感官通感與產品造型設計研究

導語：感官通感與產品造型設計研究一文來源于網友上傳，不代表本站觀點，若需要原創文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：感覺是人對客觀事物個別屬性的直接反映，雖是一種初步的、感性的認識，卻為一切高級的認識和復雜的心理活動提供了材料和基礎。本文從各感覺器官、感覺和通感的新型角度出發，研究感覺器官、通感、聯想、產品造型設計之間的聯系，并對造型設計方法進行總結概括，介紹設計師通過產品造型設計，和用戶進行交流的模式流程，通過一系列研究和總結，表明通感在造型設計中的作用。

關鍵詞：感官;通感;聯想;產品;造型設計

人的一切認識活動都是從感覺開始的。人的感覺器官（簡稱感官）在接受外物刺激時，由于大腦神經分析器的不同，對其形狀、色彩、聲音、氣味、質地等分別作出相應的反應，產生視覺、聽覺、味覺、嗅覺、觸覺的感受。感覺是人對客觀事物個別屬性的直接反應，雖是一種初步的、感性的認識，卻為一切高級的認識和復雜的心理活動提供了材料和基礎。設計創作自然也離不開感覺。美國現代美學家帕克在《美學原理》中說，“感覺是我們進入審美經驗的門戶；而且，它又是整個結構所依靠的基礎”。沒有感覺，就沒有“通感”，感覺相當于“通感”的基本元素，只有擁有了各種感覺之后，才可能互相交融產生“通感”。克勞斯•雷曼曾說過“我們生活在一個真實的、物質的世界，當人的感官被忽略，人也就失去了意義”。從古至今，人類一直以感覺器官獲得的認知為基礎來判斷事物和現象，并在大腦中留下記憶，例如某種氣味有似曾相識的感覺，某種形狀能帶來歲月的回憶。因此，結合各感官的感覺認知，以通感的方式，結合大腦聯想，在使用者和產品之間建立起一條“交流”的紐帶，將過去生活中或者認知中的感官體驗凝聚到產品設計中，使產品更加溫暖、生動、親切，增加使用者與產品造型的“情感交流”是產品造型設計的必經之路。

一、設計師與產品造型設計

產品造型設計是以產品設計為核心而展開的系統形象設計，對產品的設計、開發、材料、造型、色彩、包裝等方面進行一系列統一策劃、統一設計，形成統一感官形象和社會形象。造型設計師以用戶需求為目標，結合自己的感知，經過自己的思維加工，將設計構想通過一系列設計表達過程賦予到產品當中，并以此為媒介傳達給用戶，用戶通過各種感覺器官，了解其外觀造型、效用功能等，并且以通感等方式結合大腦聯想加工，實現與產品之間的“情感交流”，進而實現了用戶與設計師的感知交流。（如圖1）是設計師與用戶以產品為紐帶的感知交流模式。

二、產品造型語義與情感

產品造型語義即產品造型通過視覺刺激而產生的視覺經驗和聯想來傳達其形態所包含的內容，表達某種含義，傳遞某種情感。構成造型的各種要素都可稱為符號。造型符號在人體的大腦和通感加工潤色下，會產生相應的情感心理感受。例如，色彩的冷暖表現為喜怒哀樂。不同的符號可以通過不同的組合產生豐富多變的含義，表達復雜多樣的情感。產品的外部形態實際上又可認為是一系列視覺符號的傳達，產品造型設計的實質也就是對各種造型符號進行組合、排列，綜合產品的形態、色彩、肌理等要素，表達產品功能，說明產品特色，傳遞附加含義，通過對使用者的激勵，實現使用者與產品，甚至是設計師之間的“情感交流”。諾曼在《情感化設計》一書中提到，造型設計的潮流漸漸趨向于：情感化、藝術化、美觀化。我們在保障產品可用性的同時，要追求更高層次的東西，即深層次的使用者與產品交流互動。書中作者提到設計的三個層次：本能層次、行為層次、反思層次。本能層次是產品造型帶給用戶的直接感官刺激，我們稱之為基礎層次的“單向交流”；行為層次則是在動態模式下，產品給用戶帶來動態的刺激，屬于中等層次的多感官互動的“一來一去”簡單交流模式；反思層次則是在使用過程中，產品設計借助“通感”，讓使用者“觸景生情”，進而引發情感的波動，這是高級層次的以通感引發感官互動，并觸發情感的“常來常往”式復雜交流互動模式。在設計的發展過程中，反思層次的“常來常往”式復雜交流互動模式將成為產品設計的主流互動模式。在《設計心理學》中，諾曼以批判的眼光看待產品設計，挑剔運作不良的物品，他認為，良好的易用性是產品最基本的保障，更高一層則是應該讓用戶在使用產品時感受樂趣，他經過總結發現，對待產品，用戶除了理性分析，還有感性認識，即所謂的情感化認識。把造型與情感聯系起來，特定的物品具有特別的回憶或聯想，幫助使用者喚起曾經的使用情境，憶起往事，觸發當時的情境，此時，產品將被賦予重要的故事、回憶和情感，它的價值也不再僅僅局限于固有的物質層面的使用價值，而是被增加了精神層面的情感價值。因此在產品造型設計中，我們在重視易用性的同時，也要強調情感因素。

三、感官之間通感的互動模式

“通感”在設計中指的是不同的感官體驗彼此溝通、相互轉化、互相合作，以聯想引起感覺轉移的一種修辭手法和藝術表達方式。在產品造型設計中，“通感”可以突破時間、空間的限制，在大腦中無限拓展、延伸，進而對人們的感覺加以輔助、補充和豐富，產品的某一造型，在人們的過往感知經驗和已獲的知識認知下，借助“通感”加以聯想潤色，往往可以獲得豐富的體驗和感受。（一）以視覺為基礎：以視覺為基礎的感覺互動模式是人體主要的感覺互動模式，即在視覺的基礎上，借助“通感”進而引發其他感官感受。有心理學家說過“感覺具有情感性”，各感覺并不是互相割裂孤立的存在，在相互依存、相互轉化過程中會自動附注感情的特性。1.視覺感受觸發相關的人生經歷的記憶：產品的造型會觸發人的視覺感受，直觀感知某種意象，會觸發人的聯想和想象，在腦海中會浮現過往人生經歷的某些意境，而這些記憶中的意境會迎合導向引發嗅覺等其他感受，如此，產品與使用者就產生了“交流”，形成了“情感”上的共鳴，進而獲得愉悅的使用感受。比如人們看到玫瑰花的形狀，腦海中會浮現接觸玫瑰花的場景，眼中會顯現玫瑰花的顏色，鼻尖會縈繞玫瑰的花香，手指會感覺到花瓣的觸感，大腦會聯想起情人節經歷的種種……芳香、艷麗、愛情、甜蜜、幸福等字眼會在頭腦中徘徊。這就是由視覺感受觸發頭腦中的人生經歷記憶從而引發通感。2.視覺感受觸發已獲的知識認知：在客觀世界中，千事萬物都有著不同特征，當我們從書本等渠道接觸某些事物的某些特征時，觀念上就把這些事物與特征聯系起來，甚至是將有類似特征的事物也聯系起來，產生慣性的感覺挪移。例如“浮云游子意，落日故人情”，我們看到浮云，便會想到行蹤不定，漂泊在外的游子，看到落日，便會聯想有所留戀，不忍離去的故人。這是有視覺感受觸發頭腦中已獲得的知識認知從而引發了通感。綜上可見，造型外觀可以通過視覺，進而觸發過往人生經歷和已獲知識認知兩種方法引發通感，進而形成“視覺基礎—通感—其他感官感受—回憶、畫面—情感—愉悅體驗”的用戶和產品的溝通模式；產品的造型設計在視覺基礎上會讓人有先入為主的直觀感覺，這對于產品的品牌形象至關重要。（二）以其他感覺為基礎：人體有多個感官，除了以視覺為基礎，還有其他感覺互動模式。其中，以嗅覺為基礎的多感官互動模式，多應用于氣味型產品的造型設計，諸如香水類，香料類等一類產品。有科學實驗證明，簡單的有當我們聞到刺鼻的氣味，我們會聯想到尖銳的物體，復雜的有當我們聞到柔和清香的氣味時，會聯想到水果的造型，大腦會浮現圓潤的、舒緩的、清新的、圓形等詞匯；當聞到精致芬芳的氣味時，會聯想到花朵的形狀，大腦浮現的則是成熟的、優雅的、怡人的、流線型、波浪形等詞匯；而當聞到厚重略帶苦澀的氣味時，會聯想到木材和土地的圖像，在腦海浮現的則是濃重的、厚樸的、典雅的、沉靜的、直線和曲線融合、棕色等詞匯。由此，我們可以將氣味與造型設計在通感模式下，形成和諧和統一，以達到“嗅覺—視覺”，“視覺—嗅覺”雙向循環互動模式，給用戶更愉悅的使用體驗。除嗅覺基礎外，還有以觸覺為基礎的多感官互動模式，這多體現在產品造型設計中的材質、肌理等方面。在造型設計中，粗糙光滑、柔軟堅硬等觸覺感受引發大腦聯想起有此感受的相關材質，連同材質的特色、顏色、氣味等特征，附加到有此觸感的材質中，進而附加到產品中。四、感官通感與產品造型設計感官通感在造型設計中起著至關重要的作用，在這過程中，產品造型借助各感官互動模式結合通感，觸發用戶想象，在腦海中浮現某種情境，引發某種情感，使用戶產生愉悅的使用體驗，設計師將這種意境加以提煉，濃縮為特定意象，在特定意象的刺激下，設計師將產生的靈感，結合自己的認知，在設計師情感的加工下設計出成品，在使用者感知中，產品的造型通過視覺等感覺方式，獲得關于特定意象的認知，通過聯想，在腦海中想象出特定情境，進而聯想當時的感覺，這就在使用者與設計師之間，以產品造型為媒介，以通感為交流加工方式，建立起交流溝通的橋梁，形成“設計師—產品—使用者”、“使用者—產品—設計師”、“現在產品—過去情境—現在情境”的循環互動。Goebert和Rosenthal認為“真正的問題與產品的內在價值無關，真正的問題在于聯絡產品和用戶之間的情感紐帶”。產品在這種循環互動方式中，被一次次附加情感價值，回憶不斷更新疊加，情感紐帶不斷加厚纏繞，通感所傳達的“交流和溝通”的內容也會更加豐富和濃厚，從而在產品使用過程中，給用戶帶來更多情感使用體驗。（如圖2）為感官通感與造型設計的簡約關系圖。在產品造型設計中，特定的設計產生視覺、嗅覺等感官感受，可借助通感實現——基礎層次的“單向交流”；中等層次的多感官互動的“一來一去”簡單交流模式；高層次的多感官互動，并觸發情感的“常來常往”式復雜交流互動模式，三種交流模式的轉化和互動，在使用者和產品之間建立起“交流”的紐帶，將過去生活中或者認知中的感官體驗凝聚到產品設計中，使產品更加親切、生動，增加賦予在產品上的情感價值，加深使用者與產品造型的“情感交流”，使設計更怡人。由此，“通感”可以突破限制，對人們的感覺加以輔助、補充和豐富。在產品造型設計中，借助通感可以給用戶更豐富美好的使用體驗，也給設計師更多的靈感和更廣闊的領域和視野。

參考文獻

[1]陶立婧.“通感”在家具設計中的應用研究[D].江南大學，2009.

[2]（美）唐納德•A•諾曼著•付秋芳，程進三譯•情感化設計[M]•北京：電子工業出版社，2005.

[3]（美）唐納德•A•諾曼著•梅瓊譯•設計心理學[M]•北京：中信出版社，2010.

[4]袁恩培，張磊•論包裝設計中藝術通感的視覺傳達[J]•包裝工程，2010，31（22）：66-69.

[5]李檬，王安霞，鄧麗•感性設計理念在包裝設計中的應用[J]•包裝工程，2008，29（3）：128-130.

[6]張玕，潘祖平，程玖平•通感修辭法在產品設計中的應用研究[J]•包裝工程，2013，18（4）：25-28.

[7]柳冠中.中國工業設計產業結構機制思考[J].設計，2013，（10）：158-163.[2017-08-24].

[8]溫柔.當代情感化產品設計研究綜述[J].設計，2014（06）：25-26.

[9]謝傳偉.情感化設計在用戶體驗中的運用[J].設計，2014（02）：21-22.

[10]陳育德.靈心妙悟•藝術通感論[M].安徽：安徽教育出版社，2005-12.31.

作者:吳英杰 岳涵 單位:遼寧科技大學