陰謀范文10篇

《墨攻》的故事并不復(fù)雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實(shí)并不需要太復(fù)雜的故事與太多的道理。你如果按照一個(gè)淺顯的原則，遵循生活的本來的簡(jiǎn)單的道理，予以藝術(shù)化地表達(dá)出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個(gè)所謂真理與發(fā)現(xiàn)要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應(yīng)該說《墨攻》中的主題，在中國(guó)電影中絕對(duì)是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。

而這種反戰(zhàn)情緒，恰恰是日本電影與文學(xué)中經(jīng)常可見的主題。

當(dāng)然，這原因看似很簡(jiǎn)單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現(xiàn)在有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，為什么日本歷史上曾經(jīng)有對(duì)世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達(dá)出一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒呢？

《墨攻》的故事并不復(fù)雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實(shí)并不需要太復(fù)雜的故事與太多的道理。你如果按照一個(gè)淺顯的原則，遵循生活的本來的簡(jiǎn)單的道理，予以藝術(shù)化地表達(dá)出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個(gè)所謂真理與發(fā)現(xiàn)要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應(yīng)該說《墨攻》中的主題，在中國(guó)電影中絕對(duì)是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。

而這種反戰(zhàn)情緒，恰恰是日本電影與文學(xué)中經(jīng)常可見的主題。

當(dāng)然，這原因看似很簡(jiǎn)單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現(xiàn)在有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，為什么日本歷史上曾經(jīng)有對(duì)世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達(dá)出一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒呢？

《墨攻》的故事并不復(fù)雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實(shí)并不需要太復(fù)雜的故事與太多的道理。你如果按照一個(gè)淺顯的原則，遵循生活的本來的簡(jiǎn)單的道理，予以藝術(shù)化地表達(dá)出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個(gè)所謂真理與發(fā)現(xiàn)要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應(yīng)該說《墨攻》中的主題，在中國(guó)電影中絕對(duì)是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。

而這種反戰(zhàn)情緒，恰恰是日本電影與文學(xué)中經(jīng)常可見的主題。

當(dāng)然，這原因看似很簡(jiǎn)單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現(xiàn)在有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，為什么日本歷史上曾經(jīng)有對(duì)世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達(dá)出一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒呢？

《墨攻》的故事并不復(fù)雜，這樣的電影，令人明白，一部好電影其實(shí)并不需要太復(fù)雜的故事與太多的道理。你如果按照一個(gè)淺顯的原則，遵循生活的本來的簡(jiǎn)單的道理，予以藝術(shù)化地表達(dá)出來的話，反而比那些生硬地塞給觀眾的一個(gè)所謂真理與發(fā)現(xiàn)要可愛與可親得多。

《墨攻》里有沒有新鮮的東西？可以說有，也可以說沒有。

但應(yīng)該說《墨攻》中的主題，在中國(guó)電影中絕對(duì)是很少涉及的。

這就是《墨攻》中彌漫的一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。

而這種反戰(zhàn)情緒，恰恰是日本電影與文學(xué)中經(jīng)常可見的主題。

當(dāng)然，這原因看似很簡(jiǎn)單。就是《墨攻》改編自一部日本的漫畫作品。但是現(xiàn)在有一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，為什么日本歷史上曾經(jīng)有對(duì)世界的攻擊前科，卻在自己的文藝作品中，表達(dá)出一種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒呢？

[摘要]陰謀理論是一種信仰，也是一種經(jīng)驗(yàn)假設(shè)，認(rèn)定某些事件（歷史的或當(dāng)前的）是由一個(gè)或幾個(gè)有勢(shì)力的秘密組織陰謀操控、秘密實(shí)施產(chǎn)生的結(jié)果。由于陰謀理論往往很難得到事實(shí)的佐證，因此成為一個(gè)貶義用語(yǔ)。按照波普的科學(xué)哲學(xué)觀與檢驗(yàn)理論科學(xué)性的標(biāo)準(zhǔn)，陰謀理論并非科學(xué)。但事實(shí)上，陰謀理論并非是無(wú)根據(jù)的、非理性的、虛偽的。

[關(guān)鍵詞]陰謀理論；科學(xué)哲學(xué)；可證偽性；社會(huì)

[Abstract]Aconspiracytheoryisthebeliefandempiricalhypothesisthathistoricalorcurrenteventsaretheresultofmanipulationsbyoneormoresecretivepowersorconspiracies.Becauseconspiracytheoriesarefrequentlydifficulttosupportwithevidence,theyareusedasderogatorywords.AccordingtoKarlPopper’sphilosophyofscienceandfalsifiabilitycriteria,conspiracyisnotascience.Butinreality,conspiracytheoriesarenotallbaseless,irrationalanddeceptive.

[Keyword]ConspiracyTheory,Philosophyofscience,Falsifiability,Society

一、理論、陰謀理論、社會(huì)陰謀理論

Conspiracy，陰謀，源自拉丁文“Conspirare”，原意為“共同呼吸”；它的當(dāng)代用法一般意指某種情景：兩人或多人一致完成一項(xiàng)非法的或非道義的行徑。該詞的核心成分包括：一群人、機(jī)密和惡意企圖。世人公認(rèn)陰謀不僅廣泛存在，而且形式多樣。它不僅包括團(tuán)伙犯罪、集團(tuán)犯罪，也涵蓋實(shí)施“攻守同盟”的卡特爾，以及有組織的政治賄賂等等。[1]然而，任何有關(guān)某一陰謀（至今尚未證實(shí)）的推測(cè)都能以術(shù)語(yǔ)“ConspiracyTheory”（陰謀理論）來加以表示。這一區(qū)別設(shè)定了真陰謀與陰謀理論的界限。

《蘇聯(lián)陰謀文證匯編》的由來

1926年“三一八”之后的3月底，帶領(lǐng)國(guó)共兩黨北方領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)遷入東交民巷蘇聯(lián)大使館旁邊的舊俄兵營(yíng)內(nèi)，繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)北方的革命斗爭(zhēng)。考慮到在的白色恐怖下，這里相對(duì)安全一些。根據(jù)《辛丑條約》規(guī)定，中國(guó)軍警不得隨意進(jìn)入東交民巷使館區(qū)，更不準(zhǔn)攜帶武器入內(nèi)的。

可是，從遷入東交民巷，為破壞國(guó)共兩黨北方領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)、逮捕，進(jìn)行了一系列陰謀活動(dòng)。一是派遣特務(wù)監(jiān)視行動(dòng)。派特務(wù)偽裝人力車夫，天天在兵營(yíng)門口窺視。對(duì)從兵營(yíng)出來的人跟蹤盯梢，直至逮捕拷問，負(fù)責(zé)交通的閻振山和到市內(nèi)買菜的工友張全印，就是這樣被捕的。二是派暗探打入內(nèi)部。為弄清兵營(yíng)內(nèi)部的詳情，利用兵營(yíng)內(nèi)招用工友之機(jī)，派遣了4名暗探打入兵營(yíng)。這4名暗探在舊俄兵營(yíng)中“經(jīng)過三月，所有黨中一舉一動(dòng)，俱已調(diào)查明晰，并經(jīng)繪圖報(bào)告。”（1927年5月1日北京《晨報(bào)》第二版）三是收買叛徒。沈維翰講，他當(dāng)時(shí)任北洋反動(dòng)政府的京師警察廳司法科長(zhǎng)，它們以“多方勸導(dǎo)”，使曾在身邊工作、因散發(fā)傳單被捕的李渤海變節(jié)。李渤海“將隱匿在東交民巷俄國(guó)大使館之情報(bào)及其他共黨分子名單供出”，“并引導(dǎo)警察廳人員攜帶消防隊(duì)設(shè)法將李等捕獲。”（《訪問搜查俄使館法官沈維翰先生》，載《傳記文學(xué)》第32卷第6期）

此時(shí)，已將奉軍改稱安國(guó)軍，要其總部派人先找當(dāng)時(shí)任公使團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的荷蘭公使歐登科，接著與英、法等國(guó)公使交涉，得到簽訂《辛丑條約》八國(guó)公使默許安國(guó)軍可以進(jìn)入東交民巷，搜捕等人。有了帝國(guó)主義的支持，安國(guó)軍和“京師警察廳”三百多名軍隊(duì)、警察、憲兵、偵探，全副武裝，身佩紅線作為標(biāo)記，于1927年4月6日上午11時(shí)半進(jìn)入東交民巷，頭目在荷蘭使館內(nèi)坐鎮(zhèn)指揮。首先把住各個(gè)路口，隨后進(jìn)入蘇聯(lián)大使館及舊俄兵營(yíng)內(nèi)進(jìn)行搜捕。于是，和夫人趙紉蘭、子女一起被抓走，同時(shí)被捕的共有六十余人，有共產(chǎn)黨員，也有國(guó)民黨左派人士。當(dāng)時(shí)被稱為“黨案”。（關(guān)于奉系軍閥勾結(jié)帝國(guó)主義者搜捕的情況，見《國(guó)聞周報(bào)》4卷15期《俄使館黨案始末》。亦見《東方雜志》24卷12號(hào)《時(shí)事日志》，1927年4月7日北平《晨報(bào)》報(bào)道：搜查蘇聯(lián)使館已獲荷蘭公使等諒解。）

既然定為“黨案”，就應(yīng)履行司法程序，迫于強(qiáng)大輿論的壓力和社會(huì)各界的大力營(yíng)救，不敢舉行公開審判，決定走個(gè)形式，由安國(guó)軍司令部、京畿衛(wèi)戍司令部、京師高等審判庭和京師警察廳組成“會(huì)審”，4月28日上午11時(shí)開始，“會(huì)審”沒超過70分鐘，就宣判等二十人處以死刑。秘密地用六輛汽車?yán)轿鹘幻裣锏目词厮！爱?dāng)日看守所馬路斷絕交通，警戒極嚴(yán)”，“兩旁均有憲兵警戒。”用極其野蠻的“三絞法”殺害了為國(guó)為民的革命者。首登絞刑架者為，神色不變，從容就義。（1927年4月29日北京《晨報(bào)》第二版）

面對(duì)中國(guó)人民的痛加譴責(zé)，蘇聯(lián)政府和人民的強(qiáng)烈抗議，必須對(duì)黨案有一個(gè)交代。連英國(guó)報(bào)紙上也發(fā)消息說，“應(yīng)迅速發(fā)表黨案文件，過遲則恐引起俄人誤會(huì)。”英國(guó)人覺得這種軍警進(jìn)入外國(guó)使館抓捕的行為實(shí)在太過分了，竟然還得到了外國(guó)使團(tuán)的同意。對(duì)此，表示：“黨案文件尚在清理中”，“俟檢出文件翻譯完竣”，一定有個(gè)完滿的交代。這就是《蘇聯(lián)陰謀文證匯編》的由來。

本人自任xx村黨支部書記以來，能自覺執(zhí)行黨的方針、政策，始終保持共產(chǎn)黨員應(yīng)具有的品質(zhì)，在工作中做到個(gè)人利益服從集體利益，光明磊落，團(tuán)結(jié)一幫人做好黨委、政府交待的各項(xiàng)工作。不搞陰謀詭計(jì)，服從命令聽指揮，密切聯(lián)系群眾，想群眾所想，急群眾所急，不喊空頭口號(hào)，為民辦實(shí)事。

按照黨風(fēng)廉政責(zé)任制的要求，嚴(yán)格要求自己，身先士卒，要求他人做到的自己首先做到，不指手劃腳，不擺架子。由于身先力行，在我主持xx村全面工作一年來，沒有發(fā)生明令禁止的不正之風(fēng)，也未發(fā)生過一起對(duì)集體和人民群眾財(cái)產(chǎn)遭受重大損失事件。

述職方面：

本人能積極工作，完成黨委、政府下達(dá)的年度工作目標(biāo)任務(wù)。

一、招商引資創(chuàng)辦企業(yè)，培育個(gè)體大戶，發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)。

組織村組干部開會(huì)研究，獻(xiàn)言獻(xiàn)策做好招商引資工作。三月初，通過招商從外地引時(shí)“塑料顆料加工廠”，現(xiàn)已落戶在xx村一組，已經(jīng)投產(chǎn)。同時(shí)解決農(nóng)村剩余勞動(dòng)力五人進(jìn)廠；扶持xx村三組龐明辦養(yǎng)豬場(chǎng)，現(xiàn)在，養(yǎng)豬場(chǎng)越辦越紅火，已具中等規(guī)模。

1995年由美國(guó)派拉蒙公司攝制出品的《勇敢的心》，在1996年第68屆奧斯卡獎(jiǎng)上獲10項(xiàng)提名，最終獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳制片藝術(shù)、最佳化妝、最佳音響效果剪輯5項(xiàng)大獎(jiǎng)。本片由蘭德爾·華萊士（據(jù)說是本片中主人公威廉·華萊士的后裔）編劇，梅爾·吉布森導(dǎo)演，并主演威廉·華萊士。梅爾·吉布森是好萊塢有數(shù)的、演而優(yōu)則導(dǎo)的大明星之一，曾執(zhí)導(dǎo)《致命武器》《賭俠馬華利》《永遠(yuǎn)年輕》等影片，成績(jī)不俗。1993年，他主演并執(zhí)導(dǎo)的《真愛》更令人刮目相看。影片《勇敢的心》是一部氣勢(shì)恢宏、動(dòng)人心魄、催人淚下的歷史畫卷。它用新好萊塢的“硬漢風(fēng)格”的敘事特點(diǎn)，充分、完美地演繹了13世紀(jì)末葉蘇格蘭的民族英雄威廉·華萊士的勇敢、冷峻、智慧、對(duì)女人的溫情和民族氣節(jié)。

13世紀(jì)末葉的英倫三島，多事多舛，動(dòng)蕩不安，兵連禍結(jié)。蘇格蘭王位虛懸，貴主們?yōu)橥跷焕^承權(quán)問題爭(zhēng)論不休。英格蘭國(guó)王愛德華一世覬覦蘇格蘭廣袤的土地日久，乘機(jī)宣布對(duì)蘇格蘭的土地和王位擁有宗主權(quán)，派兵直入蘇格蘭境內(nèi)，欲以武裝占領(lǐng)造成既成事實(shí)，強(qiáng)迫蘇格蘭人民就范。蘇格蘭人民奮起反抗，威廉.華萊士的義兄皆陣亡，威廉隨叔父遠(yuǎn)走他邦避禍。多年后，已長(zhǎng)成英俊青年的威廉回到故鄉(xiāng)，和青梅竹馬的美麗少女默朗結(jié)為夫妻。

英格蘭軍隊(duì)在蘇格蘭到處肆虐，燒殺搶掠無(wú)所不用其極。英軍一下級(jí)軍官垂涎默朗的美色，欲行非禮，主事的英格蘭軍官竟殘忍地將默朗當(dāng)眾殺害。威廉悲憤填沖入英軍駐地，手刃軍官士兵多人。人民久蓄疾忍，擁戴威廉為領(lǐng)袖揭竿而起，重創(chuàng)英格蘭軍。蘇格蘭貴族盡管內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)奪位互相攻訐，但對(duì)付英格蘭侵略軍還是統(tǒng)一的，他們看到威廉在群眾中的威望，認(rèn)為可以利用，便冊(cè)封他為爵士，授予他“蘇格蘭護(hù)衛(wèi)者”稱號(hào)，威廉在全蘇格蘭名聲大振。

威廉以其人之道還治其人之身，讓戰(zhàn)火燒到英格蘭去。約克郡一役英軍大敗，奪城主將、愛德華一世的外甥斃命。愛德華一世玩假和談陰謀，派兒媳、法國(guó)公主伊莎貝爾前往議和。欲挑起蘇格蘭與法國(guó)之間的矛盾。伊莎貝爾與威廉一見如故，彼此為對(duì)方的人格精神折服，伊隱約透露了英格蘭集結(jié)大軍的陰謀。廣闊的戰(zhàn)場(chǎng)上，雙方擺開嚴(yán)整隊(duì)形，近距離拼殺。受英軍收買的蘇格蘭貴族倒戈撤退，起義的人民軍遭受滅頂之災(zāi)。

威廉再次從失敗中奮起，一方面著手懲治背叛的貴族，一方面大舉招募志愿兵，蓄勢(shì)待發(fā)。愛德華一世再次策劃陰謀，命伊莎貝爾公主前來議和，暗伏殺手行刺威廉，威廉識(shí)破對(duì)方的陰謀，并與伊莎貝爾結(jié)成情侶。

最終遭陰謀暗算的威廉·華萊士被羈押于英格蘭囚室，他謝絕了伊莎貝爾公主認(rèn)罪求生的勸說，決心以死報(bào)答自己的國(guó)家和人民，刑場(chǎng)上萬(wàn)頭攢動(dòng)，威廉在行刑臺(tái)上被施以酲刑，四肢被繩牽引。此時(shí)，愛德華一世已到死亡的門檻，他希望臨終前聽到威廉----他這一生惟一強(qiáng)硬的對(duì)手伏首就范，宣誓效忠。備受肉體折磨的威廉氣息奄奄，他知道他的敵人在期待他。他的朋友在期待他，幻覺中愛妻默朗滿臉悲憤地從人群中走過，她也在期待，威廉拼盡全身力氣，發(fā)出震天動(dòng)地的一聲吶喊：“自由萬(wàn)歲！”，藍(lán)天白云下，威廉一雙碩壯的大手在慢境頭中緩緩張開，默朗當(dāng)年與他定情的一方絲巾徐徐從高空飄落。

[摘要]日本法西斯分子是對(duì)華侵略的罪魁禍?zhǔn)祝ㄎ魉怪械膹?qiáng)硬派分子更是在對(duì)華侵略的整個(gè)過程中一直占據(jù)著主導(dǎo)地位。對(duì)強(qiáng)硬派分子的能量估計(jì)不足是導(dǎo)致我國(guó)抗戰(zhàn)初期處處被動(dòng)的主要原因之一。通過對(duì)法西斯強(qiáng)硬派分子的剖析，使我們對(duì)日本法西斯主義的瘋狂性和頑固性能有一個(gè)更為清晰的認(rèn)識(shí)，使我們對(duì)日本右翼勢(shì)力能保持高度警惕，以防法西斯主義卷土重來。

[關(guān)鍵詞]日本；法西斯；強(qiáng)硬派

日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略給中國(guó)人民造成了巨大的災(zāi)難，而造成這場(chǎng)災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)准词侨毡镜姆ㄎ魉狗肿印Ｈ毡镜姆ㄎ魉狗肿佑幸还餐卣鳎粗鲝埻ㄟ^侵略他國(guó)來擴(kuò)大日本的生存空間，以武力為日本攫取最大的利益，但在具體的侵略步驟、方法上，法西斯分子內(nèi)部也存在著嚴(yán)重的分歧。一派在推進(jìn)侵略時(shí)較為“理性”，主張漸進(jìn)式的侵略擴(kuò)張，量力而行，穩(wěn)扎穩(wěn)打，這一派以政府中的文職官員居多；另一派則非常狂妄，貪得無(wú)厭，咄咄逼人，極富冒險(xiǎn)性，這一派主要以軍部法西斯為代表。一般將前者稱為穩(wěn)健派，將后者稱為強(qiáng)硬派。過去我們研究抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史時(shí)，往往將兩者混為一談。筆者認(rèn)為：這樣看問題似乎太籠統(tǒng)，不利于搞清問題。因此，特在此文中將強(qiáng)硬派作專門考察，以求教于各位專家、學(xué)者。

一、法西斯思想的膨脹及法西斯分子的組織化

自明治維新始，日本走上了近代化的道路，日本的法西斯思想也隨之膨脹起來。當(dāng)時(shí)的日本人認(rèn)為：日本國(guó)土狹小、資源有限，要想免遭滅國(guó)之災(zāi)，除了加緊改革、學(xué)習(xí)西方之外，還必須擴(kuò)大生存空間，才能使自己得到真正的保障。在西方列強(qiáng)的頻頻進(jìn)擊面前，自己不擴(kuò)張，就等于坐以待斃。在這種社會(huì)心理的驅(qū)使下，向朝鮮、中國(guó)大陸等地侵略擴(kuò)張的聲調(diào)一直盛行不衰。甚至連日本明治維新時(shí)期的著名啟蒙家福澤諭吉也于1885年3月在《時(shí)事新報(bào)>上發(fā)表了著名的《脫亞論》，宣稱：“我國(guó)不應(yīng)為等待鄰國(guó)之開明、共振亞洲而猶豫不決，莫如擺脫當(dāng)前之處境，與西洋之文明國(guó)共進(jìn)退。對(duì)待中國(guó)、朝鮮，也無(wú)須因是鄰國(guó)而有所顧慮，應(yīng)按西洋人之對(duì)待方法而行。”這即是在明目張膽地鼓吹侵略中國(guó)和朝鮮了。

1916年5月，法西斯分子北一輝在《中國(guó)革命外史》中公開鼓吹：日本應(yīng)取代英國(guó)成為亞洲的盟主。直到1945年，這種侵略論調(diào)在日本一直十分猖獗。

威廉·莎士比亞（1564-1616）是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的代表作家。他的創(chuàng)作廣泛地反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、風(fēng)俗和習(xí)慣，可以當(dāng)作這個(gè)時(shí)代的一部形象化的歷史來讀。他的戲劇在歐洲戲劇發(fā)展史或文學(xué)發(fā)展史上占據(jù)重要的地位，很值得我們?nèi)タ偨Y(jié)和批判地借鑒。威廉·莎士比亞是個(gè)多產(chǎn)的作家、戲劇家和詩(shī)人，他的創(chuàng)作可以分為三個(gè)時(shí)期：第一時(shí)期（1590-1600）主要?jiǎng)?chuàng)作有喜劇十部和歷史劇九部，還有三部悲劇；第二時(shí)期是他創(chuàng)作的最輝煌的時(shí)期，一般稱為悲劇時(shí)期，共創(chuàng)作有《哈姆萊特》等悲劇七部和喜劇四部；第三時(shí)期可稱為傳奇劇時(shí)期，主要?jiǎng)?chuàng)作有傳奇劇三部和歷史劇一部。下面我們就來看看他在第二時(shí)期創(chuàng)作的悲劇《哈姆萊特》和現(xiàn)代影片《夜宴》(編劇：盛和煜邱剛建，導(dǎo)演：馮小剛)在故事情節(jié)、藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格及創(chuàng)作內(nèi)容等方面的異同：

一、劇情(Plot)的異同之處

代表莎士比亞戲劇創(chuàng)作最高成就的悲劇《哈姆萊特》（Hamlet）寫的是丹麥王子哈姆萊特為父復(fù)仇的故事。其情節(jié)是這樣的：丹麥王子哈姆萊特在德國(guó)威登堡大學(xué)接受人文主義教育。因父王突然死去，懷著沉痛的心情回到祖國(guó)；不久，母后又同新王---他的叔父結(jié)婚，使他更加難堪。新王聲言老王是在花園里被毒蛇咬死的，王子正在疑惑時(shí)，老王的鬼魂向他顯現(xiàn)，告訴他“毒蛇”就是新王，并囑咐他為父報(bào)仇。哈姆萊特認(rèn)為他這復(fù)仇不只是他個(gè)人的問題，而是整個(gè)國(guó)家的問題。他說自己有重整乾坤、力挽狂瀾的責(zé)任。他考慮問題的各個(gè)方面，既怕泄露心事，又怕鬼魂是假的，還怕落入壞人的圈套，心煩意亂，憂郁不歡，只好裝瘋賣傻。同時(shí)，他叔父也懷疑他得知隱秘，派人到處探察他的行動(dòng)和心事。甚至利用他的兩個(gè)老同學(xué)和他的情人去探察他。他趁戲班子進(jìn)宮演出的機(jī)會(huì)，改編一出陰謀殺兄的舊戲文《貢札古之死》叫戲班子演出，來試探叔父。戲未演完，叔父做賊心虛，坐立不住，倉(cāng)皇退席。這樣，更證明叔父的罪行屬實(shí)。叔父覺得事情不妙，隱私可能已被發(fā)覺。宮內(nèi)大臣波洛涅斯

獻(xiàn)計(jì)，讓母后叫王子到私房談話，自己躲在帷幕后邊偷聽；王子發(fā)現(xiàn)幕后有人，以為是叔父，便一劍把他刺死。從此，奸王便用借刀殺人法，派他去英國(guó)，并讓監(jiān)視他去的兩個(gè)同學(xué)帶去密信一封。要英王在王子上岸時(shí)就殺掉他；但被哈姆萊特察覺，半路上調(diào)換了密信，反而叫英王殺掉兩個(gè)密使；他自己卻跳上海盜船，脫險(xiǎn)回來。回來后知道情人奧菲莉婭因父死、愛人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死。奸王利用波洛涅斯的兒子雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì)，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來置哈姆萊特于死地。結(jié)果，哈、雷二人都中了毒劍，王后飲了毒酒，奸王也被刺死。王子臨死遺囑好友霍拉旭傳播他的心愿。

《夜宴》“DinnerBanquet”的情節(jié)是這樣的：也是皇帝殺死了太子的父親后登上皇位，并將太子發(fā)配邊疆（也即先帝駕崩，太子巡游在外。皇叔篡位并自封厲帝，執(zhí)掌朝政）。身為當(dāng)朝太子后母卻又是與太子自小青梅竹馬的婉后迫于無(wú)奈，委身歷帝，并希冀以此保太子周全。但是，剛剛得知父皇駕崩消息的太子，卻在其竹海的伎館遭遇了一場(chǎng)生死之戰(zhàn)。歷帝在誅殺太子的同時(shí)也在先皇的宮廷開始了排除異己確立皇權(quán)的屠殺。婉后為求自保，在這場(chǎng)政治爭(zhēng)奪中成為了厲帝的幫兇，同時(shí)對(duì)權(quán)利的企及也在她心底日益萌生。與此同時(shí)被迫臣服于厲帝卻持有異心的還有太守殷太常。殷太常之子殷雋乃是當(dāng)朝武將，其女兒青女更是早已許婚太子。大勢(shì)所趨之下，識(shí)時(shí)務(wù)的殷太常開始阻止青女與太子的交往，并極力想在新的王朝確立自己的地位。誰(shuí)料青女癡情于太子，并夢(mèng)見太子回朝。當(dāng)太子無(wú)鸞出現(xiàn)在婉后面前，婉后抱住少年時(shí)的情人，仿若生死兩別。但是無(wú)鸞的一聲“母后”將她殘酷的推開。她已不再是無(wú)鸞少年時(shí)習(xí)武的陪伴者，也不再是太子的后母，她將成為新的皇后，成就新的皇權(quán)，并以她昔日的身份和榮耀，助篡位者猖。于是，這本該滅絕的王朝開始了一場(chǎng)新的混戰(zhàn)……影片的最高潮發(fā)生在一場(chǎng)晚宴上，皇帝、皇后、大臣、將軍和太子鉤心斗角，各懷詭計(jì)，上演一場(chǎng)鴻門宴，母后將公主和皇帝殺害，并與大臣之子和太子做最后的決斗。太子復(fù)仇，反被母后用心腹宮女提供的有毒寶劍誤殺，而當(dāng)母后最終解決掉大臣之子時(shí)，卻從陰影處伸出致命的一劍。整個(gè)故事也已悲劇而收?qǐng)觥?/p>

二、評(píng)述兩大藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格（creativastyleofart）的差異