青年雜技演員職業素養研究

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談青年雜技演員的雜技是我國傳統的藝術，雜技節目隨著時代潮流不斷更新換代。現代雜技與較多的故事情節、晚會主題相結合，提升了視覺震撼性，展現了驚、險、奇、美的藝術特征。對于青年雜技演員而言，要具備基本的職業素養，更要結合時代特點做好個人發展規劃，才有望能成為雜技舞臺上的優秀人才。

一、青年雜技演員的職業素養

1，基本功是基礎。在基本功訓練中，腰、腿、跟斗、頂是雜技演員必不可少的功夫。對雜技節目的創新、技巧難度的提高、與對手配合的默契或擔任多個節目的主角都需要扎實的基本功。對于很多青年雜技演員來說要重視基本功訓練，擁有扎實的基本功才能拓寬拉長自己的舞臺生涯。因此，基本功訓練是雜技演員的核心主體能力，而后再延伸出其他能力的培養。雜技演員要熟練地掌握各種高難度技巧，保持有足夠的力量、速度、耐力、柔韌與靈活度，如果身體素質不佳，則無法完成高難度技巧動作，甚至在訓練中容易受傷。例如，在高空節目中如果演員力量不達標、精神不集中，則很容易發生危險。因此，身體素質的狀況直接影響損傷頻次與恢復速度。作為一名青年雜技演員，需要用良好的身體素質來支持技巧展現。2，形體、表演是基本技能。雜技演員不僅要注重節目水平的提高，對于身體塑形要求也比較高。如果不能保持良好勻稱的身材，會直接影響觀眾的視覺美感和表演的感染力。雜技演員還要通過大量的舞蹈訓練來提升自身的形體魅力。要讓肢體語言有較大的視覺沖擊力與吸引力，讓形體表現達到一定靈活多樣的狀態。戲劇表演能力對于塑造人物形象具有十分重要的作用。要使觀眾有更強的情緒帶入感，更好地融入到主題情境中，通過面部神態來詮釋需要表現的內容，配合形體表達主題思想，增強感染力。雜技演員要培養一種強烈的表演欲望和表演期待。如果沒有上場的欲望，則難以推動實際表演水準的提升。3，心理素質培養。雜技演員需要經過多年的專業訓練，但長時間的訓練又會逐步地消耗演員自身對雜技的熱情。同時，在涉及部分高空表演及危險動作表演中，個人的冷靜心理狀態十分重要。如果個人畏懼危險動作，則無法靈活自如地表現。年輕的雜技演員渴望快速提升技術，又難耐緩慢的、較長時間的意志磨煉。因此，在雜技演員培訓中，心理素質的培養要作為重要內容。尤其在訓練或表演失敗時，更考驗演員的抗挫折能力。如果出現失誤失敗就垂頭喪氣，那么就無法有效地完成后續的表演。作為青年雜技演員而言，需要有較強的臨場判斷與調節能力，依據實際情況及時調控自身的表演。要有意識地規避舞臺現場的表演障礙，排除外在干擾，穩定心態，使表演正常進行。每一次表演都可能面對不同的臨場問題，心理素質強的演員應有靈活判斷處理的能力，甚至遇到觀眾喝倒彩時，也要調整心態完成好表演任務。

二、青年雜技演員個人發展

青年雜技演員個人發展要與創新相結合，滿足觀眾的審美新需求，在表演形式上更具美感，更多地與現代戲劇表演藝術結合。大型武俠雜技劇《笑傲江湖》，將小說中的經典橋段運用雜技展現出來，提升了觀賞性。雜技不再是單純的技術表現，更是一種情境藝術的展現，使各種武俠驚險刺激橋段轉變為真人雜技技術表現，震撼感更強烈。這種情況下，對于青年雜技演員而言，需要更好地適應新時代雜技表演的要求，培養多方面的綜合素質。尤其在當下，雜技表演要依據實際需求，融入到各種情景主題晚會中。這時，青年雜技演員需要擁有更多的技能，來滿足演出市場和個人職業發展的需求。青年雜技演員對于個人的發展會產生迷茫與心理波動，尤其雜技是吃“青春飯”的，多數人不能終身做一線表演工作。對此，青年雜技演員一方面要注重個人表演經驗的積累，另一方面要注重個人其他能力的擴展，包括對表演工作的組織協調管理能力、人才培養能力、市場開發能力、宣傳拓展能力、道具制作能力、舞美燈光操作能力等，這些都是后續職業轉型可以運用到的能力擴展，甚至可以向魔術演員、滑稽演員、導演等方向轉型發展。要充分依據自身條件、綜合素質、市場需求，循序漸進地做好自身的調整，使后續發力更為有效。

作者:任靜 單位:廣州市雜技藝術劇院