茶室插花的目的范文

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篇1

關鍵詞：電視；相親節目；同質化；差異化

中圖分類號：G222.3文獻標識碼：A文章編號：16738268（2013）06008506

自2010年開始，沉寂已久的相親節目紛紛重返熒屏，以江蘇衛視的《非誠勿擾》與湖南衛視的《我們約會吧》為首，各地方臺紛紛跟進效仿，你方唱罷我登場，一時間，神州大地電視熒屏的黃金檔充斥的皆是相親節目。值得一提的是，相親節目的熱播也引發觀眾對一系列社會問題的討論，該節目走紅并不只是一種電視現象，更多意義上成為了眾人矚目的一種社會現象。

事實上，相親類節目并非最近幾年才出現，回溯歷史，內地的電視熒屏前后掀起過兩次相親節目的流行浪潮。第一次是20世紀90年代末，當時臺灣播出的《非常男女》在當地獲得了極高的收視率，它的播出推動了內地相親類節目的發展。這個時期全國有20多家省級電視臺相繼開播相親節目，其中代表節目有湖南衛視的《玫瑰之約》和東方衛視的《相約星期六》。這是電視界的一次突破，在相對保守的年代首次將“相親”這一傳統的相對私密的話題搬到了電視舞臺之上，這兩檔節目當時都獲得了極高的收視率。在獲得觀眾認可的同時，《相約星期六》還曾被央視索福瑞評選為全國電視欄目百佳，并在2004年獲得了電視文藝最高獎項――星光獎，可謂是叫好又叫座。但伴隨著觀眾的審美疲勞，相親類節目不可避免地滑向了收視低谷。后期其他電視臺試圖改進傳統相親節目的形式，在原有節目樣式中加入了游戲等元素，推出了如《愛情大挑戰》、《電子情人》等節目，但收效甚微。直到2009年底，湖南衛視再次銳意創新推出了《我們約會吧》，緊接著2010年江蘇衛視跟進推出了《非誠勿擾》，引發了電視相親類節目的第二次收視浪潮。隨后，各大電視臺紛紛效仿，推出同類節目，如浙江衛視的《愛情連連看》、《為愛向前沖》，河南衛視的《原來就是你》，山東衛視的《愛情來敲門》，東方衛視的《百里挑一》，青海衛視的《戀戀超姻速》，湖北衛視的《精誠所至》……2010年，各大衛視的相親節目粗略估計有40多檔。據廣電總局收聽收看中心統計分析，2010年全國34個電視上星綜合頻道中，平均每天晚上黃金時間播出娛樂性較強的節目每周總計有126檔[1]。相親節目幾乎占據了全部娛樂性節目的1/3，這些節目如雨后春筍般紛紛出現，但無論是人物設置、節目流程還是舞美設計都有相似之處，節目同質化現象嚴重。

一、電視相親節目的同質化特征

（一）提供社會服務，反映社會現實

1.相親交友的服務

無論相親節目存在多少爭議，此類節目的熱播與社會中大量亟需相親的群體始終是無法分開的。相親節目的參與主體多是80后、90后，他們與老一輩從思想意識到生活方式都存在著諸多差別。作為“獨生子女”的一代，較于父輩們年輕時早早進入社會辛苦打拼，他們多是在家人的寵愛和優質的教育環境中一路順風順水成長起來的。獨生子女們的性格特點之一自然就是“獨”，較于父輩們他們更加適應獨立自主的生活，也更加張揚自己特立獨行的個性。因此在社會交往與家庭生活中，他們相對而言比較不愿意妥協，更傾向于選擇堅持自我。伴隨著房價的飆升、生活成本的提高、欲望的不斷膨脹，貌似養尊處優的這一代獨生子女們卻面臨著比父輩更大的生存壓力。高強度、快節奏的工作，局限性的社交圈使得談戀愛甚至變成了社會的奢侈品。有限的社交加上過于堅持自我，使得“剩男”“剩女”儼然成為了當今社會中一種普遍的現象，超過適婚年齡的單身男女越來越多。當電視相親節目為大眾提供了一個公開平等交友的婚介平臺出現在當下的社會環境中時，它的火爆成為了意料之中的一種必然。

除了相親交友的服務，電視相親節目還有其他的延伸性質的服務――情感咨詢服務。時下，相當一部分相親節目都邀請了專家學者為參與相親的男女嘉賓解答各種情感疑惑，在專業心理咨詢師、愛情顧問的指導下，節目參與者可以找到自己的情感病灶。這種精神層面上的幫助服務滿足了當今觀眾的情感需求，這也成為相親節目能獲得成功的原因之一。

2.多元價值觀的展示平臺

在媒介尚不發達的年代，個人價值觀的形成多是由父母、老師、環境共同影響所致，故而才有“孟母三遷”的典故。而新一代年輕人則是伴隨著電視與網絡等傳媒的發展成長起來的，在他們的成長體系中，媒體的作用舉足輕重，老師、家長的地位正在逐步弱化。我們所處的時代正是一個價值觀由一元向多元發展的時代，舊的價值觀逐漸崩塌，新的價值觀尚未形成。媒體作為反映社會現實的蓄水池，自然會將這些社會現實反映出來，在這樣的媒體環境中成長起來的年輕人擁有千差萬別的價值觀。

每一檔電視節目的走紅，無疑與當時的社會現狀和精神狀態密切相關。與其說電視工作者創作了電視節目，不如說某種特定的社會癥候借助電視節目這個平臺得以集中展示。因此電視相親節目的出現某種意義上成為了社會問題的減壓閥和社會矛盾的緩沖帶，它為新一代的年輕人提供了表達情感訴求、展示生活態度的舞臺。事實上，在相親節目中，爭議最多的就是人與人之間的價值觀的差異。有專家指出，如果想要了解現代中國的年輕人，特別是80后和90后，通常有兩個渠道：一個是互聯網，另外一個是像《奮斗》那樣的電視劇。像《非誠勿擾》這樣的節目無疑給我們提供了另外一種了解年輕人的方式[2]。當然在價值觀表達中難免泥沙俱下，一些人為了搏出位而不免出言不遜，一些節目為了收視率也紛紛劍走偏鋒，這當然引起了國家的重視。2010年6月，原廣電總局下發的《關于進一步規范婚戀交友類節目管理的通知》指出：“不得以婚戀的名義對參與者進行羞辱或人身攻擊，甚至討論低俗涉性內容；不得展示和炒作拜金主義等不健康、不正確的婚戀觀……切實辦好婚戀交友類電視節目，引導廣大青年樹立正確的人生觀和婚戀觀。”

（二）國外節目版權引進，節目制作標準化

如今的電視節目創作，從源頭來看，節目生產的模式一般分為兩種類型：一種為電視臺自主原創的電視節目，擁有自主節目版權，代表節目如湖南衛視的《天天向上》；另一種為引進國外的電視節目版權，沿用國外既成的節目模板，通過制作團隊對節目進行本土化再創作。如果說早期國外節目的引進還是處于低端“抄襲”“山寨”的話，那么幾大龍頭衛視分別斥巨資引進《Take Me Out》《Got Talent》《The Voice》的版權，加以本土化制作并大獲成功，讓更多電視臺意識到購買版權的重要性，紛紛改變原有臨摹樣態的作戰方針，而轉身投入購買節目版權的陣營。

表1為當下十個熱播電視節目的版權引入路徑，黑體為電視相親節目。表1十個熱播電視節目的版權引入路徑

中國版原版版權歸屬湖南衛視《我們約會吧》《Take Me Out》英國Fremantle Media公司湖南衛視《舞動奇跡》《Strictly Come Dancing》英國 BBCW湖南衛視《百變大咖秀》《Your Face Sounds Familiar》西班牙廣東衛視《完美暗戀》《Dating in the Dark》荷蘭Talpa東方衛視《中國達人秀》《Got Talent》英國 Fremantle Media公司東方衛視《夢立方》《The Cube》英國ITV浙江衛視《中國好聲音》《The Voice》荷蘭Talpa浙江衛視《中國夢想秀》《Tonight’s the Night》英國 BBCW央視《夢想合唱團》《Clash of Choirs》英國Shine央視《謝天謝地你來啦》《Thank God You Are Here》澳大利亞Network

目前國內的相親節目雖然數量眾多，但究其實質都是換湯不換藥，大多是在國外模板節目《Take Me Out》或《Dating in the Dark》基礎上改進制作而成的。為此，2010年6月還出現了《我們約會吧》與《非誠勿擾》之間的版權之爭，湖南衛視向原國家廣電總局提出申訴，認為《非誠勿擾》剽竊了《我們約會吧》的創意，該申訴也得到了英國 Fremantle Media 公司的中國代表邢文寧的公開支持。這場紛爭中孰對孰錯與本文主體內容無關，毋庸置疑的是幾檔重要相親節目的創作都借鑒了《Take Me Out》。在國內節目創新越來越艱難的今天，國外日益豐富的模式研發渠道則為本土節目時長提供了大量的節目模板資源，為國內節目市場注入了新鮮血液。在電視節目競爭白熱化的當下，相親節目選擇了引進國外節目版權的捷徑，一方面憑借該模式的境外優異表現，可以迅速贏得受眾；另一方面標準化、工業化的制作保證了節目質量，縮短了節目制作周期。相親節目的制作模式是中國電視節目制作逐步走向正規工業化道路的一個風向標。

（三）真人秀的形式，故事化的演繹

從節目形式上來探究，所有的相親節目都無一例外地選擇了真人秀的形式。“真人秀”泛指由制作者制定規則，將普通人在假定情境與虛構規則中的真實生活錄制下來并播出的節目。以《非誠勿擾》為例，男女嘉賓1∶24的比例，整個過程中男女嘉賓雙向選擇，前半部分女嘉賓用“滅燈、亮燈”的方式對男嘉賓進行自主選擇，后半段男嘉賓在留燈女嘉賓以及心動女生之間作出主動選擇。另外，還在節目過程中穿插男女嘉賓的視頻影像資料以及心理專家的點評以充實節目。如果說傳統的相親節目固守服務類節目陣營的話，那么新一代的相親節目則毅然決然地削弱自己的服務，轉身投入真人秀的陣地。通過真人秀這種類型節目本身所具有的戲劇性與故事性來制造話題和塑造人物，以達到吸引觀眾的目的。《非誠勿擾》的欄目制片人就認為，《非誠勿擾》既是一部可以持續收看的連續劇，又是可以單獨觀看的系列劇。場上一個個個性鮮明的嘉賓究竟能夠和誰牽手成功，是這場戲最大的懸念。

荷蘭敘事理論家米克?巴爾曾說過：“文本分析的目的不在于說明寫作過程，而在于說明接受過程的狀況，敘事文本是如何以一定方式打動讀者的。”[3]如果我們把相親節目看作一個大的敘事文本，就可以發現它們都使用了一些共同的典型敘事技巧。

1.人物角色定位

相親節目這一敘事文本的人物主要有以下幾種角色：男女嘉賓（主人公）、主持人（協調者）、心理專家（仲裁者）、現場觀眾以及網絡觀眾（助手），這些人物角色共同推動著節目向前進行。

主人公之間的互相評論，將傳統意義上屬于個人隱私的情感公開化，協調者與仲裁者一方面調節控制著場內的故事發展，另一方面又將沖突引向大眾領域，助手隨后引起爭論推動故事發展成為媒介事件。

2.沖突推動敘事

敘事文本的發展必須要有其內在動力，相親節目中的男女嘉賓都將置身于一種統一的敘述情景中，每一個嘉賓的征婚過程都是一個從發生、發展到、結局的完整敘事文本。節目的沖突動力就是嘉賓之間不同價值觀以及交友現實要求的相互碰撞，而這些沖突在嘉賓的相互提問中得以釋放，那些之前建立在個人價值觀區別上的矛盾沖突在最終選擇時發展到，并給予觀眾一個結局。

3.敘事節奏加快

傳統相親節目中男女嘉賓數量是一致的，節目內容以語言交流、才藝展示、游戲環節為主。幾十分鐘的節目容量，敘事節奏平緩，風格輕松娛樂。而隨著時代的不斷進步，人們的生活節奏越來越快，作為敘事自然也要適應受眾主體的接受心理。傳統的N vs N模式改變成現有的1 vs N模式，將以往混亂復雜的場面變得清晰明了，也將沖突得以有效集中；傳統敘事過程中加入了游戲、才藝表演等環節，現有的敘事大多將繁冗拖沓的環節刪去，直接進入主題，加快了敘事節奏。

4.視聽語言豐富

不同于文字，電視節目是直接呈現于觀眾面前的綜合藝術。因此現有的相親節目在視覺效果上為觀眾奉獻了一場視覺盛宴，為節目敘事的有效推動錦上添花。高科技打造的先進的演播廳，有目的性地選擇俊男靚女式的嘉賓，舞臺表演風格的服裝和妝容，符合情境的通俗煽情音樂等元素無疑讓觀眾眼前一亮。同時再配合攝影機合理的機位安排、現場精準的導播切換以及后期特效的制作合成，不得不說，電視相親節目在視聽效果上已經成為了我國媒體環境中的一道新景觀。

二、電視相親節目的差異化競爭

（一）明晰節目定位

1.差異化的內容定位

“定位”是被廣泛使用于營銷領域后衍生出來的專業化術語。差別化戰略是市場定位的根本策略[4]。盡管在形態上非常相似，但倘若仔細觀察，我們就能發現不同的相親節目在定位上存在著明顯區別。

如《我們約會吧》與《非誠勿擾》從節目形態上來看宛若雙生的姐妹花，但是兩大衛視對這兩檔節目的總體定位和力量投入是完全不一樣的。湖南衛視除經典的《快樂大本營》、《天天向上》等口碑良好的老牌節目外，還有《我是歌手》、《百變大咖秀》等收視率可觀的新晉娛樂節目。《我們約會吧》雖然先由湖南衛視金牌主持何炅主持，后又斥巨資從中央臺挖角著名新聞主持人邱啟明，卻終究只是將該節目定位為自己“快樂中國”節目鏈條中的普通一環，無論是后期人力財力的投入、節目的編排設計還是前期的拍攝、細節的處理上都沒有做到盡善盡美。反觀江蘇衛視，在推出《非誠勿擾》之時就寄予了其極大的期望，將它當做扛鼎之作，尤其在《非誠勿擾》獲得成功后，江蘇衛視又迅速調整自己的頻道定位，明晰定位為“幸福中國”，并借助《非誠勿擾》的東風，創作了一系列相關的節目群帶：《老公看你的》、《一站到底》等，大打“家庭牌”、“夫妻牌”等概念。

同樣是相親節目，在大多數節目都選擇“俊男靚女”組合的今天，北京衛視反其道而行之，創作的《選擇》節目就將目標定位在中老年人身上。雖然無法因其“話題性”而贏得像《非誠勿擾》那樣的超高收視，卻因為其誠懇的創作態度、實用性的節目功能而贏得了一批穩定的受眾。《選擇》較于其他節目，更加貼近普通老百姓的生活，相親的成功率更高。這類節目不需要一炮而紅，主要通過純粹的服務來獲取穩定的收視率。

2.明星人物的品牌效應

主持人是電視節目的標志與品牌，所以選擇與電視節目定位一致的主持人是十分必要的。江蘇衛視選擇了孟非作為《非誠勿擾》的主持人，普通觀眾眼中或許他只是一位明星主持，主持了十年的金牌民生新聞欄目《南京零距離》。但在電視界，江蘇衛視的行為可謂是一次突破之舉，它打破了新聞與娛樂的部門界限。橫向比較《我們約會吧》早期主持人何炅與《非誠勿擾》的孟非，我們就可以發現，何炅長期作為娛樂主持人，擅長的是控制場面、調解現場氣氛、化解現場危機，故而《我們約會吧》整個節目場面溫馨平和，卻難以調動觀眾的收視熱情；而《非誠勿擾》的孟非，由于有新聞節目主持的背景，在節目中的言談就顯得頗為犀利，節目節奏也異常緊湊。后來《非誠勿擾》又加入了個性更加張揚的樂嘉作為心理專家，他宛若催化劑一般，使得整個節目場面更加波瀾起伏。一些網友的意見雖然樸實但是很具有代表性：“《非誠勿擾》挺好看的；廢話很少；節奏很快；娛樂性強。”后期，湖南衛視亦想調整自己的創作方向，將《我們約會吧》的主持人更換成具有新聞背景的言語犀利的邱啟明，但由于前期主持人何炅本人的品牌效應過強，故而收效并不明顯。

除了主持人外，參與節目的男女嘉賓亦是節目的重要組成部分。目前收視率最高的《非誠勿擾》就有這樣一個特點：嘉賓個性突出且相對固定，例如“假小子”謝佳，“犀利拜金女”馬諾，“賢淑美女”馬伊咪，等等。這一方面增加了這些女嘉賓的知名度，另一方面給觀眾提供了連續觀看的動力，可謂是雙贏策略。

（二）提升制作水準

1.精心策劃

長期以來，我國電視業界有一個傳統認識，就是對于談話節目和一些紀實性節目而言，初期的框架設計相對簡單，而在單期節目的策劃處理上卻要花費相當的精力；相反對于娛樂節目來說，策劃的主要精力是放在初期的設計上，一旦基本形態和基本環節確定，以后的節目就是按照流程操作，無需再對每一期節目進行單獨的深入策劃和細節處理[5]。這種認識放在過去的傳媒環境中是不無道理的，但是隨著新媒介的不斷崛起，媒介之間的競爭越來越激烈，現代電視節目也呈現出更加豐富復雜的形態。“文似看山不喜平”，節目亦是如此，只有通過對每一期節目的每個環節進行精心的策劃，才能構建起有張力的敘事情節，塑造出豐滿立體的人物形象。

對比幾個相親節目，我們就可以發現它們在前期策劃上存在的差異。以相親節目的龍頭《非誠勿擾》為例，編導在每一期節目的嘉賓選擇上可謂是煞費苦心，每一期的男嘉賓都是各具特色，其中必定存在反差極大的嘉賓，具體到每個嘉賓身上又都會有一個亮點。每一個男嘉賓出場時的個人講述亦是有意識地融入敘事技巧，可以說每一期節目都是無腳本的戲劇。而其他衛視則都略遜一籌，以東方衛視制作相對精致的相親欄目《百里挑一》作為對比。《百里挑一》在燈光、美術、服裝、道具等制作方面都屬上乘，而且編導在節目環節設置時亦作出改變，進行乾坤顛倒，把女選男置換成了男選女。但筆者觀看的幾期節目中，女嘉賓雖然都是相貌精致、歌舞俱佳，卻絲毫看不出有什么個性上的差別，一個個宛若海報上的紙片人。嘉賓敘事也是波瀾不驚，每個嘉賓的故事陳述沒有區分度，觀看后會迅速遺忘。這樣的節目，自然也就無法引起觀眾的收視興趣。

2.打磨細節

胡智鋒教授在早年提出了“內容為王”的觀點，被電視界的從業人員看作贏取收視的不二法門。但是，現在諸多電視從業者都誤將“內容為王”理解為“樣式為王”，大家都在挖空心思去探尋新的節目樣式，而對于現有的節目制作，卻忽視了細節創作，粗制濫造幾乎成為了大多數節目的創作標簽。同樣的道理，隨著《我們約會吧》的流行，向來擅長模仿克隆的各大電視臺蜂擁而上，紛紛跟風創作了相親節目，但收視表現優異者寥寥。而《非誠勿擾》在《我們約會吧》推出幾個月之后才出現在熒幕上，但無論是口碑還是收視率都做到了青出于藍而勝于藍。對這兩個節目的細節進行對比，我們就可以發現在可視化上，《非誠勿擾》要比《我們約會吧》做得更到位。

從環節設置來看，《非誠勿擾》在主持人簡單的開場介紹后就進入主題，男嘉賓直接出場，自我介紹，一輪選擇，短片放映，二輪選擇……而《我們約會吧》雖經幾次改版，節目卻總是顯得拖沓冗余：以歌舞作為節目的開場秀；男嘉賓出場或用陪伴，或配合自己選擇的歌曲，或快問快答翻越障礙墻……這種節目創作思維模式，依舊停留在早期綜藝游戲節目的創作模式中，試圖將真人秀+綜藝表演+游戲一鍋燴。隨著生活節奏的加快以及受眾分眾化越來越明顯，觀眾在收視選擇時逐漸呈現出這樣的趨勢：選擇符合自己收視期待的類型節目；選擇快節奏、信息量大的節目。這亦是《綜藝大觀》歌舞晚會類節目逐漸衰落，而電視歌會、電視相聲晚會逐漸興盛的原因。

從燈光配置來看，《非誠勿擾》選擇了偏暗的藍光，《湖南衛視》則延續自己頻道的風格，選擇偏亮的黃光。顯而易見，《非誠勿擾》的選擇更為明智。首先，相親節目的播出時段多是深夜10點左右，強光不符合觀眾收視接受習慣，偏暗的色調更契合深夜時觀眾的收視心境。其次，相親節目本身就帶有浪漫、曖昧的氣息，偏暗的藍光更能烘托出浪漫的氛圍，黃光則給人溫暖、向上的感覺，更貼近娛樂節目的風格。最后，偏暗的色調能夠有效遮蓋人物形象的瑕疵，藍光下的人物顯得更加美麗神秘，而黃光一方面讓嘉賓失去神秘感，另一方面也將人物形象上的缺點暴露無遺。回顧湖南衛視原有節目的嘉賓大多都是明星，這些明星自然能經受起燈光的考驗，可是相親節目中的嘉賓多是普通人，在如此炫目的燈光下是禁不住仔細考量的。

總之，每一個節目樣式的創新都是通過大量資源投入和探索才能偶有突破，與其在節目樣式上煞費苦心地鉆研，還不如在制作上投入更多的精力，扎實打磨好每一個創作細節，穩步提高節目制作質量，也許這才是更加可靠的思路。

參考文獻：

[1]曾嘉晟.相親節目成功之道研究[D].廣州：暨南大學，2012：7.

[2]劉宏.解讀中國第二輪電視交友熱[J].新聞與寫作，2010（6）：26.

[3]展寧.《非誠勿擾》電視相親節目的敘事話語分析[J].今傳媒，2010（10）：79.

篇2

從學術發展和創新的角度來說，這方面的研究無論是在深度上還是在廣度上都有待于進一步的開拓和深入。這主要體現在以下三方面：首先，應進一步加強景區公示語翻譯的基本理論研究。雖然近幾年逐漸有學者開始從語言學、符號學、心理學等角度對景區公示語翻譯展開討論，但是大多數文章往往都是從旅游資料的文體特征入手，討論也多限于翻譯理論和翻譯方法，從整體上看，具有開拓創新意識、有深度的力作不多，不少文章停留在司空見慣的例證上，交叉重復較多。其次，應進一步加大統一術語的步伐。術語是以明確定義的科學概念為基礎的，它是描述和傳播科學概念、定義和規律的基本要素，也是促進學科建設的有力工具。景區公示語譯文術語不統一不利于研究的進一步深入和翻譯學科的構建。第三，盡管越來越多的業界學者認同功能目的論對旅游景區公示語翻譯的指導意義，但如何將該理論真正應用到旅游翻譯的實踐似乎還缺乏完整系統的調查和研究。此外，該領域的研究成果多見于學術論文或一些翻譯書籍的某一章節，但專門針對旅游翻譯進行系統而全面研究的專著仍不多見。

二、文化差異問題導致的景區公示語翻譯障礙

第一類是由文化空缺、文化沖突和文化缺省引發的詞匯層面上的空缺沖突現象而帶來的翻譯障礙。不同的地理環境、歷史演變、、價值觀念和社會習俗等等使得兩種語言的詞匯多以文化負載詞的形式顯現出來非對應、非重合等現象。此外，漢語中的某些詞匯即便能在英語中找到指稱意義相同的詞，但其聯想意義或隱含意義也不同。第二類是由語篇層面上的行文和修辭的差異引起的翻譯障礙。不同的文化心理、思維方式和審美觀念反映在語言中，形成了漢英民族在謀篇布局、修辭方法等行文習慣上的差異。漢民族主張天人合一，喜歡托物言志、借景抒情，書畫、建筑、詩歌等文藝作品講究意合，注重神似，風格趨向簡雋空靈，反映在語言上體現為漢語行文辭藻華麗，情感橫溢，聲律對仗，音韻和美。此外，受中庸哲學思想的影響，從美學角度講，漢族觀念別強調平衡美，頻繁地使用對仗、成語等修辭格，尤其在旅游資料介紹中大量使用四字句。然而，西方哲學強調的是分析型的抽象理性思維，反映在語言上體現出英語重邏輯、重形和、重寫實的特點，其句式結構嚴整，思維縝密，用詞強調簡潔自然，描述突出直觀可感。

三、目的論與景區公示語翻譯的文化差異問題處理

目的論注重的不是譯文與原文的對等或者趨于完美，而是強調在分析原文的基礎上，以譯文預期功能為目的，選擇最佳的處理方法從文本類型和功能方面來講，旅游資料屬于信息文本、表情文本和祈使文本的綜合體，同時具備信息功能、美感功能和祈使功能。景區公示語的翻譯，目的就是要向國際游客介紹景點，傳遞信息，讓他們讀懂、看懂，并且喜聞樂見，從而順利地傳播和弘揚中國文化。景區公示語翻譯中文化差異問題的處理應該遵循如下原則：以傳播弘揚中國文化為己任，以國際游客為導向，在處理文化差異問題時應以中國文化為取向，以譯文為重點，盡量保留中國文化特色，既要忠實于原文又不拘泥于原文，讓國際游客容易讀懂、理解并接受。

四、結語

篇3

關鍵詞：鄂州市；畜牧業標準化創建；思考

中圖分類號：S8-1 文獻標識碼：B 文章編號：1007-273X（2013）10-0087-03

近年來，在湖北省畜牧獸醫局的指導下，鄂州市積極開展以“四級聯創”為主要內容的標準化建工作，按照“五化”（畜禽良種化、生產規范化、防疫制度化、養殖設施化、糞便處理無害化）要求，全面打造現代畜牧業生產經營主體，著力培植中介服務組織，促進了畜牧業標準化水平的提高。截止2013年6月，鄂州市共推廣標準化“150”模式豬舍1 180棟、“153”模式雞舍287棟，創建部級示范場3個、省級示范場8個、市級示范場40個、縣（區）級示范場50個，培植種養結合型家庭牧場197家，改造千頭以上養豬場40家、萬只以上規模的養雞場60家，畜禽的標準化水平有了明顯改觀，畜牧業生產結構明顯優化，抵御市場風險的能力明顯增強，多次獲得湖北省標準化生產示范市稱號，為畜牧業實現跨越式發展奠定了基礎。

1 推進標準化創建工作的基本思路

（1）大力開展四級聯創活動。2011年以來，在全面開展四級聯創活動，從宣傳、資金、技術等方面加大對畜禽標準化創建工作的支持。為了使畜禽養殖戶對畜禽標準化示范場有一個清醒的認識，鄂州市參照省、部級示范場創建標準制定了鄂州市市級示范場創建標準，重點建設1個部級示范場、5個省級示范場、23個市級示范場。2013年，鄂州市又實施“三創”活動（創市級示范場、優秀家庭牧場、規范化養殖合作社），計劃建設20個市級示范場、20個優秀家庭牧場、10個規范化養殖合作社。2013年初，鄂州市就起草下發了《關于開展三創活動強力推進畜牧強市建設的通知》，及時制定了“三創”活動檢查驗收標準，組織各區（開發區）、鄉鎮、街辦全面開展畜禽養殖場標準化創建工作。

（2）大力發展生態家庭牧場。近年來，鄂州市按照生態牧業、循環牧業的發展思路，從人力、物力、財力等方面，加強了家庭牧場建設，把家庭牧場建設作為推動生態農業、都市農業建設的重要抓手。鄂州市政府先后投入資金1 000萬元，重點在沼氣工程、排污改造、貸款貼息等方面，支持、鼓勵家庭牧場建設。鄂州市畜牧獸醫局要求每個鄉鎮畜牧獸醫站站長要抓好一個示范家庭牧場建設，把家庭牧場建設同站長的年度考核和晉升晉級結合起來，并在華容區蒲團至廟嶺的樊寺線建立了8家標準化家庭牧場，配套建立沼氣池1 500 m3，配套種植田地33.3 hm2、魚塘20.0 hm2，形成家庭牧場精品展示區。2012年以來，鄂州市畜牧獸醫局多次組織各區、開發區、鄉鎮、街辦分管農業的負責人、各鄉鎮畜牧獸醫站站長、畜牧獸醫技術服務中心主任到蒲團召開現場會，推動了全市家庭牧場建設的深入開展。2012年，鄂州市新增家庭牧場84家，新增配套種養面積達1 800 hm2，增養生豬7.8萬頭，家禽100萬只，家庭牧場成為畜牧業發展的主要形式。

（3）大力推廣高效養殖模式。2012年，鄂州市按照湖北省畜牧獸醫局的要求，繼續推廣生豬“150”、蛋雞“153”、肉牛“165”標準化養殖模式及其配套技術，把標準化畜禽舍建設作為畜禽標準化示范場、優秀家庭牧場建設的重要內容，共推廣標準化畜禽舍351棟，其中，“150”模式豬舍145棟、“153”模式雞舍83棟、“165”模式牛舍34棟。根據“150”、“153”模式應用情況，我局及時對“150”模式豬舍、“153”模式雞舍的圖紙進行了適當修改，并將改進型的“150”模式豬舍、“153”模式雞舍進行大面積推廣，取得很好效果。改造后的豬舍溫度調節更科學、空氣質量更優良、污水排放更便捷、飼養數量更合理。在搞好標準化畜禽舍建設的同時，我市積極探索畜牧業、種植業、水產業種養配套比例，大力推廣“豬-沼-菜（果）”、“豬-沼-魚”、“鴨-魚”混養、“林-草-雞”等高效立體養殖模式及綜合配套技術，推廣面積達5333.3 km2。

（4）大力推進技術升級換代。一是推行生豬“二段式”養殖、土雞“無障礙”養殖，積極培植畜牧科技致富帶頭人，引導畜禽養殖企業實行專業化生產。先后建立母豬專業養殖合作社（母豬專業養殖場）、專業化育雛公司等中介服務實體32個，培養專業養殖能手87名，為中小型畜禽養殖場提供優質仔豬10.2萬頭、青年蛋雞（土雞）130萬只。二是推介“定位欄+大欄”的養殖工藝、豬場自動喂料系統、玻璃鋼隔熱板等新工藝、新設備、新材料，提高養殖效果。三是積極推廣畜禽糞污治理技術，著力改善畜禽養殖場的環境條件。對于中小型畜禽養殖場，鄂州市大力發展沼氣工程，通過吸污車及時將糞污返田（魚池）；對于大型畜禽養殖場，以大型沼氣罐、有機肥廠、“三厭二耗”處理工藝相結合的方式進行處理，先后建設500 m3的大型沼氣罐3個、萬噸級的有機肥場2個，并在大中養豬場、鄂州市興奎養豬場、臨江新港養豬場等13個規模化養豬場進行環境治污工程試點，取得明顯實效。

2 推進標準化創建工作的保障措施

（1）加大政策宣傳。2011年1月15日，鄂州市委辦公室、市政府，頒發了《關于鼓勵發展家庭農場促進適度規模經營的意見》。8月12日，市委辦公室、市政府辦公室以鄂州辦發[2011]23號文，頒發了《關于加快都市農業發展的若干意見》，將建設標準化示范場、家庭農場作為加快發展都市農業的一個重要措施，出臺了一系列扶持標準化示范場、家庭農場建設的激勵政策。為了把標準化創建工作推向，鄂州日報社、鄂州電視臺、鄂州人民廣播電臺等單位開展“記者夜宿農家”活動，對標準化創建工作中涌現的新典型、新做法、新思路進行深度報道。先后在報紙、電視、廣播上報道家庭牧場26次，真正實現了報紙有文、電視有影、廣播有聲。同時，鄂州市還將示范場和家庭牧場獎勵資金和畜牧項目建設情況在鄂州日報上進行公示，進一步激發城鄉居民開展標準化創建的工作熱情。

（2）加大示范引導。一方面，鄂州市通過招商引資、項目捆綁、政策引導等措施，按照生態畜牧業的發展思路，重點加大對樊湖沿線（樊口至梁子湖）畜禽養殖場的建設和改造，并將該地區作為陽光工程、新型農民培訓工程的教學基地，增加電腦、投影儀、課桌等教學設備，形成了產、學、研相結合，養、種、管相配套的高效生態牧業示范區。另一方面，我市在華容區蒲團鄉樊寺線加大投入，不斷改善基礎條件、完善配套功能，優化投資環境，重點扶持標準化家庭牧場建設，按照統一規劃布局、統一建設標準、統一技術驗收補貼的工作思路，先后培植了61個家庭牧場，形成了百里長港“兩型”牧業示范區、樊寺線10公里家庭牧場精品展示區。

（3）加大技術支持。一是實行創建工作預審制。對于各區、鄉鎮、街辦申報擬建設的示范場和家庭牧場，鄂州市畜牧獸醫局組織技術人員第一時間到現場進行規劃指導，對場址選擇、欄舍建設、發展規劃等方面提出合理化建議，防止盲目上馬和低水平建設。二是組建技術工作組。鄂州市組織經驗豐富的畜牧獸醫專家成立標準化創建技術服務組，按照“五化”的要求，對示范場和家庭牧場建設規劃、生產管理、疫病防控和環境整治等方面提供全方位的技術服務。三是適時推廣關鍵技術。針對示范場和家庭牧場建設工程中出現的問題，鄂州市組織技術力量制定建設標準，并將畜禽場建設、程序化免疫、藥物保健、模式配套等操作性、實用性強的技術編制成冊，及時發放到各級農業主管部門和養殖戶手中。

（4）加大資金扶持。一是實行項目捆綁。為了加大硬件建設投入，培育一批建設水平高的畜禽示范場，鄂州市將菜籃子工程項目、標準化改擴建項目、畜禽板塊建設項目、生豬調出大縣（市）等項目資金重點加大示范場建設的投入，先后改造、建設示范場和家庭牧場87個，總資金投入達1 600萬元。二是加強資金獎勵。2012年初，鄂州市實施示范場創建，制定了詳細的驗收方案，及時下發到各區、鄉鎮、街辦。2012年底，鄂州市按照文件要求，組織市、區兩級財政、農業部門主要負責人組成聯合檢查組，對示范場進行檢查驗收，獎勵資金近200萬元。2013年，鄂州市實施“三創”活動（創市級示范場、優秀家庭牧場、規范化養殖合作社），在全市范圍內創建20個優秀家庭牧場，計劃拿出200萬元資金進行獎勵。三是實行良種配送。為了解決生豬養殖戶種豬不優的問題，2012年，鄂州市拿出專項資金63萬元，購買良種公、母豬129頭，及時發放到各家庭牧場，進一步優化品種結構。四是拓寬融資渠道。2011年市政府注入資金3 000萬元，成立了鄂州市農業投資公司，通過擔保、入股等形式，引導社會資本流向家庭牧場建設領域。

3 畜禽標準化創建面臨的主要問題

（1）糞污治理難度很大。在標準化創建工作中，糞污處理無害化是最大的難點。主要表現在排污工程投入大，維護成本高，效益不顯著等方面，養殖戶治污的迫切性、主動性不強，部分畜禽養殖場污染較為嚴重。特別是鄂州市實施新型城鎮化戰略，發展畜牧業難以得到市委主要領導的重視和支持。

（2）抵押貸款門檻很高。盡管市政府在信貸方面做出了較多努力，但因大部分農村家庭牧場不具備貸款抵押和擔保條件，無法申請辦理較多額度的信用貸款。絕大多數新建的養殖場缺少足夠的資金，不得不降低建設檔次，在設備購置、糞污治理方面減少投入，給養殖場后期發展埋下隱患。

（3）土地流轉平臺不暢。土地是畜禽養殖標準化的制約因素之一。近年來，鄂州市每個鄉鎮都建立了土地流轉信息平臺，一方面農民對這一新鮮事物的認識不高，嚴重阻礙了土地的集中和流轉，另一方面由于較短的時間內土地流轉存在諸多困難，致使很多畜禽養殖場難以按照標準化的要求選址和布局，低水平建設情況時有發生。

4 推進標準化創建工作的幾點思考

（1）把糞污治理作為頭等大事來抓。鄂州市是湖北省城鄉一體化改革試驗區，市委市政府采取一系列措施，全面建設都市農業，加強糞污治理工作刻不容緩。一是要加大改擴建養殖場環境治理投入力度。應當重點支持生產方式和區位條件較好的老場的技術改造工作，在生豬標準化改擴建等項目中，糞污治理工程應占總投資的70%以上，并將“達標排放”作為項目驗收的關鍵指標，實行的一票否決。二是加大新建養殖場排污工程補貼力度。現在新建豬場較多，但養殖業主把投入的重點放在欄舍建設和養殖設備方面，對排污的重視不夠，建議建立對新建豬場排污工程的補貼機制，從根本上解決新建畜禽養殖場排污問題。三是加大小養殖場治污模式的推廣力度。近年來，湖北省畜牧獸醫局通過推廣“150”、“153”等模式，新建、改建了一大批畜禽養殖場，畜禽生長環境大為改善，但畜禽養殖場排污工作依然滯后。建議湖北省畜牧獸醫局從資金投入、排污效果、運行成本等多方面考慮，象推廣“150”、“153”模式一樣，總結一套中小型豬場的治污模式，便于廣大畜禽養殖場學習借鑒。

篇4

【摘要】目的：觀察0.45%氯化鈉液+沐舒坦對人工氣道的濕化效果 方法：將60例患者隨機分成觀察組和對照組，觀察組用0.45%氯化鈉液+沐舒坦（鹽酸氨溴索）進行氣道濕化，對照組則用傳統方法0.9%氯化鈉液作為濕化液，觀察組濕化效果明顯優于對照組（P＜0.05） 結論：0.45%氯化鈉液+沐舒坦作為氣道濕化液可有效的稀釋痰液，且副作用小，能降低并發癥的發生率。

【關鍵詞】：人工氣道，濕化液

0.45% sodium chloride liquid + mu of artificial airway comfortable moist effect of clinical observation

Wang fang

【Objective】: to observe the 0.45% sodium chloride liquid + mu of artificial airway comfortable wet optimal effect methods: 60 cases were randomly divided into trial group and control group, the observation group with 0.45% sodium chloride liquid + mu comfortable (hydrochloric acid ammonia bromine cable) of airway wet, the control group is a traditional method 0.9% sodium chloride liquid as a wet process, liquid, the observation group was better than control to moist effect (P < 0.05) conclusion: 0.45% sodium chloride liquid + mu comfortable as a wet process, airway liquid can be effective dilution sputum, and side effects of small, can reduce the incidence of complications.

【Keywords】: artificial airway, moist fluid

人工氣道是指將氣管導管經上呼吸道插入氣管或直接插入氣管所建立的一個氣管通道，能夠對患者的缺氧狀態予以糾正，有利于吸出氣道內分泌物，改善通氣功能，人體正常鼻、咽腔、呼吸道對吸入的氣體又濕化和加溫的作用，人工氣道建立后，吸入的氣體未能經過鼻腔的濕潤和過濾直接進入氣道，引起了下呼吸道的失水，粘膜干燥，痰液排出不暢，引起氣道堵塞，肺部感染率隨著氣道濕化程度的降低而升高［1］.因此有效的濕化，能維持支氣管粘膜纖毛的正常運動，使附著在纖毛上的粘液向上移動，有利于痰液吸出，是呼吸道保持通暢，有效預防肺部感染的一項重要措施。

1 資料與方法

1.1 臨床資料 全部病例60例，分別在2007年~2011年收治的病人。男37例，女23?例，年齡25~70歲，經氣管插管48例，氣管切開12例，將患者隨機分成觀察組和對照組，觀察組30例運用0.45%氯化鈉液+沐舒坦行氣道內濕化，對照組30例則選用0.9%氯化鈉液濕化，兩組患者在年齡、性別、病種、機械通氣時間及治療上差異無統計學意義（P＞0.05），具有可比性。

1.2 方法

1.2.1 濕化液的配制 觀察組：濕化液為0.45%氯化鈉+沐舒坦? 配制方法：0.9%氯化鈉50ml+無菌蒸餾水50ml+沐舒坦30mg?? 對照組：濕化液為0.9%氯化鈉

1.2.2 氣道濕化的方法 入住綜合ICU建立人工氣道的病例第1周均給予濕化液濕化，兩組均采用氣管內直接滴注加濕法。吸痰前后給純氧2~3分鐘，24h濕化液總量不超過250ml，每次用10 ml注射器吸取濕化液3~5ml，卸下針頭后在患者吸氣末將濕化液延著氣管插管內壁直接注入氣管套管內。根據患者的痰液粘稠度，咳嗽情況，氣道壓力及血氧飽和度決定濕化液的量和濕化間隔時間，通常間隔30~60分鐘，引起患者嗆咳后，及時吸出痰液。

1.3 濕化效果判斷標準 根據痰液的粘稠度來判定濕化程度，痰液粘稠度分3度，即Ⅰ度痰液如米湯樣或泡沫樣，吸痰后玻璃接頭內壁上無痰液滯留；Ⅱ度痰液較Ⅰ度粘稠，吸痰后有少量痰液滯留在玻璃接頭內壁上滯留大量痰液，易被水沖洗干凈；Ⅲ度痰液外觀明顯粘稠，常內壁上滯留大量呈黃色，玻璃接頭滯留大量痰液，且不易被水沖洗干凈；本研究以Ⅰ度為分泌物稀薄，判斷為濕化過度；Ⅱ度為分泌物適中，判斷為理想的濕化效果；Ⅲ度為分泌物濕化粘稠，判斷為濕化不足；［2］兩組均于治療5~7天后對患者痰液的粘稠度來進行比較。2結果? 兩組痰液粘稠度比較，0.45%氯化鈉液+沐舒坦和0.9%氯化鈉液濕化氣道，差異是有統計學意義（P＜0.05）0.45%氯化鈉液+沐舒坦濕化液優于0.9%氯化鈉液。

3 討論

氣道濕化對建立人工氣道及其重要，人工氣道建立后危重患者在吸氣過程中上呼吸道喪失了對吸入氣體的濕化和加溫作用，導致氣道粘膜纖毛運動受助，限制粘液在氣道內壁移動，易引起氣道粘膜干燥，分泌物粘稠，從而形成痰痂，嚴重者引起氣道堵塞。據相關文獻報到，在插管24小時左右痰痂極易形成，而導管壁痰痂或痰栓形成，以導管保留時間大于10天者多見［3］對吸入氣體進行濕化是保障氣道粘膜纖毛運動的重要條件。0.45%氯化鈉液為低滲溶液，留在呼吸道內的水分蒸發后，滲透壓符合生理需要，痰液被稀釋，呼吸道纖毛能正常運動，痰痂、痰栓不易形成，而沐舒坦具有粘液排除促進作用及溶解分泌物的特性，由于該藥具有良好的耐受性，因此可長期使用。而傳統方法中氣道濕化液主要為0.9%氯化鈉液，國外許多研究證明了0.9%氯化鈉液不能與分泌物混合，因0.9%氯化鈉液進入呼吸道后水分蒸發，氯化鈉濃度升高，在氣道內形成高滲環境，導致痰液脫水變稠，不易咳出，甚至形成痰痂，使呼吸道因氣道濕化程度的降低而減弱其防御功能，也增加了肺部感染率。通過本文觀察結果顯示，對建立人工氣道患者采用0.45%氯化鈉+沐舒坦氣道內注入濕化氣管，可明顯降低氣道痰液粘稠度，避免形成痰痂，保證呼吸道通暢，改善通氣功能。由此看出，在平時的危重病護理工作中加強氣道的管理，選擇理想的濕化液，對防止痰栓窒息，及預防呼吸道感染，有著及其重要意義。

參考文獻

［1］ 楊雪梅.藥物在人工氣道護理中的應用.亞大傳統醫藥.2008ˊp(4),142-144

篇5

[關鍵詞]　低文化水平；新生兒；認知；需求；父母；護理

[中圖分類號]　R473.72 [文獻標識碼]　B [文章編號]　1673-9701（2012）36-0036-02

隨著農村合作醫療的推廣，低文化層次住院產婦越來越多，既往的護理宣教遠遠不能滿足臨床需要[1]。低文化水平父母對新生兒知識認知水平如何及其護理需求仍缺乏系統研究。本研究采用問卷調查方式，了解低文化水平父母對新生兒知識認知水平及其護理需求。

1　資料與方法

1.1　一般資料

選擇2010年2月～2012年2月在我院住院分娩后2～4　d低文化水平（小學或文盲）360例產婦為研究對象，以初中文化及以上產婦為對照。試驗組180例，年齡23～34歲，平均（27.32±3.12）歲；初產婦166例，再產婦14例。對照組180例，年齡22～33歲，平均（27.29±3.10）歲；初產婦164例，再產婦16例。兩組在年齡及初產婦/再產婦比值方面比較，差異無統計學意義（P　＞　0.05）。本研究經過我院倫理委員會批準，所有患者均簽署知情同意書。

1.2　研究方法

1.2.1　父母對新生兒知識認知調查 采用本研究組設計的“父母對新生兒知識認知調查表”，內容包括：產婦的一般資料、日常基本護理知識（洗澡、臍部護理、撫觸、喂養、大小便次數及觀察、皮膚護理）、新生兒生長監護知識（嬰兒早期教育、體重增長正常范圍）、新生兒預防接種（卡介苗注射后的注意事項、乙肝疫苗復種時間）和新生兒常見疾病（生理性黃疸觀察、鵝口瘡的預防、腹瀉的觀察及處理、肺炎的預防、皮疹護理）4個模塊。除產婦一般資料模塊外，其余模塊中的條目選項分為3級，即了解、部分了解和不了解。

1.2.2　父母對新生兒知識需求調查 采用本研究組設計的“父母對新生兒知識需求調查表”，內容同“父母對新生兒知識認知調查表”，需求調查包括：個體指導、集中授課、動作示范、書面材料和網絡報刊。

1.2.3　問卷發放及填寫方法 首先不記名方式發放問卷，專人進行初步講解問卷內容，由新生兒父母共同討論完成，完成時間規定為30　min，填寫選項不得缺失，當場回收。統計結果采用構成比表示。

1.3　統計學處理

使用SPSS　13.0軟件進行統計學分析，計量資料采用t檢驗，計數資料采用χ2檢驗，P　＜　0.05表示有統計學意義。

2　結果

2.1　低文化水平父母對新生兒知識的認知水平

試驗組日常基本護理、新生兒生長監護知識及新生兒預防接種知識了解程度顯著差于對照組，差異有統計學意義（P　＜　0.05）；但兩組新生兒常見疾病的了解程度比較，差異無統計學意義（P　＞　0.05）。見表1。

2.2　低文化水平父母對新生兒知識的需求

新生兒日常基本護理及新生兒生長監護知識方面兩組大多數選擇動作示范，但試驗組對動作示范需求顯著多于對照組，差異有統計學意義（P　＜　0.01）；對新生兒預防接種方面兩組大多數選擇書面材料，但試驗組選擇書面材料比例顯著高于對照組，差異有統計學意義（P　＜　0.05）；兩組對新生兒常見疾病的知識需求比較，差異無統計學意義（P　＞　0.05）。見表2。

3　討論

對新生兒知識認知情況直接影響新生兒的生長、發育，甚至影響其整個成長過程[2]。因此，評估新生兒父母對新生兒知識認知情況，了解其需求，進行針對性護理宣教至關重要[3]。隨著生活水平提高和農村合作醫療的施行，廣大農村低文化層次產婦大多選擇醫院內生產，給護理工作提出新的挑戰[4]。因此，本研究調查分析低文化層次新生兒父母對新生兒知識認知情況及其護理需求，對提高護理質量、幫助新生兒健康成長至關重要。

本研究發現，低文化層次父母對日常基本護理、新生兒生長監護知識及新生兒預防接種知識了解程度顯著差于文化層次較高父母，提示低文化層次新生兒父母這方面知識更加缺乏，護理宣教應更加全面、細致，根據護理需求調查，對日常基本護理和生長監護方面，應選擇動作示范的宣教方法，而對于預防接種方面，可選擇書面材料方式。在臨床工作中，護士多選擇集中授課配合個體指導[5]，從本調查來看，這種做法并不受歡迎，尤其對于文化層次較低父母，更應采用動作示范，可能文化層次與理解和接受能力有關[6]，提示護理工作應強調變通，做到“因材施教”[7]。在新生兒常見疾病知識方面，無論文化層次高低，對這方面的了解均不夠，均想通過集中授課來增強這方面知識，可能與這方面知識太具有專業性有關，因此，在常見疾病知識護理方面，護士應做到更詳盡和通俗易懂，以確保新生兒父母更好理解。

綜上所述，本研究提示低文化層次新生兒父母對新生兒知識認知能力較差，在護理宣教方面更傾向于動作示范和書面材料。對于新生兒常見疾病知識，無論文化層次高低，認知水平均不高，多要求集中授課。

[參考文獻]

[1] 游彩玲，何惠玲，吳懷真.　傳統“坐月子"習俗對產婦健康影響調查結果分析[J].　中國婦幼保健，2008，23（1）：1135-1137.

[2] 葉綠，陳鐳.　137例流動人口產婦對新生兒護理知識認知與需求情況調查[J].　中國健康教育，2008，24（11）：887-889.

[3] 李玉紅，錢小靜，謝倫芳，等.　產褥期新生兒父母養育行為的現狀調查[J].護理學雜志，2009，24（15）：40-42.

[4] 茅煥美，李海明，施南峰.　慈溪市農民工新生兒破傷風知識調查與分析[J].　醫學與社會，2010，23（8）：16-17.

[5] 劉小瑋.　初產婦配偶新生兒知識認知水平及需求的調查[J].　中華現代護理雜志，2012，18（1）：67-69.

[6] 閆國強.　強化實踐指導培養實踐能力[J].　教育實踐與研究，2001，11（1）：54-55.

篇6

關鍵詞：有絲分裂；低溫誘導；植物染色體；同步觀察

“觀察根尖分生組織細胞的有絲分裂”和“低溫誘導植物染色體數目變化”，是人教版高中生物必修1和2的實驗內容。兩個實驗采用的材料用具和方法步驟基本相同，將兩個實驗合并操作同步觀察，兩種裝片，一目了然。實驗操作過程如下：

一、實驗材料的處理

1.洋蔥幼根的培養

剝去老皮，稍去老根，置于玻璃槽內，注水以浸沒根基部為宜。25℃左右下約4～5天根基部即長出大量2～3 cm長的幼根，提供有絲分裂和低溫誘導。

2.低溫處理

在實驗前1天，待幼根長出2～3 cm左右時，將實驗所需材料移入4 ℃冰箱中，繼續誘導培養24～36 h。

3.苯酚品紅的改良

母液A：取3 g堿性品紅，溶解在100 mL的70%乙醇中。母液B：取母液A 10 mL，加入90 mL的5%苯酚溶液。取B液45 mL，加入6 mL冰醋酸和6 mL的37%甲醛，此為苯酚品紅染色液。改良苯酚品紅：取10 mL苯酚品紅染液，加入90 mL的45%冰醋酸和1.8 g山梨醇即可。

二、方法步驟

三、實驗操作注意事項

1.采用“統一時間”“同步操作”的原則；

2.有絲分裂和低溫誘導間組進行，按表操作，上課時，在第一時間剪取根尖解離；

3.在等待的時間里，做實驗設計方面的探究；

4.采用“鑷子背敲打法”制片，兩組間對比觀察。

將觀察根尖分生組織細胞有絲分裂和低溫誘導植物染色體數目變化，按照探究性實驗教學模式進行實驗設計，經過學生分組實驗的實踐檢驗，極大地提高了實驗教學效果，展示了探究性實驗的魅力。用“鑷子背敲打法”制片，顯微觀察效果的確很好。

參考文獻：

[1]郭麗紅，王淑靜.提高細胞有絲分裂實驗效果綜合分析[J].實驗科學與技術，2010，8（3）：13-14.

篇7

無為縣昆山中心學校803班徐紫玉

失去慈母就像花插在瓶子里,雖然還有色有香，卻失去了根 .--------老舍

——題記

我是鮮花，母親就是深埋在泥土中的根莖。我是風箏，母親就是牢牢栓著的線，不管風箏飛的多高多遠，總離不開線牽引。風箏飛的越高越遠，那根線就會牽得越長，越緊。

感恩，牽引風箏的線。

小時候，總是渴望有一天自己能變成一只風箏，振翅高飛。盡管風箏是自由的象征，單純的風箏卻不敢與線掙脫。風箏飛的每一個方向，都有線善意的指導，正確的牽引，才不足以迷失方向。

母親是我的啟蒙老師。兒時，母親一直用樸素的語言教我做人的道理，教給我知識，她說做人要腳踏實地的，一步一個腳印；她還說過，一個不能碌碌無為的過著一生，要有價值地活著；也是她，手把手教會我寫自己的名字。。。。。

母親知道的東西不多，可她教給我的卻很多。母親只是一個平凡的人，也正如她所說，她只是用她幾十年來的經驗傳授給我，也只希望，在以后的路上，我可以走的跟好。。。。

“ 做人要腳踏實地的，一步一個腳印”。母親的話語至今人在我的耳畔響起，最深刻，最深刻。

記得，上小學那會兒。有一天放學，下著大雨，我記沒帶傘，也沒穿雨靴，這時我看見一個熟悉的身影打著把傘，向我招了招手，說：“不要動”！母親走到我面前，幫我換上雨靴，并給我一把小傘。出了校門，因為平時路上就坑坑洼洼的特別是現在下雨，路上就有許多稀泥，一不小心就會濺到衣服上。我急嚷嚷的讓母親背我，可是，她卻是讓我向前走幾步，然后讓我回頭看：“路上有你的腳印，即使過了很久，很久，腳印會消，失可是在這塊土地上，你的腳印曾留下過，女兒，記住，做人要腳踏實地的，一步一個腳印。”當時，我似懂非懂地點了點頭，直到現在，我才真正理解母親的用意。

感恩，指導風箏的線。

漸漸地，隨著時光流浙，在線的指導下，風箏長大了，有了自己的思想，再忍受不了細線的嘮叨，那只風箏越發想要掙脫線的牽絆，想要去去經歷風雨，與云兒為伴，與鳥兒為友。

初一的時候，母親開始管得我特別嚴。總是是讓我學習，學習，利用課余時間讓我看書。那是，我被壓得喘不過氣來。于是，我爆發了，與母親吵了起來：“你每次都說為我好，可你理解我的感受嗎？我都多么希望跟朋友一起去玩，學校組織活動，你每次不讓我參加，玩是孩子的天性，你理解嗎？”母親愣了一會兒后說：“我這是為你好”你每次都說為我好，可你理解我嗎？你說，一個女生考不上大學學，就沒有什么作為，可是我還可以去打工，同樣可以掙錢。”我一時沒忍住，吼了出來。這時母親被氣哭了，哽咽的說：“紫玉，你不要怨我，你不知道現在大概有多累，我希望你現在有功一些，以后你就可以跟好的生活，有跟好的前途，我真的是為你好。”聽了母親的一番話，這一刻，我才知道，原來，我從來沒有理解她。

風箏離開了線，雖然得到了自由，可是它卻永遠的迷失了方向。沒有了線的牽引，它便沒有了前進的方向。風箏與線是不可缺少的一體，沒有了線，風箏便不完整了。感恩，母親在這平凡的日子，我想對您說：“我是風箏，您就是我生命中不可缺少的那根線。”