春寒陳與義范文

導語：如何才能寫好一篇春寒陳與義，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“山塘流水悵前塵，強勒馀寒避早春。”下一句是：畢竟東君情意厚，遲開留待未歸人。

原文：

《為鯉南四弟家修寫梅系以八絕句 其八》朝代:清    作者:曹家達

山塘流水悵前塵，強勒馀寒避早春。

畢竟東君情意厚，遲開留待未歸人。

篇2

雖然吳小茹先生把“卷簾人”釋為“正在卷簾的丈夫”，但所給的理由并不充分，存在著語焉不詳之嫌，應置此不究。倒是陳祖美等學者把“卷簾人”解作侍女，更為妥貼，認為李清照作為貴家新婦，恐怕難得無拘無束地飲酒、睡懶覺，即使丈夫百般嬌慣她，還有公婆和兩位妯娌相督呢?！熬砗熑恕苯庾魇膛挠^點，頗可以通過對“驟”字的辨析來尋找支持。

《說文解字》釋“驟：馬疾步也。從馬，聚聲。”“驟”的本義是“馬疾步也”，那么“昨夜雨疏風驟”的“驟”就是指疾、快呢？鮑善淳教授在《讀古文入門》一書中說：

“驟”，古今都有急速的意思。但在現代漢語中，則主要作‘“驟然”、“突然”講，而在古代漢語中，主要用來表示“屢次”。如“問于李克曰：‘吳之所以亡者，何也？’李克對曰：‘驟戰而驟勝?！保ā秴问洗呵?適威》）“驟戰驟勝”即“屢戰屢勝”?！皶r不可兮驟得，聊逍遙兮容與?！保ā冻o?九歌?湘夫人》）”“驟得”即多次得到?！绑E”作“屢次”講，是古文的常用義。段玉裁也說：“今之‘驟’為暴疾之詞，古則為屢然之詞。凡《左傳》、《國語》言‘驟’者，皆與‘屢’同義?！?/p>

不僅“《左傳》、《國語》言‘驟’者，皆與‘屢’同義”，而且《史記》中“驟”也有屢次之意：“昔吾驟諫王，王不從?！保ā妒酚?周本紀》）另外，“驟”一般不描繪風之狂烈，而是多描述雨之急猛，如“驟雨不終日”（《老子》）、“暴風驟雨”，“不怕風狂雨驟，恰才稱、煮酒殘花?！保ɡ钋逭铡掇D調滿庭芳》）由此可知，“昨夜雨疏風驟”中的“驟”釋為“多次”較妥?！白蛞癸L疏雨驟”即指描繪了一幅漫長春夜，細雨淅淅，和風時起的夜雨景象。這樣解釋不僅符合山東春天自然的天氣情況，還與此詞的恬靜、淡愁的意境相諧和。

詞人與侍女問答，一方問得是那樣小心、急切，一方答得是這樣平靜、淡漠。在這里侍女平靜淡漠的回答，顯得所答內容真實無奇：海棠花依舊盛開，并未被風雨摧損。面對主人的詢問，作為“卷簾人”的侍女一定出戶張望，得到屋外的自然景象而作出真實的回答，此亦說明昨夜沒有雨狂風烈的天氣。

李清照《好事近》“長記海棠開后，正是傷春時節”，點出了海棠花開不在晚春時節，天氣遠距夏季。生活在江北的人應有這樣的常識，春天的雨下不大，更不會狂風徹夜不息。北宋詩人陳與義詩《春寒》“二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中”，詩寫二月的海棠獨立細雨，任細雨侵襲其胭脂色。南宋詞人蔣捷詞《虞美人》：“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟鞔ΑBザ忒小不藏愁，幾度和云飛去覓歸舟。天憐客子鄉關遠，借與花消遣。海棠紅近綠欄桿，才卷朱簾卻又晚風寒?！笔Y詞寫出海棠花開之時，春寒料峭，微雨絲絲。這兩首詞皆言海棠花開花落，都在微風細雨中，并沒有狂風暴雨之景象。更何況李清照詞還寫到“海棠依舊”呢？

如果把“驟”解為“狂、疾”，那么“昨夜風疏雨驟”的自然情境就和卷簾侍女的“卻道海棠仍舊”在邏輯上存在矛盾。有不少學者認為“昨夜雨疏風驟”是針對詞末的“應是綠肥紅瘦”而言的，所以把“驟”釋為疾、狂、猛等意。這就犯了提耳升高的錯誤。作者所說的“綠肥戲瘦”是對侍女“海棠依舊”的懷疑，并說出了自己想像的景象。如果追問一下，本是“海棠依舊”，為何李清照硬說成“應是綠肥紅瘦”呢？實際上，作者這種不合邏輯的懷疑，在藝術上正體現出了其內在的合邏輯性。孫紹振說：“不論是根據辯證法，還是根據現象學，都不應該把對象和藝術形象的一致性作為方法的出發點。相反，應該從藝術形象中，把文本內在的矛盾分析出來?！薄白蛞褂晔栾L驟”是實寫細雨小風，“海棠依舊”亦是實寫，這樣才能突出“應是綠肥紅瘦”的虛筆在文中的點睛作用，才能構成了經典文本所應具有的焦點矛盾之屬性，耐人尋味。如果昨夜雨大風狂，今晨自然是綠肥紅瘦，這種客觀的自然現象，沒有什么值得分析的文學藝術價值。只有昨夜雨細而小風數起，作者卻認為今晨是“綠肥紅瘦”才能把矛盾呈現出來，才能賦予文本豐富的包蘊性。

這樣，矛盾提示了，作者深層的情意也就有所透露了。首先，如果詞人在飲酒時就知道昨夜雨大風狂，一定會想到花事將了。第二天醒來，她必不會明知故問卷簾人花事如何。其次，“應是”寫出了詞人對屋外景象的不清楚，更是對細雨和風之后花事的猜測。再次，李清照“濃睡不消殘酒”，“濃睡”表明酒喝得多，喝得醉了，以至于第二天還有殘酒在身，神志朦朧。試想，如果昨夜雨大風狂，孤獨而敏感的新婚詞人會喝到沉醉嗎？會濃睡得下去嗎？但是，作者為何面對卷簾人“海棠依舊”的回答，竟反駁說“應是綠肥紅瘦”呢？這是從藝術矛盾的角度表達出作者內在情感的合邏輯性，體現出詩詞的無理之趣。此詞作于新婚后的宋崇寧元年（1102），李清照的丈夫趙明誠正在太學任職，公務繁忙，住在官署，與李清照聚少離多，獨守空房的作者才感到寂寞愁傷。作者飲酒，當由此種離愁別傷所引起。新婚燕爾，詞人應該是“香臉半開嬌旖旎”，與丈夫“共賞金尊沉綠蟻”，結果卻“劉郎只解誤桃花，惆悵今年春又盡”；詞人應該是“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜”，結果卻“一面風情深有，半箋嬌恨寄幽懷”；詞人應該是“誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真”，結果卻“樓上遠信誰傳？恨綿綿?！蹦捍夯ㄖx，年華流逝，詞人內心自然充滿淡淡的哀愁，淺淺的傷感，“卻道綠肥紅瘦”正抒發了多愁善感的作者新婚后獨守空樓對年華易逝、“一種相思，兩處閑愁”的感嘆。

孫紹振教授在《文學文本解讀學》的“緒論”中說：“對于文學來說，文本生成以后，其生成機制、其藝術奧秘蛻化為隱性的、潛在的密碼。從隱秘的生成過程中去探尋藝術的奧秘，是進入有效解讀之門?！蓖ㄟ^對李清照運用“驟”字來描繪“風”之景象的思辯，我們才能走進《如夢令》這一文本特殊的、唯一的、不可重復的藝術世界，才能感受此詞超越自然之真實，體悟詩情之美。

參考文獻：

[1]陳祖美.《李清照詞新釋輯評》[M].北京：中國書店出版社.2003.1.

篇3

對于雨的描寫，自古以來，佳句甚多。坡的“水光瀲滟睛方好，山色空蒙雨亦奇”，溫庭筠的“咸陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船”，還有韓愈的“天街小雨潤如酥，草色遙看近且無”都描繪出了潮潮潤潤的雨給人們帶來的美好享受。只要雨不直落，風不斜吹，撐傘走在雨中，任雨點敲在傘面，再將傘柄輕旋，雨珠向四方噴灑，既而旋成了一圈飛檐。亦或是將傘拋到一邊，把年輕的長發和肌膚交給漫天的濕意，這樣的雨中即景我們一生又能趕上幾回?!

驟雨初歇，景色清冽，詩人們難免會感慨萬千，王維有《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”，仿佛將我們帶到了世外桃源，這里不見喧囂的車流，混沌的天空，只有風爽月明松清，讓心情得到片刻的沉淀，也是不錯。蘇軾有《浣溪沙》：“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”，是一種雨后揚鞭的快意，軟草，輕沙，讓詩人策馬趕路心自閑，揮灑文字云雨間。

雨，很奇妙，當你高興的時候，它象一首歡快的歌，隔了窗子聽去，歡快悅耳，清韻悠揚;當你落寞的時候，它又變成一首憂傷的詩，雨打窗欞，憑填感傷。詩人們也常常借雨抒情，移情于境，將愛，雨，情，愁，織就成一張細細的網，網住了一顆顆孤獨驛動的心。陳與義的《春寒》“海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中”，看似贊花，意在贊人，落筆生花，意味深長。晏幾道的雨中落花：“落花人獨立，微雨燕雙飛”、“相尋夢里路，飛雨落花中”，都將這揮之不去的刻骨銘心托入了雨中，仿佛把獨立的人、雙飛的燕、飄灑的雨、凋零的花都融入了時空，化作了永恒。唐后主李煜的“窗外雨潺潺，春意闌珊”，含思凄婉，未幾下世。詩人身陷北國，中宵羅衾似鐵，細雨潺潺盈耳，心緒無比哀傷，種種愁情，豈是一聲對雨長嘆所能承載!

雨不但可觀，更可以聽。聽聽冷雨。李清照的“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得”（《聲聲慢·尋尋覓覓》），聽上去是那么凄涼，凄清，凄楚。還有她的《添字采桑子·芭蕉》描繪到坐聽雨打芭蕉聲的情景：“傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪，愁損北人不慣起來聽。”凄楚之外，更添凄迷。聶勝瓊的“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天》），可謂寄雨托思極品，恍惚中似見雨點敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，滴滴點點滴滴，細細瑣瑣屑屑，間間密密歇歇，夾著一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網。無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打芭蕉，雨，都象是一顆濕漉漉的靈魂，在屋前窗外，呼喚呢喃。

窗外，秋雨還在飄飄灑灑，如煙似霧地籠罩著冥冥眾生，想著重聚遙遙無期，往事過眼云煙，掩書長嘆“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”。當雨聲響起時，兀然獨坐，靜聽天籟，只有聽憑“古往今來多少事、都隨風雨到心頭”了。

秋天的黃昏，飄著片片枯葉。片片飄落的黃葉，總是讓人感到傷感、憂郁。

秋風微微的扶過蕩起我心中悠悠的層層往事!翻閱著、解讀著。猶如一朵淡雅的百合花，散發著陣陣清香。我知道那是想你的感覺，想你的味道。相思千言語，未說淚成珠!秋天總是讓人想起很多很多。自古逢秋悲寂廖，我言秋日勝春朝!突然忘記這是誰的詩句了。是啊，自古逢秋悲寂廖!我何嘗不想有那種闊達的心懷——“我言秋日勝春朝?！被蛟S我就是一個多愁善感的人吧!

手放在褲兜里，就這樣悠閑地走著，思緒飛著。飛到云端，看風卷云舒，飛到海邊，聽浪起潮落。這千里的秋色萬里的白云，盡收眼底。卻載不動東流的是逝水!山高路遙，淚尋百花，天下盡秋，滿眸蒼涼。輕輕地我期盼，你卻悄悄劃落!靜靜地我等待，你卻在枝頭飄過!

你偷偷的降臨，使楓葉更加地紅了，也使它更加的蕭瑟孤獨了。絲絲涼涼，讓嬌美的桂花早些退下了秋的舞臺。你的到來如一首幽美的古曲，飄在大地的心里，飄在了孤獨者的心里，飄在了伊人的心里，飄在了愛情里，飄在了離別里，你飄在了一切的生命里!秋雨敲打著每家每戶的窗欞，你叩開了每個人的心扉。賞人間曲，飄飄秋葉灑灑雨。

往事不可追，人生路天南地北?伊人淚!劃破何語?秋思如雨綿綿涕?？偢杏X這雨，是馱著我郁郁的愁，瀟灑飛揚。如飛天袖間的琵琶曲，襲著秋風，惹出那滴滴點點，靜如止水的心境。春心未盡花殘去，秋風怎過蕩子心?悲涼浸洇他鄉客，琵琶炫上滿萋凄。

淅淅瀝瀝的一場秋雨,在我家窗外的那棵老榆樹上滴滴答答地敲打了一夜之后,在漸漸透亮的晨光熹微中,慢慢地靜寂了下來.打開窗子仰頭看天,四周依然是烏云籠罩,只不過在疾速翻滾著向西涌去,東方的天際里微微有一點魚肚白的景象.有風迎面吹來,潮潤中夾著微微的寒意,我不禁打了一個寒噤,心中泛起一陣漣漪,如少女告別了已逝的青春而產生的落寞,如中年的男子虛度了半生步入老年時而發出的慨嘆.

秋天是成熟的季節,又是步入失落的季節.

我久佇窗前,似乎若有所思,從書柜里拿出《宋文選》,翻到歐陽修的《秋聲賦》一文朗讀起來：“歐陽子方夜讀書,聞有聲自西南來者,悚然聽之,曰：異哉!初漸瀝以蕭颯,忽奔騰澎湃,如波濤夜驚,風雨驟至……”

讀著歐翁的文賦,身子漸漸有發冷的感覺,似乎又有風自西南吹來,先是窸窸窣窣噼噼啪啪,繼而狂風大作,烏云翻滾,噼噼啪啪的冷雨驟然降至,身子不禁寒噤起來,以為自己著了涼,等從文章中省悟過來,方知是歐翁筆墨之故.

感嘆之余,我又翻出當代著名作家峻青的散文名作《秋色賦》讀了起來,讀著讀著,我的眼前仿佛再現了令人心醉的絢麗多彩不似春光勝似春光的燦爛之秋色,身子上下又漸漸暖和起來.我真驚訝于文學作品的魅力!

不知什么時候,天大亮起來.我步出院落門外,向我曾多次徘徊過的校園那片小樹林走去.

雨后的天色靜靜地悄無聲息.陰沉而低矮的烏云依然在翻滾著向西大片大片地涌去,偶爾有幾處蔚藍色露出來,旋即又被烏云遮住,滿院滿地的落葉潮潤潤、濕滑滑的,腳踩上去咯吱咯吱地響.一片、兩片,葉子悠然落下,飄逸而瀟灑,但又有些落寞和無奈,每棵樹的樹枝上也只剩那么幾片葉子,孤零零地懸掛著,搖來擺去,作著最后的掙扎.樹葉也是有生命的啊!它們經過一個冬天的孕育,至春天發芽吐綠,至夏天葉茂成蔭,在裝點人間大地的同時,也漸漸在秋天燦爛金黃干枯時,隨著風吹雨打悄然離開樹枝樹干,如一只只乳燕在冬的來臨之前,鼓著雙羽的翅膀悠然地自由自在地飛回到它所應去的地方,從而以另一種方式延續著自己的生命,而新的生命則又在樹枝樹干樹根內孕育生成.

我伸手接住一片飄至眼前的落葉,細細端詳,發現即使在生命的最后,它的紋理仍然那么美：脈絡細致而成網狀,葉面上呈現著黃、褐、紅、綠等顏色.顯然它還沒有結束它的生命,雖然是無可奈何地飄然而落,但仍顯示著它多姿多彩的生命情趣.