以風景、花鳥、人物為主的圖案瓜盅類浮雕作品。浮雕可以多層次的塑造形象，也可以單層次塑造形象。浮雕的層次及所形成的凹凸面，在光的作用下可以形成不同的明暗效果。因此食品雕刻的浮雕(主要指高浮雕)技法同樣可運用雕塑藝術中的透視原理加強物象的立體感或空間感。

浮雕的表現形式多種多樣、塑造手法各異，以下是三種浮雕技藝的處理方法。1、運用透視原理表現的方法：如近者大、遠者小，使浮雕產生強烈的空間感，這一類的浮雕作品具有很強的寫實性。構圖也可分前景、中景、遠景、人物景色圖案，依次從大到小，景物也完全按透視方法處理。整個浮雕作品從前到后有一定的空間距離，層次感強，給人一種非常真實的感覺。如筆者雕的“月宮獻壽”作品，以仙姑人物為主題形象表現第一層次的前景，以天空中的祥云仙山表現第二層次的中景，以月宮圖景表現第三層次的遠景。整個作品、主題突出、層次分明，給人一種空間層次感強的幼覺意境。2、運用體積層次的壓縮原理所表現物體的手法；在浮雕中，面對立體形象，要通過形體體積和比例上相應的壓縮處理，構成體積上有秩序的層次重疊。如筆者雕的“雙鶴祝壽”作品：首先將壽星老人的頭像整體壓縮到一個適當的厚度位置，以主題突出大體尺寸比例協調的基礎上，才考慮壽星整個形體每一層的壓縮比例關系。其次將龍頭拐杖及童孩，雙鶴形體及仙桃表現在主題壽星的上方與下方，上下呼應協調對稱，襯托壽星老人的主題。3、作品充分表現出不同的層次感手法。將作品分幾個層次，第一層和第二層空間層次壓縮比例都要大一些。尤其是第一層空間的形體，也就是頭像的最凸前的部位壓縮比例更大，而第三層空間層次和貼近原料平面的形體壓縮比例較小。因此，在浮雕制作中，必須掌握分層次進行形體壓縮塑造方法，才能較準確地雕出各種人物及頭像及景物形體、形象壓縮的關系。

高浮雕與淺浮雕(低浮雕)的區別：浮雕中體積厚者即比較凸出的圖型為高浮雕。體積薄者即圖形較薄者為淺浮雕(低浮雕)。高浮雕除尺寸最外與低浮雕相比較厚外，高浮雕在形體塑造上與圓雕有近似的地方，甚至于某些局部的形體用圓雕的方法處理。比如筆者雕的“金魚戲水”作品就是將不同姿態的金魚用高浮雕的手法雕刻在一整彎形的牛腿南瓜上，用近似圓雕的方法制作“金魚戲水”作品，使低點處理得較深，形成較深的陰影、使主體更加鮮明突出，金魚與背景水草銜接自然空間虛實協調統一。高浮雕形體壓縮比例小，從側面看物象形態變化小，比較容易塑造人物、動物形象、立體感也較強。雕刻造型方法和形式比較豐富，因為體積較厚，便于浮雕的凸雕、反凹、切挖、深掏等塑造方法表現。而低浮雕(淺浮雕)因厚度較薄不適于表現較大尺寸的作品，透視效果不強，外形輪廓不明顯，作品的主題表現受到影響，因此常雕刻較小尺寸的浮雕作品，且表面要求做得非常精細光滑才能符合浮雕造型技藝制作的要求。如常見的西瓜盅、冬瓜盅、南瓜花籃、水果提籃、花瓶等如筆者用淺浮雕的手法精雕細刻的“水果提籃”，利用提籃的編紋線條淺浮雕出籃子的每一根紋路。整個作品、紋路整齊清晰、統一、協調一致。給人一種真實感。

以下簡介浮雕的幾種常見表現手法：1、運用透視原理強調景物真實空間感，也是寫實性浮雕常用的方法。浮雕構圖一般可分為近、中、遠三景，分屬三個不同層次空間，人物及景物均按成角或平行透視規律，表現不同體裁的形體透視原理。如筆者浮雕作品“月宮獻壽”。2、運用外形輪廓線表現物體的手法。將外形突出于底平面原料上，人體景物所有物象都壓縮在一個平面內，進行反凹外形處理人物景象結構，非常強調外形動態，追求某種內在情緒，視覺效果強烈，裝飾性強。如筆者浮雕作品“麻姑祝壽”作品。3、運用形體平面的反凹處理手法。造成形體外形重疊的裝飾效果。如筆者的“壽星老人”作品，以陰凹面襯托出臉部外輪廓的陽線，使主體人物的面部呈現出特有的裝飾情趣。運用鏤空浮雕的手法，對浮雕進行局部透空處理，形成虛實相間的空間表現形式。如筆者浮雕作品“中華世紀龍”、“仙如獻桃”作品，采用實體空間形態對應空間的作用，將中華龍實體浮雕在一大圓型的老南瓜平面上，再將龍傍邊多余處鏤空處理，使作品虛實相間，使兩者之間有機地結合在一起，構成局部透空浮雕中虛實空間的互補關系，使作品增添了幾分情趣。

總之，浮雕(食品雕刻)的處理方法很多，手法技巧多樣，形式內容豐富，重視形式美感和外形輪廓的整體裝飾效果。浮雕在造型方法上分為具象表現手法和抽象表現手法。具象表現要盡可能達到與自然原型相接近，表現具體主題內容，在形式上要求統一，這就是內容和形式的統一性。而抽象表現則是對自然原型的概括與歸納以裝飾夸張、變形或幾何抽象的表現方法進行抽象處理。即通過形塊、線面、結構和原料等基本造型因素的理想結合，組成某種美感(觀)的造型意境氛圍。無論是具象的還是抽象表現形式均有它各自特點與優勢，在學習食品雕刻的浮雕技法中要學會運用透視原理，處理物象的形體透視關系，常見的處理方法是近者大、遠者小，進行構圖安排時，分前景、中景、遠景三個不同層次，無論人物、景物依次從大到小，完全按透視原理處理物象，力求使整個浮雕作品從前到后，拉開空間距離和層次，給人一種非常真實的感覺。總而言之，浮雕技藝的處理手法很多在學習中能靈活運用，不能死板硬套。只有在不斷的學習和探索實踐中掌握食品雕刻的造型技巧與手法，才能創作出與時俱進，具有時代感的浮雕作品。

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關鍵詞:象牙雕刻工藝;象牙原材料;技藝傳承

1 中國牙雕工藝的發展歷程

(1)中國牙雕工藝的歷史進程。

中國象牙雕刻歷史,可追溯到7000多年前。新石器時代,先民們就已經懂得使用陰刻、鏤雕,甚至圓雕等技法來創作,后又出現透雕和鑲嵌。

商代牙料豐富,象牙雕刻盛行,作品風格華美細膩。匠人們采用鏤刻、彩繪、染色加之鑲嵌等技法,使作品色彩艷麗、對比強烈,其婀娜多姿與典雅莊重的青銅工藝相映生輝。西周牙雕沿襲商代,凝厚結實簡樸典重又區別于商代的華麗繁密。它的圓雕器物注重立體感,浮雕器物層次變化比較復雜。周代的牙雕主要作為飾品裝飾在戰車、家具、王室貴族的乘輿以及精美的文房用具上。

秦因牙材匱乏,由“就地取材”至“外出覓材”,賴達官貴人的顯貴斗富維系,與春秋戰國時代的自給自足形成反差。漢代海上貿易頻繁,象牙來源除東南亞、印度之外,還來自非洲。漢代牙雕以線刻、淺浮雕為主,但也有個別作品采用深浮雕、鏤雕手法,造型別致生動,刀法質樸。

唐繼隋后,與周邊國家的交流促進了牙雕藝術的繁榮和題材的開拓。到宋時皇家有手工作坊-文思院,文思院下專設象牙作坊,每年大量進口象牙,牙雕規模空前。因城市經濟和海外貿易的發展,宋元之后的象牙雕刻,雖是王榭堂前燕,百姓之家亦可見。

明清牙雕工藝枝葉繁茂,南北兩派工匠鍛造了中國牙雕史上烈火烹油、鮮花著錦的輝煌篇章。“天下熙熙,皆為象牙來,天下攘攘,皆為象牙往!”為其寫照。

(2)中國牙雕工藝的地域特征。

廣州為南派代表。廣州得通商口岸之便,象牙原料豐足。以鏤空技法獨步天下。鏤雕象牙球為其一絕。象牙球又稱“鬼工球”,整塊牙料鏤空成多層,每層厚薄均勻,轉動自如。1915年巴拿馬國際工藝博覽會上,日本和中國同時送展象牙球,評委將兩個象牙球放進水中煮,結果日本用膠粘合的象牙球遇水而裂,中國象牙球完好無損。另一絕藝是象牙編織。在特定溶液中軟化象牙后劈成薄片,再打磨編制。品種有象牙席、宮扇等。因耗工費時,難度極大,作品價值連城。

北京為北派典范。因為政治經濟文化中心之故,作品堂皇高雅,靜穆大氣,有皇室氣質、王者風范,以宮廷牙雕為主。題材則多為古裝仕女、人物、山水、花鳥,做工細膩,具繪畫筆意,裝飾精細瑣碎,著色填彩均有章法,在康熙、乾隆兩朝達到頂峰。制作上流于炫耀技巧,精細繁復。至道光、咸豐后,國勢衰微,漸見消亡。

牙雕工藝興于商,衰于秦,后又復興于唐宋而盛于明清。故從整個中國牙雕發展歷史看,它的繁榮衰落與國勢天賜密切相關。

2 中國牙雕工藝的發展現狀

象牙有“有機寶石”的美譽。滑潤瑩澈如玉、紋理細密規則,易受刀,用以雕刻精巧的器物。可怕的是象牙的巨大價值為大象種群帶來了屠戮的命運。

上世紀80年代,歐美國家熱衷于象牙首飾,在日本,象牙被制成各種工藝品和日用品,如筷子、佛珠、茶具、日本樂器三味線、鋼琴鍵盤、首飾、印章等。中東的石油富豪們用象牙做建材裝飾豪宅。大量耗用象牙使國際市場上每天的象牙交易量竟超1噸,對非洲象的濫捕濫殺使得野生象群急劇減少,象牙價格飛漲。牙料在解放前3美元1公斤,從2004年至今,價格已經翻了4番,達到每公斤850美元。偷獵者追求利益的最大化,虐殺從一開始就成為他們天然的選擇,他們用斧子殘忍地砍掉大象的頭部,再抽取出象牙,巨大尸體被丟棄在原地的血腥凄涼的場面令人毛骨悚然。由于獵殺泛濫,非洲象與亞洲象早已被CITES(《瀕危野生動植物種國際貿易公約》)列為瀕危野生動物物種。

象牙雕刻藝術與物種保護的目標發生沖突,中國的牙雕業不可避免地遭人詬病而地位尷尬,前景渺茫。禁止象牙貿易,牙雕業就成了無源之水無本之木。原料斷檔始終是懸掛在牙雕行業頭頂的“達摩克利斯之劍”。北京牙雕廠自1990年以來就只能用1990年前進口的庫存原材料生產,幾年之后僅存的不到20根的牙料用完后也許就要停產。因無牙可雕,廣州牙雕大師馮少俠的女兒馮惠盈今已不知所終,北京象牙廠員工從最盛時的800多人銳減到今天的40多人,北京和廣州兩大象牙廠慘淡經營,許久都未能招募新人。不復當年牙雕名列北京民間工藝的“四大名旦”——牙雕、玉雕、景泰藍、漆雕之首的輝煌往昔。

3 牙雕藝術的未來

首先是生產原料問題。目前,尚能從事牙雕工藝的唯有廣州大新象牙廠和北京象牙雕刻廠等八家企業,主要是靠庫存少量象牙維生。藝人們被迫利用河馬牙、猛犸牙、魚牙、駝骨材料等其他動物的齒骨來替代生產和貿易。早在19世紀,德國商人就在南美亞馬遜河流域熱帶雨林發現了一種被稱為“象牙椰子” (COROZO NUT,棕櫚科:Phytelephas macrocarpa)的植物,其胚乳曬干后色澤質地美如象牙,硬度同為1.5,被稱作“植物象牙”,據說能替代象牙材料。但最近國際已摒棄了死板的“禁牙令”,允許從自然死亡或者因病射殺的大象身上獲得的象牙貿易,象牙雕刻藝術又現一線生機。日本成為唯一被允許進行象牙貿易的國家,可以一次性從南非進口60噸象牙。由于動物保護主義者稱中國為世界上最大的象牙走私目的國,中國的象牙貿易請求卻未獲通過。

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關鍵詞:激光技術;激光三維雕刻;點云數據;正投影圖形

中圖分類號:TG665文獻標識碼:A

文章編號:1009-2374 (2010)27-0013-02

0引言

雕刻是指在雙色板、金屬、木材、石頭、玻璃以及塑料等材料上刻出文字及圖形裝飾等,用以滿足相關特定的要求。從方法上,雕刻可以分為手工雕刻、機械雕刻和激光雕刻。手工雕刻勞動強度大,生產效率低,精度差,成本高,生產周期長,無法進行批量生產,但全自由度空間雕刻目前只能依靠手工雕刻;機械雕刻中的數控雕刻主要以金屬材料和有機玻璃等為主,雕刻精度受到銑刀尺寸限制;激光雕刻嫩能夠雕刻任何材料,雕刻精度高,雕刻速度快,尤其是激光三維雕刻,能夠在空間曲面或斜面上雕刻復雜圖案,這對于復雜零部件的表面紋理圖案雕刻是相當有益的,但激光雕刻目前國內還主要是用于二維雕刻,對于三維雕刻報道甚少。本文提出一種新的激光三維雕刻技術,利用雕刻表面點云數據和三維雕刻圖形的正投影圖形,配合兩維高速掃描振鏡進行掃描加工,從而在曲面或斜面上雕刻出需要的文字或圖形。

1激光三維雕刻原理

激光雕刻的基本原理是激光束經過導光聚焦系統后射向被加工材料,利用激光和材料的相互作用,將材料的指定范圍除去,而在未被激光照射到的地方材料保持原樣,使材料表面留下有規律的具有一定深度、尺寸和形狀的凹點和凸點,這些凹凸點的組合就是所要雕刻的圖案。

不同于三維切片雕刻,本文提出的激光三維雕刻技術關鍵在于利用雕刻表面的點云數據和三維雕刻圖形的正投影圖形,使兩者進行高度匹配,賦予投影圖形高度值,再通過X、Y兩軸工作臺精確定位,結合Z軸移動機構和兩維高速掃描振鏡,并且利用聚焦激光束的焦深特性,逐點掃描加工投影圖形,則在曲面或斜面上雕刻出了所需圖形,激光三維雕刻原理圖如圖1所示:

2關鍵文件獲取方法

本文提出的激光三維雕刻技術中需要獲取的兩個關鍵文件就是雕刻曲面或斜面的點云數據和三維雕刻圖形的正投影圖形,這兩個文件是雕刻過程中保證高加工精度和高加工效率的必備條件。

2.1點云數據的獲取

對于存在實物的曲面或斜面,可以通過三坐標測量機獲得點云數據,而對于存在3D模型的曲面或斜面,只需通過CATIA軟件即可得到所需點云數據,獲取的點云數據文件如圖2所示,這里只對后者進行闡述。獲取點云數據的步驟為:

首先,打開CATIA軟件,進入“機械設計”模塊,選擇“Wireframe and Surface Design”命令,繪制曲面或斜面,或者是打開已經存在的模型文件;

其次,進入“加工”模塊,選擇“STL Rapid Protyping”命令,再選擇工具欄里的“Tesselation”命令,把曲面離散化,在彈出的對話框里“Sag”參數不用改變,只需設置“Step”參數,即為離散點之間的間距值,再保存文件為stl格式;

然后,進入“形狀”模塊,選擇“Digitized Shape Editor”命令,再選擇工具欄里的“Import”命令,導入剛保存的stl文件,比例因子設置為1,根據需要選擇不同的單位,選擇剛才離散化的曲面或斜面,點擊“確定”按鈕;

最后,再選擇“Export”命令,導出為ASCⅡ文件,將文件格式改為txt,用記事本打開即可看到點云數據。

由圖2可以看到,導出的點云數據文件包括各個點的三坐標值以及點的總數,根據不同需要,改變“Step”參數,即可調整點間距和點的總數。

2.2正投影圖形的獲取

對于曲面或斜面的三維雕刻圖形的正投影圖形,通過CATIA軟件獲取的步驟為:

首先,打開CATIA軟件,同樣進入“機械設計”模塊,選擇“Wireframe and Surface Design”命令,繪制曲面或斜面,或者是打開已經存在的模型文件;

其次,在曲面或斜面上繪制三維雕刻圖形,然后選擇工具欄上的“Projection”命令,在彈出的對話框里選擇投影類型為“normal”,即為正投影,再選擇要投影的圖形以及投影平面,點擊“確定”按鈕,則將三維雕刻圖形正投影到平面上;

最后,通過輸出工程圖的方式或者通過UG軟件,將投影圖形保存為DXF格式,即可用AUTOCAD軟件打開投影圖形。

利用CATIA軟件得到的正投影圖形如圖3所示:

3實驗設備與結果

實驗所用設備為實驗室自主研發的激光切割機,X-Y兩軸直線電機工作臺和Z軸伺服電機移動機構,組成一個三維聯動定位機構,加上兩維高速掃描振鏡,組成一個“3+2”軸聯動激光精密加工系統,激光器為全固態三倍頻調Q開關Nd:YOV4激光器,主要參數見表1:

表1激光器主要參數

激光參數 參數范圍

波長 / nm 355

功率 / W 0～9

重復頻率 / kHz 10～100

脈沖寬度 / ns 10～60

脈沖能量 / J 0～0.36

能量密度 / (J/cm2) 0～208

實驗中,利用自設簡易夾具,調整斜面傾斜角度,在一塊6061鋁合金平板斜面上雕刻文字,結果如圖4和圖5所示:

從圖4和圖5可以看到,利用本文提出的激光三維雕刻技術成功地在傾斜平面上雕刻出了文字圖案,證明了這種新的激光三維雕刻技術是可行的。

4結論

本文提出了一種新的激光三維雕刻技術,相比機械雕刻,具有雕刻精度高和雕刻速度快的優點,而且不需要根據不同字體或圖形更換刀具,不會出現斷刀及過切現象,工藝簡單,雕刻文字圖形美觀。

參考文獻

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[關鍵詞] 煤炭雕刻工藝品； 藝術設計； 發展趨勢

煤炭雕刻工藝品最早是由大同市的民間藝人發明的。煤雕藝人施玉平告訴記者，煤雕刻藝術與烏木藝術有異曲同工之處，盡管質地不同，但是都具有很高的藝術價值，體現了大同作為“中國煤都”的煤炭文化。云岡大佛、偉人、媽祖，一件件影雕作品，同黑白攝影作品一樣逼真，令游客愛不釋手，成為中外游客贈送親友和收藏的精品。江總書記對煤雕藝術贊不絕口，并欣筆提詞石中有佛，佛中有石。煤炭雕刻工藝品用料：為大同特有的煤矸石，它為煤層深處的植物化石現已經極為稀少。

1 煤炭雕刻藝術的發展歷程

煤炭雕刻藝術是礦區獨具特色的傳統美術工藝業。煤炭雕刻工藝是19世紀末法屬時期問世的傳統行業，與礦區的歷史和煤炭工人的生活緊密相連。這種藝術類型也許起源于心靈手巧的礦工們閑遐時將粗糙黑亮的煤塊雕成不同形狀的東西，漸漸成為了一種藝術潮流。煤炭雕刻工藝品題材越來越廣泛，內容越來越豐富，從象征勇猛的水牛、獅子到米洛斯的維納斯像，人像等高藝術作品。

上世紀八十年代，從事煤炭雕刻工藝品業的煤精工藝品協會原副主席阮文倫透露：“為生活增添色彩的煤炭雕刻業具有高文化價值，與礦區歷史和煤炭工人的生活緊密相連。因此，煤炭雕刻工藝品是游客來到世界大自然奇觀下龍灣時選購的富有意義的紀念品”，并逐漸走入人們的視野當中。

如今，大同煤炭雕刻工藝品每年的銷量已經超過20000件，并被美國、英國、日本、新加坡等十幾個國家的愛好者收藏。此外，“煤炭雕刻工藝品”藝術還成功與云岡的藝術文化相結合，一個個云岡石窟的藝術形象在“煤炭雕刻工藝品”藝人的刻刀下變得栩栩如生，展示著環保理念并弘揚傳統文化。煤炭雕刻藝人張磊說：“煤炭雕刻不僅是一個產業，更是一個文化符號，我們希望通過這種獨特的煤炭藝術，讓人們更加了解大同的歷史和文化。”

2 煤炭雕刻工藝品的設計理念

一片片煤精、一把把煤泥經過手工藝人的精心雕琢，就變成了一件件耀眼的煤雕。這些精美的煤雕工藝品走進人們的視野，讓越來越多的人改變了對煤炭的黑、大、粗的一貫印象，并逐漸開始喜歡煤雕、收藏煤雕。

2.1 視覺表達立足于自然環境之中

幾千年來，中國審美觀念也始終以尊重自然為前提，這一思想內涵對中國古代文化產生了廣泛而深遠的影響，中國式設計到處體現著自然環境因素。如果在煤炭雕刻工藝品上脫離了原始自然環境，那么，任何宣傳藝術的方式，都是不具有生命力的，而一旦缺乏自然環境因素，這種藝術形式也是難以流滲到煤炭雕刻工藝中，應實際結合自然環境特征，將人與自然互動的觀念實際貫徹到設計中來。所以說，只有將煤炭雕刻工藝與我國傳統文化融合在一起，才能取得我國炭雕藝術多元化的發展功效。

2.2 傳統文化與自然思想給予炭雕設計的源泉

人的視覺表達常常作用于“人與環境互動”原則，套用古人的老話就叫“天人合一”，“天人合一”的思想起源于《易經》，《易經》是中國傳統哲學思想的總源頭，被稱為群經之首、百家之源。中國古代哲學認為宇宙是一個大系統，追求天地人宇宙萬物的和諧統一，以之為最高的準則。為了達到這一境界，《老子》提出了“人法地、地法天、天法道、道法自然”的次第。“天人合一”就是人與自然的和諧，它既成就了中國古代的文化精神又體現了中國古代社會人的生活理想。可以看出，人文文化與自然思想是炭雕設計的創作源泉。

2.3 作品形象是炭雕藝術生命力的表征

當煤炭被賦予千姿百態的形象時，它的藝術生命力就卓然顯現了。煤雕工藝品題材廣泛、內容豐富，從古典題材到現代題材，從人物到花鳥魚蟲，每一種題材的作品都活靈活現，惟妙惟肖。根據不同創作題材的要求，或大刀闊斧，粗獷有力，或刀法細膩，精雕細琢。作品形象生動，神形兼備，于古樸中見風雅，于沉穩中顯靈秀，構思巧妙，設計新穎，題材豐富，雕工精湛，形成了獨具特色的“烏金”藝術品，展示出獨特的藝術效果，給人以美的享受。

2.4 精雕細磨，方得炭雕藝術獨特魅力

通常來說，煤炭雕刻工藝品分為兩種：一種是先將煤矸石加工成石板，然后進行拋光處理，再在上面用細鋼釘和鐵錘輕輕鑿刻出精美的圖案，其手法類似于中國傳統的刻瓷；另外一種是將煤矸石直接雕刻成各種造型，然后再進行拋光處理。鑿刻過程要十分仔細，力道和鑿刻點要均勻，否則就會導致雕刻失敗。成品的“煤炭雕刻工藝品”作品烏黑發亮，細膩精美，顯示出有別于傳統雕刻藝術的獨特魅力，具有很高的觀賞性，多次在全國工藝品博覽會上獲獎。

3 煤炭雕刻市場發展趨勢

目前市場上的煤炭雕刻工藝品主要分為外國進口煤炭雕刻和國產煤炭雕刻。國外主要有馬達加斯加島、巴西、奧地利和捷克等國，而國內產煤炭雕刻工藝品的地方主要有廣西、湖南、江蘇、山東、河南、云南和新疆等省份。其中，江蘇的東海縣既是國內重要的煤炭雕刻工藝品產地，又是首屈一指的煤炭雕刻工藝品集散地。

盡管與鉆石、紅藍寶石相比，煤炭雕刻工藝品的市場價值和社會所賦予的意義顯得相對平民化，但這并不意味著走慣了“親民”路線的煤炭雕刻工藝品沒有升值的空間。煤炭雕刻工藝品的投資與其他古玩不同，不需要考慮年份以及歷史，辨別也相對容易，但是買到一塊好煤炭雕刻工藝品并不容易，簡單來說，好煤炭雕刻工藝品的品種講究天生天成。如果一塊天然的煤炭雕刻工藝品有大致的象形形狀或是有天然的“美景”，那么就是好煤炭雕刻工藝品。這樣的煤炭雕刻工藝品比起一般的煤炭雕刻工藝品，不僅價格高出一部分，日后的升值潛力也更大。另外類似巴西綠幽靈、綠發晶等一些有限資源的煤炭雕刻工藝品礦石，由于賦予了一定的意義，也具有一定的保值升值潛力。

煤炭雕刻工藝品可以定位于禮品市場和個人市場兩個方面，然后針對兩個不同的市場確定不同的營銷策略，分析兩個市場就必須要針對送禮和個人自購收藏和擺設這兩類的消費人群進行分析。他們在購買煤炭雕刻工藝品的時候分別都有其重點關注的一些方面，而且會有一定的區別。然后再將送禮市場和個人市場進行細分，例如送禮市場可以分為情人禮物、生日禮物、朋友之間的送禮、親人之間的送禮、高端送禮、中低端送禮等等，而個人市場就可以分為自購用作家具擺設和自購收藏等等，然后你在給不同的市場分出不同的產品類型或者組合做推薦，針對不一樣的細分市場給出不同的定價方式和促銷方法。從而吸引更多的人來購買！

4 結論

煤炭雕刻工藝品一直以來被大多數人視為普通室內擺件，往往被忽略了其藝術價值。其實與其他的收藏品一樣。煤也是不可再生資源，目前國內市場已經出現了資源供給不足的問題，煤炭雕刻工藝品的經營已經在很大的幅度上出現供給線吃緊的情況，隨著煤礦不斷的開采，數量會越來越少，此外，煤雕藝人藝術觀念的提升，煤炭雕刻工藝設計觀念的成熟，必定會使煤雕未來價格的走勢肯定會呈現趨高的現象。

[參考文獻]

[1] 胡楚雁. 緬甸黑烏沙翡翠賭石技巧[J]. 中國寶玉石. 2010（01）：152-153.

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一、說教材

《設計和制作一個調光燈模型》是蘇科版九年級上冊第十四章最后的綜合實踐活動，是在學生學習了電阻、變阻器及歐姆定律的基礎上，對學生提出的一次綜合知識的應用在第本章，第一節的第一幅圖中，兩位同學提出設計一盞亮度可以調節的電燈，本章的結尾，以綜合實踐活動的形式來完成本章一開始提出的目標任務既是對本章開始內容的回顧，又是對本章知識的具體應用，更是對學生操作技能的提高訓練，讓學生體驗發現問題、提出問題、研究問題，總結規律、拓展應用的樂趣，獲得直接的經驗和成功的喜悅

二、說教學目標

1知識與技能

（1）進一步鞏固本章的電學知識，學會運用學過的電學知識設計模擬調光燈電路

（2）熟練掌握根據電路圖連接實物電路的方法

2過程與方法

（1）激發學生的學習興趣和求知欲望

（2）培養學生動手操作的能力

（3）發展學生的發散式思維能力和創新意識

3情感、態度、價值觀

（1）通過設計和制作模擬的調光燈，激發學生的學習興趣和求知欲望，培養學生的動手能力，發展學生的思維能力和創新意識，培養學生認真、嚴謹、求實的科學態度

（2）培養學生相互交流與合作的意識

（3）讓學生體會通過自己的動手動腦而獲得成功的愉悅之情

三、說重點、難點

教學重點：1引導學生根據要求設計電路

2怎樣控制調光燈的亮度

教學難點：1實驗器材規格的選取

2確保電路安全所采取的保護措施

四、說教法學法

說教法科學合理地教學方法能使教學效果事半功倍，達到教與學的統一，基于此，我準備采用的教法：啟發法、討論法、實驗法、演示法，充分發揮教師的主導地位在教學上遵循學生為主的原則，教師引導啟發學生思維教學過程中，讓每一位學生都參與到學習中來，都能發表自己的見解通過實驗觀察分析和啟發對比總結出規律，讓學生頭腦中有清晰的表象，并以具體的實驗來掌握知識通過實驗，培養學生的能力，鞏固本章學到的知識把學生從被動學習轉化為主動學習，充分體現“學生主體、教學主導”的教學模式

說學法根據學生的具體學情，是他們已經學習了電阻、變阻器及歐姆定律等有關知識，已經掌握了其相關應用所以，在學法上，我貫徹的思想是把學習的主動權還給學生，倡導自主、合作、探究的學習方式，采用的學法是：自主學習法、討論法、探究學習法，讓學生自主設計實驗方案，選擇最合理的設計，鍛煉學生設計實驗的能力，對于學生的實驗設計以及在實驗中出現的問題，讓學生討論解決，培養合作的精神

五、說教學過程

1新課引入

考慮到之前學生已經學過了電阻、變阻器以及歐姆定律的相關知識，這節課可以先回顧歐姆定律的簡單計算，從復習課本上的一道例題入手，讓學生用已學的知識解決一個電路安全的實際問題，這是為這節課的實驗設計做鋪墊通過多媒體投影圖片：在本章剛開始的時候，我們曾留下了一個問題還沒解決，舞臺燈光的亮度需要調節，收音機的音量需要調節，電扇的轉速也需要調節……這些都是通過改變電路中電流的大小來實現的那么，電路中的電流大小是如何改變的？本節課我們一起來制作一個可調亮度的調光燈，從而引入本節課的教學

2新課教學

第一階段：指導學生檢查實驗器材，帶領學生閱讀課本，解讀調光燈的設計要求這一部分的教學內容是讓學生明確實驗的目的，在設計電路圖的過程中少走彎路，激發學生的學習興趣和求知欲望

第二階段：學生弄清楚具體的要求后，設計出滿足要求的電路圖在設計電路圖的同時，把電路設計中遇到的問題進行分解：

（1）怎樣調節電路中電流大小？選用什么樣的材料做變阻器？為什么？

教師引導學生討論、思考得出：可以通過改變導體在電路中的長度來實現應選電阻隨長度變化較大的材料，如鉛筆芯等

（2）路中的器件應選用怎樣的規格？為什么？

教師引導學生從電源電壓最低有9 V這個因素出發，再加上各實驗器材都有允許通過的最大電流這些條件，去合理的選用器材

（3）是怎樣確保電路安全的？采取了哪些保護措施？為什么這些措施能起保護作用？

教師引導學生分析、計算出保護電阻至少應選取的值這一難點在新課引入的時候就做了鋪墊

第三階段：學生分組討論設計方案，交流各自的意見和建議各組進行修改和完善，設計并畫出電路圖，培養學生相互交流與合作的意識

教師巡視，對同學們畫的電路圖進行評價，各組畫的電路圖可能不一樣，只要能達到目的，都應及時給于鼓勵，發展學生的發散思維能力和創新意識

第四階段：各小組按照自己設計的電路圖分工準備和制作、連接實物圖，教師巡視指導，對連接過程中出現的問題給出及時地糾正，引導熟練掌握根據電路圖連接實物電路的正確方法

第五階段：學生展示自己的成果，激發學習興趣完成制作后，各小組之間交流，請1～2組同學展示制作成果，并演示對有制作創意的小組給于表楊，讓學生體會通過自己的動手動腦而獲得成功的愉悅之情

篇6

創辦誠邁，適逢安卓

1987年，王繼平考入北京大學數學系；1991年，前往美國紐約州立大學深造并獲得碩士學位；之后便在硅谷的一家軟件公司做工程師。王繼平深受“硅谷文化”的熏陶，他說“創業“與“機遇”是硅谷的靈魂，也是他自己事業發展的兩大關鍵詞。

誠邁科技（南京）有限公司成立于2006年，可謂“年輕有為”，王繼平這位低調的董事長帶領著這家同樣低調卻聲名鵲起的公司，在移動互聯網行業內一路領航，造就了多個“國內第一”：第一家從事安卓（Android）平臺研發的公司，第一個將Android平臺成功應用到汽車前裝市場的公司，第一款Android電子書的軟件服務供應商，開發出國內第一套基于Android平臺、整合3G網絡服務功能的車載多媒體人機交互軟件系統，并已申報國家專利。

王繼平透露，2011年公司的營業收入突破1.5億，2012年又大幅上升。公司每年以100%的速度擴張，從成立初期的5個人到目前2000多人的規模。他對“機遇”的詮釋，也從當初在硅谷時的旁觀者變為“當事人”。

“不可否認，誠邁的發展得益于安卓（Android）系統的，我們抓住了這次機遇”，王繼平感慨道。蘋果公司了轟動全球的iphone智能手機之后，互聯網行業再次革命，但蘋果操作系統是封閉的。之后，谷歌公司了開放的安卓平臺，但只是一個半成品，存在許多漏洞，需要大量二次開發的工作，這就是誠邁的機遇。

2009年前后，Android在全世界變得非常火爆。在當今智能手機與3G網絡盛行的時代，除了蘋果，其他品牌的智能手機幾乎都采用安卓（Android）系統，但鮮有人知道，安卓推廣應用的“幕后英雄”正是王繼平和他的誠邁科技。

機遇留給有準備的人

在創辦誠邁科技之前，王繼平在手機軟件領域已經取得傲人的成績。1999年，王繼平回國擔任美國智通公司中國區項目經理。2001年，他用3萬美元在南京創辦了自己的第一家公司―――移軟科技（China MobileSoft Limited），主要幫助手機廠商開發各種手機軟件、智能手機和功能手機的操作系統平臺，以及為移動通信設備開發的優化的Linux軟件。

“當時正趕上手機模擬機向數字機轉化，短信開始流行，大家都在討論手機上網。我們開發的手機上網軟件，便很快流行起來”，王繼平還告訴記者，當時硅谷的一家小公司就因為開發手機軟件并制定了一個國際標準，被諾基亞看中后投資，一下子做得很大。與此同時，中國的手機軟件市場則有由移軟占領。

從為熊貓、聯想、海爾做配套，到成為菲利浦、NEC等公司的合作伙伴，移軟5年內就成為全球20多家名牌手機的軟件供應商。2004年底，移軟被美國納斯達克上市公司Palmsource并購，又在2005年被東京股票市場的上市公司愛可信高價收購。

移軟的經歷，讓王繼平積累了豐富的基于Linux手機操作系統開發的底層設計經驗，更重要的是凝聚了一批具有豐富技術經驗的同事和志同道合的團隊，這對今后誠邁的發展至關重要，讓王繼平占得先機。

安卓之后，王繼平帶領團隊日夜奮戰，研究如何將該平臺裝載到手機上。為了和美國合作伙伴討論方案，他們經常夜以繼日地工作。“2008年春節前，其他公司都放假了，南京又下了一場暴雪，出行很不方便，可我的團隊成員堅持步行到研究室”，王繼平難忘當年奮斗的情景。

終于，他們將安卓系統成功地裝載到手機上，還能進行電話、上網等操作，這意味著首個擁有安卓系統的智能手機面世了，比HTC手機上市提前了5個月。

“之后，我們在國內市場攻克了華為，為其開發第一款Android手機系統和軟件，僅這一家的單子就近千萬”，誠邁產品事業部的李守明副總裁告訴記者，2008年遇到金融危機，公司成立移動互聯網事業部，開拓國內市場，“誠邁的技術優勢以及移動互聯網軟件領域的經驗，正好迎合華為的需求，沒想到國內市場一下子做起來了，公司規模也從幾個人拓展到幾百人。”如今，Intel、移動、聯通、TCL、富士康等國內外大型運營商、設備制造商和芯片廠商都成為誠邁的客戶。面對目前的成績，李總開玩笑地說：“我沒畢業的時候就跟王總做事，如今十年了，可吃了不少苦啊。”

一般來說，谷歌推出一個新版本的Andriod系統，誠邁需要利用三四個月的時間對其分析、測試，在此基礎上再進行開發，將其改造成手機廠商們需要的樣子。此外，手機廠商也需要個性化定制的用戶使用界面（UI），這是消費者打開智能手機后對手機的第一印象，誠邁也花了大量精力幫助廠商設計精美、實用的UI。

創新自主產品研發

誠邁成立之初的業務以軟件外包服務為主，“選擇外包而不是自主研發產品，原因之一是當時的環境下，依靠向廠商銷售產品授權收費很難收到錢”，此外，他也選擇利用自己擁有手機軟件開發經驗的優勢。王繼平具有國外求學和工作的經歷，對國內外IT行業又非常了解，他知道國外企業的開發能力很強，但人力成本很高，中國和印度因為相對低廉的人力，自然成為兩大軟件外包中心。當時印度的軟件外包產業已發展得如火如荼。

篇7

【關鍵詞】電力調度 可視化技術 技術關鍵

現階段，可視化技術在電力調度中的應用主要分為兩種：其一，二維可視化自動控制；其二，三維可視化自動控制。本著促進電力事業健康發展的目標，積極實現可視化技術與電力調度工作的融合，是當前保證電力穩定安全精確供應的關鍵性工作。因此，我們有必要積極探析電力調度中應用可視化技術的關鍵。

1 可視化技術與電力調度之間的關系

1.1 可視化技術的含義

所謂可視化技術是指集合計算機技術，信息采集技術，自動化控制和圖像技術等，使得交互更加形象，更加直觀的技術體系。由于其自身有著直觀性強，具體形象，通俗性良好的特點，被廣泛的使用到各個領域和行業。

1.2 可視化與電力調度之間的關系

將可視化技術運用到電力調度工作中去，是因為兩者之間存在天然的聯系：其一，在可視化技術的幫助下，可以在不接觸的環境下，對于電力系統的信息進行高效的解讀，這為解決電力系統穩定性和安全性提供了良策；其二，電力調度工作極其復雜，涉及到很多方面的內容，并且有著實時性的要求，將可視化技術運用其中，恰好能夠滿足其工作需求；其三，隨著當前電力需求量的增加，電力調度工作任務量不斷加重，電力調度的安全性和穩定性要求也不斷提升，此時以可視化技術融入到電力調度的方式，去實現電力調度工作質量的提升，也是很有必要的。綜合上述兩個方面，將可視化技術運用到電力調度領域中去，是很有必要的。

2 電力調度中應用可視化技術的關鍵

前面我們提及到在電力調度中應用可視化技術主要可以分為兩種類型：其一，二維可視化技術在電力調度中的應用；其二，三維可視化技術在電力調度中的應用。兩種可視化技術本身特點不同，其應用范圍也有著千差萬別，因此在把握電力調度可視化技術操作的時候，應該做到抓住重點。綜合多年的技術操作實踐，可以將其歸結為以下幾個方面的內容：

2.1 二維可視化技術應用實踐的關鍵

首先，二維單餅圖能夠在電力調度系統中發揮積極作用。以單變量的餅圖形式去現實線路和變壓器負荷的比重分布，不僅僅可以直觀的看到負載率，還可以在多樣化的二維餅圖上看到不同顏色的標示，由此實現解讀質量和效率的提升。從理論上來講，二維單餅圖作為數據參數，可以將預定負載率最大值和實際負載率之間的差距表現出來，這對于更好的實現對于電力調度的控制和管理，是至關重要的。具體來講需要注意以下內容：確定負載值與負載率的比例，位置，更加實際超限圖的警示，進行二維單餅圖的繪制，由此去實現對于電力調度的控制。其次，二維反時限曲線在電力調度系統中的應用。我們知道二維反時限曲線的效能主要體現在能夠對于電力變壓器的運行狀態實現監控。由于電力調度系統中的變壓器有著瞬間過載的可能性，在這樣的情況下，過載一旦超過反時限曲線，就會對于電力調度工作產生影響，由此使得調度系統和電力網絡被損害。為了規避這樣的情況，事先對于電力調度實時狀態和反時限曲線進行對比，在此基礎上對于過載大小和時間進行計算，從而使得其負面影響減到最低。一旦實際曲線出現在報警范圍的時候，就會發出警報，以此實現對于電力調度的安全保障。最后，二維動態潮流在電力調度系統中的效能。從理論上來講二維動態潮流是以三角形標識線路流動為基礎的潮流，其箭頭方向與潮流方向是一致的，并且以三角形大小標識負荷或者流速，并且可以以不同顏色三角形的方式去表現流動越限。這樣不僅僅可以使得二維動態潮流可以更加準確的反饋動態潮流，還能夠保證電力調度系統的可視化管理和控制。

2.2 三維可視化技術實踐操作的關鍵

三維可視化技術在融入電力調度的過程中，需要從以下幾個方面入手：其一，單棒圖在電力調度系統中的應用，主要在于顯示系統中電容器和變壓器的無功備用情況。具體來講，在三維單棒圖中，每個無功備用狀況都可以使用單一的圖示來標示，無論是最大安裝容量，還當前無功補充裝置的投入情況，都可以依照這樣特定的標示標準來進行反應，由此實現了對于系統中電容器和變壓器無功備用情況的掌握。其二，圖形三維旋轉能夠顯示擬題的圖形，可以多角度的去觀察三維圖形，是反饋信息最為真實的方式方法。三維圖形的幾何變換需要對于圖像進行平移，比例，旋轉變換，在此基礎上得出全新的圖形。在進行實際繪制工作的過程中，應該注意將圖元類型各點坐標標示出來，在此基礎上實現三維系新坐標的換算，并且將其繪制到內存位圖上去，在計算機的幫助下實現立體形式圖的展現。

3 結束語

綜上所述，在電力調度中應用可視化技術，無論對于可視化技術發展來講，還是對于電力調度系統穩定性和安全性提升的角度來講，都是百利無一害的。為了能夠切實的實現可視化技術在電力調度系統中的應用，還需要積極主義以下幾個方面的問題：其一，高度重視電力調度系統維護管理工作，積極嘗試將可視化技術運用其中，樹立創新意識，以實現電力調度系統處于良好的運行狀態；其二，注重電力調度可視化技術人才的培養，以開展專業化培訓的方式，使得電力調度人員懂得如何切實的使用可視化技術去進行操作，以實現電力調度工作質量和效率的不斷提升。相信隨著可視化技術在電力調度過程中應用經驗的提升，電力調度系統運行效率和質量將不斷提升。

參考文獻

[1]鄧曉青，周璇.如何做好電力調度運行的工作要點[J].科技風，2012（14）.

[2]雷霆，胡曉飛，李端超，程栩.電網調度可視化技術研究和應用[J].電力信息化，2011（08）.

[3]袁西強.電網調度運行可視化系統在河池電網的應用[J].廣西電力，2008（05）.

[4]李帆，肖紅亮.自動化技術在電力系統中應用淺探[J].科技信息，2010（21）.

[5]劉貴水.淺析變配電自動化系統設計[J].科技資訊，2008（20）.

篇8

關鍵詞： 易班；手機客戶端；推廣

“易班”作為全國最大的區域性學生互動社區，為學生提供教育教學、生活服務、文化娛樂等服務。本文針對易班手機客戶端尚不普及的現狀，著重從手機易班推廣緩慢的原因、易班手機客戶端的優缺點、以及高校學生對手機易班的需求等方面進行分析，以此促進易班手機客戶端的推廣，讓手機易班走進高校學生的學習生活，為同學們提供更多的便利。

一、 理論分析與研究假設

易班作為一個綜合性互動平臺，已經在越來越多的高校蓬勃發展，更多的大學生們開始學習和使用易班。然而，手機易班客戶端的使用情況仍然非常不盡人意。易班網站被越來越多大學生使用，但為什么手機易班客戶端的普及率仍然很低呢？

（一）對手機易班客戶端的普及情況進行假設

1.宣傳方式及媒介。手機易班客戶端的宣傳還停留在最古老的口口相傳的方式上，一般都是由各高校領導老師向學生宣傳或是高年級學生向低年級學生宣傳。除了可以通過網絡搜索和了解手機易班以外，手機易班客戶端并沒有借助任何媒介進行任何的宣傳。

2.宣傳重視程度。作為一個較新的綜合性互動平臺，大多數高校和老師對易班的重視不夠，向學生們宣傳易班、尤其是手機易班客戶端的意識不深。

3.學校重視程度。現在還有很多的高校并沒有加入易班高校聯盟，沒加入的高校的學生對易班有了解的人數相比加入了的高校就少很多，沒加入易班高校聯盟的高校對學生對易班的使用并不插手，有的同學即使知道易班也幾乎沒有使用過，手機易班客戶端的使用率則更加低。

（二）對手機易班客戶端軟件存在問題進行假設

1.軟件存在問題。手機易班客戶端軟件的功能不如網頁版強大，很多地方仍然需要完善，使用起來也不如網頁版方便。

2.人群使用意愿。手機內存有限，而易班在電腦上的使用也很方便，因此很多同學并不愿意再在手機上下載手機易班占用本就捉膝見肘的手機內存。而且由于網頁版易班的存在，擠壓了易班客戶端的使用率。

3.軟件功能。手機易班客戶端和qq微博微信等相比仍然存在很大的差距，并且大家都更加愿意使用qq微博微信等等軟件而不是易班。另一方面，不得不承認的是手機易班客戶端的發展也確實不夠成熟，和qq微博微信等相比還有較大差距。

二、 研究設計

就理論分析和研究假設，探究易班手機客戶端推廣以及易班手機客戶端普及率低的原因。為找到根本原因，以下是我們的調查研究設計：

“易班手機客戶端使用率數據研究調查”

調查對象：西華大學學生，易班高校聯盟學生，其他高校學生；調查項目：易班手機客戶端相關問題；調查方式：隨機抽樣調查；抽樣方法：每個地區隨機選出10份調查表；具體調查方式：發送網絡問卷。向各大高校的貼吧、微博等發送網絡調查問卷；調查時間：2015年5月；調查人：許婧茹；調查內容：易班的了解程度、易班手機客戶端使用情況、推廣易班客戶端的方法。

三、 調查結果與分析

（一）對“易班了解程度”分析

1.對易班普及程度調查

①“您所在的學校是否加入易班高校聯盟”分為“是”，“否”兩種情況

本問題中，對270位同學進行了調查，有190選擇了“是”，80人選擇了“否”。可以發現一個有趣的現象，西華大學是已經加入易班高校聯盟的，但是在參與調查的130名西華大學的同學中，竟然有30并不知道自己的學校已經加入易班，可見在易班宣傳方面，并未覆蓋全校，仍有少量同學不知道易班這個高校綜合性互動社區，因此還需在校園中擴大易班宣傳范圍。

2.對易班接受程度調查。本問題中，共有270位同學參加了調查，其中有122人安裝了易班手機客戶端，但是通過易班聯系其他高校陌生同學的只有十人。易班的特色之一就是高校認證真實個人信息，跨學校專業年級的互動交友，因此易班在信息真實度方面也高于其他社交軟件，但是調查結果卻不盡人意。

（二）對“易班手機客戶端使用情況”分析

1.關于網頁版易班和易班手機客戶端偏好性與滿意度調查

①您是否經常使用手機易班（共計110人參與調查）

共計110人參與了這次調查，其中有30人選擇“是”，80人選擇了“從不，只使用網頁版”。

通過調查我們發現，易班網頁版相對于手機客戶端更吸引同學們使用。同時在安裝客戶端的同學中，大多數同學對滿意程度呈中立和否定態度，在后續調查中，多數同學認為易班的使用感較差。

（三） 關于“推廣易班客戶端的方法”的研究

1.易班手機客戶端接受程度調查

①您拒絕下載易班手機客戶端的原因有哪些？（共計130人參與調查）

調查結果中我們可以得知，同學們拒絕下載易班手機客戶端 多數原因是“占內存”和“網頁版的更方便一些”。易班手機客戶端的使用感較差，也是造成客戶端下載量底的原因。同時，在已經下載安裝客戶端的同學中，最初下載的原因有53%都是通過校園推廣活動下載的，由此可見校園推廣活動使易班下載有效率較高。同時，37%的同學是班級或專業強制要求安裝，剩余10%則是自己主動安裝或偶然安裝的情況。

2.易班客戶端推廣偏好性調查（共有148人參與調查）

①那種推廣方式會使您更愿意下載易班手機客戶端

調查結果顯示，共53人選擇“校園推廣活動”，47人選擇“手機應用版面推薦”，25人選擇“微博廣告推送宣傳”，23人選擇“微信朋友圈廣告推送宣傳”。從易班推廣可接受程度來看，大多數同學傾向于選擇“校園推廣活動”和“手機應用版面推薦”方式來下載易班手機客戶端。但是，在實際推廣活動中，易班采取的更多方式是同學之間的交流傳播以及老師的講述。因此，如果能夠加強“校園推廣活動”和“手機應用版面推薦”這兩項推廣活動，易班手機客戶端的安裝率會有很大提升。

在上述調查中我們發現，易班手機客戶端普及率低的原因有以下幾個方面：I.對易班的了解程度較低；II.易班手機客戶端總體使用感較差；III.易班手機客戶端在技術開發上較不成熟；IV.推廣方式存在問題。

因此，只有從上述幾個問題中找到根本解決方法，才能提高易班手機客戶端的普及程度。

四、結束語

總之，手機易班客戶端的推廣不能一蹴而就，應該通過多方面的努力。對于易班手機客戶端研發隊伍來說，需要不斷創新，與時俱進，對易班手機客戶端加以改進，增強其便利性、美觀性、實用性，滿足客戶的需求。對于易班手機客戶端的宣傳推廣隊伍來說，需要加強對使用易班手機客戶端益處的宣傳，廣泛運用社會化平臺進行推廣，積極采用微博營銷、網絡廣告等推廣手段，同時還應積極與高校進行合作。對于高校來說，應該在對易班手機客戶端進行宣傳的同時，加強學校活動對易班手機客戶端的運用，以手機易班作為活動平臺，督促同學們對其的下載與應用。 （作者單位：西華大學工商管理學院）

參考文獻：

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[2] 梁臻.利用“易班”開展大學生思想政治教育的研究[J].知識經濟，2012（10）：154.

[3] 郭慶光.傳播學教程[M].中國人民大學出版社.

[4] 吳紅曉.2012―2013中國手機媒體發展報告[J].傳媒，2013（02）.

篇9

一、調查對象：

*深圳發展銀行__支行會計經理

*深圳發展銀行__支行客戶經理

二、調查時間：20__年1月1日至3月1日

三、調查內容：

1、AA＋級以上客戶基本情況

2、AA＋級以上客戶使用我行金融產品情況

3、我行金融產品使用上顯現出來的問題

四、調查體會

為了加強我行業務的整合營銷，推進我行業務營銷中的組合變型，提高客戶在我行的業務量。為我行建議：

一是大力普及推廣新產品、新業務知識，樹立新老業務、新老產品整合營銷的觀念，提高客戶經理和營銷人員對新產品、新業務的熟悉程度，為新業務新產品營銷創造良好的知識基礎。

二是充分挖掘企業的潛在需求，加強新產品、新業務宣傳與營銷力度，不斷擴大客戶對我行新業務新產品的認可程度、接受程度與交易量。

三是加大對優質客戶服務力度，簡化業務流程，開啟“綠色通道”，開展高效、快捷的特色服務，增強我行新業務新產品的競爭能力。

四是強化業務激勵，提高對中間業務、非融資性高回報業務的獎勵標準，調動客戶經理營銷新業務新產品的積極性，極大地推動我行新業務新產品的營銷，擴大我行新業務新產品的市場占有率，優化我行利潤增長渠道，提高我行經營效益。

關于深圳發展銀行__支行AA＋級以上客戶調查報告

1、AA 級以上客戶基本情況

總行下發的調查表中，涉及我行AA 級以上客戶共有96戶，實際具有調查意義的客戶共有77戶。其它19戶客戶沒有相關數據，一是只辦理了貼現業務，之后并未發生其它業務，共有5戶；二是曾經在我行發生過業務往來，在貸款歸還之后，斷絕業務往來的，共有5戶；三是未在我行辦理業務，但有擔保的，有1戶；四是擬新增貸款而新進行的信用評級，但還沒有新增貸款的，有1戶。據不完全統計,這77戶客戶，9月末實際存款余額26.8億元，實際貸款余額45.2億元，分別占我行公司客戶存貸款余額的14.7和12.4。其中，存款最多的前10名客戶分別是長安股份、華邦制藥、長安鈴木、重鋼、公路運輸公司、西南政法大學、龍湖地產、國際復合材料、康明斯和重百，存款余額為14.4億元，占77戶客戶存款總額6成；流動資金貸款最大的前10名客戶分別為重鋼股份、華邦制藥、煙草工業、國際復合材料、隆鑫控股、重慶日報社、重啤和博賽礦業（集團），共有流動資金貸款12.5億元，占全部AA 級以上客戶貸款總額的4成；項目貸款最多的前10名客戶為重鋼、公路運輸公司、川維、藥友、重慶日報社、覃家崗塑料制品有限公司、紅旗缸蓋、博賽礦業、華孚冶金和華能珞璜發電有限公司，項目貸款余額為5.3億元，占77戶項目貸款總額的8.5成。截止20__年9月末，我行共向77戶客戶授信103.7億元。

2、AA 級以上客戶使用我行金融產品情況

調查顯示，AA 級以上客戶使用我行金融產品情況不容樂觀。其中，在我行有項目融資業務的只有康達環保有限公司，我行在今年向其發放黔江垃圾處理BT項目貸款2400萬元；出口信貸和買方信貸業務沒有客戶使用，保理業務只有3戶，分別是大江渝強、長安鈴木和渝江建筑公司；僅在我行簽發銀行承兌匯票的客戶共的13戶，在我行和他行都簽發銀行承兌匯票的客戶共有15戶，僅在他行簽發銀行承兌匯票的客戶11戶，未使用銀行承兌匯票業務的客戶有39戶；僅在我行辦理票據貼現業務的客戶共有4戶，在我行和他行都辦理了票據貼現業務的客戶有7戶，僅在他行辦理票據貼同業務的客戶有5戶，未使用票據貼現業務的客戶75戶；我行出具貸款承諾函的有2戶，分別是紅旗缸蓋和華孚工業，并同時為紅旗缸蓋出具非融資性保函，97戶AA 級以上客戶均未在我行辦理委托業務；國際業務方面，外幣存款余額117.5萬美元，外幣貸款余額733萬美元，隆鑫控股集團下屬的5家企業均在我行辦理了福費廷業務；共有17家客戶在我行辦理了結匯業務；投資銀行業務方面，有2戶企業與我行簽訂了財務顧問業務，分別是雙贏化工和渝江建筑；電子銀行方面，無論是網上銀行還是電話銀行，普及率均在50左右；現金管理業務已經簽訂了協議的企業有19戶。

3、我行金融產品使用上顯現出來的問題

從調查發現，我行客戶使用金融產品方面暴露出許多問題，概括起來主要有以下幾個方面：一是金融產品使用面過于集中和單一。從目前優質客戶使用我行金融產品情況看，主要還是趨向于傳統的存款業務、貸款業務和結算業務，產品結構較為單一。與傳統業務相比，擔保類業務、委托業務、國際業務、資信業務、投資銀行業務、電子銀行業務、現金管理業務等金融產品使用情況不理想，各種金融產品的發展水平不均衡。一方面反映出客戶對我行傳統業務依賴性較大，另一方面也反映出我行利潤實現渠道較為單一，新產品營銷力度還很不夠。

二是優質業務的同業占比偏低。由于我行在風險控制、管理模式、業務流程、產品價格上管理較為嚴格，與市場和客戶的實際需求存在一定差距，造成我行在新興金融產品的推廣上面臨不少困難，優質客戶使用我行金融產品的份額不理想。

三是附加值較高的新金融產品客戶接受程度較差。如電子

銀行，大部分客戶均對網絡銀行存在疑慮，對通過網絡收付資金表示出不信任。雖然與我行簽訂了網絡銀行協議，但只是用來查查帳，而不愿意通過網絡進行資金收付。對現金管理業務，大部分客戶也因為避稅、經營秘密等原因而拒絕接受。

四是我行在整合營銷、一體化營銷新產品方面還存在較大差距。由于我行目前營銷的重點還是放在存貸款等傳統業務上，新產品營銷缺乏力度，更缺乏對新老產品進行組合營銷與一體化營銷，導致客戶對我行新產品不熟悉，嚴重阻礙了我行產品的推廣。

五是部分客戶經理對新產品不精通，不樂于營銷新產品，也是客戶使用產品面過于集中的主要問題。部分客戶經理由于不精通新產品，在新產品營銷上找不到突破口，就不愿意營銷新產品。

四、調查體會：

我行的對策與建議

為了加強我行業務的整合營銷，推進我行業務營銷中的組合變型，提高客戶在我行的業務量。我行建議：

一是大力普及推廣新產品、新業務知識，樹立新老業務、新老產品整合營銷的觀念，提高客戶經理和營銷人員對新產品、[本文來源于文秘站-www,,找范文請到文秘站網]新業務的熟悉程度，為新業務新產品營銷創造良好的知識基礎。

二是充分挖掘企業的潛在需求，加強新產品、新業務宣傳與營銷力度，不斷擴大客戶對我行新業務新產品的認可程度、接受程度與交易量。

篇10

    在后來北京故宮的建設中包括現在的故宮修繕工作中,均有許多滄縣木雕刻工匠參與。滄縣工匠呂聯青對家具雕刻、寺廟建筑等雕刻樣樣精通。在修建興濟奶奶廟時因雕刻技藝高超留下“呂神工”的美名。現在殘存的滄州古建筑“呂氏住宅”,其雕刻設計制作是由呂聯青及弟子完成。[8]滄縣鏤空雕刻發展到呂氏一代已由薄向厚,由單層次向多層次發展,而且在呂氏帶領下,二十世紀三、四十年代大批從事鏤空木雕刻藝術及家具制作的藝人成長起來,使鏤空木雕刻藝術更具有了明顯的區域特色,形成了特有的風格。在呂氏師徒的帶領下,滄縣出現了大批從事木雕刻及家具制作的藝人,以梅官屯為中心輻射周邊十幾個村莊都有細工木匠雕刻,有眾多有名氣的木雕刻藝人。當時這一職業成為滄縣許多鄉里人謀生的主要手段,滄縣梅官屯村也是遠近聞名的木匠村。八十年代后期,由于現代裝飾、裝修風格盛行,傳統手工藝受到冷落,從業人員減少;九十年代,滄縣鏤空木雕刻藝人已經很少。但現在依然有一些鐘情于鏤空木雕刻藝術的年輕藝人在前輩熏陶下,繼承前輩鏤空木雕刻技藝的精華,為適應現代社會發展的需要,對傳統技藝加以大膽創新,形成了自己獨特的鏤空木雕刻藝術風格。

    當代滄縣鏤空木雕刻的藝術特色

    滄縣的鏤空木雕刻壁飾藝術約有幾百年的發展歷史,在明清是空前發展的時期。滄縣鏤空木雕刻藝術是歷代木雕刻藝人辛勤勞動和藝術創作的結果。它是眾多木雕刻藝術中所特有的一種表現形式,具有通透、立體、真實的視覺效果,鏤空層次一般在兩層以上,真實感很強,在較小的體積中,表現出栩栩如生的立體寫實景象。當代滄縣木雕刻已經基本脫離了建筑需求,多為生活環境裝飾性的壁掛或屏風等,是懸掛的壁飾、陳列的飾品,為純觀賞性、起裝飾作用的獨立藝術作品。可根據環境和物品的需要進行搭配配置,起到裝點與美化環境的效果,并且陶冶人們的思想情操,能夠給人以美的享受,屬于人們精神文化生活的范疇。滄縣鏤空木雕刻將傳統手工藝術與現實生活緊密結合,注重表現時代特征,反映百姓生活,表現題材內容廣泛,創作出了大批具有鮮明時代氣息的作品,是精致的民間技藝與中國傳統民族文化相結合的一種藝術品。滄縣鏤空木雕刻藝術在歷代木雕刻藝人傳承和發展基礎上,對傳統鏤空木雕刻藝術進行了大膽的改革與創新,作品無論從構圖、選材,還是厚度、雕刻技藝方面,都形成了自己的特色。其他地方的鏤空木雕刻藝術多以圓雕和浮雕為主,鏤空雕刻少且材料薄,而滄縣鏤空木雕刻料厚,立體感、層次感強,厚度是普通透雕的10-20倍;構圖多以傳統國畫創作的形式來表現主題,作品具有極高的藝術觀賞價值。滄縣鏤空木雕刻藝術形式多樣,題材豐富,從人物故事到動植物,從日常生活到自然界,范圍廣泛,尤其是當代滄縣鏤空木雕刻藝術利用木材的紋理,把握原物質的生長形態從中凸顯其美的特性,從中努力體現技藝與木料的完美結合。作品在技藝上雕刻精細,形象簡潔概括,充分體現原料美。創作出的作品構思巧妙,深刻內涵,創作性與趣味性相結合,能明顯反映作者審美觀和技藝水平,形成了獨特的鏤空木雕刻壁掛藝術風格。當代滄縣鏤空木雕刻作品一般從構思到創作等都為同一人完成,創作者又兼制作者,能將作品的思想充分表現。每件作品都體現了創作者的審美情趣、創造力和觀察力,并且能夠緊隨時代步伐,體現時代氣息,藝術內涵、文化內涵更加豐富。滄縣鏤空木雕刻為傳承百年的高立體、高層次的奢華技藝,一件重量在5斤左右的成品大概需要一百斤的原料才能制成。木雕刻真實的立體感效果是靠其能夠包容整個藝術作品的木料為基礎。只有足夠厚的木料才能制作鏤空木雕刻,為體現生動的鏤空效果,就要首先去掉多余的木料之后再精雕刻,去的越多效果越好。所以,滄縣鏤空木雕刻堪稱用料最多的工藝,層層鏤空,玲瓏剔透,是最厚的鏤空木雕刻技藝。木雕刻從開始到雕成全部手工雕刻,絕不使用機器,是真正意義上的純手工雕刻,且工藝流程復雜、精細,每套工序都有獨到之處。深厚的體積和層次使完成的作品豪華氣派,雍容華貴。滄縣的傳統鏤空木雕刻技藝已成為河北省省級非物質文化遺產項目而得到各個部門的重視。鏤空木雕刻也越來越多的受到文化藝術界的關注。

    滄縣鏤空木雕刻的藝術價值

    一是從形式和內容上突出個性,彰顯風格魅力。滄縣鏤空木雕刻為多層次鏤空雕刻,一般鏤空木雕刻三至四層已屬不易,滄縣鏤空木雕刻作品可以精致雕刻出5層到8層的鏤空圖案,厚度可以達到20厘米以上,使其體積感更強、層次豐富,效果更真實。當代滄縣鏤空木雕刻對作品設計進行創新,作品與時代相結合,擴大了取材范圍,改變了過去僅是傳統題材的設計思路,作品題材從傳統到現代,題材更加廣泛。代表作品《富貴長壽》、《秋園小趣》、《迎奧運五福娃》、《吉祥如意花籃》等(圖2、圖3),從自然界到現實生活,緊扣時代脈搏,反映當前社會生活,還將滄州傳統武術、雜技藝術等獨具地方特色的文化融入鏤空木雕刻作品之中。二是學習傳統國畫的寫意方式,提高藝術層次和格調,突出內涵內容。滄縣鏤空木雕刻采用與國畫相結合的方法,在繼承傳統鏤空木雕刻寫實造型的基礎上,進行大膽嘗試。以寫意的方式表達主題內容,注重“神似”的表現方法的探索。在表現上借鑒傳統國畫的布局和手法,不惜留出大量“空白”,突出主題形象,使作品給人以豪放高雅的感覺。因為有大量的材料被剔除,作品給人很強的視覺沖擊,加以木雕外凸及多層鏤空,創造出了立體國畫的形象效果。從具體雕刻的表現上,強調傳統技藝的應用,形式上注重寫意與工筆畫的有機結合。三是追求傳統制作方式表現。滄縣鏤空木雕刻從開始雕刻到制作完成全部為純手工雕刻。制作者將自己的思想全部融入木雕刻的刻制形態之中,將刀法的形態與木材的紋理相結合。鏤空木雕刻藝術是根據原材料固有的自然紋理,并與賦予它的人們思想中的品格相結合,創作出新的藝術形象。四是滿足現代化的新生活環境需求,適用范圍多樣化。隨著時代的發展,人們越來越能夠認識到傳統文化的品位和價值,追求趣味性與高格調家居生活環境,追求傳統文化形態以彰顯人文氣質。滄縣鏤空木雕刻作品將人們對美好生活的愿望和期盼通過精美的藝術形態予以表達,尤其是中華民族千百年來繼承的“和文化”、“福文化”以及吉祥的文化象征,融化為世代傳承的藝術形象情景創造。滄縣鏤空木雕刻的形式、內容、題材都根植于歷史與文化的精髓,并努力將這永久的精華延續傳承,賦予木雕刻新時代的審美價值。它將當代民族文化魅力發揮到一個新的階段,努力滿足時代的精神需求和生活品位,將傳統民族文化和現代文化、傳統技藝和現代工藝緊密融合,創作出能夠適應當代人生活、具有獨特藝術魅力和藝術個性的藝術作品。滄縣鏤空木雕刻作為傳統技藝并沒有因時間的變遷而變得陳腐,隨著社會的發展,與人們的生活緊密相連,成為傳統文化與現代生活相結合的典范。滄縣鏤空木雕刻藝術具有鮮明的時代特色和地域風格,探尋其所經歷的歷史與文化、價值與品位的發展與變遷具有重要意義。滄縣鏤空木雕刻作品記載著中華民族的文明演進和文化成就,是歷代藝人的辛勤勞動的結晶,不僅具有極高的欣賞價值和使用價值,而且具有很高的收藏價值。