鄧垚鋼琴伴奏藝術風格分析

時間:2022-12-02 10:31:45

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鄧垚鋼琴伴奏藝術風格分析

摘要:有別于正譜伴奏,通過“聆聽”、“扒帶”等方法,吸收鄧垚鋼琴伴奏中常用手法,著眼于其現場帶有“即興”的珍貴“聲音藝術”,系統整理其個人風格化的和聲、織體等藝術手法。

關鍵詞:鋼琴伴奏;和聲;織體

作為一名優秀的聲樂藝術指導,通過聆聽、學習不同的演繹版本十分必要。不局限于傳統的“照譜彈奏”,還應具備即興、創作、改編原版伴奏的能力,形成自己獨特的伴奏風格,鄧垚無疑是其中杰出的代表。本文通過分析鄧垚現場的演繹——《小白楊》、《母親》、《越人歌》等經典作品,賞析其鋼琴伴奏的藝術風格

一、和聲手法有新意

和聲是多聲部音樂的音高組織形態,為歌曲伴奏編配的重要理論基礎,是音樂的基本表現手段之一。(一)帶有民族風格的和聲語匯。實踐中,為了豐富和聲效果,選擇具有中國民族風格的和聲語匯:如大量使用副七和弦替代副三和弦,具有濃郁的民族風格。如《越人歌》第1、2小節,分別采用了Ⅰ7代替Ⅰ、Ⅲ7代替Ⅲ三和弦,副七和弦的使用,具有典型的民族色彩;又如《小白楊》第2、3小節,和聲選擇以Ⅵ7、Ⅲ7代替Ⅵ、Ⅲ三和弦,對西洋大小調的和聲語匯作民族化處理,帶有濃郁的民族風格色彩。(二)離調和弦的使用與作品情感相結合。于恰當地方使用離調和弦—副屬和弦,臨時改變調性,加強和聲色彩渲染,契合樂曲情緒表達。在《小白楊》、《母親》中,使用了大量的副屬和弦,如Ⅵ、Ⅱ副屬和弦等。1.副屬七和弦:Ⅴ/Ⅴ、Ⅴ/Ⅱ、Ⅴ/Ⅵ(1)副屬七和弦—Ⅴ/Ⅴ使用非強拍上使用和弦,打破原有和聲節奏,加強歌曲感情色彩的表達。如《小白楊》第3、4小節,“長在哨所旁”,“長”“哨”兩個重音各用兩個和弦——Ⅲ7、重屬和弦,分別結合歌詞的重音,和聲的節奏變化與歌詞的頓挫感巧妙地結合在了一起;又如《小白楊》第19小節,第2拍Ⅴ/Ⅴ—重屬和弦用在非強拍,通過離調,為后面的抒情做預備,豐富了和聲的感情色彩。(2)副屬七和弦—Ⅵ/Ⅱ如《小白楊》第23小節強拍,運用了離調和弦Ⅵ/Ⅱ,“同我一起守邊防”—放佛在對著朋友訴說,體現了與小白楊相依為伴、相濡以沫。和弦的離調色彩與小白楊“一起守望”的深情相對應;又如《母親》第15小節4拍處,用Ⅴ/Ⅱ代替Ⅵ,改變常用傳統副三和弦的習慣,突然的離調,制造聽覺的新鮮感,也改變了歌唱者的多聲部聽覺習慣,大大地豐富了和聲色彩。(3)副屬七和弦—Ⅴ/Ⅵ《母親》13小節第3拍,在非強拍處編配和弦Ⅴ/Ⅵ,改變了和聲節奏;而副屬和弦Ⅴ/Ⅵ代替Ⅲ,增添了和弦的色彩,與歌詞語氣中強調的重音“走、多”相吻合,使歌詞“走多遠”的和聲賦予了離調的色彩,進一步渲染了歌曲主題—“母愛”的深情。(三)和弦色彩性變化與情緒相統一。和弦除具有“結構功能性”作用,還帶有“色彩性功能”。在不改變和弦低音的情況下,調整和弦上方結構,結合曲子意境,選擇適合的和聲以增添色彩。如《母親》第15小節3拍處,使用了Ⅲ的減七和弦替代Ⅲ,加強了樂曲的緊張感,為歌詞“咱的媽”做好鋪墊;又如《越人歌》第14小節3拍處,采用副屬和弦的九音來豐富旋律,營造了此樂句整體音響效果的“朦朧感”,豐富了和聲色彩。

二、織體律動有特點

鋼琴伴奏織體作為表現樂曲風格的重要手段,需把旋律、和聲、低音三個層次相互整合,綜合表現。同時,織體蘊含著不同節奏型,研究其隱含的節奏類型,是掌握織體律動的一把鑰匙。(一)織體節奏變化1.相同段落,采用不同的節奏型如《母親》5-8小節,第一段時織體采用八分音符節奏型,保持了伴奏的統一;而第二段時,織體全部采用十六分音符,音符快一倍的流速,緊密結合了歌詞“悲傷”的情感需要;又如《小白楊》17-20小節,與上例不同,前兩小節采用十六分音符,后兩節又回到八分音符;情緒的“激昂與舒緩”形成對比,伴奏織體整體統一。

三、營造歌曲意境,推動演唱者情緒

鄧垚善于運用豐富的和聲作支撐,其伴奏織體巧妙地展現了樂曲本身的風格,作為優秀的鋼琴伴奏,對于樂曲的理解、聲樂表演特點的解讀顯得尤為重要。(一)與歌詞意境相統一,推動樂曲的情緒。1.鋼琴伴奏要結合樂曲的歌詞含義進行處理,例如鋼琴的強弱要結合語義合理地表達。如《母親》的前奏最后兩句,推到強奏地方時突然的情緒轉換,兩句的對比,即問答句的對比,一問一答,一強一弱,語氣感十足,音響上的對比更能烘托出強烈的氣氛。2.鋼琴伴奏很好地結合了旋律的上揚、歌詞語義的遞進。如《母親》第12小節,“給我一個家”旋律向上推動,歌詞與情緒向上推,鋼琴伴奏織體結合每個字的重音進行了加強,使伴奏結合了旋律的發展,與演唱者的情緒完美的相統一。(二)“加花”—做好主旋律的陪襯。運用加花的手法,帶有“即興性”的旋律插入,是精心設計的美麗“綠葉”。“做好旋律的填充劑”—常用在樂句長音之后,其旋律加花的位置及旋律音,有對比、相關聯,加花技巧嫻熟。如《母親》第2小節4拍處,第一句后右手加入十六分音符,而第4小節4拍處旋律加花采用八分音符,避免了重復,加花的旋律與Ⅴ級和弦內音相同,又引入九音,構成了旋律的延續性;又如《母親》第13小節3拍處,同樣在“娘”字后面,在樂句間隙處加入16分音符,加花恰當好處,同樣14小節“媽”字加入,相同音型移低四度,既沒有喧賓奪主,保持了前后相統一的穩定性。

四、結語

鋼琴家鄧垚在鋼琴伴奏實踐領域里不斷創新,其作品的情感處理細膩而靈活。在旋律加花、裝飾音點綴上適時穿插,注重把握和聲與旋律的關系,伴奏織體蘊含的節奏型靈活多變,同時注意與歌唱者之間氣息、情感的交流與互動,充分展示其高超的伴奏技巧、個性化的編配思維、豐富的內心情感完美得結合,值得我們深入探究并學習。

作者:王云龍 單位:重慶幼兒師范高等專科學校