孟菲斯風格在服裝設計的體現

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摘要：從“孟菲斯”設計風格的色彩運用和圖案設計兩個方面進行分析,“孟菲斯”風格的設計理念，將“孟菲斯”的設計元素體現在設計作品中,使設計作品在色彩的大膽運用，和圖案的選擇上更加新穎有趣。得出“孟菲斯”設計風格對當今服裝設計，仍然具有影響力。

關鍵詞：“孟菲斯”風格；服裝設計

流行于上世紀80年代的“孟菲斯”風格，以其天真滑稽到怪誕離奇等不同情趣的風格特點流行于設計界，在設計領域刮起一陣“孟菲斯”風潮。對于當代中國設計界也具有巨大的沖擊力。從“孟菲斯”風格的美學以及對其設計風格、用色等各個方面的分析將其設計風格轉化運用到設計作品當中。鄧凌虹認為重讀“孟菲斯”設計所得到的感受依然具有超越時代的價值。其設計追求中所蘊含的方式、元素對當下的藝術設計仍然具有著重要的意義，其設計中蘊含的理念契合了人類社會發展中的需求。[1]“孟菲斯”風格的設計包含了多種設計領域，陳建生將其設計風格與陶瓷設計聯系起來。在“孟菲斯”設計集團中有一些設計師專注于陶瓷設計，設計了一系列打破以往傳統的兼具功能性和欣賞性的陶瓷設計作品，給后續的日用陶瓷的“人性化設計”和“綠色設計”等流派帶來了極大的影響。“孟菲斯”的風格和特點可以給人新的啟迪,學會把握自己追求優秀,能促進中國現代日用陶瓷設計的更新和發展。[2]基于以上背景，本文通過對“孟菲斯”風格的用色特點、圖案造型以及在之前一些服裝實際案例中的應用的分析，更直觀的反映出“孟菲斯”風格對現代服裝設計的影響力。

1“孟菲斯”設計理念

1.1“孟菲斯”設計理念。“孟菲斯”的設計理念非常明確———就是要樹立產品語意的新內涵。“孟菲斯”設計重視設計的形式語義內涵，追求產品的新奇、裝飾、炫耀、時尚效果。[3]首先是在材料的運用上，嘗試使用新型材料，將顏色的運用與材料的運用相結合，將材料變成了一種適當的表現手段參與到設計中來。其次，超越構件，界面的圖案，與色彩的裝飾緊密結合在一起，創造出了“孟菲斯”頗有色彩特征與奇特構思的一系列設計，這些設計具有很大的創造性，它們是色彩、主題、樣式和裝飾的生動組合。“孟菲斯”設計致力于圖案和色彩的不尋常組合，具有高度想象力的作品揭示了形式和樣式的微妙組合。它反現代主義的嚴格純粹性，缺乏色彩和裝飾，而采用明快、強烈的色彩。1.2“孟菲斯”風格特點。1.2.1“孟菲斯”在色彩上的運用特點。“孟菲斯”認為“色彩是傳達產品信息的最迅速、最直接、最富有感情的手段。”[4]因此，在“孟菲斯”的設計中色彩的運用打破成規，它不再采用平時常用的色彩，而是將一些飽和度較高的色彩直接運用在設計作品當中，而且常常使用一些互補的色差較大的顏色進行組合，從色彩的其他方面達到一種平衡而不是單純的色彩之間的色相平衡。“孟菲斯”設計理念里有一條是注重對產品的表面進行裝飾，而色彩作為“孟菲斯”設計的核心，在裝飾性的表現上占領著重要位置。“孟菲斯”風格正是通過對色彩的大膽運用，將色彩差別很大的色塊通過并列、組合等方式將設計作品裝飾的更為新奇，更具有時尚效果。1.2.2“孟菲斯”風格在圖案上的運用特點。首先，“孟菲斯”風格在圖案上喜歡采用簡單的幾合圖形，運用線條的曲直變化進行設計。充分發揮了后現代主義的“少即是多”的設計思想，簡單直接，卻又充滿著設計感。將簡單的小圖形變形、重組，最后呈現出新的富有童趣的新圖案。其次，“孟菲斯”派喜歡挑戰、創新、有趣、怪誕，同時它也喜歡波普藝術、東方藝術、非洲藝術、拉美藝術這些藝術元素。他們將這些元素進行重新編排設計，使新的圖案既不同于傳統的圖案同時又賦予了它新的文化涵義。在圖案的排列上不再采用以往的規律，不再整齊統一，任由圖案凌亂的展示在設計作品之上。打亂排列規律，像手繪一般不受形式的約束，自由的存在著。在構圖的用線使用上也打破了原來只運用橫平豎直的線條，開始采用波形曲線、曲面或直線進行平面組合。

2“孟菲斯”在服裝設計中的體現

2.1“孟菲斯”在當今服裝設計中的色彩體現。“一件衣服首先映入眼簾的通常是整體的色彩，其次才會是款式和其他”[5]因此，色彩對于服裝設計而言是有著舉足輕重的作用。色彩本身就是一種裝飾的手段和途徑，它通過明度對比、純度對比、色相對比等方式直接表現出它的裝飾效果。除此之外，色彩的冷暖對比、面積對比等也是設計運用中的一些裝飾手法。色彩通過這些手段簡單直接的反應在服裝的設計當中，色系可以使服裝成系列，面積對比可以在服裝設計中生成圖案，不同比列的色彩組合可能只有一次，這就很好的完成了服裝設計中的個性化設計。“孟菲斯”風格的大膽用色對于服裝設計來說無疑是一個巨大的創新。隨著社會經濟的不斷發展，服裝產業也急需趕上發展的步伐，因此當“孟菲斯”風格出現時喚醒了人們對于個性化的時尚需求。曾經的傳統化色彩搭配已經不能適應社會的飛速發展，也不能滿足人們越來越注重的個性化需求。“孟菲斯”風格強調絕對不要用低調的顏色，尋找一些能帶來活力和歡樂的色彩搭配，并且沒有必要去遵守“什么是對的”的規則[6]由此服裝在色彩的運用上迎來了一次大革命。同時繽紛耀眼的色彩也成為了人們情感的一種很好的表達方式，各種絢爛色彩的任意拼湊搭配組合也給服裝帶來了不一樣的視覺盛宴。鮮亮的色彩也是“孟菲斯”風格的用色特點之一。將不同的色彩大面積的組合在一起，使它們在視覺上達到一種統一。“相對于面料、款式來說，色彩的表現力最強，給人的視覺沖擊力最大，所以有‘遠看顏色，近看花’之說”[7]在“孟菲斯”風格的用色中，盡管并不是所有的人都適合或者說是喜歡這種高飽和度的顏色，但是不得不承認的是，當這樣一個顏色出現在人們的視野中時我們總是第一眼注意到它，它讓人不容忽視。當在人群中出現一抹這樣的高飽和度的顏色時，它總是能吸引大家的目光；并且當人穿著一件色彩明快的高飽和度的衣服時，人們大多都會認為這位著裝者性格是開朗的、陽光的，它像一股無形的積極的力量從一個方面悄無聲息的鼓勵著人們。雖然如今“孟菲斯”派這個組織已經解體，但是在各大時裝周中我們仍然能看見他們留下的“孟菲斯”風格的影子。“孟菲斯”風格對現在設計院校的學生影響更為明顯，許多新興服裝設計師們深受其影響，在自己設計作品里運用“孟菲斯”風格的設計元素設計師們也將色彩看做是自己設計最直觀的表達語言。大膽、鮮亮明快的色彩仿佛一束耀眼的光芒給人們的視覺世界帶來不同凡響的感官體驗。2.2“孟菲斯”。在當今服裝設計中的圖案元素體現“服飾圖案的地位雖然是從屬的，但卻不容忽視。因為，服飾圖案能增加服裝的藝術審美功能，彌補服用對象某些生理上的不足，因而能提高服裝的檔次……所以踏實服裝整體美中不可缺少的主要組成部分”[8]由此，我們可以看出圖案在服裝設計中的重要性。圖案元素作為“孟菲斯”風格設計中的另一大核心在其設計理念中同樣占有很大的比重。在“孟菲斯”風格之前，圖案的設計很大一部分來自于傳統圖案，隨著社會的發展，裝飾主義開始橫行其道，圖案設計也開始成為其中不可缺少一個重要設計部分。不同于以往傳統的圖案設計，遵循一定的排列規律，有序的組合，“孟菲斯”風格的圖案設計更像是隨手涂鴉，隨性，自由。沒有那么多的構圖要求，也不遵照傳統的構圖規律和設計方式，以自己獨特的設計方式來詮釋“少即是多”的設計理念。不再是有規律的排列，圖案是為了滿足服裝的個性化需求，在排列上開始偏向與自由無拘束。又或是當圖案設計好以后再對服裝進行裁剪，使其最后的效果開始出現不確實性，每件衣服上圖案裝飾都不再一致而具有了唯一性。其次，在服裝設計上，“孟菲斯”風格的圖案設計更多的是通過幾何的方式進行表現，簡單的幾何圖形通過重組，打亂排列在服裝上使其有了新的設計感。在新銳服裝設計師們的手中，“孟菲斯”風格圖案開始變得越來越豐富有趣，它們由最簡單的點、線、面構成。“點的體量、位置、疏密、明暗、排列的不同，帶來的視覺感受也不同”[9]點從一個簡單的構成單位開始擴散，作用于周圍的空間，點分散、聚集、重合有機的組合在一起。它們不能算是定義上的圖案，但是卻又可以看成是具有視覺沖擊力的圖案構成，雖然沒有形成規范的圖案式樣卻在整個設計作品起到視覺聚焦的作用。線是點運動的軌跡，不同的線表達著不同的符號語言表情，直線、曲線、斜線等等這些線都能夠以一種有限的形式表達感情。“線的情感是指線的方向、長短、粗細、疏密、虛實、質感等變化，所表達的不同的視覺情感”[8]那在具有“孟菲斯”風格的圖案設計當中，線也同樣以一種“孟菲斯”風格的方式表現著設計師的情感訴求。2.3“孟菲斯”在當今服裝設計中的整體體現。服裝作為人們日常生活中必不可少的一種日用品，與我們的生活是密不可分的。在所處的社會大環境下，服裝的顏色、圖案等，各個方面都受到影響和制約。當整個社會大環境流行什么元素時，服裝設計也會首先考慮并運用這一元素。當社會更加開放自由的時候，服裝設計所能吸收到的元素也能更加的全面，整個服裝設計也就越來越新穎、時尚。同時服裝也滿足了我們的個性化需求，“服裝也可以成為區別不同群體的一種標志。”[10]是我們個人品味、身份、風格的一種體現。當“孟菲斯”風格開始在服裝界嶄露頭角的時候，自然也吸引了許多知名服裝品牌的注意。

3總結

“孟菲斯”風格滲透于設計領域的各個方面，因此服裝設計領域也在所難免的受其影響。它使服裝設計在顏色的使用上更為大膽、明亮，圖案的使用上更為有趣、童真。“孟菲斯”風格善于抓住有趣的元素，從天真滑稽到怪誕離奇等不同情趣都能通過孟菲斯元素表現。作為后現代主義設計思潮的一部分，“孟菲斯”設計風格的產生、發展及轉變帶來了很大的影響。同時，“孟菲斯”設計風格也給設計界注入了一些清新的空氣。當人們審美疲勞的時候，“孟菲斯”風格闖入了我們的生活，喚醒了我們內心最強烈的情緒。在色彩的使用上，開始選擇有活力和歡樂的色彩搭配，避免使用低調的顏色是“孟菲斯”風格用色的一大特色，這也是現在服裝設計中必不可缺的一大主題，在當今社會里，這些鮮亮明快的色彩，俏皮有趣的圖案，也可以緩解人們在社會高強度壓力下的心里疲憊感，從而起到一定的解壓作用。在圖案選擇上保持后現代主義的設計風格，體現“少即是多”的設計理念。

作者:車雨祝 田偉 單位:西安工程大學服裝與藝術設計學院