城南舊事范文10篇

小英子是故事中的敘事人，《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代“童年往事”般的心理路程。影片中。但由于她年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對(duì)象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會(huì)行為承擔(dān)責(zé)任。

使影片的敘事風(fēng)格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。影片最大的魅力就是編導(dǎo)有意讓真正的敘事人即成年后的小英子”也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時(shí)空距離。

小英子學(xué)著駱駝咀嚼的模樣，影片開始的情景里。這不僅反襯了內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的奠定了影片中的敘事視點(diǎn)。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，一切都離我而去”傷懷情緒顯得尤為真切，同時(shí)也顯得更加凄婉和痛楚。

故事中所講述的人物命運(yùn)可以說是相當(dāng)凄慘的但語調(diào)還是相當(dāng)溫婉。如秀貞發(fā)瘋了因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，從影片的內(nèi)容上看。生死不明。導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的鏡頭在當(dāng)年曾居住過這對(duì)戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動(dòng)，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，秀貞與那大學(xué)生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍。直至母女倆相見后去火車站，以至最終慘死于火車巨輪之下，似乎是那個(gè)社會(huì)給她安排的必然歸宿。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運(yùn)，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了畫外傳來買報(bào)聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了導(dǎo)演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。

表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛和體貼上，相反。導(dǎo)演卻有意依仗各種視聽形象的延續(xù)和積累，來渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴(kuò)散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語抒寫，刻畫了倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨(dú)的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。正因?yàn)槿绱耍∮⒆与x別時(shí)的愁緒疊化在驪歌》旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。

童年，是記憶的開始，是夢(mèng)的源泉。讀著《城南舊事》我仿佛也隨風(fēng)飄進(jìn)了書里，跟隨著小英子，讓她為我一一講解：緩緩的駱駝隊(duì)，惠安館、胡同的井，還有草垛子后而的秘密。

我漸漸明白，原來，小英子的童年里有如此美麗、快樂、天真、燦爛的記憶。

我最喜歡其中的一首小詩：“我們看海去！我們看海去！藍(lán)色的大海上，揚(yáng)著白色的帆。金色的太陽，從海上升起來，照到海面，照到床頭。我們看海去！”這一首短短而稚嫩的小詩，像一場清韻的雨，沖刷著每一個(gè)讀者的心。

這讓我也回想起我的童年生活，無憂無慮的日子。

那年我還七歲，暑假在外婆家玩。那天，我們兄妹幾個(gè)一塊幫外公洗石灰袋（做紙的原材料之一），我穿著父親的拖鞋去小溪里，我一搖一擺地走，好像腳上穿的不是拖鞋，是小帆船。

其實(shí)我并沒有洗石灰袋，而是在玩水，一不留神，腳下的“小帆船”就順著溪水離開了我的腳，我大喊一聲：“拖鞋游走了。”兄妹們一聽，蜂擁而上，你抓一把，我抓一把開始幫我撈拖鞋。

摘要:林海音作為現(xiàn)代文學(xué)史上的著名作家，在文學(xué)作品的創(chuàng)作過程中，十分擅長將普通人日常生活中的瑣事以一幅生動(dòng)的畫卷形式展現(xiàn)在讀者的眼前，并且在其諸多的文學(xué)作品中，都可以看到女性所獨(dú)有的溫情和細(xì)膩的一面，使得作品中充滿了回味和余韻。在該次研究中，以林海音本人經(jīng)歷和《城南舊事》創(chuàng)作背景作為切入點(diǎn)，深刻分析了其中的語言藝術(shù)以及人物形象的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞:林海音；《城南舊事》；人物形象表現(xiàn)；語言藝術(shù)

《城南舊事》作為林海音文學(xué)生涯中最為經(jīng)典且具備代表性的作品，無論是小說本身，還是以小說為基礎(chǔ)改編而成的電影作品，都帶有十分顯著的藝術(shù)感染力。存在于小說世界中的每一位人物都做到了各自形象的生動(dòng)鮮明展示，對(duì)讀者產(chǎn)生了十分強(qiáng)烈的吸引力。語言藝術(shù)和小說中人物形象的展示發(fā)揮了十分重要的作用，該文就針對(duì)這兩方面展開相應(yīng)的研究。

1林海音和《城南舊事》創(chuàng)作

林海音的本名叫作林含英，小名叫作英子，這名字與小說中主人翁的名字完全一致，這是一種最為真實(shí)的作者情感表達(dá)，但從小說的定義層面來看，兩個(gè)英子之間存在較大的差距，小說中的主人翁英子眼睛中存在的清澈是永遠(yuǎn)不會(huì)消失的，即便是在其生病的時(shí)候，這股清澈也依舊存在。并且在其眼睛中似乎透露著一種永遠(yuǎn)也無法讓她真正滿足的好奇，無論在觀察什么東西的時(shí)候，都會(huì)以一種好奇而善良的眼神進(jìn)行相應(yīng)的審視，并且對(duì)主人翁英子來說，任何一個(gè)人都是好人[1]。由此不難看出，在主人翁英子的心里存在著一個(gè)屬于自己的善良美好的小世界，也正是因?yàn)檫@一個(gè)善良而美好的小世界的存在，使得主人翁和一個(gè)陌生的小偷相互之間成為朋友，英子自身澄澈的目光和小偷臉上所帶有的和藹笑容掩映在草叢里，共同組成了一幅帶有淡淡神秘色彩的畫卷。而主人翁也時(shí)常會(huì)因?yàn)樽约悍植磺搴萌撕蛪娜硕械娇鄲溃艺且驗(yàn)樵诜直婧萌撕蛪娜松洗嬖诘暮浚攀沟弥魅宋炭吹搅肆硪粋€(gè)世界。雖然說小說中的主人翁原型確實(shí)是林海音本人，但是藝術(shù)是來源于生活并且高于生活，林海音在創(chuàng)作《城南舊事》的過程中，并非是對(duì)自己真實(shí)的生活進(jìn)行了搬運(yùn)，而是進(jìn)行了藝術(shù)化的創(chuàng)作。《城南舊事》創(chuàng)作于1960年，當(dāng)時(shí)的林海音大約42歲。林海音3歲從日本返回臺(tái)灣，5歲跟隨父母到達(dá)北京，并且在北京生活了20多年的時(shí)間，直到30歲的時(shí)候，才再次跟隨丈夫返回臺(tái)灣.因此對(duì)于林海音的成長來說，北京的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了其他地方，同時(shí)林海音人生中各種重要的成長階段，基本都是在北京所經(jīng)歷的。由此不難看出《城南舊事》可以說是林海音在40多歲重新回想自己少女時(shí)代而創(chuàng)作的一部作品，但又不單純是對(duì)于自己少女時(shí)代的回憶，其中還融入了一個(gè)已經(jīng)步入中年的女性經(jīng)歷諸多生活瑣事之后所產(chǎn)生的世界觀和人生觀。

2《城南舊事》中的人物形象表現(xiàn)

[摘要]三部金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《巴山夜雨》、《城南舊事》和《暖》，通過意象的選擇、音樂的運(yùn)用和意境的營造，將所包含的離愁情結(jié)進(jìn)行了詩意的表述。

[關(guān)鍵詞]金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片離愁情結(jié)詩意表述

“離愁”是與某人、某事物分離時(shí)的所產(chǎn)生的一種思念和愁苦的心情。“情結(jié)”是指一種藏在人心理狀態(tài)中，強(qiáng)烈而無意識(shí)的沖動(dòng)。中華民族是感性的民族，自古便有折柳相送，以表惜別懷遠(yuǎn)之意。在古老的中國朝代嬗變、世事滄桑的歷史中，“離愁”這種感受和體驗(yàn)逐漸積淀成一種民族心理，即“離愁情結(jié)”。在古典詩詞中，離愁情結(jié)為歷代文人所吟詠，有時(shí)是對(duì)家國覆亡的喟嘆，如李煜《虞美人》“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；有時(shí)是對(duì)個(gè)人遭際的哀怨，如《詩經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”；但更多的則是充溢于親人朋友之間“剪不斷、理還亂”的離情別緒。除古典詩詞外，離愁情結(jié)還在其它藝術(shù)形式中得到廣泛的闡釋，例如電影作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)，就不僅延續(xù)了離別愁緒的情感內(nèi)涵，還以影像語言將其進(jìn)行了詩意的表述。

《巴山夜雨》、《城南舊事》和《暖》是三部當(dāng)年度在中國電影金雞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)中大放異彩的影片。三部中由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》獲1983年金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其余兩部分獲1981年和2003年金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。金雞獎(jiǎng)本著“學(xué)術(shù)、爭鳴、民主”的方針，是國內(nèi)最具權(quán)威的專業(yè)性評(píng)獎(jiǎng)，歷來十分注重影片的含金量，被視為中國電影界的晴雨表。三部影片能夠榮膺獎(jiǎng)項(xiàng)，足見其具有豐厚的思想內(nèi)涵和精深的藝術(shù)水平。

一、影片對(duì)離愁情結(jié)的詮釋

《巴山夜雨》、《城南舊事》和《暖》這三部影片在主題方面有一共同之處，即對(duì)離愁的詮釋。《巴山夜雨》是我國著名導(dǎo)演吳永剛和吳貽弓聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影名片，其中，離愁情結(jié)表現(xiàn)在兩個(gè)層面：

電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

（一）戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

（3）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。

電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

（一）戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

（3）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。

電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

（一）戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

（3）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。

摘要：電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

關(guān)鍵詞：電影劇作結(jié)構(gòu)戲劇式結(jié)構(gòu)

一、戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

（一）戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

（3）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。

電影的劇作結(jié)構(gòu)，是指電影劇作者依據(jù)他對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，按照塑造形象和表達(dá)主題的需要，運(yùn)用電影思維合理組織人物與周圍環(huán)境的關(guān)系，恰當(dāng)安排情節(jié)的輕重先后，使之符合生活的邏輯，達(dá)到藝術(shù)上的完整和統(tǒng)一。盡管它是形式方面的問題，但劇作結(jié)構(gòu)的高下，常常影響到一部電影劇作的命運(yùn)。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展和人們審美觀念的變化，電影的劇作結(jié)構(gòu)正在走向多元化。因此，不能忽視對(duì)電影劇作結(jié)構(gòu)的研究。人們從不同的角度，可以把電影的劇作結(jié)構(gòu)劃分為各種類別，但是常見的電影劇作結(jié)構(gòu)的形式，有如下三種：

（一）戲劇式結(jié)構(gòu)

所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，就是運(yùn)用電影“重要的特殊條件”即電影特有的表現(xiàn)手段來組織和安排戲劇沖突的劇作結(jié)構(gòu)樣式。那么，它到底有哪些基本特征呢？

（1）情節(jié)因素的完整性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，一般都以戲劇沖突推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，造成一種環(huán)環(huán)相扣、步步進(jìn)逼的態(tài)勢(shì)，迫使沖突尖銳化。它不但要求整部劇作有一條包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的結(jié)構(gòu)要素在內(nèi)的情節(jié)線，而且要求每一段（場）戲中也盡量做到有其開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，造成一個(gè)個(gè)“小型的霹靂”（席勒語），以促使全劇大高潮的到來。如影片《祝福》主要由出逃、被賣、重返魯家、捐門檻到砍門檻等情節(jié)段落構(gòu)成。就整體而言，出逃為其開端；被賣、重返魯家，直到捐門檻為其發(fā)展；砍門檻為其高潮，最后的死亡為其結(jié)局。戲劇式結(jié)構(gòu)的情節(jié)就是如此既緊張激烈又曲折有致地向高潮推進(jìn)。因此，其情節(jié)必然如戲劇那樣具有其完整性。

（2）段落布局的嚴(yán)整性。戲劇式結(jié)構(gòu)既然講究對(duì)情節(jié)進(jìn)行緊張而曲折的安排和處理，它就要求按照因果關(guān)系，把段落與段落之間，層層遞進(jìn)地、合乎邏輯地連結(jié)起來，使之構(gòu)成一個(gè)相互依存的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，“任何部分一經(jīng)挪動(dòng)或刪削，就會(huì)使整體松勁脫節(jié)”（亞里士多德語）如美國影片《魂斷藍(lán)橋》；要不是瑪拉與羅依之間存在著“等級(jí)差距”，他們就用不著來回折騰求得批準(zhǔn)，以致耽擱了教堂規(guī)定舉行婚禮儀式的時(shí)間；要不是芭蕾舞團(tuán)那位老太太不近情理，瑪拉就不會(huì)失業(yè)；要不是瑪拉失業(yè)和羅依的死訊，瑪拉也就不會(huì)于絕望中淪落為妓女；也就不會(huì)加深她與羅依之間的“等級(jí)差距”，也就不會(huì)導(dǎo)致她向羅依母親吐露真情的高潮。前一個(gè)段落是后一個(gè)段落的“果”，一環(huán)扣一環(huán)，使得段落布局異常嚴(yán)謹(jǐn)周密。

（3）敘述進(jìn)程的順時(shí)性。戲劇式結(jié)構(gòu)的劇作，為了造成情節(jié)步步進(jìn)逼，達(dá)到吸引觀眾的效果，必然要求嚴(yán)格按照時(shí)空順序，組織和安排故事情節(jié)。即使在十分需要的情況下運(yùn)用倒敘、插敘，甚至閃回的手法，也只能是對(duì)主要情節(jié)作必要的補(bǔ)充，絕不允許從根本上錯(cuò)亂情節(jié)發(fā)展的時(shí)空順序。