《狩獵》練習(xí)曲藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧

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【摘要】偉大的浪漫主義大師李斯特出生于匈牙利，作為舉世聞名的作曲家和鋼琴家，其鋼琴技巧發(fā)展到了無(wú)與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，另外他追求一種令人眩暈的，具有炫技的鋼琴風(fēng)格。他的《狩獵》就是一首超難練習(xí)曲，曲子里有很多炫技的演奏技巧（例如四個(gè)炫技性的刮奏以及十六分音符疊加）。筆者將從演奏時(shí)如何準(zhǔn)確地把握作品的音樂(lè)情緒，去更深層次了解演奏的技巧；如何通過(guò)力度、速度的掌控與運(yùn)用，正確把握音樂(lè)中所蘊(yùn)含的藝術(shù)情感與藝術(shù)特色，從而更好地感受李斯特音樂(lè)的獨(dú)有魅力。

【關(guān)鍵詞】李斯特；狩獵練習(xí)曲；演奏技巧；藝術(shù)風(fēng)格

一、李斯特的生平及音樂(lè)特色

1、李斯特的生平。譽(yù)滿天下的鋼琴家、指揮家——李斯特，其在創(chuàng)作與演奏方面所取得的成就至今都還為人所贊頌。李斯特幼年就顯露出超人的音樂(lè)天賦，為此他的父親曾多次向先生們懇求教育李斯特，但多次被拒絕。李斯特在車爾尼面前展示了這一天賦，車爾尼看到了他在鋼琴上的天賦，決定收李斯特為徒。1823年4月13日，李斯特在維也納國(guó)會(huì)音樂(lè)廳舉行了演出，貝多芬出席了這次演出，并在演出結(jié)束時(shí)上臺(tái)擁抱了李斯特，由此李斯特被眾人皆知。他的音樂(lè)創(chuàng)作在19世紀(jì)音樂(lè)史上具有特殊的代表性。在李斯特一系列享譽(yù)全球的作品當(dāng)中就包括了練習(xí)曲作品——《帕格尼尼大練習(xí)曲》之《狩獵》。在李斯特的這首《狩獵》作品中有一部分是以意大利小提琴家帕格尼尼24首印象《隨想曲》這一部作品為原型進(jìn)行改編而成的。1883年，帕格尼尼在巴黎進(jìn)行了演出，此次演出異常成功，全城轟動(dòng)，帕格尼尼的演奏技巧及其激情澎湃的情緒也感染了李斯特，同時(shí)李斯特自身深厚的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)與其在音樂(lè)上的天賦，使他創(chuàng)作出了優(yōu)秀鋼琴作品《帕格尼尼大練習(xí)曲》，這也讓《狩獵》成為了其時(shí)最有代表性的一部改編作品。2、李斯特的音樂(lè)特色。從創(chuàng)作方面來(lái)看，李斯特敢于革新，敢于突破舊風(fēng)氣的牢籠，并將民族創(chuàng)作元素融入到創(chuàng)作當(dāng)中，縱觀李斯特的作品我們經(jīng)常可以看到匈牙利民間音樂(lè)的影子。他的一生當(dāng)中不僅創(chuàng)作了許多音樂(lè)作品，體裁也極富變化，可以說(shuō)他是西方人不斷進(jìn)取，不斷探索的典型代表。另外，他在交響樂(lè)領(lǐng)域也有著很高的地位，原因就在于交響詩(shī)這一體裁是李斯特首創(chuàng)的。并且他善于使用交響樂(lè)的構(gòu)思方式來(lái)進(jìn)行鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，因此其鋼琴作品往往給人一種大氣磅礴之感。另外，其復(fù)調(diào)作品當(dāng)中善于借助多種樂(lè)器的交融和沖突來(lái)突出各主題之間的對(duì)比。

二、《狩獵》練習(xí)曲的藝術(shù)風(fēng)格

1、創(chuàng)作背景。李斯特善于向他人學(xué)習(xí)，其所學(xué)習(xí)的門類可謂極其繁雜，因此在其作品當(dāng)中，所占比重最高的就是改編而成的曲子，包括《狩獵》。著名小提琴家帕格尼尼于1831年到巴黎進(jìn)行演出，此次演出給了李斯特很深的感觸，他被帕格尼尼的演奏技巧所震撼，并憑借記憶來(lái)演奏帕格尼尼的作品，只用了幾天時(shí)間，李斯特就能夠通過(guò)鋼琴來(lái)模仿帕格尼尼的小提琴演奏技巧了。柏遼茲將李斯特的這一新創(chuàng)稱之為“讓人對(duì)鋼琴有了重新的認(rèn)識(shí)”，認(rèn)為這是一項(xiàng)非常了不得的創(chuàng)新，有著深刻的啟示意義，給后世帶來(lái)的影響是極其深遠(yuǎn)的。2、音樂(lè)特點(diǎn)。作為一位敢于創(chuàng)新、不斷挑戰(zhàn)自我的探索家，和同時(shí)代的任何一位作曲家相比，李斯特掌控音樂(lè)變化趨勢(shì)的能力都要突出許多。在鋼琴演奏方面，他有著非常突出的個(gè)人特征，他追求的是帶有炫耀特性的演奏技巧：速度快、音量響、技巧輝煌、氣勢(shì)狂放，這讓當(dāng)時(shí)的人們深深的陶醉于其演奏風(fēng)格當(dāng)中而無(wú)法自拔。他善于使用交響樂(lè)的構(gòu)思方式來(lái)進(jìn)行鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，因此其鋼琴作品往往給人一種大氣磅礴之感，而配器和和聲的排列之間有著緊密聯(lián)系。另外，其復(fù)調(diào)作品當(dāng)中善于借助多種樂(lè)器的交融和沖突來(lái)突出各主題之間的對(duì)比。3、藝術(shù)風(fēng)格。李斯特的這首作品全曲充滿了幻想的色彩，極具畫面感，作品的第一樂(lè)段通過(guò)對(duì)長(zhǎng)笛和圓號(hào)音色的模仿，表現(xiàn)出不同的音樂(lè)形象，旋律在高音區(qū)出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)明亮清脆、玲瓏剔透。表現(xiàn)出天氣晴朗的早晨，獵人邁著輕快的步子出現(xiàn)在森林里面，旋律過(guò)渡到中音區(qū)，作者在和聲方面進(jìn)行了豐富和補(bǔ)充使音樂(lè)豐滿起來(lái)，音色圓潤(rùn)有力，接著旋律分散到左右手，這一段音樂(lè)給人很強(qiáng)的進(jìn)行曲音樂(lè)之感，音樂(lè)透出很強(qiáng)的律動(dòng)感，使人再聽覺(jué)上更加堅(jiān)定有力，仿佛像是獵人們?cè)谏掷锊唏R奔騰，給人朝氣蓬勃、篤定有力的感覺(jué)。李斯特的作品不僅僅擁有大量的技術(shù)，更多的是作曲家想要表達(dá)出來(lái)的一種情感和一種樂(lè)思，從演奏技巧來(lái)看，這部作品張弛有度；從旋律線條方面來(lái)看，《狩獵》的浪漫主義藝術(shù)氣息既濃厚又獨(dú)特，整首作品都凸顯了李斯特非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力，散發(fā)著個(gè)人魅力，以及作曲家李斯特用音樂(lè)表達(dá)了對(duì)匈牙利自然風(fēng)光的深深熱愛(ài)，對(duì)生活無(wú)限的渴望，和他對(duì)大自然的熱愛(ài)。

三、狩獵練習(xí)曲的演奏技巧

1、和弦的演奏技巧。和弦方面，作曲家采用了連續(xù)飽滿大和弦的獨(dú)特創(chuàng)作手法，其中包括三種：首先，急促尖銳的和弦：要求演繹者各不同長(zhǎng)短的手指在同一時(shí)間觸鍵并且力度要均勻，同時(shí)發(fā)出全部的音，聲音整齊劃一且和諧，禁止有漏音，禁止出現(xiàn)用手拍下去的動(dòng)作。其次，持續(xù)性的歌唱性的弱奏和弦：以最為自然、最為適宜的弧形的手型來(lái)進(jìn)行彈奏，手腕貼近鍵盤，保持彈力，再借助手腕的自然重量放下去。和弦的音量受關(guān)節(jié)彈性程度的影響。最后，深沉宏亮的和弦。一般需要借助整個(gè)臂部與后背的力量來(lái)進(jìn)行彈奏，高手腕動(dòng)作用得比較多。2、重復(fù)音的演奏技巧。重復(fù)音也是李斯特大為發(fā)展的一種技巧。彈奏過(guò)程中需要注意下列幾個(gè)問(wèn)題。首先，盡量讓每一個(gè)手指在鍵盤上的彈奏都彈出清楚的音，第二個(gè)手指要在下一個(gè)鍵彈到一半的時(shí)候就及時(shí)彈下去，清晰、靈敏的進(jìn)行換指。在這里，三關(guān)節(jié)的靈活性與主動(dòng)性非常重要。其次，準(zhǔn)確變換指法，往手心里縮回彈過(guò)的手指，保證均勻的音符時(shí)值。明確、細(xì)微的用指尖觸鍵，確保每一個(gè)音都是清晰的、鮮明的，并具有連貫性，不能中斷，追求平衡的音質(zhì)與重量。平時(shí)的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中須做到以下幾點(diǎn)：可稍微將手腕抬高一點(diǎn)，并配合上臂部的力量來(lái)做好推動(dòng)作用進(jìn)行彈奏，快速的進(jìn)行大指的轉(zhuǎn)指動(dòng)作；保持指尖的靈活性與平均性，支撐相對(duì)應(yīng)的手指來(lái)彈奏，準(zhǔn)確的節(jié)奏和均勻的音量非常重要，不彈奏的手指應(yīng)放輕松；手型應(yīng)規(guī)范，反復(fù)練習(xí)同一把位，指尖落鍵的位置與力量傳遞的方向要十分熟悉，最后再連接不同把位一起練習(xí)。3、刮奏的演奏技巧。刮奏是鋼琴演奏當(dāng)中比較特殊的一種技法，平時(shí)很少會(huì)運(yùn)用到。不過(guò)，在這首李斯特的《狩獵》作品當(dāng)中，出現(xiàn)的次數(shù)卻比較多，共四次，并且是雙手同時(shí)進(jìn)行的六度刮奏，很容易讓人產(chǎn)生一種“炫技”的錯(cuò)覺(jué)。《狩獵》的刮奏出現(xiàn)在第五樂(lè)段，68小節(jié)以后，創(chuàng)作者借此來(lái)突出這一次狩獵是比較復(fù)雜的。四次炫技的音色都不相同，每一次音色變化都好像是意味著上一次狩獵是失敗的，需要我們調(diào)整一切再次出發(fā)，兩只手同時(shí)進(jìn)行刮奏，兩個(gè)聲部，兩條線索都是為了突出從陷阱的布置至狩獵的失敗，一次次的重復(fù)，一次次的從頭開始。

四、結(jié)語(yǔ)

許多時(shí)候，人們都會(huì)認(rèn)為李斯特是一個(gè)過(guò)于注重技巧炫耀的鋼琴家，然而，我們深入分析其代表作——帕格尼尼練習(xí)曲第五首《狩獵》之后不難發(fā)現(xiàn)，這些“炫技”正是作品的彈奏難點(diǎn)或是技巧所在，歸結(jié)起來(lái)，這些技巧最終都服務(wù)于音樂(lè)，他通過(guò)這些彈奏技巧或是難點(diǎn)來(lái)準(zhǔn)確表達(dá)其想要表達(dá)的音樂(lè)形象，“炫技”并不是李斯特創(chuàng)作的主要目的。《狩獵》在鋼琴領(lǐng)域當(dāng)中的地位是不可忽視的，李斯特將鋼琴視為一支管弦樂(lè)隊(duì)，更突出了鋼琴的表現(xiàn)力與渲染力。李斯特敢于突破，勇于創(chuàng)新，有著很強(qiáng)的即興創(chuàng)作能力，其在研究他人作品時(shí)往往會(huì)突發(fā)靈感進(jìn)行作品改編，由此形成了獨(dú)具特色的李斯特音樂(lè)作品的風(fēng)格。柏遼茲的音樂(lè)創(chuàng)作理念被李斯特進(jìn)行了較好的傳承，帕格尼尼也給予了他深刻影響及啟發(fā)，集眾家之所長(zhǎng)的李斯特在鋼琴領(lǐng)域開辟了獨(dú)屬于自己的世界。雖然李斯特這首練習(xí)曲體裁的《狩獵》小巧精美，節(jié)奏輕快，但是它的風(fēng)格、特點(diǎn)和演奏技巧同樣被世人贊許。

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作者:蔡云凌 李沛錦 單位:齊齊哈爾大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院