閩西客家語歌曲藝術特征論文

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摘要：文章嘗試從歷史的角度入手，分別對閩西客家語歌曲形成的地理特征以及歌詞內容、音調節奏、風俗樂等進行分析、闡述，使這一研究更具系統性、專業性和準確性。

關鍵詞：閩西客家語歌曲藝術特征

說到客家必然要先談客家民系的歷史變遷，客家民系是漢族的一支，祖先來自中原。先朝時期，戰亂不斷，為躲避戰亂之苦，成批難民大舉南遷。史料記載共有五次，第一次始于兩晉時期；第二次在唐代；第三次在兩宋時期；第四次在清朝末年；第五次在近代，不少客家人從粵東、閩西一帶遷往沿海，有些移居海外，方形成如今相對固定的八個客家人聚居區，即福建汀州片、江西贛州片、廣東梅州片、四川銅鼓片、湖南、湖北、海南、貴州等。從這八個區的地理位置看，基本上都屬于山高路窄，森林茂密，丘陵、河谷、盆地縱橫交錯的無人區，土地貧瘠、交通閉塞，但相對安全的地方。對于常年飽受戰亂，過著顛沛流離生活的難民來說，這些地方卻是人間的天堂。俗語說：“一方水土養育一方人”，就在這種環境中，造就了一支新興的民系——客家民系，客家人在常年的逃亡之中，形成了勇敢、頑強、吃苦耐勞、意志堅定、四海為家、冒險進取、敬祖睦家、愛國愛家的家族精神。客家文化就在這樣的土壤中吸取了營養，使得客家文化自身更加豐富、璀璨，在中華文化中熠熠生輝。閩西客家文化藝術就在客家文化的大背景下生根發芽。

一、山地特征

閩西客家語歌曲是指居住在福建的長汀、新羅、上杭、武平、永定、寧化、清流和連城部分客家人聚居區流傳的山野小曲。閩西地處贛閩粵三省交界處，武夷山脈東段，西鄰江西贛州，南與廣東梅州接壤，東鄰廈門，是一個高山、丘陵、盆地、河谷縱橫交錯的內陸小城。多山高是閩西客家人聚居區的一大特色，新羅有天公山、鳳凰山、蓮花山、奇邁山、登高山等。永定有東華山、鳳凰山、濛蕩洋。上杭有紫金山、七峰山。武平有梁野山、西山、石勁嶺。長汀有歸龍山、北山、朝斗巖。連城有冠豸山、馬頭山、九龍塘等。第二個特色是河谷縱橫，其中被稱為母親河的汀江流經長汀、上杭、永定等地，每個縣還有穿城而過的河流，武平有平川河，新羅有龍津河，連城有文昌河。每當夜幕降臨，勞作一天的人們都靜靜地聆聽小河流淌的歌，小樹搖擺的倩影，白云飄過的夜色，流水的歡笑，這就是閩西客家山歌創作的源泉。

二、歌曲內容

閩西客家語歌曲內容豐富，主題深刻、形象可歌、情感真實、語言凝練。

1．有表現革命斗爭的歌曲，如《韭菜開花》①又叫《剪掉髻子當紅軍》（韭菜開花一管子心，剪掉髻子當紅軍，保護紅軍萬萬歲，剪掉髻子也甘心），這是表現第二次國內革命戰爭時期，閩西革命根據地人民熱愛紅軍，向往革命，愿意剪掉髻子當紅軍，誓死保衛家鄉守護幸福的曲子。歌詞采用襯托手法七言句2+3+3的結構形式，句末心、軍押韻in、un人辰轍，襯字“哦”使歌詞更口語化，通俗爽口。又如《風吹竹葉》②（風吹竹葉響叮當，自幼報名到前方，前方打倒反動派，打的敵人一掃光），這也是一首表現第二次國內革命戰爭時期，根據地人民熱愛革命、報名參軍英勇殺敵的堅強決心的曲子。歌詞采用襯托手法，四句體七言句2+2+3的結構形式，其中句尾的當、方押韻ang，江陽轍，句尾襯字“吆”，韻律和諧、節奏鮮明。以上二首歌曲均采用一段體結構形式。

2．表現男女愛情的歌曲，如《八月十五看月光》（永定）（八月十五看月光，看見鯉魚跟水上，鯉魚不怕漂江水，戀妹不怕路頭長），這是一首歌詞以襯托的創作手法，反映了男女青年借月光表達忠貞不渝的愛情的歌曲。歌詞采用2+2+3的結構形式，句末光、上、長押韻ang，江陽轍，七言句、四句體構成另外加襯詞（阿格），使歌詞更具有纏綿感。又如《情哥往南洋》（永定）（阿哥出門往南洋，漂洋過海到外鄉，囑咐情郎自保重，保重身體保安康），這是一首反映在舊社會，山區人民受欺負、受壓迫剝削，實在無法生活下去，只好離鄉背井，漂洋過海謀生的歌曲。歌詞講的就是阿妹送情郎到南洋，依依惜別的深情。本曲采用直敘的手法，用2+2+3的結構形式，其中洋、鄉、康、押ang，江陽轍，襯字“呵”加強了離愁的傷感，七言句，四句體構成。

3.頌歌題材的歌曲，如《人民江山萬年長》③（長汀）（上連連來鬧連連，翻身當家掌個權，工人大哥來領導，人民江山萬萬年噯嗨喲），歌詞表現了人民對新社會新生活的熱愛和歌頌之情。歌詞采用直敘的手法，4+3的結構形式，其中連、權、年押ian言前轍，七言句，四句體構成，歌詞凝練、簡潔。再如《太陽一出紅又亮》（連城）（日頭一出紅又亮，滿山遍野閃金光，像太陽，明明亮亮照四方），表達了對新生活無限熱愛之情。歌詞采用比興的創作手法，4+3的結構形式，句尾亮、光、方押ang江陽轍四句體七言句，主題深刻，二段體構成。

三、音調節奏

閩西客家山歌除了具有普通山歌的特點外，在音調上的突出特點就是常用6（羽）—3（角）、3（角）—6（羽）和6（羽）—2（商）、2（商）—6（羽）四、五度上下翻跳的音調進行為主，節奏特點XXXXX，節奏明快，性格鮮明。比如，《韭菜開花》采用起、承、轉、合四句體、單樂段五聲a羽調式寫成。《新打梭標》（寧化）僅用兩個音6（羽）—2（商），通過上下翻跳形成純四度的旋律進行，風格獨特、節奏明快、音調質樸。

四、風俗樂（十番）

十番④是客家人在辦婚喪、嫁娶，娛樂、游行、慶典時用的一種藝術形式，一般用器樂演奏。器樂共有十種樂器組成，分吹奏樂器、拉弦樂器、打擊樂器等。也有歌唱，歌詞有編好的、有即興的，根據不同的場合，即興的由一人自編自唱，編好的則齊唱。樂隊參加演出時，列隊整齊，著裝統一。全曲一板二眼（八板頭）+慢板（6首）+中板（6首）+快板（4首）的單三部曲式結構。八板頭（又稱引子），全曲由羽、宮、商、角四個骨干音組成，G徵調。

1.《山下樂》慢板G徵調，節奏特點XXXXXX羽、宮、角為骨干音，水平式的旋律進行。2.《五音調》慢板G徴調式，節奏特點是XXXXX羽、宮、角為骨干音，水平式旋律進行。3．《正粉紅蓮》慢板d商調式，節奏特點XXXXX,宮、商、角為骨干音，水平式旋律進行。4.《帶利帶》慢板d商調式，節奏特點X·X宮、商、角為骨干音，旋律平穩。5.《哭竹》慢板G徵調，節奏特點XXXXX徵、羽、宮、商為骨干音，旋律起伏大。6.《反粉紅蓮》慢板G徵調，節奏特點XXXX|X·X|商、角、徵、羽為骨干音，旋律起伏大。7.《高山流水》中板五聲a羽調式，節奏特點是XXXXXX羽、宮、商、角為骨干音。8.《倒掛》六聲a羽調式，節奏特點XXXXXX徵、羽、商為骨干音，復二部曲式，中速。9.《將軍令》中板節奏特點XXXXXX羽、宮、商為骨干音，六聲G徵調式，復二部曲式。10.《中門鯉》節奏特點XXXXXXX商、角、徵、羽為骨干音六聲a羽調式，中速。11.《雨滴蓮》節奏特點XXXXXX，徵、羽、宮、商為骨干音，六聲d商調式，中速。12.《姨姐妹》切分節奏XXX|XXX，徵、羽、宮、商為骨干音構成的七聲G徵調式，快板。13.《正金錢花》節奏特點XXXXXX，商、角、徵為骨干音，五聲d商調式，歡樂的快板。14.《反金錢花》節奏特點XXXXXX，商、角、徵、羽為骨干音，六聲G徵調式，音程跳動大，激動的快板。15．《照財》節奏特點XXXXXXXX，商、角、徵、羽為骨干音的a羽調式，中板。16．《清板》節奏特點0XX羽、宮、商、角為骨干音構成的六聲a羽調式，急速的快板。

十番具有很強的技術性、藝術性、觀賞性和娛樂性，是深受客家民眾喜愛的一種以器樂為主歌唱為輔的藝術形式。

閩西客家語歌曲的發展史也是閩西客家人的遷徙史、奮斗史、血淚史，在不斷發展的過程中，他們歌唱生活、歌唱愛情、歌頌祖國和人民，并在此過程中積累了豐富的經驗，最終發展成形式多樣、題材廣泛、內容豐富、音調優美、結構簡單、風味濃郁的客家語歌曲。特別在第二次國內革命戰爭時期，閩西革命根據地人民以抗戰為題材，創作了許多膾炙人口的歌曲，如前所述的《風吹竹葉》等。在改革開放的今天，客家人繼續發揚吃苦耐勞、敢于拼搏的精神，在搞好經濟建設的同時，也創作和改編了一批具有時代風貌的客家語歌曲，比如，鄭發祥改編的合唱《風吹竹葉》，李鴻志創作的男聲合唱《客家酒歌》《我是客家人》等一批客家風味濃郁、反映新時代客家人的生活、風俗的好歌，多次在省、國家級比賽中獲獎，深受人們的喜愛。但客家語歌曲比起閩南語、粵語、蒙語等兄弟民族歌曲，在創作、演唱、包裝、推廣等方面還有相當的差距，需要我們去認識、追趕。時代需要客家語歌曲，客家語歌曲也需要這個時代，我們需要的不僅是繼承傳統，更應推陳出新，謳歌家鄉、謳歌生活、謳歌客家鄉親。

注釋：

①②上海音樂出版社編.音樂欣賞手冊.上海：上海音樂出版社，1981.第80頁.

③王耀華.中國民族民間音樂[M].福州：福建教育出版社，2006.第64頁.

④中國社會科學院語言研究所詞典編輯室編.現代漢語詞典.北京：商務印書館出版.1978.第1140頁.