傳統(tǒng)山水畫鑒賞與收藏投資研究

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【摘要】山水畫作為中國畫的一個題材門類，有著獨特的藝術(shù)魅力，在中國書畫市場上受到了追捧。收藏投資者在投資傳統(tǒng)山水畫之前，不僅要熟悉山水畫的發(fā)展歷史，學會欣賞和鑒定畫作的藝術(shù)價值，還要充分了解市場行情，根據(jù)自身資產(chǎn)情況，量力而行，選擇適合自己的畫家和畫作。

【關(guān)鍵詞】山水畫;鑒賞;投資

以山水畫為代表的古代書畫是中國傳統(tǒng)文化的精髓，蘊含著數(shù)千年來中華民族獨特的審美情趣。然而歷經(jīng)滄桑之后，現(xiàn)存世的古代書畫已經(jīng)很少，而且古代書畫市場上還有大量偽作、贗品充斥著。這就要求古代書畫的投資、收藏者要具備深厚的美術(shù)史論知識素養(yǎng)，需要有判斷畫作藝術(shù)價值、辨別畫作真?zhèn)蔚哪芰?，尤其要懂得鑒定劃分畫作的年代[1]。因此，中國傳統(tǒng)山水畫的收藏投資應以欣賞與鑒定為始。

一、欣賞與鑒定

關(guān)于鑒、賞二字，明末書畫鑒藏家張丑曾說：“賞鑒二義，本自不同，賞以定其高下，鑒以定其真?zhèn)?，有分屬也。當局者茍能于真筆中力排草率，獨取神奇，此為真賞者也。又須于風塵內(nèi)，屏斥臨模，游揚名跡，此為真賞者也。是在當局者顧名思義焉斯可矣?！盵2]由此可知，欣賞與鑒定是書畫評判的兩個角度：賞是以觀賞筆墨形式，讀懂創(chuàng)作者的審美意趣為目的；鑒則是借助畫作本身筆墨濃淡干濕、構(gòu)圖樣式或外部裝裱、文獻資料記載，來判斷畫作的歸屬與真?zhèn)?。然而，對于山水畫的欣賞與鑒定都要建立在賞鑒主體對書畫發(fā)展史論的充分了解乃至精通的基礎(chǔ)之上，二者之間也并非是截然對立的，“賞鑒合一式的品鑒在文人式的賞鑒活動中尤為明顯”[3]。根據(jù)畫作藝術(shù)價值和所處時代，傳統(tǒng)山水畫的收藏投資市場存在著明顯的三個層級。第一層便是宋元及之前的山水畫，它們都屬于國家一級文物，多被博物館、美術(shù)館、研究院等官方機構(gòu)收藏。這一時期的畫作在書畫投資市場上鮮有出現(xiàn)，基本是可遇而不可求的。偶爾出現(xiàn)在拍賣會上的一些宋元及之前的畫作，極有可能是由后代畫家仿制，一旦被確證為名家的精品真作，大多都會超估價成交。在近幾年的拍賣市場上，明清美術(shù)史上占據(jù)重要地位的吳門四家、清四王、清四僧、揚州八怪等畫家的畫作也屢屢拍出天價。這些大家的畫作屬于收藏投資市場的第二層，這些精品也不是一般的民間收藏者所能涉足的，多是由一些愛好書畫的企業(yè)家、銀行或藝術(shù)基金介入。例如，文徵明所作《溪堂䜩別圖》（圖1）在北京保利2018年秋拍“仰之彌高——中國古代書畫夜場”拍出了8797.5萬元人民幣高價。第一層和第二層的山水畫對于民間收藏者而言，應以欣賞、品味為主。收藏者需要多去博物館、美術(shù)館觀賞學習，研習真作，提升收藏者個人的藝術(shù)品位與鑒賞能力。第三層是明清時期的小名家畫作。這些畫作是市場交易的主體，也是民間收藏者、投資者關(guān)注的重點[4]。在中國傳統(tǒng)山水畫史上，唐宋時期的山水畫處于風格演變的關(guān)鍵期，皴法、勾線、暈染等中國畫筆墨形式語言也正處于探索與發(fā)展期，董其昌及之后的畫家又多注重摹古，民間收藏者對這一時期山水畫的表現(xiàn)形式與技法特征的探索，可為明清山水畫的賞鑒提供指引。而明清兩代的名家大作又是那一時期山水畫中的精品或代表作，在做到對名家大作如數(shù)家珍的基礎(chǔ)上，才能做好第三層畫作的鑒定與收藏投資。

二、鑒定的方法

目前，我國書畫鑒定體系尚不完善，拍賣法也規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣的真?zhèn)位蚱焚|(zhì)的，不承擔瑕疵擔保責任?！币虼?，收藏者在踏入書畫市場之前，首先要了解一些鑒定知識，掌握一定的鑒定方法。中國古代畫作的鑒定方法有很多，筆墨形態(tài)、風格樣式是古代畫作鑒定的基本對象；借用畫作上的款題、題跋、印章等鑒定真?zhèn)?，也是畫作鑒定的重要組成部分；此外，還可用文獻著錄作為佐證的材料。（一）筆墨筆墨是中國畫之根本。明末清初畫家石濤曾言：“畫者借筆墨寫天地萬物而陶泳乎我也?！睂τ谥袊鴤鹘y(tǒng)山水畫而言，筆墨的表現(xiàn)形態(tài)包括設(shè)色和水墨兩種。設(shè)色即是指畫作創(chuàng)作時的著色，大體有淺絳、淡彩、青綠、金碧等。而水墨則發(fā)揮墨的暈染作用，其皴、擦、勾、點等筆法，盡顯山水之氣韻。在不同時代的山水畫中，所用的筆法、墨法皆有時代之風格；同時代的不同畫派、畫家之間的風格也有其自身的獨特性；對于某一特定畫家而言，畫家青壯老等不同時期在繪畫創(chuàng)作上也表現(xiàn)出不同的個人風格。例如，南宋馬遠、夏圭同是師承李唐，也有“馬夏”的并稱，但風格上也有不同：馬遠重筆，所畫樹石線條剛勁；夏圭善用禿筆帶水作大斧皴，“淋漓蒼勁，墨氣襲人”。（二）題跋款印題跋款印是對款題、題跋、印章的統(tǒng)稱?？铑}是指畫家本人在畫作上書寫的名款、題記，有些只題名、字，有些題有詩文，與畫作交相呼應。一幅畫作上的款題內(nèi)容可能會包括畫家的名字，作畫的時間、地點等，這些文字資料可以幫助鑒定者判斷畫作的創(chuàng)作者和創(chuàng)作時間。與畫相比，畫家的筆跡或者說字的書寫特征更為明顯，而且畫家的款題一般要考慮到書畫之間的協(xié)調(diào)美。倘若畫作上的款題顯得呆滯、猶豫，且不能與畫作和諧統(tǒng)一，這樣的畫作多為贗品。題跋主要就是指他人在畫作上書寫的文字，有的是文人鑒賞家題寫的詩文，有些是收藏家辨別真?zhèn)蔚挠涗?，也有的是同時代畫家或后代畫家對畫作風格、技法的描述。印章既有畫作畫家本人的名號章、閑章，也有鑒藏者蓋的鑒藏章[5]。每個畫家都有自己的常用章，也有自己的用章習慣。拿畫家已確定的真作印對比待鑒定的畫作上的章印，便可從印文字體、內(nèi)容、筆畫形狀的角度來幫助判斷畫作是否為偽作。（三）文獻資料佐證畫家傳記、繪畫著錄等文獻資料上有記載的畫作更容易得到市場的認可，價格較高。中國歷史上的繪畫著錄有很多，“……大致可分為三類：宮廷內(nèi)府收藏匯編，藏家個人藏品匯編和對曾見過作品所作的記述?！盵6]宮廷內(nèi)府收藏匯編便是皇家的收藏著錄，如《石渠寶笈》是清代乾隆、嘉慶年間編纂的大型皇家著錄文獻。最近幾年，《石渠寶笈》所著錄的畫作依然是書畫拍賣市場最值得期待的焦點拍賣品，儼然已如中國書畫界的蓋世武功秘籍[7]。藏家個人藏品匯編和對曾見過作品所作的記述則屬于私人記錄，這種文獻材料的可信度沒有官方著錄高，應盡量選一些名人著錄為山水畫收藏的參考依據(jù)。需要強調(diào)的是，“盡信書則不如無書”，無論是權(quán)威的皇家著錄還是私人著錄，都不是完全可靠的。例如，上文提到的《石渠寶笈》，書中收錄畫作時要考慮到皇帝（尤其是乾隆皇帝）的個人喜好，記載的很多作品直接以皇帝的個人口味和意志為標準，而不是根據(jù)事實。所以《石渠寶笈》之中也收錄了很多偽作，如乾隆皇帝曾把黃公望《富春山居圖》的摹本當做真跡，反復題詠，并編入《石渠寶笈•初編》[8]。

三、估值與投資

收藏投資者在進入傳統(tǒng)山水畫市場之前，首先要了解自己準備投資的對象（畫家、畫作），分析投資對象的價值與價格；其次，要了解與投資對象相關(guān)的市場行情；最后，選定適合自己經(jīng)濟實力的投資對象，設(shè)定自己的投資收益期望，選擇合適的時候出手。首先，民間的收藏投資者一般要選擇明清時期的小名家作品，即具有一定的社會知名度的畫家作品。盡管知名度會受到眾多因素的影響，但大多數(shù)畫家的知名度還是與其藝術(shù)水平、社會地位、市場價值等成正比。大多數(shù)名家的歷史地位、社會地位已經(jīng)固定，作品的市場價值應該會穩(wěn)步提升[9]。因此，經(jīng)濟實力較為雄厚的收藏投資者應該以投資收藏小名家的作品為主，而那些不怎么有名氣的明清畫家的作品市場價位相對較低，也有可能收藏到精品。對于這些沒有名氣的明清畫家，應該在鑒定真?zhèn)蔚幕A(chǔ)上，選擇專業(yè)水準高、風格成熟的畫作。其次，在進行書畫買賣時，應當分析市場行情，注意市場規(guī)則。收藏投資者需要關(guān)注雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心、AMRC藝術(shù)市場分析研究中心等機構(gòu)對國內(nèi)藝術(shù)品市場的實時監(jiān)測、評價、預測。此外，收藏投資者還要分析關(guān)注對象畫作的市場保有量。某一畫家的作品只有在達到一定的市場保有量之后，才能有穩(wěn)定的價格區(qū)間以及升值的空間。最后，在充分了解以上信息之后，在資金有限的情況下，合理規(guī)劃可調(diào)動的資金才能使得投資的利益最大化。

據(jù)統(tǒng)計，2018年度，在古代書畫方面，成交額前10的拍賣公司共推出古代書畫專場27個，上拍3738件（套），成交2622件（套），成交率70.14%，成交額35.05億元人民幣[10]。雖然我們無法獲取傳統(tǒng)山水畫的拍賣統(tǒng)計數(shù)據(jù)，但是由此可見，無論從成交量還是從成交額上看，當下中國古代書畫拍賣市場的體量已經(jīng)非常巨大了。不過，目前我國以拍賣公司為代表的二級市場的發(fā)展還不成熟，鑒定系統(tǒng)尚不完善，拍賣管理機制和法律還不健全，拍賣公司存在著很多虛假成交、商業(yè)炒作的行為。在這一背景下，想要邁入山水畫投資市場的收藏投資者更要提升自身藝術(shù)素養(yǎng)，做足準備。

作者:余文星 單位:江門職業(yè)技術(shù)學院