王夫之范文10篇

摘要：王夫之人性論思想很豐富，其主要的特點(diǎn)是堅(jiān)持從唯物的立場(chǎng)來討論人性，認(rèn)為人性本于“氣”，人性即是“生理”，人性是一元的，人性的本質(zhì)是善的；王夫之還尤其突出了人性的運(yùn)動(dòng)性，主張“習(xí)與性成”。王夫之人性論的主要貢獻(xiàn)一是深刻地提示了人性的本質(zhì)，二是突破了靜止和僵化的人性觀。

關(guān)鍵詞：王夫之；人性論；理論貢獻(xiàn)

中國(guó)古代有著豐富的人性學(xué)說，而且各家觀點(diǎn)分歧很大，這用王夫之的話說就是“言性者，戶異其說。”[1]作為一代思想大師，王夫之對(duì)人性問題也非常重視，他在批判和汲取前人思想營(yíng)養(yǎng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地提出了自己的人性主張，對(duì)中國(guó)古代人性論的發(fā)展，做出了重要的貢獻(xiàn)。本文擬就此試加論述，以就教于方家。

人性是什么

1．言性必從氣上說。王夫之認(rèn)為“氣”是萬(wàn)物的本源，“天地之產(chǎn)，皆精微茂美之氣所成。”[2]言性也必須從此著眼，他說：“蓋言心、言性、言天，俱必在氣上說。若無(wú)氣處則俱無(wú)也。”[3]氣為萬(wàn)物之母，人性也是氣化流行的產(chǎn)物，因此王夫之又說：“氣之化而人生焉，人生而性成焉。由氣化而后理之實(shí)著，則道之名亦因以立。是理惟可以言性，而不可加諸天也審矣。就氣化之流行于天壤各有其當(dāng)然者曰道，就氣化之成于人身實(shí)有其當(dāng)然者曰性。”[4]這里就明確指出了“性”為“氣化”所然。

王夫之有時(shí)又把氣化為性的過程說成“受命”：“命之自天，受之為性。終身之永，終食之頃，何非受命之時(shí)。皆命也，則皆性也。”[5]在王夫之的思想中，“性”與“命”是同一的，“自天之與人者言之則曰命，自人之受于天者言之則曰性。命者，命之為性；性者，以所命為性，本一致之詞也。”[6]王夫之這兒的“命”、“天命”，所指的都是氣的運(yùn)行與變化，“圣人說命，皆就在天之氣化。……天無(wú)一日而息其命，人無(wú)一日而不命于天。”[7]“命”為“在天之氣化”，則受命為性，實(shí)仍說的是氣化為性。王夫之從氣上論性的立場(chǎng)，近接張載，遠(yuǎn)則承續(xù)了王充以來以氣稟說性的觀點(diǎn)。從學(xué)術(shù)創(chuàng)新上來說，王夫之此論與傳統(tǒng)見解相較，固無(wú)根本性的突破，但它仍然保持了古代人性學(xué)說中的實(shí)證傾向和唯物的態(tài)度。

摘要：王夫之的詩(shī)歌創(chuàng)作論。主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是言意論，二是情景論，三是活法論。在言意論中·提倡意至詞隨、因言起意。主張?jiān)谧杂傻膭?chuàng)作情境中入乎藝術(shù)表現(xiàn)的極致；在情景論中。極力申張情景交融，深入探討到其內(nèi)在的創(chuàng)作機(jī)巧及審芙特征；在活法論中。則強(qiáng)調(diào)擺脫種種死法的約束。倡導(dǎo)自由的創(chuàng)作精神。

關(guān)鍵詞：王夫之；創(chuàng)作論；言意論；情景論；活法論

王夫之的《姜齋詩(shī)話》作為清代具有代表性的詩(shī)話著作之一，內(nèi)容豐富，論說精到。談及詩(shī)歌創(chuàng)作、欣賞與批評(píng)的方方面面論題，在詩(shī)歌的創(chuàng)作論、文本論、鑒賞論、批評(píng)論等方面都提出了不少獨(dú)到的看法，對(duì)清代詩(shī)歌創(chuàng)作及詩(shī)學(xué)理論批評(píng)的發(fā)展產(chǎn)生了不小的影響。本文結(jié)合其《古詩(shī)評(píng)選》、《唐詩(shī)評(píng)選》和《明詩(shī)評(píng)選》的相關(guān)論述。對(duì)王夫之的詩(shī)歌創(chuàng)作論予以考察。

一、王夫之的詩(shī)歌創(chuàng)作育意之論

言意論是我國(guó)古代文學(xué)創(chuàng)作論的基本論題之一，它從作品的語(yǔ)育運(yùn)用和意蘊(yùn)表現(xiàn)的關(guān)系角度探討文學(xué)創(chuàng)作的問題。考察的是育與意作為文學(xué)的兩種構(gòu)成質(zhì)素相互間的內(nèi)在構(gòu)合關(guān)系。我國(guó)古代文論對(duì)言意的辨說早在先秦時(shí)期就已開始。一直延展到魏晉南北朝時(shí)期。體現(xiàn)為肓能盡意與育不盡意兩種辨說取向。之后，在言意之辨論展開較為充分的基礎(chǔ)上，我國(guó)古代育意之論更多地轉(zhuǎn)替為結(jié)合具體文學(xué)批評(píng)實(shí)踐，展開對(duì)育意構(gòu)合關(guān)系的論說。這之中，其理論內(nèi)涵主要體現(xiàn)在三個(gè)維面：一是意主辭賓論，二是意在育外論，三是育意相互依存與相互影響論。它們各自形成了淵源流長(zhǎng)的承傳發(fā)展線索。

王夫之闡說到詩(shī)歌創(chuàng)作盲意關(guān)系的言論并不多。但甚為切中精到。其《姜齋詩(shī)話》云：“有意之詞。雖重亦輕，詞皆意也。無(wú)意而著詞。才有點(diǎn)染，即如蹇驢負(fù)重，四蹄周章，無(wú)復(fù)有能行之勢(shì)。故作者必須慎重揀擇，勿以俗尚而輕訛筆。至若涇陽(yáng)先生。以龍躍虎踞之才，左宜右有，隨手合轍。意至而詞隨，更不勞其揀擇。非讀書見道者，未許涉其淳誒。”王夫之細(xì)致論說到育辭與意旨表現(xiàn)的相互關(guān)系。他將“意”視為詩(shī)作藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂之所在，認(rèn)為“無(wú)意而著詞”，詩(shī)作藝術(shù)表現(xiàn)必然缺乏內(nèi)在的流轉(zhuǎn)之勢(shì)，如“蹇驢負(fù)重”，不見生彩。王夫之提倡意至詞隨，主張?jiān)谧杂傻膭?chuàng)作情境中人乎藝術(shù)表現(xiàn)的極致。其《唐詩(shī)評(píng)選》評(píng)孟浩然《鸚鵡洲送王九之江左》又云：“以言起意，則言在而意無(wú)窮；以意求盲，斯意長(zhǎng)而育乃短。言已短矣，不如無(wú)言。故曰‘詩(shī)言志，歌永言’。非志即為詩(shī)，育即為歌也；或可以興，或不可以興，其樞機(jī)在此。唐人刻畫立意，不恤其言之不逮，是以竭意求工，而去古人逾遠(yuǎn)。歐陽(yáng)永叔、梅圣俞乃推以為至極，如食稻種，適以得饑，亦為不善學(xué)矣。襄陽(yáng)于盛唐中尤為褊露，此作寓意于育，風(fēng)味深永。可歌可盲，亦晨星之僅見。”王夫之通過例說唐宋時(shí)期孟浩然、歐陽(yáng)修、梅堯臣詩(shī)歌創(chuàng)作的特征，進(jìn)一步對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作言意關(guān)系論題進(jìn)行了闡說。他認(rèn)為，言與意相互生發(fā)大致有兩種路徑：一是“以言起意”，則無(wú)盡之意流轉(zhuǎn)、體現(xiàn)在有限的言語(yǔ)中；二是“以意求盲”，意先育后，則無(wú)限之意難以通過有限的言語(yǔ)加以表現(xiàn)。王夫之歸結(jié)詩(shī)作是否具有興會(huì)之意味，其關(guān)鍵便在于育意生發(fā)屬何種路徑。他認(rèn)為，中唐以后的詩(shī)作執(zhí)著于顯意。刻意為之，之后。宋代歐、梅等人把這種精思苦構(gòu)之徑推尊為詩(shī)歌藝術(shù)表現(xiàn)的極致，這是甚見偏頗的。王夫之形象地把其比譬為“食稻種”。認(rèn)為是一種不宣倡揚(yáng)、而指向窮途末路的創(chuàng)作取徑；相比較而言，他推尚孟浩然作詩(shī)因育起意。更具深永之詩(shī)味，符合詩(shī)歌創(chuàng)作的審美本質(zhì)要求。王夫之結(jié)合具體詩(shī)歌創(chuàng)作在言意之論中提出了意至詞隨、因育起意的思想主張。這深化了謝榛以來的詩(shī)歌創(chuàng)作言與意兩相自如之論，將對(duì)育意構(gòu)合關(guān)系的闡說推向了一個(gè)新的理論標(biāo)度。

摘要：八股文內(nèi)部存在高下不同的品位。是明清相當(dāng)一部分文人反復(fù)申明的事實(shí)。王夫之在把握八股文高下不同品位的基礎(chǔ)上提出了自己的觀點(diǎn)：八股文要在“代圣賢立心”的基礎(chǔ)上“代圣賢立言”：肯定了認(rèn)題對(duì)暢發(fā)文題意蘊(yùn)的重要性；反對(duì)八股文的過分格律化；在八股文的章法上，抨擊“死法”。提倡活法。他的這些觀點(diǎn)對(duì)令人不無(wú)啟發(fā)意義。

關(guān)鍵詞：王夫之；高品位：八股文觀

八股文自明代形成以后，一直為明清兩代科舉考試所沿用。但明清兩代許多八股文名家對(duì)八股文的態(tài)度是矛盾的。他們步入仕途都是由八股出身，但對(duì)于八股文。他們明知其無(wú)用，卻經(jīng)受不了功名心的驅(qū)使。鉆研八股文；一旦功成名就，轉(zhuǎn)而變本加厲抨擊八股文。但并非所有的明清有識(shí)之士都否定八股文，在相當(dāng)一部分文人的文集當(dāng)中，我們又時(shí)時(shí)可以發(fā)現(xiàn)對(duì)八股文真心實(shí)意的推崇。王夫之就是其中的一位。他的《夕堂永日緒論》是一部合詩(shī)歌與經(jīng)義(八股文)之作。后人出于維護(hù)詩(shī)歌，鄙薄時(shí)文(八股文)的意愿，論詩(shī)的部分被作為《夕堂永日緒論內(nèi)編》，論經(jīng)義的部分被作為《夕堂永日緒論外編》，但王夫之最初寫成此書時(shí)并無(wú)區(qū)分內(nèi)、外編，其《夕堂永日緒論序》可以為證。在序中，王夫之說：“世教淪夷。樂崩而降于優(yōu)俳。乃天機(jī)不可式遏，旁出而生學(xué)士之心，樂語(yǔ)孤傳為詩(shī)。詩(shī)抑不足以盡樂德之形容，又旁出而為經(jīng)義。經(jīng)義雖無(wú)音律，而比次成章，才以舒，情以導(dǎo)，亦所謂言之不足而長(zhǎng)言之，則固樂語(yǔ)之流也。二者一以心之元聲為至。舍固有之心，受陳人之束，則其卑陋不靈，病相若也。韻以之偕，度以之雅，微以之發(fā)，遠(yuǎn)以之致；有宣昭而無(wú)罨靄。有淡宕而無(wú)獷戾：明于樂者，可以論詩(shī)，可以論經(jīng)義矣。余自束發(fā)受業(yè)經(jīng)義，十六而學(xué)韻語(yǔ)，閱古今人所作詩(shī)不下十萬(wàn)，經(jīng)義亦數(shù)萬(wàn)首。既乘山中孤寂之暇，有所點(diǎn)定，因論其大約如此。”由此可見，他視經(jīng)義為詩(shī)歌的演變。并無(wú)褒貶之意，更不可能區(qū)分內(nèi)、外編。那么他推崇的是什么樣的八股文呢?

真正深入八股文的世界加以分析、比較、鑒別。不同品位的八股文的存在卻是事實(shí)，而且許多大家、名家都在鍥而不舍地追求一種理想的高品位的八股文境界。“所謂高品位的八股文境界，就是要求作者完全擺脫功名利祿的束縛，絕不將八股文作為謀求功名的工具，而是將寫作八股文的過程視為以圣經(jīng)賢傳陶冶自己心靈的過程，這樣作者便能夠以一種恬淡靜穆的心態(tài)，長(zhǎng)年累月遨游于精微深遠(yuǎn)的儒家學(xué)說之中，逐漸以圣賢之心為我心。以圣賢之神情為我之神情，在完整地、準(zhǔn)確地把握儒家學(xué)說思想體系的基礎(chǔ)上，厚積薄發(fā)，命筆為文，方能得圣賢之精髓。”縱觀明清兩代八股文的研究著述，王夫之的《夕堂永日緒論外編》持論最為嚴(yán)苛，一大批八股文大家、名家被抹倒，但也不缺乏符合其理想境界者。他說：“為一代文人而不遇者多矣，則膠庠之下，自應(yīng)有偉人杰作，睥睨古今。乃嘉隆以前無(wú)一傳者。后乃有徐文長(zhǎng)(渭)、漏仲容(坦之)、張子延(大復(fù))數(shù)首行世，亦無(wú)甚超絕處。天啟后。社稿充斥，終不脫揣摩蹊徑。若錢吉士、顧麟士輩。欲矯時(shí)趨。而本領(lǐng)既薄，指趣自卑。因憶昔與黃崗熊渭公、李云田(以默)作一種文字，不犯一時(shí)下圓熟語(yǔ)，復(fù)不生人古人字句，取精煉液，以靜光達(dá)微言。所業(yè)未竟，而天傾文喪。生死契闊，念及只為哽塞。”王夫之的理想中，八股文竟也有睥睨今古的偉人杰作，突出表現(xiàn)了他對(duì)高品位八股文境界的極端理想化地追求。也包含著對(duì)到處充斥的庸濫八股文的蔑視。那些庸濫八股文便是后來人們嗤之以鼻的“功名八股文”。在科舉選士機(jī)制日益惡化、八股文文品日益惡化之下。許多讀書人痛心疾首地斥責(zé)庸濫八股文。卻又不停地炮制這種劣品八股文，以求博得一第。尋章摘句的士子們哪有心思潛心經(jīng)典、陶冶性靈呢?長(zhǎng)期以來。人們往往將這些庸濫八股文視為八股文的全部。因而將庸濫八股文的作法等同于全部八股文的作法，忽視了八股文內(nèi)部仍有其高下不同的品位，因而忽視了許多有識(shí)之士關(guān)于高品位八股文作法的呼吁。誠(chéng)然，即使是高品位的“境界八股文”作法也無(wú)法完全避免這一特殊文體的先天缺陷和弊端。但將其與純粹為了茍取科第而奉行的“功名八股文”作法混為一談。是有失公允的。“境界八股文”作者和“功名八股文”作者的不同追求。使得他們對(duì)這種文體的認(rèn)識(shí)有許多不同之處。王夫之推崇“境界八股文”。也有他自己的一套關(guān)于“境界八股文”作法的一些最基本的方面的論述。

首先。王夫之認(rèn)為八股文要在“代圣賢立心”的基礎(chǔ)上“代圣賢立言”。只有“人口氣”。才能“代圣賢立言”。人口氣是八股文最基本的要求之一。也是八股文區(qū)別于其它許多文體的主要標(biāo)志。王夫之認(rèn)為沒有博大的胸懷。則很難為圣賢立言。他說：“以酸寒囂競(jìng)之心說孔孟行藏。言之無(wú)作，且矜快筆。世教焉得而不陵夷哉?圣賢雖以撥亂反正安天下為志，然乘六龍以御天，潛亢飛躍，無(wú)不可樂之天，無(wú)不可安之土。而作經(jīng)義者，非取魯、衛(wèi)、齊、梁之君臣痛罵以泄其忿，則悲歌流涕若無(wú)以自容，其丑甚矣。”王夫之對(duì)代言者的要求是非常苛刻的。“酸寒囂競(jìng)之心”與孔，孟圣賢的從容氣度風(fēng)馬牛不相及，勉強(qiáng)為文，只能“其丑甚矣”。另外王夫之認(rèn)為。既然是“代圣賢立言”，作者就必須能夠設(shè)身處地、形象逼真地表現(xiàn)出圣賢的神理。純潔八股文的語(yǔ)言，絕對(duì)不能雜人后世的詞語(yǔ)典故，否則就是褻瀆圣賢口吻。因?yàn)槭ベt不可能使用在他以后才出現(xiàn)的詞語(yǔ)典故。他說：“司馬、班氏，史筆也；韓、歐序記，雜文也：皆與經(jīng)義不相涉。經(jīng)義豎兩義以引申經(jīng)文。發(fā)其立言之旨。豈容以史與序記法攙人?”“乃至市井之談、俗醫(yī)星相之語(yǔ)。如‘精神’、‘命脈’、‘遭際’、‘探討’、‘總之’、‘大抵’、‘不過’。是何污目聒耳之穢詞，皆人圣賢口中，而不知其可恥。”那些“功名八股文”作者無(wú)所顧忌地濫用詞語(yǔ)典故。不辨其出處，甚至將禪宗語(yǔ)錄誤入圣賢口吻，真是可笑之極。

其次。王夫之肯定了認(rèn)題對(duì)暢發(fā)文題意蘊(yùn)的重要性。在八股文中，認(rèn)題作文比任何文體都更為嚴(yán)格，而且絕不存在先有文而后加題或文成后改題的情況。“認(rèn)題”在八股文的作法與要求中歷來占有十分重要的位置。庸濫的八股文盡管不違反某種題型的規(guī)定。但如同“以鈍斧劈堅(jiān)木手筆。用俗情腐詞，著死力講題面”，成為“題之奴隸”。王夫之就批評(píng)那些“舞單槍鬼”者，諷刺其“一跳而上”，毫無(wú)鋪墊。八股文固然講究開門見山，但開門所見的應(yīng)是縹緲遙映的遠(yuǎn)山。如果一山壁立，當(dāng)門而峙，豈不成了開門面墻，大殺風(fēng)景?王夫之說：“劣文字起處即著一斗頓語(yǔ)說煞”。謂之開門見山，不知向后更從何處下筆?就是這個(gè)意思。如《中庸·哀公問政》章，扼定“文武之政”四字，“通章縈繞，更不恤下文云何”。《大學(xué)·誠(chéng)意》章“所謂誠(chéng)其意者：毋自欺也”。以“毋自欺也”的“也”字應(yīng)上一句“者”字。“一語(yǔ)說煞，后復(fù)支離”。對(duì)此二例，王夫之喻之為“當(dāng)門一山，遮斷遙天遠(yuǎn)景”。庸濫八股文之所以會(huì)死于題下。玩弄文字游戲，主要由于作者自己不能使用恰當(dāng)?shù)氖址〞嘲l(fā)文題意蘊(yùn)。因此受到詬病恥笑。王夫之認(rèn)為要對(duì)儒家學(xué)說融會(huì)貫通，厚積薄發(fā)，才能縱橫題中，游刃有余地暢發(fā)文題意蘊(yùn)。

摘要：王夫之在訓(xùn)詁中注重發(fā)掘儒家經(jīng)典的微言大義，提出“六經(jīng)之言有大義焉”。“夫道者。有事之辭”等觀點(diǎn)。明確表明了道對(duì)辭的依存性的語(yǔ)言哲學(xué)觀。但他決不墨守成規(guī)、固守古人之道。在“奉常以處變”的思想指導(dǎo)下，他將古人之常道與現(xiàn)實(shí)的歷史結(jié)合起來，在哲學(xué)理論建設(shè)方面作出了卓越的貢獻(xiàn)，從而使圣人之道在新的歷史條件下獲得了新的生命力。

關(guān)鍵詞：王夫之；語(yǔ)言哲學(xué)；六經(jīng)；道；辭

親身經(jīng)歷了王朝更迭的王夫之，通過深入的哲學(xué)反思。將民族危亡的根源歸咎于宋明以來理學(xué)家的理論失誤，認(rèn)為是他們背經(jīng)離道的學(xué)術(shù)造成了“人道不立”的局面，最終導(dǎo)致了明王朝的覆滅。他說：“上古以還，典禮不修而天下大亂，皆此等啟之也。可無(wú)辨哉!”因此，他倡導(dǎo)“當(dāng)以王之政典為式，誅暴禁亂。惠此小民，使之和輯。”其意在即經(jīng)求治國(guó)、除暴和安民之道。以扶民族之危難。在這種思想背景下。他提出了“六經(jīng)之育有大義焉”的語(yǔ)言哲學(xué)思想，以反對(duì)理學(xué)家的“鑿空立說”。正是此種切時(shí)的思想使他與同時(shí)代的顧炎武、方以智等思想家一道。確立了“即經(jīng)求道”的新哲學(xué)路向。

一、六經(jīng)之言有大義焉

王夫之在訓(xùn)詁中注重發(fā)掘儒家經(jīng)典之微言大義，他在《讀通鑒論》(卷六)中說：“六經(jīng)之盲有大義焉，如天之位于上。地之位于下，不可倒而置也；有微言焉，如玉之韞于山，珠之函于淵。不可淺而獲也。極之于小，而食息步趨之節(jié)，推求之而各得其安也。擴(kuò)之于大，經(jīng)邦制遠(yuǎn)之猷，引伸之而立其誠(chéng)也。所貴乎經(jīng)義者，顯其所藏，達(dá)其所推，辨其所異于異端，會(huì)其所同于百王，證其所得于常人之心，而驗(yàn)其所能于可為之事，斯焉尚矣。”在這段對(duì)六經(jīng)及其所蘊(yùn)含的“大義”的總論中，王夫之明確地闡述了如下三個(gè)方面的觀點(diǎn)：

第一、“六經(jīng)之肓有大義焉”。這種“大義”就是儒家圣賢之道。道之于六經(jīng)之言，如玉石之藏于山，如寶珠之蘊(yùn)于深淵。不可簡(jiǎn)單獲取，必須通過對(duì)語(yǔ)言的深度詮釋才足以發(fā)掘“六經(jīng)”之大義。中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中的“言道”關(guān)系在此又以新的方式得以重現(xiàn)。

摘要：王夫之豐富的學(xué)術(shù)思想成果基于對(duì)中國(guó)古代學(xué)術(shù)思想的全面的梳理、批判、吸收和轉(zhuǎn)化。通過對(duì)王充和張載思想的改造，王夫之構(gòu)建了他的頗具辯證精神的唯物主義哲學(xué)；通過對(duì)程朱理學(xué)和陸王心學(xué)的批判，王夫之創(chuàng)造性地提出了富于實(shí)踐色彩的認(rèn)識(shí)論和倫理學(xué)；通過對(duì)儒、道、佛文化肌理的比較、分析，以及對(duì)歷代文化教育的研究，王夫之闡述了建設(shè)純正的詩(shī)書禮樂文化對(duì)于發(fā)展社會(huì)經(jīng)濟(jì)和實(shí)現(xiàn)社會(huì)和諧的深遠(yuǎn)意義。

關(guān)鍵詞：王夫之；學(xué)術(shù)思想；淵源；貢獻(xiàn)

關(guān)于王夫之學(xué)術(shù)思想的淵源，學(xué)術(shù)界歷來認(rèn)識(shí)不一，大致說來可以歸結(jié)為以下幾種：一、本于張載；二、師承張載和程朱，是二者的合流；三、亦儒亦佛；四、儒、道、佛之合流；五、自成一派。本人認(rèn)為，王夫之是中國(guó)學(xué)術(shù)思想史上最具獨(dú)立精神的學(xué)者之一，他能夠在明清之際建起了一座中國(guó)學(xué)術(shù)思想史上的高峰，決不是僅僅借助于一個(gè)或幾個(gè)門派的學(xué)說就可以做得到的，他的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)得益于他擁有一個(gè)坐集千古之智的學(xué)術(shù)機(jī)遇，他抓住這個(gè)機(jī)遇，對(duì)中國(guó)古代學(xué)術(shù)思想進(jìn)行了全面的梳理、批判、吸收和轉(zhuǎn)化。下面我們就擇幾個(gè)重要方面逐一分析和說明。

一、王夫之與王充

侯外廬先生認(rèn)為，王充比起王夫之所尊許的張載，在王夫之的思想中有更多的脈絡(luò)可尋。第一，王夫之繼承了王充的批判與實(shí)證精神。王充《論衡》的基本思想是反對(duì)武斷與盲從。王夫之同其精神，太極圖說、星象家、變覆家、方術(shù)家等都受到過他的批判，王夫之也因此被不少學(xué)者認(rèn)為是妄議古人。與王夫之的批判精神相呼應(yīng)的是其實(shí)證精神，這種實(shí)證精神，王充稱之為“事有證驗(yàn)以效實(shí)”，王夫之稱之為“征之以可聞之實(shí)”，認(rèn)為理論觀點(diǎn)正確與否只能由事實(shí)證明。第二，發(fā)展了王充的知識(shí)論。不過，王夫之不像王充那樣把知與不知看成是絕對(duì)的，而是看成相對(duì)的和發(fā)展的、提出了知識(shí)論上的相對(duì)性與發(fā)展觀。王夫之說：“可見者，所撰者也。有撰者可體，故未有撰者可通。圣人依人以為則，準(zhǔn)見以為道。”“所撰者”指人可以掌握的事實(shí)根據(jù)，王夫之認(rèn)為，人們正是由“所撰者也”認(rèn)識(shí)和理解了“未有撰者”，這是人由可知達(dá)于不可知的最一般的認(rèn)識(shí)規(guī)律。第三，發(fā)展了王充關(guān)于人性的學(xué)說。王充認(rèn)為“性本自然，善惡有質(zhì)”，意思是說，人性本是一種自然性，無(wú)所謂善惡，善惡是由人們后來養(yǎng)成的素質(zhì)所決定的，王夫之在接受這一思想的同時(shí)又有所發(fā)展。王夫之提出，“性在氣質(zhì)中，無(wú)性外之氣質(zhì)”，這就在認(rèn)識(shí)人性的自然性與后天性關(guān)系方面融入了對(duì)立統(tǒng)一思想。王充認(rèn)為人性重在教導(dǎo)，可使之為善，王夫之認(rèn)為“性重養(yǎng)其習(xí)，失教失導(dǎo)即為下愚”，二人都是在發(fā)揮孔子的“習(xí)相遠(yuǎn)”之說，而王夫之的“性日生日新”之論更多的是把人性放在不斷創(chuàng)新發(fā)展的生活活動(dòng)中去看，這是王夫之的卓見。第四，完善了王充的無(wú)神論。從《禮記》到王充、張載都認(rèn)為鬼神是氣的特殊的存在狀態(tài)，王夫之也據(jù)此立論，堅(jiān)持了古代唯物論者關(guān)于鬼神的一般觀點(diǎn)，認(rèn)為“鬼神者，氣之往來屈伸者也”，從“氣”和“實(shí)有”的角度來說明鬼神，以鬼神填補(bǔ)了物所不可能占有的領(lǐng)域。

二、王夫之與張載

摘要：王夫之乃中國(guó)古代身體哲學(xué)思想的集其大成者。這種集其大成，表現(xiàn)為他通過對(duì)道進(jìn)行了一種現(xiàn)象學(xué)和實(shí)踐論的還原，使作為宇宙本體的身體在中國(guó)哲學(xué)視域里得以真正彰顯；表現(xiàn)為他通過向這種本體論身體的回歸，使陰陽(yáng)概念所固有的男女性質(zhì)得以生動(dòng)體現(xiàn)；還表現(xiàn)為隨著對(duì)身體及其兩性的肯定，在其學(xué)說里一種生命化的時(shí)間的推出成為理論之必然。凡此種種，都使王夫之學(xué)說以其鮮明的身體哲學(xué)特色迥異于先前宋明的心體哲學(xué)。故王夫之哲學(xué)的推出，既是對(duì)長(zhǎng)期占統(tǒng)治地位的理學(xué)唯心主義哲學(xué)思想的徹底糾撥，又實(shí)開回歸中國(guó)古老的身道傳統(tǒng)的明清“后理學(xué)思潮”之先河。

關(guān)鍵詞：王夫之；身體哲學(xué)；道；陰陽(yáng)；時(shí)間

一、道即身

王夫之堪稱中國(guó)古代身體哲學(xué)思想的集大成者，乃至可以說，在中國(guó)哲學(xué)史上，沒有哪一位哲學(xué)家能像王夫之那樣，使中國(guó)古老的身體本體的思想得以如此深切著明的洞揭。而這種身體本體的思想并非出自其突發(fā)的和憑空的奇想，而是深深地植根于王夫之所處時(shí)代的特定的哲學(xué)語(yǔ)境之中。這種特定的哲學(xué)語(yǔ)境就是，飽受佛學(xué)浸淫而漸以意識(shí)為其本體的宋明理學(xué)思潮的風(fēng)靡，以及隨之而來的對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)中的身體維度的棄如敝屣。這就決定了王夫之的身體哲學(xué)思想的推出，既是和回歸中國(guó)哲學(xué)的原典和原道聯(lián)系在一起，又是批判理學(xué)的超驗(yàn)主義路線的思想產(chǎn)物。故王夫之不談朱熹的“天理”而談《尚書》的“天顯”；不談理學(xué)的空空的“窮理”，而談孟子的形身的“踐形”。這種“天顯”即“天有顯道”：

且夫視而能見，聽而能聞。非人之能有之也，天也。“天有顯道”，顯之于聲色，而視聽麗焉。天有神化，神以為化，人秉為靈，而聰明啟焉。然而天之道廣矣，天之神萬(wàn)化無(wú)私矣。故凡有色者皆以發(fā)人之事，凡有聲者皆以入人之聽，凡有目者皆載可視之靈，凡有耳者皆載可聽之靈，民特其秀者固與為緣也。

這種“踐形”即“踐其下，非踐其上”：

包括愛因斯坦在內(nèi)的一些中外學(xué)者不厭其煩地指出，中國(guó)是一個(gè)缺少邏輯思維的民族，他們?cè)谶@里所說的“邏輯思維”主要指的是形式邏輯。然而，正像斯大林在《馬克思主義和語(yǔ)言學(xué)問題》一文中所指出的那樣：形式邏輯和辯證法本來就是一對(duì)矛盾的兩個(gè)方面，是對(duì)立的統(tǒng)一，不可能只存在形式邏輯而沒有辯證邏輯的思維，也不可能只存在著辯證邏輯而沒有形式邏輯的思維。那種認(rèn)為中國(guó)沒有形式邏輯的主要理由在于中國(guó)缺少亞里士多德的“三段論”的演繹法則。三段論的演繹法是一種最樸素、最基本的推理形式，無(wú)論在《易經(jīng)》還是在墨家的著作中我們都不難找到這種方法的應(yīng)用。如《易經(jīng)》根據(jù)觀物取象原則認(rèn)為凡是陽(yáng)剛的事物都可用一長(zhǎng)橫“一”符號(hào)表示。凡是陰柔事物都用兩短橫“--”符號(hào)表示，太陽(yáng)是陽(yáng)剛的事物，所以用符號(hào)“一”表示，月亮是陰柔的事物，所以用兩短橫符號(hào)“--”表示，此處便用歸納結(jié)論作演繹推理的前提。整部《易經(jīng)》的判卦方式雖然充滿著矛盾法則，但都不離演繹和歸納的思維法則。

章太炎認(rèn)為《墨經(jīng)》充滿著“三段論”，大故就是大前提，小故就是小前提，胡適舉《墨子》一書中“狗也，犬也，殺狗非殺犬也”、“盜，人也，愛盜，非愛人，……殺盜非殺人也”等判斷句為例否定了章太炎的說法①但是，胡適不懂得《墨經(jīng)》中包含著矛盾的邏輯已超越了形式主義的不包含矛盾的邏輯，是一種比形式邏輯更高級(jí)的邏輯。盡管如此，我們不能就此否定《墨子》無(wú)亞里士多德所說的那種不包含矛盾的邏輯。不少學(xué)者指出，先秦墨家在形式邏輯的應(yīng)用上，比亞里士多德毫不遜色，如張靜虛就以墨子《耕柱》篇中的一組判斷為例指出《墨子》一書中確鑿無(wú)誤地運(yùn)用了三段論的演繹推理邏輯。②

近代以來，人們總是把形式邏輯看得十分深?yuàn)W，當(dāng)然，形式邏輯的系統(tǒng)化是始自希臘哲學(xué)中經(jīng)阿拉伯學(xué)者傳下來的一項(xiàng)寶貴的人類文化遺產(chǎn)，比較之下，中國(guó)哲學(xué)中的形式邏輯理論體系不完備。但是，每個(gè)人的思維都自覺地不自覺地使用著形式邏輯，恩格斯說過，形式邏輯的思維甚至在動(dòng)物那里都有：普通邏輯(形式邏輯)所承認(rèn)的一切研究手段對(duì)人和高等動(dòng)物是完全一樣的，只是程度不同而己。“相反地，辯證法思維——正因?yàn)樗歉拍畋拘缘难芯繛榍疤帷粚?duì)于人才是可能的，并且只對(duì)于較高發(fā)展的人（佛教徒和希臘人）才是可能的。而其充分的發(fā)展還晚得多，在現(xiàn)代哲學(xué)中才達(dá)到。”③恩格斯在這里明確指出形式邏輯是思維的低級(jí)階段，辯證法是思維的高級(jí)階段，創(chuàng)造了這種高級(jí)思維形式的巨大成就有希臘人的一份，但恩格斯卻首先把它歸功于“佛教徒”的發(fā)明，——這是發(fā)人尋味的。

眾所周知，印度佛學(xué)傳到中國(guó)來的邏輯學(xué)的代表性成果是“因明學(xué)”，而“因明學(xué)”所闡明的實(shí)為一種形式邏輯。應(yīng)該說，佛教邏輯中已經(jīng)包含著一些辯證思維的因素，但佛學(xué)辯證法主要生長(zhǎng)和發(fā)育在中國(guó)，宋明新儒學(xué)的辯證法內(nèi)在地包容了儒釋道三家辯證學(xué)說的精髓，其中有華嚴(yán)宗的“共相和殊相”的辯證法、道家關(guān)于矛盾及其轉(zhuǎn)化的辯證法以及儒家的“正反合”的思想等等。在西方人的眼里，“佛教徒”并非特指印度人，當(dāng)英國(guó)對(duì)印度實(shí)行殖民統(tǒng)治時(shí)，佛教在印度早已絕滅幾個(gè)世紀(jì)了。恩格斯的時(shí)代中國(guó)是世界上最大的佛教國(guó)家，當(dāng)時(shí)歐洲人所接觸的佛教資料有許多來自中國(guó)，如德國(guó)詩(shī)人海涅在法國(guó)大革命的感召下寫道：“當(dāng)革命的波濤在巴黎，在這個(gè)人類的大洋中洶涌沸騰的時(shí)候，那時(shí)萊因河那邊底德國(guó)人的心臟也吼動(dòng)著了。……他們站在中國(guó)制造的佛像之下，這佛像對(duì)著全無(wú)感覺的瓷器、茶器、咖啡壺和任何的東西，都像無(wú)所不知似地點(diǎn)著頭。”④這里的佛像和瓷器、茶器、咖啡壺都是從中國(guó)傳來的，恩格斯所說的那些發(fā)明了辯證邏輯的“佛教徒”是對(duì)包括中國(guó)人在內(nèi)的東方人的泛稱，實(shí)際上就是指的中國(guó)人。這無(wú)疑在說：中國(guó)是辯證邏輯(辯證法)的發(fā)源地。

馬克思的辯證法來自黑格爾哲學(xué)的“合理內(nèi)核”，但是，它與黑格爾的辯證法有著本質(zhì)差異，即把黑格爾“頭足倒置”的體系又顛倒了過來，從而把辯證法與唯物論相結(jié)合，所以列寧指出，辯證法也就是馬克思主義的認(rèn)識(shí)論和邏輯學(xué)。⑤有趣的是：黑格爾正是否定了中國(guó)哲學(xué)中具有唯物主義趨向的“實(shí)在”論，而悄悄吸取了東方哲學(xué)的辯證法。這種被黑格爾顛倒了的哲學(xué)在馬克思主義那里被再顛倒，那就是在唯物的實(shí)在論基礎(chǔ)上辯證的思維和辯證的認(rèn)識(shí)論。這至少在表面上完全是對(duì)儒學(xué)辯證法的“復(fù)歸”。

儒家哲學(xué)的辯證法有如下特點(diǎn):

摘要：朱熹主張“惻隱是情”“四端皆情”，強(qiáng)調(diào)道德情感與道德理性的互動(dòng)。王夫之則嚴(yán)格區(qū)分“四端”“七情”，批評(píng)朱子“以性為情、以情知性”，混淆了性與情、道心與人心的界限，認(rèn)定已發(fā)的道德情感仍然是“性”而不是“情”。王夫之對(duì)于“情”的警惕防范，超過了朱子。兩人均認(rèn)同情才本于性，但朱子的思考重點(diǎn)是“心”“性”“情”一體三分，王夫之的思考重點(diǎn)則是以“性”（道德理性）為軸心，從“性”“氣”二本出發(fā)來說明“情”“才”的善與不善，力圖通過“正情”“盡才”“功效”以“盡性”。

關(guān)鍵詞：心；性；情；才

王夫之（1619－1692）如朱熹（1130－1200）一樣，十分重視《四書》的創(chuàng)造性解讀，亦通過訓(xùn)釋《四書》發(fā)揮自己關(guān)于“心性情才”的看法。本文試圖對(duì)二者的性情論略作比較，重點(diǎn)圍繞著“四端”是否為“情”而展開。

一、朱子的“四端皆情”論

朱子認(rèn)為，“四端”是情，“七情”也是情，均是性之所發(fā)。他認(rèn)為性是根，情是芽，性是未發(fā)，情是已發(fā)。有這性便發(fā)出這情，因此情而見得此性。朱熹《孟子集注》：“惻隱、羞惡、辭讓、是非，情也。仁、義、禮、智，性也。心，統(tǒng)性情者也。端，緒也。因其情之發(fā)，而性之本然可得而見，猶有物在中而緒見于外也。”（卷三）陳淳（1159-1223）《北溪字義》：“情與性相對(duì)。情者，性之動(dòng)也。在心里面未發(fā)動(dòng)底是性，事物觸著便發(fā)動(dòng)出來是情。寂然不動(dòng)是性，感而遂通是情。這動(dòng)底只是就性中發(fā)出來，不是別物，其大目則為喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲七者。《中庸》只言喜怒哀樂四個(gè)，孟子又指惻隱、羞惡、辭遜、是非四端而言，大抵都是情。性中有仁，動(dòng)出為惻隱；性中有義，動(dòng)出為羞惡；性中有禮智，動(dòng)出為辭遜、是非。端是端緒，里面有這物，其端緒便發(fā)出從外來。若內(nèi)無(wú)仁義禮智，則其發(fā)也，安得有此四端？大概心是個(gè)物，貯此性，發(fā)出底便是情。”（卷上）朱子主張，仁、義、禮、智等蘊(yùn)藏在心里的德性，發(fā)出惻隱、羞惡、辭讓、是非等情緒、情感。

陳淳的《字義》是相當(dāng)忠實(shí)于朱子思想，特別是《集注》之精神的。由此我們不難看出，朱子至少把“情”分為兩部分，一是“七情”，一是“四端”。陳來說，朱子之“情”可以三分，“一是指作為性理直接發(fā)見的四端，二是泛指七情，三是更包括某些具體思維在其內(nèi)。”[1]（p149）陳說是有根據(jù)的。我們這里主要討論前兩種“情”，尤其是四端之情。朱子說：“四端皆是自人心發(fā)出。惻隱本是說愛，愛則是說仁。如見孺子將入井而救之，此心只是愛這孺子。惻隱元在這心里面，被外面事觸起。羞惡、辭遜、是非亦然。格物便是從此四者推將去，要見里面是甚底物事。”（《朱子語(yǔ)類》卷五三）

黑格爾說，陰陽(yáng)觀念是人智慧的“全部”，這里指的正是中國(guó)中的陰陽(yáng)辯證法。若對(duì)中國(guó)二、三千來的辯證法史作一次總觀，就不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)的辯證法思想也是一門思維發(fā)達(dá)、條理清晰和博大精深的學(xué)說體系，相比之下，我們把黑格爾說成是一名“站在巨人肩上的小孩”并不為過。我們今天所說的唯物辯證法或“科學(xué)的辯證法”實(shí)際上直接改造于黑格爾，其與儒學(xué)辯證法的關(guān)系是一個(gè)否定之否定的過程，這意味著“科學(xué)的辯證法”在更高的基點(diǎn)上改造了黑格爾，因而也就內(nèi)在地包含和超越了儒學(xué)的陰陽(yáng)辯證法。

眾所周知，馬克思在《資本論》中正是利用辯證法才揭示了隱藏在商品中的矛盾，從而發(fā)現(xiàn)了剩余價(jià)值及其，并進(jìn)一步揭示了資本主義的一切矛盾。因此，恩格斯在《辯證法》中指出，所謂主觀辯證法即辯證的思維，不過是客觀辯證法在人們思維中的反映而已。很簡(jiǎn)單的例子莫過于一塊磁鐵，截然對(duì)立的兩極就存在于同一個(gè)物體之中，無(wú)論你怎么將它分解，原來的兩極仍然不變。然而，事實(shí)上正是中國(guó)人在全人類首先認(rèn)識(shí)到了磁鐵的這種特性才發(fā)明了指南針，中國(guó)人對(duì)大自然中“到處盛行的”客觀的陰陽(yáng)關(guān)系具有最敏銳的經(jīng)驗(yàn)觀察能力，客觀辯證法最早反映到中國(guó)人的頭腦中來的，從而形成了中國(guó)哲學(xué)中的邏輯——這就是中國(guó)人超越形式邏輯的根深蒂固的辯證思維邏輯。

包括愛因斯坦在內(nèi)的一些中外學(xué)者不厭其煩地指出，中國(guó)是一個(gè)缺少邏輯思維的民族，他們?cè)谶@里所說的“邏輯思維”主要指的是形式邏輯。然而，正像斯大林在《馬克思主義和語(yǔ)言學(xué)》一文中所指出的那樣：形式邏輯和辯證法本來就是一對(duì)矛盾的兩個(gè)方面，是對(duì)立的統(tǒng)一，不可能只存在形式邏輯而沒有辯證邏輯的思維，也不可能只存在著辯證邏輯而沒有形式邏輯的思維。那種認(rèn)為中國(guó)沒有形式邏輯的主要理由在于中國(guó)缺少亞里士多德的“三段論”的演繹法則。三段論的演繹法是一種最樸素、最基本的推理形式，無(wú)論在《易經(jīng)》還是在墨家的著作中我們都不難找到這種的。如《易經(jīng)》根據(jù)觀物取象原則認(rèn)為凡是陽(yáng)剛的事物都可用一長(zhǎng)橫“一”符號(hào)表示。凡是陰柔事物都用兩短橫“--”符號(hào)表示，太陽(yáng)是陽(yáng)剛的事物，所以用符號(hào)“一”表示，月亮是陰柔的事物，所以用兩短橫符號(hào)“--”表示，此處便用歸納結(jié)論作演繹推理的前提。整部《易經(jīng)》的判卦方式雖然充滿著矛盾法則，但都不離演繹和歸納的思維法則。

章太炎認(rèn)為《墨經(jīng)》充滿著“三段論”，大故就是大前提，小故就是小前提，胡適舉《墨子》一書中“狗也，犬也，殺狗非殺犬也”、“盜，人也，愛盜，非愛人，……殺盜非殺人也”等判斷句為例否定了章太炎的說法①但是，胡適不懂得《墨經(jīng)》中包含著矛盾的邏輯已超越了形式主義的不包含矛盾的邏輯，是一種比形式邏輯更高級(jí)的邏輯。盡管如此，我們不能就此否定《墨子》無(wú)亞里士多德所說的那種不包含矛盾的邏輯。不少學(xué)者指出，先秦墨家在形式邏輯的應(yīng)用上，比亞里士多德毫不遜色，如張靜虛就以墨子《耕柱》篇中的一組判斷為例指出《墨子》一書中確鑿無(wú)誤地運(yùn)用了三段論的演繹推理邏輯。②

近代以來，人們總是把形式邏輯看得十分深?yuàn)W，當(dāng)然，形式邏輯的系統(tǒng)化是始自希臘哲學(xué)中經(jīng)阿拉伯學(xué)者傳下來的一項(xiàng)寶貴的人類文化遺產(chǎn)，比較之下，中國(guó)哲學(xué)中的形式邏輯體系不完備。但是，每個(gè)人的思維都自覺地不自覺地使用著形式邏輯，恩格斯說過，形式邏輯的思維甚至在動(dòng)物那里都有：普通邏輯(形式邏輯)所承認(rèn)的一切手段對(duì)人和高等動(dòng)物是完全一樣的，只是程度不同而己。“相反地，辯證法思維——正因?yàn)樗歉拍畋拘缘难芯繛榍疤帷粚?duì)于人才是可能的，并且只對(duì)于較高發(fā)展的人（佛教徒和希臘人）才是可能的。而其充分的發(fā)展還晚得多，在哲學(xué)中才達(dá)到。”③恩格斯在這里明確指出形式邏輯是思維的低級(jí)階段，辯證法是思維的高級(jí)階段，創(chuàng)造了這種高級(jí)思維形式的巨大成就有希臘人的一份，但恩格斯卻首先把它歸功于“佛教徒”的發(fā)明，——這是發(fā)人尋味的。

眾所周知，印度佛學(xué)傳到中國(guó)來的邏輯學(xué)的代表性成果是“因明學(xué)”，而“因明學(xué)”所闡明的實(shí)為一種形式邏輯。應(yīng)該說，佛教邏輯中已經(jīng)包含著一些辯證思維的因素，但佛學(xué)辯證法主要生長(zhǎng)和發(fā)育在中國(guó)，宋明新儒學(xué)的辯證法內(nèi)在地包容了儒釋道三家辯證學(xué)說的精髓，其中有華嚴(yán)宗的“共相和殊相”的辯證法、道家關(guān)于矛盾及其轉(zhuǎn)化的辯證法以及儒家的“正反合”的思想等等。在西方人的眼里，“佛教徒”并非特指印度人，當(dāng)英國(guó)對(duì)印度實(shí)行殖民統(tǒng)治時(shí)，佛教在印度早已絕滅幾個(gè)世紀(jì)了。恩格斯的中國(guó)是世界上最大的佛教國(guó)家，當(dāng)時(shí)歐洲人所接觸的佛教資料有許多來自中國(guó)，如德國(guó)詩(shī)人海涅在法國(guó)大革命的感召下寫道：“當(dāng)革命的波濤在巴黎，在這個(gè)人類的大洋中洶涌沸騰的時(shí)候，那時(shí)萊因河那邊底德國(guó)人的心臟也吼動(dòng)著了。……他們站在中國(guó)制造的佛像之下，這佛像對(duì)著全無(wú)感覺的瓷器、茶器、咖啡壺和任何的東西，都像無(wú)所不知似地點(diǎn)著頭。”④這里的佛像和瓷器、茶器、咖啡壺都是從中國(guó)傳來的，恩格斯所說的那些發(fā)明了辯證邏輯的“佛教徒”是對(duì)包括中國(guó)人在內(nèi)的東方人的泛稱，實(shí)際上就是指的中國(guó)人。這無(wú)疑在說：中國(guó)是辯證邏輯(辯證法)的發(fā)源地。

[摘要]孔子曾經(jīng)說過：“興于詩(shī)，立于禮，成于樂”。這就是說，一個(gè)人只有通過音樂才能真正完成自身，成為一個(gè)真正成熟了的人。但是，究竟為什么呢？本文試圖回答這一問題。論文的觀點(diǎn)是，音樂使人擺脫了以視覺為中心的空間視野，把人的完成安置在時(shí)間的視域中。這樣，“成于樂”就意味著成為一個(gè)“即從即成”（即始即終）的“時(shí)者”（時(shí)間人）。因此，“成于樂”也就是說人的存在成為一項(xiàng)永遠(yuǎn)都不能完成和終結(jié)、到死都在尋求某種新的開始的無(wú)盡的事業(yè)。換言之，通過“成于樂”，人的存在獲得了時(shí)間性的維度。

[關(guān)鍵詞]成于樂音樂空間視野時(shí)間人的存在

孔子曾經(jīng)說：“興于詩(shī)，立于禮，成于樂”。1顯然，在孔子看來，音樂不僅僅具有藝術(shù)的審美價(jià)值，它還具有存在論的意義，只有通過音樂，一個(gè)人格才能達(dá)到完成的終極境界。事實(shí)上，《禮記?樂記》就已經(jīng)明確認(rèn)識(shí)到，音樂具有通乎倫理的特性，所謂“樂者通倫理者也”就是一個(gè)說明。但是，音樂為什么具有這樣的一種力量呢？本文試圖以王船山哲學(xué)為中心，并且在更為廣闊的理論視域中，對(duì)此加以探討。

一、音樂是擺脫圖像化視野的巨大力量

所謂圖像化視野，其實(shí)就是一種空間化視野，它把空間之外的存在形式還原為空間，或者在空間化的層面上加以理解。這種情況只有在圖像單一地被強(qiáng)調(diào)、突出的情況下才有可能。使這種強(qiáng)調(diào)、突出成為可能的最為有效的東西是視覺，反過來，圖像的形成在本質(zhì)上是視覺強(qiáng)調(diào)、突出的結(jié)果。在人們對(duì)世界的觀察中，人們傾向于把注意力集中在最清楚分明的情形上，也就是視覺上。懷特海說，視覺在任何一個(gè)情況下所提供的只是顏色不斷變化的某個(gè)區(qū)域這一被動(dòng)事實(shí)。而視覺經(jīng)驗(yàn)所能提供的概念則是被動(dòng)物質(zhì)實(shí)體的圖像化了的空間屬性。2在這種視野中，世界的真實(shí)存在被殉葬在視覺中，而成為圖像，在這里，存在不再是實(shí)際遭際的事態(tài)，而是突出固定的物體，更確切地說，是形體，它們是按照一種持久的架構(gòu)和明確的界限排列起來的。因此，圖像的世界是一個(gè)空間統(tǒng)治下的世界，“我們的空間始終只是視覺空間”，在其中，雖然可以找到其他感覺（如聽覺、嗅覺、熱覺、冷覺）的殘余，但它們只是作為光照事物也即圖像化的固定物體的屬性和效果而遺留下來。“溫暖由看到的火光而來，芳香由在照明的空間中所看到的玫瑰而來，我們?cè)谡劦侥骋环N音調(diào)時(shí)指的是小提琴的音調(diào)”。3

在圖像化的視野中，世界可以作為空間性的圖像而被描繪和思考，一切其他的經(jīng)驗(yàn)形式、甚至思維，都為視覺所控制，由此而形成的概念乃是得自視覺的概念，所形成的邏輯乃是視覺（光）的邏輯。在這種視野中，背景、情境、脈絡(luò)、意義都變得多余。由于，眼睛所能看到的只是顏色等視覺的圖像，無(wú)論如何也不能看見視覺本身，所以，在圖象化視野中，視覺經(jīng)驗(yàn)本身卻不能被經(jīng)驗(yàn)到，換言之，視覺的經(jīng)驗(yàn)被作為存在的實(shí)際現(xiàn)象來看待，而不是作為存在的經(jīng)驗(yàn)來看待。例如，一個(gè)坐在窗前寫著東西的青年，打開窗戶，臉上露出會(huì)心的微笑。這是視野可以經(jīng)驗(yàn)到的當(dāng)前“在場(chǎng)”（presence）也即當(dāng)前可見的一個(gè)場(chǎng)景，但是，它的經(jīng)驗(yàn)就是這些，那些“不在場(chǎng)”（absence）也即當(dāng)前不可見的東西根本就不能進(jìn)入它的經(jīng)驗(yàn)之中。這個(gè)青年微笑，是因?yàn)樗蝗话l(fā)現(xiàn)已經(jīng)是春天了，他長(zhǎng)期浸沉在思的事情中，已經(jīng)忘記了季節(jié)；他之所以如此忘我，是由于他十年前就已經(jīng)擁有了一個(gè)理想；他的一個(gè)老師曾經(jīng)給他以鼓勵(lì)和鼓舞……所有這些雖然“不在場(chǎng)”，但卻都是如此的真實(shí)，給他以內(nèi)在的激情和力量，然而，在圖像化視野中，這些都被表象為“無(wú)”，表象為“不存在”。因?yàn)椋曈X視野的主體對(duì)于這個(gè)當(dāng)前場(chǎng)景的把握，只是一種不參與的旁觀、靜觀，他所觀察到的場(chǎng)景與他自身的存在毫無(wú)關(guān)聯(lián)，甚至他沒有絲毫的態(tài)度、情感參與這種旁觀，移情、同感的現(xiàn)象不會(huì)參與這種旁觀。因此，在這種視野中，人類的經(jīng)驗(yàn)成了沒有主體的經(jīng)驗(yàn)，主體的情境、情感、欲求等等因素都被從經(jīng)驗(yàn)中抽離了。可見，圖像化視野培育了一種純粹抽象的理論性態(tài)度。這種態(tài)度導(dǎo)致了當(dāng)前在場(chǎng)者（可見者）與其不在場(chǎng)（不可見）的那一面之間的統(tǒng)一性的人為割裂。所以，在視覺視野中，被殉葬的不僅僅是真實(shí)的存在，還有人自己，人已經(jīng)置身在圖像中，而不知道眼前的圖像是自己視覺的結(jié)果，人的真實(shí)形象在這里成為視覺圖像的處理者。這種幻覺產(chǎn)生的原因，就在于“我們的醒覺意識(shí)目前只被一種感覺所控制，完全適應(yīng)于眼的世界”，“使我們的一切感覺印象適應(yīng)于視覺印象并按視覺印象來整理”。4