談?wù)撾娨暰庉嬎囆g(shù)

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后期編輯是一項(xiàng)十分辛苦而又繁累的工作，編輯制作人員必須在前期拍攝的大量素材中，按照編導(dǎo)的意圖完整構(gòu)思，通過編輯設(shè)備創(chuàng)作出最后的成品，可以說這是一部電視作品展現(xiàn)靈魂的關(guān)鍵也是最重要的環(huán)節(jié)。面對(duì)眾多紛繁的素材，編輯怎樣做到心領(lǐng)神會(huì)、駕輕就熟？除了專業(yè)的編輯技術(shù)，更多的是要具備獨(dú)立的創(chuàng)作意識(shí)和綜合素養(yǎng)，將編導(dǎo)的思路貫穿于作品始終。電視編輯需要做哪些工作呢。在動(dòng)手編輯一部作品前，首先要熟悉節(jié)目、瀏覽素材，把握住編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、形式、風(fēng)格考慮所采用的編輯手段，確立節(jié)目的編輯風(fēng)格和基調(diào)，做到心中有底。確立風(fēng)格和基調(diào)的方法有多種，但都必須緊緊圍繞編導(dǎo)的思路和意圖，必須為內(nèi)容服務(wù)，必須與節(jié)目的主題、內(nèi)容、形式、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一。

電視剪輯的過程是繁雜的，需要挑選有用的素材、編排段落、根據(jù)構(gòu)思完成敘事，而且要有節(jié)奏感的排列，是一個(gè)很痛苦的創(chuàng)作過程，每一個(gè)步驟都需反復(fù)斟酌、幾經(jīng)推敲。就如寫作起筆，畫面的開篇決定了全篇的基調(diào)與質(zhì)感，是很傷神一件事，而且編輯過程中除考慮畫面效果外，還得注意聲音的效果，所以說編輯本身是一項(xiàng)系統(tǒng)的創(chuàng)作工程。具體從步驟上講，主要是：根據(jù)編導(dǎo)腳本熟悉素材，與編導(dǎo)協(xié)商確立編輯提綱，粗編素材，然后對(duì)鏡頭進(jìn)行精編組合。在正式進(jìn)入編輯階段之前的準(zhǔn)備工作是很必要的，磨刀不誤砍柴工，準(zhǔn)備工作越細(xì)致，編輯時(shí)就越省力、越有底，這樣才能對(duì)所完成的編輯工作理解透徹、通情達(dá)意。后期編輯中，一個(gè)很重要的因素就是要掌握好節(jié)目的節(jié)奏。要實(shí)現(xiàn)節(jié)目整體節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，就必須在節(jié)目創(chuàng)作時(shí)對(duì)影響電視節(jié)目視覺與聽覺效果的各種因素進(jìn)行綜合把握，也就是說，要使畫面的節(jié)奏、文字的節(jié)奏、解說的節(jié)奏、音樂的節(jié)奏以及主持人的節(jié)奏等達(dá)到完美的統(tǒng)一。正如音樂的樂章有高低起伏、弦律回轉(zhuǎn)，富有節(jié)奏的美感，音樂電視節(jié)目也同樣講究節(jié)奏，有平敘、有高潮、有緊有松，目的只有一個(gè)，在有節(jié)律的節(jié)奏中吸引觀眾的注意，贏得眼球。

節(jié)奏的掌握是藝術(shù)創(chuàng)作帶普遍規(guī)律的問題，節(jié)奏對(duì)編輯來說，主要是時(shí)間、鏡頭速率、時(shí)間流逝的節(jié)律問題，剪輯節(jié)奏的形成是從熟悉劇本、分解攝錄素材直到綜合構(gòu)成的全過程。節(jié)奏的構(gòu)思階段是從全片、場景進(jìn)入單個(gè)鏡頭；節(jié)奏的完成階段又是從單個(gè)鏡頭、場景直到構(gòu)成全片。因此，在電視節(jié)目剪輯節(jié)奏總體設(shè)想時(shí)，一定要具體到小的單元，而在每一層次的組合取舍直到形成整場戲和全片時(shí)，也一定要在總的節(jié)奏指導(dǎo)下規(guī)范局部的節(jié)奏安排，比如場面的內(nèi)容是激動(dòng)人心的，節(jié)奏要求快，鏡頭短促，鏡頭之間直接切轉(zhuǎn)，使一個(gè)細(xì)節(jié)跳到另一個(gè)細(xì)節(jié)、一個(gè)場景跳到另一個(gè)場景、一個(gè)動(dòng)作突變?yōu)榱硪粋€(gè)動(dòng)作，反之在一個(gè)沉靜的片段中，場面是安寧、平靜的，這時(shí)節(jié)奏要求慢，往往采用長鏡頭，加大組接點(diǎn)的間距，使用疊化、淡入淡出來代替“切”，延續(xù)時(shí)空?qǐng)鼍稗D(zhuǎn)換的速度。現(xiàn)代社會(huì)，觀眾可選的頻道很多，可看的節(jié)目也很多，一部電視作品被觀眾選擇之后，吸引觀眾的不僅是畫面、素材和故事，還要在短時(shí)間內(nèi)吸引住觀眾，這非常重要。比如電視劇，在平鋪的敘事后，十分鐘左右就必須有高潮和轉(zhuǎn)折或者是臺(tái)詞上的精彩與音樂的烘托，讓觀眾有興趣繼續(xù)欣賞下去。再比如專題片，音樂的使用是變換節(jié)奏的一種有效手段，舒緩的音樂讓人心情舒暢，但是大段相似的音樂會(huì)減弱視覺和聽覺的美感，這就要求在合適的時(shí)候，變換音樂或者采用同期聲的現(xiàn)場效果進(jìn)行轉(zhuǎn)換，音樂變換了，畫面組合的方式、編輯的節(jié)奏也就改變了。

我一直認(rèn)為，編輯的節(jié)奏和美感與音樂的使用得當(dāng)有很大的關(guān)系，音樂的使用本來就存有個(gè)人的喜好，在選擇音樂和音樂的使用上就有編者的創(chuàng)作與主觀情緒。音樂以及聲音元素的使用決定了編輯的手法，影響畫面的組接。當(dāng)然，改變節(jié)奏的手段有很多種，如編輯畫面的邏輯順序、電視包裝手法的運(yùn)用，有時(shí)特效的使用也是改變節(jié)奏的一種有效手法。在合適的時(shí)候用字幕干擾的方式光效轉(zhuǎn)場以及其他三維手法，都可以改變作品的節(jié)奏，這取決于編者的能力、取決于編導(dǎo)的思想。一部好的獨(dú)立作品，往往編者就是編導(dǎo)本人，這樣才能達(dá)到作品思想的完美統(tǒng)一，將創(chuàng)作意圖貫穿于作品始終。