訪談技巧范文

導語：如何才能寫好一篇訪談技巧，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

從事社工行業已經兩年，在社區訪談工作上雖有經驗，但是不系統的總結過，也非常想向其他同工學習他們這方面的技巧，因此報名了在蛇口街道社區服務中心舉辦的社區服務領域培訓沙龍第34期社區訪談技巧，在這期培訓中獲得了不少訪談中遇到的困難的解決方法。

培訓開始時，主講老師唐鉞讓我們模擬一個社工走訪社區居民的情景，我參與了這個情景模擬中的居民扮演，在這個情景模擬中也許是職業病的緣故，讓我太過投入，非常的配合社工的走訪，讓社工的走訪過程一帆風順。情景模擬結束后，唐老師和其他的資深社工都對這次模擬提出了個人的看法。一是社工介入時候的打招呼方式，二是社工在同時走訪多位居民時要兼顧每一位居民，三是維持對話中不能一味的迎合居民的想法，最終導致對話被居民牽住而遺忘了走訪居民的目的的初衷，三是面對居民現場提出的困難，涉及到居民家庭隱私的不應該立即或者詳盡的給予建議，反而應該提醒居民這些對話涉及到了其家庭隱私是否在此時此地還應該繼續，四是如果是帶有孩子的居民，不能只是和家長談話，還應該注意孩子的言談舉止，五是談話中要有同理心，這有助于建立社工與居民的信任關系。

在接下來的培訓中，對于訪談的注意事項和原則，唐老師都為我們做了詳細的分析，唐老師強調，走訪中的語言要盡量通俗，避免出現過多的專業術語，以防居民聽不懂而解釋半天，還現場收集了平時社工們經常不經意就在生活工作中脫口而出的專業術語，投射、督導、案主自決、同工等都榜上有名。

篇2

【關鍵詞】電視訪談；楊瀾；談話；技巧

電視訪談節目主要是指節目主持人以新聞人物為主要對象進行對話，節目形態相對輕松，區別于嚴肅類與娛樂類的綜藝節目。憑借低成本、易操作、高收益的優勢，電視訪談一直以來深得電視制片人的青睞，另一方面，大量涌現的訪談節目中也不乏濫竽充數者，各節目間難免重復、抄襲。如何在受眾自主化的年代，在眾多的電視訪談類節目中獨樹一幟，主持人的談話技巧尤為重要。

在這方面做得較成功的當屬由著名媒體人楊瀾女士主持的高端訪談節目——《楊瀾訪談錄》。該節目由主持人楊瀾親自創辦，近幾年來在社會中高階層的精英人群中有著相當的美譽度和影響力。楊瀾的獨到之處就在于同嘉賓之間的知性溝通與交流，深入挖掘嘉賓的精神層面，帶領觀眾近距離感受傳奇人物的傳奇人生和豐富的內心世界。楊瀾在自己的書中說道：“做訪談節目的人是以提問為生的。我們這輩子做的最重要的工作就是不斷地提問。”通過回顧《楊瀾訪談錄》近兩年的視頻，并大量搜集相關研究，本文以楊瀾的談話藝術為研究對象對電視訪談節目中的關鍵談話技巧做了以下三點總結。

一、訪談節目中禮貌原則的使用

20世紀80年代，英國語言學家Geoffrey Leech（1983年）在合作原則的基礎上，提出了著名的“禮貌原則”。主要包括以下準則：1.策略準則：使他人受損最小，使他人受惠最大；2.寬宏準則：使自身受惠最小，使自身受損最大；3.贊揚準則：盡力縮小對他人的貶損，盡力夸大對他人的贊揚；4.謙虛準則：盡力縮小對自身的贊揚，盡力夸大對自身的貶損；5.贊同準則：盡力縮小自身和他人之間的分歧，盡力夸大自身和他人之間的一致；6.同情準則：盡力縮小自身對他人的厭惡，盡力夸大自身對他人的同情。1

楊瀾在節目中展現出優雅知性的形象，而她的談吐也一如她得外表一樣，讓人感到舒適自然。成就她這種氣質的眾多因素中，節目中的禮貌原則是十分重要的一點。本文認為語言學家Leech的理論，對于電視訪談這一媒體形式的發展有直接的借鑒價值。

下文將結合《楊瀾訪談錄》中的具體案例，解析“禮貌原則”在其訪問中的具體體現與其應用效果：

例1、楊瀾：在您的武俠小說中有很多讓人神往的愛情；您覺得哪一對人物之間的愛情是代表了您對愛情的一種理想的想法？金庸：我對愛情理想的想法，不能說那一段，總之對人很忠心的，沒有三心二意的，一直從一而終的這種感情我是很欽佩的，自己也做不到的。楊瀾：自己做不到，所以很愿意去把它描繪出來。

金庸先生在小說中為人們描繪了眾多傳奇的愛情故事，但作為這些故事的原創者，他的婚姻卻倍受外界爭議。然而，對于一個已經年邁的滄桑老人來說，以犀利的言語去刺激責備顯然不妥。因此，楊瀾沒有正面發問，而是從金庸自己的作品為切入點，表面上談論武俠小說、愛情理想，實則給金庸心里暗示，避免唐突。而金庸也由小說自然地談及自身，這樣楊瀾便可順理成章地引入到核心的問題，這是策略原則的體現。通過合理的策略減少節目訪談對象的利益損害，是保證節目能夠順暢進行下去的有效手段。

例2、楊瀾：但是為什么在得了金牌以后你的表情依然是那么恬淡，帶著迷人的微笑，也沒有覺得特別激動，不能自已。劉子歌：可能我就是性格就是這樣……（省略）

本例中楊瀾用的“表情恬淡”、“迷人的微笑”這類褒義的詞語來描述被采訪者，就是贊揚準則典型應用。對采訪對象的適時的贊揚不僅可以表達主持人的友好，更可以是采訪對象身心愉悅，從而達到使采訪活動更加順暢的進行下去的效果。

例3、楊瀾：我每次（做采訪）都很緊張，你呢？卡爾拉格菲：每做一次時裝，我都當它是第一次，下一次我就能把它做得更好。

事實上對于楊瀾這樣一個采訪過超過500個社會名流的資深媒體人來說，楊瀾必定會有胸有成竹、輕松應對的時候，但是這里楊瀾卻說“每次都很緊張”，顯然是謙虛的表現。適時的謙虛有時也是一種方法——將自身的“感受”作為出發點從而引導采訪對象描述對同一處境的感受，既可以看作是提問也可以看作是謙虛的討教，其效果就是采訪者更樂于與主持人分享。

例4、黃秋生：對，特別典型，女人其實講這些話，她不是要真的做出來。楊瀾：對，對，對……（省略）我很能夠理解這一層意思，就是當時覺得是沒有任何選擇了，但實際上回頭看并不見得是一件壞事。

該例中楊瀾用“對，對，對”、“我很能夠理解這一層的意思”，從語言上拉近了主持人與嘉賓的距離，擴大了一致性，有利于創造融洽的談話氛圍，正是贊同原則的體現。

例5：席琳.迪翁：……后來我就在他面前開始清唱，沒有音樂……聽了他便開始流淚，便開始哭泣。真的。楊瀾：哦，真是太感人了。

例6：金庸：對他的去世，大概我沒有責任，但是可能有間接影響，至少他不喜歡我跟他媽媽離婚，但是他自殺不是因為我的關系。楊瀾：所以這個痛苦，我想對一個父親是很難承受的。

在以上兩個例子中，席琳和金庸都是成功人士，卻有著不同程度上的坎坷人生——席琳深愛的丈夫身患癌癥，以至席琳只能通過人工受精懷孕；金庸婚姻失敗，受盡世人猜疑，兒子自殺更是他心中沉重的傷害。在觸及傷痛時人們難免悲傷，此時主持人的言語上的肯定，對他們不幸遭遇的同情，會讓被采訪人感到安慰，緩和其痛苦心情，這就是同情準則在談話中的應用及功能。

二、訪談節目中模糊限制語的使用

1965年，加利福尼亞大學教授L.A.Zadeh在論文《模糊限制語的模糊集論解釋》中首次提出“模糊集”這一概念，標志著模糊理論的誕生2。模糊限制語作為模糊語言的一部分，是實現語言模糊的重要手段之一。美國語言學家G.Lakoff（1972）最早提出模糊限制語這一概念并且定義為“使事物變得模模糊糊的詞語” 3。更通俗易懂的說那些表達不確定的、非量化的、難以確定外延的詞就叫模糊語言，而模糊限制語指的是一種用來修飾一個術語或名詞短語的形容詞或者副詞等，而這些詞的應用在某種程度上改變了被修飾詞的模糊程度。

模糊性語言是語言交際中的普遍現象。使用模糊性語言通過使用簡潔的語言，增強訪談節目的真實性、保護談話雙方，并避免可能帶來的負面影響。同時，由于模糊語言具有模糊中心詞的作用，因此訪談中模糊限制語的使用可以減少某些尖銳敏感話題對采訪對象造成的刺激與傷害，起到緩和語氣，緩解氣氛的作用。本段將結合《楊瀾訪談錄》中的具體案例來分析這些模糊限制語的巧妙之處：

例7楊瀾：除了給自己穿小鞋之外，別人也有可能給你穿小鞋，你遇到過這樣的競爭吧？欒菊杰：像我現在代表加拿大參加比賽，又是接近50歲……（省略）

例8：楊瀾：那個時候，好像很多人都覺得，就因為王楠輸掉了這場比賽，我們把女團的這枚金牌丟掉了。王楠：對，確實。楊瀾：那時候甚至有媒體已經說，你可以退役了。

例9：楊瀾：我覺得你的成熟度，遠遠大于你的年齡，大概跟看《道德經》是有一定的關系。你會不會覺得你的世界有點兒單調？ 劉子歌：不會啊，我偶爾也會看電視啊，有什么新出的電影也會去看。

例10：楊瀾：在雙杠的比賽中，我看到你最后落地的時候，一開始稍微有一點點搖晃。李小鵬：對。楊瀾：然后終于站住了，那一瞬間有沒有一點害怕？李小鵬：哎呦，天哪，有有有……（省略）

例11：張藝謀：我回應就是沒法兒干也得干，你還必須干，包括我們的修改，也是必須改好。楊瀾：好像武術指導程小東也跟你急過幾次。

在以上幾個案例雖然沒有覆蓋模糊限制語的所有類型，但是已足以說明楊瀾在訪談中通過巧妙的運用模糊詞語，成功的達到了降低尖銳性，緩和氣氛的效果。

例7中楊瀾采訪已經50多歲卻還活躍在奧運會上的欒菊杰，或許有人對她有些不理解，認為她應該把機會讓給那么年輕人。對于一個多次強調“做足事先功課”的主持人來說，顯然楊瀾早有耳聞，所以楊瀾用了“可能”這樣一個不確定的詞語給被采訪者留下余地。

例8中楊瀾和王楠的討論話題亦是如此，主持人用“好像很多人都覺得”、“甚至有媒體已經”這樣的語言，一來表明立場，避免主觀傾向以保持節目的中立客觀性，二來有意模糊了具體的輿論來源，起到緩和輿論雙方矛盾的作用。例9中的“我覺得”、“大概”是主持人為了表達一種推測或者估計的時候使用的詞。這里，楊瀾并不能肯定劉子歌之所以比實際年齡顯得成熟就是因為讀 《道德經》的關系，她只是基于談話內容所做的猜測。

其他如例9中的“有點兒”和例10中的“一點點”、“一點”表示程度上的模糊。例11中“幾次”是一個變動型模糊限制語，在節目中這種數字是不宜透露的，否則就會影響到兩位當事人的媒體形象，可以起到保護被采訪人的作用。此外，例11中的“好像”是一種間接緩和型模糊限制語。這里明顯的是為了顧及被采訪人的感受，盡管提到的確為事實，但畢竟是負面事件，如若直接發問則導致引起當事人尷尬。

楊瀾曾經自我評價她的采訪風格是“溫和的深刻型”。4楊瀾說：“到底是開著轟炸機把這塊地都炸平，還是鉆井取油？后來我們認為，深刻的問題也可以用一種溫和的形式提出來。”而這里的“溫和的方式”也就是模糊限制語的大量使用所成就的。

三、訪談節目中有效誘導信息的提問方式

幾年前，當時的俄羅斯總理卡西亞諾夫來中國進行為期兩天的訪問，期間只接受了楊瀾一個人的采訪。隨行的人員說，是因為曾經接受過楊瀾采訪的俄羅斯副總理告訴卡西亞諾夫：“如果你去中國，應該接受這個女記者的采訪，她提的問題很有水平。” 5

楊瀾的采訪得到肯定的一個重要因素，就是楊瀾的提問方式。總結現在漢語使用習慣發現，漢語中問句有八個主要問句類型和三個非主要非問句類型：其中陳述疑問句、特殊疑問句、含有情態詞的是非問句、正反問句、附加疑問句、正向是非問句、反向是非問句以及選擇疑問句屬于主要問句類型。三個非主要的非問句類型則主要包括包括信息索要，轉換話題，延長聲音。與非問句類型相較，運用問句從受訪者處獲取信息的方式占有更高的比例。同時，在對問句的類型研究中發現，運用特殊疑問句和陳述疑問句獲取信息的情況更為常見。楊瀾之所以能夠捕捉到別人捕捉不到的信息，跟這些句式的靈活運用密不可分。

這里本文隨機選取了《楊瀾訪談錄之東方看奧運Ⅱ》為樣本，做了一個粗略的統計（見表）：

從表格可以看出，楊瀾在發問時其提問的方式是多樣化的，用楊瀾自己的話說，她“不是把一個問題扔給他，得到答案后又接著問采訪提綱上的另一個問題。”6而是隨著談話的進展與變化隨時改變自己提問的方式。本文分別選取兩種類型中使用頻率較高的陳述疑問句與聲音延長兩種提問方式，結合《楊瀾訪談錄》中具體案例分析其使用及優勢：

例16。楊瀾：他（指普魯申科的師兄——亞古金）就是欺負你的那個人。普魯申科：他是其中之一，還有別的人……（省略）

普魯申科是俄羅斯花樣滑冰運動員，小時候體弱多病且家庭經濟困難，常被人欺負。他經歷過許多困難的時刻，但是他十分刻苦努力。然而成為專業運動員后，日常訓練中他還是受到不少排擠，因此第一次參加世錦賽的他非常渴望贏得金牌證明自己。然而遺憾的是他沒有拿到預料的金牌，普魯申科因此消沉過一段時間。普魯申科早年受人欺負之事，雖然有苦衷，但也不方便在公眾面前直指其師兄，這時楊瀾一個主觀臆斷的肯定陳述，讓他不得不做出正確的回應——“他是其中之一”。

例18 楊瀾：為什么不呢？這么說一點兒沒錯，談到你電影的風格……格林斯潘：是海明威風格的電影。

例19：楊瀾：我想問你的最后一個問題是，你怎么看待這一次的劉翔退賽？姚明：我認為他做了正確的決定。如果受傷的話，特別是如果這不是你最后一次的比賽的話，為長遠考慮，應該退下來。楊瀾：有人說……姚明：而且說實話，哪怕是最后一次比賽，你也要考慮到，不作為運動員的話，今后的日子你還要怎么過，不僅僅是你自己，你的家人怎么辦？像我現在結婚了……（省略）

在這兩個例子中，楊瀾使用聲音延長的方法，但是它們的功能是不一樣：例18中延長聲音是為了引導嘉賓自己說出答案。例19中同樣的方法，目的卻是截然不同的：劉翔退賽影響巨大。當時，社會上譴責聲、質疑聲、嘆息聲都有，這里楊瀾采用延長聲音而不說破，正是為了保證劉翔的個人利益不受損害，也保證節目的客觀公正性不受損害。

四、結語

隨著實踐的不斷積累，電視訪談節目開始走向成熟，節目的形式，內容也逐漸多樣化。但無論以何種形式做訪談，把握談話技巧是主持人的中心課題，是保證節目質量重要基礎。倘若不總結經驗，不研究問題只顧發展數量，這類節目的質量將日益衰減，最后也必將淪落為觀眾厭惡的次品，最后也只能走向衰落走向滅亡。

注釋：

1楊青青.從禮貌原則看《楊瀾訪談錄》中的委婉語[J].首都教育學報，2010（12）.

2夏麗云.模糊限制語·新聞語體·語用功能[J].淮陰工學院學報，2006（2）.

3李若洋.模糊限制語視角下的新聞語篇[J].青春歲月，2011（22）.

4袁余梅.楊瀾的主持風格簡析[J].西江月，2012（21）.

5楊瀾.我們可以不成功，但是不能不成長[J].文苑，2009（18）.

6蔣珂.論思想性：訪談節目制作之根本——以《楊瀾訪談錄》與《魯豫有約》為例[J].戲劇之家，2010（4）.

【參考文獻】

[1]楊青青.從禮貌原則看《楊瀾訪談錄》中的委婉語[J].首都教育學報，2010（12）.

[2]夏麗云.模糊限制語·新聞語體·語用功能[J].淮陰工學院學報，2006（2）.

[3]李若洋.模糊限制語視角下的新聞語篇[J].青春歲月，2011（22）.

[4]袁余梅.楊瀾的主持風格簡析[J].西江月，2012（21）.

[5]楊瀾.我們可以不成功，但是不能不成長[J].文苑，2009（18）.

[6]蔣珂.論思想性：訪談節目制作之根本——以《楊瀾訪談錄》與《魯豫有約》為例[J].戲劇之家，2010（4）.

[7]Leech.G.Principles of Pragmatics[M].London：Long-man，1983.

[8]何兆熊.新編語用學概要[M].上海：上海外語教育出版社，1999.

篇3

關鍵詞:電視新聞；新聞采訪；技巧

電視作為一門綜合藝術，組成要素有語言文字、畫面和聲音，涉及到記者多方面的業務能力。新聞采訪的質量直接影響著報道作品的優劣。好的采訪能夠為觀眾貢獻更多更準確更及時更生動的新聞報道。從電視屏幕上，觀眾不僅能夠聽到采訪過程的話語交流，還能夠目睹談話對象的面部表情與行為舉止，從而細致地了解與體會采訪意圖。作為一名新聞記者，要在具有一定采訪基本功的前提下，注意運用電視新聞報道所特有的技巧進行有效采訪。

1 做好充分的準備工作

新聞采訪過程要在電視屏幕上播放，錄制現場往往還有一定數量的現場觀眾，這些都要求記者務必要做好充分的訪前準備。一般情況下，進行新聞采訪前要做到兩方面的準備：

1.1 平常的知識儲備。記者應該注重日常生活中對知識的吸收與儲備。這種儲備一般包括文化、歷史、社會、人物等各方面知識的學習與吸收。另外，新聞記者還要做到對特定新聞的持續關注。由此一來，一旦需要對事件當事人進行采訪，記者可以對該事件及其牽涉人員做到初步了解，在采訪前心里有底。如果記者平時不注意儲備專業知識，又缺乏對事件的關注與跟蹤報道，在采訪時就容易出現狀況，比如不熟悉事件的來龍去脈，提問不到點子上，這些都會影響節目的播出效果。

1.2 訪前臨時準備。記者在接到采訪任務到進行采訪的時間里，務必多下功夫，多花時間進行臨時準備。沒有充足的準備不可能做出好的采訪，取得良好新聞效果。訪前，記者應將計劃提問的問題記錄下來，重點問題要做出標注。在實際的采訪中，萬一一時記不起要問什么，可以拿出事先準備的紙條來輔助采訪。當然，照著紙條所列問題采訪，要求記者的語氣聲調與直接采訪相近，否則背書式的提問只會使被采訪者喪失談話興趣。

2 時刻注意細節

2.1 尊重采訪對象。在采訪過程中，記者的言談舉止和對嘉賓的態度不僅影響著節目效果，反過來也影響著被采訪者對記者背后的媒體的印象與看法。因而，在進行采訪時，記者一定要做到有禮貌地提問與談話。第一，要尊重采訪對象的風俗習慣，避免觸及對方的特殊禁忌；第二，避免提問敏感的、涉及隱私的問題。但若必須對此方面進行詢問時，要先征求對方的意見，之后用溫和的、較易被對方接受的方法提出；第三，記者在提問后，要仔細傾聽對方的回答，不應隨意打斷，要做到全神貫注，不東張西望或做其他小動作。

2.2 營造談話氣氛。在采訪中，被采訪者是活動的主體，記者是整個過程的主導者。真正精通采訪訣竅的記者在現場并不注重自己說出多少經典話語，而是在采訪中自我“消隱”，引導被采訪者盡情暢談，他們能在最短時間內做到與對方的“一見如故”，保證談話的有效開展。記者還應著重鍛煉自己的親和力與可信度，讓訪談嘉賓盡快熟悉自己，從而營造出輕松的對話氣氛。最常見的一種方法就是使用媒介。當受訪者因為種種原因不愿交談導致氣氛尷尬時，記者要盡快找尋對方興趣點，以此為媒介拉近雙方距離，營造輕松氛圍。

3 巧用提問

對話作為新聞采訪的基本形式與主要手法，要求記者巧妙地利用提問技巧，以達到預期采訪效果。目前的電視新聞訪談中，新聞記者常用的提問技巧有以下幾類：

3.1 問答式。問答式主要針對愿意配合采訪的被采訪人。記者通過與訪談對象間的一問一答，收集有價值的素材資料，是一種最為常見的對話方式。

3.2 交談式。這種技巧主要針對戒備心強、不愿意積極配合的被采訪人。記者在面對訪談對象逃避問題、反應冷淡的狀況時，要坦誠相對，有耐心地進行交談，一步步打破隔膜，逐漸建立起與對象間和諧融洽的關系，保證訪談目的的達成。

3.3 說服式。當被采訪人對記者抱有敵意，不愿配合時，記者應采取說服式，做到理智看待對方的敵視心理，克制自己想要反擊的沖動，向對方講清事實、陳清利弊，促使其跳脫感情的挾制，回歸理性道路，從容接受采訪。

3.4 辯論式。有些被采訪人過于傲慢、自以為是，態度挑剔，在這時最有效的對策就是遇強則強，要迎難而上，同對方辯論，務必在氣勢上勝過對方。只有這樣，才會引起對方對記者的重視，對采訪予以配合。

4 在談話中占據主動地位

被采訪人一般分為兩種，沉默型和健談型。對于沉默型，要找到其沉默原因，對癥下藥。有些人為掩蓋缺點錯誤不愿多說；有的是為了保持低調，避免公眾過分關注。記者應積極主動，通過側問和反問，弄清對方的真實心理，從簡單問題入手，逐步引導對方的談話思路。健談型的受訪者易于與記者溝通交流，記者只要做到控制局面向著預期效果發展即可，在對方情緒激動、抓住一個話題滔滔不絕時，要及時將話題拉回，保證自己在談話中的主動權。

5 做到有針對性的采訪

有針對性的采訪是指按照對象和情況的不同，靈活運用采訪手法。對于個性直爽的人，采取坦率的談話方式為最佳。禮節性的采訪則要求記者盡量做到委婉與含蓄。對于性格比較急躁的受訪者，記者要保持自身耐心，旁敲側擊。過于強硬的措辭應盡量避免使用，但此類語言在特殊情況下反而會收到極好的效果。在采訪時間緊張、受訪者不愿意客套應付時，記者應進行倒金字塔式提問，把關鍵問題第一個提出來，然后依次提出次要問題。整個過程一問一答，不摻雜多余的客氣話，直接將關鍵素材收集起來，達成預定目標。

6 結語

一次成功的采訪，不僅影響著當次節目的質量，也體現著采訪者的專業水平。世界上每天都發生著各種各樣的新聞事件，觀眾期望新聞記者能做到準確、深入地完成限定時間內對新聞人物的訪談，將采訪的過程在屏幕上展現，幫助觀眾提煉出事件背后的主題。新聞記者應該善于站在采訪對象的角度上思考，要與采訪對象保持平等地位，讓被采訪者體會到自己的真誠，從而達成心靈間的溝通，促進深入交流。

參考文獻

［1］ 楊武軒.電視新聞采訪的提問藝術探討［J］.才智,2010（11）

篇4

一、家訪前要有所準備

我們在家訪前要做好充分的準備，要了解學生的基本情況，包括家庭狀況、學習成績、生活和紀律情況等。家訪時要解決什么問題，怎樣入手，都要考慮清楚。如果不了解學生的狀況，可能會出現尷尬的場面，如一位學生已喪母，而我們教師不知道，到時可能問及：“他母親哪里去了?”之類的話題，會使家長不滿，從而影響了情緒，家訪效果肯定不會好。因此，家訪前我們要做好充分的準備。我認為在家訪前應當準備好的具體內容包括以下四項：

（1）家訪的目的是什么？也就是進行家訪要解決哪些問題。

（2）家訪的對象的基本情況要了解，即學生的性格、脾氣、身體健康狀況要詳細了解。

（3）學生的家庭基本情況要了解，這里又要考慮到幾個小項：①學生的家庭成員狀況；②其父母是否常外出不在家，不能夠常管教子女，其日常管教是否常是爺爺奶奶？③學生的日常管教人的基本狀況，其性格脾氣如何？

（4）根據家訪要解決的問題和了解的具體情況，制定解決問題的可能方案。

二、家訪要選擇合適的時間、適宜的時機

有些教師喜歡等到學生有問題時才去家訪，效果不一定好。我認為壞的天氣里或學生生病在家的時候去家訪，效果更好。因為壞天氣里家訪，家長會被教師的精神所感動，學生生病時去，家長會被教師的愛心所感動。還有，教師家訪最好不要找農忙季節或家長上班時間去，最好事先做好聯系。

三、要帶著愛心去家訪，多講好話多講貼心話

有些教師家訪很容易和家長溝通，是因為他們和家長講了貼心話。“到什么山頭唱什么歌”，如果我們去的是農民的家庭，可以先和他們談一下有關農業的問題；如果去的是工人家庭，可以和他們談談工人關心的事情，這樣，教師和家長的關系就更融洽，家訪的效果也會更好。

四、要隨機應變

在家訪過程中，難免會遇到一些事先預料不到的情況或其他較棘手的問題，這就需要我們教師隨機應變靈活掌握了，這時候最好是避其鋒芒，或轉移話題或以退為進，總之要避免和家長發生沖突。

五、不要過分指責學生

有些教師習慣一到學生家庭里，一見家長就數落學生的短處，這樣會使家長的臉面過不去，他會轉而遷怒于學生，從而造成家長和學生之間、師生之間的矛盾激化。因而，教師家訪時最好先擺學生的優點，再委婉而中肯地指出學生的不足，這樣家訪的效果才會好。

上學期開學伊始，我班的小李又出現了小偷小摸的不良行為，心急如焚的我當天就去家訪，想請家長配合一起教育好孩子。來到小李家，一進門，就瞧見他的父親惡狠狠地瞪了他一眼，問：“黃老師，我家小李在學校又做壞事了嗎？”沒等我回答，他媽媽接口就說：“等會兒，我和你爸爸饒不了你！”遇到這種脾氣暴燥的家長，我只能隨機應變，說：“不，我剛接手這個班，今天是來了解情況的。”他媽媽還有些不相信地說：“這孩子真的沒闖禍？”“沒有，沒有……”我一邊安慰她一邊說：“小李現在懂事多了，前兩天還幫我擦黑板呢！他是個聰明的孩子，雖然現在功課還有些跟不上，但只要上課專心一點，他肯定會趕上來的。”小李的媽媽漸漸舒展了眉頭。她告訴我：“小李這孩子讓我們丟盡了臉，傷透了心，每次老師走后，他爸爸就要狠狠揍他一頓，讓他長長記性……”我馬上懇切地建議他們改變一下教育方法，不要打罵孩子。并真誠地說：“你們就放心地把孩子交給我吧，我保證下次家訪時帶來他進步的消息。”這時，我看見小李紅著臉，眼眶里閃著淚花。

此后，小李真的變了，上課專心了，作業認真了，打掃衛生也勤快了，而且他現在最喜歡老師去他家家訪了。這不，去年的教師節，他臉上洋溢著燦爛的笑意，送給我一張精美的賀卡。賀卡上除了濃濃的祝福外，還有一句話：歡迎您到我家來做客！

從小李的轉變中，我明白了家訪的真諦：家訪不是指責學生和揭學生的短處，而是老師應走進學生的情感世界，也應走進家長的情感世界，家訪才會成功。

六、要放低姿態去家訪，不要擺高架子

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關鍵詞：橋頭地基軟基加固工藝要求技術措施

Abstract: this article with the guangdong off the highway K32 contract section 8 + 490 bridge the bridge reinforcement of soft foundation, for example, a detailed introduces the sleeve valve barrel grouting technique in soft foundation reinforcement, the application through the process analysis, the grouting technology to the operation requirement and matters needing attention--induced, and finishing this paper, form, for the industry counterparts in future engaged in similar project construction control can play a certain reference.

Key words: the bridge foundation reinforcement process of soft foundation required technical measures

中圖分類號：C35文獻標識碼：A文章編號：

1、工程概況

廣東汕揭高速公路第八合同段K32+490通道橋橋頭路段采用輕質土處理軟土地基，該通道橋路面防撞欄已建成，目前橋梁兩側的防撞欄因橋臺與路基的差異沉降偏大而出現了拉裂現象，見圖1。為減少該路段通車后的工后沉降，經參建各方研討一致決定對此路段的地基進行加固處理。考慮到兩個橋頭路段路基頂部已填筑輕質土，全部開挖路基后采用復合地基處理方法造價偏高，最終決定采用布袋袖閥管注漿技術進行加固處理。

0#臺耳墻缺陷 1#臺橋臺缺陷

圖1 K32+490通道橋缺陷現場拍攝照片

據補充勘察資料，K32+490通道橋橋頭路段軟土厚度約為12m，最大埋深14.5m左右，含水量約為75%，孔隙比約為2.117，壓縮系數1.94MPa-1，壓縮模量1.75MPa，路基填土約為6m高。

2、施工方案設計及參數

2.1 注漿點位布置及參數

（1）注漿點位布置

根據加固施工前監測數據，該橋頭兩側路基左右幅沉降均較大，因此，本次加固對路基全幅進行注漿處理，在實際布置注漿孔時，為了減少對橋臺樁基影響，在距離橋臺5m范圍內不注漿。另外，注漿僅限于橋頭臺背換填輕質土范圍，其余范圍另外采用CFG樁處理。注漿孔間距1.6m，等邊三角形布置，兩側橋頭共12排，共180孔。布袋袖閥管注漿點布置見圖2。

圖2 袖閥管注漿孔平面布置圖

（2）注漿參數

1）注漿最大壓力不超過1.5MPa，水灰比0.8，每延米水泥用量200kg，水泥采用32.5R普通硅酸鹽水泥。

2）注漿深度以穿透軟土層進入硬土層1m為準，平均注漿長度15m/孔。

2.2 雙閥布袋袖閥管注漿施工工藝及組織設計

2.2.1灌漿設計

1）漿液配合比的確定

漿液以P.O 32.5水泥配制，選用水灰比為0.8～1。

2）灌漿參數

①灌漿壓力

灌漿壓力的確定與多種因素有關，如上覆土重、漿液粘度、灌漿速度及漿量有關。

鑒于加固目的層為素填土層、砂石墊層或軟土層，取初始壓力0.1-0.6MPa。

在現場應通過試驗，最終驗證壓力值是否合適，以保證漿液影響距離及加固效果。

②灌漿序次，單孔灌漿每段應分2次進行，每次灌漿時間間隔宜8-24小時。

3）施工流程見圖3

圖3注漿流程圖

為防止注漿擠土推移橋臺和一字墻，注漿順序從橋臺往路基方向推進，且必須采用隔行跳孔、分次注漿的方式施工，嚴禁全部鉆孔后再集中注漿。注漿要按時提升注漿槍，每次提升高度與布袋外鐵絲扣的間距1.5m相等。注漿平均流量為50L/min，分兩次注漿，即首次注漿每隔4分鐘提管一次，二次注漿3分鐘提管一次。灌漿自下而上進行。

2.2.2施工異常情況處理

1）不進漿

主要有兩個原因，一是因管道堵塞，應進行疏通或上提灌漿管；二因灌漿壓力過小，應加大壓力。

2）串漿、冒漿

由于布袋制作密封性或其它原因，鉆孔及灌漿同時進行時，若產生串漿、冒漿。

冒漿：應視具體情況采用嵌縫、表面封堵、加濃漿液、限流、限量和降低壓力、斷續灌漿等方法處理。并將冒漿處用水泥漿、粘土夯實，隔8小時后再灌。

串漿：應采取下列措施處理：

①如被串孔正在鉆進，應立即停鉆。

②如串漿量不大，可于灌漿時同時在被串孔內通入水流，使水泥漿不致充填鉆孔。

③如串漿量大時，如條件可能，可與被串孔同時施灌，否則可用漿塞置于被串部上方1~2m處；

④如串漿影響范圍較廣，可采用濃漿施灌或雙液法進行。

3）壓力驟降

主要因地層存在架空、空洞，突然串通大量吸漿，或攪拌機通往灌漿泵管路堵塞引起或破裂引起。前者應加大流量，后者應進行管路疏通或冒漿止堵。

4）灌漿量過大

可進行限量灌漿多次灌漿,或采取濃漿，或降低灌漿壓力，當種種措施無法應用雙液法：

5）壓力無法升高

當壓力始終無法提升時，說明地層受漿能力大或局部泄露，應堵漏或加濃漿液、斷續灌漿、雙液法。

6）灌漿中斷

灌漿工作必須連續進行，若因故中斷，應按下述原則進行處理：

①盡可能及時復灌；

②復灌時開始應使用稀漿液灌注，如漿流量及壓力同中斷前相近，即可恢復正常之水灰比。

7）地面抬動

應立即停止灌漿，并釋放壓力。

3、施工過程質量控制措施

1) 在注漿期間，各項儀器每天觀測一次，當觀測數據偏大時表明注漿擠土效應明顯，應放緩注漿速度，或暫時移至其它區域注漿，待數據收斂后再繼續注漿。

2) 注漿期間，勤觀察橋臺裂縫處、路基坡腳和錐坡位置是否有漏漿情況出現，因注漿過程中個別布袋縫合處會漏漿。上述位置出現漏漿時，應停止該孔的注漿，移至下一孔位注漿，同時隔3小時后清洗漏漿孔，隔24小時后再在該孔繼續注漿。

3）袖閥管灌漿是一項非常復雜而又需要有序的工藝，施工過程的每一細節均可能影響灌漿效果，因此，在施工過程中，必須嚴格按有關設計要求、及有關的灌漿規范進行施工，并據施工過程中各種細節綜合判斷，及時調整施工參數及采取措施。

4）灌漿孔的孔位、深度、孔徑、鉆孔順序和垂直度嚴格符合施工要求。

鉆機安裝必須平整穩固，鉆機觸地面四周用硬質石塊和方木墊平，嚴禁鉆機著地出現點或局部接觸，造成臨時性“假平穩”，防止孔斜。開孔前利用水平尺配合坡度尺(或地質羅盤)將鉆機調平，并在鉆進2m時及以后每進尺5m均需測斜校正一次，孔斜控制在2％以內；

5）漿液水灰比、摻(外)加劑量，嚴格按規范、設計方案要求執行。施工所使用的壓力表、比重計、流量計、稱重等計量器具等必須經檢合格后方可使用。

①所用水泥、粉煤灰必須符合有關質量標準，施工過程中應抽樣檢查，不得使用受潮結塊的水泥。

②如需摻入水玻璃，摻入量應通過試驗進行確定。

③制漿材料稱量可采用重量或體積稱量法，其誤差應不大于3％。

④漿液的攪拌時間，使用高速攪拌機不小于3min；使用普通攪拌機應不少于5min。自制備用完的時間就少于4h。

⑤漿液應在過篩后使用，并定時用比重計檢測漿液比重。

6）灌漿壓力、漿流量、灌漿方法，嚴格按規范、設計方案要求執行。

①施工過程中，密切注意灌漿（壓水）壓力、流量的變化。發生異常時，及時分析原因，排除故障，防止影響施工的正常進行及施工質量。

②灌漿壓力視不同的灌漿段深度、不同的灌漿次數有所區別，樁頂段的灌漿量稍增，灌漿壓力應一次比一次增大。泵的排量應以小排量進行，逐漸增大。

③在進行灌漿施工過程中宜進行抬動變形監測，抬動變形影響正常灌漿施工及質量及影響橋臺時，應立即停止施工，采取處理措施，并報告監理人批準。

④為防止地面抬動、影響靜壓樁，灌漿原則上一泵灌一孔，相互串漿時，采用群孔并聯灌注，但并聯孔數不宜多于3個，并應控制灌漿壓力。

結束語：

總之，從上述可知，袖閥管注漿技術的處治質量的控制，是一項技術含量較高的技術活，由于其隱蔽性和不可見性，給處治的最終質量帶來了一定的難度。究其重點，還必須在于做好注漿過程的規范控制，嚴格按照既定工序和工藝要求實施控制，唯有這樣，才能使注漿得到有效控制，才能讓軟基加固得到真正的處治。

參考文獻：

1、林瓊.探討高速公路軟基的設計及處理方案[J].中國新技術新產品.2010年

篇6

1、擺攤是一種最小規模的自主創業，新手要想真正的會擺攤，可以賺取資金的話，那就要動腦子了，首先你進貨的渠道必須要貨幣三家，保證自己的質量，這點可以在本地區找一些合適的廠家。

2、地攤的生活是很辛苦的，所以要有新充分的心理準備，每天起早貪黑這是很平常的事情，所以大家在開始擺攤的時候要做好遇到這些困難隨時調整心態的準備，不要半途而廢。

3、很多新手開始擺攤的時候什么都會做，但是好什么也做不好，其實你這樣的方法就是一個最大的錯誤，大家不要做得太雜，不要像賣百貨的一樣，那樣是不行的，你只要賣好一樣就成功了。

（來源：文章屋網 ）

篇7

在現今的工作模式下，要想實現暢通的交流，提升自身的談話技巧，就必須把握好談話的方式及特點。

第一、談話內容要充實周到。這是談話的先決條件。這就要求客戶經理在推銷商品的時候，不能單純地談論卷煙的品種、數量和價格，還要了解所推銷商品的各項內在指標，要清楚商品的優缺點以便于更全面、更詳盡地向客戶介紹產品。

第二、談話內容要真實具體。這是取信于人，樹立自身形象的關鍵。首先，談話不要吞吞吐吐，說一些似是而非的話，要一是一、二是二，把要表達的意思說清楚，盡量讓客戶明白你的意圖，客戶才有可能按你的意愿做事。其次，不能弄虛作假，要講求真實。無論做人還是做事，付出真誠才能換取真誠。

第三、談話方式要簡潔干脆。幽默干脆的談話可以吸引客戶，引出更多的話題。詼諧幽默的談話可以使談話的氣氛更加活躍輕松，即使偶有爭執，一句幽默的話也勝過十句蒼白的辯解。當然，幽默是出于自然的，多一分便成為油滑，少一分便成為做作，這就要求客戶經理平時要注重自身學習，多方涉獵，提高自身談話的含金量。

第四、談話對象要因人而異。對不同身份、不同性格的人采取不同的談話方式和策略，是實現談話目的的關鍵。服務對象可以說是三教九流、無所不包，這就要求掌握他們的性格特點、了解他們的志趣愛好，投其所好，“對癥下藥”，從他們感興趣的話題入手，以此作為一個重要的切入點來實現談話目的。

篇8

關鍵詞：素養；內景；外景

一、電影美術師的基本素養

我國電影的創造大多是都以導演為中心，導演、攝影、美術集中起來為一體進行創造的。 美術是主要的部門之一，它需要和各方面進行配合協調。既要保證在藝術上的創新性，又要考慮到生產制作上的費用問題，它還要和制片人進行協調。我國的拍攝組通常分為三條線進行，導演組：導演、副導演、場記、演員、錄音、剪輯、效果、擬音等；攝影：攝影、照明、洗印、特技等；美術：置景、繪景、化妝、服裝、道具、特技等；制片：劇務、場務、會計等。這樣的創作三方面都要統籌進行合作。以導演為核心，相互配合，各方面都要為整個團隊進行努力。所以，一個好的美術師都應該有導演的基本功，美術的創作應該是從導演的創作方法去進行塑造人物和創造環境的。美術師要運用繪畫的手段為實現自己的創作意圖，為影片提供造型樣式和效果。分析劇本是美術師的基本素養之一，美術師應該有一定的文化水平和文化修養，不僅要理解主題思想，還要弄清時代背景，尋找對影片的景物造型和人物造型的依據。那么我們來分析一下影片《甲方乙方》的主題思想。《甲方乙方》中的主人公，一個演員，沒戲演，一個副導演，一個道具，一個編劇，是電影廠的下崗工人，全部在家沒事干。其實從時代背景上中國90年代末的電影業發展的狀況就是這樣的，中影公司的社會現狀也是好不到哪里去的，是這四個人在擁有“造夢“的技能下，成功的推動了這部影片的發展，也將為中國的賀歲片打下了基礎。馮小剛作為電影的主創，他成功的踏出商業電影，為市場化的推行向前進一步。 在影片中，馮小剛巧妙地在王朔反知識分子文化的情緒和純正精英文化立場之間取得了某種微妙的平衡.建構和表述了一種新的現代市場話語。讓人們開始擺脫對精神文化的追求，放棄過去和歷史，以一種流暢的生活化的敘事結構來講述現代市民的生活。這幾個小事都是極其的夸張，圍繞”好夢一日游“這個公司，他們為行行的人提供服務，同時也陶冶了自己的情操。所以，美術師首先要做的是如何分析劇本，分析人物所處的時代背景，然后我們就通過查閱資料一起來設計劇本中人物的形象，還原這個時代的面貌和風氣。這是我們美術師對劇本理解的應有的素養。

二、影視美術中內景的設計與搭建

在電影的拍攝過程中，人們常常依賴的就是空間，而這個空間就是場景。那么我們怎樣去設計場景呢？能夠讓我們的表演更加出眾呢？作為我們美術師，我們就需要運用各種造型手段設計出劇本中的單元場景，讓整個劇目能夠前后連接，相互照應。我們不僅要從場景的結構和自然的風貌考慮以外，還應該考慮它的時代背景、社會面貌、民俗風情等。時間上考慮到季節、氣候等。內景，我們要搭建這個年代的生活體征，還原這個年代的感覺。比如要做的技術門窗、景片。還有它要表現出來的表面效果，是由布景的質感、色彩、生活氣息所能夠體現出來的。在影片《甲方乙方》中的第二位“圓夢”的場景就能夠體現出來，第二位找上門來的是一位四川廚子，他以“嘴不牢靠”著稱，做夢都想成為寧死不屈的義士，想體驗一天被捕、嚴刑拷打、英勇就義的滋味。這里的第一個小場景就是一個清朝年代的空間，周北雁作為一個戲子使用“美人計”來套出他的秘密，可是姚遠設置的暗號就是“打死我也不說”，一語雙關。給別人制造出一種朦朧的效果。我們設計師就要去開始搭建這樣的一個場景，先設計人物的服裝，如周北雁就是一個戲子的身份，她的服裝一身白衣，就是京劇中青衣的服裝，還有兩個官兵，拿著大刀，在一個牢房里，牢房里是各種酷刑，有鐵鏈、夾板、大刀、木凳、辣椒水、潑涼水，然后就是墻體的質感，以黃灰色為主，讓它有一種很舊的感覺。就是這樣清朝牢房的場景，塑造了圓夢者的夢想，讓他體驗了一種義士的感覺。我們就是通過做舊來搭建場景，讓它更加的具有生活的氣息，也會結合噴、繪、涂等工藝來繪景，讓它留有生活的痕跡。

三、影視美術中外景的加工與選擇

外景也叫做實景，它是包括自然景的，選擇和加工外景是我們美術造型的主要任務，外景一般展現的是影片的民族特色、地方特色和時代特色。在《甲方乙方》中第一個顧客就是從小崇尚軍營生活的的書店老板，他的夢想是當一天的巴特將軍，親自指揮一場坦克大戰。這時候我們就像營造這樣的一個氛圍，這個場景是雙方作戰，我們美術師在還原這樣的場面時，要改造破舊的汽車，把它組裝成坦克，有沖鋒槍，主要是在野外，選擇的是一個土丘，吹風機將灰塵揚起，更能夠塑造這樣的環境氛圍，嘹亮的美國戰歌，殘缺的國旗，還有沙袋。書店老板行駛在濃煙滾滾的“戰場”上，并向將軍們抱怨各種苦惱。這時候周北雁扮演的修女也一邊給群眾化妝，一邊講解下一步的內容。還有一個特定的場景就是扮演巴頓的書店老板要召開二戰時期的會議，并準備作戰部署，這時候將軍們的反對意見，讓他直接拉出去槍斃。美術師會對這樣的房子進行改造，做的是拱形的梁子，然后上的白涂料。有一個帶有網罩的電燈泡。接著就是他們的服裝，就是將軍的軍服，肩膀上鑲的徽章。在創造這樣的空間的時候，往往我們的工作任務是繁多的，同時還要兼顧到它的方方面面，從場面調度、色調處理、錄音制作、置景加工等方面進行考慮。

綜上所述，我們通過《甲方乙方》這部影片能夠來了解到作為一個電影美術師應該具備的素質和涵養，讓我們美術師在研究劇本的情況下，能夠將自己的想法和靈感實踐到影片中，這也是我們常常所期望的。不管是內景的搭建還是外景的加工，我們是對整個影片進行負責的，它好像是我們身體的一部分，觸摸著我們的靈魂，這就是藝術創作。當我們全身心的去投入做這樣的事情，一定將有益于我們個人素質的提高，希望我們都能夠鐘愛自己的藝術。

【參考文獻】

[1]宋洪榮.電影美術造型[M].北京：科學技術文獻出版社，1993.

篇9

比如現在的A5論壇，站長之家落伍者等等，權重都非常高，所以對于外鏈的管理自然很嚴格，像之前的點石論壇都不開放注冊了，現在要到權重高的論壇進行網站推廣，如果不想付出點成本那是很困難的，那么怎么才能夠突破這些高權重論壇的發帖管理員的封鎖呢?通常發帖的方法有兩種：

一：發廣告貼，禁止發重復貼，內容淺薄，沒有本質，這樣的帖子自然是被屏蔽的，就算是廣告貼也不能夠露骨的那種廣告，而且內容要是原創的，能夠給廣大用戶帶來幫助的，如果你要想在這些高權重的論壇里面發廣告貼成功，首先你的帖子是不是對這些高權重的論壇有幫助，只有幫助到這些高權重的論壇，這樣才可能讓你的鏈接被審核通過，只有這樣才能夠實現雙贏的局面!真正做到你好他也好!

二：瘋狂發帖法，很多人才開始加入論壇的時候會比較的低調，在潛水一段時間后，可以發鏈接的權限有了，于是馬上改變簽名鏈接，感覺有種否極泰來的感覺，相當的不容易，可是這樣有一個弊端，那就是以前發的帖子在一夜之間簽名都帶了鏈接了，這種突然的變化，忽然增多了這么多的垃圾鏈接，搜索引擎的蜘蛛肯定會對你的網站加以關注，反而造成弄巧成拙!

對于發帖子在論壇推廣網站首選的方法是第一種，要以內容取勝，就算當前的內容不夠新，那也要做成新的，下面我們就來告訴大家怎么寫出好的原創文字的方法!

一：翻譯英文來把內容變成相當不錯的原創文字，當然前提你的英文水平要不錯，而且文采也是不錯的，要不然你寫出的文字別人看不懂也是沒有任何作用的!

二：對于寫出的文章最好能夠改編一下程序代碼，當然是在你會的前提下，如果不會，把代碼附上也是相當不錯的，畢竟能夠對廣大的站長們有所幫助嘛!

篇10

關鍵詞：土方；測量；計算；準確；方法

中圖分類號：TU751 文獻標識碼：A DOI：10.3969/j.issn.1003-6970.2013.07.050

本文著錄格式：[1]戴海波.淺談土方測量及計算技巧[J].軟件，2013，34（7）：140-141

0 引言

土方測量及計算是各個工程的計量及結算的必備程序，測算準土方量對工程施工中工程量預算、編制施工組織設計和合理安排施工現場等程序起著很重要的作用，通過對外業測量過程中的相關注意和土方量計算過程中采用合理的計算方法能很真實地測算準土方量。本文結合作者的工作實踐，以CASS 7.0軟件為例進行土方計算。

1 外業測量階段

此階段是直接關系到土方數據的真實度，除了保證控制點數據準確、棱鏡位置立準之外，把關鍵點測準就顯得尤為重要。在測準原始地形方面，相對平緩的區域可以采用適當降低測點密度的方法來減少工作時間；在高程有明顯變化的區域（如山脊山谷、坡頂坡底、坎上坎下、鞍部）就需要加密測點密度，這樣才能最大程度保證原始地形數據的準確，進而保證土方計算的準確。

在外業測量中，有些原始地貌不能及時測出來，如水面以下的地形、樹林的原始地面標高等，對于這類地物可以先行采取諸如放水或者清表等辦法使得不能測到的部位便于測量再行測量。如若遇到高坎或是陡坡的頂部不方便人員上去的部位則可采用免棱鏡觀測模式進行測量以降低工作強度和工作危險程度。

2 利用CASS 7.0軟件進行原始地形成圖階段

此階段主要是對外業測量數據進行處理的一個階段，可以在土方計算之前將原始地形數據主要是高程點數據處理好并優化以便與計算。在畫好地形圖的基礎上，仔細檢查是否有關鍵點部位有高程點缺失的現象。如果在一個坡或者陡坎的上下高程點密度不夠就需要手工相應增加高程點；同樣如果在一個地勢比較平緩的地方，比如一塊田或者一個曬谷場和球場中高程點過少也需要相應進行高程點的增加。如圖2-1就需對坡頂和右邊田中間進行高程點的增加。

3 利用CASS 7.0軟件進行土方計算階段

3.1土方計算主要有以下幾種方法：斷面法、方格網法、 DTM法（不規則三角網法）。其適應范圍主要如下：

斷面法適合計算地形復雜且起伏變化較大，或是不規則的狹長地段，如道路、管道等施工場地。

方格網法適合計算面積比較大、地形和坡度變化連續的地方，如大型工廠、球場或者飛機場等工地。

DTM法適合計算地形起伏較大、精度要求較高的地方，如山區及變化比較大的丘陵地帶。

3.2土方計算過程中需要注意的方面

在土方計算常用的DTM法和方格網法土方計算方法中，經常需要生成三角網進行計算，三角網的準確與否直接關系到計算結果的精確度，所以需要在計算前對生成的三角網進行檢查處理。

在三角網檢查中，最常見的就是要對穿越坡坎的三角網進行處理，如圖3-1中左邊的兩個三角形就穿越了斜坡，會導致計算結果不準確，需要對其進行刪除并重新畫成上下兩個三角形。

4幾點體會

1.測量土方要測準地形，這樣計算數據才會真實可靠。

2.土方計算可根據計算區域的特點選擇一個合適的計算方法進行計算。

3.在土方計算之前要對數據及三角網等前期數據進行仔細核查，盡可能提高計算準確度。

4.在外業測量和土方計算過程中要科學、公正，不能受到與工程相關人員影響。

參考文獻