麥積山北魏時期造像思索

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“讀萬卷書，行萬里路。”①2010年4月，筆者與導師去西北考察，由西安至洛陽，從洛陽至陜西，由陜西往山西，從山西至甘肅，徜徉于豐富的文化遺存而流連忘返，麥積山就是其中之一。在中國西北部，位于甘肅省天水市東南約45公里處有一座小山峰，由于其形狀酷似農民堆積的麥垛，故得名“麥積山”。麥積山從后秦時開始被開鑿，歷經北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清的歷史沿革，不斷被修繕，小小的山體一共被開鑿了190多個洞窟，洞窟中有7200多件造像。這些塑像有的輕柔婉約，有的華麗端莊，有的俏皮可人，因而麥積山被雕塑家劉開渠譽為“東方雕塑陳列館”。麥積山這些輝煌的塑像不僅是我們民族文化智慧的形象化結晶，也是世界藝術百花園中的一朵奇葩。

麥積山以驚人的包容力量容納了各個朝代的藝術風格。北魏是一個承前啟后的時代，其造像具有秀骨清像、長腿細腰的藝術風格，既不同于后秦的古樸神秘、高鼻深目，也不同于西魏的清癯秀美，更不同于唐代的豐滿圓潤、富麗堂皇和宋代的秀麗纖巧。走進麥積山，筆者看到由紅色泥質堆積起來的“小麥垛”，感知到這兒清苦的守山者，他們祖祖輩輩在這里穿行、生存，又靠著這特質的紅泥，將其一把把地揉捏堆塑成一尊尊活生生的塑像。“如果說云岡石窟和龍門石窟是以質樸或圓潤的石雕為佛命名，敦煌石窟是以大量壁畫中豐富多彩的顏色為佛命名的話，那么麥積山石窟就是以一把把細小而偉大的紅泥為佛命名的。”

當筆者站在127號窟北魏脅侍菩薩像前，注視著她時，發現她長眉細目，鼻梁挺秀，笑口微開，頭戴寶冠，頭發垂至肩臂，半袒著項飾，右手將自然落于身上的披帛輕輕地挽起，左手抬起外伸，微笑佇立在那里。這尊美麗微笑的菩薩面容秀美，體態優雅，整尊塑像面部神情變化微妙，形象極其生動，其身體傾成S狀，衣服隨著身體自然擺動，輕柔飄逸。其如果不是立于佛窟中，我們很難說這是用泥塑成的菩薩，其溫柔秀美的神態使其宛若真實的美麗少女，其甜甜地微笑，似乎要和筆者交流，為筆者解答疑惑。這就是一尊北魏時期的塑像，形神兼備，精妙絕倫。筆者認為，只有在特殊的歷史背景下，人們才能造出這種秀骨清像的鮮活塑像。

當時的北魏正處在南北交融、東西并匯的分裂動蕩的社會環境中，佛學和老莊玄學思想被人們視為精神支柱，人們追求任誕放達的生活和超然物外的精神，清談玄學之風彌漫，其美學思想和審美傾向使然，“初發芙蓉”代之“錯彩鏤金”，②而成為人們追求的更高的美之境界。與此同時，北魏政權的漢化政策也發揮了不可或缺的作用，當時的中華大地正是由講究玄學的士大夫引領著文化的走向，因此麥積山秀骨清像的人物風格也就呼之欲出了。北魏的統治階級極力想融入漢文化之中，他們自然會運用中國本土固有的傳統塑法和畫法來塑造這一本是外來的內容，力求現實和富有人性，追求簡潔、樸實、生動傳神。因此很多北魏造像都表現出人物內心微妙的感情變化，更像是現實中的人而不像是不食人間煙火的神。

北魏朝的人口大遷徙，使得一批批工匠們來到這里，塑造自己心中溫柔和善的神。因為麥積山屬砂礫巖的山體，泥土松軟，塑像不易保存，所以工匠們結合生活常識，將雞蛋清、泥土、麥穗、石子按比例調配，在木胎、石胎上捏塑一尊尊美麗、永恒的塑像，讓它們至今屹立在那里，成為歷史的見證者。數以千計的與真人大小相仿的塑像極富有生動情趣。工匠們為了讓佛顯得更加貼近生活、更加親切，故選擇生活中的民間少女為模特。同時佛也是人們美好愿望的化身，所以大多數的塑像都是彎眉細目。如，127窟的脅侍菩薩像與165號窟的供養人像和菩薩像都是眼角上翹，身材窈窕，俏麗秀潤，個性鮮明，是對當時女性的真實寫照。這里不論是佛祖還是菩薩、供養人，幾乎都是眼角、嘴巴微微上翹，表現了一種對生活的積極樂觀的態度，暗含著對當時恐怖現實的藐視、對人生榮辱的淡忘和超脫世俗的瀟灑與輕松。就連在佛窟中經常出現的釋迦牟尼的弟子阿難和迦葉的塑像在這里也是如此。阿難健康聰明，博聞強記。133號窟的阿難像表情祥和，面帶微笑，身材短小，看起來顯然就是一個聰明活潑、稚氣尚存的清純少年，散發著惹人喜愛的氣息。同樣，迦葉也是釋迦牟尼的弟子，很受佛的尊重。很多石窟中的迦葉塑像都是苦行僧的模樣。如，87號窟的迦葉塑像額頭寬大，鷹鼻、瘦臉、高顴骨、大口，長眉深目，神態安詳，雖飽經滄桑，持戒苦行的模樣十分真實，但是其嘴角仍微微上翹，張口似乎在說什么，顯然一副外域僧人的模樣。最后看121號窟的一對脅侍菩薩像：右邊的菩薩梳高髻，著長衣，身子微向側傾；左側的菩薩梳螺旋高髻，雙手合十，外表樸實簡練。兩位菩薩緊緊相依，面帶笑容，形象清麗，神色虔誠，表現出聽法時的喜悅，兩個人會心交談，生動親切。由此看出，麥積山塑像可謂是真、善、美的結合，慈愛的載體，其清秀美麗、素雅端莊、微笑視人的人性化形象，亦成為麥積山北魏造像共有的視覺特征。

“宗教的標準在人間不在天上”，將心沉下，靜觀這些佛像，或聆聽或側耳，一切皆自行生發，聚于此地，昭示著佛的寬容、慈善、博大與永恒。考察有期，然而這些塑像留給筆者心靈的感悟卻永駐。當人們置身于當代藝術的現場，面對多元的都市景觀，是否也需要沉淀出一份博大精深的底蘊呢。