淺議綜合材料版畫的現(xiàn)狀及策略

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一、轉(zhuǎn)折期

隨著圖像時代對視覺文化的研究介入到版畫領(lǐng)域，新的圖像理論正日益影響著版畫創(chuàng)作的面貌。如何在綜合材料版畫領(lǐng)域表現(xiàn)出直觀的視覺形象，用來反映新鮮的視覺體驗，進而以“看”的方式觸及當(dāng)下社會問題，達到介入社會現(xiàn)實的目的，也就成為了值得探索的新思路。新的藝術(shù)追求對材料的選擇、材料語言和技法的運用必然提出全新的要求。但是開創(chuàng)期的綜合材料版畫畢竟還處于材料的初始階段，顧盼于材料表面的肌理現(xiàn)象，追求材質(zhì)對比產(chǎn)生的趣味及其隱喻性，缺乏深入的材料語言研究，制版方式又局限于材料的羅列、拼貼，所以在表現(xiàn)形象的時候，常常出現(xiàn)既想突出材料，又頗受形象的約束，搖擺于兩者之間彼此消弱的狀態(tài)，而難于滿足新的需求。2006年，膠粉版畫得以發(fā)明，它以單純的新材料、新語言、新形式呈現(xiàn)出與開創(chuàng)期迥然不同的藝術(shù)特征：

1.由于材料的相對單一性，不同于開創(chuàng)期多變的語言現(xiàn)象和豐富的印刷體驗，形成單純的語言特征和豐富色調(diào)的印刷感。

2.材料語言的變化不再是不確定和難于操控的，而是消除了豐富的肌理變化，語言變得理性而有色調(diào)秩序感。

3.畫面在凸顯材質(zhì)趣味的同時，還能呈現(xiàn)直觀的視覺形象。

具有顯著的單純性的膠粉版畫其實延續(xù)了傳統(tǒng)版種的優(yōu)勢，但因以新材料建構(gòu)新母版，又在概念上區(qū)別于傳統(tǒng)版種，這就使得我們對綜合材料版畫的概念產(chǎn)生了新的理解：綜合材料版畫雖然始于綜合，但并不一定止于綜合。綜合概念的提出是一種文化策略，是針對傳統(tǒng)版種的局限性進行創(chuàng)新性探索的起點，是促使版畫形態(tài)呈現(xiàn)更多可能性的方法。同時，膠粉版畫的出現(xiàn)也為綜合材料版畫的發(fā)展提供了新的思路：不滿足于材質(zhì)對比產(chǎn)生的趣味，深入挖掘材料語言，為表現(xiàn)直觀視覺形象提供了更多可能性。2006年以來，西安美術(shù)學(xué)院版畫系綜合材料版畫的變化不僅體現(xiàn)在膠粉版畫的發(fā)明上，同時也使脫膠獨幅版畫技法在新的圖像理論的影響下，從開創(chuàng)期追求材料的龜裂、剝落等肌理趣味轉(zhuǎn)變?yōu)樘峒兂錾珜诱Z言來表現(xiàn)瞬間、模糊、運動中的視覺現(xiàn)象；Ps版則以其自由、直接的繪畫性和充滿表現(xiàn)性張力的藝術(shù)形象，成為此時期活躍的藝術(shù)現(xiàn)象；而實物轉(zhuǎn)印技法經(jīng)轉(zhuǎn)印技能形成了直觀的物象，這一點得到了有意識地強化，并在綜合材料版畫創(chuàng)作中獨樹一幟。

綜上所述：

1.2006年，西安美術(shù)學(xué)院版畫系綜合材料版畫在新的藝術(shù)觀念影響下，發(fā)生了顯著的變化，成為綜合材料版畫發(fā)展進程中的重要轉(zhuǎn)折點。

2.轉(zhuǎn)折期對材料語言的深入探索并提純出有效的語言體系，以及對印刷空間的深層理解和主動的印刷空間的改造意識，改變了開創(chuàng)期簡單的肌理呈現(xiàn)，這是綜合材料版畫對材料研究更加深入的體現(xiàn)，是建立在開創(chuàng)期學(xué)術(shù)成果基礎(chǔ)上的一大進步。

3.轉(zhuǎn)折期受新的圖像理論的影響，將關(guān)注點由材料的隱喻、象征轉(zhuǎn)向?qū)σ曈X現(xiàn)象的呈現(xiàn)，拓寬了綜合材料版畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，對材料的繪畫性的探索也符合中國人崇尚直覺，善于書寫、勾畫的藝術(shù)天性。

二、現(xiàn)狀

目前，綜合材料版畫仍沿著轉(zhuǎn)折期的思路穩(wěn)步前行，精益求精的同時又有了新的突破，比如，開創(chuàng)期的紙版、金剛砂、膠版畫經(jīng)過不斷的調(diào)整，去粗存精，發(fā)展成為繼膠粉版畫之后又一種可以在版面上直接繪畫的新技法，而這也是探索如何表現(xiàn)直觀視覺形象這一課題所取得的又一新成果。綜合材料版畫的發(fā)展現(xiàn)狀雖然比較穩(wěn)定，但其間仍暗含不足：1.目前綜合材料版畫對于如何表現(xiàn)直觀的視覺形象這一課題的探索，還有更多的可能性有待開發(fā)，每一種已開發(fā)的新技法本身又都可以作為獨立的版畫藝術(shù)種類有待于我們的深入研究。2.單方面執(zhí)著于直觀視覺形象的探索，勢必會導(dǎo)致綜合材料版畫的發(fā)展趨于單一，并重新回到材料本身，而讓材料的精神張力以有效的材料語言和有意味的形式來傳達，還材料以獨立性，還材料語言以多義性，也是值得我們重新思考的問題。

三、結(jié)語

通過以上對綜合材料版畫的歷史與現(xiàn)狀的分析，可以總結(jié)出：從顛覆傳統(tǒng)版種在材料和技術(shù)兩方面對人的局限，積極致力于材料范圍的拓展和非習(xí)慣性表現(xiàn)手段的運用，發(fā)展到不滿足于材質(zhì)對比產(chǎn)生的趣味，對材料語言進行深入研究，探索表現(xiàn)直觀視覺形象的可能性這一基本脈絡(luò)。新興的綜合材料版畫正在成長之中，其間仍存在著不成熟，可供參考的歷史經(jīng)驗不足，但正因為如此才存在巨大的潛能，需要我們有著敏銳的學(xué)術(shù)意識，適時地提出新課題。同時，我們也必須融入到當(dāng)下社會文化大背景中，積極更新藝術(shù)觀念，只有這樣，才能為綜合材料版畫的發(fā)展提出新任務(wù)。

作者：張春霞單位：西安美術(shù)學(xué)院版畫系